郑州绿博园中原生态博物馆展陈大纲

郑州绿博园中原生态博物馆展陈大纲
郑州绿博园中原生态博物馆展陈大纲

郑州绿博园中原生态博物馆展陈大纲

及概念性设计合同

发包人(甲方):郑州绿博园管理中心

设计人(乙方):江苏大美天第文化产业有限公司

根据《中华人民共和国合同法》及有关法律、法规的规定,甲、乙双方在平等、自愿、等价有偿、公平、诚实信用的基础上,经友好协商,就甲方委托乙方承担郑州绿博园中原生态博物馆展陈大纲及概念设计工作达成一致意见,特签订本合同,以资信守。

第一条本合同签订依据

1.1《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国建筑法》等现行的国家及地方法规、规范和有关技术要求。

1.2国家及地方有关建设工程勘察、设计管理法规和规章。

1.3建设工程批准文件。

第二条设计依据

2.1发包人给设计人的委托书、招标文件或设计中标文件

2.2发包人提交的基础资料

2.3设计人采用的主要技术标准是:国家现行相关设计规范、规程、标准等。

第三条合同文件的优先次序

构成本合同的文件可视为是能互相说明的,如果合同文件存在歧义或不一致,则根据如下优先次序来判断:

3.1合同书

3.2中标函(文件)

3.3本工程招标文件及澄清文件、答疑等

3.4投标书

双方有关书面协议或文件视为本合同的组成部分。

第四条本合同项目的名称、规模、设计内容(根据行业特点填写)

项目名称:郑州绿博园中原生态博物馆展陈大纲及概念设计方案(郑州绿博园中原自然博物馆展陈大纲及概念设计方案)

工程规模:本项设计范围涵盖郑州绿博园管理中心、科普馆、五号配套服务设施、六号配套服务设施、日光温室各展馆以及位于展馆内的公共服务空间(电梯间、卫生间、设备用房、消防通道除外)。各展馆总设计面积约16446平方米,其中展陈面积约13790平方米,露台面积约2656平方米。

工作内容:郑州绿博园管理中心、科普馆、五号配套服务设施、六号配套服务设施、日光温室的展陈内容大纲及概念性设计方案。

第五条发包人向设计人提交的有关资料、文件及时间

5.1 发包人提交资料及文件

5.1.1 郑州绿博园总平面图

5.2 提交时间

发包人应于本合同生效后七个工作日内将上述材料提交给设计公司。

第六条设计人向发包人交付的设计文件、份数及时间

6.1 设计文件

郑州绿博园管理中心、科普馆、五号配套服务设施、六号配套服务设施、日光温室的展陈内容大纲及概念性设计方案,具体应包括以下内容:

6.1.1 生态博物馆群总体设计理念分析和总展陈说明

6.1.2 生态博物馆群总体功能布局和组织关系分析说明

6.1.3 各展馆总平面布局及功能分区、造型特点说明

6.1.4 各展馆提升改造方案、展馆内序厅及各展区详细布展内容,包括展示条件、展示说明、展示重点、展品清单(包括展示标本种类、数量、雌雄、成年

或幼体、形态动作描述)、体验及互动性设施设备清单。

6.1.5 展馆群总体定位及平面分布图、各展馆展览内容主体结构总平面布置图、各展馆内展区布局平面图及观众流线图、各展馆序厅设计效果图、各展馆内展区设计方案鸟瞰图、各展馆内展区设计效果图、各展馆内展区艺术效果和氛围效果图、各展馆内展区立面效果图和总体效果多媒体演示。展览初步设计最终成果应满足后续的公司进行展示深化设计和布展的需求。

6.1.6 总体改造工程详细施工工程概算(包括工程及费用名称、估算造价、面积或数量、单价等),可满足申报项目使用要求,并符合国家和省市相关规定及法规要求。

6.1.7 所有设计文件的电脑演示文件及电子文件。

6.2 设计文件份数

6.2.1 所有成果文本装订册6套(不小于A3幅面)。

6.2.2 多媒体演示文件,Powerpoint格式一份。

6.2.3 所有成果文本及图纸电子文件(dwg.,jpg.)一份。

6.3 设计时间

设计公司应于2018年5月21日前完成中原生态博物馆全部展馆展陈内容大纲及概念性设计方案。

第七条费用

本合同的设计费:本项目含税价包干总设计费为人民币764500.00元(大写:柒拾陆万肆仟伍佰元整)。

第八条支付方式

本合同生效后七个工作日内,甲方支付设计费总额的20%作为定金,计人民币152900元(大写:壹拾伍万贰仟玖佰元整)(合同结算时,定金抵作设计费)。

乙方向甲方提交全部最终设计成果及资料并经甲方审查合格后个十五个工作日内,甲方应向乙方支付全部设计费的80%,即人民币611600元(大写:陆

拾壹万壹仟陆佰元整)。

以上费用包含发包人应向设计人支付的所有费用。

第九条双方权利义务

9.1发包人权利义务

,在规定的时间内向设计人提交基础资料及文件,并对其完整性、正确性及时限负责。发包人不得要求设计人违反国家有关标准进行设计。

发包人提交上述资料及文件超过规定期限15天以内,设计人按本合同第六条规定的交付设计文件时间顺延;发包人交付上述资料及文件超过规定期限15天以上时,设计人有权重新确定提交设计文件的时间。

,或所提交资料作较大修改,以致造成设计人设计返工时,双方除另行协商签订补充协议(或另订合同)、重新明确有关条款。

,发包人要求终止或解除合同,设计人未开始设计工作的,不退还发包人已付的定金;已开始设计工作的,发包人应根据设计人已进行的实际工作量,不足一半时,按该阶段设计费的一半支付;超过一半时,按该阶段设计费的全部支付。

,每逾期支付一天,应承担应支付金额千分之二的逾期违约金(出现,且设计人提交设计文件的时间顺延。逾期超过30天以上时,设计人有权暂停履行下阶段工作,并书面通知发包人。发包人的上级或设计审批部门对设计文件不审批或本合同项目停缓建社,发包人均应支付应付的设计费。

,须征得设计人同意,不得严重背离合理设计周期,且发包人应支付赶工费。

9.1.发包人有权对设计过程实施监督;发包人有权对各方案设计作出修改、调整、完善的建议和要求,发包人有权指定设计主创人员名单,设计人应积极主动予以配合,并在双方约定时间内完成调整。

