形式语言复习资料

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形式语言与自动机理论(电子版笔记)

第二章文法

2.1 文法的形式定义

文法(grammar)

G=(V,T,P,S)

V——为变量(variable)的非空有穷集。?A∈V,A叫做一个语法变量(syntactic Variable),简称为变量,也可叫做非终极符号。它表示一个语法范畴。所以,本文中有时候又称之为语法范畴。

T——为终极符(terminal)的非空有穷集。?a∈T,a叫做终极符。由于V中变量表示语法范畴,T中的字符是语言的句子中出现的字符,所以,有V∩T=Φ。

S——S∈V,为文法G的开始符号(start symbol)。

P——为产生式(production)的非空有穷集合。P中的元素均具有形式α→β,被称为产生式,读作:α定义为β。其中α∈(V∪T)+,且α中至少有V中元素的一个出现。β∈(V∪T)*。α称为产生式α→β的左部,β称为产生式α→β的右部。产生式又叫做定义式或者语法规则。

约定

⑴对一组有相同左部的产生式

α→β

1,α→β

2

,… ,α→β

n

可以简单地记为:

α→β

1|β

2

|…|β

n

读作:α定义为β

1,或者β

2

,…,或者β

n

。并且称它们为α产生式。β

1

,β

2

,…,β

n

称为候选式(candidate)。

⑵使用符号

英文字母表较为前面的大写字母,如A,B,C,…表示语法变量;

英文字母表较为前面的小写字母,如a,b,c,…表示终极符号;

英文字母表较为后面的大写字母,如X,Y,Z,…表示该符号是语法变量或者终极符号;

英文字母表较为后面的小写字母,如x,y,z,…表示由终极符号组成的行;

希腊字母α,β,γ…表示由语法变量和终极符号组成的行

推导(derivation)

设G=(V,T,P,S)是一个文法,如果α→β∈P,γ,δ∈(V∪T)*,则称γαδ在G中直接推导出γβδ。

γαδ?γβδ

读作:γαδ在文法G中直接推导出γβδ。

“直接推导”可以简称为推导(derivation),也称推导为派生。

归约(reduction)

γαδ?γβδ

称γβδ在文法G中直接归约成γαδ。在不特别强调归约的直接性时,“直接归约”可以简称为归约。

对于G我们有以下推导:

S?A使用产生式S→A

S?AB使用产生式S→AB

A?0使用产生式A→0

A?0A使用产生式A→0A

A?00A使用产生式A→0A

A?000…0使用产生式A→0

语法范畴A代表的集合L(A)={0,00,000,0000,……}={0n|n≥1};

语法范畴B代表的集合L(B)={1,11}

语法范畴S代表的集合L(S)=L(A)∪L(A)L(B)

={0,00,000,0000,…}∪{0,00,000,0000,…}{1,11}

={0,00,000,0000,…}∪{01,001,0001,00001,…}∪{011,0011,00011,000011,…}

语言(language)

L(G)={w | w∈T*且S?w}

句子(sentence)

w∈L(G),w称为G产生的一个句子。

句型(sentential form)

G=(V,T,P,S),对于?α∈(V∪T)*,如果S?α,则称α是G产生的一个句型。

2.2 文法的构造

例1 构造文法G,使L(G)={0,1,00,11}

构造:({S},{0,1},{S 0,S 1,S 00,S 11},S)

({S,A,B},{0,1},S→0)

例2 构造文法G,使L(G)={w w T|w∈{0,1,2,3}+}

S→HE

H→0|1|2|3|0H|1H|2H|3H

E→0|1|2|3|E0|E1|E2|E3 难以生成L(G)。

根据{w w T|w∈{0,1,2,3}+}的句子的特点(对应位置相等),设w=a

1a

2

…a

n

,从

而有w T= a

n …a

2

a

1

,故ww T= a

1

a

2

…a

n

a

n

…a

2

a

1

,满足f(w wT,i)=f(w wT,|w wT|-i+1)。

递归地定义L

⑴对?a∈{0,1,2,3},aa∈L;

⑵如果x∈L,则对?a∈{0,1,2,3},axa∈L;

⑶L中不含不满足(1)、(2)任何其他的串。

根据递归定义中的第一条,有如下产生式组:

S→00 | 11 | 22 | 33

再根据递归定义第二条,又可得到如下产生式组:

S→0S0 | 1S1 | 2S2 | 3S3

从而,G1:S→00 | 11 | 22 | 33 | 0S0 | 1S1 | 2S2 | 3S3

2.3 文法的乔姆斯基体系

文法G=(V,T,P,S)

G叫做0型文法,也叫做短语结构文法(,PSG)。

L(G)叫做0型语言。也可以叫做短语结构语言(PSL)。

如果对于?α→β∈P,均有|β|≥|α|成立,则称G为1型文法,或上下文有关文法(CSG)。L(G)叫做1型语言或者上下文有关语言(CSL)。

如果对于?α→β∈P,均有|β|≥|α|,并且α∈V成立,则称G为2型文法,或上下文无关文法(CFG)。

L(G)叫做2型语言或者上下文无关语言(CFL)。

如果对于?α→β∈P,α→β均具有形式A→w A→wB

其中A,B∈V,w∈T+。则称G为3型文法,也可称为正则文法(RG)或者正规文法。L(G)叫做3型语言,也可称为正则语言或者正规语言(RL)。

其中0型∈1型∈2型∈3型

⑴如果一个文法G是RG,则它也是CFG、CSG和短语结构文法。反之不一定成立。

⑵如果一个文法G是CFG,则它也是CSG和短语结构文法。反之不一定成立。

⑶如果一个文法G是CSG,则它也是短语结构文法。反之不一定成立。

⑷相应地,各文法定义的语言,上述结论也成立。

线性文法(liner grammar)

设G=(V,T,P,S),如果对于?α→β∈P,α→β均具有如下形式:

A→w A→wBx

其中A,B∈V,w,x∈T*,则称G为线性文法。

线性语言(liner language)

L(G)叫做线性语言

右线性文法(right liner grammar)

设G=(V,T,P,S),如果对于?α→β∈P,α→β均具有如下形式:

A→w A→wB

其中A,B∈V,w,x∈T*,则称G为右线性文法。

右线性语言(right liner language)

L(G)叫做右线性语言。

左线性文法(left liner grammar)

设G=(V,T,P,S),如果对于?α→β∈P,α→β均具有如下形式:

A→w A→wBx

其中A,B∈V,w,x∈T*,则称G为左线性文法。

左线性语言(left liner language)

