伪君子篇【文

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伪君子篇

陶行知

伪君子之居乡而假愿者,即孔子所谓之乡愿。人之为伪,不必居乡,凡率土之滨皆可居。人之行诈,不仅假愿,凡君子之德皆可假。然必假君子之德以行诈,始谓之伪。故总名之曰:伪君子,从广义也。

伪君子曷由乎来?曰:非圣贤皆求名,惟其求名,故避毁邀誉。人之有誉,而己不能行,不敢行或不愿行,又欲邀其誉,则不得不假之。人之所毁而明由之,必损于名;又欲邀毁中之名,而避名中之毁,则不得不掩之。中人以下,莫不趋利,惟其趋利,故避祸邀福。由其道而可得福,而己不能行,不敢行或不愿行,又欲邀其福,则亦不得不假之。明由其道而祸从之,又欲趋祸中之利,避利中之祸,则亦不得不掩之。假人之所誉,掩人之所毁,与夫假其可得福,而掩其可得祸,皆伪也。为伪所以求名趋利也。天下之名,莫美于君子,而非分之利,则舍小人之道莫由趋。世人慕真君子,而真君子之墙数仞,不得其门而入。真小人则亡国败家,身死为天下笑,复凛然可惧。为真君子难,为真小人不易。舍难就易,于是相率而为似君子非君子、似小人非小人之伪君子。是故伪君子非趋利即求名,而趋利求名者,必是伪君子。伪君子之由来,名利为之也。

世衰道微,人欲横流。遇一名正言顺之词说,必群相假之以饰人之耳目,防人之攻击,而逞其心思之所欲。于是伪君子乃杂然应时而兴,随地而起。位高者为伪大,位卑者为伪小;时急则伪烈,时安则伪微。就总纲论之,有言是心非者,有行是心非者。其尤者,则心有杀人之心,行有杀人之行,而惟以语言文字为之涂饰。其险者,则造其近因,而收其远果,沫以小惠而攫以大利。就细目分之,争权则曰平等,逞志则曰自由,好事则曰热心,有求则曰力行,“任情则曰率性”[丙],“矫饰则曰尽伦,拘迫则曰存心,粘缀则曰改过,比拟则曰取善”[乙],“虚见则曰超悟”[丙],“持位保禄则曰老成持重,躲闲避事则曰收敛定静,柔媚谐俗则曰谦和逊顺”[丁],“意气用事则曰独立不惧”[己],漫然苟出则曰如苍生何,逐物意移则曰随事省察,心志不定则曰讼悔迁改,苟贱无耻则饰以忍耐。“随俗袭非则饰以中庸”[己],“不悖时情则饰以忠厚,不分黑白则饰以混融”[庚]。“阳为孔颜无上乐,阴则不事检点”[丙];“名为圣人无死地,实则临难苟安”[己]。“以破戒为不好名者有之”[丙],以冥顽为不动心者有之。放心不求,姑以恬淡无为为搪塞;枉寻直尺,直以舍身济世为解释。“有利于己,而欲嘱托公事,则称引万物一体之说;有害于己,而欲远怨避嫌,则称引明哲保身之说”[庚]。假警惕以说滞,借自然以释荡。直而讦,辩而佞,恭而劳,慎而葸。“自谓宽裕温柔,焉知非优游忽怠,自谓发强刚毅,焉知非躁妄激作”[甲]?外似斋庄,中实忿戾;表似密察,里实琐细;貌似正而志在矫,容似和而神在流。仲尼其面,阳货其心,虞舜其瞳,项羽其行。睚眦必报,则藉口于奋勇;鸡鸣狗盗,则借辞于用智;两毛不擒,则图说于施仁;狡兔三窟,则托称于示惠;逢亲之恶,所以显吾之孝;遂兄之过,所以著吾之悌;成国之暴,所以彰吾之忠;践诺之误,所以明吾之信;嫂溺不援,自谓执礼;率士食人,自称义师;避兄离母,自号操廉;矜己傲物,自谓知耻。众矣哉!伪君子之类。杂矣哉!伪君子之途。

伪君子虽百出而莫穷,然自外言之,其所以为诱者则一。一者何?名利而已。伪君子与世浮沉,随祸福毁誉而变其本色,以博名利。故其出处、去就、进退、取与,不定于义理,而定于毁誉祸福,而义理亡。夫人之出处、去就、进退、取与,贵当其义理耳。出处、去就、进退、取与,而违乎义理,则非人之出处、去就、进退、取与矣。自内言之,人之所以受名利之诱,而演出千百之伪状者亦一。一者何?心伪而已。张甑山曰:“为人须为真人,毋为假人。”朱子曰:“是真虎必有风。”真人必有四端之心:“心不在焉,视而不见,听而不闻,食而不知其味。”故人而心伪,则耳目口舌俨然人也,而实假人矣。孔子曰:“恶乎成名?”

谓其无以成真人之名也。

天下非真小人之为患,伪君子之为患耳。真小人,人得而知之,人得而避之,并得而去之。伪君子服尧之服,诵尧之言,而处心积虑,设阱伏机,则桀纣也。桀纣,汤武得而诛之也。桀纣而尧,则虽善实恶,虽恶而难以罪之也;虽是实非,虽非而难以攻之也;真中藏假,虽假而难以察之也。博尧之名,而无尧之艰;享桀纣之利,而无桀纣之祸。无人非,无物议,伪君子以此自鸣,世人以此相隐慕。一家行之而家声伪,一国行之而国风伪,行之既久而世俗伪。嗟夫!真小人之为患,深之不过数世,浅则殃及其身而已;伪君子则直酿成伪家声、伪国风、伪世俗,灾及万世而不可穷。故曰:“乡愿,德之贼也) 孔子恶似而非,恶乎此也。综天下而论,伪君子惟吾国为最多;统古今而论,伪君子惟今世为最盛。吾国之贫,贫于此也;吾国之弱,弱于此也;吾国多外患,患于此也;吾国多内乱,乱于此也。读者疑吾言之骇乎?他姑不论,使吾总统之神武大略,国会之济济多才,苟于公诚一端,稍加之意,同心同德,以戮力国事,则中国不其大有为乎?不以公诚使其才与势,此其宵旰忧劳,所以鲜补于国计民生也。诗云:“君子如怒,乱庶遄已。”孟子曰:“文王一怒而安天下之民。”吾政府对于年来内乱,亦既赫赫斯怒,然而平乱而乱不平,安民而民不安,毋亦能怒而不能真文王、真君子之怒乎?呜呼!真人不出,如苍生何?

