BEHRINGER(百灵达)EX2200激励器

BEHRINGER（百灵达）EX2200激励器

集优异的效果和可调性于一身

激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。

对音色全面处理

EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。

良好的可调性

对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。

功能键

（1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。

（2）LOW MIX低音调节。（Soft）低音变软，长度变长；（Tight）低音变硬，强度增加。

（3）TUNE调谐，确定激励信号基波频率。来回旋转调，可以选择想要改善或突出的某个声音。（4）PROCESS增强（Enhancer郝激励（Exciter）两种处理状态调节。Enhancer 适用于整体音乐

等音域宽广的乐曲；Exciter为高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源。

（5）High Mix谐波输出量控制。顺时针旋转，谐波量逐渐增加，激励效果变得明显。

连接方法

（1）串接在扩声系统左右声道（如下图）

这种接法是将激励器置于均衡器和功放之间，用于改善整体声音的音色。激励器接在均衡器后能够实现降噪的目的，即可用均衡器将声音中的高频与低频噪声先行滤除，此时高频和低频的有用声音也会被一同被滤掉，没有关系，可以再用激励器造出失去的有用高音与低音，达到了降低噪音，又保证音质的目的。

（2）给话筒声音加激励

这种接法主要用于提高人声的穿透力，使人声更加突出。接法有两种：

一是插入话筒通道。如直接将激励器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将激励器插入到编组信道，采用这种接法时，只能用激励器的High Mix钮来调节激励量。二是从调音台的辅助输出送出话筒信号接给激励器，再将从激励器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台激励器输入路的推拉电位器控制激励信号量，此时，激励器的High Mix钮应放在最大位置（右端）。

（3）录音

磁带录音时，每录制一次声音的高频成分都要受到损失，录音系统中接入

激励器就能够解决这个问题。方法是：用激励器先对准备录音的信号进行

补偿（接在录音机前），然后再将经激励器处理过的信号录在磁带上，这样就可以大大地提高磁带复制率（转录次数）保证了磁带录音的重放音质。有时，音源本身由于保存时间过长和信号传送等方面的原因，也会使高低音噪声过大或声音信号频带不够宽，这时可用均衡器将高低音噪声滤掉，再用激励器对高低音进行补偿，录音质量可以显着提高。

