李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》阅读答案及赏析

李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》阅读答案及赏析

浣溪沙

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。

1、风里落花谁是主，思悠悠回首绿波三峡暮，接天流这二句围绕词中哪个字来写？写法有何特点？

2、戴望舒《雨巷》的意境取自丁香空结雨中愁，但又有发展。请作简要分析。

参考答案

1、围绕恨字来写，写法上都是借景热情，前一句写近景，直接热情，后一句写远景，间接热情。

2、丁香在《雨巷》中既是作者美好理想的象征，又表达诗人无限的惆怅与依恋。而《浣溪沙》表达的则离别相思之情或是对南唐风雨飘摇国运的忧虑和感伤。

阅读练习二

简析词中有哪些愁。

答案：伤春之愁和怀人之情。上片写卷起珠帘，重楼阻隔，落红飘零，孤苦无依，是伤春，也是感慨；下片写音书难达，愁思中结，楚天暮云，绿波浩荡，正是愁思压抑而又深广的写照。

赏析丁香空结雨中愁中的空字的妙处。

答案：空是徒然的意思。词人移情于景，用一空字强烈地表达出愁思难以排遣的无奈和哀伤。

阅读练习三：

1.词的上阕写抒情主人公卷帘出场，倚楼凝望，思绪万千，一词点明了主旨。下阕青鸟不传云外信一句，运用了青鸟的典故，表达了抒情主人公的情感。

2.简要赏析结尾句回首绿波三峡暮，接天流的表现手法。

参考答案

1．春恨。恋人无音信的愁苦。(2分。每空1分，后一空写出愁苦也可给分)

2．①以景作结或以景结情，(答出手法给1分，答借景抒情以景衬情也可给分)春水绿波流向天际，暮色中更见凄迷，更增愁情；(分析1分)②化抽象为具体，(1分，表述近似的也可给分)把哀愁化作不尽之水，它既是词人回首所见之景，也是心中流淌不尽的愁思的物化形象，写出抒情主人公心中的忧伤 ! (具体分析给2分，如有缺漏，酌情赋分) (共5分)

阅读练习四：

结尾回首绿波三楚暮，接天流两句有何艺术特色？请简要分析。

有人认为依前春恨锁重楼的锁字用得极妙，你认为妙在何处？

【参考答案】

这两句以景结情，以景衬情，更增愁情。暮色之中，春水绿波流向天际。这既是词人所见之景，又是人物心中流淌不尽的愁思的物化形象。愁如不尽之水，何其深广。

春恨是抽象的情感活动，无形无迹，似乎不能说锁重楼，但在有春恨的愁人眼中，风中的落花，雨中的丁香都透出忧郁。锁字化无形为有形，化虚为实，传达出重楼之人被春恨乌黑的窒息的感受。

注释

⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名添字浣溪沙山花子南唐浣溪沙。双调四十八字，前阕三

平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的浣溪沙前后阕末句扩展成两句，所以叫摊破浣溪沙。

⑵真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。玉钩：帘钩之美称。

⑶依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。

⑷悠悠：形容忧思不尽。

⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记司马相如列传》：幸有三足鸟为之使。注：三足鸟，青鸟也。主西王母取食。云外：指遥远的地方。

⑹丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。

⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书高帝纪》注：江陵为南楚。吴为东楚。彭城为西楚。三楚暮，一作三峡暮。

译文

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

赏析：

《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明春恨还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。

词的开头头先来了句手卷真珠上玉钩，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句真珠二字或作珠帘，但正如古人所云：言真珠，千古之善读者都知其为帘，若说珠帘，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，锁是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而春恨并不是抽象的，风里落花谁是主，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

上片结句思悠悠，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是思悠悠的直接结果。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，则点出了春恨绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。丁香结本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，青鸟、丁香二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结

局。

最后以景语作结：回首绿波三楚暮，接天流。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。接天流三个字让人想起问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。

那充满春恨的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱南朝天子爱风流句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而青鸟句就是忧国之思的深沉寄托了。