著者曰:吾十八以前,只知恶人之为伪,不知恶己之有时亦为伪,且每以得行其伪为得计。呜呼,误矣!自入本校,渐知自加检点。然初一二年中,致力于文科之学,未暇在受用学问上加功。虽时有道学演说,心不在焉,故诚心终不伪心胜。入大学后,暇时辄醛 新约》展阅之,冀得半言片语以益于身心而涤其伪习。读至耶稣责法利赛人徒守旧俗假冒为善一节,恍然自失曰:“吾从前所为得毋为法利赛人乎?”触想孔圣亦有“恶似而非”及“乡愿,德之贼也”之言;又痛自深恨曰:“吾从前所为,得毋为贼乎?”自后乃痛恶己之为伪,视为伪之我如贼,如法利赛人。自呼为真我,呼为伪之我曰伪我,或曰贼,或曰法利赛人。吾圆颅不啻为真我与伪我之战场,真我驱伪我不遗余力。伪我虽有时退却,然我之大病根,在喜誉恶毁。名之所在,心即怦然动,伪言行即不时因之而起。事后辄痛悔不安,因思不立定宗旨,徒恃克治,终少进步。龙溪先生曰:“自信而是,断然必行,虽遁世不见,是而无闷;自信而非,断然必不行,虽行一不义而得天下,不为。”小子不敏,窃愿持此以为方针。历不破除名利之见,决无不为伪之理。率此行后,纵未能一时肃清伪魔,然较前颇有进步。孟子自言四十不动心,王子自言南都以前尚有些乡愿意思。二贤岂欺我哉?阅历则然耳!夫二贤,一则善养浩然之气,一则善致良知。其立真去伪,尚且若是其难,何况吾辈小子!然其功夫虽困难万状,二贤终有成功之日。吾于是乎且喜将来真我之必胜,而伪我之必可败。其胜其败,是在及早努力,百折不回,在心中建立真主宰,以防闲伪魔。行出一真是一真,谢绝一伪是一伪。譬如淘金,期在沙尽金现,顾可因其难而忽之哉?暑假中,存养省察有得,辑之成篇,意在自勉而兼以勉人也。

※题注:

本篇原载1913年11月《金陵光》第5卷第6期及12月《金陵光》第5卷第7期。

[原注]:[甲]欧阳南野 [乙]罗念庵 [丙]王塘南 [丁]邹南皋 [己]顾泾阳 [庚]顾泾凡

剧本改编权合同(标准专业版)

【标准专业版】 本合同或协议依据特定条件情况设立,仅供学习参考。在实际使用过程中,此合同或协议 具体条款、权利义务等内容,可根据需要适当修改。本文档为Word版本,【下载后可任意复制修改】 剧本改编权合同 分协商,达成如下协议: 第一条委托内容 甲方委托乙方根据小说《》改编集电视连续剧《》(暂定名)。 第二条权利的约定 1、乙方同意将创作完成的以上剧本全权交付甲方使用,不得擅自将改编剧本转让授权第三人使用,乙方保证再次创作不可对本剧本内容抄袭,剧本使用权及制作权归甲方所有。 2、甲方保证拥有该原创剧本《》的电视剧本改编权,否则由此引起的侵权责任由甲方承担。 3、乙方仅保留署名权,甲方保证在未来电视剧制成品及宣传品上署明: (1)原作编剧: (2)终稿编剧:

未经乙方书面同意,甲方不得随意变更以上署名格式。 第三条剧本的交付 甲乙双方约定以第种方式交付剧本 1、乙方于年月日,交付截稿剧本。 2、乙方在年月日,交付前集剧本;年月日前,交付从集到集剧本。 3、交付方式以纸质版和电子版一同交付的方式。 4、乙方交付甲方剧本三日内应由甲方审核,并提出修改意见,乙方应根据甲方的修改意见在一个月内修改完成,修改完成后,由甲方出具书面的通过审核意见视为乙方交付。 第四条费用的支付 1、以本协议第三条第一款方式截稿的,经乙方审核通过后,由甲方在日内支付乙方人民币元整(大写)(税后)。 2、以本协议第三条第二款方式截稿的,付款方式如下: (1)本合同签字之日起个工作日内,甲方向乙方支付人民币元整(大写)(税后); (2)于年月日,乙方向甲方交付前集剧本初稿后个工作日之内,甲方向乙方支付人民币元整(大写); (3)乙方完成至集修改完成稿,经甲方认定通过后,在开机前甲方将剩余稿酬元人民币(大写)一次性支付给乙方。 (4)电视剧拍摄制作完毕后,甲方允诺另向乙方支付原稿酬的%,即人民币元整(大写)(税后)人民币作为奖

外国文学名著赏析选修课试卷2份

外国文学名著赏析选修课 期末测试卷(一) 一、单项选择题(本大题共10小题,每小题2分,共20分) 1.在希腊神话中,爱神与战神私通,被爱神的丈夫用一X大网捉住,众神哄堂大笑。在古希腊人看来,这些都是()。 A.理性不能克制情欲的表现B.缺乏道德意识的表现 C.婚姻状态尚不稳定的表现D.神和人一样有七情六欲的表现 2.《被缚的普罗米修斯》的作者是() A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯 C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬 3.莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是()。 A.一出阴沉的喜剧B.一出乐观的喜剧 C.一出乐观的悲剧D.一出阴沉的悲剧 4.笛福的《鲁滨逊飘流记》的主人公是()。 A.西班牙流浪汉典型B.具有才能却自甘堕落的时代畸形儿典型 C.资本原始积累时期英国商业资产者的典型D.堂·吉诃德式的典型 5.中篇书信体小说《少年维特之烦恼》的作者是() A.席勒B.雨果 C.歌德D.都德 6.《呼啸山庄》是_____惟一的长篇小说。() A.爱米莉·勃朗特B.小仲马 C.大仲马D.夏洛蒂·勃朗特

7.法国第一个批判现实主义的作家是() A.福楼拜B.莫泊桑C.斯丹达尔D.巴尔扎克 8.下面对有关名著名篇的阐述,不正确的一项是() A.莎士比亚与我国的关汉卿几乎同一时代,都是世界上著名的戏剧家,为世界戏剧史增添了光辉的一页。 B.“一千位读者就有一千个哈姆雷特”,是说莎士比亚笔下的哈姆雷特个性生动而复杂,不同的人可以有不同的看法和感受。 C.《哈姆雷特》中人物关系是复杂的,有亲情,有友情,有爱情,也有仇恨,使整部戏剧背景充实、鲜活生动。 D.哈姆雷特为报仇而装疯,但狡猾的克劳狄斯很快就发现了真相。 9.下面对名著的有关解说,不正确的一项是() A.查理将自己母亲的金梳妆匣赠给欧也妮表现了他对两人爱情的忠贞不贰。B.到秘室中拿一把金路已送给女儿的情节表现了葛朗台作为吝啬鬼的另一面:狡诈。 C.“想到她这头和自己一样洁白的羔羊,孤零零留在自私自利的世界上任人宰割,她就发抖”,运用了比喻、拟物的手法。 D.索漠城的每个人对葛朗台都钦佩、敬重、害怕,因为他有着非凡的敛财能力和凶狠的性格。 10.《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》的作者是() A.杰克·伦敦B.爱伦·坡C.欧·亨利 D.马克·吐温 二、填空题(每空1 分,共30 分)