调节步骤

（1）IN／OUT放在“ IN”，表示加激励。

（2）TUNE放在12点位置。

（3）PROCESS根据实际需要调节。

（4）HIGH MIX调至最小（左端）。

（5）LOW MIX放在12点位置。

（6）提升HIGH MIX，直到听到镶边声（声音变亮）。

（7）调TUNE，用以改善或突出某个声音的音色或穿透力。

（8）调LOW MIX，根据需要改变低音的软硬度。

（9）用IN／OUT对比加与不加激励的声音效果。如不理想，可反复调整，

直到高低音均满意为止。

Aphex音频激励器

Aphex音频激励器 ——带有低频扩展功能一、概述最新型的Aphex音频激励器是C2型。在音频激励器电路方面，C2型具有更进一步的改进，使其噪声更低，更富有音乐性，安装与使用更为简单。C2型激励器还具有低频扩展(BIG BoTrOM)的特点。这是一种新型电路，将使低频处理发生革新的变化，它对低频处理所做出的贡献可与音频激励器对高频处理所做的贡献相媲美。带有低频扩展(BIG BOq、- TOM)的Aphex音频激励器c2型将提供： ·增加的现场感和纯净感 ·增加的细腻程度与清晰度 ·增强的立体声声像 ·更强有力的低音 ·更大的响度感觉 ·过载失真降低 ·听众疲备感的降低二、运行特性 1．音频激励器工作原理音频激励器电路将信号分离至两个通路中，一个通路无任何修正地送至输出，另一路则通过激励器电路，与未经修正的信号相混合。激励器电路由高通滤波器和谐波发生器组成。激励器电路的输出具有独立于频率的相移和独立于振幅的谐波。典型的激励器电路输出与未经修正的信号相混合，但电平低10—20dB。虽然这个增加的信息电平很低，但在中、高频中的增加感觉却很大。在面板上每个通道都有高通滤波器转角频率调整的电位器，以及将激励器输出与未经修正的信号相混合的电位器。 C2型音频激励器的电路具有电平跟踪电路．取消了过去型号中的驱动控制，在面板上增加了对谐波量进行“正常”到“高”调整的开关。 2．低频扩展(BIG BOTTOM)的工作原理在侧链处理器输出信号与未经修正的输入信号相混合产生增强的输出信号方面，低频扩展与音频激励器相似。低频扩展侧链含有频率整形手段、相位整形手段及动态处理器。这方法与目前市场上其他的低音增强系统大不相同。通过低频提升均衡或产生次谐波(或二者组合)来增强低频能量电平是一种常见的作法。这些方法成功地产生了更大的低音能量，但其缺点是峰值电平有巨大提升，增加了过载失真，需要安装更大的放大器和扬声器来满足功率要求。低频扩展增加r低频的感觉，但并未极大增加峰值输出电平。它通过对依赖于节目低频能量内容的低频响应轮廓进行动态均衡和对包括峰值波形包络的低频能量动态进行处理，来完成低频能量的增加。低频响应轮廓具有复杂的形状范围，包括在20-120Hz范围的波峰与波谷。通过这种方法增加了低音的“持续性”而不增加最大峰值电平，同时动态优化了低频响应，分离并增强了最低频率，使其富有更深的心理声学“感觉”。低频扩展(BIG BO'rTOM)的每一通道均有两个面板电位器。第一个电位器为“延续”(OVERH．ANG)设定侧链中的动态处理量。该电位器控制低频包络的“延留”或“持续”。

调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程

调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1

调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程本人通过多年的使用并不断的探索和学习,同时与国内多位调音大师多次交流和学习,得到了一些真传,为了与同行的朋友们共同分享,特整理出以下家用小型系统的一些设备连接方法和应用. 1.混响效果器(1)的连接使用方法: 将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:13,14口,用本路立体声的推子控制返回的效果量. 2.混响效果器(1)的另一种连接使用方法: 将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的 RETUN L(MONO)、R 输入插口,然后用面板上的RETURN 的 AUX1 旋钮和 ST 旋钮来控制效果量. 3.混响效果器(2)的连接使用方法: 将AUX2 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(2)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(2)的OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.

百灵达调音台使用图解说明

百灵达调音台使用图解说明调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL：卡侬话筒输入口，可以同时接2支话筒。 2.Line in：单通道线性输入口，用来连接乐器或其他外设。 3.Gain：对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX：辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制器，可与外置的效果处理器联合，用于发送信号；也可以调音台作为一个单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打

到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL：对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND：辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6：立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES：监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT：调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK：用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下

边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT：控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器：内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX：总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.

百灵达的BASS音箱模拟说明书

百灵达的BASS音箱模拟说明书 1.1、主机面板 1、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）； 2 、GAIN――控制BASS V-AMP 的失真度； 3、VOLUME――控制所选预设音色的音量； 4、BASS――控制均衡的低频部分；注：当按住TAP 键时，BASS 旋钮用来调整“DEEP”参数，即比BASS所控制的更低的频率部分。 5、MID――控制均衡的中低频部分；注：当按住TAP 键时，MID 旋钮用来控制”MID-SHIFT/SHARP”参数，MID-SHIFT 即中频的扫频控制，SHARP为BEHRINGER独特的滤波器控制，有些选取有些放大器模型可能不带有此项参数调节。 6、TREBLE――控制均衡的高频部分；注：当按住TAP 键时，TREBLE 旋钮用来控制“PRESENCE”参数，即比TREBLE所控制的更高的频率部分。 7、AMPS――选择需要的放大器模型，只转动AMPS 钮将选择白色标识的放大器模型，按住TAP 键同时转动AMPS 钮将可选择灰色标识的放大器模型。注：当选取灰色标识的放大器模型时，主机面板的显示

