旗袍妆
化妆妆容大概有：旗袍妆、日式妆、韩式妆、唐妆、糖果妆、欧式妆、裸妆、雾妆、水光妆、自然妆（透明妆）、学生妆、职业妆、生活妆（淡妆）、老年妆、车模妆、男模妆、和服妆、哥特妆、印度妆、清朝妆、舞台妆、芭比娃娃妆、烟熏妆（大、小）、咬唇妆、黑妆、白妆、红妆（酒晕妆、桃花妆、飞霞妆、血晕妆）、慵来妆、晒伤妆、远山黛、落梅妆、泪妆、世界各国新娘、新娘妆（韩式、欧式、日式、中式）、彩妆、晚宴妆（社交晚宴、演示性晚宴、比赛性晚宴）、创意妆、时尚妆（金属妆）、梦幻妆（幻彩妆）、水果妆、猫眼妆、陶瓷妆、混血妆、卧蚕妆、戏子妆、吸血鬼妆、万圣节美妆、古风妆（古风、COS）妖孽妆、特效化妆、动物妆、特型化妆、萌狗眼妆、分手妆、画皮姐、易容术、半脸妆、经典影视人物造型妆等。
●旗袍妆
旗袍是中国民国时期最为盛行的一种服装类型，它十分的温婉大气。而旗袍所搭配的妆容也是十分精致的，关于妆面的色彩搭配可以根据不同的服装进行。旗袍给人的感觉：端庄的、优雅的、富贵的、摇曳多姿的和万种风情的。织锦缎丝旗袍,传统且略显华贵;稀纺旗袍,轻盈而妩媚;镂金碎花旗袍,华丽而高雅;黑平缎高领无袖旗袍,凄美哀愁而不失神秘。上世纪30年代上海女人穿旗袍装的形象已深深印在无数追求优雅、高贵、时尚的女人们的记忆里。可以说,旗袍是一种经久不衰的、性感而时尚的经典女装
旗袍发展史
旗袍的源头 旗袍，原为满族人穿的长袍。1644年，旗袍随着满族的统治者进入北京，因满族人素有“旗人”之称，所以他们所穿的袍服就被称为“旗袍”。旗袍之名，源于努尔哈赤建立八旗制度，满族被称为“旗人”，他们的着装就被称为“旗袍”。袍”上下连属，圆领，前后襟宽大，衣衩较长，袖子紧窄，男女都可穿着——只是妇女穿的“旗袍”在领子、前襟和袖口的地方都有绣花装饰。关外寒冷异常的天气，游牧民族骑马射箭的生活方式都是催生出这种保暖适体的服装的重要因素。他们一年四季就这一个样式，仅有布料不同之分。这种男女均穿的袍褂服装，因在窄小的油口处，还接有一截止长下短的半月形袖头，形状似马蹄，所以又称“马蹄袖”，也叫“箭袖”。平时绾起来，冬季行猫作战时放下，使之罩住手背，既可保暖又不影响拉弓射箭。四面开衩是为了便于上下马。清王朝统一全国后，于顺治二年（1 645年）下达剃发易服政令，逼迫汉人剃发留辫，改穿满旗服饰。但是，由于汉文化的影响，也由于满人骑射生活方式的改变，旗袍的款式和用料也逐渐发生了变化。特别是妇女的旗袍变化尤为显著，马蹄袖被改去，袖口渐渐由窄变宽至8寸至1尺；领口、衣襟及袖端边缘等处都镶绣着花纹，甚至旗袍满身都绣有当时流行的花卉和吉祥图案，做工越来越细，旗袍也越来越俏丽。明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的前身, 到民国才成为现代意义上的旗袍,称
为新旗袍或新式旗袍.旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有著明显差异. 旗袍的发展 顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国.随著政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有"留头不留发,留发不留头"之说.至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的著装中.庆典场合不分男女都要著袍,各类袍服名目繁多,有朝袍,龙袍,蟒袍及常服袍等之分.从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有著血缘关系,用作礼服的朝袍,蟒袍等习惯上己不归为"旗袍"的范畴 满族人住中原后，游猪变为农耕，加以与汉族文化如大领大油等的交流，原有作为民族文化表象特征的旗袍，也自然发生变化。如：不宜于农耕的窄袖油马蹄袖，就变成了喇叭袖；不常骑马、四开衩就改变为两开衩，甚至不开衩；旗袍就成了直筒式的宽袖大袖长袍样式。用料也有变化。以前定都东北盛京后，已由以皮袍为主改为多用棉布，这时，不但仍多用棉布，绸缎料也多起来。男人旗袍虽仍以蓝、黑二色为主，但读书人却有相当一部分人穿白、红、紫色的。至于黄色，因是皇家独尊之色，若用就会被砍头，且可株连九族，所以，民众是忌用的。妇女的旗袍变化就更大，如圆口领上加了一寸多高的立领制工也精巧得多，不仅在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或
旗袍7旗袍样式
旗袍 7 旗袍样式 旗袍样式 原文 /highee 穿旗袍讲究的是九翘三弯。 长衣短袖，大立领，袖口和领口镶毛，雍容华贵，直逼 新娘装； 长衣（及踝）包袖，高领，无开襟，高贵严谨，适合大 家淑女； 中长衣（过膝）包袖，高领，无开襟，够素雅大方；宽 镶边旗袍无袖长衣旗袍，右开变形襟的改良旗袍，浓 烈的宫廷华贵特色，充分体现女人婀娜体态，很受欢迎； 宽滚边旗袍短袖长衣旗袍，传统的右开大襟到底 ,些许宫廷味道，宽滚双色边； 无袖长衣滴水领旗袍，真丝黑色丝绒制作，清灵素雅；手绘 无袖长衣国画旗袍，图案美丽、颜色鲜艳，高档白色纯真丝面料，由国画艺术家用特殊颜料手工绘制而成，每 一件都是独一无二的，旗袍侧面为拉链，扣子是粉红色蝴蝶 扣； 左开襟短袖长衣旗袍，最古老的旗袍都是左开襟，但现 代旗袍右开襟成了主流，左开襟旗袍显得特别和醒目； 无袖稍露肩，中开到底长衣旗袍，小立领，织锦缎五龙
图对圆制作，稳重，又不缺乏变化，兼有旗袍和中装特点； 超短无袖右开襟，衣长不过大腿中部，特别适合夏季，其他季节可搭配外衣或下装，一款相当凸现身材的旗袍； 长衣短袖，中开襟至腹，典雅端庄，真丝留香绉面料制作； 短袖右开襟超短旗袍，衣长一般到大腿中部活泼俏丽，颇具现代感，可配同色裤裙，腿型较好者也可直接穿着会更显得腿部修长圆润； 长衣短袖旗袍，右开襟，传统中国领，小立领，适应场合和季节性较广?? 作为生活装，现代女人的生活中能够尝试旗袍的机会似乎太少了，可以突现轻盈与靓丽，却有些妨碍行动，倒是好多餐饮业的服务小姐或宣传小姐作为工作服来穿，挺合适，所以只能是满怀憧憬地想象着在订婚仪式和婚礼上，或是什么宴会上穿穿过瘾，然后就只能让它呆在在衣架上修养生息了。