L(G)叫做右线性语言。

第三章有穷状态自动机

3.1 语言识别

文法G=(V,T,P,S) ,若w∈T*,当s?w则存在w?s,称w是L(G)的句子,否则不是。其中s?w称为规约,w?s称为回溯。

⑴系统具有有穷个状态,不同的状态代表不同的意义。

⑵系统在任何一个状态(当前状态)下,从输入字符串中读入一个字符,根据当前状态和读入的这个字符转到新的状态。

⑶系统中只有一个开始状态。

⑷系统中还有一些状态表示目前为止所读入的字符构成的字符串是语言的一个句子。

有穷状态控制器(FSC)的处理机制

⑴读入读头正注视的字符a

n

⑵根据当前状态和读入的字符改变有穷控制器的状态。

)。

⑶将读头向右移动一格(指针指向a

n

1+

3.2 有穷状态自动机

q q =),(?εδ)),,(?(),(?a w q wa q δδδ=),()),,(?(),(?),(?a q a q a q a q δεδδεδδ

===有穷状态自动机(finite automaton,FA)

M=(Q ,∑,δ,q0,F)

Q ——状态的非空有穷集合。?q ∈Q ,q 称为M 的一个状态(state)。

∑——输入字母表。输入字符串都是∑上的字符串。

q 0——q 0∈Q ,是M 的开始状态,也可叫做初始状态或者启动状态。

δ——状态转移函数,有时候又叫做状态转换函数或者移动函数。

F ——F ?Q ,是M 的终止状态集合。?q ∈F ,q 称为M 的终止状态,又称为接受状态。 现将δ扩充为 :Q ×∑*→Q 对任意的q ∈Q ,w ∈∑*,a ∈∑,定义 (1) (2) (3) M 接受(识别)的语言

对于?x ∈∑*若δ(q ,w)∈F ,则称x 被M 接受,若δ(q ,w)?F ,则称M 不接受x 。 L(M)={x| x ∈∑*且δ(q ,w)∈F}

称为由M 接受(识别)的语言

例:构造一个DFA ,它接受的语言为{x000y|x ,y ∈{0,1}*}

即时描述

x ,y ∈∑*,δ(q0,x)=q, xqy 称为M 的一个即时描述,表示xy 是M 正在处理的一个字符串,x 引导M 从q0启动并到达状态q ,M 当前正注视着y 的首字符。

├M 符为M 的所有即时描述集合上的二元关系。

α├n M β:表示M 从即时描述α经过n 次移动到达即时描述β。

α├+M β:表示M 从即时描述α经过至少1次移动到达即时描述β。

α├*M β:表示M 从即时描述α经过若干步移动到达即时描述β。

引领的串

能引导FA 从开始状态到达q 的字符串的集合为:

set(q)={x | x ∈∑*,δ(q 0,x)=q}

对于任意一个FA ,M=(Q ,∑,δ,q 0,F)我们可以按照如下方式定义等价关系RM : 对?x ,y ∈∑*,xR M y ??q ∈Q ,使得x ∈set(q)和y ∈set(q)同时成立。

3.3 不确定状态机

{x|x ∈{0,1}*,且x 含有子串00或11}的FA 如下:

不确定的有穷状态自动机(NFA)的形式定义

M 是一个五元组,M=(Q ,∑,δ,q0,F) ,其中Q 、∑、q0、F 的意义同DFA 。

δ:Q ×∑→2Q ,对?(q ,a)∈Q ×∑,δ(q ,a)= {p 1,p 2,…,p m }表示M 在状态q

读入字符a ,可以选择地将状态变成p 1、或者p 2、…、或者p m ,并将读头向右移动一个δ

?

),(),(?a q a q δδ≠

P q w q w P ∈=),(?),(?δδ P q a q a P ∈=)

,(),(δδ)}

,(),,(?|{)

(),(?a r p w q r p P P CLOSURE wa q δδεδ∈∈?=-=)(),(?q CLOSURE q -=εεδ P p p CLOSURE P CLOSURE ∈-=-)()(εεQ Q 2

2*→∑?

P q w q w P ∈=),(),(δδ带方格而指向输入字符串的下一个字符。

进一步扩充δ的定义域:δ: 对任意的P ?Q ,w ∈∑*,

M 接受(识别)的语言 对于x ∈∑*,如果δ(q 0,w) ∩ F ≠Φ,则称x 被M 接受,如果δ(q 0,w)∩F=Φ,则称M 不接受x 。

L(M)={x| x ∈∑*且δ(q 0,w) ∩ F ≠Φ},称为由M 接受(识别)的语言。

3.4 带空移动的有限自动机

例:构造接受语言{0n 1m 2k |n ,m ,k ≥0}的NFA

在允许的某状态下,不读入任何字符,而仅让FA 的状态发生移动,即ε-NFA

带空移动的不确定的有穷状态自动机(ε-NFA)

M=(Q ,∑,δ,q 0,F),其中Q 、∑、q 0、F 的意义同DFA ,δ:Q ×(∑∪{ε})→2Q

若?(q ,a)∈Q ×∑

δ(q ,a)= {p 1,p 2,…,p m }

表示M 在状态q 读入字符a ,可以选择地将状态变成p 1、p 2、…或者p m ,并将读头向右移动一个带方格而指向输入字符串的下一个字符。

若?q ∈Q

δ(q ,ε)= {p 1,p 2,…,p m }

表示M 在状态q 不读入任何字符,可以选择地将状态变成p 1、p 2、…或者p m 。也可以叫做M 在状态q 做一个空移动(又可以称为ε移动),并且选择地将状态变成p 1、p 2、…或者p m 。

进一步扩充δ的定义域:δ:2Q ×∑*→2Q

。定义:?P ?Q ,q ∈Q ,w ∈∑*,a ∈∑。

(1)ε-CLOSURE(q)={p|从q 到p 有一条标记为ε的路}。 (2)

(3) (4) 进一步扩展移动函数:2Q ×∑→2Q ,对?(P ,a)∈2Q ×∑:

(5) (6) 在ε-NFA 中,对任意a ∈∑,q ∈Q , ,需严格区分。

例:对于 所示的ε-NFA

3.5 FA 是正则语言的识别器

FA 与右线性文法

对于DFA : M=(Q ,∑,δ,q 0,F),基于形式为a 1a 2…a n ,有下列推导:

⑴ M 按照句子中字符的出现顺序,从开始状态q 0开始,依次处理字符a 1a 2…a n ,在这个处理过程中,每处理一的字符进入一个状态,最后停止在某个终止状态。

⑵ 它每次处理且仅处理一个字符:第i 步处理输入字符a i 。

⑶ 对应于使用δ(q ,a)=p 的状态转移函数的处理,相当于是在状态q 完成对a 的处理,然后由p 接下去实现对后续字符的处理。

⑷ 当δ(q ,a)=p ∈F ,且a 是输入串的最后一个字符时,M 完成对此输入串的处理。 定理:FA 接受的语言是正则语言

例:与有图DFA 等价的正则文法

q s →0|0q 0|1q 1

q 0→0|0q 01q 1

q 1→0q 2|1|1q 0

q 2→0q 1|1q 2

FA 与左线性文法

(1)按照推导来说,句子a 1a 2…a n 中的字符被推导出的先后顺序正好与它们在句子中出现的顺序相反;而按照归约来看,它们被归约成语法变量的顺序则正好与它们在句子中出现的顺序相同。

