中国古代文学史(唐、宋)期末复习题

中国古代文学史（唐、宋）期末复习题（2011级）

此答案仅供参考若有错误请谅解

一、填空题（20x1’=20’）

二、名词解释（4x6’=24’）

●文章四友

初唐时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。四人作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高，苏味道与李峤又以苏李并称。

●初唐四杰

初唐诗坛出现的四位杰出诗人他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们怀有改革文风的自觉意识，有明确的审美追求，反对纤巧绮靡提倡刚健骨气，重视抒发一己情怀。在诗歌创作上扩大了诗歌的创作领域和题材并把诗歌从宫廷引向市井，风格较为清俊，对唐诗发展有巨大推动作用。

●白体诗歌

白体诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁、李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。其中王禹偁更重视白居易的讽喻诗，自觉学习白居易新乐府诗的创作精神。王诗多反映社会现实，抒发忧国忧民情怀，开宋诗一代新风。

●晚唐体诗歌

宋初的一个诗歌流派，以贾岛、姚合诗风为核心但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格，其具体内涵表现为反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律清雅有味，代表人物有九僧、林逋、寇准等。

●西昆体诗歌

宋初，因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。此书是杨亿、刘筠、钱惟演等十七位馆阁文人在秘阁编书、制诰的余暇，写作而成的应酬唱和的诗歌总集。其内容狭窄，多为吟咏古代故事、反映男女爱情、表达内廷侍从优游闲适之情和咏物之作。推崇李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用，追求形式技巧。是一个内容贫乏、追求形式美的诗歌流派。

●花间词派

晚唐五代时期，后蜀赵崇祚编辑一个词集名为《花间集》，收录十八位词人的五百余首词。内容多为离别相思和男欢女爱，内容狭窄，情调缠绵，辞藻华丽，词风浓艳香软。后人称集中地作家为“花间派”，代表人物温庭筠、韦庄、欧阳炯。

●江湖诗派

南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。因书商陈起刊刻《江湖集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。江湖诗派诗人身份各异，没有公认的诗学宗主，是一个松散的作家群体，仅拥有大致相似的创作倾向。他们生活在社会下层，接触面广，题材来源丰富。但部分诗人也多应酬之作，辞意俗套，作品粗糙。

●大历十才子

一．“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。二．“十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。三．他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。四．诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。

●古文运动

唐宋时期的散文文体文风改革运动，其内容主要是复兴儒学，其形式是反对骈文，提倡古文。“古文”是对骈文而言的，以散行单句为主的先秦和汉朝的散文。代表人物是韩愈和柳宗元。古文运动的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流，继承了早期散文的优良传统并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。宋代及宋以后的散文，

其主流就是在唐代古文运动所奠定的基础上继续发展的。

●《词论》

李清照所著的有关词学理论的专文，阐述了三方面的问题：词自唐至宋的发展与演变；评论了北宋名词家的创作；阐明了词的音乐特性和评词标准。继承了苏门词论的精华并提出了她自己新的词学观点即“别是一家”理论，提出词与诗不同词自有其本身的特点、属性或本质。对南宋中后期江湖词派的词学理论产生深刻的影响。

●《新乐府》

是唐朝诗人白居易的诗作，共五十首，是一组有着明确政治目的，经过严密组织构建的系统化诗作，内容颇为广泛，涉及王化、礼乐、任贤、时风、边事诸多方面，其中写得好而且有价值的仍然是反映民生疾苦和下层情事，揭露弊政和权贵丑恶的那些篇章，其中以《卖炭翁》成就最高。

●上官仪

初唐时期重要诗人，他经常参加宫廷宴集，应制奉和，注重辞藻声律对偶之美，能够凭借着对景物的细致观察，凭着精巧的构思，自铸新辞，形成了绮丽精巧、婉转流媚的艺术风姿，形成“上官体”。并总结出一些关于声律和对偶的经验，提出“六对”、“八对”之说，对促进近体诗的成熟有所贡献。代表作五言绝句《入朝洛堤步月》。

●元白诗派

指与韩孟诗派同时稍后的中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派。重写实,尚通俗，以浅切顺畅的语言直接反映现实，是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。元白诗派发起了新乐府运动,提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作宗旨，强调诗歌惩恶扬善、补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。白居易的创作代表了元白诗派的最高成就。

●大历诗歌

唐大历至贞元年间以刘长卿、韦应物等为代表的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人大多受过盛唐文化的熏陶，但安史之乱的近十年动乱，让他们的心理状态产生了明显的变化，失去了盛唐士人昂扬的精神风貌。他们的诗有少量还留存盛唐余韵，但大部分表现出一种孤独寂寞的冷落心境。由雄浑的风骨转向淡远的情致和细致省净的意象创造，虽有风味而气骨顿衰。

