拉片分析案例
海上钢琴师拉片分析——杰里挑战1900
杰里挑战1900 中景仰拍
1900主动与杰里握手而杰里没搭理他中景俯拍
杰里把烟放在钢琴上特写
杰里弹钢琴近景侧拍
杰里弹琴中景正拍摄平拍杰里弹琴特写侧拍
手部弹琴特写
点燃的烟安静的燃烧特写杰里拿起烟中景平拍
1900弹琴全景平拍
1900陶醉其中中景
杰里气愤的看1900 中景
杰里又开始弹琴中景后侧拍
1900被杰里的音乐感动的流泪近景前侧拍
杰里又弹完一曲远景俯拍
1900跟朋友要烟近景前侧拍
1900被杰里激怒要真正跟他较量全景平拍 1900回头看杰里特写平拍
1900演奏的满面是汗特写平拍
1900演奏时如同有很多只手特写俯拍观众惊异口中烟掉了近景平拍
观众假发被服务生碰掉近景平拍
1900满脸是汗特写仰拍
1900弹钢琴远景俯拍
烟在琴弦上点燃特写俯拍
观众惊讶的目瞪口呆近景平拍
烟烧着裤子浑然不觉近景平拍杰里的酒杯从手中滑落特写平拍
1900拿烟给杰里看近景侧拍
1900让杰里抽特写过肩镜头
1900拿烟给杰里看近景侧拍每个镜头的内容、衔接、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来
拍摄角度拉片
【实验四】拍摄角度拉片 分析练习:观瞧影片,截取完整片段,拉片截图,分析其中的拍摄角度,并综合评析。 【实例分析】电影《音乐之声》片段 镜号截图角度解析画面内容 1 前侧方向 仰拍 展示人物 的面部表 情、神态, 展示人体 对称的特 征与人体 正面动作 的姿态。 2 前侧, 俯拍 展示人体 对称的特 征与人体 正面动作 的姿态。 3 平拍, 正面, 展示建筑 的高大。
4 前侧方,平 拍, 展示人物 的面部表 情,神态 5 俯拍,远镜 头, 展示风景 的宁静,人 物的造型 6 正侧面 平拍 展现人物 的面部表 情,神态, 表情 7 正侧面,平 拍 展现人物 的表情,动 作
8 正侧面 平拍 展现人物 的姿态,神 态,动作行 为 9 人物侧拍 环境正面 拍 展现人物 的活动,动 作,神态表 现 10 右侧拍, 平拍 表现人物 的不同一 面的神态 及表情 11 侧面角度, 平拍 表现人物 与火车的 运动
12 平拍,人物 综合拍,正 面拍 展现人物 的,各个活 动以及动 作,环境, 行为 13 侧拍 平拍 表现人物 的面部表 情 14 正面 俯拍 表现人物 的活动,拍 出了整体 的效果。 15 正左侧拍 平拍 表现人物 的各个表 情,神态, 心态
16 俯拍 正面 展现了环 境的优美, 环境的简 洁,高大 人物的数 目面积 17 俯拍 背后拍的 给观众带 来很强的 参与感、 伴随感 18 平拍 左边侧拍 有利于清 楚地交待 动体的方 向性与事 物之间的 方位感 19 俯拍 右侧拍 有利于表 现某种气 势、地势, 境、地点、 规模、数 量,如群众 集合、阅 兵等。
拉片实例
现以美国经典公路片《邦尼和克莱德》（又译《雌雄大盗》）片段为例，简单练习一下拉片。仅供参考。 1967年美国导演阿瑟佩恩拍摄了电影《邦尼和克莱德》，轰动一时，成为新好莱坞主义的代表作。看过此片的人，常会被片尾男女主角之死的场面所震撼。而这个经典段落也在电影史上被反复提及，人们称之为“暴力美学”。 拉片分析如下： 电影选段：邦尼和克莱德最后被叛徒出卖，在公路边遭遇警察伏击，中枪身死 时间：108：00--109：06 从克莱德扭头张望到树后躲藏的警察开枪，时长20秒18格，导演却用了30个镜头切换，我们知道1秒的电影胶片是24格，这样算平均每个镜头1秒不到，仅仅16格。它的剪辑率是狂风暴雨化的，邦尼与克莱德在命悬一线时表情的近景和特写镜头频繁交织，惊飞的白鸽，树丛里的枪口，恐慌的叛徒等，这些画面的组接让人眼花缭乱，危险逼近却没有半点声音，让人透不过气。一闪而过的白鸽，刹那的美感，似乎也暗示了两人悲剧的宿命。 突然，轰乱的枪声打破了短暂的沉寂，警察的子弹雨点般向他们打去，两人中弹倒在血泊里。克莱德倒下，升格拍摄加中近景慢镜头，两人被枪杀的画面放大了，时间延伸了，被子弹打的血肉模糊的身体，尘土飞溅，满是弹孔的车身，场面惨不忍睹。导演给警察的镜头极少，却用大量的时间画面展现男女主角被杀害的惨状，冷静残酷，不管你
想不想看。一般电影在表现作为主角的好人之死时（当然本片的主角不能简单的拿好人坏人来定义），手法都比较含蓄委婉，中外皆是。在张艺谋的《英雄》里，无名在秦宫外接受箭雨的“洗礼”，从容赴死，导演是这样处理的：全景，墙上射满了箭，中间一丛箭镞空出一个人形。在美国电影《勇敢的心》中，华莱士就义，梅尔吉布森用刽子手下落的斧头，华莱士松开手掌，仰拍天空下飘飞的手帕的特写来展现。相反，《邦尼与克莱德》在这方面处理的很直白，一览无遗。这种手法带给人的感觉就是，强盗显得无助而脆弱，让人同情；警察凶残，让人厌恶。这种本末倒置的心理感受，与导演独具匠心的执导和别具一格的剪辑是分不开的。升格拍摄和慢镜头的使用，给这段暴力血腥的画面涂上了一抹诗意悲凉的色彩，升华了意境. 而这种慢镜头技法到了吴宇森手里，被进一步发扬光大了，如《英雄本色》等影片，后来更成为吴氏动作片的招牌风格之一。当然，还有鸽子。
拉片模板
固定镜头 平角拍摄 光线 昏时的夕阳的余晖，湖面反射的余光。 昏暗， 在黄昏的光影里， 轮廓清晰的剪影。 色彩： 色为主色调。 镜头分为三部分， 氏梳妆时，镜头固定，镜头缓慢的向左摇，家来报，镜头再向右摇，回到聂田氏的身上。 光线 光， 中心人物为聂田氏，景的烛台设置出景深，突出层次。
移镜头，向右缓缓摇动， 拍摄。 光线 前景明亮的烛台与隐娘的黑衣产生较为明显的反差， 烛台呼应，加深层次，突出景深。 色彩 色和明黄色为主色调。 移镜头， 行礼先下降后上升，又跟随道姑公主的离开而缓缓向左移。 光线： 为明亮， 温的灯光， 色温的自然光源。 色彩：冷暖色的对比，产生浓郁的华丽风格。
