对乳胶漆调色的几点认识

于树奎

(北新建材集团有限公司纳米港公司,　北京100096)

摘要:阐述了对乳胶漆调色的几点认识,通过这些认识分析了在乳胶漆调色中应注意的事项,并对人工调色和电脑调色提出了自己的看法。

关键词:乳胶漆;乳胶漆的调色

1　前言

建筑涂料对建筑物起到装饰和保护的双重作用。随着建筑工业和家庭装饰装修的发展,人们对其的装饰性的要求越来越高。越来越多的建筑物被赋予五颜六色,成为街市中一道亮丽的风景。家庭装修也不再局限于“白色”,人们根据自己的喜好,将不同功能、不同的居住人群的房间涂刷上不同的颜色。

建筑涂料就使用范围可以分为内墙涂料和外墙涂料两大类。确切地讲,乳胶漆是建筑涂料的一类,由于其具有性能优良、施工方便、对环境污染较小等优点,已经迅速成为建筑涂料的主要品种,几乎成了建筑涂料的代名词。在乳胶漆刚刚出现时,由于人们对其认识不够,加上辅助材料的缺乏,致使早期的乳胶漆的颜色比较单调,仅仅局限于有限的几种。随着涂料工业在我国的发展和国外各大涂料公司的产品进入我国市场,乳胶漆的颜色问题越来越受到生产厂家的重视。

乳胶漆的生产工艺一般分为分散阶段和调制阶段。分散阶段是将水、颜填料、分散剂以及其他助剂加入分散罐内混合成料浆,利用分散设备将料浆分散至一定的细度。调制阶段是将已分散好的料浆和乳液、成膜助剂、消泡剂、防腐防霉剂混合均匀,将粘度调至合适即可。

笔者长期从事乳胶漆的生产工作,就乳胶漆的调色谈以下几点认识。

2　对乳胶漆调色的认识

2.1　对色浆的要求

乳胶漆调色所用的色浆是以水为分散介质,加入分散剂、表面活性剂等助剂,通过研磨设备(如:胶体磨、三辊磨)进行分散,使颜料粒子达到一定的细度后,一般为10～20μm,即可投入使用。

现阶段乳胶漆生产厂家基本上都是直接购买专业的色浆生产厂家的产品,在调色时直接利用。这样既节省生产厂家的时间,又减少了环境污染。

乳胶漆调色的色浆应具备以下条件:

(1)色浆颜料粒子的大小应与涂料料浆粒子的大小相匹配;

(2)色浆不应与涂料发生反应而导致涂料发生絮凝、破乳等现象;

(3)色浆的展色性要好,即色浆应能很容易的分散在涂料之中,并能保持持久;

(4)色浆的储存性能要好,应能保持长时间的稳定状态,不分层、不扒底(至少也要在半年左右)。

2.2　调色的方法

乳胶漆的调色方法通常是将色浆直接加入白色涂料中,经过搅拌混合使色浆均匀地分散在涂料中,获得所需的颜色。这种方法一般适用于色样颜色较浅,或色浆加入量不是很高,不会影响涂料配方或涂料质量的情况下。本文所谈的调色指的就是这种情况。对于颜色较深的乳胶漆来说,就需要根据颜色来调整各种颜料的比例,重新设计色漆的配方,以获得所需的颜色。

乳胶漆调色时应按以下的几个原则来进行:

(1)按“由浅入深,先找色调再找深浅的原则”来进行

乳胶漆调色前应首先确定色样的基本色调是什么,是红、黄还是蓝,然后分析其中是否还有其他色调(如:红中带黄)。在加入色浆时应先加入主色调的颜色,再加入副色调的颜色。色浆的加入量要“少

量多次”,在没有把握的情况下,切忌盲目大量地加入色浆。通过色浆的不断加入使涂料颜色向色样靠近,直至吻合。

(2)保持应用的色浆种类最少的原则

调色时应尽量减少色浆的使用种类,即用最少的色浆品种来调出颜色。这样做的原因第一是因为大部分颜料在同白色颜料冲淡后,其耐光性和耐候性都有不同程度的下降,对乳胶漆的质量相应的也产生了影响;第二是因为用多种颜料复配出来的颜色,若想再次配制比较困难。

(3)调色时应在固定的光源下进行

同一颜色在不同的光源、不同的光照强度照射下,在人的视觉上会反映出不同的颜色。因此调色时最好在固定的光源下。如果条件不允许,也应尽量在柔和的日光下进行,在强烈的日光或是光线不足的情况下调出来的颜色往往与色样有比较明显的色差。

(4)在调色过程中应注意对色浆性能的正确选择

一般来说外墙乳胶漆由于其应用条件的苛刻,应多选用耐候性、耐光性、耐热性好的颜料制成的色浆,如铁红、铁黄、酞菁兰/绿等;内墙乳胶漆由于其应用条件较为缓和,可以应用一些性能相对较差的颜料如:甲苯胺红、耐晒黄等。不过随着颜料工业生产水平的提高,越来越多的色彩鲜艳、性能优良的有机颜料被应用在外墙上。

2.3　对人工调色和电脑调色的看法

长期以来,人工调色一直是乳胶漆生产厂家的主要调色方法,特别是中小企业。人工调色,经验往往是调色成败的关键,特别是一些由多种颜料复配出来的颜色。人工调色受外界因素的影响较大,特别是光线。有经验的调色人员往往需要长时间的培养。

电脑调色的优点在于其省时,通过与色样比较,可以快速地确定出调色的配方,受外界因素影响小。从国内目前的乳胶漆生产趋势来看,乳胶漆的调色正从手工化、人工调色向自动化、电脑调色的方向发展。

不过电脑调色也有其局限性。人的眼睛可以分辨出几千种颜色,电脑调色的最终效果往往还需要人眼来确定。另外,有乳胶漆调色经验的人员都有这样一个经验,乳胶漆湿的漆膜与干的漆膜的颜色经常有一定的差别,在调色时需留出一定的量来。这对电脑调色来说是很困难的。所以电脑和人工相结合的调色方法将会成为未来乳胶漆调色的主要方法。

从现阶段来看,由于电脑调色的设备及专用色浆的价格较高,一般企业还难以适应,致使人工调色仍将是今后一段时间内乳胶漆调色的主要手段。2.4　对乳胶漆调色人员的要求

乳胶漆的调色工作,特别是要由多种颜料复配颜色的调色工作,是一项细致的工作。因此,乳胶漆调色人员应具有一定的素质,应具有以下一些条件:

(1)熟悉乳胶漆的生产工艺过程,了解各种原材料的性能;

(2)熟悉各种色浆的性能差异,在调色过程中能够正确选择使用;

(3)具有基本的色彩学知识,在调色过程中能够理论联系实际等。

文章编号:1004-1672(2001)05-0014-02

中图分类号:T U563 文献标识码:C

收稿日期:2001-04-20

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Ai基础教程及调色技巧汇总

第一课（1-3节）一、软件介绍： Illustrator英译：插画它集图形设计、文字编辑及高品质输出于一体的矢量图形软件，广泛应用于平面广告设计、网页图形制作、插画制作及艺术效果处理等诸多领域。基本术语和概念：（1）矢量图：是按数学方法由postscript代码定义的线条和曲线组成的图形，文件小，文件保存线条和图块的颜色信息，可以无极缩放，文件大小与图形复杂程度有关。（2）位图（像素图、栅格图）：由排列在一起的栅格组成的，每一个栅格代表一个像素点，每一个像素点只能显示一种颜色。文件所占空间大，文件放大到一定的倍数后会产生锯齿，文件大小与分辩率有关，适宜表现连续调的图片。二、软件窗口界面介绍：（1）标题栏（软件标题、文件标题）（2）菜单栏（10个）（3）设置栏（所用工具或所选的图形不同出现不同功能设置）（4）工具箱

（5）绘图窗口（打印区域和非打印区域）（6）面板窗（配合工具完成强大的AI功能）（7）状态栏（显示比例、状态提示、滚动窗口）三、文件窗口缩放显示及位移（1）导航器面板：改变图形窗口的大小及显示位置（2）缩放（Z）和手形工具（H）：放大和缩小图形，以及图形在窗口中的显示位置。 ★双击“手形工具”实现满画布显示；双击“缩放工具”实现100%画面显示；Ctrl++放大显示、Ctrl+-缩小显示、Ctrl+0满画布显示、选择任何一个工具箱中的工具，按下空格键暂时切换为抓手工具四、选择工具及选择命令详解（一） 1、选择工具：（1）选择工具（V，黑箭头）：选择绘图窗口中的图形图像。使用方法: 单选,单击所选物体即为选中，在被选图形以外单击取消选择；多选,Shift+单击，圈选；还可以移动图形，按Alt复制图形，按Shift+Alt水平或垂直复制图形，并可以缩放和旋转图形，按Shift等比缩放，按Shift键45度角倍数旋转。

乳胶漆调色方法

人之所以能看见物体的颜色，是由于发光体的光线照射在物体上，光辐射在物体上，光的辐射能量作用于眼睛的结果。不发光物体的颜色只有受到光线的射时才被呈现出来，物体的颜色是由光线在物体上被反射和吸收的情况决定的。一个物体在日光下呈现绿色，是由于这个物体主要将白光中的绿色范围的波长反射出来，而光谱的其他部分则被它吸收，如果在钠光灯下观察这个物体就看不出是绿色，因为钠光的光线中没有绿光的成份可以被它反射，这里可以看出，物体的可见颜色是随光照光谱成份而变化的。一个物体如果完全反射射来的光线，那么这个物体我们看来是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光线，则这个物体看来是黑色的。非彩色的反射率代表物体的明度。反射率越高时，接近白色，越低时，接近黑色。颜色的三个基本属性，即色调、饱和度和明度。色调是指在物体反射的光线中以哪种波长占优势来决定的，不同的波长产生不同的颜色感觉，色调是决定颜色本质的基本特征。颜色的饱和度是指一个颜色的鲜明程度。非彩色则只有明度的差别，而没有色调和饱和度这两个属性。涂料的混合配色遵循一种减色法原理，其三原色是黄、青、紫，它们的互补色是兰、红、绿。所谓补色即两种色光按一定比例混合得到白色色光，红色的补色是青色，黄色的补色是兰色，绿色的补色是紫色。减色法混合的结果归纳如下：黄色= 白色- 兰色紫色= 白色- 绿色青色= 白色- 红色黄色+ 紫色= 白色- 兰色- 绿色= 红色黄色+ 青色= 白色- 兰色- 红色= 绿色紫色+ 青色= 白色- 绿色- 红色= 兰色黄色+ 紫色+ 青色= 白色- 兰色- 绿色- 红色= 黑色这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。涂料调色技术主要有实色漆调色，透明漆调色等，通常在拟定调色配方以前，要根据颜色样板或按某一实物的颜色来进行分析，首先了解色相范围，由几种颜色组成，哪种是主色，哪种是副色，色与色之间关系如何，各占比例约多少，然后根据经验初步拟出调色配方，再经小样调试，调色时，先加入主色，再以着色力较强的颜色为副，慢慢间断地加入并不断搅拌，要随时观察颜色的变化，取样抹、刷、喷或沾在干净的样板上，待颜色稳定后与原始样板比色，在整个调色过程中必须掌握“由浅入深”的原则。从减色法的原理可以看出，若样品与标准板比较，过红可以采用减色法或加青，过绿可以采用减绿或加紫，

调色基础知识

Ps 实际的绘画中所用的是三原色:品红,柠檬黄,普蓝.再加白色,黑色很少用到,一些用三原色调出来比较暗的颜色,但是电脑中印刷色是C(青),M(洋红),Y(黄),K(黑色),配色中要都是按他们的百分比来配,这之间的关联还有待自己进一步的思考.不过对于色彩之间的组合自己还是学到了很多. 还有在看色彩配色中它们分为补色色彩组合,三次色色彩组合,单色色彩组合,分裂补色色彩组合,类比色彩组合,中性色彩组合,冲突色彩组合,分裂色彩组合, 而且他们之间的数值只有一位,是为什么呢? 先不管,还是看一些色彩基础理论再好好想想,呵呵! 物体表面色彩的形成取决与三个方面，光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。 1.光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。 2.物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的色彩统称为物体色。一个色环通常包括12 种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理解的色环和色论的重要方面. 3.三原色RGB: 红、黄、蓝(发射光,本身会发光正色) 4.CMYK: 青,洋红,黄,黑(吸收光,通过光源才可见,在黑暗中是看不见的. 负色)。 5.色彩的相貌，例红,黄,蓝,绿,橙,紫...... 大致分为冷色和暖色以及中性色（绿和紫）