三、简答 (3x12’=36’)

1、杜甫诗歌的诗史性质是什么？

（1）这首先在于杜诗具有史的认识价值。常被人提到的重要的历史事件，在他的诗中都有反映。杜甫有“三吏”、“三别”。杜甫的有些诗，还可补史之失载，从如此广阔的视野并如此频繁地写时事。杜甫的诗提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。

（2）杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。史实只提供事件，而杜诗则提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。史称玄宗后期沉湎声色，记载了不少事实，而在杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中，我们才真切地感受到这沉湎声色的情景和面临这情景时感觉到的氛围和情思。

（3）他的有些诗，虽不是直接写时事，只写一己感慨，但从他的感怆中我们可以感受到其时社会的某些心理状态，这一类诗，也具有诗史的意义。

2、张先在宋词发展中的贡献是什么？

（1）大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能，以前文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词只写个歌妓演唱，张先打破了这种惯例，在观念上提高了词的文学地位。

（2）用题序，将日常生活引入词中，改变了以往词作有调无题的传统格局，加强了词的纪实性和现实感。

（3）张先较早、较多地写了长调的词，其中以慢词居多。

3、柳永词变“雅”为“俗”，主要体现在哪些方面？

（1）首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。同时也表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望在词史上，柳永也许是第一个将笔端伸向平民妇女的内心世界。

（2）柳永的词从多方面展现了北宋繁荣富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

（3）在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新，充分运用了现实生活中的日常口语和俚语。（4）在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，还在题材取向上朝着自我化的方向发展。

4、苏轼对现代的意义表现在哪里？

（1）苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。

（2）苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式，以宽广的审美眼光去拥抱大千世界，所以凡物皆有可观，到处都能发现美的存在。

（3）苏轼和蔼可亲、幽默机智的形象为后人所喜爱。

5、白居易诗歌理论主张是什么？

(1）重写实，尚风俗，强调讽喻：诗的功能是惩恶劝善、补察时政，诗的手段是美刺褒贬、炯戒讽喻。

(2）强调内容与形式的统一，反对离开内容单纯追求“宫律高”、“文字奇”，更反对齐、梁以来的艳丽诗风。

(3）强调语言须质朴通俗，议论须直白显露，明确指出作诗标准是：其辞质而径，其言直而切，其事核而实，其体顺而肆。

(4）文章合为时而著，诗歌合为事而作，提倡为君为民而作，创作了大量反映民生疾苦的讽喻诗。

6、韩愈柳宗元的古文理论是什么？

（1）文以明道，这一主张是与现实政治紧密关联的实践性品格，具有实际意义；

（2）倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用，为写好文章而博采前人遗产；（3）为文宜“自树立不因循”，贵在创新；

（4）韩愈论文非常重视作家的道德修养和文章的情感力量，认为是写好文章的关键。

7、在盛唐诗、中唐诗之后，以李商隐为代表的晚唐诗开创了唐诗的第三重境界，这三重境界前后相继的轨迹是什么？

答案A：

（1）唐诗可以划分为初盛唐、中唐和晚唐三个阶段，这三个阶段与唐诗三重境界相对应；（2）初盛唐时期，唐开元、天宝年间，经济繁荣，国力强盛，涌现出大批杰出的诗人，王维和孟浩然的清新自然的山水田园诗以及王昌龄、崔颢和王翰等创造清刚幼建之美的诗人，还有高适岑参创造慷慨奇伟之美的诗人。最后还有李白拥有非凡自信和浪漫情怀的天才诗人；

（3）中唐时期，天宝中期开的是社会衰败以及安史之乱，唐代社会由盛转衰，涌现出了沉郁顿挫的诗圣杜甫，他心系国家安危和生民疾苦。此外还有“大历才子”和讲究“不平之鸣”和“笔补造化”的韩孟诗派以及重写实、尚通俗的元白诗派；

（4）晚唐时期，藩镇割据林立，此时最著名的诗人当属李商隐，他追求朦胧多义的作诗风格，并开拓心灵世界，形成了一种凄艳浑融的特点。

答案B：

（1）随着时代的盛衰变化诗人的心理由宏放开朗转为沉浅细腻诗歌情感由清晰转为隐晦气势由张扬转为收敛；

（2）随着诗歌技巧的发展语言由通俗变得雕琢结构由自然舒展变成精致工细；

（3）随着文人士大夫生活面缩小和对现实的失望诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向内心体验搜寻。

