园林史整理
园林史思考题整理
1.园林的概念及四要素：
概念：A、园林（园林学）的研究范围和功能作用是随着社会生活和科学技术的发展而不断地充实。
B、传统概念：是在一定地块范围内，以山石、水体、植物、建筑等为素材，遵循科学美的规律以及工程技术，创造出可供人们游憩和赏玩的现实生活境域。
C、国外：改善人居环境、保护自然景观资源，促进城市自然化，创造游憩境地，在享受绿色环境上人人平等。
四要素：山石、水体、植物、建筑
2.世界园林发展的四个阶段：
第一阶段：原始文明阶段（雏形期）
第二阶段：农业经济阶段（古典园林时代）
第三阶段：工业经济阶段（古典园林的终结，现代园林的兴起）
第四阶段：信息文明时代（现代园林实行可持续发展）
3.中国古典园林的类型（按园地选择和开发方式、按园林的权属关系）：
A、按园地选择和开发方式：人工山水园、天然山水园
B、按园林的权属关系：皇家园林、私家园林、寺观园林
4.中国古典园林史的五个分期：
(一)、生成期：商、周、秦、汉。（1100多年）前16世纪——公元220
(二)、转折期：魏、晋、南北朝。（360多年）公元220——589
(三)、全盛期：隋、唐。（370多年）公元589——960
(四)、成熟时期：两宋、清初。（770多年）公元960——1736
(五)、成熟后期：清中叶到清末。（170多年）公元1736——1911
5.中国古典园林的四大特点：
?本于自然，高于自然；
?建筑美与自然美的融糅；
?诗画的情趣；
?意境的涵蕴；
6.中国古典园林的起源：中国古典园林的雏形起源于商代：囿、台、园圃
7.历史上第一座具有“一池三山”模式的园林是？历史上规模最大的皇家园林是？
建章宫（是上林苑主要12宫之一，其中太液池：蓬莱、方丈、瀛洲）；上林苑
P.S.兰池宫在生成期的园林发展史中占有着重要的地位：1、引渭水为池，池中堆筑岛山，乃是首次见于史载的园林筑山、理水之并举。2、堆筑岛山名为蓬莱山以模拟神仙境界，比起战国时燕昭王筑台以求神仙的做法更赋予一层意象的联想，开启了西汉宫苑中的求仙活动之先河。
8.生成期的园林特征：
A.尚不具备中国古典园林的全部类型，造园主流是皇家园林；
B.园林功能由早先的狩猎，通神，求仙逐步转化为游憩、观赏为主，园林总体规划粗放；
C.三种思想（天人合一、君子比德、神仙思想）支配着人们对于大自然尚保持浓重的神秘性。对大自然山
水风景，尚未构建完全自觉的审美意识。
9.寺观园林的特点：
A.绝非私园，除宗教活动外，带有公共游览性质；
B.在园林寿命上，苑囿常因改朝换代而废毁，私家园林难免家业衰落而败损，相对而言私庙园林较稳定，
如少林寺；
C.寺观选址地域广阔，可选自然环境优越的名山胜地，“僧占名山”成为中国道、佛史上规律的现象；
D.由于寺庙园林主要依靠自然景观构景，在造园上积累了极其丰富的处理建筑与自然环境的设计手法：
1、善于把建筑人工美和自然山水美天趣的融合——顺应地形之基架屋；善于因山就势，建筑营造；
2、善于控制建筑尺度，掌握合宜体量；
3、善于运用质朴的材料，净净的色彩，造就素雅的建筑格调；
5、善于运用园林建筑小品，对景象进行组织剪辑，深化景观意境等等。
10.哪个都城开创了我国皇都规划的新格局，确立了此后的皇都格局的模式？中轴线的构成：邺城（曹魏）
11.魏、晋、南北朝时期的园林特点：
1)中国古典风景式园林由再现自然进而表现自然，由单纯的模仿过渡到适当的对自然加以概括提炼，但始终
保持“有若自然”格调；
2)园林的狩猎、求仙、通神的活动已基本消失或保留其象征意义，而游赏活动成为主导的甚至唯一的功能，
去追求视觉的景观美的享受，激发人们寓情于景的感受，但处于简单、肤浅的状态。
3)皇家园林的建设纳入城市的总体规划中，大内御园居于城市的中轴线结束部位成为城市的有机组成部分。
4)私家园林作为一个独立类型异军突起，集中反映了这个时期的造园成绩。私家园林也就分化了二种倾向—
—一种以贵族官僚为代表的崇尚华丽，争奇斗富；另一是文人名士为代表的隐逸，追求山林泉石，怡性畅情，成为后世园林的先声。