6.暖色：暖色给人以温暖活力的感觉 7.冷色：给人凉爽沉静的感觉色调可以指色彩的状态指的是色彩给人的感觉与氛围，是影响配色的视觉效果的决定性因素，因此在配色时必须充分重视。 1.纯度与色调的关系：鲜艳的色彩纯度高，混浊的色彩纯度低。 2.同系色：指在同一种颜色中混入白色或者黑色后和成的颜色 3.近似色近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果从橙色开始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。用近似色的颜色主题可以实现色彩的融洽和融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。 4.补色正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的直接位置相对的颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选择对比色比较好。假如你正在组合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。 5.分离补色分离补色由两到三种颜色组成。你选择一种颜色，就会发现它的补色在色环的另一面。你可以使用补色那一边的一种或多种颜色。 6.组色组色是色环上距离相等的任意三种颜色。当组色被用作一个色彩题时，会对浏览者造成紧张的情绪。因为三种颜色形成对比。上面所讲的基色和次色组可以被称作两组组色。 7.暖色暖色由红色调组成。比如红色、橙色、黄色。他们

油漆调色表

在调配各种油漆时应注意以下要点 1.在调配复色漆时，要选性能相同的涂料相配。 2.配色时，先要选定主色，并估计各种颜色的比例，然后由浅入深地进行调配，国加国搅拌。 3.要注意调配过程中还要加哪些辅助性材料，加催于剂，稀释剂。固化剂等等。 4.在调配灰色，绿色漆时是用中颜色配成的，可能会发生(浮色)现象。这时可以加一点微要在日照下调配颜色，调配的颜色一般应比原样板的颜色略浅加色法混合的结果归纳如下：红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。但灰色都应该是有色彩倾向的，譬如：蓝灰，紫灰，黄灰等。 1、红加黄变橙--少黄多红变深橙--少红多黄变浅黄； 2、红加蓝变紫--少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红； 3、黄加蓝变绿--少黄多蓝变深蓝--少蓝多黄变浅绿；

4、红加黄加少蓝变棕色--红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）； 5、红加蓝变紫再加白变浅紫； 6、黄加少红变深黄加白变土黄--黄加少红变深黄--黄加蓝变绿加白变奶绿； 7、红加黄加少蓝加白变浅棕--红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰； 8、黄加蓝变绿加蓝变蓝绿； 9、红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）； 10、少红加白变粉红。朱红色 + 黑色少量 = 啡色天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫草绿色 + 少量黑色 =?墨绿天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝

白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐玫红色 + 黑色（少量） = 暗红红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色玫红色 + 白色 = 粉玫红蓝色 + 白色 = 粉蓝黄色 + 白色 = 米黄玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄?)朱红色 + 黑色少量 = 啡色天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫草绿色 + 少量黑色 = 墨绿天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐

乳胶漆调色的技巧有哪些

乳胶漆调色的技巧有哪些？现在家装使用乳胶漆的越来越多，虽然很多都是说出一个颜色，然后让装修师傅来，但也有一些人会选择自己动手进行乳胶漆调色并涂刷。这种自己动手是一个很不错的现象，在欧美很多国家，许多的人都是选择这么干，这是那边的一种时尚，可以体验到自己装扮家庭的乐趣，而在国内要兴起这样的现象，还不知道要到什么时候才能形成。而乳胶漆调色的技巧是什么样的呢，还需要注意什么呢，这里就来介绍一下。（1）认真观察和研究标样颜色，结合基础白漆工艺配方了解欲配制色漆颜色的色调范围、颜料组成等。在没有十分把握时，可先在实验室中试配小样，大致确定所需色浆的品种及数量。做到心中有数后，再在生产线上进行配色。（2）正确选用色浆由于颜料的颜色常常带有色头，选择合适色头的颜色（浆）就能比较容易配准颜色。例如，配正绿颜色，应采用带绿头的黄颜料与带黄头的蓝颜料配色；又如，配紫红色，采用带红头的蓝颜料与带蓝头的红颜料：配橙色，采用带黄头的红颜料与带红头的黄颜料来配。否则，配成的颜色，其明度将有所降低。（3）在保证颜色合乎要求的前提下，所选用的调色浆的品种宜尽量少。因为加入的颜料品种越多，调成的颜色明度越低，色彩也越晦暗。（4）在良好的搅拌下，慢慢地加入调色浆木着先调深浅，后调色调的原则细心调制。需要加入几种色浆时，先加数量较多的，后加数量较少的，这样可以容易找准颜色。每次的加浆量宜少于估计量，特别在接近配色终点时尤需仔细控制，以免颜色过头。（5）注意只要加入少量补色便可使颜色明度减弱加入少量黑、灰、白色就可使颜色的色调得到很大程度的改变。因此，在添加时务需小心，防止过头。（6）色浆的勃度与乳胶漆的勃度相差不大时，两者更容易混合均匀，故当色浆勃度过大时，可先用乙二醇或水稀释至漆的瓤度相近后再投入。（7）比色是对在调配的乳胶漆的干漆膜与样板或样品的干漆膜的颜色进行对比，而不是比较它们在容器中的漆液的颜色，也不是比较他们的湿涂膜的颜色。注意漆膜干膜的颜色要比湿膜的颜色略深些，防止配色过头。（8）比色时注意两种漆膜的底板背景应一致。最好将欲比色的两种漆用同一制膜器涂在同

汽车油漆调色的基本程序

汽车油漆调色的基本程序汽车油漆颜色有几万种，而且同一品种涂料，不同批次存在色差，使用年限不同，也会与原来油漆产生色差。在汽车面漆的调色过程中，我们应借助不同的喷涂方法对亮度、色度、色调进行调整，以达到最佳的颜色。调色的一般程序如下： 1）汽车油漆颜色分析：主要从三个方面进行颜色分析：第一，从正面或某一角度观察成漆，看颜色是否太深或太浅；第二，检查色调，看色漆是否比原面漆更红、更蓝、更绿或更黄；第三，检查刚喷的色漆的色度是否比原面漆高或低。 2）汽车油漆亮度调整：影响亮度的主要因素有：车间环境、喷涂方法、溶剂的使用、油漆的用量、喷枪压力和混合料中的颜料用量等，在亮度调整时必须综合考虑各种因素才能得到合适的油漆亮度。 3）汽车油漆色调调整：在亮度调整好后才能进行色调调整。每种颜色的色调只可能沿两个方向变化：第一，色调会发绿或发红色颜色有蓝色、紫色、黄色、米黄色和棕色；第二，色调会发黄或发蓝的颜色有绿色、黑色、褐红色、灰色或银色、白色；第三，色调会发黄或发红的颜色有青铜色、红色和桔红色；第四，色调会发蓝或发绿的颜色有海蓝色和青绿色。可以根据油漆厂提供的资料选定能调出正确色调的调色剂后，按最低限量计算调色剂用量。经充分搅拌均匀后，喷涂一小块试板，待干燥后与原面漆作颜色对比。

