论拟声词声音结构中的边音成分

论拟声词声音结构中的边音成分GW/

拟声词是摹拟自然界声响而造的词汇，是世界上所有语言都具备的成分。它和善于口技者之摹仿客观事物的发音，表面上看来是一样的，实际上却大不相同。拟声词虽然也是摹仿自然的声音，却有很大的主观性。自然界的声音无限，通过我们耳朵和大脑的诠释，主观音感的辨识，再由自己语言的音位系统选择，这样的摹拟，必然会失真。因此，它和口技的声音摹仿，似同而实异。也因为如此，同一客观事物，各语言用以描绘的拟声词并不相同。例如英文baa，中文为“咩”，英文buzz，中文为“嗡嗡”，英文hiss，中文为“嘘”，英文cuckoo，中文为“布谷”，我们说“吱吱”鸟叫，英文却说squeak，我们说“萧萧”马鸣，英文却说neigh，我们说“潺潺”流水，英文却说murmur，这就是主观音感和语言音位系统不同所致。有限的音位把无限的自然界声音作了选择。这种现象是本文拟探索的第一点。|$

我们分析现代汉语的拟声词声音结构，发现普遍存在着夹带边音成分１－的现象。例如我们说“叽里咕噜”，“叮拎咚隆”，“唭里硿咙”，“淅沥淅沥”，“希里哗啦”，“霹里啪啦”，“呜里哇啦”…等等。我们再看看古代汉语，发现这种现象竟然每个时代都存在着。元曲里的“听疏剌剌晚风”，“桑琅琅蛇皮鼓”，“更和这失留疏剌风摆希留急了树”，“希里忽剌的朔风”，“急留骨碌滚”，“扑碌碌推出门”，“赤力力风操动松韵”，“两片口里劈溜扑剌的”…等等。再古一点,诗经中也有大量的这类词汇,依据音韵学的研究,上古二等韵字都带有-r-介音成分，而诗经的拟声词很多是选用衈等字的。例如“淮水湝湝”，“螽斯羽莘莘兮”，“关关雎鸠”，“鸡鸣喈喈”，“鸡鸣胶胶”，“交交黄鸟”，“鸟鸣嘤嘤”，“四牡庞庞”，“大车槛槛”，“约之阁阁”，“彭钟喈喈”，“八鸾喈喈”…等等。这些字里的－r－音和边音-1-性质相近。这样的现象还不只出现于汉语里，英文亦然。例如croak（蛙鸣），crow（公鸡叫），growl（狗咆哮），grunt（猪叫），screech（尖叫），bray （驴叫），creak（开门吱吱声），squeak（轧轧声），trumpet（象叫声），shriek（尖喊声），clank（金属碰声），cling-clang（器物连撞声），click（关门声），splash, plump（皆物落声），crack（树枝断声），flop（落水声）…等等。同族语言的藏语情况也相同，例如风声为sha-ra-ra，雨声为si-li-li，水沸声为chi-li-li等等。至于汉语方言中也不例外，像晋语的“嵌１词”即是。这种语言的共性（universal）是本文探索的第二点。本论文最后将对上述现象尝试提出音理上的解释。全文约一万字。drNW

壹、前言8

拟声词又称为象声词、摹声词、状声词。它是摹拟自然界声音的一种词汇。通常是把汉字当成“音标”符号，来构成拟声词。它和音译词、联绵词在性质上是同类的，汉字只用来表音，而无关乎字义，因此，它们都是“衍声词”，和“合义词”为相对的概念。