固定镜头， 摄。 光线 屏风出投过来， 前景中的桌子最为明亮，人物出光线暗。色彩：主要以黑色为主， 分明， 感。 固定镜头， 面拍摄， 过来的光线。 为清晰的轮廓。 画面左侧较为明亮，侧昏暗，前景明亮，景人物暗，后景明亮。营造出空间感，层次感。
移镜头， 有直接对准远处出现的人物， 棵静止的树木， 让观者的视线逐渐被后景中出现的队伍所吸引。 光线：采用自然光源色彩： 色和花朵的粉白色，景的蓝色自其中最吸引注意力。 固定镜头， 摄。 光线： 风处投射过来， 物的轮廓。
固定镜头 光从右打，轮廓清晰，线条明显 色彩 显人物身份高贵， 高雅。 色彩： 色和后景牡丹白色为主， 燥点， 效果。 固定镜头 主观镜头， 色彩： 色和后景牡丹白色为主， 燥点， 效果。
固定镜头 光线：利用自然光源，光线从左侧进入， 左侧光线明亮， 色彩： 主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。 固定镜头 光线：侧面光 光从侧面打， 象刻画的更生动， 摄物富有层次感。 色彩： 主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。
北电学生拉片作业
视听语言学期作业导演系×× 《辛德勒名单》舞厅一场镜头分析 美国著名导演斯皮尔博格完成于1993年的影片《辛德勒名单》描绘了德国工厂主辛德勒从一个投机商人演变成犹太人保护者的真实故事。荡气回肠的时代背景、感人至深的人物形象都使影片为广大观众所铭记。而这部影片成功之处还不仅仅在于此，作为获得奥斯卡最佳导演和最佳剪辑大奖的影片，其视听语言处理相当优秀。本文重点分析辛德勒在舞厅请德国人喝酒这一场戏的前半部分的视听语言。 这一场戏着重描绘了辛德勒作为投机商的一面，共计24个镜头：
1．第一个镜头的画面起幅是辛德勒的近景背影（图1），影片至此尚未出现其正面形象，斯坦尼康跟，引出招待和舞厅环境，观众可以看到门里的大致情况。辛德勒俯身对招待说话，低头的同时变焦虚掉后面酒吧的背景，使视线集中到人物对话上面来。前景的辛德勒着深色服装，后景的舞厅内这时也是暗的，给招待打顶光，突出他的白发和面部表情，画面构图虽然是强烈的明暗对比，但是非常和谐。（图2）这时就使招待拿钱的动作变成画面的焦点，这个动作交代了辛德勒的经济实力，对人物性格同样有提示作用。 摄影机肩高，平拍。 音乐起，画外群杂。 图1 图2 接着镜头继续跟随招待和辛德勒进入房间内，辛德勒脚步放慢，近景，画右出画（图3），镜头跟招待拉开凳子。前景依然是暗调，后景用舞台幕布制造一个亮的区域使画面明暗平衡。这里基本交代了舞厅的空间环境。 低角度平拍。 音乐继续。脚步声，画内画外群杂。 图3 辛德勒从画右入画，坐下（图4）。镜头跟摇招待，停在桌边，向下摇出辛德勒侧面，仰拍（图5）。主光从演员正面靠右打亮脸部，背后基本黑掉，凸现人物表情。辛德勒的面部形象第一次在影片中出现。这个人物出场的画面相当的讲究。可以看到从画幅左下到右上的对角线上依次出现的几个亮的区域是一个德国军官的脸、招待的脸、窗，最终递进式的在黄金分割位置出现辛德勒的脸，而辛德勒脑后用柱子形成类似于画框的构图，辛德勒身后由画左向画右走过一个女人，再次把视觉中心集中到辛德勒。这样，后景的烘托就使人物的出场既好看又有英雄主义的隐喻性。
防水施工方案(范本)
第一章工程概况 1.1项目概况： 焦作市金山·东方花（奥）园居住小区32#、36#住宅楼工程，位于焦作市 山阳区丰收路以北、文丰路以西。本工程包括两栋地下两层地上十一层主楼及地下车库。拟建工程总建筑面积约24170㎡，其中地下室建筑面积约6996㎡。基础形式为筏板基础，主体结构为剪力墙结构。基坑顶部设计标高为-7.100m，据 我单位技术人员现场勘测，场地自然地面标高为-3.100m,基坑开挖深度4m左右。 结构概况：本工程采用CFG桩复合地基，主楼基础采用筏板基础，地下车库 采用独立基础，主体结构采用钢筋混凝土框架剪力墙结构 1.2防水设计概况： 地下室防水工程是保证房屋使用功能非常重要的内容。地下室防水工程的质 量是本工程施工进行重点管理和控制的关键内容。 根据地勘报告地下水，初见水位埋深在 3.00m左右，稳定水位埋深 0.74-1.30m（其标高-2.00）；其年变化幅度1.00左右，历史最高水位可达地表。 为保证正常施工及安全，采取降水措施，保证地下水在施工期间位于基底下 1.0m以下。 车库埋深 4.0m，地下室防水等级为一级，地下室防水采用结构抗渗和柔性 防水防水卷材相结合的双防水方案，混凝土抗渗等级为P6 主楼地下室一层为门面房,二层为地下车库。地下室防水采用结构抗渗和柔 性防水卷材相结合的双防水方案，防水等级为一级，混凝土抗渗等级为P6。 表1.1 防水材料统计表
高聚物改性沥青防水卷材包含弹性体改性沥青防水卷材、改性沥青聚乙烯胎防水卷材、本体自粘聚合物沥青防水卷材。本工程选用弹性体改性沥青防水卷材，采用热熔法进行施工。 第二章编制依据 1、《建筑施工手册（第五版）》 2、《混凝土结构工程施工质量验收规范》 GB50204-2002（2011版） 3、《混凝土质量控制标准》 GB50164-2011 4、《地下工程防水技术规范》 GB50108-2008 5、《地下防水工程质量验收规范》 GB50208-2011 6、《河南省工程用料做法》 12YJ1 7、施工图纸 第三章地下室防水设计及施工方法 3.1防水设防体系 地下室防水采用结构抗渗和柔性防水防水卷材相结合的双防水方案。见表3.1-防水设防体系及表3.2-防水构造做法表。 3.2施工方法及技术要点 铺贴卷材防水的基本要求： 铺贴卷材采用搭接法，弹性体改性沥青防水卷材搭接长度不小于100mm，同一层相邻两幅卷材的横向接缝，应彼此错开1500mm以上，避免接缝部位集中。结构底板垫层的首层防水卷材采用点粘法施工，顶板及侧墙采用满粘法施工，第二层防水卷材均采用满粘。铺贴完成的卷材应平整、顺直，搭接尺寸应准确，不