5)寺观园林的出现开拓了造园活动的领域，对风景区开发起到主导作用。
12.隋唐西京长安城的规划特点：
1）规划面积大，整个长安城面积约84平方公里。完全采用东西对称布局。
2）总体规划形制保持北魏洛阳三套城的特点——宫城、皇城、外城。
其中宫城的北垣与达成的北垣重合，这种做法又类似于建康。
3）都城长安格局功能更加全面，建筑层次以及其内在的从属关系更为清晰严格。反映了一个成熟的封建集权国家对建筑的要求。
13.什么朝代出现了完整的皇家园林的三个类型？代表园林是什么？
唐朝；大内御苑：大明宫、兴庆宫
行宫御苑：洛阳西苑
离宫御苑：华清宫、九成宫
14.中国古典园林全盛期的造园特点：
1)皇家园林的皇家气派已经完全形成；
2)私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理；文人园林
以中隐为代表的隐逸思想的物化，使之淡雅的格调与意境的含蕴为宋代文人园林兴盛打下基础。
3)寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化；
4)公共园林已更多地见于文献记载；
5)风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界；
6)山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象。
15.北宋都城东京的城市规划特点。与隋唐时期城市规划的不同：
1)城市布局：京有宫城、内城、外城三重城墙，宫城居于城市中心，内城围绕在宫城四周。最外为外城（亦称
罗城）。每重城垣之外围都有护城河环绕。
2)城市道路与河流系统：城道路从市中心通向各城门，主干道称为御街，还有一些次要道路，组成不规则的道
路网，反映了不受里坊约束的特点。（东京，河道也成为城市的重要经济命脉，史称“四水贯都”：汴河，蔡河，五丈河，金水河。河上建木拱构架，桥下可通航，在造型、创意和结构上，都很有创造性。这四条河流组成的水网，与东京的生产及生活密切相关，不仅繁荣商业，而且解决了城市供水以及宫廷、园林的用水问题。）
3)城市结构：时商业受到城市制度、坊墙的限制不得发展，五代时已有打破坊墙，沿街设店的商业现象。宋朝
则完全取消了街坊制，沿街设店，以街为市，街道变窄。这是一次城市革命。
16.简述艮岳的造园成就：
1)打破皇家园林“一池三山”的规范模式，是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而
较少皇家气派的人工山水园，代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。
1)筑山：艮岳采取一山三峰的形状。艮岳叠山构思巧妙，宾主分明、有远近呼应、有余脉延展的完整
山系，是天然山岳的典型化概括。山中景物奇特，石景、石径、蹬道、栈阁、洞穴层出不穷。大量
运用石的单块特置，重要峰石均有命名；
2)理水：全园水景几乎包罗了自然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧、瀑等的缩影，形成山嵌水
抱，上好的风水条件；
3)植物：在这山水之间，还点缀着从全国采集的名贵花木果树，形成以观赏植物为主的景点，如梅岭、
杏岫、丁嶂、椒崖、龙柏坡、斑竹麓等等。园内包括乔木、灌木、果树、藤本植物、水生植物、药
用植物、草本花卉等数十个品种。林间还放养着数以万计的奇禽异兽。是一座天然动植物园。
4)建筑：绝大部分建筑从造景的需要出发，充分发挥点景和观景的作用，没有朝会、仪典或居住的建
筑
17.宋代文人园林的风格特点：简远、疏朗、雅致、天然
?简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然风致的提炼和概括，趋向写意的特征。
?疏朗：就是要处理疏与密的关系。
?雅致：逃避现实，雅趣成了唯一的精神寄托。
?天然：即天成，虽由人作，宛自天开。
18.西湖十景是什么？西湖的规划特点：
苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、
花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月
规划特点：
?1、城市大型园林。2、湖山主景突出。3、“一池三山”模式。4、园中之园景观。
?5、林木特色景观。6、四季朝暮景观。7、历史文化景观。8、小园大湖沟通。
19.楠溪江苍坡村的布局特征：
建村历史悠久；
规划严谨和谐（乎各村都有寨墙寨门，整个村子的水系、街巷，井然有序，民舍、庭院、礼制中心、文化中心、休闲中心和公共园林等，错落有致）
建筑类型丰富；
建筑风格朴素（楠溪江古村既没有多少深宅大院，也没有雕梁画栋，用卵石原木构筑的房屋显得朴素真实，自然明朗，野趣天然，和谐亲切）；
环境意识较强（论是村落选址、规划、布局还是单体建筑的设计、构筑，都表现出楠溪江先民极强的环境意识和审美能力，突出一种人与自然和谐相处、融为一体的通天地人的环境氛围）；
宗族文化突出（各村都以一个宗族聚居而成为一个相对封闭的社会单元，一般是一村一姓或一姓多村）
20.中国古典园林成熟期第一阶段宋代的园林特征：
1)三大园林类型中，私家造园活动最为突出。
2)皇家园林较多地受到文人园林的影响。
3)叠石、置石均显示其高超的技艺，理水已经能够缩移模拟大自然界的全部的水体形象，与石山、土石山、
土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架。
4)唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已经完成其向写意的转化。
总之，以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，显示出蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。
21.三山五园分别是
即香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园
22.清初的三座大型离宫御苑是：畅春园、避暑山庄、圆明园
23.拙政园的特点：
●因地制宜，以水见长；
●疏朗典雅，天然野趣；
●庭院错落，曲折变化。
●园林景观，花木为胜
24.颐和园（清漪园）中的什么园是仿照无锡寄畅园所建？寄畅园的特点：
谐趣园（惠山园）；
●小中见大，借景锡山。此园选址在惠山、锡山之间，似惠山的延续。并可借景锡山及其山顶宝塔景色，
加大了景观的深度，无形间扩大了园景空间，小中见大。
●顺应地形，造山凿地。地园西面高，东面低，南北向长，东西向短。依此地势，顺西部高出南北向造山，
就东部低处南北向凿池。
●山水自然，主景开阔。假山仿惠山山峰起伏之势，有如惠山余脉，使假山与天然之山融为一体。假山与
水池相映，山水景色，自然舒展，在知鱼槛中可观赏到开阔的山水主景。
●山中涧泉，水景多采。在假山西北部的山中，引水入园，创造出八音涧、清潭、飞瀑、流泉等山水景观。
?
25.列举中国古典园林成熟期的文人造园家及其造园理论著作：
《园冶》（计成）《一家言》（李渔）《长物志》（文震亨）
26.中国古典园林成熟期的第二阶段的特点：
●士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致了私家园林达到了艺术成就的高峰。
●明末清初，在经济文化发达、民间造园活动频繁的江南地区，涌现出了一大批优秀的造园家。
●元明文人画盛极一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主导地位。同时精湛的叠山技艺也为
写意山水园创造有利的技术条件。
●皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。
●在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经较普遍。
?