4）汽车油漆调整色度：调整好亮度和色调后开始调整色度。如果要想把颜色调得明亮些，那必须重新调整前两项项目；如果要使面漆灰些，就要喷一层湿涂层，再以较远的距离和较低的气压喷一层用少量白色与微量黑色混合起来的涂层。 5）检查及校正：最后，可以从三个角度检查：第一，垂直于汽车表面；第二，从刚好超过光源反射线角度；第三，以小于45度的角度，观察汽车面漆。检查维修喷涂后的面漆颜色是否与其他部位一致，如不一致则校正，直至满意。 xx新型涂料网

涂料颜色的基本知识以及如何调色

涂料颜色的基本知识以及如何调色颜色的品种变化无尽，绚丽多彩，但各种颜色之间又存在着一定的内在联系，涂料颜色亦是。涂料除了具有保护防腐和某些如防霉、导电、降噪等特殊功能外，最主要的功能就是把家装饰的具有色彩斑斓的生活气息。然而由于各个颜色具有独自的特性，它对人们的视觉、心理、生理等都有强烈的不同影响，下面让我们来认识一下涂料颜色的基本知识以及如何调色。一、颜色的基本知识 1、颜色的形成三要素: 光、物、眼颜色我们肉眼所见到的光线，是由波长范围很窄的电磁波(可见光,波长390nm-770nm)产生的。不同波长的电磁波表现为不同的颜色，对色彩的辨认是肉眼受到电磁波辐射能刺激后所引起的一种视觉神经的感觉，同时，我们所感受到的不同色彩还与观察者本人以及观察时所处的环境密不可分(因我们的眼睛和大脑适应性非常强，能随着环境的变化做相应的调整)。对色彩的辨认需要满足 3 个条件：物体、光源(当物体为发光体时则不需要光源)、观察者概述人对颜色的感觉。颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定，比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响。有时人们也将物质产生不同颜色的物理特性直接称为颜色。颜色的组成：彩色: 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫非彩色:黑、白、灰

2、影响颜色判断的因素 (1)光源的差别在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个被测物体看起来不一样。因此，国家标准GB 9761-88在对色目视比色评判时，做出了详细的规定。对于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有云的北方光线，光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光，光照应均匀，其照度不小于2000lx。人造日光光照，采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的光源照明的比色箱，其比色位置的照度应在1000～4000lx。对于深色的比色，照度要大些。 (2)观察者的差别个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的，甚至认为色觉正常的人，对红或蓝仍可能有所偏倚;随着年龄的增大，视力也会改变。由于这些因素，同一种颜色在不同的人看来是不一样的。为了避免眼睛疲劳，在对有强烈色彩板比色后，不要立即对浅色样板和补色样板进行比色;在对明亮的高彩度色进行比色时，如不能迅速做出判定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行比色;如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休息几分钟，以保证目视比色的质量，在休息期间不看彩色物体。 (3)尺寸的差别覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面积上的看起来更明亮和更鲜艳，这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小面积的色样会产生错误。在进行目视比色时，试板和参照标准板都应当是平整的，尺寸不应小于120mm×50mm。 (4)背景的差别放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显得灰暗，这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说，这是不利的。在进行目视比色时，观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。因此，观察者所穿着的衣服应为中性色。在视场中，除试板外，不允许有其他彩色物体存在。使用光源时，不应有彩色物体(如红墙、绿树等)的反射光。 (5)方向的差别从两个稍稍不同的角度观察一个物体时，被测物上的某点看起来会有明暗之差，这是颜色面有方向特性的缘故。 3、颜色的测定和评判 (1)颜色标准

Photoshop基础实例之精修调色知识详解

如何精细调色对已经拍摄好的照片做色调的专业校正是创造出好作品必须经过的步骤。在本小节中，我们主要给大家介绍精细调色的几个命令，它可以使照片的颜色更加细腻、精准。对于照片色彩的精细调整主要可以从照片的亮度、对比度、色阶、曲线、色彩平衡、色相和饱和度等几个方面进行调整。其中部分调整方式会产生一定的效果重合。照片色彩平衡经过调整，画面的效果不错要得到好的画面效果，拍摄者需要在后期对照片进行色彩的专业校正，使照片色彩更加细腻精准。上图中，照片的色彩平衡经过了调整，画面的效果不错。

画面效果较为绚丽拍摄者对上图进行了色相的调整，画面的效果较为绚丽。 1.调整照片的亮度和对比度执行“图像>调整>亮度/对比度”命令，在弹出的“亮度/对比度”对话框中，通过“亮度”一项下面的滑块可调整照片的亮度。

执行“图像>调整>亮度/对比度”命令。原照片在亮度和对比度方面均不太理想，亮度、对比度都太低对比度被调高后，画面整体显得过于饱和

经过对比度与亮度的调整，画面的明暗之间的对比效果也达到了拍摄者的要求将滑块向左移动，照片的颜色会变暗;将滑块向右移动，照片的颜色会变亮。将“对比度”一项下面的滑块向左移动，照片会变得模糊;向右移动，照片会变得更加锐利。 2.利用“色阶”命令调整光影效果打开照片，如下图所示，执行“图像>调整>色阶”命令可以调整照片的颜色层次。在弹出的“色阶”对话框中会显示两个调整区域，一个是“输入色阶”区域，一个是“输出色阶”区域。在“输入色阶”区域中有三个调节滑块，从左到右依次为暗部、中间色调和亮部。而在“输出色阶”区域中有两个滑块，左侧滑块用于控制照片中最暗的部分，右侧滑块则用于控制照片中最亮的部分。调整数值如下图1所示，完成效果如下图2所示。执行“图像>调整>色阶”命令。