6-案例2-《易拉罐》技术交底书
实例2 易拉罐顶盖上的开启装置 本案例是一件有关易拉罐开启装置的发明专利申请案。 某厂早期生产了一种如图1所示的易拉罐开启装置。该开启装置位于易拉罐顶盖上的凹入区内，它包括拉片75，铆钉62和由封闭刻痕线部分42、43、44、45构成的封闭片40。拉片的一端是拉环74，铆钉62位于拉片中间略靠前大约为全长1/3的位置。当使用者用手指向上拉起拉片时，拉片以铆钉为支点翻转。拉片的拉环向上移动，拉片的另一端68下压封闭片邻近刻痕线部分42的端部90，首先撕裂封闭片端部的刻痕线部分42，并使封闭片的端部向下弯曲。继续拉动拉环，牵引封闭片向上翻转，逐渐撕裂封闭片两侧的刻痕线部分44、45，最终撕裂封闭片另一端部的刻痕线43。此时，拉片和封闭片两者形成人字形，使封闭片完全脱离饮料容器顶盖，打开易拉罐的开口。 该厂在其生产实践中发现这种易拉罐顶盖上的开启装置存在三个缺点：其一是封闭片由封闭的刻痕线围成，在打开易拉罐开口后，封闭开口装置完全脱离顶盖，有可能被随意丢弃而污染环境；其二是拉片与封闭片的连接点设置在封闭片中部靠前约1/3处，当拉起拉片时拉片和封闭片仍有一部分会向下弯曲，会使封闭片上的灰尘或其他脏物落入饮料容器内；其三是施力过大时会拉断拉片而封闭片仍处于封闭状态，以致于无法开启该饮料容器。 针对上述易拉罐的开启装置，该厂新开发出了两种饮料容器。 第一种易拉罐开启装置如图二至图五所示。 由图二至图四所知，易拉罐顶盖1上有一个凹入区5，主要由封闭片2及与该封闭片相连的拉片3组成的开启装置10位于此凹入区内。封闭片的圆弧形端部21位于易拉罐顶盖的边缘附近，封闭片的根部22位于易拉罐顶盖的中部附近。从图5中可以看出，封闭片的U形刻痕线11是非封闭的。封闭片端部的刻痕线呈圆弧形，封闭片的圆弧形端部和根部之间的刻痕线为两根相互平行的直线，此两根平行的直线终止于封闭片的根部，构成该刻痕线的两端13，它们彼此相隔开。采用上述结构后，在拉起封闭片打开封闭开口后，封闭片借助其根部依然连接在顶盖上，因此不会被随意丢弃而污染环境。在刻痕线的两端还可以设有凸起
拉片示例2
《西部往事》拉片作业 一．分镜头分析： 镜号截图景别运镜镜头内 容 长度声音 1特固定匪b斜 视，在 等待火 车的到 来。4秒火车汽 笛声 2特固定匪a注 视7秒火车停 车声 3空固定火车车 门打开 声音传 来8火车车 门打开 声 4特固定匪b紧 张起 来,转 头看车 门7火车车 门打开 声
枪门打开 声 6特固定匪a转 头注视26火车突 突声 7空固定车门打 开,列 车员扔 下一个 盒子35盒子落 到声 8特固定匪a收 枪入套30火车突 突声 9特固定匪c歪 头看车 门的方 向33火车突 突声
火车徐 徐驶走 突声 11特固定匪b看 匪a, 笑.25火车突 突声 12特固定匪a分 别向b 和c示 意,走 出画.38火车突 突声 13远推- 摇三人走 向站台 远方, 走近, 看火车 驶离, 准备离 开 30s火车汽 笛声音 起,启 动 14.a中近固定火车驶 离,三 人忽然 回头看口琴伴奏响起;火车汽笛声
14.b全降- 拉三人看 到口琴 手后, 向他走 近. 21s口琴声 音起; 火车汽 笛声远 去 15特固定口琴手 在吹 琴,抬 头看三 匪 10s口琴声 16特固定四人对 峙 5s口琴声 17 特固定匪a凝 视口琴 手 3s口琴声 18近固定口琴手 慢慢放 下琴, 对三人 说话8s口琴声 停,对 白
19近固定匪a回 答 4s对白 20全固定口琴手 对三人 说话5s渲染音 乐起, 对白 21特固定匪b说 话3s渲染音 乐, 对 白 22中固定匪b转 头向 a,a示 意口琴 手拉死 人的 马车8s渲染音 乐, 对 白 23特固定口琴手 说话7s渲染音 乐
建筑工程劳务合同范本
建筑工程劳务合同范本 建筑工程劳务合同1 甲方： (以下简称甲方) 乙方： (以下简称乙方) 甲方承建的工程项目工程，因工作需要，甲乙双方愿意就抹灰工程签定承包协议。本着公平、互利的原则，特定以下条款， 双方共同遵守。 一、承包该工程的工作范围及工作内容： 该工程所需材料场内水平、垂直运输，抄平放线、选砖、铺灰、砌砖、挂线、吊直、预留预埋管线槽配合、安装补烂。墙面 清扫，落地灰处理，建渣转运，后台上料筛砂，洗石计量过磅， 水泥袋回收，后台及料场四周的整理。搭拆简易操作架及运料跑道。砼墙、梁、柱等等暴模在厚1.5厘米、宽0.5平方米之内的 自行梯打，对拉片处理。 1、抹灰：清理、修补、湿润基层、墙眼堵塞、挂网、砼墙柱、甩浆、厨卫间、含2次抹灰、修补、安装线槽、调运砂浆、 清扫落地灰、分层抹灰找平、洒水湿润、罩面压光等。 2、外墙面粘贴面砖：清理工作面、抛浆、刮糙灰、找平抹灰;清理工作面、抛浆、刮糙灰、找平抹灰、粘贴面砖、勾缝、清洁 工作面达到竣工条件。