27.我国四大名园是：
避暑山庄、颐和园、拙政园、留园
P.S.苏州四大名园：沧浪亭、狮子林、拙政园、留园
岭南四大名园：清辉园、可园、余荫山房、梁园
28.清漪园（颐和园）的特点：
●依山开池，模仿西湖
●借景西山，建筑呼应
●东面宫殿，东北居住
●长廊连接，丰富景观
●园中有园，仿园寄畅
●石舫西洋，对立统一
29.中国古典园林成熟后期皇家园林的主要成就:
1)江南园林的造园手法；
2)再现江南园林主题；
3)具体仿建名园；
4)独具壮观的总体规划；
5)突出建筑形象的造景作用；
6)复杂多样的象征寓意。
?不足：全面吸收江南园林养分的同时掺杂了不少市井趣味，某些御苑的建筑物分量过大，内容过于繁杂，多少有悖于风景式园林的主旨。反应了中国近代历史中由盛及衰的变化过程。
30.私家园林的三大地方风格是？造园手法的区别是？
江南园林北方园林岭南园林
山石叠山石料以太湖石为
主，石的用量很大
叠山用石，以当地产的青石
和北太湖石，这两种石材形
象均偏于浑厚凝重
叠山常用姿态嶙峋，皱褶繁
密，英石包镶，即所谓塑石的
技法。只可远观，不可近视。
在沿海一带也常用石蛋和珊
瑚礁石叠山。
理水理水运用异常繁多，
但是由于面积狭小，
水面也不够大。理水
方式不如北方皇家园
林丰富，但理水的意
境处理及艺术手法则
更为细腻。
水资源匮乏，北京除西北郊
外，均缺少充足水源，因而
水池面积都较小，甚至采用
“旱园”的做法
规整式水池，静水
植物由于气候温和湿润，花木生长良好，种类
繁多。以落叶树种为
主，配以长绿树，能
充分利用花木形成四
季景色受气候的限制，冬天落叶，
水面结冰，很有萧索感。为
了使宫苑庄重，冬有绿色，
所以多种北方针叶树种。观
赏植物比南方少
观赏植物品种繁多，园内一年
四季都是花团锦簇。还大量引
进外来植物。
建筑以江南乡土建筑作为创作的源泉，个体形
象玲珑轻盈，气质柔
娟，室内外透通，灰
砖青瓦，白粉墙壁布局规划难免重视礼仪，浑
厚凝重，北方气候寒冷，建
筑形式比较封闭、厚重，具
有刚健之美，因此规划布局
的主线和对景主线运用较
多。园内的空间划分比较
少，整体性较强，不如江南
园林之曲折多变
建筑受炎热气候的影响，必须
考虑自然通风，故形象的开透
更胜于江南。在规划设计上，
建筑比重大，且体量偏大，故
显得壅塞、深邃、幽奥有余而
开朗之感不足
31.中国古典园林成熟后期的特点：
●皇家园林经历了大起大落的波折；乾、嘉两朝，无论在规模上或造园技艺上都达到历史新境地。
●在成熟后期，私家园林一直沿袭着上代的发展水平，形成江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面。
●宫廷和民间私园活动频繁，“娱于园”的倾向显著。
●公共园林在上代的基础上，又有长足的发展。但多半是出于自发的状态。
●造园的理论探索停滞不前，再没有像上一个时期那样的有关园林和园艺的略具雏形的理论著作。
●随着国际国内形势的变化，西方的园林文化开始进入中国。
32.中国古典园林演进脉络主要表现方面：
●园林的规模，由大而小。
●园林的景观由单纯的粗放宏观逐渐发展成为以精致的微观为主。
●园林创作的方法由单纯的写实，逐渐过渡到写实与写意相结合，最终转化为以写意为主。
●园林的范山模水，早期为单纯地再现大自然山水风景，两晋南北朝至宋代则是通过直观的方式而“表现”
大自然山水风景。
●园林的人工要素与自然诸要素的关系，早期园林的建筑物是简单的散置在山水环境之中，两晋南北朝到
清初则自觉地把建筑布局与山水环境的经营联系起来，以求得两者融糅谐调的造景效果，但建筑物仍然
是处在一个完整的山水环境之中，造园的自然要素始终占据着主导的地位。