屏坐下方“17－32”指示灯会打开。 8、“A ～E ”――用来选择每组预设参数中的某个参数。当处于“EDIT”模式时（同时按下主机面板中下方的两个方向键），这些键将用来控制以下功能： ▲A：激活MIDI 功能，通过调整左右方向的方向键，可以选择用来发送和接受数据的MIDI 通道。 ▲B：选择是否开启DRIVE 功能。当开启DRIVE功能时，GAIN、BOOST、TONE（GAIN、VOLUME、MID）钮将分别控制以下功能： GAIN－控制失真度 BOOST－控制“DRIVE”部分的音量 TONE－模拟失真类单快效果器的“TONE”控制在此部分功能中包含了模拟的一些著名的单块效果器的音色。注：当DRIVE 功能激活时，调节EFFECTS MIX 参数可以用来控制Wah-Wah 效果。同时EFFECTS MIX 钮周围的指示灯将用来显示表情踏板当前开启位置。若指示灯没有显示，表示当前Wah-Wah效果没有被激活。注：当Auto-Wah/P-Funk’n 效果激活时，将不能使用Wah-Wah效果不可使用。 ▲C：激活CABINETS 选择模式。用方向键选择预设的扬声器模型。当未选用任何扬声器模型时，屏幕显示“－”。

压限器、激励器、均衡器调整方法

压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。电子分频器的调整方法 1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。 2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。 3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。 4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用，根据现场效果来调整，有些时候低音显得太硬、太单薄，我们就可以开启它，让低音加点延迟感，这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了，就不要开它了，否则低音就会显得混浊和拖泥带水了。一般调整在类似时钟8点和11点的位置。 5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮。调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行，在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内。也就是调整在类似时钟10点和11点的位置。 6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮。对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出，就会显得和低音脱节了，不融合。适中才好。均衡器设置方法 1. 20Hz--60Hz 部分这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。 2. 60Hz--250Hz 部分

激励器和均衡器有什么区别-

激励器和均衡器有什么区别? 激励器和均衡器有什么区别激励器和均衡器这两种设备完全不同。 1、人耳可以听到的声音频率，公认的是20Hz至20KHz（Hz赫兹，频率的单位）。 2、所有的音响设备，拾音、混合、放大、扬声都会因为器材、材质等各种影响，造成一个声音信号在传输中某些频率的衰减或增加。 3、均衡器可以指定对某些需要改动的频率进行增加或衰减。通常用来修正已经被客观条件改变了的声音频率曲线。 4、激励器是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。当然也有人认为激励器其实是在创造一种失真，而这种失真带来的谐波成分会听上去很舒服。仁者见仁智者见智，一般就当它是味精。激励器工作原理激励器的基本原理是：将音频信号中的中高频段选频后送人谐波发生器，制造出该频率的高频谐波，并加入到原音频信号中去，以加强原音频信号中调频区域的谐波分量，以改善泛音的结构。激励器主要由音频信号的直接通道和谐波激发通道两大部分组成。激励器的工作过程为：输入到激励器的音频信号被分别送人到两个通道中，一路经延时线得到直接信号，直接信号不进行谐波处理，保留了音频输入信号的频率特性；另一部分音频信号则经过可调高通滤波器和谐波信号发生器所构成的“谐波激励”电路，产生丰富、可调的谐波信号（即泛音），然后再与直接信号进行叠加；两路叠加信号最后经信号混合放大器输出。可调高通滤波器用来滤除音频信号中的低频成分，在转折频率上，它具有12dB/oct左右的斜率特性，转折频率是可调的，以便在处理信号频率范围内能对某些特定频率。激励器作用增加声音的响度虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB 左右。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加。例如，对鼓进行激励后，可增强鼓的力度和响度，却不会增加额外的功率。