中国传统服饰之美
中国传统服饰之美 二十世纪三四十年代的上海，是上流名媛，高级交际花的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的时装之一。文化风格旗袍不能脱离人体而孤立存在。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体，形成旗袍文化。京派与海派旗袍，代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚;京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。 旗袍的起源 辛亥革命废除帝制，创立民国。民国之初，剪辫发，易服色，把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切为倒大袖与新样式旗袍的延生创造了条件。二十年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装”。 黄金时代
二十世纪二十年代到四十年代，是中国旗袍最灿烂的时期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表，基本完成旗袍文化走向经典的过程，四十年代是其黄金时代在时间上的延续。经过二十世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定，而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。 风姿再现 二十世纪五十年代，旗袍曾有过灿烂的一瞬。在人民当家作主的时代，服装流行的主导已转向平民。从一九六六至一九七六年，中华传统文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世纪八十年代开放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化显得有些落伍。近十几年来，木棉道品牌时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞频频亮相，风姿绰约尤胜当年，并被做为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社交礼 仪场合。 旗袍配饰 旗袍作为中国妇女的传统服装，而并非已经湮灭失传的历史服装。它既有沧桑变幻的往昔，加之可欣赏度高，因而极富
如何做旗袍造型
如何做旗袍造型 旗袍代表着中国的传统的文化，是中国最具代表的服装，也是很多新娘必穿的服装，在造型时，应该全方位处理发型。根据中国旗袍的传统文化，造型风格上要把握在“复古”这一重点。古典的发型和传统的旗袍是密不可分的，一般可以利用翻卷的波纹留海和流畅的S 型线条、高贵的包发，盘发等手法来体现古典美。亦可根据中国的古典文化与现代元素结合起来表现新娘的现代感。第一，旗袍造型的特点： 首先要知道旗袍妆的特点：是用于影楼拍摄传统服装中的一种，也可适用于结婚当天，使用这种服装是最能体现传统新娘的服饰，能很好的体现出东方女性的温婉、古典、含蓄、甜美和高雅的气质，使女性的曲线美尽收眼底。 第二，旗袍妆如何化？具体的步骤是什么？下面妮薇雅化妆学校蒋倬君老师就开始详细讲解了哦。 1、粉底：选择解决原肤色或者略浅一度的粉底，外轮廓可适当进行修饰，哑光散粉定妆。 2、眉毛：眉型不能太粗，以柳叶眉为佳。底线清晰流畅，眉尾可适当拉长。 3、眼线：拉长眼型，后眼尾可微上扬，下眼睑可化少许眼线，整个上眼线一定是完整流畅，可根据模特眼型适当进行调整。 4、眼影：传统的大红色，妩媚的紫色，高贵古典的金色、棕色等。或者可以根据服装的颜色进行选择眼影颜色，眼影的面积不能过大，控制范围在眼凹线以内，可适当把后眼尾的颜色加深，来增加眼睛的神韵。 5、仿真型假睫毛，后眼尾睫毛可适当加长（可粘贴一对半或者两对）前眼角进行提亮。 6、腮红：选择与眼影相近的颜色，在权贵外侧向上提拉。 7、唇部：可根据眼影颜色来选择用色，颜色可比模特唇色略深，唇形要饱满。（大红色、朱红色、赤红色、橘红色） 8、发型：干净高贵的包发，妩媚妖娆的手推波纹，复古大气的盘发。 9、饰品的搭配：珍珠项链+耳环，钻饰耳环，小绢花，仿真饰品花，彩色水晶小发卡，珠钗，发钗 第三，旗袍造型的分类： 1.优雅婉约型：偏分饱满的刘海，简洁而不失柔美，后发区右侧的卷发髻与淡蓝色的钻饰发饰，配上精致细腻的妆容，突显女人温柔婉婉动人的特征。
手工旗袍的做法