33.一般认为，世界园林的三大体系是：
?东方园林以中国园林为代表，影响日本、朝鲜及东南亚，主要特色是自然山水、植物与人工山水、植物与建筑相结合。
?西亚园林古代以阿拉伯地区的叙利亚、伊拉克及波斯为代表，主要特色是花园与教堂园。
?欧洲园林以意大利、法国、英国为代表，基本以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
34.西方园林分为规则式和不规则式两种类型，分别的代表国家是：
意大利文艺复兴园林和法国古典主义园林为代表的规则式园林，
英国自然风景式园林为代表的不规则式园林
35.古巴比伦的著名园林空中花园，其的特点是？
●向高空发展
●选当地树种。杉雪松、合欢、含羞草、欧洲白杨等
●像空中花园。整体层层一片绿
●
36.什么叫结园？什么叫迷园？
?结园：以低矮绿篱组成装饰图案的花坛类型，或为几何图形，或呈鸟兽、纹章等图样。注重整体效果，是后世欧洲花坛的雏形。
?迷园：是中世纪非常流行的娱乐设施，错综复杂的园路以大理石或草坪铺设，围以修建整齐的高篱，形成令人难以走出的迷园。迷园的中心作为设计重点，多放置园亭或庭荫树。
?
37.意大利园林的代表形式是？
巴洛克式园林
38.意大利台地园的代表作品有什么？
?法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园
39.意大利园林的特征是？
●相地选址：意大利台地园的设计，从一开始就要求将平面布局与竖向设计结合起来，统筹兼顾。
●庄园布局：采用中轴对称的形式，显示均衡稳定、主次分明、尺度和谐。
●造园要素：植物、水体和石作堪称意大利园林的三大要素。
40.法国古典主义园林的代表作品有：
枫丹白露、沃勒维贡特、凡尔赛宫
41.法国古典主义园林的特征是？（勒诺特尔式园林的特征是？）
●以园林艺术的形式，表现了皇权至上的主题思想。
●园林的总体布局以府邸作为全园的中心，通常建造在地势的最高处，起着统帅作用
●法国古典主义园林要着重表现的，是君主统治下严谨的社会秩序，是庄重典雅的贵族气势，是人定胜天的
艺术风格。
●在使用功能上，法国古典主义园林是作为府邸的“露天客厅”来建造的。
●水景上再现法国国土典型的领土景观。
●植物方面采用本土丰富的落叶阔叶乔木，如椴树、欧洲七叶树、山毛榉、鹅耳枥等。
●布置在府邸前的刺绣花坛有举足轻重的作用，成为全园构图的核心。
●园路景观的处理上，通常以水池、喷泉、雕塑及小品装饰在路边或园路的交叉口，犹如一串项链上的粒粒
珍珠。
42.英国风景式园林的特点
借助自然的形式美，加深人们对自然的喜爱之情，并将表现自然美作为造园的最高境界。
?相地选址：英国自然风景式园林大多是由过去皇家或贵族的规则式园林改造而成的。造园家将整形的台地、林荫道、树丛、水池，改造成自然式缓坡地形、树团、池塘等，并将园外的自然或田园风光引至府邸。
? 园林布局：尽可能避免与自然的冲突。大片的缓坡草地成为园林的主体，建筑不再起主导作用，而是与自
然风景相融合。全园没有明显的轴线或规则对称的构图，失去了规则式园林的宏伟壮丽，换来的是亲切宜人的自然气息 ? 造园要素：
（1）“哈-哈”墙：以环绕园林的宽壕深沟，代替了环绕花园的高大围墙。更胜于中国园林中的借景，是英国自然风景式园林中独具匠心的造园要素。
（2）植物要素：英国人对植物的兴趣由来已久，植物景观是造园家追求的主要方面。疏林草地是英国自然风景园中最具特色的植物景观。绿毯般的缓坡草地在园林中大量应用。根据树木的习性，结合自然的植物群落特征，进行植物配置。彩叶树和花卉也是英国园林中不可缺少的植物材料