油漆调色比例参考表

. 油漆调色比例参考表1 1 粉红―――红2.5 ％白97.5 ％ 2 粉红―――红4 ％白96 ％ 3 粉红―――大红5 ％白95 ％ 4 紫红色――红94. 5 ％黑1.8 ％蓝3.7 ％ 5 紫红色――紫红85 ％大红15 ％ 6 粉红色――红8 7 ％黑14.5 ％蓝14.5 ％ 7 樱桃红色―大红75 ％紫红25 ％ 8 橙色――柠檬黄52 ％大红48 ％ 9 玫瑰红――大红30 ％白46 ％紫红24 ％ 10 枣红――红94.5 ％黑1.8 ％蓝3.7 ％ 11 枣红――红70.75 ％黑4.68 ％黄24.57 ％ 12 铁红――红72.4 ％黑11.2 ％黄16.4 ％ 13 桔红――红8 ％黄92 ％ 14 肉红色――白92.5 ％黄4 ％红3.5 ％ 15 肉色――白80 ％桔黄17 ％蓝3. ％ 16 棕色――中黄25 ％紫红12.5 ％铁红50 ％黑12.5 ％ 17 紫棕色――中黄13.5 ％紫红3 ％铁红80 ％黑3.5 ％ 18 深棕色――中黄20 ％紫红10 ％铁红60 ％黑（原色）10 ％ 19 深棕色――红65.5 ％黑34.5 ％ 20 淡棕色――红18.5 ％黑10.2 ％黄71.3 ％ 21铁红――红72.4 ％黑11.2 ％黄16.4 ％桔红――红8 ％黄92 ％肉红色――白92.5 ％黄4 ％红 3.5 ％肉色――白80 ％桔黄17 ％蓝 3. ％ 22棕色――中黄25 ％紫红12.5 ％铁红50 ％黑12.5 ％紫棕色――中黄13.5 ％紫红 3 ％铁红80 ％黑3.5 ％深棕色――中黄20 ％紫红10 ％铁红60 ％黑10 ％深棕色――红65.5 ％黑34.5 ％淡棕色――红18.5 ％黑10.2 ％黄71.3 ％淡棕色――红20 ％黑10.2 ％黄69.8 ％淡棕色――铁黄50 ％铁红25 ％中黄25 ％ 23淡赭色――红4.2 ％白80.8 ％黄14.7 ％黑0.3 ％ 24栗色――红72 ％蓝14 ％黄11 ％黑3 ％ 25栗壳色――红71.5 ％蓝14 ％黄11.5 ％黑3 ％ 26 赭石色――红7.5 ％白69.5 ％黄21.8 ％黑1.2 ％ 27 咖啡色――红62 ％黑8 ％黄30 ％ 28 淡紫色――红1.94 ％白97.1 ％蓝0.96 ％ 29 淡紫色――红％蓝1.2 ％白96.5 ％ 30 深紫色――红91.5 ％蓝7.5 ％ 31 蛋青色――白94.5 ％蓝0.5 ％黄4.5 ％黑0.5 ％ 32 乳白色――白98.3 ％黄1.7 ％ 33 奶油色――白97 ％黄3 ％ 34 奶油色――红0.7 ％黄3.8 ％白95.5 ％ 35 奶油色――红1 ％白95 ％黄4 ％ 36 奶油色――白85 ％柠檬黄5 ％铁黄10 ％ 37 象牙色――白75 ％铁黄25 ％ 38 浅驼色――红3.67 ％白70 ％黄20.81 ％黑5.52 ％ 39 米色――白86 ％黑4 ％中黄5 ％大红5 ％ 40 桔黄色――红80 ％黑2 ％黄18 ％ 41 乳黄色――白96 ％黄4 ％红少许 42 乳黄色――白92.5 ％蓝7.5 ％

调色基本知识你需要懂得

【颜色】调色基本知识你需要懂得一、颜色的基本知识 1、颜色的形成三要素: 光物体眼颜色我们肉眼所见到的光线，是由波长范围很窄的电磁波（可见光,波长390nm-770nm）产生的。不同波长的电磁波表现为不同的颜色，对色彩的辨认是肉眼受到电磁波辐射能刺激后所引起的一种视觉神经的感觉，同时，我们所感受到的不同色彩还与观察者本人以及观察时所处的环境密不可分（因我们的眼睛和大脑适应性非常强，能随着环境的变化做相应的调整）。对色彩的辨认需要满足 3 个条件：一个物体 - 光源(当物体为发光体时则不需要光源) - 观察者概述人对颜色的感觉。颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定，比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响。有时人们也将物质产生不同颜色的物理特性直接称为颜色。颜色的组成：彩色红橙黄绿青蓝紫

非彩色黑白灰颜色波长范围红700nm 640～770 橙620nm 600～640 黄580nm 550～600 绿530nm 510～550 青490nm 480～510 蓝470nm 450～480 紫420nm 390～450 2、影响颜色判断的因素（1）光源的差别在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个被测物体看起来不一样。因此，国家标准GB 9761-88在对色目视比色评判时，做出了详细的规定。对于比色工作，可采用自然光或人造日光。

涂料调色基本知识

涂料调色基本知识。。。可看看哦。。。上传时间：2011-12-4 14:21:51 来源：装酷网网友评论0条 1. 色彩的形成在客观世界上，任何一个能为我们的眼睛所看见的物体，其表面色彩的形成均取决于三个方面：即有一定的光源的照射；物体本身能反射一定的色光；环境与空间对物体色彩的影响。 2.1光源色由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的色光，称为光源色。光源色是影响、决定物体色彩的重要因素。太阳光是最重要的自然光源，它普照大地，使整个世界姹嫣红、五彩缤纷。当光线随时间的推移以及天气发生变化时，都会直接影响物象的色彩。除了太阳光之外，不有其他各种光源，例如我们日常生活中使用的灯光，它是人工光源，比阳光弱得多，而且所含的可见光比例也和阳光不同。一般白炽灯发出的光常偏红、黄色光，而日光灯发出的光则偏白光。 2.2物体的固有色在同样的阳光照耀下，红色的花、绿色的叶,各种物体都呈现出不同的色彩，这是因为物体对可见光所作的不同反射的结果。各种不同质的物体，对照射其表面的光线，有吸收一部分、反射一部分的选择功能，能反映出来的那部分光线进入我们的视觉器官，使我们看到该体本身的色彩，称为和物体的固有色。 2.3环境色环境色或称条件色，指物体在不同光源与环境下所呈现的色彩变化。我们所描绘的物体总是处在某种具体环境之中，随着光源以及具体环境的变化，都会使物体的固有色受到一定的影响。将白色的正文体放置于红色、黄色与蓝色的衬布上，便可以看到物体的固有色白色明显受到衬布色彩的影响而呈红、黄、蓝等色成分，光线愈强，影响愈大。 2、色彩三属性（三要素）白色光照到某些物体后，被选择性的吸收，其余部分经反射或和透过时，人的视觉即感知物体的颜色，并根据物体对不同光波的吸收程度，而产生千差万别的颜色，这种产生的颜色以何种性质来识别？一般对颜色的区别先以红、黄、绿等色相的差别来区分，再以明暗来区分，如相同经色的明红色或暗红色，以明度之尺度将颜色区别如鲜红、三蜀红等。综上所述，色相、明度、彩度称为色彩的三属性（也称三要素） 3.1色相色相指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。光谱上的红、橙、黄、绿、蓝、紫等六色，通常用来作为基础色要。但是我们能够分辨的色相，不只是一有顺序的六种色彩，在这一顺序中尚有无数的种类存在于其间，例如红色系中有紫工、橙红；绿色系中有黄绿。蓝绿等色彩。光谱上的色光带成条状，秩序分明。为了研究与运用方便，通常将其连结成环状，这种环状称为色相环或色轮。 3.2明度明度指色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。