8、盛唐边塞诗歌繁荣的原因是什么？

（1）盛唐国力强盛；（这条自己发散思维写吧亲）

（2）统治者极其重视边疆功绩；立功边塞是盛唐知识分子向往功业的一条重要途径，向往边塞生活、追求边关则成了唐代文人的一大目标，如：高适《塞下曲》：万里不惜死，一招得成功；（3）与唐代文人入边塞幕府的风气有关。

9、唐传奇与六朝小说相比有几个不同之处？

（1）取材现实生活，有意识地从事小说创作；作者的目的多数是为了显露才华文采、遣兴娱乐、抒情叙志，也带有扩大名声、提高声誉。作者往往通过故事情节和人物形象的虚构来反映现实、抒写理想。传奇创作就由志怪创作的写实走向虚构。这标志着作者创作意识的自觉。

（2）一般有较为完整的情节；

（3）有较为完整，形象生动的人物塑造；从人物描写上看,唐传奇刻画人物形象细致、生动。如,《霍小玉传》等优秀的作品,开始围绕情节的发展刻画人物的性格,能用静、动结合的描写方式描写人物的喜笑怒骂、外貌、服饰、表情、姿态等。

优秀作品：《李娃传》、《莺莺传》、《长恨歌传》，保留艺术魅力。

10、陈子昂的诗歌理论主张？

（1）批判六朝以来，特别是齐梁时期诗歌的弊病，指出“彩丽竞繁，兴寄都绝”，已流传“五百年矣”，流弊很深，非加以改革不可；

（2）明确提出了纠正的方法与途径，即文学创作应恢复“风骨”、“兴寄”的优良传统；

（3）建立新诗风的要求。诗歌内容劲建刚直，感情热烈昂扬；音节铿锵有力，气势飞动；辞采光彩辉映，明朗皎洁。使人心明眼亮，胸襟开阔，涤烦去忧；

（4）理论也有它的弊端，表现在“兴寄”的“寄”，由于侧重点在“寄”上，若处理不当，为“寄”而写诗，而不是由感情激越不可自抑而写诗，则往往理胜于情，形成“寄”确有之，而“兴”味不足。

11、初唐四杰的创作特点有哪些？

（1）针对“上官体”，提倡刚健骨气，反对纤巧绮靡；

（2）他们开拓了诗歌的视野与题材、题材从宫廷转移到了市井，从台阁转移到了江山与塞漠，把诗歌的题材领域拓展到了一个更为广阔的世界；

（3）诗歌的感情基调昂扬、壮大、激烈；

（4）形式上，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于五律。

四、分析、简述题 (二选一，20’)

1、李白诗歌的艺术个性表现在哪些方面？

（1）带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少多客观事物和具体的事物做具体的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究一气呵成，具有以气夺人的特点，他在《江上吟》中说：兴酬落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

（2）抒情方式上：洒脱不羁的气质，傲视独立的人格。易于触动而又爆发强烈感情，形成了李白抒情方式的鲜明特点。李白的抒情方式是爆发式的，感情一旦爆发，便任其宣泄，丝毫不叫节制。李白爆发式抒情方式在于充满了抑扬跌宕。

（3）想象变幻莫测，往往发想无端，且跳跃极大，纵横变幻。例如他的诗：“白发三千丈，缘愁似个长。”

（4）颇多吞吐山河，包孕日月的壮美景色，对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾向。例如大鹏，大江，沧海是他喜欢吟咏的对象，。李白将他们置身于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成了雄奇壮伟的诗歌意象。他写黄河是“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，都是开阔壮大的。（5）李白诗歌的个性表现对白色异乎寻常喜爱。

（6）李白诗歌的语言风格清新明快，明丽爽朗。

2、杜甫律诗诗歌的艺术成就

（1）拓宽了律诗的的表现范围。杜甫的律诗包括各种题材，尤其是时事。例如《洞房》。

（2）扩大了律诗的表现力。杜甫的律诗用律诗写组诗，用于表现较宽泛，较难表现的内容。例如他的五律诗《秦州杂诗二十首》

（3）具有出神如化的表现技巧。杜甫律诗的声律被精心安排且富有变化。杜甫律诗的词句被精心锤炼，善于用动词、颜色词、副词和叠字增添了语言的魅力。例如诗句：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”