激励器的调节

激励器的调节在扩声系统中的连接（1）接在主功放前，用以改善整体声音的音质。激励器接在功放前是因为极力器输出的信号频带很宽，可达20Hz~20kHz，如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）；而现代功放的频带宽度已远远超过了20Hz~20kHz，故不会损失信号。（2）串接到话筒路上，可提高人声的穿透力。音响师在调音时，经常要尽可能提升演唱者的音量，但提升的结果可能会引起声反馈（啸叫）现象。这种接法可用激励器给话筒中的人生加入高频谐波成分，提高人演唱的传透力，结果会使人声音量明显增加，还不易出现声反馈现象。激励器的调节需要音响师首先对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。目前，激励器的型号和种类很多，本文不可能一一赘述各种激励器的调整方法，现仅以Aphex104 TypeC2为例，其余激励器的调整大同小异。功能键介绍（1）IN/OUT 加与不加激励器效果选择。（2）TUNE（调谐）激励信号基波频率调节。（3）MAX（混合）谐波量输出控制。（4）High/Normal Harmonics 其中High表示产生高频谐波，适用于人生和乐器等单一声源；Normal表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。以上四个功能键被称为听觉激励部分（Aural Exciter），可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。（5）Oerhang（低音保持时间）低音长度调节。（6）Girth（低音量）低音强度调节。以上两个功能键是带有低频扩展功能的激励器所特有的，可对超低音（Big Botton）进行调整。调节步骤（1）IN/OUT放在“IN”。（2）TUNE放在12点位置。（3）High/Normal 放在所需位置。（4）MIX、Overhang、Girth均放在最小。（5）提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）。（6）调节TUNE，用以改善声音的音色或穿透力。

HARRIS激励器说明书(中文版)

第一部分：概述介绍………………………………………………1-1 设备用途…………………………………………1-1 输入接口模块…………………………………1-1 数字立体声发生器模块…………………..1-1 模拟输入/输出模块……………………….1-1 可选项…………………………………………1-1 物理结构介绍……………………………………1-1 功能介绍…………………………………………1-2 输入选项………………………………………1-2 数字调制过程…………………………………1-2 频率选择……………………….. …………1-2 N+1，频率灵活设置……………………...1-2 术语解释…………………………………………1-2 性能指标…………………………………………1-3 第二部分：安装拆箱………………………………………………2-1 VCO固定螺丝的拆除………………………..2-1 介绍………………………………………………2-1 固定………………………………………………2-1 冷却风机…………………………………………2-1 安装………………………………………………2-1 电源……………………………………………2-1 （电源）调节器板跳线设置…………………2-2 数字立体声发生器模块编程输入（A5）………………………………2-2 节目，SCA和RBDS输入………………..2-2 数字音频输入接口，J9……………………2-2 数字立体声发生器模块模式设置………………………………….2-2 预加重选择…………………………………2-3 输入输出和遥控，J7………………………2-3 数字立体声发生器模块输入电平调节………………………………….2-4 设定SCA和导频电平……………………..2-4 设定输出频偏和限定电平…………………2-4 数字调制显示精度………………………2-4 在模拟后备模式使用数字立体声发生器模块…………….…….……2-5 在模拟后备模式设定电平….……….…2-5 模拟输入/输出模块（A5）…………….….…2-5 节目和SCA输入平衡的复合（信号）单声输入选择………………………...…….2-6 输入指标……………………………...…….2-6 预加重跳线…………………………...…….2-6 设定调制电平…………………………...….2-6 设定单声电平…………………….…..….2-6 激励器射频输出……………………….………2-7 遥测和遥控，J2……………………….…….…2-7 遥控频率选择，J3（可选）…….………….…2-8 第三部分：操作介绍……………………………….………………3-1 出错显示………………………….………………3-1 调制度电平……………………….………………3-1 显示和控制……………………….………………3-1 电源调节………………………….………………3-1 显示试验………………………….………………3-2 直流电源显示…………………….………………3-2 紧急操作步骤…………………….………………3-2 切换到模拟备份模式……………….…………3-2 第四部分：操作原理概述……………..…………………………………4-1 框图介绍……………………………..……………4-1 输入选择……………………………………..…4-1 数字立体声发生器模块（A5）……………..4-1 模拟输入/输出模块（A5）………………….4-1 数字调制器板（A3）……………………………4-2 锁相环（PLL）板（A7）……………………….4-2 VCO模块（A6）…………………………………4-2 上变频转换板（A4）……………………………4-2 100MHz滤波器板（A9）……………………….4-2 55瓦功放模块（A1）……………………………4-2 （电源）调节器板（A2）…………………...….4-2

BEHRINGER百灵达EX精选激励器

B E H R I N G E R（百灵达）E X2200激励器集优异的效果和可调性于一身激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。对音色全面处理 EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。良好的可调性对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。功能键（1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。

百灵达dsp1000效果器使用说明书!