(2)如果考虑用语法变量对应FA 的状态,引入开始状态Z 。这样,对应形如A →a 的产生式,可以定义A ∈δ(Z ,a)。

(3)G 的开始符号对应的状态就是相应的FA 的终止状态。

(4)对应于形如A →Ba 的产生式:FA 应该在状态B 读入a 时,将状态转换到A 。

例:

对文法:

E →A0|B1

A →1|C1

B →0|C0

C →B0|A1 构造相应FA : δ(A ,0)={E} δ(B ,1)={E} δ(Z ,1)={A} δ(C ,1)={A} δ(Z ,0)={B} δ(C ,0)={B} δ(B ,0)={C} δ(A ,1)={C}

构造与DFA等价的左线性文法

(1)如果δ(A,a)=B,则有产生式B→Aa;

(2)如果δ(A,a)=B,且A是开始状态,则有产生式B→a;(3)如果δ(A,a)=S,S→Aa

定理:左线性文法与FA等价

第四章正则产生式(正规式)

对语言的描述形式:文法、自动机、正规式。

4.2 正则表达式(RE)的形式定义

⑴Φ是∑上的RE,它表示语言Φ;

⑵ε是∑上的RE,它表示语言{ε};

⑶对于a∈∑,a是∑上的RE,它表示语言{a};

⑷如果r和s分别是∑上表示语言R和S的RE,则:

r与s的“和”(r+s)是∑上的RE,(r+s)表达的语言为R∪S;r与s的“乘积”(rs)是∑上的RE,(rs)表达的语言为RS;

r的克林闭包(r*)是∑上的RE,(r*)表达的语言为R*。

正规式的运算符优先级别:*>·>+,且服从左结合。

正规式的运算性质:

(1)结合律:(rs)t=r(st) (r+s)+t=r+(s+t)

(2)分配律:r(s+t)=rs+rt (s+t)r=sr+tr

(3)交换律:r+s=s+r。

(4)幂等律:r+r=r。

(5)加法运算零元素:r+Φ=r。

(6)乘法运算单位元:rε=εr=r。

(7)乘法运算零元素:rΦ=Φr=Φ。

(8)L(Φ)=ΦL(ε)={ε} L(a)={a}。

(9)L(rs)=L(r)L(s)。

(10)L(r+s)=L(r)∪L(s)。

(11)L(r*)=(L(r))* 。

(12)L(Φ*)={ε}。

(13)L((r+ε)*)=L(r*)。

(14)L((r*)*)=L(r*)。

(15)L((r*s*)*)=L((r+s)*)。

(16)如果L(r) L(s),则r+s=s。

4.3 RE与FA等价

RE与FA的等价变换

0对应的FA:

01对应的FA:

0+1对应的FA:

0*对应的FA:

定理:RE表示的语言是RL(因邹老师教案中给出了详细证明但篇幅较大,证明过程详见教材或联系我拿电子版PPT,不再赘述)。

定理证明思路:施归纳于正则表达式中所含的运算符的个数n,证明对于字母表∑上的任意正则表达式r,存在FA M,使得L(M) = L(r) 。

------M恰有一个终止状态。

------M在终止状态下不作任何移动。

例:构造与(0+1)*0+(00)*等价的FA。

按照对(0+1)*0+(00)*的“理解”“直接地”构造出的FA。

定理:RL可以用RE表示。

图上作业法

图上作业法操作步骤(FA到RE的产生算法)

⑴预处理:

①用标记为X和Y的状态将M“括起来”:

在状态转移图中增加标记为X和Y的状态,从标记为X的状态到标记为q0的状态引一条标记为ε的弧;从标记为q(q∈F)的状态到标记为Y的状态分别引一条标记为ε的弧。

②去掉所有的不可达状态。

⑵对通过步骤(1)处理所得到的状态转移图重复如下操作,直到该图中不再包含除了标记为X和Y外的其他状态,并且这两个状态之间最多只有一条弧。

①将从q到p的标记为r

1,r

2

,…,r

g

并行弧用从q到p的、标记为r

1

+r

2

+,…,+r

g

的弧取代这g个并行弧。

②去状态1

如果从q到p有一条标记为r

1的弧,从p到t有一条标记为r

2

的弧,不存在从状态p

到状态p的弧,将状态p和与之关联的这两条弧去掉,用一条从q到t的标记为r

1r

2

的弧代

替。

去状态2

如果从q到p有一条标记为r

1的弧,从p到t有一条标记为r

2

的弧,从状态p到状态p

标记为r

3的弧,将状态p和与之关联的这三条弧去掉,用一条从q到t的标记为r

1

r

3

*r

2

弧代替。

例:求如下图所示的DFA等价的RE

预处理(一定记住先进行此步骤):

去掉状态q

3

去掉状态q

4

合并从标记为q

2

的状态到标记为Y的状态的两条并行弧:

去掉状态q

并弧:

去掉状态q

1

去掉状态q

2

1*0(11*0)*0((00*111*0+00*10+11*0)(11*0)*0)(00*+00*1)即为所求。

编后语(以下段落为吹NB专用,可以选择性忽略):

应袁方同学要求,本人耗时10个小时整理了形式语言课堂笔记,内含考试所有重点。虽然已纠正笔记中个别错误,但因本文档内含大量图片、专业符号等,工程量非常庞大,我没有花太多时间在排版上,文中也难免会有一些小错误,不过我能保证95%以上都是准确无误的。如有需要保存或者打印的同学,请自行排版或打印。

课堂笔记中是包含集合论作为基础的,但是依本人实测即使集合论接近0起点也依然可以很好的掌握2、3、4章节的内容,大家完全没有必要去复习集合论,所以略去了。

关于文档的实用性:

首先大家可以明确一点,如果文档中所有的例题都能看懂,那么及格100%没有问题,若有反例出现,我请客吃大餐,说到做到。考试的重点:文法的构造、推导、归约、模型的等价性证明;DFA、NFA、ε-NFA 、RG之间的等价转换思路与方法;RE与DFA的等价性计算与证明。由于本门课程略去了PDA与图灵机的内容,所以ε-NFA和RE与DFA的转换计算与证明几乎成了必考题型,而往年的学长也印证了这一点,请大家多关注。相对来说,概念性的内容只要了解即可,但往年试题中也出现过定理的证明,各位酌情处理吧。

建议教材就不用浪费时间去看了,很多内容都不在考试范围内,而读懂本文档有2个工作日时间足矣。要注意带图片和表格的例题,考的几率相当大,若文中有错误或看不懂的地

方,欢迎大家联系我共同探讨,以完善这篇文档。

最后,感谢贺海涛同学的笔记,祝大家取得好成绩!