因为拟声词多半用来描绘、形容，因而有人把它归属形容词。也有人把主观的感情、情绪所兴发的声音（例如唉！啊呀！乌乎！）归入拟声词。都是不妥当的。

形容词和拟声词仍有界限存在，前者的重迭形式有强调意味和感情色彩，拟声词的重迭形式是纯表音的，不产生任何附加意义（注一）。拟声词在语法上不像形容词可以受程度副词和否定副词的修饰，例如我们不会说“雨点十分哗拉哗拉地下着”，也不会说“风不呼呼地吹着”。拟声词也不能用“A不A”的方式表示疑问。拟声词可以和数量词结合，而形容词不能。双音节的重迭，拟声词可以是AABB式（叮叮当当），也可以是ABAB式（叮当叮当），形容词通常只是AABB式。拟声词在句中的位置比较灵活，有较大的独立性，形容词则不具备这样的特性。nr"s#=

拟声词和感叹词也有明显的界限，除了前者是外在客观的声音，后者是内在主观的情绪之外，叹词没有与其它词组合的能力，拟声词可以；叹词总是个独立成分，不做句子成分，拟声词可做独立成分外（“碰！碰！枪响了两声”），常做定语、状语，还可做谓语（“车辚辚，马萧萧”、“小鸟在枝上叽叽喳喳”）。叹词可以单独回答问题，例如“你去过了吧？”“嗯！”，拟声词则不能。因此，把叹词、问答词归入拟声词是不妥的。|

我们把拟声词定义为“客观事物的声音”。正如《剑桥百科全书》(Cambridge Encyclopedia)说的："The imitation of a natural (or mechanical) sound in language. This may be found in single words (screech, babble, tick-tock) or in longer units."《孔顿百科全书》(Compton's Encyclopedia )定义为"formation of words in imitation of natural

sound as cuckoo, hum."《世界百科全书》(World Book)云"Onomatopoeia is the formation of words to imitate natural sounds. The buzz of a bee, the hoot of an owl, and the fizz of soda water are examples of words created from the natural sound."O|

这些数据都强调了“仿真自然之声”这个特征。这正是本文探索的范围。j

拟声词的研究兴起于五○年代，例如褚四荆〈象声字〉（注二）、任铭善〈谈象声词〉（注三）、廖化津〈说象声字〉（注四）、刘秉文〈再谈象声词〉（注五）等。至八○年代达于高潮，除了一般谈语法的专著外，单篇论文如邵敬敏〈拟声词初探〉（注六）、赵金铭〈元人杂剧中的象声词〉（注七）、张博〈象声词简论〉(注八)、李树俨〈也谈象声词的语法地位〉(注九)、炳南、文同〈象声词应该自一成类(注一○〉、党怀兴〈谈象声词的归类〉(注一一)、邵敬敏〈拟声词的修辞特色〉(注一二)、阮显忠〈拟声词及其修辞作用〉(注一三)、郑德刚、汪凡〈现代汉语的象声词〉(注一四)、孟琮〈北京话的拟声词〉(注一五)、徐慧〈试论现代汉语象声词的语法地位〉(注一六)等。

然而，向来拟声词的研究多重在语法和修辞方面，很少对拟声词的内部结构，特别是语音结构进行深入探索的,这正是本文拟研究的重点。I

但国干、刘金华〈摹声的结构类型及摹声词的语法特点〉（注一七）曾触及内部结构问题，他分为1. A式（咚！），2. AA式（潺潺，汪汪），3. AB式（轰隆) 4. ABB式(哗拉拉、淅沥沥)，5. AAB式(劈劈啪)，6. AABB 式(嘀嘀嗒嗒) 7. A里AB式(哇里哇啦)，8. A里BC式(叽里咕噜)，9. ABBB式(咕噜噜噜)，10. AABA式(哒哒嘀哒) 11. AAAB式(嘀嘀嘀哒，以上两种较少)，12. ABCD式（丁铃当郎）。

孟琮〈北京话的拟声词〉（注一八）则分为1. A式(唰!)及其迭用式；2. AB式(扑通)，可重迭为ABAB式，或部分重迭为ABB式；3. A+B式（双音复合,如丁当），可重迭为AABB式，此式的两字声母相同，前音节元音为i，后音节元音为a或u；4. ABCD式(叽里呱拉)，A与C，B与D为双声，韵母CD与AB也有对应关系，声母b／p，d／t，j／q可互相换用。A