9.2设计人权利义务

,按本合同第六条规定的内容、时间及份数向发包人交付设计文件(出现

符合国家相关规范规定。

,设计人除负责采取补救措施外,应免收受损失部分的设计费,并根据损失程度向发包人支付赔偿金,赔偿金数额由双方商定为实际损失的3%。

,延误了设计文件交付时间,每延误一天,应减收该项目应收设计费的千分之二。

,设计人要求终止或解除合同,设计人应双倍返还发包人已支付的设计费,且发包人有权直接扣除设计人的履约保证金并要求设计人赔偿给发包人造成的损失。

,按规定参加有关上级的设计审查,并根据审查结论负责不超出原定范围的内容做必要调整补充。设计人应积极解决发包人在招标阶段、施工阶段提出的有关设计图中出现的问题,并在发包人要求的时间内回复,全力负责向发包人及施工单位进行设计交底、处理有关设计问题和参加竣工验收。并配合发包人在设计各阶段的报批、评审工作,协助相关项目的招标等工作。

9.2.7 为配合项目的进度,设计总费用包含设计人主要设计人员及其他工作人员前往项目所在地所有差旅费用。

9.2.8 设计人在项目建议书、可行性研究报告中的投资概算费用应根据国家、省、市规定和项目特点把所有费用列入在内,并全力配合发包人报审行政部门审批。若在项目实施过程中,因设计人自身原因导致的缺、漏项致使项目额外增加费用(在项目审批后国家、省、市另行出台的政策除外),由设计人收集相关资料并全力配合发包人报审省市发改委或相关部门补充投资计划,若投资计划未批准设计人须向发包人支付赔偿金,赔偿金从设计人的设计费中扣除,赔偿金数额为实际产生金额的3%。如发生以下情况,不属于设计人责任:①由于建设方案或建设标准调整、设计条件变化、不可预见的场地条件等外部因素发生变化的;②由于国家、地方标准及国家规范、标准等依据性文件在合同履行期间发生

调整; 由于不可抗力等其他客观原因造成调整的。

9.2.9 设计人应对本项目配置足够的、固定的具有丰富专业水平和创新能力的设计技术人员,人员名单(经发包人认可)及联系方式附本合同;设计人不得随意抽调专业技术人员,如确需要更换必须提前10天书面通知发包人,征得发包人同意,并与发包人协商有关事宜,设计人设计人员应本着精益求精的要求进行设计,不应付、不推托,满足发包人的时间和质量要求。

第十条文件的版权/著作权

发包人向设计人支付本项目设计费后,设计人向发包人提供的阶段性成果及最终成果的著作权归发包人所有。设计人应保证其提交的设计成果不侵犯第三人的著作权或其它合法权利,否则应由设计人承担责任,并赔偿发包人损失。

第十一条转让条款

未经合同其他方书面同意,任何一方不得全部或部分转让其在本合同项下的权利和义务。

第十二条保密

双方均应保护对方的知识产权,未经对方同意,任何一方均不得对对方的资料及文件擅自修改、复制或向第三人转让或用于本合同项目外的项目。如发生以上情况,泄密方承担一切由此引起的后果并承担赔偿责任。

第十三条其他

13.1发包人要求设计人派专人长期驻施工现场进行配合与解决有关问题时,双方应另行签订技术咨询服务合同。

13.2 设计人为本合同项目的服务至发包人施工安装结束为止。

13.3发包人委托设计人配合引进项目的设计任务,从询价、对外谈判、国内外技术考察直至建成投产的各个阶段,应吸收承担有关设计任务的设计人员参加,发生的所有费用由设计人承担。

13.4发包人委托设计人承担本合同内容以外的工作服务,应另行签订协议并付费用。

13.5由于不可抗力因素致使合同无法履行时,双方应及时协商解决。

13.6本项目设计负责人:鲍风林,职业资格:高级工程师、高级室内建筑师,注册号: A0175141SA320009 。设计人必须严格按照投标书中承诺的项目管理人员配备情况上岗,否则由此带来的损失由设计人承担。

13.7 设计人应在签订合同前,按招标文件规定向发包人交纳履约保证金人民币76450.00元(大写柒万陆仟肆佰伍拾元整)(合同价款的10%。)(待所有设计工作完成且经发包人认可后,发包人30天内无息返还给设计人)。

13.8 为保证本设计任务的顺利进行,经发包人和设计人协商:发包人支付的所有款项均需汇至“名称:江苏大美天第文化产业有限公司,账号: 5040 6731 5975,开户行:中国银行南京中山东路支行”。

13.9未尽事宜,经双方协商一致,签订补充协议,补充协议与本合同具有同等效力。

第十四条争议解决

本合同在履行过程中发生的争议,由双方当事人协商解决,协商不成的,按下列第 (二) 种方式解决:

(一)提交郑州仲裁委员会仲裁;

(二)依法向人民法院起诉。

第十五条合同生效及份数

本合同经各方法定代表人或授权人签字、盖章后生效,本合同正本贰份,副本捌份。双方各执正本壹份,副本肆份。

发包人名称: (盖章) 法定代表人:

或委托代理人:张永芝住所:

电话:

开户银行:

银行帐号:设计人名称: (盖章) 法定代表人:鲍风林或委托代理人:

住所:

电话:

开户银行:

银行帐号:

签订日期:年月日

博物馆设计实施方案

博物馆设计方案

————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期:

张掖市三馆设计方案 ——博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地,千古不息的祁连雪水滋润着这方土地,积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题,将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一,整体设计 在总体设计中,我们选用馆藏文物的典型,突出营造张掖文化的氛围,体现张掖博物馆的鲜明地域特点,以文物为主,借助辅助展品,如场景复原、展柜、展台、壁龛,陈列展示文物,从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合,在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二,设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则,设计根据陈列体系与内容构架,从整体到局部,空间均衡、重点突出、富于变化,观众参观路线顺畅,安全通道清晰,采用象征、寓意等手法,运用丰富的陈列语言,建立起内容与展品间的内在联系,起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用,以世界博物馆

发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念,使陈列设计既具有较高的学术艺术定位,又能以人为本,满足广大观众的审美心理,寓教于美,寓教于乐,达到雅俗共赏的效果。 三,一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域,也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象,为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成,直插三楼顶部,寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”,“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下,汇入张掖岩体地图池中,标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起……

张店博物馆陈展大纲

张店博物馆修改大纲框架 2014-3-14

目录 序厅:天下第一店 第一部分:历史部分 第一单元:远古溯源(史前文化) 张店与新石器文化遗址 第一组:张店与后李文化 第二组:张店与北辛文化 第三组:张店与大汶口文化 第四组:张店与龙山文化 第二单元:昌国古城、卫固齐国点将台 第三单元:张店不可移动文物 第一组:镇东小学汉墓 第二组:马尚镇九级塔 第三组:歇马亭旧址 第四组:傅家唐家山庙 第五组:沣水桥兽面石刻 第六组:九圣阁 第七组:孟家炉神姑庙 第八组:街子明楼