（3）水体要素：英国园林面积较大，地形平缓，水体以自然形态的静水为主，构成水镜面般的效果，没有意大利园林中那激动人心的动水景观。
（4）建筑要素：模仿希腊、罗马等古代庙宇，以及其他外来式样（如中国塔）的纪念性小建筑，代替了规则式园林中常见的雕像，作为园林景点的主题。用来形成园内的视线焦点，构筑浪漫的古代情怀或异国情调
43. 英国自然风景式园林与中国古典园林的异同。
? 相同点：同属风景式园林，二者均以大自然为创作的本源。中国园林对英国园林的影响。 ? 不同点：造园理念和创作手法有较明显的区别。
（1） 英国园林要钟情于纯自然之美，而以理性、客观的写实，侧重于再现大自然风景的具体实感（本色自
然）。经验主义。过于排斥人工痕迹，往往细部较粗糙，园林空间略显空洞与单调。
（2） 中国园林以“天人合一”，“出于自然，高于自然”为造园思想根本。是将自然之景经过提炼升华，然后
重现在咫尺之间的，不是完全照搬自然。是一种写意自然，更富想象力。
44. 中西方古典园林的差异
? （1）中西方不同的园林审美观
? （2）中西
方不同的造园特
点：
中国体系：主要表现出典雅精致的特点。自然山水、植物与人工山水、植物和建筑相结
合，水体植物采用
自然的形式，强调意境美；
欧洲体系：主要表现出规整而有序的特点。以规则式布局为主，以自然景物配置为辅，强调形式美。 ? （3）中西园林艺术具体差异：
西
中
类 别 几何型规则布局 生态型自然布局 道 路 轴线笔直式林荫道 迂回曲折，曲径通幽 树 木 整形对植、列植 自然孤植、散植 花 卉 图案花坛、重色彩 盆栽花台、重姿态 水 景 动态小景、喷泉瀑布 静态水景、溪池滴泉 空 间 大草坪铺展 假山起伏
雕 塑 具象（人物、动物） 大型假山整体太湖石 取 景
对景、视线限定
借景、步移景异
中国体系 欧洲体系： 对人与自然关系的不同理解 天人合一、天人感应理念，强调人与自然和谐相处 唯理理念，认为人类可以支配自然、改造自然，人与自然之间是对立的，强调人的主观能动性 对空间的不同理解和表现 强调用心灵感受空间，认为空间是虚无的，既无形也无量的概念 认为空间是一个三向量的盒子，是物质的、有限的可以触及的 反映在视觉艺术上的空间表现 不定的、模糊的或不明确的，认为可以在小得多的尺度创造出无限的空间感 具有一定几何形象的关系明确的量，认为巨大的尺度创造出真实的有限空间
景态旷景、开敞坦景奥景、幽闭深藏
风格骑士的罗曼蒂克文人的诗情画意
45.英国人谁提出了“田园城市”的构想？什么是田园城市？如何建设？
?19世纪末，英国城市规划师霍华德，《明日的田园城市》
?田园城市是为健康、生活以及产业而设计的城市，是一种兼有城市和乡村优点的理想城市。它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度；四周要有永久性农业地带围绕，城市的土地归公众所有。
?田园城市实质上就是城市和乡村的结合体。城市四周为农业用地围绕，城市居民可以就近得到新鲜农产品的供应，农产品有最近的市场，但市场不只限于当地。田园城市的居民生活于此，工作于此，在田园城市的边缘地区设有工厂企业。城市的规模必须加以限制，每个田园城市的人口限制在三万人，超过了这一规模，就需要建设另一个新的城市，目的是为了保证城市不过集中和拥挤，以免产生各类已有的大城市所产生的弊病，同时也可使每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。
46.谁被称之为现代风景园林之父？
奥姆斯特德（他所强调的将自然引入城市，以公园环绕城市的观点，对当时的城市和社区产生了重大影响。最先提出“Landscape Architecture”。）