墙面乳胶漆施工方案

（一）墙面乳胶漆施工方案 1. 材料准备 (1) 腻子：成品耐水腻子或用白水泥、合成树脂乳液等调配。 (2) 底涂料：水性或溶剂型涂料，与面涂料有良好的配套性。 (3) 面涂料：乳胶漆应符合GB/T 9755《合成树脂乳液外墙涂料》标准的规定。 2. 工具和用品准备油灰刀、钢丝刷、腻子刮刀或刮板、腻子托板、砂纸、辊筒刷、排笔、油漆刷、手提电动搅拌机、过滤筛、塑料桶、匀料板、钢卷尺、粉线包、薄膜胶带、遮挡板、遮盖纸、塑料防护眼镜、口罩、手套、工作服、胶鞋。 3. 技术准备 (1) 基层检查验收：基层应平整、清洁、无浮砂、无起壳。混凝土及抹灰面层的含水率应在10%以下，PH值小于9。通常新抹的基层在通风状况良好的情况下，夏季应干燥10天、冬季20 天以上。未经检验合格的基层不得进行施工。 (2) 现场脚手架与墙面的距离适宜，架板要有足够的长度，不少于三个支点。遮挡外窗，避免施工时被涂料沾污。 (3) 人员施工班组应有技术负责人，主要操作人员须经本工艺施工技术培训，合格者方可上岗，辅助工应有专人指导。 4. 施工工艺流程墙体铲除→铲除后将基层清扫干净→基层处理→第→遍腻子→砂纸磨平→第二遍腻子→砂纸打磨→第一遍漆→保护晾干→第二遍漆→检查验收 5. 施工操作方法 (1) 腻子具体做法： 1) 基层处理

原面层铲除完毕后；局部找平，填补凹坑、铲平凸出物，对蜂窝、麻面进行预处理；基层干燥程度，基层应进行必要的养护，不能过于潮湿但也不能过于干燥。 2) 批刮腻子如果基层过于干燥或吸水性强时，最好使用底漆进行封闭，否则会影响腻子的附着力；批刮腻子应使用抹子、刮板或油灰刀进行施工，从上向下披刮，每遍腻子不能刮涂太厚，过厚易产生龟裂、脱落等弊病，通常外墙腻子一道在0.5-1.0mm 左右；腻子通常批刮两遍，两遍腻子的间隔时间不宜过短，一定要在第一遍腻子干燥后再批刮第二道腻子；批刮腻子时不要过多往返刮涂，以免出现卷皮、脱落或将腻子中的胶料挤出封住表面不易干燥；批刮腻子要注意手法食指压紧刀片用力将腻子压进缺陷内，要填满、填实，奖周围的腻子收刮干净，使腻子痕迹尽量减少。 3) 腻子的打磨腻子基层干燥后，用砂纸进行打磨，砂纸粗细要根据腻子的种类决定，打扫完毕在将墙面打扫干净；第三遍腻子用钢片刮板满刮腻子，小面积用开刀刮，阴角要直，阳角要方，墙面、顶棚要刮平、刮光。 (2) 刷漆的具体方案： 1) 基层处理 a.首先清除基层表面尘土和其它粘附物。较大的凹陷应用聚合物水泥砂浆抹平。并待其干燥，较小的孔洞、裂缝用水泥乳胶腻子修补。墙面泛碱起霜时用硫酸锌溶液或稀盐酸溶液刷洗，油污用洗涤剂清洗，最后再用清水洗净。 b.对基层原有涂层疏松、起壳、脆裂的旧涂层应将其铲除。 1）局部补腻子基层打底干燥后，用腻子找补不平之处，干后砂平。成品腻子使用前应搅匀，腻子偏稠时可酌量加清水调节。 2）满刮腻子将腻子置于托板上，用抹子或像皮刮板进行刮涂，先上后下。根据基层情况和装饰要求刮涂2～3 遍腻子，每遍腻子不可过厚。腻子干后应及时用砂纸打