第九组:范王清代民居 第十组:刘川阳还金碑 第四单元:张店历史名人 第一组:战国先贤万璋 第二组:北魏名臣傅永 第三组:一代名师王西来 此组还展示刘墉 第四组:礼贤清廉邹振岳 第二部分:张店商贸部分 第一单元:清后期的张家车马店 第二单元:50年代的张店大集 第三单元:60年代的张店耿家三阖大门 第四单元:70年代的张店火车站 第三部分:红色部分 第一单元:赤潮涌动 第一组:洪沟党支部 第二组:铁山农民协会 第三组:铁山农民夜校

第四组:中共铁山支部建立 第五组:张博铁道大队 第二单元:烽火硝烟 第一组:黑铁山起义 第二组:抗日救国第五军 第三组:四宝山军屯兵工厂 第四组:胶济大队 第五组:张店三次解放 第四单元:红色旧址 第一组:黑铁山起义小田村联络处旧址第二组:湖田烈士祠 第三组:洪沟烈士祠 第五单元:彪炳史册 第一组:一马三司令 第二组:常胜铁三角 第三组:张店革命英烈名录 第四部分:工业部分 第一单元:改革开放前的张店工业 第一组:胶济铁路张博支线 第二组:改革开放前的张店工业

山东苍山农耕文化博物馆陈展大纲

苍山农耕文化博物馆博物馆列容方案 (讨论版) 展目标 一、秉承精耕细作传统保障粮食安全 二、深化生态文明理念持续发展农业 三、探索创新农耕文化建设现代农业 四、开发农业文化资源拓展农业功能 五、传承传统民间工艺发展乡村经济 六、弘扬乡土文化艺术构建和谐农村 序厅 一、沧海桑田阡陌纵横 (一)农耕历史 (二)农科全说 1、农食篇 2、农器篇 3、农技篇 4、农趣篇 5、农政篇 6、农艺篇 7、农贸篇 8、农俗篇 9、农书篇 10、农法篇 11、农税篇 二、天下粮仓丰饶鲁南 (一)鲁南菜地

地理环境、气候特征、水资源、耕地土壤(五色土)(二)丝绸之源 (三)大蒜之乡 三、田园牧歌锦绣兰陵 (一)兰陵民俗 兰陵十二坊 (二)苍山风情 (三)直通世博 尾厅:美好未来 附录: 多媒体 农耕文化体验互动区 1.生活体验 2.生产体验 3. 序厅 1、馆标:苍山农耕文化博物馆 2、门口中型铜雕:《农夫朴力》(朴力:质朴而尽力耕作)

2、前言:(文字版) 农夫朴力而寡能,则上不失天时,下不失地利。 我国是一个农业大国,自古以来,农业亦属于发达之列。七千多年前,我们的祖先已经在黄河流域种植粟等农作物,在长江流域肥沃的土地上开田种植水稻。三千多年前的殷代甲骨文中,已经有稻、禾、稷、粟、麦、来(大麦)等农作物名称,还有畴、疆、甽、井、圃等有关农业生产土地整治的文字。我国第一部诗歌总集——《诗经》中有十多篇专门叙述农事的诗,说明周代的农业已经达了到相当高的水平。 中国传统文化,源于农耕,先民之始,就生活在四季分明、土地肥沃、适宜动植物生长的良好地理条件与自然气候之中。得天独厚的地理环境造就了我国农业文明的历史,也成就了华夏民族寿与天齐的耕织文化。 苍山从缯国、兰陵直到现代的三千年里,更有着农耕和丝织的典型象征,苍山农耕文化博物馆旨在弘扬历史悠久、辉煌灿烂的的农耕文化,展示苍山得天独厚的地理优势和农耕基础。 3、展厅主题墙:浮雕古代《耕织图》 参考形式: 创作说明:将古代流传广泛的“耕织图”作为展示古代农业耕织场景。 《耕织图》是南宋年间画家楼俦所作,作品得到了历代帝王的推崇和

博物馆陈列展览大纲(2019最新版)

***民俗博物馆陈列展览大纲 一、概述 ***县是兵圣孙武的故里,历史悠久,文化灿烂。勤劳勇敢的***人民在这片热土上繁衍生息,在创造历史的同时,也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展, 城市化建设和新农村建设日新月异,传统文化遗产遭到不同 程度的破坏。为保护***县民俗文化遗产,弘扬***县的民俗 文化,成立***民俗博物馆。 ***民俗博物馆是***县第一家民俗博物馆,也是***县第一家民办民俗博物馆。***民俗博物馆位于***县孙子兵法 城第十一、十二院内,占地面积3000平方米,展厅面积600 平方米,由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两 个科室,工作人员5名,其中,副研究馆员1名,馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ***民俗博物馆现有藏品500余件,主要是向社会征集而来,今后***县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、 法规和国家政策,遵守社会主义道德风尚,不断扩大征集范围,加大征集力度,保护好以民俗文化为主的文化遗产,传 承中华文明,传播科学文化知识,丰富人民群众的文化生活,对广大人民群众进行思想道德教育,为社会主义物质文明和

精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示,反映***人民的生活方式、风俗 习惯等,使观众了解***的灿烂文化,培养观众热爱祖国、 热爱家乡的道德情操;对广大人民群众进行思想道德教育, 丰富人民群众的文化生活,服务于社会主义物质文明和精神 文明建设。 四、陈列展览大纲 (一)序言 图版:用图版的形式进行展示 位置:博物馆入口正面 内容:文字、照片 古人云:“入国问禁,入家问讳,入乡问路”。由于我国幅员辽阔,各地经济状况、自然环境、民族信仰不同,所以 各地区的风俗民情千差万别,所谓“三里不同乡,五里不同俗”,就是这种千差万别的反映。鉴于此,对风俗民情的收 集整理就显得非常必要。 ***县历史悠久,淳朴的民风民俗经过几千年的传承演化,积淀深厚,既有东夷民族的遗风,又有移民文化带来的

盐城中国海盐博物馆展陈大纲

盐城中国海盐博物馆展陈提升大纲 海晶华章 展览名称:海晶华章 展览定位:自然科技与人文历史相渗透;华夏文明与行业文明相辉映;专业文化与地域文化相融合;兼顾全国与突出盐城相结合;传统文化与当代意识相映衬;文物陈列与现代设计相匹配;独具特色的大型专题博物馆改陈布展。 总体布局:由序厅、五个篇章和尾声组成 序厅盐之城 第一篇章煮海盐技 ——中国传统海盐生产工艺的创造与变革 第二篇章炼海盐事 ——海盐业在中国历史进程中的重要作用与影响 第三篇章凝海盐城 ——海盐业对盐城为代表的地域文明之开发与推动 第四篇章驭海盐韵 ——中国海盐文化精神的传承与弘扬 第五篇章环海盐趣 ——世界盐业文明成果趣赏 尾声 设计思路:主标题“海晶华章”,意在展现中国海盐文化是人类获取海盐过程中创造出来的一个个美丽的结晶,而盐城是其中最华丽的篇章。 开篇序厅“盐之城”直接定位中国海盐文化是海盐行业文化与盐