郑冠男

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社会语言学练习

Revision Exercises for Sociolinguistics I. Decide whether each of the following statements is True or False: 1. Sociolinguistics is the sub-discipline of linguistics that studies social contexts。 2. Language as a means of social communication is a homogeneous system with a homogeneous group of speakers。 3. Language use varies from one speech community to another, from one regional group to another, from one social group to another, and even from one individual to another. 4. The goal of sociolinguistics is to explore the nature of language variation and language use among a variety of speech communities and in different social situations. 5. The linguistic markers that characterize individual social groups may serve as social markers of group membership. 6. From the sociolinguistic perspective, the term “speech variety ” can not be used to refer to standard language, vernacular language, dialect or pidgin。 speech varieties are known as regional dialects。 8. The most distinguishable linguistic feature of a regional dialect is its grammar and uses of vocabulary。 barriers are the only source of regional variation of language。 10. A person’s social backgrounds do not exert a shaping influence on his choice of linguistic features。 speakers of the same language or dialect use their language or dialect in the same way。 12. Every speaker of a language is, in a stricter sense, a speaker of a distinct idiolect. 13. The standard language is a better language than nonstandard languages。 14. A lingua franca can only be used within a particular country for communication among groups of people with different linguistic backgrounds。 are linguistically inferior to standard languages。

《影视视听语言》考试重点复习进程

《影视视听语言》考 试重点

视听语言的特性:单向性、运动性、模仿性、创造性。景别:是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中,所呈现出的大小和范围。分远景、全景、中景、近景、特写。远景:表现广阔空间或开阔场面的画面。主要表现地理环境、自然风貌等开阔的场景。远景功用1)提供广阔的视觉空间,表现景物的宏观形象2)在影视中作开篇镜头,起到交代环境、开门见山的作用3)作结尾镜头,抒情性强,意味深长。全景:表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景功用1)将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现,环境对人物具有说明、解释、烘托、陪衬作用2)能够完整地表现人物的形体动作,从而反映其内心情感和心理状。中景:表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景功用1)中景对人的手臂活动可以实现一种较完美的2)中景可以清晰地表现形体运动和情绪交流,有利于交待人与人、人与物之间的关系,所以常用来叙述剧情,是影视剧用的最多的景别。近景:表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景功用1)近景画面中人物脸上表情的变化尽显无遗,拉近了被摄人物与观众的距离,容易产生一种交流感2)新闻节目的播音员或主持人常以近景出现3)调动观众参与的电视节目尤其是娱乐节目,多用近景画面。特写:表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面。特写功用1)可把近距离极微小的世界用特写画面放大呈现出来2)在叙事性段落中,用特写表现人物面部表情和眼神变化,从而反映出其思想活动和内心意念,推动故事情节进展3)用特写画面转场。拍摄方向:指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360°的相对位置,即正面拍摄、背面拍摄和侧面拍摄。正面拍摄功用1)有利于表现被摄对象的正面特征2)容易显示出庄重、严肃、静穆的气氛3)正面平角度拍摄人物,可看到人物完整的脸部特征和表情动作,有利于人物与观众面对面地交流,使观众容易产生参与感和亲切感。背面拍摄功用1)镜头拍摄的方向与被摄对象的视线方向一致,使观众产生与被摄对象有同一视线的主观效果。新闻记者采用这个角度表现追踪式记录或采访,具有很强的现场纪实效果2)观众不能直接看到画面中所拍人物的面部表情,具有一种不确定性和悬念感,能够激发观众的想象和好奇心。侧面拍摄功用

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下定义: 1.IMMEDIATE CONSTITUENT ANALYSIS or IC analysis (直接成分分析法) the analysis of a sentence in terms of its immediate constituents---word groups (phrases), which are in turn analyzed into the immediate constituents of their own, and the process goes on until the ultimate constituents are reached.Direct from the external form of syntactic structure, analyze the direct component of the sentence. 2. Endocentric Constructions (向心结构) ENDOCENTRIC construction is one whose distribution is functionally equivalent to that of one or more of its constituents, i.e., a word or a group of words, which serves as a definable CENTRE or HEAD. 3.Exocentric Constructions (离心结构) EXOCENTRIC construction refers to a group of syntactically related words where none of the words is funct ionally equivalent to the group as a whole, that is, there is no definable “Centre” or “Head” inside the group, usually including:the basic sentence ;the prepositional phrase the predicate (verb + object) construction the connective (be + complement) construction 4.Relations of Position(位置关系) Positional relation, or WORD ORDER, refers to the sequential arrangement of words in a language. https://www.360docs.net/doc/9a2089688.html,positionality组合原则--- a principle for sentence analysis, in which the meaning of a sentence depends on the meanings of the constituent words and the way they are combined. 6.Performatives(施为句): Utterances which are used to perform acts, do not describe or report anything at all; the uttering of the sentence is the doing of an action; they cannot be said to be true or false. https://www.360docs.net/doc/9a2089688.html,ngue(语言)--refers to the abstract linguistic system shared by all the members of a speech community. 8.Parole --refers to the realization of language in actual use, or the actual or actualized language. https://www.360docs.net/doc/9a2089688.html,petence: a language user?s underlying knowled ge about the system of rules. 10. Performance: the actual use of language in concrete situations. 11.Morpheme---- is the smallest unit of language in terms of relationship between sounding and meaning, a unit that cannot be further divided into smaller units without destroying or drastically altering the meaning, whether it is lexical or grammatical. 12.Bound morphemes--Morphemes which can not occur alone and must appear with at least one other morpheme. 13.Variable words(可变化词) --- they may have inflective changes. That is, the same word may