乳胶漆知识之应用篇

乳胶漆知识之应用篇 1、外墙乳胶漆涂装对混凝土基层有何要求? (1) 新鲜水泥、混凝土基层 ①新抹水泥、混凝土基层要有足够的保养期(粗略估计,对每5mm厚的混凝土结构需风干1星期)使基层含水率不大于10%，PH值不大于10。 ②基层必须牢固，无裂缝和气壳现象。 ③基层必须清洁，无油污和浮灰等妨碍涂料附着力的杂质。 ④基层应平衡，无明显缺陷。 ⑵旧墙面 ①基层必须牢固，无粉化层，如果基层旧墙面已有明显粉化，必须经过处理，验收合格后方可涂装。 ②基层必须清洁、无油污、霉斑和类似”白霜”的盐类,否则必须经过处理,验收合格后方可涂装。 ③基层应无明显缺陷基层面的裂缝、凹坑等缺陷应改使用高强度的外墙腻子或聚合物水泥砂浆补平。 2、外墙乳胶漆施工时应注意那些基本事项? (1) 用料前，将涂料搅拌均匀。如涂料太稠，需加水稀释应按产品说明书要求进行，并搅拌均匀后使用。 (2) 乳胶漆严禁与溶剂型涂料混合，也不可随便加入其他材料。 (3) 乳胶漆施工温度不得低于产品说明书的要求的温度，一般规定最低施工温度为5摄氏度。 (4) 不要在下雨、大雾和刮风的气候条件下进行涂漆。雨天指施涂前24h内、施涂后12h 内不要下雨;大雾指大气中相对湿度超过85%,因雾致使墙面潮湿,图层将无法在4h内表干,并造成较明显的流挂；刮大风指风速超过5m/s。 (5) 涂饰多道涂料时,每道涂料不宜涂的太厚,两道施涂作业之间应间隔足够的时间,待前一道表干后涂后一道。一般规定道间隔时间2-4h。 (6) 最后一道漆涂装结束应有一定的保养期(至少2天),保养期内避免涂层被淋水和污染。 3、为什么说乳胶漆是一种麻烦比较多的商品？涂料其实只能算是一个中间商品，经过施涂后形成的涂层才是真正的最终产品。涂层的性能并不是由涂料的质量所决定的。他与施工的工作质量有着密切的关系，施工实在是一项技术性的工作。包括了太多的影响的因素，诸如设计选材、施工人员素质、基材状况、环境和气候等条件。一个不到位，就要出问题。在实践中，因施工不当造成建筑工程涂装失败

油漆调色比例参考表

1 粉红―――红2.5 ％白97.5 ％ 2 粉红―――红4 ％白96 ％ 3 粉红―――大红5 ％白95 ％ 4 紫红色――红94. 5 ％黑1.8 ％蓝3.7 ％ 5 紫红色――紫红85 ％大红15 ％ 6 粉红色――红8 7 ％黑14.5 ％蓝14.5 ％ 7 樱桃红色―大红75 ％紫红25 ％ 8 橙色――柠檬黄52 ％大红48 ％ 9 玫瑰红――大红30 ％白46 ％紫红24 ％ 10 枣红――红94.5 ％黑1.8 ％蓝3.7 ％ 11 枣红――红70.75 ％黑4.68 ％黄24.57 ％ 12 铁红――红72.4 ％黑11.2 ％黄16.4 ％ 13 桔红――红8 ％黄92 ％ 14 肉红色――白92.5 ％黄4 ％红3.5 ％ 15 肉色――白80 ％桔黄17 ％蓝3. ％ 16 棕色――中黄25 ％紫红12.5 ％铁红50 ％黑12.5 ％ 17 紫棕色――中黄13.5 ％紫红3 ％铁红80 ％黑3.5 ％ 18 深棕色――中黄20 ％紫红10 ％铁红60 ％黑（原色）10 ％ 19 深棕色――红65.5 ％黑34.5 ％ 20 淡棕色――红18.5 ％黑10.2 ％黄71.3 ％ 21铁红――红72.4 ％黑11.2 ％黄16.4 ％桔红――红8 ％黄92 ％肉红色――白92.5 ％黄4 ％红 3.5 ％肉色――白80 ％桔黄17 ％蓝 3. ％ 22棕色――中黄25 ％紫红12.5 ％铁红50 ％黑12.5 ％紫棕色――中黄13.5 ％紫红 3 ％铁红80 ％黑3.5 ％深棕色――中黄20 ％紫红10 ％铁红60 ％黑10 ％深棕色――红65.5 ％黑34.5 ％淡棕色――红18.5 ％黑10.2 ％黄71.3 ％淡棕色――红20 ％黑10.2 ％黄69.8 ％淡棕色――铁黄50 ％铁红25 ％中黄25 ％ 23淡赭色――红4.2 ％白80.8 ％黄14.7 ％黑0.3 ％ 24栗色――红72 ％蓝14 ％黄11 ％黑3 ％ 25栗壳色――红71.5 ％蓝14 ％黄11.5 ％黑3 ％ 26 赭石色――红7.5 ％白69.5 ％黄21.8 ％黑1.2 ％ 27 咖啡色――红62 ％黑8 ％黄30 ％ 28 淡紫色――红1.94 ％白97.1 ％蓝0.96 ％ 29 淡紫色――红％蓝1.2 ％白96.5 ％ 30 深紫色――红91.5 ％蓝7.5 ％ 31 蛋青色――白94.5 ％蓝0.5 ％黄4.5 ％黑0.5 ％ 32 乳白色――白98.3 ％黄1.7 ％ 33 奶油色――白97 ％黄3 ％ 34 奶油色――红0.7 ％黄3.8 ％白95.5 ％ 35 奶油色――红1 ％白95 ％黄4 ％ 36 奶油色――白85 ％柠檬黄5 ％铁黄10 ％ 37 象牙色――白75 ％铁黄25 ％ 38 浅驼色――红3.67 ％白70 ％黄20.81 ％黑5.52 ％ 39 米色――白86 ％黑4 ％中黄5 ％大红5 ％ 40 桔黄色――红80 ％黑2 ％黄18 ％ 41 乳黄色――白96 ％黄4 ％红少许 42 乳黄色――白92.5 ％蓝7.5 ％ 43 军黄色――黄73 ％蓝4 ％红20 ％黑3 ％ 44 军黄色――中黄75 ％黑15 ％铁红10 ％ 45 淡黄色――柠檬黄90 ％中黄10 ％ 46 中黄色――中黄色100 ％ 47 铁黄色――铁黄75 ％中黄20 ％铁红5 ％

调色员必看基本知识

调色员必看基本知识一、颜色的基本知识 1、颜色的形成三要素: 光物体眼颜色我们肉眼所见到的光线，是由波长范围很窄的电磁波（可见光,波长390nm-770nm）产生的。不同波长的电磁波表现为不同的颜色，对色彩的辨认是肉眼受到电磁波辐射能刺激后所引起的一种视觉神经的感觉，同时，我们所感受到的不同色彩还与观察者本人以及观察时所处的环境密不可分（因我们的眼睛和大脑适应性非常强，能随着环境的变化做相应的调整）。对色彩的辨认需要满足 3 个条件：- 一个物体- 光源(当物体为发光体时则不需要光源) - 观察者概述人对颜色的感觉。颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定，比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响。有时人们也将物质产生不同颜色的物理特性直接称为颜色。（@启瑁涂装精英圈，行业第一自媒体）颜色的组成：彩色红橙黄绿青蓝紫非彩色黑白灰 2、影响颜色判断的因素（1）光源的差别在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个被测物体看起来不一样。因此，国家标准GB 9761-88在对色目视比色评判时，做出了详细的规定。对于比色工作，可采用自然光或人造日光。