造型方法的区别 古代旗袍：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近； 近代旗袍：进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。 旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。 袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。 襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅； 直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长； 方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。 琵琶襟旗袍礼服—— 此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。 三、旗袍的装饰工艺设计 古代旗袍和近代旗袍的工艺特点 古代旗袍的工艺特点：是精细的手工制作，适用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺； 近代旗袍的工艺特点：是式样简洁合体的线条结构代替精细的手工制作。 一）旗袍衣边装饰手法及工艺处理 各种镶边、滚边和嵌边是旗袍装饰常用的特殊工艺手法： 1、单色镶边 2、单色滚边（方角滚边工艺处理图示） 3、滚嵌滚（方角嵌滚工艺处理图示） 4、嵌边（圆角嵌边工艺处理图示） 5、混合滚（嵌镶滚） 6、三色镶边 二）旗袍的花钮装饰 旗袍花钮具有其它服装上钮扣所不能比拟的作用，它不仅仅是一个钮扣，而是旗袍本身一件精美的装饰品，花钮设于旗袍领部、襟部，能起到画龙点睛的功效，采用的图案，多为古色古乡的龙、凤、孔雀、福、绿、寿、喜、吉祥如意等。 三）其它装饰 绣花、手绘也是旗袍装饰中广泛使用的一种手法，它是我国传统的绣花工艺及国画艺术，用国汇点缀国服，可谓起到锦上添花的作用。 各种质地的披肩也是旗袍最好的装饰，精美的旗袍配上披肩，更显示高贵、典雅。 四、旗袍排料裁剪注意事项 一）确定衣料的正反面——把衣料的正面叠在里面，将粉线画在反面，浅色衣料勿用过深色的画粉； 二）确定衣料的对折线——因旗袍前后中心都没设缝，所以排料时可以把面料独边对折，折够身肥为止。 三）确定衣料图案的方向，使衣片、袖片、领片上的图案方向一致； 四）裁剪丝绒面料时，注意使各衣片毛绒倒向一致，以免有色差； 五）裁剪时，要在轮廓线外加适当的缝份和贴边。 如装缝普通拉链，止口需1.5cm，隐形拉链，止口需1cm，包边和嵌边的止口也有所不同。 六）检查面料裁片和里料裁片的数量和质量。如一片右底襟（正反有无错裁） 五、旗袍的缝制工艺 一）款式简介 二）衣片归拔 1、前衣片归拔——把前片从中心线处折叠，正面相对，摆平置于烫床上，把侧缝中腰处拔开，臀部归直，使衣片的曲线与人体型曲线相符。 2、后衣处归拔——把后衣正面相对在中心线处折叠，放在案扳上，把侧腰中腰处拔开，后中腰处归缩，侧缝臀部的凸势进行归缩处理，余量推到臀部，再把后袖笼略归一下，把凸势推向背处，
关于中国传统文化——旗袍
关于中国传统文化——旗袍 艺术内涵 艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。设计师与旗袍经过20世纪上半叶的演变，旗 袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女 装也是设计师灵感的来源之一。旗袍是近代兴起的中国妇女的传统 时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥 有焕然一新的当今时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可 欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。 民国旗袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生。在当时，上海这个中西文化杂处的大都市，是最具条件诞生如今我们或 许已经难以寻找的民国旗袍的，在上海诞生的证据虽不甚确凿，但 我们还是可以断言，海派袍是民国旗袍的典型。如果我们再胆大一点，我们还可以进一步假设，现代旗袍，或狭义的旗袍，就是海派 旗袍。因为，在一般人的心目中，旗袍两字所引发的联想或意象， 就是20世纪三四十年代的海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化 上的两种风格。近代旗袍进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、 腰身也越为合体。 发展历程 旗袍历经百年的演进，随着人们的生活方式和审美情趣的变化，演绎出多姿多彩的样式，让人目不暇接。20世纪30、40年代旗袍 发展的黄金时代，样式变化多且非常丰富。旗袍的襟、领、袖、裙 摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等;领有上海领、元宝领、低领等;袖子有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样，十分别致;裙摆除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。
旗袍在现代服饰中的应用
旗袍在现代服饰中的应用 旗袍在现代服饰中的应用 摘要 旗袍作为中国古代服装史上的一颗耀眼的明星,在中国历史上留下了不可磨灭的痕迹。通过对旗袍的研究可以看出:旗袍的独特魅力在于它所包含的文化底蕴。旗袍源于古代的袍服,是满族妇女的传统服饰,但满族一直受汉文化的影响,其袍服当中体现出了相当多的汉族传统文化的意蕴。旗袍中体现出来的文化意蕴,一方面是传统旗袍中体现出来的传统文化意蕴,另一方面是在旗袍发展过程中体现出来的文化意蕴。 民族化只有融入时代精神和契合时代生活方式,不断的改良和革新.才能纳入到现代设计的进程中.而反过来,中国民族服饰中有益的东西也会对全球性的流行时尚产生深刻的影响近年来国际服装的总趋势,以强烈、多变换的时代流行引导和影响着中国的消费者。 关键词：旗袍，流行元素，影响，发展 The Application of Cheongsam in Modern Clothing Abstract:
Cheongsam,as a shinging star in the history of ancient chinese costumes, has left behind the indelible trace in the Chinese history.According to the study on cheongsam , we can see that the unique charm of cheongsam lies in its cultural implications---trditional cultural implications showed in conventional cheongsam and the ones that showed in the development of cheongsam. Derived from ancient robes , cheongsam was the traditional costume of Manchu women .Under the influences of the Han culture ,the robes of Manchu were endowed with a great deal of cultural implication from Han Dynasty. Only integrate the current national spirit and way of life and constant innovation can nationalization be involved in the process of modern designs. On the other hand , some merits in chinese national costumes can also greatly influence the global vogue and fashion . In recent years, the major tendency of international costume is full of changes and current characteristics which lead and influence chinese consumers. Key words : Cheongsam, Fashion elements, Influences ,Development 旗袍：中国传统服饰文化的典范 摘要：
旗袍的样式与象征
【满族文化】 旗袍现在已经成为了现代流行服装之一，在国际服饰橱窗里，享有很高的盛誉。旗袍是从满族古老的服装演变而来的。男子的长袍多是蓝、灰、青色，女子的旗装多为白色。 旗袍，满语称“衣介”。古时泛指满洲、蒙古、汉军八旗男女穿的衣袍。旗袍是满族男女老少一年四季都穿着的服饰，它裁剪简单，圆领，前后襟宽大，而袖子较窄，四片裁制，衣衩较长，便于上马下马;窄窄的袖子，便于射箭。 由于袖子口附有马蹄状的护袖，又称马蹄袖。在满族人逐渐脱离骑射生涯后，马蹄袖已成装饰，而放下马蹄袖仍然是满族人对长者、尊者致敬的礼仪。妇女旗袍的装饰性比男性旗袍更强。领子、前襟和袖口都有绣花装饰。 清初衣袍式样有几大特点：无领、箭袖、左衽、四开衩、束腰。 箭袖，是窄袖口，上加一块半圆形袖头，形似马蹄，又称“马蹄袖”。马蹄袖平日绾起，出猎作战时则放下，覆盖手背，冬季可御寒。四开衩，即袍下摆前后左右，开衩至膝。左衽和束腰，紧身保暖，腰带一束，行猪时，可将干粮、用具装进前襟。 在满族南迁辽沈，入中原后，与汉族同田共耦，受汉族“大领大袖”服饰的影响，由箭袖变成了喇叭袖，四开衩演变为左右开衩。 40年代后，满族男性旗袍已废弃，女性旗袍由宽袖变窄袖，直筒变紧身贴腰，臀部略大，下摆回收，长及踝。 逐渐形成今日各色各样讲究色彩装饰和人体线条美的旗袍样式。 旗袍是中华民族文化宝库中的朵一奇葩，在国际流行服饰界享有很高的盛誉。旗袍能很好表现妇女的身段和曲线。受到国内外妇女的青睐和赞赏。 满族旗袍还有一个特点，就是在旗袍外套上坎肩。坎肩有对襟、捻襟、琵琶襟、一字襟等。穿上坎肩骑马驰聘显得十分精干利落。在满族南迁辽沈，入中原后，与汉族同田共耦，受汉族“大领大袖”服饰的影响，由箭袖变成了喇叭袖，四开衩演变为左右开衩。
旗袍教案范文
篇一：旗袍神韵教案 《文化在继承中发展》 荆门市屈家岭管理区五三高中李敏教学目标： 知识与技能： 1、理解文化继承与文化发展的关系 2、文化传承的含义 3、识记影响文化发展的因素 4、明确教育在文化传承中的作用 过程与方法： 通过文化继承和文化发展关系的探究，提高学生分析和归纳能力； 情感态度价值观目标： 在认识中国丰富的文化历史中树立正确的态度，并且做出正确的选择，成为自觉的文化传承者和享用者。 教学重难点：文化继承与发展的关系、教育对文化发展的作用 [导入]配乐散文欣赏 新课推进： 材料一：旗袍文化 介绍旗袍的起源、旗袍文化、旗袍百年老字号瑞蚨祥和旗袍的演变 思考1：从材料中来看，瑞蚨祥旗袍继承了什么？发展了什么？它们之间的关系是什么？总结：继承：旗袍文化的内涵、传统工艺、花色等等。 发展:旗袍的种类、款式、造型、面料等等。 关系：继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求，在继承的基础上发展，在发展的过程中继承。 板书一、（一）同一过程的两个方面 1、继承和发展的关系 继承是发展的必要前提，发展是继承的必然要求，文化的继承和发展，在继承的基础上发展，在发展的过程中继承是同一过程的两个方面 2、文化发展的过程 在继承基础上发展，在发展的过程中继承，这就是文化传承。 请同学们阅读教材第44页的观点一和观点二。 问题：对于我国古代的教育思想，你是如何看待这两种观点的？ 总结：观点一是要摆脱我国古代的教育思想，并列出其负面的对学生学习和发展的不利影响；观点二是要回归我国古代教育思想，列举我国古代教育思想中的精华及其正面的影响。这两种观点均有一定道理，但均不全面。它们分歧的焦点在于对待传统文化只是一味继承还是彻底抛弃，正确的态度应该是取其精华、去其糟粕，推陈出新、革故鼎新。 练习： 思考2：是什么因素在推动旗袍文化这种传统服装文化的发展？除了这些，影响文化发展还有哪些重要因素？ 板书二、（二）影响文化发展的重要因素 1、社会制度的更替 2、科学技术的进步 3、思想运动的推动 练习： 材料二：随着科技的不断进步，教育已经走向现代化，教师“一支粉笔、两袖清风、三尺讲