3、外墙压光抹灰：清理工作面、抛浆、刮糙灰、找平抹灰、压光收面、清洁工作面。 二、工程进度要求：按照建设方下达的施工任务及计划组织施工。 三、工程质量要求：保证洞口高度、宽度准确。抹灰厚度按照规范执行，保证抹灰观感质量，抹灰厚度不超过15ram凸出部分的砼自行梯打，严格按国家有关规范规定执行，按分项工程验证标准检查验收。 四、乙方自备：斗车、灰盆、灰桶、靠尺、赶枋、夹具、广线、冲击钻、脱水管、安全带、安全帽、扫把、铁铲等工具及合格的安全劳保用品。 五、承包单价：乙方承包工程范围的所有费用，由基价、质量、安全、工期、文明施工单价组成。内抹综合单价按图计算为元/m2，外墙面粘贴面转综合单价按图计算为元/ m2，外墙压光抹灰综合单价按图计算为元/ m(以上三项其中都包含质量单价为元/ m2;文明施工单价/ m2;工期进度单价元/ m2;安全单价元/ m2) 六、付款方式 乙方垫资到春节前付完成量的80%，以后每月付70%，余额工程完工后半年付清，乙方在这之前可向甲方食堂借菜票，从领款金额中扣回，余额20%作为工程保证金，保证工程施工质量、安全、工期、文明施工、劳动力保证、机具材料合理使用等。保证
视听语言期末作业
第一部分：拉片《肖申克的救赎》视听语言处理
第二部分，视听语言分析 《肖申克的救赎》是一部引人深思的经典影片。影片围绕主人公安迪从被误判入狱，到在狱中的自我救赎，最后逃离肖申克的主线，讲述了发生在不同的人物身上有关救赎的故事。 在这部影片中，最让我为之动容的场景有这样几个：安迪被送入肖申克的第一天；安迪和他的狱友们在屋顶享用啤酒；老布鲁克斯从出狱到自杀；安迪播放歌剧《费加罗的婚礼》；安迪企图为自己洗清冤屈而被拒绝后的几近崩溃；安迪逃离肖申克重获自由；瑞德的忏悔与老朋友重逢。下面将分别讲述我对这些场景的理解。 安迪被送入肖申克的第一天： 当背景音乐响起，映入眼帘的是似堡垒一般的肖申克监狱，以及缓缓驶来的囚车。画面的冷色处理，悲伤的Shawshank Prison配乐，让人感到冬天般的彻骨寒冷，以及发自内心的恐惧。此后，镜头越过囚车，对肖申克监狱进行航拍，高耸的围墙使肖申克看上去阴森而固若金汤；监狱的旗帜被寒风猛烈地撕扯，竟是画面里唯一看上去不是死气沉沉的事物。整个场景压抑到了极限，肖申克成功地震慑住了每一个人。之后画面再次回到囚车，这是囚犯们已经聚拢过来，场面变得嘈杂而混乱。经历了没有人性的例行公事，一直毫无表情的安迪到了自己的囚室，当栅门关上的一刹那，甚至作为观众的我都感受到一种真正的绝望——再也回不去了，并且，前面的路无疑通往地狱。有囚犯无法承受肖申克的压抑，终于崩溃；然而整个晚上，安迪都没有吭过一声——然而正是这种沉默，更让人体会到那种无边的黑暗与无助。 安迪和他的狱友们在屋顶享用啤酒： 安迪帮助狱警成功逃税，按约定，在一个完工后的早上，狱友们喝上了肖申克有史以来最严苛的狱警提供的啤酒。暖色的背景下，舒缓动人的背景乐响起，没有人出声，只有瑞德的旁白；所有人都自在的饮着啤酒，体会着难得的惬意。引用影片的台词：“We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could'a been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”...镜头摇向安迪，这时的安迪，只是静静地坐在地上——第一次隐隐地露出了笑容……整个场景一直持续在泛红的暖色调下，让人感到了久违的暖意。在肖申克，这样的画面，对于我们来说，就足以让人满足和体会幸福——无疑只是片刻。然而毕竟，这一段情节给了作为观众的我们一个喘息的时间，让人把一直以来的压抑感觉暂时的放下了。 老布鲁克斯从出狱到自杀： 在影片中设置老布鲁克斯这个人物是《肖申克的救赎》最成功的地方之一。老布在肖申克呆了50年的时间，将如此苍老的他赶出肖申克，无疑把人逼入绝境。老布在故事中一直是那么和善平和的一个人，所以当画面突然切换到手持匕首的他挟持海伍德的时候，给人的心理冲击会如此强烈。之后，在老布缓缓松手到痛苦地掩面而泣的过程中，镜头一直没有移动——当一个满脸皱纹的老人直接在你面前表现出他的无助，没有人的心情可以保持平静。再接下来，老布放走了自己一直照顾的乌鸦杰克，当他对乌鸦强调了两次: “you’re free.”，这使那种悲伤的情绪被放到了最大化——他完成了对杰克的救赎；但是对于自己，他是在告诉自己这个残酷的事实，他自由了，在被囚禁了50年，变成一个风干的老头之后。叙事性的背景音乐响起，就这样老布开始了“自由”
拉片笔记范例一
拉片笔记范例一 特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。 《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析 镜头1a 镜头1b 镜头1c 镜头2a 镜头2b 镜头3a 镜头3b 镜头4a 镜头4b 镜头5 镜头6 镜头7 镜头8a 镜头8b 镜头9 镜头10a 镜头10b 三，机位图 四，分析文字 《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。
婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。 在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。 整个段落的故事内容并不丰富——小军与小婷来李翘即将开业的婚纱店看她，李翘要送小军与小婷一套婚纱照，李翘误入小军正在换衣服的更衣室，此段落着力表现的就是他们在这种情况下面对彼此的种种反应。面对自己依然无法忘记的男人，以及他新婚的妻子，李翘表现的一直很好，无论是和小婷谈笑风生还是和小军客套的寒暄都让人觉得她已经忘记了两人的过去，但就在她无意中推开更衣室的门，看到已经脱光准备换礼服的小军时，他的无措，他的惊讶，包括他局促的要穿回裤子的尴尬，让她痛苦的情感无法再掩饰，只是门一推一合之间，却将两个人内心深处倍受煎熬，痛苦难捱的状态表现出来。 这段场景设置在狭小的更衣室中，与之前两人见面所处的环境不同——安静狭小的空间似乎让两个人没有掩饰的余地，恰巧小军又赤裸着身体，因此李翘能够看到一个过去的小军，
阿甘正传拉片作业