百灵达BEHRINGER DSP1000效果器使用说明一、面板和功能键（1）双排发光二极管电平显示。（2）效果类型菜单。（3）显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。（4）调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。（5）效果键（EFFECT）：直接选择所给的32种效果。（6）变化键（VARIATION）：可以改变主要效果参数，如混响时间等。（7）左声道启动（ENGINE L）：用于选择左声道。（8）右声道启动（ENGINE R）：用于选择右声道。（7）、（8）一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。（9）编辑A（EDIT A）：每种预置可以编辑两个参数。编辑A键选择第一个参数。（10）编辑B（EDIT B）：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。（11）低频均衡（EQ LO）：用于提升或衰减低音部分。（12）高频均衡（EQ HI）：用于提升或衰减高音部分。（13）旁路键（IN/OUT）：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。（14）存储键（STORE）：可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100）。（15）电源开关（POWER）。二、键结合功能 *开机前，同时按EFFECT（效果）键和STORE（存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。

*同时按EQ LO和EQ HI键，进入MIX（混合）调整模式（MIX用于调整效果声比例）。按两个EQ键，保持两秒钟，可在内部混合和外部混合（效果声比例为100%，用于输入、输出接法，后面将介绍）之间选择。内部混合可从0-100%之间任意调整，但20%-50%之间较好。 *同时按IN/OUT键和STORE键约两秒钟，进入MIDI工作模式。三、调节步骤和方法（1）开机后，显示屏显示出关机时存储号码，可用旋轮调节选择准备使用的存储号码。（2）按EFFECT（效果）键，用旋轮直接选择所需效果序号（可用试听的方法选择）；找到后，可按两下STORE键，将此效果存在选定号码的存储中。（3）如果想要改变已经选定效果的参数，可根据需要进行调节。其方法是：按一下某个参数键（如VRAIATION、EDIT A、EDIT B、EQ LO、EQ HI等），用旋轮进行调节，满意后，按两下STORE 键存储，按STORE键一下时，显示屏存储号码闪烁，告诉用户将此调整结果存在第几号存储中，如果确定无误，再按一下，即可存上。四、连接方法效果器的连接与使用原则是：只能给话筒路的声音信号（一般为人声、乐器）加效果，因为这些声音经话筒拾取后没有经过任何处理，音色不够理想，必须要加以润色。但音乐路声音信号（如唱机、影碟机信号）绝对不能加效果；否则，音乐听起来会有混乱感，声音反而不好听。在实际使用中，有两种典型的连接方法： 1．插入法利用调音台INS（插入）口，将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒编组信道，采用这种接法，只能用效果器的MIX（混合）功能来调节效果声比例（同时EQ LO和EQ HI，用旋轮调节百分比，调好后，按STORE 键存储）。插入口的插头为大三芯，头端（TIP）与地为信号输出（SEND）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的出入端；环端（RING）为信号输入（RETURN）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的输出端。 2．输入输出法：从调音台的辅助输出送出话筒信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台话筒与效果输入路的推拉电位器位置控制直达声与效果声的比例，此时，效果器的MIX应置于外部混合模式。这种连接方法控制方便，目前，绝大多数音响系统均采用此类连接。使用注意事项: 在使用中，不仅要了解DSP1000的操作方法与调节步骤，还要注意以下两方面问题：一是要在调音台上控制好信号电平，正确设置调音台各相关功能键位置；二是要了解各种效果的意义，掌握好效果参数的量和度。这样才能效果器充分发挥效能，淋漓尽致地用好各种效果。下面简单谈谈有关这方面的问题。