城为代表的特定地域文化相结合的产物。盐城是中国海盐文化最集中的代表,盐城地方史是中国海盐发展史的典型体现。 第一至第四篇章分别通过“煮”、“炼”、“凝”、“驭”四个动词展示人类在开发海盐过程中“煮”出的智慧技艺、“炼”出的重大影响,“凝”出的具象文化(盐城),以及盐城人民从利用海洋到驾驭海洋,走出传统海盐产业,面向未来创造出的历史新篇章。 最后通过“环海”这个窗口介绍世界盐业文明成果的有趣故事、重大事件和花样繁多的现代海盐产品,进一步申述中国海盐文明在世界盐业文明中的重要地位。 序厅盐之城 序言 在遥远的古代,当中华民族步入文明时代的门槛,先民们已经将火融入对海洋的开发,开启了“煮海为盐”的历史,继而持续探索,又开创了“晒海成盐”的历史新篇章。海盐作为占各类盐总产量80%以上的品种,围绕它的生产、运销、管理,在中国历史舞台上演绎了一幕幕动人心弦、影响巨大的活剧。以江苏盐城为代表的广大海盐产区的沿海开发、经济发展、城市建设、人民生活等方面,无不深深打上了海盐的烙印,进而在中国沿海兴起了一座座盐之城。 展示要点:通过多媒体短片认识盐城,展示海洋与海盐,中国海盐文化与盐城文化之间不可分割的紧密联系。 第一篇章煮海盐技 ——中国传统海盐生产工艺的创造与变革

博物馆陈列展览大纲

******博物馆列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里,历史悠久,文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息,在创造历史的同时,也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展,城市化建设和新农村建设日新月异,传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产,弘扬******县的民俗文化,成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆,也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县子兵法城第十一、十二院,占地面积3000平方米,展厅面积600平方米,由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室,工作人员5名,其中,副研究馆员1名,馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件,主要是向社会征集而来,今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策,遵守社会主义道德风尚,不断扩大征集围,加大征集力度,保护好以民俗文化为主的文化遗产,传承中华文明,传播科学文化知识,丰富人民群众的文化生活,对

广大人民群众进行思想道德教育,为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、列展览指导思想 通过各种形式的展示,反映******人民的生活方式、风俗习惯等,使观众了解******的灿烂文化,培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操;对广大人民群众进行思想道德教育,丰富人民群众的文化生活,服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、列展览大纲 (一)序言 图版:用图版的形式进行展示 位置:博物馆入口正面 容: 文字、照片 古人云:“入国问禁,入家问讳,入乡问路”。由于我国幅员辽阔,各地经济状况、自然环境、民族信仰不同,所以各地区的风俗民情千差万别,所谓“三里不同乡,五里不同俗”,就是这种千差万别的反映。鉴于此,对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久,淳朴的民风民俗经过几千年的传承

博物馆陈列展览大纲设计

******博物馆陈列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里,历史悠久,文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息,在创造历史的同时,也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展,城市化建设和新农村建设日新月异,传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产,弘扬******县的民俗文化,成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆,也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县孙子兵法城第十一、十二院内,占地面积3000平方米,展厅面积600平方米,由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室,工作人员5名,其中,副研究馆员1名,馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件,主要是向社会征集而来,今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策,遵守社会主义道德风尚,不断扩大征集范围,加大征集力度,保护好以民俗文化为主的文化遗产,传承中华文明,传播科学文化知识,丰富人民群众的文化生活,对

广大人民群众进行思想道德教育,为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示,反映******人民的生活方式、风俗习惯等,使观众了解******的灿烂文化,培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操;对广大人民群众进行思想道德教育,丰富人民群众的文化生活,服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、陈列展览大纲 (一)序言 图版:用图版的形式进行展示 位置:博物馆入口正面 内容: 文字、照片 古人云:“入国问禁,入家问讳,入乡问路”。由于我国幅员辽阔,各地经济状况、自然环境、民族信仰不同,所以各地区的风俗民情千差万别,所谓“三里不同乡,五里不同俗”,就是这种千差万别的反映。鉴于此,对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久,淳朴的民风民俗经过几千年的传承演

最新博物馆设计方案:博物馆优秀设计方案

博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地,千古不息的祁连雪水滋润着这方土地,积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题,将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一,整体设计 在总体设计中,我们选用馆藏文物的典型,突出营造张掖文化的氛围,体现张掖博物馆的鲜明地域特点,以文物为主,借助辅助展品,如场景复原、展柜、展台、壁龛,陈列展示文物,从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合,在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二,设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则,设计根据陈列体系与内容构架,从整体到局部,空间均衡、重点突出、富于变化,观众参观路线顺畅,安全通道清晰,采用象征、寓意等手法,运用丰富的陈列语言,建立起内容与展品间的内在联系,起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用,以世界博物馆 发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念,使陈列设计既具有较高的学术艺术定位,又能以人为本,满足广大观众的审美心理,寓教于美,寓教于乐,达到雅俗共赏的效果。 三,一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域,也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象,为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成,直插三楼顶部,寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”,“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下,汇入张掖岩体地图池中,标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起

山东苍山农耕文化博物馆陈展大纲

苍山农耕文化博物馆博物馆陈列内容方案 (讨论版) 陈展目标 一、秉承精耕细作传统保障粮食安全 二、深化生态文明理念持续发展农业 三、探索创新农耕文化建设现代农业 四、开发农业文化资源拓展农业功能 五、传承传统民间工艺发展乡村经济 六、弘扬乡土文化艺术构建和谐农村 序厅 一、沧海桑田阡陌纵横 (一)农耕历史 (二)农科全说 1、农食篇 2、农器篇 3、农技篇 4、农趣篇 5、农政篇 6、农艺篇 7、农贸篇 8、农俗篇 9、农书篇 10、农法篇 11、农税篇 二、天下粮仓丰饶鲁南 (一)鲁南菜地 地理环境、气候特征、水资源、耕地土壤(五色土)

(二)丝绸之源 (三)大蒜之乡 三、田园牧歌锦绣兰陵 (一)兰陵民俗 兰陵十二坊 (二)苍山风情 (三)直通世博 尾厅:美好未来 附录: 多媒体 农耕文化体验互动区 1.生活体验 2.生产体验 3. 序厅 1、馆标:苍山农耕文化博物馆 2、门口中型铜雕:《农夫朴力》(朴力:质朴而尽力耕作) 2、前言:(文字版) 农夫朴力而寡能,则上不失天时,下不失地利。 我国是一个农业大国,自古以来,农业亦属于发达之列。七千多年前,