3、中唐诗歌的变化有哪些？

1、由外拓到内敛：由盛唐的善写理想之境即造境，意念想象之境到现实之境，即写境，寓情于景。相比于初唐、盛唐时期的阔大、外展、雄浑明朗与包罗万象的开阔气度，中唐诗歌趋于沉郁、低沉、内敛。如：大历时期诗人由关注社会到关注内心，不可能像盛唐时期那样具有雄浑扩大的气度。贞元、元和时期，孟郊、贾岛、李贺等代表诗人都出于一种苦吟与苦闷之中。而元稹、白居易的诗作，可以说是外向型的，但因其为真人真事而作，是很难走向阔大的。

2、由天然到锤炼：中唐诗歌逐渐由盛唐“清水出芙蓉”到人工修饰之美。其源在于杜甫“语不惊人死不休”，主张炼字，但杜甫炼字浑然天成，而像中唐诗人的苦吟则人工雕琢的痕迹明显。而白居易又过分追求“美刺比兴”，重在议论说理，主张“笔补造化之工”精于细节，难以有大境界。

3、由昂扬到低沉：由盛唐向中唐过渡的诗人，面临战后凋敝的生活多追忆往昔盛世，流露出惆怅之感，如中唐边塞诗人，其建功立业的豪气减弱了，乐观豪情多为悲凉感慨所代替。

4、李商隐诗歌多义性的原因有哪些？

（1）与其意向的独特有一定联系。李诗意向多富有非现实性的色彩，诸如珠泪、玉烟均难以指实，这类意象被李商隐心灵化了，是多种体验的复合。他们的产生源于内心，内涵远较一般意象复杂多变。

（2）李诗大量用典。李商隐又擅长对典故的内涵加以增殖改造，他往往不用原典的事理而着眼于原典所传达或所预示的情思韵味。“庄生晓梦迷蝴蝶”原典阐发万物原无差别的齐物我的思想而已，李商隐却抛开原典的哲理思索，由原典生发的人生如梦引入一层浓重的迷惘感伤情思。李商隐一生坎坷，对事物的矛盾和复杂性有充分的感受，结合他的体验和认识，常常把典事生发演化成与原故事相悖的势态，由正到反，正反对照，把人思想活动的角度和空间大大扩展了。（3）李诗的多义性与诗中独特的意象组合也很有关系。诗人心理负荷沉重，精神内转，内心体验则极其纤细敏感，当其心灵受到外界某些触动时，会有形形色色的心象若隐若显的浮现。发而为诗，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中时空与因果顺序限制。由于诗的产生，本身有多重诱因，加以读者面对意象的跳跃变化，又有各自的感受和艺术联想，因而在解读时会出现多义。（4）李商隐诗歌多义性更为根本的原因，在于把心灵世界作为表现对象，许多诗歌所写的不只一时一事，乃是整个心境，并且他的心境又非常复杂。李商隐诗歌多义性更为根本的原因，在于把心灵世界作为表现对象，许多诗歌所写的不只一时一事，乃是整个心境，并且他的心境又非常复杂。《锦瑟》即使如此。

5、李清照对词的发展的贡献是什么？

（1）李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。从词的本体论出发进一步确立了词独立的文学地位。

（2）在创作上，李清照生动的展现了她生命历程和情感历程。这是一张独特的情感世界，是时代苦难的象征。

（3）在艺术上，李清照选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节展现自我的内心世界。善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语言中表现作者的感情。她善于将个性化的抒情和完美的意境结合起来。在语言上也独具特色，无论是口语还是书面语，她都能提炼得别开生面，语言上浅易自然。从而营造出一种淡雅清新的审美境界。举例分析。

（4）李清照是中国文学史上创造力最强。艺术成就最高的女性作家。她抒写情感的独特方式不仅改变了男子一同文坛的传统格局，而且在中国文学史上占有崇高地位、

6、苏轼对词体的革新有哪些贡献？

（1）创作观念的转变。苏轼提出了词须“自是一家“的创作主张，提升了词的美学品位。（2）提高了词的文学地位。首先苏轼在理论上破除了诗尊词卑的观念，提高了提出了“诗词一体”

（3）表现领域的开拓。苏轼扩大了词的表现功能，开拓了词境。将传统的展现女性化的柔情之词扩展化为表现的男性之美。由爱情之词转化为性情之词。

（4）艺术风格的创新。苏轼的词打破了婉约词一统天下的局面，开创了豪放词和旷达词的词风。（5）“以诗为词“的表现手法。所谓“以诗为词“，就是将诗的表现手法移植到词中，具体是利用题序和典故。苏轼的以诗为词突破了音乐对词体的束缚和制约。

7、柳永词从哪些方面促进了宋词的发展？

(1)艺术上完备了词的体制。创用词调最多，大力创作慢词，从根本上改变了唐朝以来词坛上小令一统天下的格局。

(2)从创作方向上改变了词的审美内涵和趣味，即变“雅”为“俗”着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