自然光，就是部分有云的北方光线，光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光，光照应均匀，其照度不小于2000lx。人造日光光照，采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的光源照明的比色箱，其比色位置的照度应在1000～4000lx。对于深色的比色，照度要大些。（2）观察者的差别个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的，甚至认为色觉正常的人，对红或蓝仍可能有所偏倚；随着年龄的增大，视力也会改变。由于这些因素，同一种颜色在不同的人看来是不一样的。为了避免眼睛疲劳，在对有强烈色彩板比色后，不要立即对浅色样板和补色样板进行比色；在对明亮的高彩度色进行比色时，如不能迅速做出判定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行比色；如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休息几分钟，以保证目视比色的质量，在休息期间不看彩色物体。（3）尺寸的差别覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面积上的看起来更明亮和更鲜艳，这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小面积的色样会产生错误。在进行目视比色时，试板和参照标准板都应当是平整的，尺寸不应小于120mm×50mm。（@启瑁涂装精英圈，行业第一自媒体）（4）背景的差别放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显得灰暗，这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说，这是不利的。在进行目视比色时，观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。因此，观察者所穿着的衣服应为中性色。在视场中，除试板外，不允许有其他彩色物体存在。使用光源时，不应有彩色物体（如红墙、绿树等）的反射光。（5）方向的差别从两个稍稍不同的角度观察一个物体时，被测物上的某点看起来会有明暗之差，这是颜色面有方向特性的缘故。 3、颜色的测定和评判（1）颜色标准颜色的三个属性——色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜色。目前国际上已广泛采用孟塞尔颜色系统，其他用数字表示的颜色方法是由国际照明委员会（CIE）研究出来的，其中较为著名的两种方法为YXY色空间法和L*a*b*色空间法。。孟塞尔系统三属性表示符号的意义：色调符号为H（Hue），表示物体是红、黄、蓝、紫或中间色的颜色三属性之一。

乳胶漆调色常见问题分析

乳胶漆调色常见问题分析 1前言采用水性色浆对乳胶漆进行调色,已被大多数涂料生产厂家所接受。在调色过程中必须对颜色、耐候性、遮盖力、涂膜的物理机械性能、调色价格、毒性等方面加以考虑,要做到各方面的最优化是一件很困难的事,常会因为顾此失彼而出现各类质量问题。本文指出乳胶漆在调色过程中容易出现的问题,并分析其原因和解决方法,总结归纳出乳胶漆调色用色浆的最佳方法。 2问题分析及解决方法 2.1乳胶漆与水性色浆的相容性用水性色浆对乳胶漆进行调色,首先必然要求水性色浆和乳胶漆有很好的相容性, 若相容性不佳,则会产生絮凝、浮色、发花、着色力下降、色相偏移、细度增大、光泽降低、涂料稳定性变差等现象。判断相容性最好的方法是做指研实验,其操作方法为:将最大量的色浆加入到乳胶漆中,混合搅拌均匀后涂布在刮涂纸上,在其表干前用手指擦拭约一分钟左右,实干后观察擦拭部位与未擦拭部位是否有色差,若无色差,说明相容性好:若存在色差,则说明颜料存在絮凝,擦拭部位因受到外力的作用而解絮凝。也可用其它方法测试相容性:(1)观察色相变化絮凝会使色相红移;(2)测量细度; (3)淋涂实验。产生相容性不良的原因一般有二种可能:一是色浆的分散稳定性差,易产生絮凝、浮色、发花等弊病,这要求用户应选用分散性、稳定性好的高性能色浆;另一个原因可能是乳胶漆内润湿分散剂的用量不足或不适宜,在色浆加入后乳胶漆内的颜、填料粒子抢夺色浆颜料表面的分散剂,使色浆颜料产生絮凝,这时需要增加乳胶漆分散剂的用量或改变润湿分散剂,直至通过相容性实验。. 值得一提的是在色浆同乳胶漆相容性良好时,.色浆加入乳胶漆后一般只需用分散机搅拌均匀或混匀机混合均匀即可,不再需要砂磨或高速分散。在砂磨或高速分散条件下的高剪切力会使乳胶漆内的颜、填料进一步分散产生新的表面,新生表面需要吸附分散剂来稳定,这可能会引起色浆内颜料的絮凝。 2.2颜色的准确性和重现性乳胶漆调色是为了给予涂料以丰富的色彩,这就要求颜色必须有很好的准确性和重现性。准确性和重现性既相对独立又相互关联,对用户来说它们很重要,对于同一用户来说批次之间的重现性可能更加重要。影响颜色的准确性和重现性的因素有许多方面,其中最重要的是色浆质量的稳定性、颜色配方的准确性和基础漆的稳定性。在基础检稳定的前题下,乳胶漆采用无配色软件支持的普通色浆来调色,完全凭经验,需要反复多次校正,必定会产生准确性和重现性差的后果,但采用有配色软件支持的高品质色浆,调色将会有很好的准确性和重现性。这是由于它们在色浆质量的稳定性和颜色配方的准确性二个方面有着本质的不

涂料油漆调色技巧资料汇总

涂料油漆调色技巧资料汇总（1）调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。（2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。（3）“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。（4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观察两种颜色是否相同。（5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。（6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶，否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。（7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头的红与带红头的黄。（8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。

（9）在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。（10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜色，涂料工程称之为“透色”。一.物体的颜色物体的颜色是人的视觉器官接受物体反射光后在大脑的一种反映。没有光线的地方物体是没有颜色的。物体的色取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力。物体分消色物体和有色物体。 1、消色物体的色消色物体指黑、白、灰色物体，它对照明光线具有非选择性吸收的特性，即光线照射到消色物体上时，被吸收的入射光中的各种波长的色光是等量的；被反射或透射的光线，其光谱成分也与入射光的光谱成分相同。当白光照射到消色物体上时，反光率在前75%以上，即呈白色；反光率在10%以下，即呈黑色；反光率介于两者之间，就呈深浅不同的灰色。 2、有色物体的色有色物体对照明光线具有选择性吸收的特性，即光线照射到有色物体上时，入射光中被吸收的各种波长的色光是不等量的，有的被多