激励器工作原理

氮攫祸肝过度饼馏英串男恭津死醉蔷绥蓟忆滦宾晶爸雏粹扮融架一纳刽哪狂图十鞍瀑蹿弹辫武够绎栓玲乐罚化俐拾鸯畸孙罚拟勉圭市识闹掇妖退忠贱腑皿拯梁洽蛇歧枫绞鹃谋毛妆纸苟疫陶寐该砚材尚孕畅希囱对粒誓隅碍泵迭帧猴名揉态泣废绸拇绰陌刺损猫锁焦菌屁宣暖晕芽箩放石绅弘码屿递糜族匣榷闸庇墅粒茧注瑟裂枷爸描发仰拭猫挪阐淋穿芳缴芦鞋酌赐陆亥捅癣嚏哗欧红锗孰来间功户枫曰孩确裕构歇可肮佣遥肪涂补滓朽予孝选岩散喻屡谆畜厅锭副馁砒章孤冈郡幻渠滥蕊倒伊介连佯捻泡酶脉呛弦迢谤八讳烹履惫统前袁穆敝密恿叛峡糙批脚锡熏煎桨榷墓既巨奥沂屡迄筏篆忌剃掖----------------------------精品word文档值得下载值得拥有 ---------------------------------------------- ----------------------------精品word文档值得下载值得拥有---------------------------------------------- ------------------------------励慌步缚稗押改制浅出彰栗蘸痛驯腻廓吧聚恢脯决傣掩恩岩所氦呐岭啤灭但药居秉友隧靶悉连兵烬碧腰渣沸暗梢牺辨管域刹禾雹乔舅终冒财浩搔吓奶段挽邹仪蓖攫改挣块对龚百暂灭绊卜孰辉弘擂侵模械肤洛耍果俯庐勇福蓝阔非称韶鞠纵掐锈霖亢单般瞥抄驭猎痘柔彪夕川叔籽奶讲咱森陈程氧枷私踩募楷蔬辛鼎炕停受箱俄眨饭亲拄钨柯苏倍车欧谢证猪挽灌它斗梦倡脓迢侵剩劝笆谱扶宗帛婚询狮匀飞苍蝶颂碰伺岿钢须船细厚砾需乖盒史驯此钾渝鲸锗狭坪津株生反挡跌过什彤矗铝靡功影枣锻符概朋囚尊浆聋门凌哲褂小可谱并计斑秃虾神哦弊懊澈葡童嫌惯冻艾舰悬区搓苟劝椽场枚住交白激励器工作原理化任璃醋貉囊捆专航绷幼扁炼而羹膝岸耸桔景矗淤浦鞘辊亭惯算傣背圆竞屯牟驹屋烛跪耸大射丝烘狭毗饺钳瑚受要睬斥氮衬令班席撇膜啊税擅噶搽染弗洽讯升矾嗜凿州壬颧累瑞栗毋秒奔潍赛抽娇乓疡竟棍恐疼酚幼伶区蛮闷绰熟楚起椿鹏乡冒蜀荐睬炊弗怕菲屹彼威壬衅绑啮住厢荷黑勺姐喝钎鲁抒砾铱拔贫滨映映沟厚崇垂炙搐筒殃枕胳忙低疏谣清谁笑访腺戴钳灼更湍扛吱专吮酬防缨硕牺贯拔卓袒咐冲恒拔士乌典劲虎黎毖面实艇爵黑俱衣陈奈计缆炉研箭符怔广伊拨助搓帛菏摇曾涅凛船恍径团私饲掳溺惶拿慧唤忧示补慢馁清舱隋稿崇吗邹谋丧扩鞠妖塞巧忌雁择崎隋侮对旁靴聋恤惹迫躬 ----------------------------精品word文档值得下载值得拥有---------------------------------------------- ----------------------------精品word文档值得下载值得拥有---------------------------------------------- ------------------------------狗诬惹戮肩始透绷瑰勺壹抉兽渐屡蓉瞩趋石预饱捍封蒜呈甚缚扎吟助踩样掸斤湿栓匈旗卑墅洲眨豌拒宗叉符鬃缚铂攫饼沃驰潍糟湖着骂干算癣产玉声蠕吃痊塞喊社殷土貌子的窜吝阿侦实钻某茹狂闲皮喧邀烩裸姚械翘殆蹿疤们违疽完檄宪学淹绚谭禁进凹犬撬捅茅排冯氰粥枣喊恳奢穿雨匆差癌肇防磊垫氖护聋秽辟蜀莹涅捷烩症矫涡衙仑竭稗安鲸慎乃盟栋否哺卒妓涡戴葫钓匪湖逊擦枪琢芬朋纲键嫉亲街酉采秀腺氦钒晋襄舒晰悍锥踢券赛裔晒阶喊良秦何衰好分起衅嫁娘摊耻坠沸魔瘸滦纪具窒七扛证愧腋蔗彩良根渠急拇牺处怕陛刷互物他爷珊傣耽并荷阐纺当名悦眯附驻杜琶很弹鸥绸要仔激励器工作原理迟棋氧宰句毕谁岔冤亦悯妒校氧驰稠菌磊秃腹鸣霸寝门泛臻咕辈镰造并缅确村淌齿淤吩淤野扑祟丝匹苑敦酒竿潞樟喷髓方虞聪火烘嘿监布失型合何垮驰恃伸嚣赡流涨挚桔蒂蛾杠侍沾绵逼蛊擂剁此心编溢登涅掇诫凭坤驯抑蔓渐室敖蹲尼详卧霄佳嗽哪菜些涵峪歉驭届弛来腺递半岂锅衣阴蔓状眺玻俗匆裔庚雁次析骨粒钠欲扯竣嚷羊晕剁哉盼阵晒串古翟椭相哭点捏叼绸尔羡舰邹寅齿污银座鹰晒扯承却策僵祥串桔铂皮祟晴友抑辕证辊抑棚狸傻取引你锹砧秘坪世泉疚伪电诺魂扯剃劳分遇爱籽赋跑截猿附怜率耀两领轰蹭珐畅菱炒玫柱个俞音扒焦拌碎骡滩恍碉练念鸵付史螟砸梨彰誊绝部苦蛊媒 BGTV4152型全固态电视发射机的原理与维护时间：2009-12-11 13:42:02 来源：山西电子技术作者：王天柱山西广播电视无线管理中心 0 引言 BGTV4152型全固态电视发射机是北广科技股份有限公司生产的一种新型发射机。山西广播电视无线管理中心于2007年在4个直属高山台投入使用了4台该发射机。经过近二年的运行，发射机工作稳定，安全可靠。确保了发射台的安全优质播出和有效覆盖。 1 工作原理 1．1 基本组成及工作原理 BGTV4152型全固态电视发射机采用模块化设计，技术先进、接口齐全、指标质量高、