(3)取材上朝着自我化的方向发展，晚唐五代词除韦庄、李煜后期词外大多表现离愁别恨、男欢女爱。柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态。早期的《鹤冲天》展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的性格。

(4)语言表达方式上的革新。充分运用现实生活中的口语和俚语：恁、我、你、伊家，用富有表现力的口语入词不仅生动活泼而且像是直接与人对话，使读者感到亲切有味又易于理解接受。(5)创造性地运用了铺叙和白描手法。柳永将“敷陈其事而直言之”的手法移植于词，或层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，如《定风波》；或铺陈描绘事情发生发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化，如《雨霖铃》。

8、辛弃疾词的艺术成就是什么？

(1) 意象的转换。辛弃疾的词的意象主要是战争和军事意象，扩大了自唐宋以来的词的意象的范围。

(2) 表现手法的更新。辛弃疾的词的的表现手法主要体现在两个方面。一是以文为词，即利用古文辞赋中的章法、对话、议论等方式。二是语言上用经史子集等散文中的语汇。例如《贺新郎》中的“甚矣吾衰矣”化用了论语中的语汇。

(3) 艺术风格的多样化。辛弃疾的词风的个性风格主要有刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。

(4) 词境的开拓。辛弃疾词境的开拓表现在三个方面。一是抒情主人公的拓展。辛弃疾的词主要

是虎啸风声、气势豪迈的英雄人物形象。二是对心灵世界的拓展。辛弃疾的词有着更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。三是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。辛弃疾的词继承和发展了苏轼和陶渊明的山水田园诗。

9、王维诗歌的艺术成就有哪些？

（1）王维诗歌的艺术成就表现在多方面，其诗歌可分为奉合应制、游侠边塞、酬唱赠答、山水田园几类，其中尤以山水田园诗成就最高。

（2）奉合应制诗本以歌咏升平为务，但此类诗总提成就不高；游侠边塞诗大都用乐府旧题，成功地塑造了一系列富有侠气的人物形象。像《燕支行》中的“汉家飞将”；王维追求人间真情，厌恶世俗的势力和虚伪故讽世砭俗是一个比较突出的主题。像《洛阳女儿行》为寒贱者鸣不平。（3）山水田园诗抒写了他的隐逸情怀。首先他擅长音律，绘画。运用绘画中的构图手法创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀的诗境，像《山居秋暝》自然的美和心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般的纯美诗境。再者他皈依佛法，精研佛理，从而对他的诗歌创作有很大影响，使诗歌充满禅意，诗境内含禅趣，将禅的体验联想，与山水审美合二为一。如《秋夜独坐》以动写静，喧中求寂，显示出心境空明与寂静。

10、李白、杜甫创作方法不同，具体表现在哪些方面？

(1)李白善用夸张、比喻、象征，乃至融入神话传说，使诗歌具有震撼人心的强烈艺术效果，如：“白发三千尺，缘愁似个长”；“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”；《蜀道难》中“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”的神话传说；黄鹤、猿猱等反衬渲染；

(2)杜甫的诗则擅长于叙事，善用细节与对话，如：《羌村三首》叙述诗人自己乱后回乡的经历,”妻孥怪我在，惊定还拭泪”；“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”；“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。

(3)结构上，李白诗歌意象多跳跃性，反映了诗人思绪之飘忽，感情之激荡；杜甫的诗歌则组织严密，结构整饬，往往有章有法；

语言上，李白诗冲口而出，不假雕饰，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的特点；杜甫诗的语言则千锤百炼，所谓“新诗改罢常自吟”。

11、辛弃疾对词境的开拓表现在哪些方面？

（1）对抒情主人公的的拓展，唐五代以来，三种类型的抒情主人公：唐五代时的红粉佳人，北宋时的失意文人和南渡初年的苦闷志士。辛弃疾又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。“气吞万里如虎。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）展现了他的豪情万丈。

（2）对词的心灵世界也有深广的拓展。南渡词人的情感世界已由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患，辛弃疾继承并弘扬了这一创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。如３５岁时写的名作《水龙吟·登建康赏心亭》此词充分表现出英雄心灵世界的丰富和曲折性，深度开掘出词体长于表现复杂心态的潜在功能。

（3）对农村田园生活和隐逸情趣的拓展。辛弃疾对村民和山水景致作了多角度的素描，给词世界增添了极富生活气息的的一道清新自然的乡村风景线，如《清平乐》词人用剪影式的手法、平常清新的语言素描也一幅幅平凡而又新鲜的乡村风景画和人物速写图。