视听语言 期末考试范围1

课后填空 1.视听语言:视听语言主要是电影的艺术手段,同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。作为独特的艺术形式,主要的内容包括:镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。 2.追述动画发展的历史,应该说动画的技艺是从“实验动画”开始的。 3.实验动画片一般来讲是由个人编导、设计、制作、配音。 4.叙事动画片具有严谨的故事结构,明确的主人公,明确的时空关系以及明确的因果关系,一定模式的开头、情节的展开、起伏、高潮以及明确的结局。 5.叙事动画片中的影像首先是为剧情服务的,是大众的。 6.电视动画系列片的形式特征是每集与每集之间有相同的人物,演绎不同的故事。 7.二万五千年前石器时代洞穴上就有系列的野牛奔跑分析图,这是人类试图用笔(或石块)来捕捉动作的尝试。 8.中国唐朝发明的皮影戏,是一种有幕后透射光源的影子戏。 9.第一部动画片产生在电影之前,埃米尔.雷诺绘制了人类历史上第一部动画片《一只小鹿》。该片无论在艺术上还是在幽默风格上及人情味表现方面至今还无人能匹敌。 10.利用动画手段讲述一个完整的故事是从温瑟.麦凯开始的,他是第一个注意到动画艺术潜能的艺术家。 11.一个镜头是指摄像机连续不断的一次拍摄。 12.对于绝大多数影片来说,镜头的职能是提供信息,镜头是由画面和音响组成的一个信息单位。 13.画面设计即画面构成,用来表达镜头影像基本构成的设计图,即将分镜表进行加工,画成接近原画的草稿,并由导演标注上完整的指示告知原话如何工作,是原画和背景设定的基础。 14.景别越大,环境因素越多。景别越小,强调因素越多。 15.在一部电影中,中景镜头所占比例较大,因而处理的是否得当,关系到影片造型的成败。 16.固定摄影善于表现人、物,观众能够在镜头中详细地观察被拍摄物体的对象,而不必受到各种其他运动物体的干扰。 17.俯拍角度在处理群众场面中课产生壮观宏伟的气势。 18.在拍摄升降镜头的时候经常会安排一些前景,加强空间深度的幻觉,产生高度感。 19.镜头主要分为:短焦距镜头(又称“广角镜头”)、标准镜头、长焦距镜头。具有多层焦距的镜头则称为变焦镜头。 20.焦距越短,视角越宽阔。所以广角镜头能在较近的距离,拍摄比较大的范围。 21.景深长指画面中对焦范围大,画面中全部或是大部分的景物是清晰的;景深短指画面中对焦范围小,画面中只有局部的景物是清晰的。 22.景深主要是由镜头的口径来控制的。一般而言,光圈开口越窄,景深越短。它也受焦距的影响:广角镜头具有较深的景深;长焦距镜头的景深较浅。 23.景别可具体划分为大全景、全景、中景、特写、大特写五种。 24.大远景:一般用来表现原理摄像机的环境全貌,展示人物及其周围广阔空间环境、自然景色或群众活动大场景的镜头画面。 25.特写:指腋部或是两肩以上人物的头像或是其他事主体景别细部占满画面的景别。 26.主观视角:把摄影机当成一个演员的眼睛,将摄影角度和人物的眼睛的位置统一起来,这就是所谓的主观视角 27.推镜头:指摄影机沿光轴方向向前移动拍摄 18.在只有一个演员的情况下,关系轴线存在于他和他所观察的事物之间,一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄。 29.三角形摄像机布局原理的基本规则,就是选着关系轴线的一侧并保持在另一侧。 30.齐镜头属于内反拍摄角度一种极端的位置,将摄影机放在轴线上拍摄,此时拍摄的画面为演员的正面镜头。 31.有若干片段将运动的典型部分拍下来,往往要比只用一个镜头拍下来整个动作更生动,更有趣。 32.运动分切依赖于分切点的选择和分切的数量。 33.轴线是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。轴线有包括关系轴线和运动轴线。 34.关系轴线:有被摄对象的视线和关系所形成的轴线。运动轴线:有被摄对象的运动方向构成的轴线。 35.场面调度的目的不是让演员或者摄影机随心所欲的移动,而是把剧情的含义和情感内容传达给观众。赋予剧情以美学形式 36.导演必须准确的断定让观众朝那里看、怎样看,他设计的镜头应该试管中没有选择的余地。 37.场面调度的一句主要是剧本提供的内容,作者描述的人物性格与心里活动,人物之间的矛盾纠葛,人物与环境的关系。 38.电影场面调度基本上包含两个层次,演员调度和场景调度。 39.演员在设计演员场面调度时起码要做到一点,人物的配置要使观众时刻都注视他所应注视的人。 40.镜头场面调度主要依靠景别和运动。 41.演员场面调度又不仅仅只关系到演员本身,还包括布景和灯光。 42.纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别。 43.平面场面调度来自于戏剧舞台,属于戏剧性的场面调度。 44.现代电影艺术创作过程包括三个不同特点的阶段,1、剧本创作阶段2、导演拍摄阶段3、剪辑阶段 45.分剪是将一个镜头建成几段和在几个地方使用 46.挖剪解决某个镜头内在拍摄的过程中,由于某种原因造成的遗憾和不足抠掉诸如某一多余的表演过程,某一过长的停顿等必须剔除的画面段落技术措施。 1、拼剪是拼接来补救画面长度的不足 2、插入镜头亦称夹接 3、动作错觉法是通过恰当地运用电影特性的某些错觉,加强动作性和节奏感的剪辑方法,这种方法有利于动作的衔接和空间上的大跳跃。

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第二章理论与方法学 一、什么是语言变项?社会语言学是怎么调查语言变项和社会变项之间的共变关系的?请举例说明 1、语言变项和社会变项: 人们使用各种语言变体 地域方言和社会方言 说话人使用某些语言变项与其社会背景有关 研究者必须判定哪个社会变项与某个语言变项相关:地位,性别,年龄 (语言变项,社会语言学常用术语之一,英文为Linguistic variable,指语言变异的项目。语音、句法、词汇都可能成为语言变项。社会语言学奠基人拉波 夫所做的纽约语言调查,其中的(r)就是语言变项。一个语言变项一般包含几个“变式”,比如(r)变项包括两个变式,一个是(r)变式,第二个是零变式。又如北京话中零声母(w),是一个变项,它有两个变式,一个是(w),第二个是(v)。) 2、拉波夫(William Labov)的著名例子 car, card, fourth 语言变项:在元音前的辅音/r/发音或者不发音 社会变项:地位 结论:社会地位越高的人,越倾向于发出词语中的r音。

二、拉波夫(William Labov)对纽约[r]音的调查 拉波夫:探索语言变异的个别理论 纽约流行的r音 假设:假如纽约市本地人中有任何两个集团在社会分层的阶梯上处于高低不同的地位,那么他们在发[r]音上也会表现出相应的差异。 假设被证实:越是社会地位高的人,或越是正规的场合,就会有越高的卷舌率 语言变项:发r音/不发r音,w/v ,公交车/巴士 语言变项可选择音位、词素、句法、词语等各层次上的某个结构单位 语言变项的独特之处在于它同相应的社会变项发生有意义的共变。 60年代前半期拉波夫运用定量分析法研究语言变量与社会变量之间的关系拉波夫感觉到下层黑人倾向不发[r]音 做出假设:假如纽约市本地人中两个集团处于不同的社会阶层,那么他们在发[r]音上也会表现出相应的差异。 怎样证实这个假设呢?