孟氏分为四类,不是平面的展开列举,而是观察分析了彼此各类的结构关系，作了层次的归类，也提出了些规律的描述,分析十分允当。

然而，前述各文都没有能对构成拟声词的一个重要成分─舌尖边音，进行探索，这是本文希望有所补足的。m6

贰、客观声音与主观音感

拟声词是模拟自然界声响而造的，几乎世界上所有的语言都存在着这种词类。一般来说，语言中音与义的关系是偶然的、约定俗成的，什么事物用什么音来表示它，最初都没有必然的关联。但是，拟声词的声音和意义之间，郄有着某种程度的联系，因此，鸡叫汉语是“咕－－咕咕”，英语是cocka-a-doodle-doo，法语是coquerico；猫叫汉语是“喵”，英语是meow；汉语“咯咯”的笑，英文是cackle；汉语的“咳”，英文是cough。因为无论哪个语言，仿真的都是同一件客观事物。

然而，我们比较各种语言的拟声词，发觉不一致的情况更多。例如汉语羊叫为“咩”，英文却是baa或bleat，法文是belemnet；汉语蜜蜂叫为“嗡嗡嗡”，英文却是buzz，法文是bourdonner；汉语说“嘘”，英文是hiss，法文是siffler ；汉语的“布谷”，英文是cuckoo；汉语“吱吱”为鼠叫，英文却是squeak，法文是couic；汉语说“鸟鸣嘤嘤”，英文是chirp，法文是pepier；汉语说“萧萧马鸣”，英文却说neigh，法文是hennir；汉语说“潺潺流水”，英文说murmur; 汉语说“叮当”，英文是clank，法文是cliqueter；汉语说抱怨不满之声为“叽咕”，英文却是grumble，法文是bougonner；汉语说打“嗝”，英文是hiccup，法文是hoquet；汉语笑“嘻嘻”，英文是chuckle，法文是glousser；汉语说“喋喋”不休，英文是chatter，法文是bavarder；汉语说“牙牙”学语，英文是babble，法文是gazouiller。既然仿真的对象相同，为什么在不同的语言里会有这样的差异呢？

拟声词和善于口技者之摹仿客观事物的发音，表面上看来是一样的道理，实质上却大不相同。在口技表演中，我们可以听到模仿猪叫、牛叫、鸡叫、各种动物的叫声，也可以听到模仿风吹，下雨、山崩、各种自然界的声响，还可以听到模仿洗衣机转动、门铃作响、婴儿哭泣、老人咳嗽、快步下楼梯等日常生活中的声响。所发的声音都唯妙唯肖，和真实的没有两样。那是客观事物的完整复制，没有加入一点人为的因素。

拟声词则不然，它虽然也是摹拟客观事物的声音，却有很大的主观性，主观音感每个人不会完全一样，每个民族差异就更大了。因此，客观存在的音响，通过我们耳朵和大脑的诠释，主观音感的辨识，而有了拟声词，此为其特性之一。自然界的声音无限，而任何语言的音位系统却是有限的几个，我们听到的声音，还得在有限的这几个音位中去选择，找出适合的音和适合的字来表达，这样的模拟，必然会失真。此为拟声词特性之二。因此，它和口技的声音摹仿，似同而实异；也因为如此，同一客观事物，各语言用以描绘的拟声词不会相同。上述中、英、法语的差异，正是主观音感和语言音位系统不同所致，有限的音位，把无限的自然界声音作了选择。3

我们如果再进一步看，同为汉语，描写相同事物，用的拟声词也未必相同。例如《诗经》描写马车奔行的声响就用了如下的拟声：（注一九）V

四牡庞庞(小雅车攻) /CT

四牡骙骙(小雅采薇、六月、大雅桑柔、烝民。孔疏：骙骙，马行之貌。) kbF!%

四牡彭彭(小雅北山、大雅烝民) 4U,

驷騵彭彭(大雅大明) >x9E

载骤骎骎(小雅四牡。毛传：骎骎，骤貌。卢绍昌云：毛传释拟声之词，b&BLAe

往往不言其为声，而言某某貌，…是则“骎骎”本当为声也。） o`&"

四牡騑騑(小雅四牡、车牵。毛传：騑騑，行不止之貌) M%[[\!