47.奥姆斯特德式的城市公园有什么特征？
1)保护自然景观，某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步加以强调（因地制宜，尊重现状）。
2)除了在非常有限的范围内，尽可能避免规则式（自然式规则）。
3)保持公园中心区的草坪或草地。
4)选用当地的乔灌木。
5)大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成循环系统。
6)全园靠主要道路划分不同区域。
48.什么叫枯山水？
又叫假山水,是日本特有的造园手法，系日本园林的精华。其本质意义是无水之庭，即在庭园内不用水用岩石表现瀑布，以白沙等表现溪流、池泉，因无山无水而得名
49.枯山水园林的特点
?小空间内大自然。仅100m2。无水无草木，却表现出内容丰富的大自然景观。
?象征山水白砂石。
?想像山瀑溪谷桥。
50.中日古典园林的异同及原因
A.中日两国园林按类型所属，都可分为皇家园林、私家园林和宗教园林。中国偏重于皇家和私家园林，宗教
园林最弱；而日本偏重于寺院和私家园林。
B.从布局形式看，中日两国园林都是自然山水园。但中国园林偏重山性，而日本园林偏向水性。中国园必有
山，园可无岛，而日本园必有岛。中国园林轴线明显，视觉中心较强，而日本园林的轴线较弱，平面中心意识较强
C.从天人关系来看，中日园林共同定位于山水园，但两者存在着差别，中国的山水园偏向“人型”，而日本
园林偏向“天型”。所谓人型山水园，是指山水园的构成要素中，在天人关系上偏重于人力和人文两种人的因素。日本古典园林，以山水为骨干的池泉园林一直贯穿于皇家园林和私家园林之中，表现天地成分的山、水、林、石一直是园林的重点。中国园林的园林建筑较多密度较大，体量较大，装饰多而华丽，表明人力的伟大；日本园林的园林建筑较少，密度较低，表明人力的弱小。
D.从园林意境看，中国园林“崇文”，而日本园林“尚武”。中国园林自魏晋南北朝时期开始便往往文人化的
方向发展；而日本园林却充满着武力和杀气。
E.从游览方式看，中日两国园林都有动观和静观。中国园林以动观为主，静观为辅。日本真山水园以动观为
主，枯山水园林和茶庭则以静观为主，三者结合的园林则动静结合。更值得关注的是日本园林独特的心游
（神游）方式，赏景不需身动，只要静坐三思即可把园景纳入到心中天地，即所谓的“心游”
原因：
A.从两国地理环境来看，中国位于全球最大的陆地——欧亚大陆的东部。日本是亚洲东部太平洋上的一个群岛国
家，四面环海，气侯恶劣，有“火山国”和“地震国”之称。两国地理环境的天壤之别，形成了中国的“内陆意识”
与日本的“崇海”情结。仿造海景一直是日本园林的主题之一。
B.从中日社会政治结构来看，中国是个统一的中央集权制国家，作为文化传统核心的古代哲学，深刻影响并建构
了中国人特别是士大夫的思维方式、价值观念、伦理道德等。中国自古以来采取的是“文制”。日本天皇在镰仓以后，经历了近千年的武士统治，文化打上了鲜明的武家色彩，被称为“武治”，诞生了历代武士政权所推崇的武家文化，对日本文化的形成和发展产生了深刻影响
C.在宗教信仰上，事实上，在中国没有真正意义上的宗教，宗教在中国政治机制中始终处于从属皇权的地位，其
作用是肯定皇权的合理性。因此中国的寺庙园林形似私家园林。而佛教在日本有着鲜明的政治色彩和特殊的社会地位，始终处在国教的特殊地位，获得了广泛而深入的发展。日本古代寺庙园林的发达也与寺庙特定的文化地位相关。
D.从两国对待神和人的关系角度来分析，中国园林体现了强烈的人本精神，强调人与自然的融合，创造的是最佳