上海旗袍定制店详细介绍
上海高档旗袍定制店详细攻略 旗袍，无论是白底黑花，或者绿底红花，亦或是彩色条纹，还是一袭水绿，在它紧紧地包裹住女人身体的一瞬间，即完成了它的妩媚转身，进而散发着迷人的，非比寻常的馨香！ 2013，让我们用崇敬的心意，盘点一下那些为旗袍事业而奋斗一生的店家们 第一家：丽古龙（老上海旗袍） 应该是上海最正宗的旗袍店，那一店的繁华和细细密密的手工缝线，无一不展示了旗袍的另样美丽。 主要特点：旗袍可以完全打开，复古的手工盘扣紧密地连着全身，长长的各色包边从领圈起就完整地包裹着整件旗袍，怎么看怎么精致！ 地址：长乐路205号
第二家：瀚艺 这家旗袍店，在上海有一定的年头了，里面的开元大师级人物----90岁的褚老先生已经不在店内坐镇了，这多多少少有点让人感觉遗憾，所幸店内的旗袍还是那么的漂亮，花色众多，面料可选，旗袍多以拉链式的假襟旗袍为主，除了花型有点偏老气外，总体来说还是受中老年朋友的欢迎，价位有点偏高。 地址：长乐路221号
第三家：2002海上 这家旗袍店，从家字上看，是2002年开创的，是一家极具特色的小店，店内的旗袍款式虽然不多，但是做工都还比较讲究，每件旗袍都是精工细作，旗袍多以后背拉链为主，据说这样能让穿旗袍的美媚们穿脱方便。 地址：长乐路201号 第四家：蔓楼兰 旗袍多以改良为主，旗袍上的花也以手推绣为主，每件旗袍上都手推绣满了大大的花儿，看起来还是蛮漂
袍的款式相当的多，有露背的，有斜肩的，有吊带的，真是五花八门，让人看得眼花缭乱！如果喜欢改良式样的妹妹，这家还真是首选。 地址：长乐路209号 第五家：金枝玉叶
是一家经营传统以及改良旗袍的定制店。老板本人是一位设计师，常常会借鉴国外时装设计师的灵感，把流行元素应用在旗袍上，让传统旗袍焕发出新的活力，所以，整店呈现出来的，是另一种改良的式的美，而单单少了传统旗袍的韵味！ 地址：茂家南路72号
旗袍
旗袍，作为世界上影响最大、流传最广的中国传统服装，“是中国灿烂辉煌的传统服饰的代表作之一，虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。”旗袍为民国20年代之后最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。1949年之后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被视为“封建糟粕”、“资产阶级情调”遭受批判。80年代之后随着传统文化在内地被重新重视，以及影视文化、时装表演、选美等的影响，旗袍不仅逐渐在大陆地区复兴，还遍及世界各个时尚之地。 起源时间 论及旗袍风尚的起始时间，通常认为在20世纪民国时期，郑逸梅先生即称“原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之” 。至于具体的年份，以往的研究相对比较含糊。周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断，所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证[9-10]。在作为旧帝都的北京，也有记载表明旗袍时尚始于1925年[11]。因此，将旗袍流行的起始时间视为1925年当为合理。 起源样式的争论 旗袍的样式起源，在民间一般认为改良于清代旗女之袍，而实际上在学术界争论很多，主要观点有四种。 第一种以周锡保先生《中国古代服饰史》[12]为代表，认为旗袍即是从满清旗女的袍服直接发展而来，但“民国旗袍虽然具有类似于旗女之袍的形式，却不再具有旗女之袍的涵义，如果完全认为民国旗袍是直接由旗女之袍发展而来，未免有失偏颇。” 第二种以袁杰英教授《中国旗袍》[14]以及包铭新教授《中国旗袍》[15]《近代中国女装实录》[16]为代表，认为旗袍和旗装袍有一定继承关系，但同时认为旗袍的源头应是西周麻布窄形筒装或先秦两汉的深衣。江南大学崔荣荣教授也在著作《近代汉族民间服饰全集》中说：“汉族的袍服已有2000多年的历史，而满族的袍和褂的历史渊源又从哪里来的呢?答案我想很容易得到[17]。” 第三种以王宇清《历代妇女袍服考实》[18]为代表，认为中国妇女所穿的袍，远溯周、秦、汉、唐、宋、明时代，并不是只有在清代旗女才穿袍服。他认为旗女之袍对民国旗袍有影响，但不认为二者有直接继承关系，因此认为民国旗袍称之为“旗”袍并不合适，所以他倡导旗袍改名为“祺袍”，并把“台北旗袍研究会”改名为“台北祺袍研究会”。 第四种以卞向阳教授《论旗袍的流行起源》[19]为代表，认为旗袍是中国服装传统的西化变异。融合了旗袍马甲和文明新装的特点，同时又结合了西式裙装的配伍形式，构成了既有西方流行的影子而不同于中国传统袍服，又具有鲜明中国特色和时代象征的新时尚流行和服装审美的特点，可为中西服饰交融的设计典范。他同时认为“旗袍”名称的起源是一种“误称”，因为较早倡导旗袍的群体都是都市中受西学影响较深、追求男女平等反对封建礼教的新女性、学生等社会群体，她(他)们绝大多数是汉族人，她(他)们的祖先在清初经过流血抗争才为
旗袍的创新设计