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视听语言复习资料 题型: 一、填空题(20个) 二、名词解释(4个,名词解释不超过5句话) 三、简答题(3个) 四、分析题(1个) 重点: 一、视觉暂留原理 二、似动现象 三、心理补偿机制 四、影像的特点:记录性和幻觉性 五、镜头:包括三方面含义:1、物理学中的“镜头”:指摄影机上的光学透镜组 2、拍摄时候谈到的“镜头”:指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。 3、剪辑后的“镜头”:两个剪切点之间的一段画面。 六、匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹曾吧电影艺术譬喻为一种语言,与戏剧相区别。这种“新语言”的特征(构成要素)是: 1、在同一场面中,电影能够任意改变观者与银幕表现对象的距离,从而产生不同的画面景别。 2、能够吧完整的场景分割成不同的部分。 3、在同一场面中,能够改变拍摄角度、纵深镜头的焦点。 4、蒙太奇:按照一定顺序把镜头连结起来,构成完整的画面时间序列。 七、形成影像的元素: 1、机位:任何镜头开始时,摄影机的位置。 2、画框:最终观看到的影像的边缘。 3、构图:画面的结构、布局。 4、景别:画面范围的大小不同、距离远近。 5、角度:摄影机与被摄物体的水平与垂直夹角。 6、焦距:从镜头之镜片中心点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。 7、摄影机的运动:摄影机在拍摄时的位置或角度改变。 8、照明:拍摄场景中的光效。 9、色彩:画面的色彩表现。 10、场面调度:对于拍摄现场各个元素的综合调度。 八、构图: 概括的来说,就是指画面的结构、布局,即画面中各形象元素的联结关系、组合结构。对于构图的分析包括方方面面,总体而言,我们可以从以下角度展开:

1、线条。 2、几何形状。 3、水平与垂直关系。 4、位置、重心、平衡。 5、各元素的长短、大小、面积的对比。 6、光影、颜色的变化。 构图的重要原则: 1、平衡原则 2、变化原则 3、动态构图原则 九、景别 镜头由于与被拍摄物体的具体不同或焦距不同,所摄取的不同范围的画面。 1、远景:广阔的场面。 2、全景:人物的全身。 3、中景:膝盖以上的部分。 4、近景:胸部以上的部分。 5、特写:颈脖以上的部分或被摄物体的细部。 十、角度 形成拍摄角度的两方面原因: 1、摄影机与被拍摄对象在平面中的位置不同、正逆不同。(水平位置) 2、摄影机与被拍摄对象在高度上的落差。(垂直夹角) 关于角度的分类及不同拍摄角度所可能表达的意义: 十一、焦距 从镜头之镜片中间点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。 十二、景深 指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。 镜头焦距不同,观众实际看到的画面空间,景深大小也随之不同。不过,景深的大小不仅取决于焦距,而是由三个要素决定:光圈、焦距、物距。 水平夹角 正面 镜头正对着被摄主体的正面拍摄 介绍人或物的全貌,是表现面部表情最有效的角度,也称“表情角度” 侧面 镜头与被摄主体正面成90度左右的夹角 适合表现运动、动作、人与人的交谈,也称“运动/动作角度” 背面 与正面相反 适合表现人物与背景的关系,含蓄地引发观众想象,是一种用来制造悬念的角度 垂直夹角 平视 镜头与被拍摄对象在同一水平高度 典型的新闻拍摄的角度,表达平等、平静、客观、公正的态度 仰视 镜头高度低于被拍摄对象 被摄物体显得高大,有从上往下倾轧的态势,表达景仰、崇敬的态度 俯视 镜头高于被拍摄对象 被拍摄物体显得低矮、渺小、猥琐、收压迫,表达 蔑视、贬义的态度

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下定义 1.(P3)Sociolinguistics(社会语言学): The studies of all the social aspects of language and its relation with society is called sociolinguistics. 2.(P7)Language(语言): Language is a system of arbitrary vocal symbols used for human communication. 3.(P8)Arbitrariness(任意性): This means that there is no logical connection between meanings and sounds. 4.(P2)Phonetics(语音学):Phonetic refers to the study of sounds used in linguistic communication. 5.(P16)Voicing(浊音化): Vibration of the vocal cords results in a quality of speech sounds. 6.(P26)Assimilation rule(同化规则): The assimilation rule assimilates one sound to another by “copying” a feature of a sequential phoneme, thus making the two phones similar. 7.(P29)Intonation(语调): When pitch, stress and sound length are tied to the sentence rather than the word in isolation, they are collectively known as intonation. 8.(P42)Syntax(句法): Syntax is a branch of linguistics that studies the rules that govern the formation of sentences. 9.(P42)Category(范畴): Category refers to a group of linguistic items which fulfill the same or similar functions in a particular language such as a sentence, a noun phrase or a verb. 10.(P48)Complementizers(补语化成分):Words which introduce the sentence complement are termed complementizers. 11.(P53)Head movement(中心语移动): The movement of a word from the head position in one phrase into the head position in another is known as head movement. 12.(P64-65)Linguistic context(语言语境): The linguistic context is concerned with the probability of a word’s co-occurrence or collocation with another word. 13.(P66)Reference(所指): Reference means what a linguistic form refers to in the real, physical world.

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视听语言课程考试试卷A 一、名词解释 1.特写2.场面调度3.对比调度 4.人声5.声画同步6.理性蒙太奇 二、简答题 1.简要回答构图的基本原则。 2.谈谈剪辑的基本原则。 3.镜头运动的作用。 4.拍摄角度有哪些及其拍摄角度的作用。 三、论述题 1.试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。 2.电影的时空结构包括哪几大类,试举例分析。 视听语言课程试卷A参考答案 一、名词解释: 1.特写:特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。有时候特写被应用于主观镜头,表现人物主观视点。 2.场面调度:本义指导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度。引申到影视艺术中,场面调度获得了更丰富的可能性:它不仅关系到演员的调度,而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。 3.对比调度:在演员调度和镜头调度的具体处理上,可以运用各种对比形式,如动与静、快与慢的强烈对比,音响上强与弱的对比,或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比,则艺术效果会更加丰富多彩。 4.人声:指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。按表现方式不同,电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。 5.声画同步:也称声画合一,指影视中的声音和画面严格匹配,使发音的人或物体在银幕上与发声音保持同步进行的自然关系,使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈现、并且同时消失,两者吻合一致。 6.理性蒙太奇:爱森斯坦对杂耍蒙太奇进一步发展,提出理性电影的观念,追求电影富于激情的叙述和理性思想的传达。“理性蒙太奇理论的意义在于:理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。在电影辩证法的基础上,理性电影将不在是故事的电影,也不是轶闻的电影。更改电影将是概念的电影。它将是整个思想体系的直接表现。” 二、简答题 1、简要回答构图的重要原则。 ①平衡原则。根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验,我们在构图时,需要尽量遵循平衡原则。画框内的构图,基本需要保持地平线的水平,各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央,各元素对比要让人感觉协调,但这也不是绝对的标准,需要依照情况而定。 ②变化原则。相对而言,人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感,如在一片相对静态的物体中,个别动态的物体就会首先吸引人的注意,平衡的构图中,如果重心突然发生改变,也会吸引人的注意,所以,有时候,我们利用变化原则,可以表达特定的内涵。 ③动态构图的原则。因为影像是活动的,相对于静态构图而言,动态构图在通常的点线面色光等要素之外,又加入运动这个因素。动态构图中,各元素在时刻发生变化,这与剪辑有很大的关联。 2.谈谈剪辑的基本原则。