的生态环境。而日本则是“神本”，日本园林反映了日本人对大自然虔诚的敬畏心理和远距离欣赏的审美习惯，在大自然面前，表现出强烈的“小我意识”，这层心理障碍，将人与大自然隔开，从而也淡化了人与大自然平等相处的亲和关系。
51.园林艺术的特征是？
●园林作为艺术的共同特征：通过典型的形象反映现实，表达作者的思想感情和审美情趣，并以其独特的艺
术魅力影响人们的情绪、陶冶情操、提高文化素养。
●时代性、民族性、地域性
●园林艺术的特有特征：园林不单纯是一种艺术形象，还是一种物质环境，园林艺术是对环境加以艺术处理
的理论和技巧，因而园林艺术具有其自身的特点。
园林艺术的综合性
园林功能与园林审美的协调性
园林在工程技术、经济与艺术方面的统一性
52.形式美的法则有什么？
A.多样统一法则。主要意义是要求在艺术形式的多样变化中，要有其内在和谐与统一关系。
B.整齐一律。指景物形式中多个相同或相似部分之间的重复出现，或是对等排列与延续，其美学特征是
创造庄严，威严，力量和次序感。
C.参差律。与整齐一律相对，指各风景要素和要素中各部分之间，有次序的变化与组合关系，形成无次
序的次序，不整齐的整齐。一般是通过景物的高低，起伏，大小，前后，远近，疏密，开合，浓淡，
明暗，冷暖等无周期的连续变化和对比方法，使景观波澜起伏，丰富多彩，变化多端
D.均衡法则。指景物群体的各个部分之间的对立统一的空间关系，一般表现为两大类型。(动态、静态)
E.对比法则。对比是比较心理的产物。对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互
比较，相辅相承的呼应关系。
F.和谐法则。和谐是指各景物之间形成了矛盾统一体，也就是在事物的差异中强调了统一的一面。用于
园林中则是指园内景物在变化统一的原则下，色彩、形体、线条、时间和空间上都给人一种和谐感。（相
似协调法、近似协调感、局部与整体协调）
G.比例法则。在人类的审美活动中，使客观景物和人的心理经验形成一定的比例关系，使人得到美感，
这就是合乎比例了
H.尺度法则。比例一般只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，而不涉及具体的尺寸，而尺度则
是各景物和人之间发生关系的产物，凡是与人有关的物品或环境空间都有尺度问题。
I.节奏与韵律法则。节奏产生于人本身的生理活动，而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬
起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感。
J.主次法则。在一个综合性风景空间里，多风景要素、多景区空间、多造景形式的存在，决定了必须有主有次，以次辅主的创作方法，才能达到既丰富多彩，又多样统一的完美效果
K.整体法则。整体性是对所有艺术作品的共同要求。一般包括外部形象的完整性，自身结构的完整性，内在思想体系的完整性。任何整体都不应是各要素的机械相加，而是需要它们之间互相辅助，彼此联
系，达到融会贯通，内在和谐的有机整体
53.获得对比的方法有什么？
空间对比，虚实对比，大小（体形）对比，方向对比，
布局对比，色彩对比，质感对比，疏密对比等
54.中国古典园林中借景的手法有哪些？
远借、邻借、仰借、俯借、因时而借
55.中国传统的园林艺术原理有哪些？
1)造园之始，意在笔先
2)相地合宜，构园得体
3)因地制宜，随势生机
4)巧于因借，精在体宜
5)欲扬先抑，柳暗花明
6)起结开合，步移景异。
7)小中见大，咫尺山林
8)虽由人作，宛自天开
9)文景相依，诗情画意
10)胸有丘壑，统筹全局