驷介陶陶(郑风清人。毛传：陶陶，驱驰之貌) I

驷介麃麃(郑风清人) 6

驷介旁旁(郑风清人。朱熹：旁旁，驰驱不息之貌。) T

至于“鸟声”，《诗经》中用了“关关”、“喈喈”、“雝雝”、“胶胶”、“交交”、“嘤嘤”等拟声词。“鼓声”则用了“坎坎”、“渊渊”、“逢逢”、“咽咽”、“简简”等拟声词。各词的发音状况往往相去甚远，描绘的却是同事物的声音。这就是主观音感的诠释有不同了。0a}

了解此理，我们就不致疑惑，到底是“嗡嗡”比较像蜜蜂？还是buzz比较像蜜蜂？对本民族的音感而言，一定是自己的语言比较像。我们也不会再怀疑同样的马声、鸟声、鼓声，却有如此不同的拟声之词出现。音感还会有个人差异啊。u

参、拟声词中的边音成分

我们分析现代汉语的拟声词声音结构，发现普遍存在着夹带边音成分１－的现象，例如：2(

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叽里咕噜叮零咚隆唭里硿咙.PXR

淅沥淅沥希里哗啦辟里啪拉*sG`T?

呜里哇啦丁铃当郎嘟噜嘟噜LDbm

朴隆朴隆哔里哔里呼噜呼噜)6

当郎当郎啪拉啪拉卡拉卡拉=|Rb

唰拉唰拉pHv3!

四个音节中，除了其中某些字相互间有双声迭韵的关系外，元音多半选用了[ i ]、[ a ]、[ u ]几个基本元音，有时后头接上舌根鼻音－ng韵尾，造成共鸣效果，使得音节格外响亮。然而，最显著的特征，是偶数音节都是[1-]母字。,%

马庆株〈拟声词研究〉曾统计：第一个音节是塞擦音声母的双音节单纯拟声词，第二个音节的声母80％以上是边音。第一个音节为ｈ声母的双音节单纯拟声词，第二个音节是边音的占三分之二。第一个音节声母是[s]、[sh]、[h]（注音符号ㄙ、ㄕ、ㄏ）的拟声词，第二个音节的声母全是边音。又统计说：迭韵拟声词占全部双音节单纯拟声词的43％，其中第二个音节声母为边音的达57.7％。|

其实，这种现象不止存在于现代汉语。我们且看看元曲语言中的拟声词。（注二○）<

七林林低陇高丘(七林林，脚步声。朱砂担二) ?KoE

他土鲁鲁嗓内涎潮(土鲁鲁，喉间痰上下声。朱砂担二） f>=wJ

支楞楞扯出霜锋(支楞楞，剑出鞘声。单鞭夺三) 3

那马不剌剌(不剌剌，跑马声。看钱奴一) -i

我则见必律律狂风飒(必律律，狂风声。合汗衫二) y

一递里古鲁鲁肚里雷鸣(古鲁鲁，饥饥肚鸣声。杀狗劝夫二) -K&

各剌剌雕轮碾花(各剌剌，车轮声。张天师二) jA

合剌剌辘轳响，可正和着各琅琅的捣碓声(朱砂担一) ^=%;