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电影的发明的目的是记录运动。运动是电影的本义。西方不管是商业片还是艺术片,运动成为其表达的最基本的习惯。 电影节奏感(外在)《后天》 行为,动作是电影的基本,形成情节,情节造就故事。看电影最吸引的不是思想,而是动作和行为。 节奏(节:休、停;奏:动)有规律的停动交替,按照一定方式衔接形成悬念。 《致命弯道》:音乐节奏感,细节,特写镜头造成紧张效果。 做电影要绷得住,张弛有度。穿帮镜头 《刺杀据点》电影的结构是可以松散的 《暗袭》视觉、听觉(通过色彩、镜头(数量和类型)以及景别的变化准确捕捉到导演的意图) 信息层次:前景、中景、后景的安排。 《惊声尖叫3》:警车增加现实感,很少是随机遇到的,进入电影里的任何画面都是有意而为之的。 舞台的演出的艺术质量永远在演出的过程当中。和电影有很大的差别。 当对话多的时候,利用多角度多镜头来表现,以免观众认为视频冗长。 动静结合、张弛有度。 (周传基网站:) 电影发明的目的,就是发明一种可以记录运动的机器。Cinema 人的眼睛喜欢看运动的东西,好莱坞运用各种方式缩短冗长感。失败例子:《夜宴》《满城尽带黄金甲》。 《日落黄沙》:节奏感,快切镜头,连续动作切分。 1、人的眼睛喜欢看“动”的事物。摄影机模拟人的眼睛,使用者会用它来捕捉运动。运动,就必须要要一个立体的空间。而实验也证明:人喜欢看立体的事物。制作者必须会设置,为各种运动提供一个立体的空间。我们必须研究观众是怎样“看”的,喜欢“看”什么? (舞台演出,左右横移,观众只有固定视角,相当于一个平面,电影是立体的)

2、运动,可以分为外部的运动,比如车追车等;内部的变化,比如:光、天气、色彩、空间大小、声音(空间感)、人物关系、线条等。 《浪人》《致命武器》《越狱》《捉迷藏》 (商业电影:看运动,还要考虑摄影机运动的动机,也就是所谓的调度,要自然流畅) 《士兵之歌》真实自然的感觉。通过细节动作,如敲门拿钥匙,不额外占用荧幕的时间。和文学的叙事时间是有些区别的,文学思维是线性的。它在描述时,时间就被搁置了需要合理去安排。(摄影机的运动是创造含义的) 判断电影好坏的标准:一个是是否是立体的,有空间感,二是看能不能处理好运动。 《菊豆》在狭小的空间上捕捉到了丰富的运动,处理长宽高的空间感。 《染印厂印染机》解析:摄影师会拍,狭小的空间中捕捉到了三个纬度的运动:横向,垂直纵向(深)。即长宽高。他们构成了电影运动的特征:立体空间里的运动。 电影的幻觉:运动幻觉和立体幻觉;两者的关系,用运动幻觉来体现立体的幻觉。 声音也是间歇性的。 《非常嫌疑犯》1、人物动,镜头跟。2、运动的价值和作用。(转场,颜色影调,镜头运动可以交待人物出场。环境音响为摄影机的运动做了引导,这就是运动的动机,摄影机的运动带有一定的悬念性。自然合理的为摄影机运动提供了目的,有了新信息,才能动。车子跑是为了给摄影机提供动机,电影味道十足!) 3、剪辑。构图、色彩匹配,使影片流畅无缝;视线的匹配,静态的方式和静态的内容相结合。 电影不存在于胶片上,甚至不存在于荧幕上,而只存在于把它实现的思想之中。--蒙斯特堡 《云水谣》一个镜头第一格与最后一格最吸引人,动作一定要最精彩。影片开始交代场景设计的运动丰富,如景别变化,运动方向的变化 ,动机设计的特别好。高超的艺术! 《黄飞鸿之英雄有梦》:摄影机运动的动力变化将场景交代特别好。 《人类之子》(客观视点/上帝视点,主观视点) 我国影片中的运动状况 1、漂亮的长宽高运动。 2、看不懂的电影的“评论家”。 3、创造含义的“黄土地”运动。

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1、历史比较语言学:是运用历史和比较两种方法,发现几种语言在历史演变中的对应规律从而确定语言的亲属关系,构拟产生这些亲属语言的原始母语。 2、组合关系:语言符号与符号之间组成的言语链条关系叫组合关系。组合关系是一种现实的、有顺序的、可数的横向关系。 3、聚合关系:在链条某一环节上能够互相替换的,具有相同作用的符号聚积成类的关系叫聚合关系。聚合关系是一种联想的、无顺序、不易精确数出来的纵向关系。 4、语言的融合:一种语言战胜另一种语言或一种语言被另一种语言吞噬的现象,叫做语言的融合。 5、语言的层级性:语言系统是一套层级装置,底层是一套音位装置,上层分为语素、词、句子三层。 6、音素:音素是人类语言在一次发音中从音质角度切分出来的最小的语音单位。 7、音位:音位是具体语言在一类发音中从能否区别词或语素的角度划分或归并出来的最小的语音形式。 8、国际音标:国际音标是国际语音协会于1888年公布的一套记音符号。大部分符号采用拉丁字母,少数用希腊字母,还有的采用大小写、正反写、合体写或添加符号与改变符号等方法。国际音标可分为宽式音标和严式音标两种。它的优点是形体简便,记音准确、灵活、完备。 9、音位变体:可归并为同一个音位的各个音素,我们称之为音位变体。 10、非音质音位:利用音高、音长、音强这些非音质要素形成的音位叫非音质音位。 11、语义:指语音形式表现出来的语言和言语的全部内容,它包括语言意义和言语意义两大类。 12、义素:义素是对某个义位的语义特征进行分析后得到的最小的语义单位。 13、语义场:语义场就是归属于一个总称之下的在意义上紧密联系的一组词的义位的聚合体。 14、语境:语言环境简称语境,指人们用语言进行交际时的具体环境。 15、词:词是语言中可以独立运用的最小音义结合单位。 16、语素:语素是语言中不能独立运用的最小的音义结合单位。 17、词缀:词缀指附着在词根之上的语素,它对词义的构成起附加作用。 18、复合词:复合词由两个或两个以上的词根复合构成。例:汉语中的“火车”、“心疼”,英语中的“black-board(黑板)”、“rail-way(铁路)”。 19、重叠词:是由相同的词根相叠构成。如:看看、试试、多多等。 20、语法:语法是音义结合的各结构单位之间的组织规则的汇集,它包括词的构词、构形的规则和组词成句的规则。 21、词组:词组是实词与实词的有机组合。词组在句子中具有相当于词的作用,但它是比词大的语法单位。 22、语法范畴:是把同一性质的语法意义进一步综合概括所形成的语法意义的类别,如词形范畴与词类范畴等。 23、语法手段:对语法形式再概括所得出的类别就是语法手段,也叫语法方式,一般包括内部屈折法、附加法、重叠法、异根法、重音法、词序、虚词、语调、冠词、前置词和后置词、助动词等。 24、直接成分分析法:指从句法结构的外部形式,特别是隐形形式入手,对句子的直接组成成分进行分析的方法。由于句子的直接成分与句子的层次性一致,所以也叫层次分析法。 25、意音文字:一部分字符是义符,一部分字符是音符的文字是意音文字。 26、字符:字符也就是文字符号,是文字的最基本的单位,也就是直接跟某种语言单位相联系的符号。