真小人比伪君子更可怕立论

谢谢主席,谢谢在场各位! 今天我方的观点是,真小人比伪君子更可怕。开宗明义,首先我们来解读一下辩题的含义。“真”意为真正的,“小人”指喜欢明争暗斗,做搬弄是非、挑拨离间、隔岸观火、落井下石之类坏事的人。小人的特征有喜欢造谣生事、挑拨离间、拍马奉承、阳奉阴违等等,“真小人”顾名思义,是真正的小人,具有小人特征且所做行为卑劣阴险。 “伪”意为假,“君子”指人格高尚、道德品行兼好之人,“伪君子”则是假的君子,指表面具有君子特征,实质和真正的君子有一定差距,但不一定是小人的一种人。接下来的立论中,我方将主要就是小人的一类伪君子做阐述,行为达不到小人一类的伪君子可怕程度更轻,所以论证真小人比实质是小人的伪君子更可怕即论证我方观点。辩题中的“比”和“更”则说明的是一种比较关系,即两者都很可怕,但我方并不否定伪君子的可怕性,只是论证真小人可怕的程度要更深一些。下面,我方将从以下三方面来论证我方观点。 首先,从客观上来看,真小人行动起来无所顾忌,而伪君子有所顾忌,所以真小人的破坏力更大。著名作家柏杨认为,伪君子迫于道德压力,必须做一些善良举措,还有起码的公共道德和羞耻心。尽管行善不是伪君子的本意,但他仍然会做一些善意的事情,不会做出大的恶事。真小人则不然,早已不在乎礼义廉耻的他们,无耻起来毫无约束,肆意妄为,经常做出一些伤天害理的大恶之事,对于他人和社会的伤害度远超于伪君子,自然也就更加可怕。如果用病毒来比喻的话,伪君子只是处在潜伏期,而真小人则是到达发病期了。潜伏期和发病期的病毒哪一种更可怕呢?自然是后者,也就是真小人更加可怕。 其次,从主观上来看,伪君子有可能发展为真君子并且在一定程度上维持社会的良好风气,而真小人则不会。伪君子按照基本的道德标准和符合礼义廉耻的方式做事,在过程中可能会唤起自己良知的觉醒,从而改变为真君子,但真小人已经不在乎道德规范,又怎么会改变呢?社会方面我们可以做个极端的假设,如果某范围内的人全都是伪君子,这个社会上的基本秩序还维持着,还有可能在过程中感化一些人使其成为真君子,但全都是真小人的话,那这个社会已经彻底小人化,没有道德没有规则没有约束力,也就无药可救。真小人不仅实际造成的破坏力更大,而且对社会及他人的负面影响程度既深且广,也就更加可怕。 最后,从逻辑上来看,伪君子是部分的小人,而真小人是完全的小人,部分的小人可怕,由此推知完全的小人更可怕。伪君子与真小人的不同就在于表面上的行为是否符合道德标准,伪君子在表面上做善事,一定程度上减轻了小人的程度,即为部分的小人,程度轻于真小人。部分的、程度较轻的小人难道比真正的、完全的小人更可怕吗?这显然是不成立的。 最后还要说明的是,小人和坏人是两种不同的类别,坏人会直接行恶,但小人不会,他们会在别人的背后作恶。而且伪君子是在意颜面和道德的,不会真正与他人撕破脸皮,更加不会做严重的恶事,一旦被发现就不是伪君子而是真小人了。希望对方辩友在接下来的辩论中不要混淆概念或纠结于上述问题。综上所述,我方坚持认为,真小人比伪君子更加可怕。谢谢!

最新整理剧本修改谁说了算范文.docx

最新整理剧本修改谁说了算范文 剧本修改谁说了算是高考xxx的作文题目,这个作文题目也成为网友评论中的14年最难的作文题,剧本修改这个角度,很多人可以会不解如何立意写文章,以下是剧本修改谁说了算范文剧本修改谁说了算怎么写 剧本修改谁说了算立意 觉得,这篇作文考察的一方向是说标准的问题,如今,这个世界早已不是一个标准。当你恪守自己标准的时候,想想别人为什么会有另外一个标准,每件事情都有不同的角度。 作文材料xxx 这则材料来自今年3月中旬宋丹丹引发的“修改剧本之争”。当时,宋丹丹接受采访时直言演戏不是拍剧本,这番言论立刻引起了电视剧《我的美丽契约》编剧宋方金的不满,双方的口水战立即引发了一场圈内“剧本能不能修改”的争论 剧本修改谁说了算范文 一直以来,在中国的影视界,影视作品是否应完全忠于剧本是一个充满争议的话题。导演和演员认为,剧本只是一个纲,他们可以根据剧本进行合理的想象、演绎和自由的发挥。而剧作家则认为,导演和演员不经过编剧本人同意,对剧本的情节和台词进行改变,不仅是对自己着作权的侵害,是对自己辛苦劳动的不尊重,而且很有可能违背了作者的原意。 上映的热播历史大剧《楚汉传奇》在各大卫视播出后争议不断。在渲染秦始皇焚书坑儒的一场戏之中,儒生们集体朗读三字经,因其

违背历史常识,遭到了不少网友的吐槽和诟病:《三字经》成书于宋朝之后,秦汉时期的人物怎么可能朗读此书呢?当网友们开足马力炮轰编剧不够专业时,编剧站了出来,在网上晒出了原剧本。人们这才惊讶地发现:原剧本中并没有儒生朗读《三字经》的情节,这个情节是导演根据自己的理解临时加上去的。而导演在细化这场戏的时候,并没有征求编剧的意见,也没有请示相关的专家,于是闹出了这样的笑话。 在我们的邻国韩国,导演擅自修改剧本的事情是绝对不允许发生的。编剧甚至有权力和导演一起参与选角,这就使演员的气质和角色的气质更好地契合在一起。这就保证了《大长今》这样的历史题材电视剧没有史学常识上的错误。但是,也正因为要充分尊重编剧的原意,导演缺乏足够的创作空间,无权修改台词,韩国的电视剧总是拍的非常细腻,情节冗长而拖沓,画面的艺术表现力略显单薄和不足。 所以,无论是导演和演员根据拍摄或演绎的需要修改剧本,还是编剧才有权力修改剧本,这两种做法中,单纯的任意一种都不能使一部电视剧尽善尽美。一部好的影视作品,只有编剧、导演、演员共同商议,共同参与,才能让这部影视作品在真、善、美各个层面趋于完美。 世事如棋,人生如剧。如果把我们的社会生活看做是一幕大剧,那么剧本就是我们的社会规则。简而言之,世间的社会规则有三类:情、理、法,但最具有强制性和约束力的就是法律、法规。所以,我们的人大代表和行政法规的制定者实际上就是社会这幕大剧剧本的编写者,由他们负责从社会现象中抽取出情和理,形成强制性的法律