成绩：评语：2012—2013 学年第1 学期 《视听语言》课程论文 阿甘正传》段落拉片作业 任课教师：罗雅南 专业 ： 数码艺术设计 年 级 ：数码一班 学生 ： 张鸿玉 完成时间：2012 年11 月12 日
．分镜头分析 截图1 3 5 景别摄法内容 长度 声音近景固定 镜头 阿甘讲 述 3s对白 近景固定 镜头 女人略微 点了点头 2s无 近景固定 镜头 阿甘继续 讲述 6s对白 全景摇镜 头 （回忆） 少年阿甘 越跑越快， 后面的孩 子生气的 摔了车子。 10s激昂的 背景音 乐 全景 和远 景 移镜 头和 升镜 头 阿甘自由 奔跑逐渐 消失远处 9s无 全景摇镜 头 奔跑5s无 6
13 7 8 9 10 11 12 全景 固定 镜头 奔跑，旁 边的人们 劳作 3s 无 全景 摇镜 头和 拉镜 头 跑过街道 5s 无 近景 固定 镜头 人们说话 4s 对白 全景 移镜 头 阿甘跑 3s 对白 远景 升镜 头 跑到 jane 家 10s 对白 全景 固定 镜头 敲 Jane 家门 3s 对白 全景 移镜 头 阿甘找 jane 9s 对白
14 15 17 19 20 16 18 远景 固定 镜头 阿甘跑向 jane 6s 对白 近景 固定 镜 头、 微移 阿甘问 jane 问 题 5s 对白 远景 固定 镜头 Jane 的 爸爸喊 jane 4s 对白 中景 跟镜 头 Jane 和 阿甘逃跑 2s 对白 特写 跟镜 头 Jane 的 爸爸追他 们 4s 对白和 相对舒 缓的音 乐 远景 降镜 头 Jane 和 阿甘逃跑 3s 对白和 相对舒 缓的音 乐 近景 移镜 头 Jane 和 阿甘逃跑 3s 对白和 相对舒 缓的音 乐
拉片笔记范例一
拉片笔记范例一 特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。 《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析 二，镜头画面剧本 镜头1a 镜头1b 镜头1c 镜头2a 镜头2b
镜头3a 镜头3b 镜头4a 镜头4b 镜头5 镜头6 镜头7
镜头8a 镜头8b 镜头9 镜头10a 镜头10b 三，机位图
四，分析文字 《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。 婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。 在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖， 以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障
视听语言作业
视听语言作业 冬日 09编导4班09523443 梁瑞雪 镜头一： 冬日的晴空，一片湛蓝（空镜头，），鸟群飞过（跟镜头，大远景，仰角度） 镜头二： 火车站，熙熙攘攘的人群（摇镜头，由上往下摇，大远景，俯角度），一个中年人不知道在与谁交谈着什么；背井离乡的人背着行李一脸茫然；一个小姑娘的红头巾在冬日的寒风中飘着，红扑扑的小脸……（不同人之间，甩镜头），主人公站在那里（定格，拉镜头），周围的人（摇镜头，旋转，主观镜头） 镜头三： 望着天边飞过的鸟群（大远景，镜头定格） 镜头四： 主人公（中近景，平角度，侧面角度）看了看手中的火车票（主观镜头，特写火车票时间）镜头五： 转身走进候车大厅（大全景，逆光，仰拍，主人公由远至近，黑屏） 镜头六： 主人公坐在火车上，靠窗，望着窗外冬日的景色（背面角度，近景），金色的夕阳，阳光透过窗（变焦镜头，主人公虚化） 镜头七： 冬日的夕阳，阳光打在主人公脸上（在车窗外拍，正面，平角度），一层光晕（脸部特写），眼里充满了欣喜与美好，目光闪动（眼部特写） 镜头八：
透过车窗（移动镜头）的冬日景色，向后奔去（主观镜头）。 镜头九： 冬日的夕阳下，枯萎的蒿草，在风中摇摆；废弃的工厂，静静地伫立在远处；结了冰的湖面，反射着冰冷的光；枯萎的大树上，一个鸟巢，几只鸟在上方盘旋……（移动镜头，远景）镜头十： 鸟巢（近景）一只鸟落在上面，鸟（特写）滴溜溜转着眼珠，望着驶过的列车（鸟的过肩镜头，俯角度，列车大全景） 镜头十一： 夕阳的光辉洒在万物上，呈现出一车金色的光晕，天的上空到边际，由蓝到橙，渐变色，很美（大远景，俯拍，升镜头），列车在这冬日的暮色中，向着远方驶去，直到不见（升镜头，先向着落日，左摇镜头，向着列车行驶的方向，升镜头，俯角度，大远景）……
电影拉片表格范例
电影拉片表格范例 篇一:拉片范例 《影视精品赏析》结课论文 班级 :广播电视编导4班姓名 :魏丹妮 学号 :141305050402 浅析《岁月神偷》的整体特色 141305050402 魏丹妮广编4班 摘要: 《岁月神偷》是美亚电影、天下影画、大地时代文化联合出品的一部电影，由罗启锐执导，任达华、吴君如、钟绍图、李治廷等主演。影片讲述了1967年到1977年10年间发生在香港深水埗一个普通四口之家的故事，一对社会底层的夫妻在经历了人生百味后，感悟到唯有岁月的变迁才是真正的“神偷”。2010年，该片获得了第60届柏林电影节新生代单元水晶熊最佳影片奖，并在第29届香港电影金像奖上获得了最佳男主角、最佳编剧、最佳电影歌曲奖等奖项。关键词: 岁月神偷，时间，香港精神，罗启锐，港味儿 正文: 1 60年代的香港，风云变幻。一面要忍受港英政府的压制，一面又受到内地运动的波及，更要面对不时登陆的台风暴雨。老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。鞋匠罗一家四口，在街尾以做鞋为生。罗先生做得一手好鞋，在那个混乱的年代仅能养家糊口;罗太太为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”。大儿子16岁，品学兼优，是运动会的冠军，全家人的希望，也是永利街的骄傲;小儿子8岁，在父母溺爱之下，天性顽劣，出了名的顽皮整蛊??一家人艰难度日，也算其乐融融。然