汉族女性在满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计成为一种时装。随着时代的变化,旗袍将被赋予新的服饰文化内涵。 旗袍创新的涵义 创新是指一个从新思想的产生到产品设计、试制、生产、营销和市场化的一系列行动。创新的目的是为社会提供新的产品。旗袍的创新内涵非常丰富,包括色彩、款式、面料、发型、配饰构成等构成整个旗袍产品方方面面,这一切都需要根据时代的变化而进行精心的创新设计。自古以来,旗袍一直在创新中不断演变。 旗袍演变历程 旗袍始于清代,辛亥革命期间,满族旗女穿的旗袍式样十分保守,腰身宽松、平直、袖长至腕,衣长至踝,所选用的衣料大都是绣花红缎,在旗袍的领、襟、袖的边沿部位都采用宽图案 方面出现了多样的变化;30年代,先流行高领,后又流行低领。袖子时而长,时而短;40年代,袍身再度缩短,袖子缩短直至全部取消。同时领高减低,使旗袍更加简洁、轻便和适体。现代的旗袍大多是20世纪30～40年代之后的改良旗袍,如鸡心领旗袍、露臂式旗袍、反领短袖长旗袍、仿古女旗袍等,而且出现了丝绸、裘皮、纱等各种面料混搭现象。由此可见,随着每个时期的社会形态和文化意识不同,旗袍被赋予的定义和内涵也会不同,它随着社会的发展而发展,随着社会的变革而变化。 旗袍创新思路 作为中国人,我们要以一种古为今用、洋为中用、一切为我所用的开放的心态对待旗袍的创新,比如中国的水袖就完全可以吸收到旗袍中来,领口的开口完全可以根据个人的自由和喜好而定;还可以考虑外在旗袍外边罩一层薄纱,让旗袍变成衬里;在颜色的运用上,也可以大胆创新,上下不一定用一种颜色。 （1）旗袍的色彩创新 大红、玫瑰红、深红色和金银色都是传统旗袍习惯用的颜色。在现代社会,可以从不同的个性出发设计个性化的色彩方案。比如可以采用白色丝绸面料,来体现比较讲究生活质量而又收入颇丰的女性,如果觉得白色太单调,可以在局部镶滚红色的边或大面积镶银光亮片;不因循守旧的女性娘可考虑使用黄色与橘黄色,来体现自己独特的个性。在数码技术发展迅速的今天,还可以考虑多姿多彩的数码印花,以及渐变的色彩。这样,旗袍的色彩一定会变成充满神奇的世界。 （2）旗袍的款式创新 旗袍只有在款式上不断创新,不断融入潮流元素,才可以在时尚舞台上永葆青春、大放异彩。款式变化无非是在衣领、衣身、衣袖、摆衩等方面进行变化。
【满族文化】旗袍的样式与象征
【满族文化】旗袍的样式与象征 旗袍现在已经成为了现代流行服装之一，在国际服饰橱窗里，享有很高的盛誉。旗袍是从满族古老的服装演变而来的。男子的长袍 多是蓝、灰、青色，女子的旗装多为白色。 旗袍，满语称“衣介”。古时泛指满洲、蒙古、汉军八旗男女穿的衣袍。旗袍是满族男女老少一年四季都穿着的服饰，它裁剪简单，圆领，前后襟宽大，而袖子较窄，四片裁制，衣衩较长，便于上马 下马;窄窄的袖子，便于射箭。 由于袖子口附有马蹄状的护袖，又称马蹄袖。在满族人逐渐脱离骑射生涯后，马蹄袖已成装饰，而放下马蹄袖仍然是满族人对长者、尊者致敬的礼仪。妇女旗袍的装饰性比男性旗袍更强。领子、前襟 和袖口都有绣花装饰。 清初衣袍式样有几大特点：无领、箭袖、左衽、四开衩、束腰。箭袖，是窄袖口，上加一块半圆形袖头，形似马蹄，又称“马蹄袖”。马蹄袖平日绾起，出猎作战时则放下，覆盖手背，冬季可御寒。四开衩，即袍下摆前后左右，开衩至膝。左衽和束腰，紧身保暖，腰带一束，行猪时，可将干粮、用具装进前襟。 在满族南迁辽沈，入中原后，与汉族同田共耦，受汉族“大领大袖”服饰的影响，由箭袖变成了喇叭袖，四开衩演变为左右开衩。 40年代后，满族男性旗袍已废弃，女性旗袍由宽袖变窄袖，直筒变 紧身贴腰，臀部略大，下摆回收，长及踝。 逐渐形成今日各色各样讲究色彩装饰和人体线条美的旗袍样式。旗袍是中华民族文化宝库中的朵一奇葩，在国际流行服饰界享有很 高的盛誉。旗袍能很好表现妇女的身段和曲线。受到国内外妇女的 青睐和赞赏。 满族旗袍还有一个特点，就是在旗袍外套上坎肩。坎肩有对襟、捻襟、琵琶襟、一字襟等。穿上坎肩骑马驰聘显得十分精干利落。
旗袍完整做工
旗袍的制作过程与造其他衣服的过程是大同小异，首先替客人度身，再由客人选择布料和款式。制作的工序主要分为三个部份：裁剪，画图和绣花。传统的旗袍通常较长到脚踝，亦有短的旗袍，多在膝盖对上一吋左右。近代旗袍进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。是式样简洁合体的线条结构代替精细的手工制作。大量运用各种镶边、滚边和嵌边等常用的特殊工艺手法来装饰旗袍（单色镶边、单色滚边、滚嵌滚、嵌边、混合滚、三色镶边）。 除此之外旗袍的花钮装饰也极具特色，旗袍花钮具有其它服装上钮扣所不能比拟的作用，它不仅仅是一个钮扣，而是旗袍本身一件精美的装饰品，花钮设于旗袍领部、襟部，能起到画龙点睛的功效，采用的图案，多为古色古乡的龙、凤、孔雀、福、绿、寿、喜、吉祥如意等。与中国传统文化相呼应。 另外绣花、手绘也是旗袍装饰中广泛使用的一种手法，它是我国传统的绣花工艺及国画艺术，用国汇点缀国服，可谓起到锦上添花的作用。 旗袍制作工艺步骤如下： 一、检查裁片 在缝制前对面、里的裁片逐一检查质量和数量，并依次放整齐。 二、做缝制标记 可根据面料状况及部位，选用做标记的方法：线丁、粉印、眼刀、针眼。 1.前片省位、腰节位、开衩位、装领缺口、纽扣位、装拉链位、下摆贴边。 2.后片省位、腰节位、开衩位、装拉链位、下摆贴边。 3.袖片袖口贴边、袖山对位点。 三、缉省烫省 1.缉省按缝制标记缉省，尽量与人体体型相吻合。 2.烫省高档面料精加工省缝不烫倒，要从中间分烫，省尖不歪斜。中低档面料省缝倒向中缝线。胸部烫出胖势，腰节位拔开，使省缝平服不起吊。并针对面料特性选择温度，以及干烫或湿烫。 四、归拔衣片 由于传统旗袍结构线的特点。仅靠摆缝及收省难以达到合体目的，应通过归拔工艺进一步造型，使衣片尽量与体型特征相吻合。但是，由于面料原因有些面料归拔效果不明显，甚至有些面料耐热性差不宜归拔。