我们的祖先已经在黄河流域种植粟等农作物,在长江流域肥沃的土地上开田种植水稻。三千多年前的殷代甲骨文中,已经有稻、禾、稷、粟、麦、来(大麦)等农作物名称,还有畴、疆、甽、井、圃等有关农业生产土地整治的文字。我国第一部诗歌总集——《诗经》中有十多篇专门叙述农事的诗,说明周代的农业已经达了到相当高的水平。 中国传统文化,源于农耕,先民之始,就生活在四季分明、土地肥沃、适宜动植物生长的良好地理条件与自然气候之中。得天独厚的地理环境造就了我国农业文明的历史,也成就了华夏民族寿与天齐的耕织文化。 苍山从缯国、兰陵直到现代的三千年里,更有着农耕和丝织的典型象征,苍山农耕文化博物馆旨在弘扬历史悠久、辉煌灿烂的的农耕文化,展示苍山得天独厚的地理优势和农耕基础。 3、展厅主题墙:浮雕古代《耕织图》 参考形式: 创作说明:将古代流传广泛的“耕织图”作为展示古代农业耕织场景。 《耕织图》是南宋绍兴年间画家楼俦所作,作品得到了历代帝王的推崇和嘉许。天子三推,皇后亲蚕,男耕女织,这是中国古代很美丽的小农经济图景。 《耕织图》共45幅,反映了中国古代小农经济男耕女织的美丽图景,每图皆配以一首五言律诗,有皇帝御笔题写,又被称作《耕织图诗》。由于《耕织图》系统而又具体地描绘了当时农耕和蚕桑生产的各个环节,成

冶铁博物馆陈展大纲

冶铁博物馆陈展框架 序言 铁矿石是地壳主要组成成分之一,铁在自然界中分布极为广泛,但人类最早发现的铁是从天空落下来的陨石.利用铁也比黄金和铜要迟,首先是由于天然的单质状态的铁在地球上非常稀少,其次是它容易氧化生锈,加上它的熔点(1812K)又比铜(1356K)高得多,就使得它比铜难于熔炼。 西亚赫梯人是世界上最早发现和掌握炼铁技术的。随着青铜熔炼技术的成熟,逐渐为冶铁技术的发展创造了条件,中国早在春秋战国时代就已经开始炼铁,这也是我国最早的人工冶炼。当时成为春秋首霸的齐国在管子的辅佐下国力逐渐强盛,疆域不断扩大的同时冶铁业也随之高度发展,引人注意的是,淄博张店正处在齐国的腹心地区,同时淄博铁山一带又有着丰富多样的冶铁历史文化遗产,从考古发现和文献考证两方面来推断,齐国是较早掌握冶铁技术的国家之一,那么淄博铁山极有可能是中国冶铁发源地。 铁的发现和大规模使用,是人类发展史上的一个光辉里程碑,它把人类从石器时代、铜器时代带到了铁器时代,推动了人类文明的发展。 至今,铁仍然是现代化学工业的基础,是人类进步所必不可少的金属材料;钢铁在国民经济中占有极其重要的地位,亦是衡量一国家国力的重要标志。

代序厅陨铁坠临 单元说明:人类最早发现的铁是从天空坠落下来的陨石,陨石中含铁的百分比很高,是铁和镍、钴等金属的混合物,在融化铁矿石的方法尚未问世时,人类不可能大量获得生铁的时候,铁一直被视为一种带有神秘性的最珍贵的金属。 【创作画】陨铁坠临 操作说明:创作画加多媒体投影,动态显示陨铁从太空飞落到地

球从而被人们发现的全过程,直观形象,通俗易懂。 【文版】早期人类冶炼技术不发达,无法从铁矿石冶炼得到铁,而地球自然界几乎没有单质铁的存在,所以陨铁一度是铁的唯一来源。 【物】陨铁复制品 【文版】陨铁是来自地球之外的“客人”,是坠星的一种,含铁量大的陨星称为陨铁。陨铁的主要成分是铁和镍;铁的含量一般在98%以上,镍的含量在4%~20%之间,所以很容易鉴别.因为地球上没有哪种矿石能够通过直接熔炼提供含量这么高而且成分均匀的镍。

展览大纲模板2

中山大学孙中山纪念馆陈列大纲 陈列主题:展现中国资产阶级民主革命家孙中山光辉而伟大的一生,作为伟大 的爱国主义者和民主革命的先驱,孙中山先生为实现中国的独立、民主和富强,付出了毕生的奋斗和追求,为中华民族的伟大复兴做出了重要的历史性贡献。 陈列目的:培育、传播校园文化,对广大师生和社会公众进行爱国主义教育。展览主线:以孙中山一生的奋斗目标——为谋求民权独立、民生幸福,民主自由贯穿展览始终。 展览基本内容:从孙中山少年远渡重洋学习,发动和领导辛亥革命,就任中 华民国临时大总统,到宋教仁遇刺,孙中山发动二次革命,流亡日本,袁世凯复辟,孙中山北伐,陈炯明叛变,改组国民党,直至1925年3月孙中山因病在北京逝世等一系列对历史走向产生重大影响的事件,对孙中山的人生轨迹进行了一次全景式展现。 展览结构和提纲: 第一部分求学与立志救国(1866.11-1894.11) 第二部分发动和领导辛亥革命运动(1894.11-1912.3) (一) 创立兴中会,首揭革命义旗 (二) 创建中国同盟会 (三) 大力宣传民主革命纲领 (四) 领导反清武装起义 (五) 建立民国,结束帝制 第三部分捍卫共和,反袁护法(1912.4-1922.8) (一) 筹划实业建设 (二) 反对袁世凯专制独裁 (三) 领导护法运动 第四部分晚年的奋斗(1922.8-1925.3) (一) 实行国共合作,改组国民党 (二) 重建广州大元帅府 (三) 领导国民革命 (四) 北上与逝世 第五部分永恒的纪念