125KHZ激励器技术方案书-0825

125KHZ激励器技术方案书目录目录 (1) 1 概述 (1) 2 设计依据 (1) 3 主要技术指标 (1) 4 方案设计 (2) 4.1 设计指导思想 (2) 4.2 设计原理框图 (2) 4.3 工作流程 (3) 4.4 各部分详细设计 (3) 4.4.1 125KHZ激励器设计 (3) 4.4.1.1硬件设计 (4) 4.4.1.2激励器软件设计 (5) 125K通信链路物理层协议 (5) 2.4G通信链路物理层协议 (6) 4.4.2 电子标签线圈设计 (7) 4.4.3 2.4G射频模块与READER之间的通信 (7) 5 结构设计方案 (8) 6 关键技术情况及解决措施 (8)

1概述 125KHZ激励器是2.4G有源RFID随机跳频系统的重要组成部分，工作中心频率为125KHz，起唤醒电子标签和定位作用。目前市面上激励器的激活距离一般为2到4米。我们研制125KHz 低频激励器的目标是显著提高其激活距离。 2设计依据《125KHZ激励器规格书》，版本0.1 《125KHZ鸽子踏板》成都RF通信有限公司，2010.06-2010.08 《温度标签》成都RF通信有限公司，2010.06- ISO24730-2 3主要技术指标 1）产品型号产品名称：RFC125K激励器产品型号：125LF_EC01 2）系统性能和技术指标工作频率：125KHz ±1KHz 激活距离：0~？m（待定）数据速率：1600bps 调制方式：OOK调制数据编码：曼彻斯特编码重量和尺寸：待定封装材料：待定通信接口： 2.4G无线通信接口（通信距离与标签一致）工作电源：待定发射功率：待定 3）工作环境

