我国真人秀节目的发展
浅析我国真人秀节目的发展
中文摘要：随着新媒体技术的发展，我国真人秀节目如雨后春笋般涌现，不断掀起了收视的高潮，也获得了巨大的经济社会效益。但在其发展的同时也引来了不少的争议与质疑。
我国的真人秀节目大都是引进外国收视率高的节目，购买其版权，再稍加以改变，融合一点本土特色。这对我国真人秀节目如何进行创新，如何形成本国的风格特色，是一个难题，也是一个很重要的现实问题。本文主要是从真人秀节目在本国的兴起的原因等来分析。
关键词：原因发展状况及趋势不足对策
Abstract：With the development of new media technology, our country reality shows have sprung up, constantly presented a ratings, also obtained the huge economic benefits. But in its development at the same time, also drew a lot of controversy and questioned.
Reality show in China are mostly import foreign high ratings, to buy the copyright, again a little bit to change, local features fusion point. The reality show in China how to innovate, how to form the style of its own characteristics, is a problem, is also a very important realistic problem. This paper from their own reality show rising causes, development situation, etc. To analyze the development of China's reality TV show. Key Words：reason Development status and trends insufficient countermeasures
正文
一、真人秀节目的概述
什么是真人秀节目？它兴起于何时？何时在中国的银幕上引起了巨大反响？在获得经济利益的同时还存在怎样的问题？
（一）真人秀节目的定义
何谓“真人秀”？现多指“为了达到节目组等目的，参加者（普通人）按照预定的节目规则所付出的努力，同时由摄制组记录他们的一举一动而做成的电视节目”。
（二）真人类节目的分类
相对于其他国家的节目来说，我国的真人秀节目类型最主要的有以下几种：1、娱乐类真人秀
这种节目类型大部分是一个人或以小组参与这样的项目，参加节目的人大多学过表演，主要是为了娱乐的目的，其真实性较低。也有很多明星因参加了某些节目而一炮而红。例：2005年,李宇春因参加了《超级女声》，以独特的穿着打扮走进观众的视野，让人眼前一亮。伴随着争议，该种节目类型同样引领者时尚潮流。湖南台从2004年开始举办《超级女生》，此后每年一届，后又推出《快乐男生》，标志娱乐节目在中国开始进入成熟阶段。
2、生活服务类真人秀
生活服务类节目和人们的日常生活、所思所想紧密联系，它以解决单身男女情感为主题，注重实用性。例：江苏卫视《非诚勿扰》节目，定位就是生活服务类节目，旨在为年轻单身男女提供一个相识、交流的舞台。该节目因其实用性内容不仅受到了50、60年代的观众喜爱，还有70、80年代等受众的青睐。
3、公益类真人秀
该种节目类型就是为残障人士等提供帮助，以及保护环境等社会公益性质的节目。例如：《变形记》就是湖南卫视一档非常有特色的公益性真人秀节目，该节目是让叛逆的城市小孩和质朴的农村孩子互换角色，体验双方不同的生活环境，重获新生。对城市孩子来说，他们经过一段时间的互换，体验了不同的生活状态，会让他们学会反思自己以前种种不对的行为，明白什么是责任，学会感恩。对农村孩子来说，他们感受到了大城市的繁华，开阔了视野，这会让他们学会自强，靠学习改变命运，走出贫穷。因此这档节目就是以社会公益，传播社会正能量为出发点创作的。
4、情感类真人秀
情感类真人秀一般是利用现实生活中普通人的生活问题及矛盾，不篡改现实内容，要真实记录，并运用一定的方法解决，使之和好如初来制作节目。《金牌调解》是江西卫视一档收视率较高的节目，通过演播室对话和外景短片及对话的方式，调解员调节、寻求解决家庭、生活中的情感矛盾和危机的方法。它是关于普通人的情感体验，心理困惑，节目内容丰富，素材多种多样。
5、亲子类真人秀
亲子类节目主要是以小孩子（3至6岁）参加为主的电视真人秀节目，明星亲子类节目亦是其中一种。2003年12月27日，深圳卫视《饭没了秀》是我国亲子类节目的雏形。节目播出至今，它以其独特的形式以及丰富的节目内容长期稳坐广东沿海地区的头把交椅。
二、我国真人秀节目兴起的原因
由于西方真人秀节目的播出受到观众的喜爱，取得了骄人的收视效率，我国的部分媒体嗅到“商机”，开始模仿该类节目。例如2000年广东电视台《生存大挑战》是我国内地第一档真人秀节目；中央电视台《实话实说》震撼了电视传播媒介等；2005年推出的《超级女声》更是让观众爱上看节目，看真人秀节目。此后我国的真人秀节目接踵而至，加快了真人秀节目发展的步伐。其兴起原因有以下三个方面。
（一）内容性满足受众的需求，真实性等抓住了观众的猎奇心理真人秀不仅是“秀”,嵌入式和“真实”的一面，因此它具有纪实性和真实