期末考试答案:声光影的内心感动:电影视听语言

声光影的内心感动:电影视听语言课程评价 《声光影的内心感动:电影视听语言》期末考试(20) 一、单选题(题数:50,共50.0 分) 1 对角线构图的最大好处就是可以合理且优雅的将画面中的()完美的结合起来。(1.0分)1.0 分 A、 前景与背景 B、 前景与人物 C、 背景与景物 D、 人物与景物 正确答案:A 我的答案:A 2 王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了()。(1.0分) 1.0 分 A、 时间感 B、 流动感 C、 光线变化 D、 色彩变化

正确答案:B 我的答案:B 3 镜头远景的古堡和镜头近景的古堡周边的园艺的鲜明对比,是导演惯用的()手法。(1.0分)1.0 分 A、 伏笔 B、 暗示 C、 隐喻 D、 运动 正确答案:C 我的答案:C 4 柔光或硬光属于()。(1.0分) 1.0 分 A、 光的质量 B、 光的方向 C、 光的亮度 D、 光的色彩 正确答案:A 我的答案:A 5 下列哪些不是艺术场景构图起到的目的和作用?()(1.0分) 1.0 分

展现故事内容 B、 交待电影场景 C、 营造电影氛围 D、 强化艺术风格 正确答案:A 我的答案:A 6 ()作为一种最基本的影视特质,也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。(1.0分)1.0 分 A、 人物 B、 色彩 C、 环境 D、 动作 正确答案:B 我的答案:B 7 下列哪项不是造成电影和电视剧质感差异的原因?()(1.0分) 1.0 分 A、 演员素质 B、 制作周期

资金量级 D、 制作心态 正确答案:A 我的答案:A 8 喜剧是对人的天性中存在的()进行的一种宣泄。(1.0分)1.0 分 A、 内在欣喜 B、 内在悲伤 C、 内在惊慌 D、 内在愤怒 正确答案:D 我的答案:D 9 深层剖析最核心的部分,是检验角色与()的互动。(1.0分)1.0 分 A、 其他角色 B、 环境氛围 C、 个体意志 D、 世界观结构下各个分支事件

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举例题(以“功夫”为例) 一、简答题 21、结合作品实例,说明什么是平行式蒙太奇。 答:平行式蒙太奇是叙事蒙太奇的一种。它的特点是两条以上的情节线索交错叙述,把不同地点而同时发生的事件交错地表现出来,使两处或两处以上的事件起到互相烘托、互相补充的作用。 实例:表述清楚,有理有据如影片《南征北战》中,高营长奉命抢占摩天岭高地,以阻击前来增援的国民党张军长部,并全歼李部,活捉了李军长,导演用平行蒙太奇表现国民党和解放军双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。 34、什么是积累式蒙太奇?举例说明。 答:积累式蒙太奇是指将若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接在一起,造成某种效果的积累,可以达到渲染气氛、强调情节、表达情感的目的。 实例:表述清楚,有理有据韩国爱情篇电视剧 37、什么是对比式蒙太奇?举例说明。 答:对比式蒙太奇是叙事蒙太奇的一种。它的特点是:镜头或场景的组接是以内容上、情绪上、造型上的尖锐对立或强烈的对比作为连接的依据。对比镜头的连接会产生互相衬托、互相比较、互相强化的作用。 实例:表述清楚,有理有据 38、举例说明3种常见的“跳切”的转场方式。 答:常见的“跳切”的转场方式有: (1)利用相似性因素;《辛德勒名单》电影中开篇的那个蒙太奇,彩色场景转换到黑白场景,借用一个特写镜头给出蜡烛的燃烧,然后,熄灭,一缕白烟,推近镜头,继续特写烟,烟自然是白色的,背景被景深弄得暗掉了,是黑色的,这时恰好就转换到了黑白场。利用了烟和背景颜色的相似性。 (2)利用遮挡元素; (3)利用景物镜头(或称空镜头); (4)利用声音; (5)利用承接因素。 (以上任意写出3种,每种1分)《辛德勒名单》电影中黑白场中开篇处,由蜡烛熄灭的一缕白烟剪到了火车头冒出的烟,通过烟这一元素承接进行转场。《功夫》电影最后,周星驰扮演角色将暗器的细针抽掉,放飞花瓣式暗器,飘到黄圣依扮演角色身旁,进行从居民房场景到街道场景的转换。 二、论述题

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F. De Saussure is considered to be the “father of modern linguistics”. Linguistics can be defined as the scientific study of language Language is a system of arbitrary vocal symbols used for human communication. Properties of language: Arbitrariness(任意性)the form of linguistic signs bear no natural relationship to their meaning. Duality(二层性)Language is a system which consists of two sets of structures, or two levels, and each of the two levels has its own principles of organization. Productivity(creativity创造性)Language is resourceful. It makes possible the construction and interpretation of new signals by its users. Displacement(移位性)This property of human language provides speakers with the opportunity to talk about a wide range of things, free from the barriers caused by remoteness in time and place. Branches of linguistics Phonetics(语音学) 研究语言,包括语言的产生(发出,传递,感知),对语音,词语和连 续言语的描写和分类 Phonology(音系/位学) 研究支配语音分布和 排列的规则以及音节的形式 Morphology(形态学/词形学) 内在构造,研 究意义最小的单位-语素和构词过程 Syntax(句法学) 研究产生和理解正确的句 子所遵循的规则 Semantics(语义学) 意义如何在语言中被编 码 Pragmatics(语用学) 在语境中研究意义 Prescriptive(规定式)Traditional grammar is prescriptive; it is based on “high” written language. It tries to lay down rules for “correct” or standard language behavior. Descriptive(描写式)Modern linguistics is descriptive, which means its investigations are based on authentic, and mainly spoken language data. Modern linguistics mainly describes and analyses the facts of language. Synchronic(共时)现代语言学主要是共时性,侧重于现代语言;Diachronic(历时)

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