而大儿子与富家小姐芳菲之间一段纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎?? 这部电影改编自罗启锐导演自己的文集，也取材自他的家庭故事。朝花夕拾，以小见大，在这样一个极具诗意的名字背后想表达的意思是:“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷??”《岁月神偷》诉说的只是一个发生在香港基层家庭的故事。但面对艰难的生活，在那些小人物的身上却充分体现出了刻苦耐劳、自强不息的香港精神。影片中“罗记鞋店”的招牌就是他送给这些年轻人的一个再明显不过的暗示——“鞋”字半边“难(難)”，亦有半边“佳”。就像吴君如饰演的母亲常说的那样，“一步难，一步佳;难一步，佳一步”，香港人就是在这样的乐观精神中走过了几 2 十年，做人总要信。”罗启锐正是要借母亲之口告诉人们这样的道理。 《岁月神偷》让人感动的因素有很多，不只是亲情、爱情、生离死别，它还包含着一代人难以重现的成长经验。电影里的一家是普通的市民阶层，爸爸做鞋，妈妈卖鞋，哥哥功课优秀，弟弟调皮可爱。爸爸说，做人要保住顶，妈妈说，做人总要信。爸爸给妈妈做了一双鞋子，妈妈给鞋子分别取了名字，一步难，一步佳。台风来时刮穿了房子，电台里The monkees的《I wanna be free》和满屋的鞋子一同在风雨中飘散，人对美好的向往总是和现实的困苦相依相伴。因为贫穷，哥哥面对女友家的豪宅时神情黯然，弟弟无法一个人独享一盒月饼时嚎啕大哭，爸爸当掉了戒指给哥哥输血，妈妈抓着爸爸空空的手指哽咽难言。人各有命，富贵不同，但贫穷不一定就意味着不幸，情感的维系才是幸福与否的关键筹码。 在叙事艺术手法的运用上，《岁月神偷》的叙述视点是以第一人称。影片中小弟罗进二充当了整部电影的叙述者，从他的所见所闻所感中我们仿佛身临其境。电
拉片分析
拉片分析之快乐大本营20130413期 节目：快乐大本营20130413期 主持人：何炅李维嘉谢娜杜海涛吴昕 嘉宾：赵又廷韩庚王祖蓝杨子姗江疏影包贝尔郑恺 时长：98分钟 《快乐大本营》由湖南电视台推出的一档综艺性娱乐节目，于1997年7月11日首播，发展至今取得很大成功，在中国享有较高知名度，并且是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈、游戏等。播出时间是每个星期六晚上20:10。 下面是对20130413期的节目惊醒的拉片分析 1.节目的第一个环节是快乐家族主持人和齐舞空间表演开场舞《快乐体操》。 主持人和伴舞从两边上场，开始起舞踏步，由于本期主题是“青春无敌”，主持人与伴舞服装都比较休闲，略带有学生气息。场景有远景，近景，特写，中景和大全景等多种景别相互转换，采用推拉摇移等等多种拍摄方式。 本期开场舞表演轻松愉快。开场舞是节目开始的热身工作，可以带动现场气氛，是该节目的特色之一。 2.开场舞之后是主持人正式出场去观众打招呼，主持人上场之后，何炅特写， 像观众问候，最后介绍到，我们是快乐家族是，镜头会来回闪动将每个主持人都拍摄到，最后拍设主持人全景。这个开场白是固定的，每一期都是这样介绍。之后有主持人没会有一个小聊天，引出本期节目的主题。首先是有何炅讲话题带出来，讨论开场舞的小玩笑，充分渲染现场气氛。在主持人讨论关于青春的话题中，谈到接下来的嘉宾（王祖蓝）的登场，何炅幽默的说：“有人给他的定义是，可人可妖，可男可女，忽大忽小，能唱能跳。” 3.在每个嘉宾出场前都会有一段出场舞，在主持人说欢迎王祖蓝之后，王祖 蓝便登场了。王祖蓝这次带来的是一首歌《百变怪咖》。王祖蓝与一位B-BOX歌手HearGry带来的表演，在该表演中没有任何的乐器，完全有两人表演。在出场舞后，主持人与嘉宾在台上互动。谈谈刚刚的出场舞表演，将王祖蓝与郭富城对比，两人都是在没有伴舞的情况下惊醒的表演，王祖蓝与主持人开玩笑互动，随后王祖蓝表演了一小短记性表演。在这段里面大多用中近景，偶尔插播观众画面。王祖蓝这次到来主要是为了宣传新专辑，专辑封面与张杰比较像，主持人就这个话题调侃一番。在这个环节中，主持人与嘉宾的谈话多是一些比较幽默轻松的话题，很能带动气氛，嘉宾与主持人关系非常好，整个环节都笑声不断。在与王祖蓝互动结束之后，王祖蓝下场休息，然后欢迎下一组嘉宾登场。 4.接下来的嘉宾是《致青春》剧组。当然，嘉宾登场前，也是有一段出场舞， 《致青春》剧组带来的表演是《歌舞青春》。采用的是情景剧的形式表演出来，与嘉宾本身就比较符合。在出场舞结束之后，何炅老师介绍完《致青
视听语言 实验报告
（注：实验一分三个部分，合成一个实验写。） 2.27实验一画面造型 实验目的与要求： 1、理解形成影像的基本元素； 2、基本学会运用画面造型元素进行影像创作。 实验内容： 1、景别练习 观摩影视节目，查找以下镜头匹配片段，并剪辑生成一个案例：景别练习。 三种情况： （1）一档级差； （2）两档及以上； （3）两极。 可用字幕注明，作业以MPEG2 或MP4 （h.264）格式上交。 3.13实验一画面造型（续） 实验内容： 2、观摩影视节目，分别找出一个值得关注的案例，并简要分析之。 1）焦距与景深练习 2）角度练习 3）画框与构图练习 提交：视频片段共3个，rmvb、mp4等格式输出,附简要说明（txt）。 3.27实验一画面造型（续） 实验内容： 3、观摩影视节目，分别找出一个值得关注的案例，并简要分析之。 1）光线 2）色彩 提交：视频片段共2个，rmvb、mp4等格式输出,附简要说明（txt）。 实验二场面调度 实验目的与要求： 1、理解场面调度与空间的关系。 2、基本掌握人物与摄影机的调度。 实验内容： 模仿影视经典片段进行拍摄剪辑制作，其中包括有： 1、固定镜头的调度。 2、运动镜头的调度。 说明： 大组练习；结合人物调度进行；上交一个视频文件，h.264/mp4格式，720*576/720*480或以上，附文本说明。 实验三剪辑 实验目的与要求：