旗袍的基本常识
什么是旗袍？旗袍是清代的旗人之袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至中国各地。当时上海是上流名媛，高级交际花的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的时装之一。 经过20世纪上半叶的演变，十衣素旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定，而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。 旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。现代穿旗袍的女性虽然较少，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美，所以也具有一定的收藏价值。 旗袍的分类 十衣素服饰旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。 旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。 袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。 襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅； 直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长； 方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。 琵琶襟旗袍礼服—— 此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。 旗袍的制作 制作精良的中国旗袍都要经过“镶、嵌、滚、盘、绣、”等几道工艺的处理，只有在细节才能体现出中国的文化蕴含。 旗袍的选择 旗袍品种如此繁多，选购时应注意以下两点。要根据自己穿用需要而定。如结婚礼服（旗袍）不仅面料质地上乘而且色彩鲜艳夺目，充满喜庆色彩；迎宾赴宴礼服（旗袍）面料应高级华贵，色彩柔和大方，外观稳重而高雅；便服旗袍可随心所欲，突出个性及体型美，穿着舒适大方。市场上成衣旗袍的规格是按大众化的身材体型量制的。由于每个人身材都有自己特殊性，而北极绒保暖内衣旗袍又是趋于紧身、抱合性强的服装，尺寸规格则是选购旗袍的重要指标。所以，购买旗袍必须准确地测量出自己的“三围”，即胸围、腰围、臀围，并与旗袍：“三围”相适或略有余。然后，在更衣室试穿观其“三围”是否贴体舒适，其次还要观领子、衣身、袖子的长短与肥瘦等。旗袍尺寸大小的选购不同于连衣裙等服装，要求十分严格，否则将会失去其风格和独到之处。 旗袍面料的选择：旗袍选料是很广泛的。日常一般穿用的旗袍，夏季可选择纯棉印花细布、印花府绸、色织府绸、什色府绸、各种麻纱、印花横贡缎、提花布等薄型织品；自制的短旗袍，轻盈、凉爽、美观、实用。春秋季可选择化纤或混纺织品，如各种闪光绸、涤丝绸、以
旗袍艺术
旗袍艺术 旗袍(qipao,cheongsam)中国的传统女性服饰之一，在20世纪上半叶由民国时汉族女性参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化揉和具象。在现时部分西方人的眼中，旗袍具中国的女性服饰文化象征意义。 现在的旗袍，结合以满汉为主，中国多个民族文化特点，融合而成，被誉为中华民族服饰，是近现代中国服饰文化的典范，深受海内外广大女性喜爱。在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。 现代旗袍的起源 二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。 二十年代后期和三十年代，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。这一改变遭非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。 清代旗袍不开衩，旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。 传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。 满族旗袍的起源 顺治年间（公元1644年），清世祖入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行剃发易服，掀起了一场声势浩大的血腥杀戮，至此传统服饰汉服几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的汉服形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。 从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。从顺治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束
最新旗袍制作步骤