《伪君子》赏析

伪君子》赏析 典主义文学是17 世纪欧洲主要的文学思潮,提倡理理性,遵循秩序,是新兴资产阶级与封建贵族互相妥协的结果。莫里哀是17 世纪法国最有威望的古典主义者,也是世界上数一数二的戏剧大师。 一、莫里哀的生平 莫里哀原名让-巴蒂斯特?波克兰,从小生活在富裕的资产阶级环境中,博闻强识,有很丰富的外省出游经历,不能不说这样的人生经历给他以后的喜剧创作提供了丰富多彩的素材。作为法国的喜剧大师,古典主义的文学巨匠,莫里哀留下了不少不朽的文学作品。他的作品中,最具艺术成就得要数喜剧,他也被视为法国现实主义喜剧的首创者,《可笑的女才子》是其第一部成功的喜剧作品,而莫里哀最优秀的喜剧作品则是《伪君子》。莫里哀对文学发展所作的杰出贡献,获得了许多文学家和思想家的高度评价。圣?艾如尔孟说:“莫里哀是本世纪的妙手,法兰西人民一直在想念,也将永远在想念,对他所模仿的那些古人来说,假如他们能起死回生的话,他会是不可模拟的。”①-伏尔泰指出,《伪君子》揭露了伪君子的 所有丑陋面,对当时的社会风气的净化以及人们的自觉产生了积极的影响。 二、《伪君子》评析 1、创作手法上遵循“三一律”创作原则 “三一律” 创作原则是古典主义时期特别被看重的一套喜剧结构理论,情节、时间、地点必须保持“整一” :一个故事;戏剧的行动必须发生在一天之内;只能有一个地点。 《伪君子》虽是一部五幕三十一场的长剧,但它仍是在“三一律”的指导下完成的:第一幕第三场中克雷央特等奥尔贡只是为了道一句“早安” ,这表明故事开始于早晨,结尾第五幕第四场郑直先生对桃丽娜说:“早安,我的亲爱的大姊” ,可见已是第二日清晨,故事发生在一昼夜之内,符合“三一律”对时间的要求。此外,故事的发生、发展、高潮、结局的地点都是在富商奥尔贡家中,这个也符合“三一律” 对一个地点的要求。同时,在情节方面,整个戏剧都是围绕揭露达尔杜弗的伪善面目这一主题展开的,这也完全契合“三一律” 关于一个故事的要求。因此,《伪君子》是一部典型的古典主义著作。 2、人物塑造的典型性 达尔杜弗是一个外省的落魄贵族,流落巴黎寻找发财机会。当时,外省有不少这样的中小贵族,他们大多成为骗子,莫里哀后来在《贵人迷》中再次描写到这样的骗子,就是一个有力的证明。在《伪君子》中,为了答尔丢夫的出场,莫里哀特地设计了两幕没有主人公答尔丢夫的戏,在这两幕戏中充斥着奥尔贡家人的争吵与矛盾,而这争执的原因就是还未出场的答尔丢夫。关于答尔丢夫,奥尔贡的家人有着截然相反的两种观点:以柏奈尔夫人为代表,认为他是一个“圣洁的人”;而桃丽娜和达米斯。则认为其是一个“卑劣”“虚伪至极” 的人。随着第三幕的拉开,谜团被慢慢揭开:答尔丢夫一上场,就对仆人劳朗说:“倘使有人来找我,你就说我去给囚犯们分捐款去了。”让人看到达尔杜弗是一个多么无私的君子。然而,他的行为却无一不证明着这个人极端伪善的本质。纵使他一再的对外宣称自己的苦行生活,然而在现实生活中,他却极度贪婪,有旺盛的口腹之欲:他的食量有六人之多,一个人可以“吃两只竹鸡,外带半只切成细末的羊腿” 。不仅如此,他还把自己包装成一个道德高尚的君子:看到桃丽娜就掏出一条手帕让她盖住胸部,因为“像这样的情形,败坏人心,引起有罪的思想”。然而事实证明他是一个彻头彻尾的小人:他不但接收奥尔贡提出的他与玛丽亚娜的婚事,企图拆散玛丽亚娜和她的未婚夫

宁当伪君子不做真小人

宁当伪君子不当真小人 谢谢主席,评委,大家好。很高兴和大家一起讨论这个问题。 开宗明义,真小人即为道德品质低下之人,且容易发现。而伪君子则为内心品质低下而表面上如君子一般品质高尚之人,相较而言不容易被发现。他们最大的区别在于伪君子尽量遵守社会规则,不管他本身愿不愿意。而真小人的真就体现于眼里没有规则。两者何者更坏及程度难以比较。鉴于比较性辩题,因此,在两者本质坏的程度相同的情况下,我方评判的标准是,何者作恶的可能性更大。我方坚持认为宁当伪君子不当真小人。 首先,伪君子和真小人比较起来更容易“回头”,他们至少在心里还有没有泯灭的良心或者其他做人原则,他知道自己这样做是要受人不齿的,所以选择了沉默。而那些所谓值得同情或是原凉的真小人就是从外到内都充满罪恶,伪君子在本质上极坏,但是,他们有一个软肋。那就是,还知道要脸面,在暗地里可以为非作歹,但是在公开的场合,伪君子是不敢胡来的。伪君子害怕社会舆论的监督,所以只要加强舆论的监督,让伪君子们生活在聚光灯下,他们就没有了作恶的机会。时间一长,没准转变成好人也说不定呢。 其次,伪君子比真小人更有道德的约束。伪君子有一个很大的软肋就是好面子,所以他们在表面上将会是道德品质的尊崇者与推行者,甚至有可能会做一些对社会有益之事,树立一个正面的形象。然而真小人他们的可恶之处就在于真,毫无廉耻的,赤裸裸的表现自己的恶。越恶越好,越恶越光荣,恶是天经地义的。在他们心里毫无道德的约束,也就极大的增加了作恶的可能性。 最后,我想说,世界上并不存在完全没有邪念私欲,完全坦坦荡荡的君子。人总会有一些难以抑制的私欲,然而君子的可贵之处就是用外在道德约束住他的邪念而不付诸于现实。从这个意义上来说,其实伪君子和君子是一样的,只不过君子的道德底线高于伪君子。那么如果一个伪君子能够控制住自己的邪念便不再是伪君子,而是一个有毅力的君子了。 综上所述,我方坚持认为宁当伪君子不当真小人。

华商微电影剧本修改建议

华商微电影剧本修改建议 微电影的拍摄目的:展示华商的物业所提供的积极、健康的生活方式,试图通过影片让观众喜欢上这一种居住体验,并引领这种生活方式。 关于原定剧本的一些弊端 1.第二个故事的目的在于衬托第一个故事,用颓废、低俗的生活方式来反衬华商高端、奢 华的生活体验。但是第二个故事的篇幅过长,和第一个故事平分秋色。这样一种安排不容易凸显我们需要表达的华商的生活方式,而第二个更接地气的平民故事可能更容易让人记住。 2.第一个故事的故事性太弱,平铺直叙的将我们的优势展示出来。这种强行灌输的方式 不容易被现在的观众所接受。 3.两个故事的对比,容易让人产生一种嫌贫爱富的错觉。介于现实生活中有很多人都是第 二个故事中的类型,这样有可能会导致一些观众在潜意识中的反感。 4.分别单独的展开两个人的生活。其间没有联系,观众可能只会觉得这两个人一个很有素 质、很有钱,一个很没素质、很没钱,而两个都是华商的员工。这种故事安排的话,可能会出现几种不同的理解。比如:在华商工作的人贫富差距大;华商不拘一格用人才; 不同的人就算在同一个单位工作也会有完全不同的生活方式,等。但这都只是人与人之间的本质区别,不容易达到我们影片所想要达到的目的。我们需要把华商的重要性加强,更多的要说华商带给了业主什么,而不是业主本身的好坏。 5.从传播的角度考量,由于第一个故事的故事性不强,可能会有很多观众在看完第一个故 事以后就没有耐心再看第二个故事。这样第二个故事的反衬效果就不容易达到。 如何修改,以达到我们的影片目的。 从三方面入手 首先,加强内容的可看性,让观众愿意将影片看完。 然后,削弱反衬故事的内容占比,将更多的篇幅留给我们想要展示的华商的生活方式。 最后,将故事的重心从两个不同的人的对比,转移到华商给业主带来了什么,它是如何去引领这种健康、积极的生活方式。 综上所述 我们建议将故事结构进行一些调整,将两个人的生活对比,改为一个人的生活改变。 内容概括:男主角A,是华商的员工,素质不高、生活没有追求、责任心不强等很多当代年轻人的缺点,以及有几个同样缺点的朋友。他们的问题不是贫穷也不是无知,只是在当今社会的大背景下,没有找到一种能改变的环境。直到搬进了华商的新家。精美高档的室内装饰,让A情不自禁的想去保持这种整洁与美好;小区其他人的彬彬有礼,让A以前爱讲的那些脏话无法说出口;华商物业组织的各类健康的业主活动,让A体验到了全新的、积极的业余生活,远离了曾经不良的嗜好,等。男主角在华商小区居住的过程中得到了一种自然而然的改变,一种环境对人的改变。改变后的A生活更加积极,整个人充满了正能量,对人友善、对工作认真。他的这些改变出现在他以前的朋友的眼中,他的那些朋友也认识到是时候改变自己,在故事的最后他们也搬进了华商的小区。