屹剌剌撒开紫檀(屹剌剌，撒开檀板声。梧桐雨二）

我当你扢剌剌直跩到坟头(扢剌剌，马跑声。范张鸡黍三) d%oM[

足律律遶定阶痕(足律律，风声。袖奴儿四） 2

吸力力雷霆震半壁崩崖(来生债三) R

吸哩哩提提了斗拱(吸哩哩，刮坏斗拱声。柳毅传书一) Ng>

赤力力操动松韵(赤力力，风声。刘行首一） ;o

赤律律起一阵劣风(赤律律，风声。东坡梦三) S

我则道忒楞楞宿鸟在花阴串(忒楞楞，鸟飞声。连环计二) zN

忽喇喇的绣旗开(忽喇喇，旗帜飘扬声。小尉迟二） U

忽喽喽酣睡似雷鸣(忽喽喽，鼾声。陈抟高卧一） 3T*Og

忽鲁鲁风闪得银灯爆(忽鲁鲁，风声。梧桐雨四） es]BN

则听的淅零零雪糁琼沙(淅零零，下雪声。燕青博鱼一） 9AS[jM

则见那西门骨剌剌的开了(骨剌剌，开门声。渔樵记三） E/V AYI

你可不怕那五六月的雷声骨碌碌只在半空里响(骨碌碌，雷声。看钱奴三） RiV_骨噜噜潮上痰涎沫(骨噜噜，痰上涌声。货郎旦一） G.