1、了解并列镜头的概念和应用； 2、理解连贯性剪辑与非连贯性剪辑； 3、掌握常用叙事剪辑与表现剪辑手法。 实验内容： 观摩一部或以上影视作品，查找或根据素材重组符合下列要求的案例： 1、连贯性剪辑与非连贯剪辑 2、叙事剪辑与表现剪辑 实验四综合实验 实验目的和要求： 学会从视听语言的角度分析一部影视作品。 实验内容： 每小组选取一部经典影视片进行拉片分析，大致包括以下内容：1）剧情分析 2）剪辑分析 3）镜头分析 4）其他 参考：《精神病患者》拉片笔记，《北京电影学报》2007.04
死亡诗社拉片分析
《死亡诗社》三段式拉片分析 开局： 由于影片开局、高潮和结尾没有明显的分界线，所以《死亡诗社》这部影片的开局、高潮和结尾是我根据观影的经验人为划分的。我划分从影片开始至9分40秒为影片的开局。影片在这9分多钟的开局中很好的交代了构建剧情所必要的背景和关系。其实，这个开局可以分为两个场景，礼堂和宿舍内，这两个场景巧妙的交代了两个关系，礼堂的新生大会交代了人物与环境的关系，宿舍内的场景又构建了人物之间的关系。这两个关系表现的方式又有所不同，礼堂展示的是朝气蓬勃的学生和一所古朴古板的老牌学校之间的关系，是通过开新生大会这么一个事件所表现的，观众在这个事件的发展中可以切身感受到关系双方的各自特点，这些必要的特点、关系并没有通过生硬的“说”来表现，而更多的是通过影像，融入叙事中，使影片的开局显得非常的流畅。这是第一种方式。我想之所以采取这种方式可能基于两点原因：第一，这一段处于全片的最开头位置，吸引观众制造观影兴趣很重要，如果用上来滔滔不绝的说，会使观众兴趣大减，相反，用这种叙事交代的方式更能激发观众，影片上来前13个镜头都是较快速分切的特写或近景镜头，都是为大会所做的准备的镜头，这使影片的节奏一下提得很高，很快的吸引了观众。第二，随叙事交代背景、展现关系可以有效的节省篇幅，《死亡诗社》全片长128分钟，已经算是剧情片中比较长的了，由此可见，作者想表现的内容比较多，如果在交代背景和关系上浪费大量篇幅，就得不偿失了。第二种表现影片背景和关系的方式就是通过人物精彩的对话来达到的。《死亡诗社》的人物关系就是通过这种方式建立的，从影片的5分30秒开始，影片转入了宿舍的场景，通过几个青年的对话，观众们发现每个人物的特殊性格和之间微妙的关系。青年们将学校赖以生存的四大支柱—“传统、荣誉、纪律、优秀”说成了“嘲弄、恐怖、颓废、排泄”，以此来表现他们对学校古板顽固校风和学习氛围的不满。
门窗隐蔽验收填写范例
门窗隐蔽检查填写范例 一、门窗隐蔽工程检查内容： 依据施工图纸，有关施工验收规范要求和施工方案、技术交底，主要检查以下内容： （1）预埋件和锚固件的埋设：数量、位置、间距、防腐处理（如预埋木砖、铁件）、埋设方式、与:框和墙体的连接方式等。 （2）门窗安装：安装位置、与墙体连接方式；缝隙防腐、填嵌及密封处理等。 （3）固定玻璃的钉子或钢丝卡的数量、规格、位置及玻璃垫块的设置数量、规格、位置安装方法以及橡胶垫的设置应符合有关标准的规定。（4）木门窗与砖石砌体、混凝土或抹灰层接触处应进行防腐处理并应设防潮层；埋入砌体或混凝土中的木砖的防腐处理。 （5）金属门窗防雷装置的设置应符合设计和有关标准的规定。特种门窗安装除应符合设计要求和本规范规定外，还应符合有关专业标准和主管部门的规定。 二、门窗隐蔽工程填写要点： 门窗工程隐检记录中要注明施工图纸编号，门窗的类型（木门窗、铝合金门窗、塑料门窗、玻璃门、金属门、防火门），预埋件和锚固件的位置，木门窗顶埋木砖的防腐处理、与墙体间缝隙的填嵌材料、保温材料等；金属门窗的预埋件位置、埋设方式、密封处理等情况；塑料门窗内衬型钢的壁厚尺寸，门窗框，副框和扇的安装固定片活膨胀螺栓的数量等情况要描述清楚，特种门窗的防火防腐处理，与框的连接方式等。
验收内容： 主要材料名称及规格/型号：型材：60×60×4、50×25×3；膨胀螺丝M10×lO O；镀锌角钢角码：70×70×6；连接角码：50×5；不锈钢螺栓：M8×110；垫片：50×50×4 隐蔽内容： 1.铝合金窗副框采用镀锌钢管焊接而成，镀锌钢管规格为(mm：50×25×3、60×60×4)。 2.钢副框与主体结构采用M10×100膨胀及连接角码进行连接，连接角码为L 7 0×70×6（mm）的镀 锌角钢角码，10膨胀螺栓的拉拔力试验合格（检测报告编号为×××），符合设计及施工规范要求。 3.窗钢副框之间、窗钢副框与角码之间采用焊接连接，焊缝高度为5mm，焊缝长度不小于50mm，符合设计及施工规范要求。焊缝自检合格后表面涂刷防锈漆两追。 4.与主体结构连接的连接件、紧同件安装牢固，其数量、规格、位置，连接方法和防腐处理符合设计及施工规范要求。 附影像资料（4 ）页
拉片作业举例