前言: 文字:孙中山先生是我国伟大的爱国者和近代民主主义革命的先驱。为了拯救中国,他献出了毕生的精力,对中华民族和中国人民的革命事业作出了杰出的贡献。他奋斗的一生,留给我们很多有益的东西。孙中山先生的丰功伟绩,将永垂青史,他的伟大精神和崇高品格将世世代代为中国人民所崇敬和继承。中山大学是孙中山先生亲手创办的一所多科性综合大学。几十年来孙中山先生爱国革命精神鼓舞下,中山大学肩负着培养高层次专门建设人才的重任。本馆在宣传孙中山先生爱国,革命,建设部平凡的一生,宣传他为救国救民,无私无畏,愈挫愈奋的革命精神,宣传他为我们的国家和民族立下的丰功伟绩,让人们了解孙中山,崇敬孙中山,学习孙中山,振奋精神,为实现孙中山统一祖国,振兴中华的伟大目标努力奋斗。 背景图片:孙中山全身像 第一部分:求学与立志救国(1866.11-1894.11) 文字:孙中山出生于广东省香山县(今中山市)一个贫苦农民家庭。因家境贫寒,自幼就对中国人民的苦难有较深的感受。他在少年时代走出国门,开始了解外部世界。此后,他在檀香山、广州、香港等地的新式学校接受教育,学习近代科学技术知识,接触西方民主主义思想。在孙中山求学时,外国对中国的侵略进一步加深。他目睹清政府的腐败卖国,痛感“天下兴亡,匹夫有责”,逐渐树立了救国的志向。大学毕业后,孙中山一面思考改革的方案,一面结交志士,酝酿建立革命团体,1894年上书李鸿章受挫后,毅然走上革命的道路。 实物:略 图片:略 文献:略 辅助展品:略 场景复原:略 重点展品:略 第二部分发动和领导辛亥革命运动(1894.11-1912.3) 文字:孙中山在中华民族面临深重危机及志士仁人奋起救亡之时,在檀香山创立了第一个革命团体兴中会,提出了民主革命的纲领,选择了武装反清的道路,揭开了民主革命运动的序幕。在中国民主革命形势日趋高涨之际,他与黄兴等合力组建了全国性的革命政党中国同盟会,确立了民族、民权。民生三大革命纲领,积极开展了思想及军事两条战线的斗争、为全国性革命运动的爆发作了充分准备。辛亥武昌起义胜利后,革命烽火燃遍全国之时,他由海外返抵上海,旋被全国17省代表推举为中华民国临时大总统;1912年元旦他在南京宣誓就职和组织中华民国临时政府后,为建立民主和制度和结束封建帝制统治,进行了不懈的奋斗。 图片:略 第一单元:创立兴中会,首揭革命义旗 文字:略

博物馆陈列展览体系的策划

博物馆举办的陈列展览尤其是临展和特展,不仅数量多,而且类型多样,内容精彩纷呈,构成了文化领域中绚丽多彩的文化亮点,有的临展和特展甚至引起了“文化轰动”。但对博物馆来说,要科学运作并保质保量地推出这些陈列展览并非易事,原因主要有两方面:一是如今博物馆的陈列展览,无论是历史类的,还是艺术类的,都已不再是主题单一、陈列元素简单、表现手法单调且常年不变的老面孔,而是追求主题多样化、内容学术文化含量高、形式富有表现力和感染力、观众与展陈实现有效互动与交流。换言之,就是努力使陈列展览达到“思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合”。二是由于陈列展览主题和内容的多元化,常常导致一些选题新颖独到的展览仅靠一馆之力难以实现,需要国内馆际及相关文化机构的强强联合,一些引进外展还需要加强国际交流与合作,由双方或多方联手共同打造。而上述一切的实现,仅仅依靠一时的灵感、即兴化的点子,或长期以来形成的简单规划、一般组织的思维与运行模式显然是难以奏效的,这需要博物馆领导和专家借助科学方法、系统方法和创造性思维,对陈列展览所涉及到的诸多层面和环节事先进行富有创意且具有可行性的运筹谋划,以及对策划方案的狠抓落实———这种综合性的创造活动就是陈列展览策划。 如今博物馆陈列展览的魅力不仅体现在单个展陈带给观众的独特视听感受和心灵启迪,还体现在由一系列陈列展览即展陈体系所产生的系列性、规模化的综合展示效应带给观众的持久文化吸引和多元文化享受。 重视陈列展览体系的建构, 是博物馆保持持久力和后续效应的必然要求,对在潜移默化中培养公众的博物馆意识,推动公众由很少接触博物馆到愿意亲近博物馆、再到有效利用博物馆的转化,有着积极作用。 对一系列展陈的选题、运作方式、筹展周期、展出时间等进行整体策划 由上述不难看出,将“策划”这种具有方法论意义的思维方式和运作方式应用到陈列展览工作中,是博物馆在公众文化需求和文化消费多元化的新形势下谋发展的需要,是博物馆人伴随着博物馆事业的发展和社会环境的变化,主体性和能动性日趋增强的表现. 全面提升和倾力打造陈列展览文化品牌,是新形势下博物馆彰显其文化价值,实践文化惠民的主要任务。重视陈列展览策划并不断增强策划的创新力度,是陈列展览水平实现大跨度提升的关键环节。唯此,才能使庞大的陈列展览工程有条不紊地运作起来,才能确保单个展陈主题鲜明、内涵丰富,数个展陈呈系列化、规模化,使参观陈列展览真正成为观众的一次与历史对话的精神之旅、一次高雅的艺术之旅和一次身心愉悦的休闲之旅。 我们力求将大量孤立存在且蕴含丰富历史文化信息的文物打造成具有主题意义和独特叙事结构的陈列展览,实现由文物资源向文化资源的转化,满足社会公众多样化的精神文化诉求,从而达到为当下社会和社会发展服务的目的。

博物馆设计方案

博物馆设计方案 集团企业公司编码:(LL3698-KKI1269-TM2483-LUI12689-ITT289-

张掖市三馆设计方案 ——博物馆计方案说明 张掖是多种文化交汇和融合的圣地,千古不息的滋润着这方,积淀了博大精深的文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题,将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。?一,整体设计 在总体设计中,我们选用的典型,突出营造张掖文化的氛围,体现张掖博物馆的鲜明地域特点,以文物为主,借助辅助展品,如场景复原、、展台、,陈列展示文物,从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合,在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二,设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则,设计根据陈列体系与内容构架,从整体到局部,空间均衡、重点突出、富于变化,观众参观路线顺畅,安全通道清晰,采用象征、寓意等手法,运用丰富的陈列语言,建立起内容与展品间的内在联系,起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用,以世界博物馆发展的新趋势“绿色陈列”与的新理念,使既具有较高的学术艺术定位,又能,满足广大观众的审美心理,寓教于美,,达到的效果。

三,一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域,也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象,为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成,直插三楼顶部,寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”,“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下,汇入张掖岩体地图池中,标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的“张掖魂”从这里奏起…… 四,一楼——历史陈列厅 实物行径。实物陈列是张掖文化繁荣的历史见证。采用通史式陈列和专题陈列相结合的展示方式,按照序厅、史前冶金、汉代陶器、唐代铜钟、元代玉器、明代陶瓷、清代元宝为陈展单元的顺序行径布展。