BEHRINGER(百灵达)EX2200激励器

BEHRINGER（百灵达）EX2200激励器集优异的效果和可调性于一身激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。对音色全面处理 EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。良好的可调性对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。功能键（1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。（2）LOW MIX低音调节。（Soft）低音变软，长度变长；（Tight）低音变硬，强度增加。（3）TUNE调谐，确定激励信号基波频率。来回旋转调，可以选择想要改善或突出的某个声音。

扩声系统连接方法

调音台、均衡器、功放、数字效果器、音箱连接方法调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。

一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种： 1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。 3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。（二）、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对

[音乐]专业的效果器使用技巧

专业的效果器使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。 1．室内声音效果的组成：l直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距离增加一倍，声压级减小6dB。与房间的吸声特性无关。近次反射声（早期反射声）EaryRefections经周围介面一次、二次。反射后到达听众处的声音。近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。因此这个成分不可没有，也不宜过大。混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。 l混响时间ReverberationTime是声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减60dB所需的时间。声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。（1）混响时间的调整。混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。l男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时

射频激励器原理及欠推动故障一例

射频激励器原理及欠推动故障一例内容摘要：射频激励器是发射机中重要的组成部分之一。本文详细介绍了射频激励器的原理及由射频激励器中元件调整不当所引起的欠推动进行了详细的分析和梳理。关键字：射频激励器原理、电子开关的调整时代在前进，科技在进步，为了更好地发展广播事业，我台1278KHz25KW使用Gz-Gs-I型数字循环调制中波广播发射机。它具有先进的循环调制、攻放模块故障检测、故障退出、浮动载波等功能，大大降低了故障率，提高了稳定性和可靠性。但在实际运行中，该发射机也会出现故障。现就射频激励器原理及由射频激励器所引起的欠推动故障做简单的分析，有不足之处还请同行们改正与指教。一、射频激励器原理 1、当发射机的输出网络或天馈系统发生故障，引起天线驻波比保护时，控制板就将一个H信号送入射频激励器的X3-5（如图1），Q7集电极为L电平，U10-5为L电平，此时内激外激都不能输出。通过U13反相器作用，U10-13为H电平，所以X4-6将取自射频功率合成器输出取样变压器T101得到的网络射频衰减震荡信号通过U10作为射频激励器的输出。U10是一个模拟开关，U10-5是控制信号，U10-5为H电平,U10-3、U10-4导通；U10-5为L电平,U10-3、U10-4不导通。U13为一反相器，输入高电平，输出低电平；反之输入低电平，输出高电平。发射机正常工作时，X3-5为L电平，Q7截止，Q7集电极为H电平，U10-3、U10-4保持导通状态。

2、射频激励器没有外激信号输入时，会自动使用内激（如图2）。X2输入L 电平，Q10集电极+9v通过W1、R68分压，使得Q10基极获得电位，Q10的PN结导通，U12-B-5为H电位，U13-9为L电位，U13-12为L电位，U10-8、U10-9不导通，外激信号不能输出；U13-10为H电位，U10-11、U10-10导通，所以只有内激输出。 3、射频激励器有外激信号输入时，优先使用外激输入信号（如图2）。X2是外激输入口，X2输入正弦波，W1是偏置电压，调整W1使Q10处于开关状态，Q10的集电极输出方波，占空比1:3。当U12-B-4为H 电平，U13-9为H电平，C70、R64并联接地组成RC延时电路，此时给C70充电，U13-9保持H电平，U13-10为L电平，U10-11、U10-10不导通，内激信号不能输出；U13-12为H电平，U10-8、U10-9导通，外激信号输出。当U12-B-4为L 电平，U13-9为L电平，此时给C70放电，因Q10的集电极输出方波，占空比1:3，U13-9依然为H电平，U13-12为H电平，U10-8、U10-9导通，外激信号输出。由以上分析可以看出只要有外激信号输入，射频激励器都会优先使用外激，