最新旗袍制作步骤 2017年最新旗袍制作步骤 一、旗袍的制作造旗袍的过程与造其他衣服的过程是大同小异，首先替客人度身，再由客人选择布料和款式。制作的工序主要分为 三个部份：裁剪，画图和绣花。传统的旗袍通常较长到脚踝，亦有 短的旗袍，多在膝盖对上一吋左右。 二、领的分类领大致上可分为两类：企领和小凤仙领。其中企领又分为圆和方领。企领是较为传统，而小凤仙领则是比较新潮，犹 如现今的恤衫领一样反下来。旗袍的领是硬身的，以前师傅将白布 用浆糊浆硬，然後放入领内，而现在则改用尼龙。 三、袖的类别袖大致上可分为无袖，短袖，中袖和长袖，以前主要是按天气变化而决定旗袍的袖的类别。但现今女性造旗袍主要是 出席宴会等场合，较年轻的女性多选择前三种，而年老的则选择长袖。通常短袖长四吋，中袖约有十六吋，而长袖是十九至二十吋。 四、花钮的种类花钮是旗袍所规定的钮，其作用与现今恤衫的钮是相同，但花钮比较花巧，而且要师傅用布亲自织成。花钮的款式 有百几种，如蝴蝶款、钻石款、大花型款等，一件旗袍所用的花钮，多是由客人选择後要求师傅造的。花钮所用布的`颜色一定与绲边的 布相同，主要会令到旗袍更加高贵。 五、襟的款式旗袍的襟，在款式方面没有太多，而通常选择的有七种，包括单襟、双襟、直襟、斜襟、琶琵襟、曲襟以及没有襟。 在制作方面，双襟比单襟复杂，师傅先在旗袍上开了两边的襟，然 後把其中一个襟缝合。这个襟只作装饰，所以穿著双襟的旗袍与单 襟的一样，只不过双襟的旗袍在视觉上较为美观和高贵。直襟就比 较少，至於斜襟以前通常会配衬大花钮，但现在都会改用较细的花钮。曲襟的形状仿如有角的「S」型，因为其开口较大，所以比较容 易穿著。
旗袍工艺步骤
旗袍工艺步骤 一、处理面料 1.旗袍制作一般选用垂感好的真丝面料，真丝绒面料是最典型的旗袍 面料，但工艺制作上难度较高。里料的选择一般是素绉缎，绉面朝 外，缎面贴合皮肤。盘扣和滚边条的选择应搭配面料的配色，深色 面料用浅色或亮色滚边，浅色面料用深色滚边。 2.处理面料时，喷气熨烫整幅面料进行预缩。 二、排版、裁剪 1.将面料按纱向横平竖直铺顺，把面料毛版摆放在面料之上，尽量节 省面料，毛版的经纱与面料的经纱要一致，用镇石固定毛版，裁剪 面料。其中领子和底襟是荒裁，作缝稍大于毛版作缝。在对位点打 剪口。 2.将里料按纱向横平竖直铺顺，把里料毛版摆放在面料之上，尽量节 省面料，毛版的经纱与里料的经纱要一致，用镇石固定毛版，裁剪 里料。在对位点打剪口。 3.辅料的裁剪包括底襟的真丝衬、真丝衬斜丝条（半英寸、2英寸） 4.裁剪1英寸宽的斜丝盘扣条和滚边条。 三、贴止口衬 1.面布和里布的领口、袖口、侧缝、肩缝全部贴上真丝衬斜丝条。 2.底襟的面布和里布全部覆上真丝衬。 四、合省（胸省、腰省） 1.缝合胸省——根据版找准胸省位置，用消逝笔标记好。缝合时胸省 下侧需向外拽0.7cm，从侧缝向省尖点缝纫，缝至距离省尖1cm处 圆顺过去至省尖。熨烫时，面布胸省向上倒，里布向下倒。 2.缝合腰省——根据版找准胸省位置，用消逝笔标记好。按缝合线对 折熨烫固定。缝合时缝至距离省尖1cm处圆顺过去至省尖。 五、做底襟 1.将荒裁的底襟面布和里布按净版线用消逝笔描摹标记，再缝合底襟 下侧止口，转弯处圆顺缉缝。再修剪缝份至0.5cm，将缝份缉缝在 里布上，距缝合线0.1cm。
2.按标记的净版线缝合前中止口线，修剪拐角处的缝份，翻折过来， 面布稍大于里布0.1cm，熨烫固定。 六、缝合面布侧缝、肩缝 1.将面布的侧缝按照对位剪口对准，不能拉扯面料，缝合时，线迹要 顺直，不能紧，要符合面料柔软垂顺的质感。 2.空出右侧的拉链位缝合。 3.将前后片的肩缝缝合，后片稍有吃量。右侧后片肩缝与底襟面布相 合。 七、缝合里布侧缝、肩缝 1.将里布的侧缝按照对位剪口对准，不能拉扯面料，缝合时，线迹 要顺直，不能紧，要符合面料柔软垂顺的质感。 2.空出左侧的拉链位缝合。 3.将前后片的肩缝缝合，后片稍有吃量。左侧后片肩缝与底襟里布 相合。 八、上拉链 1.将拉链先熨烫进行预缩处理。 2.在将拉链止口对准面布右侧缝袖窿出净缝线，用消逝笔标记。 3.将拉链按照对位记号和缝份缝合在面布上，左右两侧对称。 4.再将里子翻至正面朝内，缝份朝外，将拉链位与面布拉链位相对齐， 按净缝线缝合，缝合时，面布和拉链的缝份小，这样拉拉链时不会 卡住里布。 5.缝合完后，拉上拉链，看两侧是否对齐，并且线迹无紧皱。再将拉 链尾端机缝来回3道线固定后把剩余尾巴剔掉。 九、做k绳 1.现将填充k绳用的毛线喷气进行预缩处理，再裁剪出与滚边条一般 长短的k绳条。 2.换用k绳压脚，将滚边条包住k绳，线迹稍微距离k绳较远。 十、做领子 1.按内外领净版裁剪领衬，熨烫固定在荒裁的领布上。 2.将内领净版置于内领布的反面，先扣烫下止口，在扣烫侧止口和上 止口，圆角处要顺，不能出褶。 3.将外领净版置于外领布的反面，扣烫下止口。
旗袍简介
旗袍简介 一、旗袍的历史 旗袍是中国女性传统服饰之一，源于满族女性服装，本世纪二十年代初，汉族妇女开始穿着。一千多年来，在浓厚的封建礼教氛围中，中国女装的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露，旗袍也保持着这种特色。 在西方文化的影响下，中国妇女开始领悟到“曲线美”，对旗袍不断改进，推陈出新，力求把自己优美的身材曲线表现出来。20世纪20年代到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。近十几年来，旗袍在国际时装舞频频亮相，风姿绰约有胜当年，并逐渐成为一种有民族代表意义的正式礼服，出现在各种国际社交礼仪场合。 二、旗袍的含义 旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人间。 三、旗袍的选购 传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越来越贴近时代、贴近生活，脱离原来的样式，变得经济便利、美观适体。 选购旗袍时，也要注意，除了体形需要特别考虑外，不同年龄段的女性，在旗袍的款式、色彩、面料上也应有些区别。年轻女性宜选用绚丽的色泽优美的花式、活泼俊俏的款式，体现青春健美，朝气勃勃；中年女性，宜选择色彩富丽高