摇几下桑琅琅蛇皮鼓儿(桑琅琅，摇小鼓声。货郎旦四） h

那土坑在后面速碌碌、速碌碌跟将您孩儿来(速碌碌，土块撒地声。生金阁三） 5(疏剌剌寒风起(杀狗劝夫二) cA

是谁人惩般酣睡喝喽喽(喝喽喽，鼾声。朱砂担二） T

见董卓厮琅琅将酒盏躬身放(厮琅琅，金属相碰声。连环计三） 0u

咱也曾缉林林劫寨偷营(缉林林，步声。气英布二） ^\v|@*

朴剌剌马攒蹄(扑剌剌，马跑声。谢金吾二） \^B

把孩儿扑碌碌推出门(扑碌碌，推滚声。薛仁贵一） P

您几时学得俺勾喽喽一枕头鸡叫(勾喽喽，鼾声。谇范叔一） \

那蹇驴儿柳阴下舒着足乞留恶滥的卧(乞留恶滥，驴入水卧下声。黄梁梦四) {]$2]S 支楞楞争弦断了不续碧玉筝(支楞楞争，弦断声。倩女离魂四） fe

只古里聒絮，我知道了也（古里聒絮，话多的声音。老生儿楔子) (

口里必力不剌说上许多(必力不剌，话多的声音。灰阑记二） c|\>:y

相公将必留不剌柱杖相调戏(必留不剌，杖着地声。谢天香三） iE/

怎当他只留支剌信口开合（只留支剌，话多的声音。争报恩二） 7

又被这失留屑历的雪片儿偏向我密蒙蒙坠（失留屑历,下雪声。杀狗劝夫二) >3T+J 更和这失留疏剌风（失留疏剌，风声。魔合罗一） SrGK

伊哩乌芦的这般闹吵(伊哩乌芦，多言而含混的声音。冻苏秦楔子） C

则被这吸里忽剌的朔风儿那里好笃簌簌避(吸里忽剌，风声。杀狗劝夫二)。 Jf=

更和这失留疏剌风，摆希留急了树（希留急了，风憾树木之声。魔合罗一） w.~将水面上鸳鸯，忒楞楞腾分开交颈（忒楞楞腾，鸟飞声。倩女离魂四） [4W`3m

直杀的马头前急留古鲁(急留古鲁，人头乱滚声。气英布三） 2/_~S7

更和一个字儿急留骨碌滚(急留骨碌，铜钱滚转声。燕青博鱼二） h]QCm

疏剌剌沙备雕鞍撒了锁程(疏剌剌沙，撒下鞍锁声。倩女离魂四） ~%YVN

他这般壹留兀渌的睡(壹留兀渌，鼾声。李逵负荆二） *8}=

厮琅琅汤偷香处喝号提铃(厮琅琅汤，铃声。倩女离魂四) xW}

我可敢滴溜扑活撺那厮在马直下(滴溜扑活，摔倒声。燕青博鱼一）j3.C

上面共有五十个拟声词，都是第二字带[1-]声母的。占了黄氏书中所引的八十个拟声词中的62.5％。也就是说，元曲的拟声词大多数都是带[1-]音的。3B

从声音结构上分析，前三十二例都是ABB式。其中的A，有15个塞音，11个擦音，6个塞擦音。以响亮的塞音为数最多。塞音中又以[k-]声母独占了8次，是所有声母中出现最多的。因此，元曲ABB式拟声词出现频率最高的，是ｋ-1-型式

在韵母结构方面，以[a]音的“剌”为成分的，共九次，占28％。A和B的元音都是[ i ]，或都是[ u ]的共十二次，占37.5％，这是一种元音谐和的现象，成为元曲拟声词形成的主要方式。以上二类占了ABB式的大部分。可见元曲拟声词的结构有相当高的规律性。

上述第33至50例为四音节拟声词。其中：

1. ABCD式(B为[1-]母字)共2例，占11％。 *N

2. ABCD式(B、D为[1-]母字)共12例，占66％。 E-'

3. ABBC式(B为[1-]母字)共4次，占22％。{q|G<

可知元曲四音节拟声词以第2类结构为主。/

如果就其中的非[1-]母字观察，声母相互一致的有12例，占66％。可见四音节拟声词不仅以安置两个[1-]母字为惯例，且另两个非[1-]母字通常也要有双声关系。i9.5

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我们再看看《诗经》拟声词的情况。《诗经》的拟声词以迭字为主。而这些拟声词多半是“二等字”，依据音韵学的研究，知道先秦二等字都带有[-r-]介音成分。[r]和[l]都是流音，性质相近。

淮水湝湝(小雅鼓钟，湝为皆韵古谐切）螽斯羽诜诜兮(周南螽斯，诜为臻韵所臻切) _|Z\sz

关关雎鸠(周南关雎，关为删韵古还切) S6dXg

其鸣喈喈(周南葛覃，喈为皆韵切）a*no`P

鸡鸣喈喈(郑风风雨) (z=fG:

仓庚喈喈(小雅出车) 3

雝雝喈喈(大雅卷阿，毛传：凤皇鸣也) S0

彭钟喈喈(小雅鼓钟) qNNDY-

八鸾喈喈(大雅烝民) -1

鸡鸣胶胶(郑风子衿，胶为肴韵古肴切） 4=bI?

交交黄鸟(秦风黄鸟，交为肴韵古肴切）*^SCRG

交交桑扈(小雅小宛、桑扈） Xj'`P

鸟鸣嘤嘤(小雅伐木，嘤为耕韵乌茎切) @

四牡庞庞(小雅车攻，庞为江韵薄江切） *Y"&

四牡彭彭(小雅北山，大雅烝民，彭为庚韵薄庚切，开口二等）g+7c&

驷騵彭彭(大雅大明) Ob

行人彭彭(齐风载驱) Yr#

出车彭彭(大雅出车) M#QI

百两彭彭(大雅韩奕) {f

以车彭彭(鲁颂駉) `WypTQ

駪駪征夫(小雅皇皇者华，駪为瑧韵所瑧切) bN

大车槛槛(王风大车，槛为槛韵胡黤切，开口二等） WM7cb:

椓之丁丁(周南兔置，丁字旧注为陟耕反，为二等耕韵的念法）伐木丁丁(小雅伐木) 4nu

约之阁阁(小雅斯干)阁为铎韵一等字，但毛传：阁阁犹历历[1-]也，显C0

示阁字原属[k l-]声母。且阁从各声，各的声系（格、路、洛）为[k l-]声母bz

。阁阁为“版筑捣实之声”