视听语言拉片作业举例 <<刺激1995>> 影片简要背景情况 导演：弗兰克·达拉伯恩特Frank Darabont 主演： 摩根·弗里曼Morgan Freeman 蒂姆·罗宾斯Tim Robbins 克莱希·布朗Clancy Brown 马克·罗斯顿Mark Rolston 约翰·德沃德John R. Woodward 吉尔·贝洛Gil Bellows 保罗·迈克格莱恩Paul McCrane 威廉·桑德勒William Sadler 小说原著：斯帝芬金（Stephen King），收录于该作者的小说集《四季》（Different Seasons）的第一部：《春》（Hope Springs Eternal—Rita Hayworth and Shawshank Redemption） **Rita是50年代的电影舞蹈明星，嫁给《公民凯恩》的导演奥逊维尔森。她就是安迪牢房墙上的第一幅广告画的女人。10年以后安迪生日那天，同样位置换上了玛丽莲梦露的画像，19年后，安迪成功的越狱。美女的画像代表了监狱外的生活，代表了安迪的希望。 **小说总共只有100页左右，作者版权卖了1美金。该作者被改编成电影的小说还有《闪灵》，《绿里》和Apt Pulp等等，今年的新作是《追梦人》（Dream Catcher）。他是一个多产的作家，到目前为止，大约出版了40部中长篇小说。 **电影剧本创作人弗兰克（Frank Darabont）写完该剧后，版权卖了140万美金，后因为要求导演该片，剧本实际上只卖了60-70万美金，导演费另算。他后来还导演了《绿里》（Green Mile）。 主题: 希望,自由,友谊,永远伴随在左右,即使你被判为无期徒刑.人生亦如此,平坦,坎坷,自由永远是你人生的一种权利,而希望是对自由的向往,也是一种得到自由的动力. <<刺激1995>>分场梗概 第一场庭院外夜外 安迪坐在车里,听着音乐,神情郁闷,拿出了烟和手枪,边喝酒边生气. 第二场法庭日内 法官审判安迪. ………… 第七场庭院外夜外 安迪喝酒,生气,拿着枪走出了汽车. 第八场法庭日内
建筑工程劳务大清包合同协议书范本
编号： _______________ 建筑工程劳务大清包合同 甲方： _______________________ 乙方： _______________________ 签订日期： ___ 年____ 月_____ 日
发包方（以下简称甲方） 承包方（以下简称乙方）： 依据《合同法》、《建筑法》及其它有关法律、法规，遵循平等自愿、公平、公正和诚实守信的原则，经双方协商一致，签订以下协议，愿双方共同遵照执行。 —、工程概况： 1、工程名称： 2、工程地点： 3、结构形式：框架/剪力墙结构地上17层，地下1层地库。 4、总建筑面积：约m2 （建筑面积参考国家计算规则进行核实）。 二、质量标准：合格，执行国家现行验收评定标准。 三、承包方式及范围 （一）、 以大清包形式承包给乙方（甲方只提供主材，钢筋、混凝土、砖瓦灰砂石风道、炉渣、防水材料其它人工、机械和所用辅料全部由承包方自理）。 1、瓦工（清包带粉刷条等辅材、带工具等，甲方仅提供至二级电箱的电源、水点、塔吊，其它电缆（线）、楼层电箱、水管、浇拌机、振动机械、水平及垂直运输机具和手动工具均由乙方自备。 2、木工（大清包，带模板、带方木、铁钉、铁丝、螺杆、立模加固等辅材、带手动工具等，甲 方仅提供至二级电箱的电源、水点、塔吊，其它电缆（线）、楼层电箱、水管、电锯、水平及垂 直运输机具和手动工具均由乙方自备）。 3、钢筋工（清包带铁丝等辅材、带电焊机、切断机、弯曲机械、手动工具等，甲方仅提供至二 第2页共11页
级电箱的电源、水点、塔吊，其它电缆（线）、楼层电箱、水管、水平及垂直运输机具和手动工 具均由乙方自备）。 4、架子工（大清包，带钢管、扣件、含木工立模钢管扣件、安全网、竹笆、铁丝等辅材、带手动工具等，甲方仅提供至二级电箱的电源、水点、塔吊，其它电缆（线）、楼层电箱、水管、水平及垂直运输机具和手动工具均由乙方自备）。 （二）、工作内容： 泥（瓦）工 1、包人工、包辅材、包小型工具、包二级电箱以下的三级箱和线缆、包工期、包质量、包安全、包文明工地、包成品保护、包材料的垂直运输、水平运输、包主体结构验收、包通过镇江市优质结构验收的方式以建筑面积为结算单位的承包劳务人工费。 2、设计图纸范围内的泥土施工工程所有的工作内容（含二次结构工程的楼梯、阳台、空调板、飘窗板、隔板，层面工程墙体拉接钢筋预埋或植筋、粉刷喷浆、粘布、网等）及与建筑物相连的台阶、散水、坡道、排水沟等附属工程。包括：临设搭设、输送泵的安装就位，砼输送管和支架的安装，拆除，清理及进出场，砼场内运输浇筑，落地灰清理、砼灌注桩的冠梁、结构模板下的砂浆封堵、拆模后的楼层清理、楼层内所有预留洞口的封堵、外架基础的浇捣，人货电梯司机，基坑开挖过程中配合机械作业的挖土，人工清余土，人工配合回填，挖土机械局部挖不到位和桩间清土及劳动车的水平运输，基坑、洞口等临边防护，现场和基坑排水所需的水泵、水带，基坑及明沟排水、抽水用工，养护砼和养护砼所用的水管和人工，规范20cm 范围内基坑人工清底工 作，外架的不定期清理，地下室内外墙清理，防水保护层施工，配合各级领导检查时用工，后浇带的施工，场内外文明施工清理等工作内容（如设计图纸变更，增加的工作量由施工长予以签署工单，项目部予以审核）。甲方给予乙方的本工程劳务人工费清包单价已包含施工现场场内材料水平和垂直运输，在现场范围内的不再予以办理签证。 3、二次结构砼浇筑、墙体砌筑、粉刷、楼地面及屋面的清理、找平面层等与之相关的一切工作内容。 木工： 1、包人工、包辅料、包小型工具、包二级电箱以下的三级箱和线缆、包工期、包质量、包安全、包文明工地、包成品保护、包工地材料的垂直运输、水平运输、包主体结构验收、包通过镇江市优质结构验收的方式以建筑面积为结算单位的承包劳务人工费等。 2、施工蓝图范围内的木工施工工程的所有工作内容（含二次结构工程的楼梯、阳台、空调板、飘窗板、隔板、人防要求的预埋铁件等），包括配合各级领导检查时用工，所用材料进出场区内的装、卸车及倒运堆码（含钢管支撑、