博物馆展陈大纲编制采购项目招投标书范本

采购需求 (以下采购需求部分由采购人提供并负责解释)采购需求概况

二、▲采购需求一览及主要服务要求 (一)展陈大纲编制的总体要求 、展陈大纲应在充分调研、取材、沟通的基础上进行编制,突显宁国特色; 、大纲编写前,成交供应商须派专业人员到宁国市驻点调研、取材及沟通协调,并聘请熟知宁国市历史文化的业内人士或业内专家共同研究讨论展陈主题、展品征集方向,确立展陈内容、展陈体系、重点、亮点及创意脚本等,充分调研,要深入了解宁国市历史文化,积极主动与相关部门联系沟通,借阅相关历史文化书籍,仔细阅读,分清主次,挖掘重点,确保宁国市重要历史事件、历史人物等论证后方可开展展陈大纲编制工作; 、大纲编制要确保政治方向正确,编写过程注重保密,内容不得涉及国家秘密、不宜公开的内容或与目前中央政策要求相违背的内容; 、大纲展陈主题定位明确,主题清晰,符合宁国市地域历史发展特色; 、大纲标题注重概括性和艺术性,重视提炼、突出重点、要点; 、展陈主体涉及相关事件、人物、背景材料符合宁国市当地历史发展脉络,表述清晰合理; 、将传统与现代相结合,在保持党史、地方志自身庄重、严肃的前提下,充分运用现代信息技术手段来展现,同时充分利用宁国市红色文化、历史文化融合的独特优势,提炼出具有宁国地方特色、有影响的历史事件和革命事件,在提高展览定性及定位的同时,尽量体现宁国独特的地域特色; 、大纲内容符合社会主义精神文明建设的需要,无专业性错误、符合历史考究,符合大众认知且具有权威性; 、大纲须就展项和展品的类型、建议数量、重要程度、展品的组合与间隔、展品的特殊展示方式进行标注,对所需展示物品的种类、规格、数量等进行说明; 、展品(含捐赠类、馆藏类)需注明类别、名称、简介,成交供应商需对展品编写说明文字,注重信息内涵的挖掘和传达,除了介绍名称、性质等基本信息外,还需要把意义、价值、用途、学术背景等内涵信息融汇进说明中,阐明展品和展览主题、展览内容的关系,文字部分需提供英文翻译; 、展陈大纲内容须包含博物馆内所有涉及的所有展板(含前言、结语、一级展板、二级展板等)、铭牌的文字编写及英文翻译。

上犹县博物馆展陈方案

5.方茴说:“那时候我们不说爱,爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢,就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念,是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛,而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。” 7.在村头有一截巨大的雷击木,直径十几米,此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光,变得普普通通了。 8.这些孩子都很活泼与好动,即便吃饭时也都不太老实,不少人抱着陶碗从自家出来,凑到了一起。 9.石村周围草木丰茂,猛兽众多,可守着大山,村人的食物相对来说却算不上丰盛,只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 上犹县博物馆革命斗争史展陈方案 展出时间:2011年底 展出场地:新落成的博物馆内 展出内容:大厅二个展厅展出上犹县第三次文物普查的图片 专用展厅展出《上犹的历史与传统文化》前言 一、地理篇 介绍上犹县的自然地理和人文地理的基本状况 1、自然地理(需配以照片) ⑴、名山:介绍罗霄山脉,分别介绍上犹县的名 山,诸如莲花山、油石嶂、五指峰等。 ⑵、河流:介绍上犹江、社溪河。 2、人文地理:介绍上犹县面积、人口、行政区划、 交通、经济、物产等、上犹江水利开发。 二、历史篇(需配以历史文物进行展出) 1、先秦时期的上犹 2、汉唐时期的上犹 3、上犹的设县 4、上犹抗元保卫战 5、明代分设崇义县 6、太平军与上犹 7、红军在上游的足迹 8、上犹县的解放

5.方茴说:“那时候我们不说爱,爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢,就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说:“我觉得之所以说相见不如怀念,是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛,而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。” 7.在村头有一截巨大的雷击木,直径十几米,此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光,变得普普通通了。 8.这些孩子都很活泼与好动,即便吃饭时也都不太老实,不少人抱着陶碗从自家出来,凑到了一起。 9.石村周围草木丰茂,猛兽众多,可守着大山,村人的食物相对来说却算不上丰盛,只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 9、营前苏区革命斗争史(以钟元辉、刘国辉、黄振棠、 何家产四大将军为代表的革命先驱光荣业绩为主的陈列展) 三、文化篇(需配以民俗文物) 1、传统文化 ⑴、上犹客家事象介绍 ⑵、上犹县的新老客家 ⑶、上犹客家建筑 ⑷、上犹门匾 ⑸、上犹特殊的农事 ⑹、上犹特殊的林事 2、名胜古迹(配以图片) ⑴、盘古仙 ⑵、油石董公庙 ⑶、营前晏子墓、蛛岭 ⑷、安和莲花井、极乐寺 ⑸、大石门题刻 ⑹、上犹的古塔 ⑺、上犹的红色印记 ⑻、上犹八景 3、上犹的历史文化名人(配以线图或照片) 卢光稠、阳孝本、李梓发、何阿四、王继春、开国将军 历史名人根据需要和版面容量自行决定取舍。

某艺术馆展陈方案说明

我们先从背景入手,分析展厅,提出创意主题,根据创意主题决定展示内容和展示手法。 一、背景篇 3.背景篇分为三个部分,了解项目概况,并定位展厅意义,在进行受众分析,研究透彻才能做好下一步工作。 4.项目概况 艺术文化代表了一个地区的发达程度。而艺术馆作为一个载体,承担着对外宣传,对内科普的责任。让人类因艺术而文明,城市因艺术而生辉 5.功能定位 根据项目概况的了解,我们认识到三明市艺术馆的主要具备四个功能。 对外宣传。对内科普。业界交流。观众体验。 6.受众分析 根据功能定位,我们就可以分析出三明市艺术馆主要的参观人群,是哪部分人群,这样有助于我们再策划设计时,根据人群设定符合其口味的展示定位。 7.展示定位 根据我们之前分析的概况、功能和人群,对展厅进行定位。 艺术性:运用光影、雕塑、绘画等种种艺术的表现手法,展示文化底蕴与艺术张力,全面践行艺术梦想 体验性:其实体验性,就是让良好的视觉效果,生动的故事叙述通过有趣的体验操作体现出来,更有效地艺术文化知识,这将是一个高吸引力的展示。 科普性:我们的意思就是平民化,搜集古今中外的名家名作,通过融合教育性、鉴赏性、娱乐性,结合有效的展示手法,让使观众真正做到喜欢看,看得懂,有收获。 二、策划篇 8.策划篇 基于前面的分析,我们来做整个展厅的策划方案。 9.策划思路 于生命的沃土上,根植艺术之花。 艺术是与我们的生活分不开的,就像创作来源于生活,又高于生活。基于这一点,我们将整个策划思路定位为 10.策划思路 艺术之旅(融于生活),文化碰撞(火花),展示题材(根植本土,眺望国际),艺术种类11.策划主题 绽放·融合·播种 第一,其实是我们把它艺术想象成花朵。根植于生命的沃土,开出美丽的花朵。 第二,文化艺术本来就应该百花齐放、百家争鸣,没有界限,没有国度,这也是毛主席说的。第三,三明市的市花就是迎春花,就有百花齐放、异彩纷呈的意思,这也正切和了主题。综合这三点,我们提出了艺术之花的概念,由其延展开。 艺术之花,象征艺术界百花齐放,盛世绽放。 艺术之蕊,象征中外文化与独具三明特色的地域文化交融。 艺术之种,象征参观艺术馆的旅程将会像一颗种子一样,播种在人们心中,丰富了人民群众的文化生活。