名著《巴黎圣母院》赏析

名著《巴黎圣母院》赏析 摘要:《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义小说的著名代表,生动地表现了人性与社 会的现实与深层含义,不仅从人道主义揭露了当时社会的黑暗本质,更告诉了我们深刻的人生道理:一个人的外表并不代表一切,内心才扮演着比外表更重要的角色。 关键词:巴黎圣母院人性社会美丑黑暗封建教会 参考文献:雨果著,易新夏译,《巴黎圣母院》,新世纪出版社,2001-08-14 《巴黎圣母院》是一部具有浪漫主义文学特征的作品,是雨果浪漫主义小说的著名代表作。 记得在很小的时候就读过译林版的《巴黎圣母院》,只觉得是一个绝世美女和一个在教堂敲钟的丑八怪之间的一段孽缘,再加上一个绣花枕头和一个大多数爱情故事里面都必不可少的代表恶势力的主教,看完之后也不甚了了。此次再读这部名著,却多了许多更加深刻的理解。《巴黎圣母院》生动地表现了人性与社会的现实与深层含义,的确是一部深刻的、经典的现实主义巨著。 《巴黎圣母院》虽然只有11章,但是我花了断断续续可能近一个月的时间才把它看完。看这部作品的时候常常觉得作者的笔墨跑远了,花了太多的笔墨给巴黎的布局、建筑风格、文化历史和变迁,包括大大小小的教堂。但是,刚看的有点不耐烦的时候,主要人物却都不着痕迹地出现了。有时候好像写些不相干的人物也是花费了大量的笔墨让人出现烦躁情绪的时候,却又将关键人物带了出来。书中所出现的人物全部都是各有用意的。 1482年的愚人节,整个巴黎的人们都涌向旧城,法院大厅正在进行“愚人之王”的选举。大家把愚人之王胜利地带出来,只见他独眼、驼背、跛子,长着四面体的鼻子、马蹄形的嘴。这就是民众将要献出的愚人之王——巴黎圣母院的敲钟人加西莫多。人们把他抬在肩上,到大街上游行。忽然有人喊道:“爱斯梅拉达来了!爱斯梅拉达在广场上!”广场上,靠卖艺为生的吉卜赛女郎爱斯梅拉达正在一张波斯地摊上跳舞。在她的翩翩舞姿中,作为一个怀疑派的哲学家和一个讽刺诗人的格兰古瓦,被这个灿烂的景象迷住了。所有围观的人都目不转睛,大张着嘴,唯有一张严肃、平静而阴沉的中年人的面孔比其他人更注意那跳舞的女子,嘴里不时发出几声诅咒,他就是是巴黎圣母院的副主教克洛德·孚罗诺。在广场一角的荷兰塔内,女修士居第尔因自己的女儿在15年前被吉卜赛人抢走,正用一种虔诚的、憎恶的声音喝斥她快走。 至此,这部小说中最为重要的主人公已经全部出现了。下面是我对这些人物进行的一些浅显的解读。 爱斯梅拉达,一位能歌善舞的十六岁美少女,由于从小被吉普塞人从家中偷走,在流浪艺人中长大,所以不能被当时等级森严的上流社会所认同和接受。当她在深夜被人打劫时,被英俊潇洒的皇家卫队队长弗比斯英雄救美,便一见钟情地陷入爱河,而弗比斯也被她的美貌所俘虏。她对这一场虚幻的爱情忠贞不渝,最终也使她被伤害得太深。她不但有一个完美无缺的身体,也拥有一颗高尚纯洁的心灵。当诗人格兰古瓦即将被乞丐王国绞死的关键时刻,她毫不犹豫地以愿意和他结婚的方式救下了诗人。看见加西莫多在烈日下受鞭刑,也就只有她会同情怜悯,把水送到因口渴而呼喊的敲钟人的唇边。当副主教克洛德利用种种卑劣手

冀教版2020年中考语文文学知识复习专题(三)A卷

冀教版2020年中考语文文学知识复习专题(三)A卷 姓名:________ 班级:________ 成绩:________ 一、单选题 (共30题;共60分) 1. (2分)(2019·通辽模拟) 下列关于文学常识的说法,有错误的一项是() A . 《范进中举》选自《儒林外史》,是我国元末明初时期的一部长篇讽刺小说,主要描写封建社会后期知识分子及官绅的活动和精神面貌。 B . 《沁园春·雪》是毛泽东主席的名篇。上片描写北国雪景,展现祖国壮丽的山河;下片纵论历代英雄人物,抒发作者伟大的抱负。 C . 鲁迅在小说《故乡》中通过塑造闰土这一生活在重压下的纯朴善良的贫苦者的形象,寄予了对农村劳动人民的深切同情。 D . 《我的叔叔于勒》作者莫泊桑,法国著名文学家。小说透过“我”的眼光刻画了菲利普夫妇自私、冷酷、虚伪、爱慕虚荣的形象。 2. (2分) (2017九上·丹东月考) 下列有关课外名著的说法有误的一项是() A . 《骆驼祥子》是老舍的代表作之一,主要写北平一个人力车夫祥子的一段经历,深刻揭露了旧中国的黑暗。 B . 《朝花夕拾》中的《五猖会》、《父亲的病》这两篇散文,表达了作者对父亲复杂的感情,其中有儿时对父亲的依恋,也有对病重的父亲的心疼。 C . 《水浒传》讲述的是农民起义的悲剧故事,故事背景是北宋末年。 D . 保尔·柯察金是小说《钢铁是怎样炼成的》主人公,他是一个执着追求理想,不畏艰难的忠诚、无私的革命者。 3. (2分) (2017七上·新城期末) 下列对名著《朝花夕拾》《西游记》的评述不正确的一项是() A . 《狗·猫·鼠》中,鲁迅先生追忆童年时救下的一只隐鼠遭到摧残的经历和感受,表现了对弱小者的同情和对暴虐者的憎恨。 B . 《二十四孝图》中,鲁迅忆述儿时阅读的感受,赞美了“老莱娱亲”“郭巨埋儿”等孝道故事。