奏鼓简简(商颂那，简为产韵古限切，开口二等) 1NZ

《诗经》中还有许多非迭字的拟声词，其中也有大量的二等字。由此看来，先秦拟声词的声音结构也多半是第二音素带[-r-][-1-]的。由上面14例看来，声母是[k-]的有8个，占57.1％，属其它各母的有6个，占42.8％。可见先秦拟声词也以[kl-]为基本型态。m由上述的讨论，汉语言由古至今的拟声词，在语音结构上呈现了很大的共性，即次一成分总是带舌尖边音[l]，而首一成分多为[k]。

其实，不止汉语如此，其它语言也可以看到类似的现象。例如英语里的拟声词：croak（蛙鸣）、crow（公鸡叫）、growl(狗咆哮）、grunt（猪叫）、screech（尖叫）、bray（驴叫）、creak（开门吱吱声）、trumpet（象叫声）、shriek（尖喊声）、clank（金属碰声）、cling-clang（器物连撞声）、click（关门声）、splash, plump （皆物落声）、flop（落水声）、crack（树枝断声）…等等。在日语中例如（注二一）：chili-chili（小铃声）、chiling-chiling（铃铛、电铃声）、tslu-tslu（用力吸啜表面光滑东西的声音）、dolo-dolo（击鼓或雷鸣，由远方传来的声音）、bali-bali（剥东西，用爪或用牙咬的声音）、pali-pali（剥开材质薄而轻的东西，或此类东西破裂的声音）、pili-pili（连续吹哨子的声音）、beli-beli（把粘上的纸、布、板等撕开的声音）、holo-holo （山鸠的鸣声）、lelo-lelo（舌头不听使唤，发音不清的声音）、meli-meli（大树支撑不住而慢慢碎裂、折断的声音）…等等。*'t

在同族语言中，也有类似的现象。藏语sha-ra-ra为风声、si-li-li为雨声、chi-li-li为水沸声…等等。苗语（注二二）方言中，“水流声”复员作qlu、枫香作ntlu，“滚石声”先进作tlau、石门作tlo，“撕布声”先进作tlua、石门作tla，“呻吟声”高坡作mplong，“扁担折断声”复员作klu …等等。

由这些现象知道[l]（或[r]）成分作为拟声词的次一发音成分，似乎是某些语言的共通性质。为什么会有这样的现象呢？2V-C

从发音性质看，[l]是舌尖抵住上齿龈，气流由舌两边流出。这个动作比气流爆发的塞音、气流挤出的摩擦音要轻松自然得多，因此，全世界的语言几乎都可以找到这个辅音（[r]可视为它的变体，二者同属流音，流音较塞音、擦音为简易，且更具响音(sonorant)之效），它可称为“基本辅音”。它和基本元音[ a ]、[ i ]、[ u ]结合，构成用力度最小，复杂性最低的音节，小孩习语，最先会发的就是这几个元音，如“爸爸、妈妈”，说汽车为“卜卜……”，说性器为“鸡鸡……”。当我们不唱歌词，而要哼出歌来时，往往发出的就是这样的音节，例如“啦啦啦…”、“哔哔哔…”、“嘟嘟嘟…”。因而，表达自然声音的拟声词顺理成章的就会选了这些音节来组成。当我们要把这种带[l]的音节变得比较多样，以描绘各种不同的声音时，人们自然会把[l]成分作为一个安排于中间的关键性声音，在它的前面、后面配上其它的声音。于是，就形成了拟声词语言结构中，第二成分往往是[l]的现象。在有复声母的语言里，它成为一个音节的第二个音素，在没有复声母的语言里，它成为第二个字(音节)的声母。这就是拟声词语音结构共通性的真象。,xm

肆、结论#("@

本文对拟声词的性质，以及声音结构作了讨论，并对带有[l]成分的普遍共通性，提出了描述和解释。有关拟声词的研究是语言研究中的一个重要课题，这方面的探索目前还显得不足，还希望有志语言研究的同道在这方面共同努力，特别是由语言比较着手，揭开语言共性的奥秘，相信必大大有助于我们对语言现象的认识与了解。lEs!$

注?网络