博物馆规划方案

博物馆规划方案 种茶、饮茶不等于有了茶文化,仅是茶文化形成的前提条件,还必须有文人的参与和文化的内涵。下面是X精心为你整理的茶文化馆的规划方案,一起来看看。 茶文化馆的规划方案1 信阳师范学院茶文化馆规划方案 一、招标项目名称:茶文化馆设计方案及施工项目 招标编号:豫财招标采购-20XX-484号-CZ 二、招标项目简要说明: 项目A茶文化馆设计方案及施工项目。 工程量清单及招标控制价见附件 三、投标人资质要求: 1) 投标人必须具备第二十二条规定的条件; 2) 投标人必须具有具有国家级部委或行业协会颁发的音频、视频、灯光系统集成一级(甲级)或建筑装修装饰施工一级资质; 3) 投标人的注册资金不低于1000万元人民币。 本项目不接受联合体投标。 购买招标文件时需携带营业执照副本、企业资质及法人授权委托书,原件及复印件,所有复印件加盖投标单位章留存。

四、招标文件发售信息: 招标文件出售时间:20XX年6月30日起至20XX年7月7日。 招标文件出售地点:河南省教育招标服务有限公司117室(文化路80号河南财经政法大学院内原后勤小院) 邮编:450003 招标文件出售方式:现场购买 招标文件售价:每300 元人民币,售后不退。 五、投标文件接收信息: 投标文件接收截止及开标时间:20XX年7月20日上午09∶30。 投标文件接收及开标地点:河南省教育招标服务有限公司开标室(文化路80号河南财经政法大学院内原后勤小院)。届时请参加投标的代表出席开标仪式。 茶文化馆的规划方案2 茶祖文化产业园规划方案 1、地理位置及规划范围:云阳山国家森林公园茶祖文化园位于湖南省茶陵县云阳山风景名胜区南部,南离衡炎高速出口公里,东离县城中心仅1公里,地理位置优越。项目用地263亩,东邻犀城大道,东对城市新规划道路东阳大道中轴线。靠近新城区商业及居民区,是理想的城市文化公园布局点。

博物馆陈列展览大纲(2019最新版)教学教材

博物馆陈列展览大纲(2019最新版)

***民俗博物馆陈列展览大纲 一、概述 ***县是兵圣孙武的故里,历史悠久,文化灿烂。勤劳勇敢的***人民在这片热土上繁衍生息,在创造历史的同时,也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展,城市化建设和新农村建设日新月异,传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护***县民俗文化遗产,弘扬***县的民俗文化,成立***民俗博物馆。 ***民俗博物馆是***县第一家民俗博物馆,也是***县第一家民办民俗博物馆。***民俗博物馆位于***县孙子兵法城第十一、十二院内,占地面积3000平方米,展厅面积600平方米,由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室,工作人员5名,其中,副研究馆员1名,馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ***民俗博物馆现有藏品500余件,主要是向社会征集而来,今后***县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策,遵守社会主义道德风尚,不断扩大征集范围,加大征集力度,保护好以民俗文化为主的文化遗产,传承中华文明,传播科学文化知识,丰富人民群众的

文化生活,对广大人民群众进行思想道德教育,为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示,反映***人民的生活方式、风俗习惯等,使观众了解***的灿烂文化,培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操;对广大人民群众进行思想道德教育,丰富人民群众的文化生活,服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、陈列展览大纲 (一)序言 图版:用图版的形式进行展示 位置:博物馆入口正面 内容: 文字、照片 古人云:“入国问禁,入家问讳,入乡问路”。由于我国幅员辽阔,各地经济状况、自然环境、民族信仰不同,所以各地区的风俗民情千差万别,所谓“三里不同乡,五里不同俗”,就是这种千差万别的反映。鉴于此,对风俗民情的收集整理就显得非常必要。

山西博物馆陈列设计方案

山西是中华文明重要的发祥地之一,千古不息的黄河滋润着这方北国的黄土地,积淀了博大精深的三晋文明。山西博物馆陈列艺术方案围绕“晋魂”主题,将一幅源远流长的三晋文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 在总体设计中,我们选用馆藏文物的典型,突出营造晋文化的氛围,体现山西博物馆的鲜明地域特点,以文物为主,借助辅助展品,如场景复原、展柜、展台、壁龛,陈列展示文物,从不同方面反映出山西史前文化、夏文化、商代方国文化、晋文化、北朝文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化和北方部落氏族文化相互影响、渗透、融合,在山西区域性上所具备的鲜明的地方特色。设计根据陈列体系与内容构架,从整体到局部,空间均衡、重点突出、富于变化,观众参观路线顺畅,安全通道清晰,采用象征、寓意等手法,运用丰富的陈列语言,建立起内容与展品间的内在联系,起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用,以世界博物馆发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念,使陈列设计既具有较高的学术艺术定位,又能以人为本,满足广大观众的审美心理,寓教于美,寓教于乐,达到雅俗共赏的效果。 序厅以简约的晋文化印象,为空间加入深层次的文化内涵。门厅柱体设计为青铜纹饰,与天井三晋青铜纹饰交相映衬。大厅以“晋”字为源头的汉白玉石柱,将各楼层贯通,其最高处“晋”字源头涌出一汪泉水从顶端溢下,流经雕刻有不同时期文化遗存的柱体,通过柱基汇入中央的“双龙玉环”池中。龙,象征着华夏,标志着泱泱中华文化的厚积;环,寓意聚合,体现着中华各民族的交融与团结。厅中央如玉似镜的池面互映着内厅,与馆外环境的叠水遥相呼应。序厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解晋文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“晋魂”从这里奏起…… 二层文明摇篮展厅透过破开不同时期积淀的文化层看到山西地形与地貌的模型,预示着混沌初开、采集渔猎的先民生活。从原始岩画和场景复原上反映出华夏文明的曙光。文物陈列全部采用背景、模型、文物、辅助展品相结合的方式,使观众能够更直观地理解文物,再次陈述这里是中华民族的植根和摇篮之地。

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