真小人 伪君子结辩稿

结辩稿 谢谢主席。今天我们讨论的是中国南部应不应该集中供暖的问题,而我方认为:应该。 首先一点,也是最重要的一点:因为南方人民有对集中供暖的需求。每年的寒冬,我们都会看到网络上南方人对冷天气的控诉。而近年来,我们也常看到各地都有“1992年来的最寒冷天气“,”近30年同期最强的冷空气过程“等新闻。如果供暖不到位,南方的湿冷天气相对于北方来说也更能引发风湿,关节炎等疾病。我们不能用供暖期短这样的数据与北方对比,因为南方的冷,不止与温度有关,还与湿度等指数联系。所以应不应该供暖?当然应该。 针对今天的辩论,我们有几个问题需要理清。一个是“能不能做“不代表”应不应该做“。我们承认,如果按照传统的集中供暖形式,能源问题就是一个难以逾越的大山,所以在开始就已经提出,”我方倡导一条全新的集中供暖的道路“。但我们却相信,问题都是可以解决的。三峡建造时最初时不也是有种种困难吗?这些都也许是”不能做“的原因,却不能成为”不应该“做的理由。 其次就是应该供暖,但一定是集中供暖吗?我方在这里讨论时,从头至尾的出发点都是人民的需求。分户式多是采用空调或电暖气,很容易造成不通风,温度不均等问题影响舒适度。而扬起的粉尘和病菌更是容易引起人的呼吸道疾病。其次,这种供暖方式也不是所有家庭都能承担的。相比之下,集中供暖可以避免温度不均,呼吸道疾病的问题。而集中供暖又可通过政府补贴与企业红利将成本摊平,让更多的家庭可以承担。所以中国南部应该供暖,也应该是采用集中供暖。 政府应该正视南方的供暖问题,加强补贴,搞好基础设施建设,从而提高人民生活质量。具将一些南方省份集中供暖工程项目列入国家建设规划,由国、省

《新编小红帽》剧本--修改版复习过程

《新编小红帽》剧本 道具:小红帽服装,大灰狼服装,兔耳朵和衣服,外婆衣服,猎人的枪,猎人装扮成外婆的外套、花、蛋糕、纸团、篮子、水果。 旁白:很久很久以前,有一个可爱又很乖巧的小女孩,她总喜欢戴着外婆送给她的红色小帽子,所以大家都叫她小红帽。有一天外婆生病了,妈妈让小红帽把蛋糕和水果带去看望外婆。 第一幕:森林里 小红帽:(唱)我独自走在郊外的小路上,我把糕点带给外婆尝一尝她家住在又远又僻静的地方,我要当心附近是否有大灰狼,当太阳下山岗,我要赶回家,同妈妈一起进入甜蜜梦想。 众兔:小红帽! 小红帽:小白兔,是你们啊! 兔子1:这么早,你要到哪里去啊 小红帽:我啊,要把妈妈刚做好的蛋糕给我的外婆送去。 兔子2:先和我们玩一会儿再走吧! 小红帽:真对不起,我今天不能陪你们玩了,我还要去采些漂亮的鲜花送给外婆…… 兔子3:哦!那好吧。 小红帽:再见! 兔子4:路上小心!再见~ 第二幕 画外音:丛林小路的两边开满鲜花,小红帽被这些鲜艳的花朵吸引住了。 小红帽:哇,这里的花朵可真漂亮,我要摘一些送给我外婆(她停下了脚步,蹲下采花。片刻,“鬼子进村音乐”起,大灰狼上) 大灰狼:哎哟,这几天撞了邪了,怎么见不到一个动物,害的我最近都改吃素食了,不是啃树皮,就是嚼野花,唉,(看见小红帽)咦?这朵花怎么这么大,难道是我饿的眼睛都花了(揉眼仔细看) 大灰狼:原来是小姑娘,真是踏破爪子无觅处,得来全不费功夫,我要饱餐一顿了!嘿嘿,我先去套套她的话,看她还有没有别的朋友,然后再让她给我垫、肚、皮!(舔嘴唇,摸肚皮) 大灰狼:HOLLO—— 小红帽:你、你是谁? 大灰狼:你不认识我? 小红帽:不认识! 大灰狼:嘿嘿~我是一只来自北方的狼。 小红帽:什么,大灰狼,你就是那个干尽坏事的大灰狼,你、你想干什么?!

评析莫里哀与他的《伪君子》

《伪君子》的评析 典主义文学是17世纪欧洲主要的文学思潮,提倡理理性,遵循秩序,是新兴资产阶级与封建贵族互相妥协的结果。莫里哀是17世纪法国最有威望的古典主义者,也是世界上数一数二的戏剧大师。 一、莫里哀的生平 莫里哀原名让-巴蒂斯特﹒波克兰,从小生活在富裕的资产阶级环境中,博闻强识,有很丰富的外省出游经历,不能不说这样的人生经历给他以后的喜剧创作提供了丰富多彩的素材。作为法国的喜剧大师,古典主义的文学巨匠,莫里哀留下了不少不朽的文学作品。他的作品中,最具艺术成就得要数喜剧,他也被视为法国现实主义喜剧的首创者,《可笑的女才子》是其第一部成功的喜剧作品,而莫里哀最优秀的喜剧作品则是《伪君子》。莫里哀对文学发展所作的杰出贡献,获得了许多文学家和思想家的高度评价。圣﹒艾如尔孟说:“莫里哀是本世纪的妙手,法兰西人民一直在想念,也将永远在想念,对他所模仿的那些古人来说,假如他们能起死回生的话,他会是不可模拟的。”①-伏尔泰指出,《伪君子》揭露了伪君子的所有丑陋面,对当时的社会风气的净化以及人们的自觉产生了积极的影响。 二、《伪君子》评析 1、创作手法上遵循“三一律”创作原则 “三一律”创作原则是古典主义时期特别被看重的一套喜剧结构理论,情节、时间、地点必须保持“整一”:一个故事;戏剧的行动必须发生在一天之内;只能有一个地点。 《伪君子》虽是一部五幕三十一场的长剧,但它仍是在“三一律”的指导下完成的:第一幕第三场中克雷央特等奥尔贡只是为了道一句“早安”,这表明故事开始于早晨,结尾第五幕第四场郑直先生对桃丽娜说:“早安,我的亲爱的大姊”,可见已是第二日清晨,故事发生在一昼夜之内,符合“三一律”对时间的要求。此外,故事的发生、发展、高潮、结局的地点都是在富商奥尔贡家中,这个也符合“三一律”对一个地点的要求。同时,在情节方面,整个戏剧都是围绕揭露达尔杜弗的伪善面目这一主题展开的,这也完全契合“三一律”关于一个故事的要求。因此,《伪君子》是一部典型的古典主义著作。 2、人物塑造的典型性 达尔杜弗是一个外省的落魄贵族,流落巴黎寻找发财机会。当时,外省有不少这样的中小贵族,他们大多成为骗子,莫里哀后来在《贵人迷》中再次描写到这样的骗子,就是一个有力的证明。在《伪君子》中,为了答尔丢夫的出场,莫里哀特地设计了两幕没有主人公答尔丢夫的戏,在这两幕戏中充斥着奥尔贡家人的争吵与矛盾,而这争执的原因就是还未出场的答尔丢夫。关于答尔丢夫,奥尔贡的家人有着截然相反的两种观点:以柏奈尔夫人为代表,认为他是一个“圣洁的人”;而桃丽娜和达米斯。则认为其是一个“卑劣”“虚伪至极”的人。随着第三幕的拉开,谜团被慢慢揭开:答尔丢夫一上场,就对仆人劳朗说:“倘使有人来找我,你就说我去给囚犯们分捐款去了。”让人看到达尔杜弗是一个多么无私的君子。然而,他的行为却无一不证明着这个人极端伪善的本质。纵使他一再的对外宣称自己的苦行生活,然而在现实生活中,他却极度贪婪,有旺盛的口腹之欲:他的食量有六人之多,一个人可以“吃两只竹鸡,外带半只切成细末的羊腿”。不仅如此,他还把自己包装成一个道德高尚的君子:看到桃丽娜就掏出一条手帕让她盖住胸部,因为“像这样的情形,败坏人心,引起有罪的思想”。然而事实证明他是一个彻头彻尾的小人:他不但接收奥尔贡提出的他与玛丽亚

