浅谈张爱玲笔下的男性形象

浅谈张爱玲笔下的男性形象

发表时间：2019-06-24T11:00:26.530Z 来源：《成功》2019年第1期作者：孙瑜花卉[导读] 张爱玲以其独特的风姿在现代文学史上占据了一席之地。她笔下多有苍凉的世态，展露一种穿透黑暗后的清醒。细品其作品，其里的男性形象都带着一种“丑陋”。本文将以张爱玲作品中具体人物为例，对其笔下的男性形象进行分析，还原张爱玲眼中的“男性形象”。

孙瑜花卉

中国计量大学现代科技学院浙江杭州 310018 【摘要】张爱玲以其独特的风姿在现代文学史上占据了一席之地。她笔下多有苍凉的世态，展露一种穿透黑暗后的清醒。细品其作品，其里的男性形象都带着一种“丑陋”。本文将以张爱玲作品中具体人物为例，对其笔下的男性形象进行分析，还原张爱玲眼中的“男性形象”。

【关键词】张爱玲；男性形象；悲悯情怀

张爱玲一直是现代文学史上一个特别的也是独一无二的存在，她笔下的故事总是带着一种厚重的苍凉，用她犀利敏感的笔触展现给一段段新旧交替时期的悲欢离合，塑造了各色各异的人物形象。而值得注意的是，其中出现的男性角色都带着一种“丑陋”，与以往固有的威严、勇猛的男性角色对立。

一、张爱玲小说中的男性形象

张爱玲出生于1920年，正是处于一个新旧交替的时代。她的作品也主要以30与40年代的沪港洋场为创作背景，以旧时女性、两性关系和婚假迎娶为主要切入点，力求对人物有一个细致的描绘。张爱玲在小说中塑造了60多位身份各异的男性，他们扮演着不同的角色:丈夫、父亲、儿子等等。

（一）缺失的夫爱

文学的主题永远离不开两性之爱，张爱玲故事里男人们都不是坚贞爱情的守卫者，而是这场战争里的逃兵。他们贪慕刺激的激情却不愿负起责任，视婚姻于形式。《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保就是鲜明的例子，勾引了不用对她负责任的有夫之妇娇蕊，与她偷情，却在娇蕊想要舍弃丈夫与他在一起时落荒而逃。随后他又娶了烟鹂，却把她置于妻子这个位置上的摆设，心里念念不忘的还是与他偷情的娇蕊。

（二）异化的父爱

在以往的小说中，父亲总是权威的象征。他们或者是高大威武的保护者，或者是温暖、粗中有细的守护者。而张爱玲站在人性的层面上，对传统的父亲形象进行了颠覆，他们不再是受到尊敬和仰视的“太阳”，只是市井中自私、无能的凡人。《金锁记》中姜家二少爷生来就有软骨病，只得终生躺在床上，这是肢体残疾的父亲。《花雕》中的封建遗少郑先生，眼中只有金钱，他的子女受尽伤害，甚至在女儿不幸患病之后也不愿拿出钱来治病，这是自私的父亲。《心经》中的许峰仪，因为性的欲望爱上了自己的亲生女儿，却又因为害怕世人的指责，找到了一个长相与女儿相似的“替代品”，这是虚伪的父亲。《倾城之恋》中的白三爷不学无术，好像个风流少爷流连与风月场所，还赌博、抽鸦片，完全不负担起自己作为父亲的责任，这是无能的父亲。

（三）崩溃的子爱

中国传统社会中，“孝”字一直是核心。中国封建家族所崇尚的一直是儒家文化，而儒家一直讲究“孝悌是仁的基础”，讲父父子子，认为“孝”一字是父子关系的核心。子辈是为小辈，那么对长辈就要尊敬、顺从，孝顺父母，谦让兄长。这是中国一直以来的传统，而张爱玲却打破了这种传统，她笔下的子辈眼里没有人伦道德，也不重视血缘亲情。如《创世纪》中的匡仰彝，没有把赡养父母当成自己的责任，家庭的生活条件日渐窘迫，他却完全不放在心上，甚至希望匡家早些散伙，那么他一个人就是自由自在的。如《茉莉香片》中的聂传庆，与父亲的关系恶劣，他觉得有这样一个抽大烟的父亲是自己的耻辱，厌恶着家中冷漠的亲情却又不肯着手去改变什么。甚至希望将家中的一切占为己有，然后就能把他抽大烟的父亲踩在脚下了。

二、张爱玲男性角色创作的背后

纵观张爱玲的小说，几乎找不到一个正面的男性形象，他们或多或少都存在着某些障碍，有些是生理方面的，有些是精神方面的。张爱玲生活在一个日渐没落的旧贵族世家，她的父亲就是一个封建遗少，“挥霍祖产，坐吃山空，吸鸦片，养姨太，逛堂子，对子女缺少责任心。”张爱玲从小所感受的“父爱”便是专断而粗暴的，有时候父亲兴起也许会对她好一些，若是情绪不好，那就是虐待。而父母关系的冷淡甚至是最后的离婚，都在张爱玲幼小的内心里笼上了一层阴霾。父亲再婚后，张爱玲又因为顶撞新进的继母而被父亲毒打。这样一个父亲，就是张爱玲眼中万千父亲的缩影。

张爱玲的弟弟是她的世界里另一个重要的男性角色。可惜这个弟弟也没有给予张爱玲一个明朗的形象，因为自小弟弟受到的父爱也是畸形的，导致他的性格软弱无能，张爱玲“哀其不幸，怒其不争”，对他也是失望透顶。所以张爱玲笔下的男性青年总是不求上进，软弱无能。

而最终摧毁张爱玲对于男性阳刚神话的人是大她15岁的有夫之妇胡兰成，“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来”。可是这样让她低到尘埃里的胡兰成也让她失望了，在与张爱玲结合不到一年的时间里，又接连与其他两个女人好上了。

如果说父亲、弟弟、丈夫三个人成了张爱玲眼里男性形象的代表，那么身处在一个新旧交替时代成了她完成笔下一个个萎缩的男性形象的契机，张爱玲敏锐地察觉到，在这样一个封建社会即将解体传统文化即将破裂的时代，在夹缝中挣扎的男性无法承担起时代改革的责任，只能淹没在时代的洪流之中。她笔下的男性形象，丰富了人们对于人性的理解，为关照男性世界的存在提供了一种历史纬度，而且对后人认识那个时代男人们的生存状态有着重要的价值和意义。

参考文献：

[1]余斌.张爱玲传[M].海南出版社.1993.