《伪君子》的人物形象分析

《伪君子》的人物形象分析 摘要:通过《伪君子》人物形象分析,莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻与贪婪,突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。 关键词:伪君子虚伪假虔诚能言善辩巧于应变灵魂肮脏手段狠毒愚蠢混淆是非急躁懦弱 五幕诗体喜剧《伪君子》(又译《达尔丢夫》),是莫里哀喜剧最高成就的代表作之一,是古典主义性格喜剧的杰作。它从法国现实生活中撷取题材,对剧中人物尤其是中心人物进行了艺术概括,把攻击的矛头集中指向天主教教会的伪善这也是作品《伪君子》成功的一大特点。 一.揭示《伪君子》中心人物达尔丢夫的虚伪形象。 《伪君子》共五幕,但中心人物达尔丢夫直到第三幕第二场才出场。喜剧的前半部分达尔丢夫未不出场,但事事与他有关。很多情节都是围绕他进行的。作者运用种种方式,多侧面地勾画出达尔丢夫的基本轮廓,刻画了他的伪善,并初步揭示其危害性,达尔丢夫人未露面,性格却已突现观众面前,呼之欲出,栩栩如生。 达尔丢夫表面上清心寡欲,实际上拼命追求世俗享乐,要鲸吞奥尔恭的全部财产,而且心狠手黑,一旦被揭穿就凶相毕露,欲置主人于死地。作家通过这一形象集中揭露了教会势力的虚伪和反动,指出了达尔丢夫作为一个"良心导师",打着上帝的旗号干坏事的欺骗性和危害性,刻画了表里不一伪善性格。莫里哀在这个人物身上集中概括

了封建贵族和教会势力的伪善本性,对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。在戏的头两幕,莫里哀通过奥尔恭一家老、少两派激烈的争吵,从各个方面介绍了他的经历和特点,达尔丢夫原是外省的一个贵族,后来破落了,穷得连一双鞋都没有。流落到巴黎以后,他利用宗教来谋出路。在教堂里,他装扮成一个虔诚的信士,用一些虚假得过火的虔诚动作骗取了奥尔恭的信任。到了奥尔恭家里,他仍然以矫揉造作的一套骗取信任,“一点点小事他也要扣在自己身上认为罪孽深重”。这种虚伪的外衣和他的实际情况是根本配不上的。从外貌上看,他“又粗又胖,脸蛋子透亮,嘴红红的”,没有一点苦行者的样子。桃丽娜早就指出:他是一个贪图享乐的酒肉之徒。在奥尔恭家,他一个人能吃够六个人吃的东西,每天大嚼松鸡和羊腿,酒足饭饱之后,在睡意缠绵之中走到自己房间,猛孤丁地躺在暖暖和和的床上,安安稳稳地一直睡到第二天早晨。 达尔丢夫的形象不仅体现了宗教的虚伪性,更重要的是通过这个形象,莫里哀揭露了宗教伪善对于社会的危害性。达尔丢夫披上宗教信士的外衣混到奥尔恭家中,其目的是为了破坏别人的家庭,满足自己的兽欲,霸占别人的财产,以伪善的手段来达到掠夺的目的。所以剧本从第三幕开始就逐步深入地揭露达尔丢夫伪善的本质,让达尔丢夫以自己的行动剥下他虚伪的外衣,暴露出他的罪恶目的和凶狠面目。 达尔丢夫一出场就非常精彩。他看了侍女桃丽娜,故意加大声量对他的仆人说:“劳朗,把我的鬃毛紧身衣和鞭子藏起来,求上帝永远赐给你光明。倘使有人来找我,你就说我去给囚犯们分捐款去了。”这两名话,一是要向人说明他是个禁欲主义者,而且是鞭身教那样的禁欲主义者,身上穿着鬃毛紧身衣,用鞭子抽打自已,进行苦修,是决不近女色的,二是要向人说明他是真正的慈善家,决不贪财好利。其实,这都是骗人的假话。这两句话的重要性不止于暴露达尔丢夫的虚伪,还在于他们是莫里哀在后三幕讽刺,揭露达尔丢夫的两个重点。在第三幕莫里哀为达尔丢夫所选的中心动作是对美色,肉欲的强烈追求。 达尔丢夫盯着穿法国敞胸衣的女仆桃丽娜,他未等说话就掏出手帕,要桃丽娜把袒露的胸脯遮起来,说什么“看了灵魂就受伤”,俨然正人君子。仿佛他是一个断绝一切欲念的圣徒,就突出地表现了人

十大经典爱情诗词评论

十大经典爱情诗词评论 1,“窈窕淑女,君子好逑。”此句应是流传最为广泛的了,甚至连小学里调皮的男生都能向漂亮班花吟颂两句。反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求,写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。 一般恋爱开始时的人都会有这种即怕失去又想得到的复杂心情,越是矛盾越萦萦绕绕。出自《诗经周南》,全文: 关关雎鸠,在河之洲。 窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。 窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得,寤寐思服。 悠哉悠哉,辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。 窈窕淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右芼之。 窈窕淑女,钟鼓乐之。 此诗是我国爱情诗之祖,词句真切,表达男子对漂亮贤惠配偶的爱慕。这是一个对于爱情的审美,对于良好配偶的审美,不尽是指外在美(窈窕)还提到了内在美(淑女)。这是对于美好爱情的最高追求了,也是现代生活中比较缺失的地方。现在爱情没有那种最诚挚最单纯的“琴瑟之合,钟鼓之乐”原始先民那种一起弹弹琴,一起打打鼓就很快乐很浪漫的爱情是很专一很钟情的。没有现在常见的“三角恋”等等的无聊与烦琐。最诚挚的浪漫其实只源自最单纯的快乐和想念。一如我们一位专业课老师所说的“对谁有好感就跟谁多玩一会”不必精心算计爱情迷局,琴瑟之合,乐在其中,若有缘终归是会珠联壁合的。一如孔子所说:“《关雎》乐而不淫,哀而不伤。” 2,“问世间情为何物,直叫生死相许”这句词能够如此出名,一方面是的确写的好,但是现在竟能如此流行,全拜李莫愁所赐。这里不得不感谢金庸老先生的半吊子博学对中国古诗词的普及之功,想当年高中神雕侠侣热播(非张计中版),第一集就是李莫愁手拈红叶,站在悬崖边,默默念起这首词,后来我们宿舍连陈子昂是谁都不知道的家伙竟然也天天感慨:问世间情为何物,直教人生死相许。令我不禁想拿拖鞋拍之。实际上这首词一开始写得并不是人类的爱情,而是元好问看到两只大雁,一只落网,一知逃脱,逃脱之雁在天空悲鸣一阵,然后投地而死,感慨万千:人类尚且始乱终弃,而禽兽却能生死相依,于是作《摸鱼儿》一首,又称雁邱词: 问世间情是何物,直教生死相许。 天南地北双飞客,老翅几回寒暑。 欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。 君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去。 横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。

动画毕设剧本最终修改

剧本 嬉乐无穷 童年像一条船,装满了糖果,装满了玩具,装满了欢笑,也装满了快乐。童年像一个五彩斑斓的梦,使人留恋,使人向往。童年生活中发生的一件件趣事常常把我带入美好的回忆里。 ----题记童童正在家里忙着写作业,其实他一点也不想写,童童一会用手托着腮发呆,一会手里玩着笔,一会又趴在桌子,一会又在作业上乱画起来,突然听到房子外面传来一阵笑声,童童站在窗口看着外面,楼下孩子们正在嬉乐,大家有在打闹的,有在玩秋千的,童童看着,心里很羡慕。童童很想出去,但是他的妈妈让他在家里做作业。可是耐不住引诱,于是童童想办法偷着出去。童童趁着妈妈在厨房里做饭的时候,偷偷的往出跑,被他妈妈发现,于是他回到房间他找了一个木桶盖在身上,继续自己的偷跑计划,当他快要到门口的时候,木桶推不动了,他掀开木桶,看见妈妈正在叉着腰低头看着自己。然后他垂头丧气的回到自己的房间,这一次童童决定了实行一个更大的计

划,他一定要逃出去,于是,童童偷偷的偷了一个瓢盖着自己头上,拿了一个围裙系在自己身上当作披风,又偷了一个扫把拿在手里,这次他决定由窗口直接跳出去。童童一切准备就绪,直接站在窗口跳了下去,童童摔倒在地上,脸上有着擦痕,可是他终于逃出来了,他看见院子里的孩子正在玩,有的在玩玻璃球,有的在玩溜滑梯,还有的在玩跳房子,然后童童向一群在玩弹玻璃球的孩子们跑过去,童童在玩着玻璃球,可是在他玩玻璃球的时候,他把别人的玻璃球弹进下水道里。然后,别的几个小孩要与童童打斗(梦幻虚拟打斗,犹如游戏打斗画面一般),最后童童取得胜利......

分镜头剧本 场景一 (近景)童童正在趴在桌子上写作业,他一会手托着腮,在那里发呆,一会手里转着笔玩,一会又趴在纸上乱画着玩 场景二 (近景)童童正趴桌子上乱画着玩(后背),被窗外一阵嬉乐声吸引,镜头推进 场景三 (大场景)窗外的院子里一群小伙伴们正在玩游戏,镜头转换,童童站在窗口很羡慕的看着。 场景四 童童很想出去可是他妈妈要让他写作业,于是童童打算偷着出去,(近景)走廊里,童童打算躲过妈妈的视线,很小心的偷着出去,可是童童刚走几步,传来妈妈的声音:“赶紧回房间写作业去,”童童第一次逃跑失败。 场景五 童童这一次找来一个木桶盖在自己的身上,小心翼翼的往门口移动着,童童正得意的以为能逃出去时(表情特写)突然感觉移动不了

【人物风采】伪君子与真小人_谈郭沫若的人格问题

【人物风采】伪君子与真小人_谈郭沫若的人格问题 郭沫若诗词欣赏 谈郭沫若的人格问题 郭沫若每每让我想到余秋雨,作为文革时期的文棍之一,新时期的余要文化苦旅了,并公然宣称替利益集团代言很正常。他们这种毫无自由精神、文人操守和气节可言的知識分子,似乎在任何时代都能如鱼得水。 1928年,36岁的郭沫若通过自己创办的《文化批判》和《太阳月刊》攻击鲁迅“终究不是这个时代的表现者 ”,“阿Q时代已经过去,我们再不要专事骸 骨的迷恋,而应该把阿Q的形骸与精神一同埋葬掉”,说鲁迅“蒙蔽一切社会恶”、“麻醉青年”,是“反动的煽动家”,比“贪污豪绅还要卑劣”。还在署名“杜荃” 的《文艺战线上的封建余孽》里写道:“鲁迅是资本 主义以前的一个封建余孽”、“资本主义对于社会主义是反革命,封建余孽对于社会主义是二重的反革命 ”、“鲁迅是二重的反革命人物”、 “是一位不得志的法西斯谛”。 郭沫若1937年回国后,写过《请看今日之蒋介石》的他, “恭恭敬敬地向蒋委员长忏悔过去的罪过,要求蒋委

员长饶恕他,他要献身党国,将功折罪,回去马上写了《蒋委员长会见记》”,说蒋的“眼睛分外的亮 ”,“分外有神”,“眼神表示了抗战的决心”。 1948年郭沫若发表措辞严厉的檄文《斥反动文艺》,把沈从文界定为“桃红色”作家,朱光潜界定为 “蓝色”作家,萧乾则是”黑色”作家,“我们今天打击的主要对象是蓝色的、黑色的、桃红色的作家,这一批作家一直有意识地作为反动派而活着,必须毫不容情地举行大反攻”。 沈从文压力很大,非常紧张,想用保险片自杀,割脖子上的血管,最后彻底告别了自己心爱的文学事业。 郭沫若随便也报了一箭之仇----1931年,沈从文发表《论中国创作小说》,认为郭沫若写小说不行,喜欢“用英雄夸大的样子,有时使人发笑”,只能写诗,写杂文, 就是不能写小说,因为他“不节制”的文风使他写的小说一无是处。 1949年12月,毛泽东乘火车出访苏联,正值斯大林70大寿。郭沫若发表《写给斯大林元帅70大寿》: 原子弹的威力在你面前只是儿戏 细菌战的威协在你面前只是梦呓 你的光暖使南北两冰洋化为暖流

英文剧本修改

刘娟利:mother---(M)张媛:daughter---(D) 王禹:husband---(H)王雨琼:wife(W) 郭运芳:ticket booking clerk-----(C) 1. C:(边唱歌边看手机天气预报)Yes, tomorrow will be a fine day. And I've got 2 free tickets of the expo(小声说because I work there. No! They are the rewards of the volunteer job).Mum and Dad can go for a visit. They must be very excited about this. This is the first gift after I graduated. Another a busy day, another happy day! (音乐响起,开始工作) 2. 母女二人走向售票口买票 D::wow, wonderful! many beautiful flowers there ! mum, quickly ,seems late….(向售票员) excuse me, C:Yes, good morning! M:Morning! Two tickets , please (掏钱,递进去) C:Let me see.(after check)You are so lucky!two left for today! D:Great!! M:Honey, today is your birthday, it’s also our lucky day. Let’s check all the things we have . (把找回的零钱装回口袋,整理自己和孩子的背包,准备进园) 3. 夫妻二人在售票员check的时候就上场,妻子表现的很疲惫,然后看到一把椅子,等母 女二人高兴完了以后对话 H:be careful honey! W:Oh,darling,I need some rest, (坐好以后),I’m ok ,leave me here,and you buy the ticket,ok? H: ok , I will be back soon 4. 丈夫去售票窗口,这时,妈妈注意到了孕妇,放慢脚步 C: Good morning! H:I need two adult tickets, please! C: Sorry. All the tickets today are sold out. How about the tickets tomorrow? H: no,today,Our plane will back tomorrow (We’ll fly back tomorrow) C: I’m sorry, there's nothing I can do. H:(声音很夸张)What? Nothing you can do? I came all the way here, ther e’s nothing you can do? 妻子闻声走过来 W:What’s up honey? H: damn it,no tickets(跺脚,很懊恼的样子) C: I’m terribly sorry! 稍微鞠躬表示歉意 5. 夫妻二人慢慢走回椅子,夫妻子坐下边走边说 W:What a shame!(摸着肚子),well ,baby, seems we have to go home, and next time for china? would be after you born,hehe. H: I'm sorry,honey,It's my fault ,I should (have)finish my work earlier. (丈夫给妻子拿出来了水和少许吃的,关心备至) C: (心理活动)Should I do something? No. They are for my parents. Silence! Keep silence!

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