性。虽然它的真实性不及纪录片，但其他录制类型的节目远不及真人秀节目。真人秀节目主要体现在“人”,这是基于普通民众的生活状态现实对象的显示。它将满足在现实生活中电视观众的需求，观众看到这样的项目,可以获得一些生活的经验,从而运用在生活中。例如节目《实话实说》,最基本的起点是尊重人,以人为本，这既与儒文化相关，又与主义心理学相合。
（二）真人秀节目传播模式由单一传播变成媒介—受众双向传播
真人秀不再是以前单纯的主持人与嘉宾之间的互动，增加了与普通人互动的环节，让观众也可以参与到节目当中，直接在现场为自己喜欢的选手投票。如《我是歌手》的比赛机制就是由现场500名观众进行现场投票，而不是以前由专家评委来决定谁的胜负。在以前的电视节目传播中，一直是单向传播模式，观众就只是观众，缺乏参与感。而电视真人秀节目恰好弥补了一般电视节目的不足，让观众也成为了节目的主角，变成了节目与观众是双向传播的模式。
（三）真人秀节目蕴藏的巨大商业价值
真人秀节目备受观众的热捧，秘诀在于掌握了节目发展的定律，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心理，。在媒体丰裕时代，真人秀通过媒介所创造出的特有商业模式让电视业注入了“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人们更容易、更快的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。
三、我国真人秀节目的发展状况及趋势
各大卫视从国外引进的真人秀节目类型多样，推出的节目内容也风格迥异，其成长过程大致经过了一下四个阶段。
①起步期（2000年-2002年）
2000年广东电视台引进的《生存大挑战》的播出标志着我国真人秀节目的出现，在中国电视新闻史中掀开了华丽的篇章。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型（主要是野外生存挑战类）的电视真人秀节目，并没有对其进行本土化的调改，形式就显得非常单一。
②繁荣期（2003年-2006年）
从2003年开始，使得中国的真人秀节目开始探索的指导原则，以适合中国国情的马克思主义发展道路，创造看电视的习惯，中国本土的真人秀节目。在10月
26日，中央电视台频道的2003年经济生活中推出了平民选秀类电视节目“一个有影响力的 6 +1”节目的宗旨，以“体现以人为本，普通百姓圆明星梦想的真实生活。”推出仅一年多的程序，已成为国家的电视屏幕中的一个显示了市场上最有影响力的节目；接着，2005年湖南卫视以《超级女声》巩固在行业中的地位，同时也获得了巨大的经济利益。
③低谷期（2007年-2010年）
2005年之后，各方卫视推出自己的选秀类节目，是由于看到了真人秀节目的巨大商业价值及社会效益，这就造成了观众打开电视机看到的都是大同小异的节目，似乎真人秀节目已经形成了固定的制作、播放模式，从而让观众出现审美疲劳。广电总局下发的限制电视娱乐节目的数量、时长等的通知，标志着我国真人秀节目进入了衰败期。
④复活期（2010至今）
从《中国达人秀》出来的胡启志表演的梦幻水晶球、钢环艳惊四座，真人秀节目再次走进了人们的视野中，接下来的《我是歌手》创造了收视奇迹，节目播出时间从第一季的十点播出改到晚上8点开始。2013年《爸爸去哪儿》的播出更是受到全民的喜爱，观众也从明星教育孩子的方式中反思自己的教育模式，其节目既赢得了好名声，也获得了巨大的经济利益。根据2014年综艺节目播出的预告，真人秀节目数量居多，自此真人秀节目摆脱了困境，走出低谷。由此可见，真人秀节目同类型节目竞争十分激烈，要想从中脱颖而出，必须让节目自身更具优势，发展状况无疑是是机遇与挑战并存。
四、我国真人秀节目存在的不足及问题
哲学上说：“矛盾是对立统一的”。统一于节目以一种全新的制作模式，真实反映人性特点，关键是满足了目标团体的好奇心，让节目有了固定的观众群体。对立于一个电视台一档高收视节目的推出，在获得利益的同时不得不引发其他电视台争先效仿，这无疑会导致同类节目计划“大量繁殖”，以下就是我国真人秀节目发展的难题所在。
（一）拿来就用，模仿痕迹突出，节目缺乏原创性
从现有的节目中，我们就会发现大多数火爆荧屏的电视节目都不具有原创性，不管是《爸爸去哪儿》，还是《爸爸回来了》。由此可见，我们的节目缺乏自主创新的能力，我们缺乏创新性人才及创意的点子。从众也可知道，这就是“拿来就用”带来的就是惰性，缺乏本国独特的方案将很快被淘汰。
（二）过度注重收视率，节目低俗现象时常发生
虽然电视收视率一方面反映着观众对其节目的喜爱程度，另一方面表现出广告收入等，但过分追求，其结果必然是忽略道德底线，导致节目或可停播。如一个平凡女孩马诺就因在《非诚勿扰》中说出与大众价值相违背的话，虽然大幅度的提高了节目的收视率，但也让该节目陷入困境。所谓物极必反，这种价值观的存在,触动观众的道德底线，引发观众不满。这类娱乐节目将被淘汰和道德底线,媒体对其节目的批评也让制作者进行了相应调整。还有一些节目为了吸引眼球,甚至编造一个不存在的故事等以骗取观众的眼泪。
（三）注重当前利益而忽略长期利益，缺失完整节目产业链
一组程序开发和制造相比,海外项目形式的版权和销售模式,国内项目只关注短期利益,如广告、没有计划模式的思考和总结,也不输出。美国曾经想买“赢在中国”的版权,因为我们没有一套完整的节目产业链，没有把中国的节目推出国门,所以就此作罢。并且我国电视项目营销和促销等,渠道较少,就只有电视的媒介,缺乏三维宣传，难以让节目内涵深深扎根于观众心中。
（四）节目对受众群的把握不精确，目标团体不明确
儒家文化和道德伦理思想这种无意识的观点深深影响着中国人,东西方观众的审美水平一样，导致我国观众对外国节目内涵的欣赏、理解不一样，难易接受。由于观众对观众喜好把握不准确,中国的电视节目制作者、策划者对当地观众的判断出现误解：一是观众不明白现有的娱乐方式，缺乏对节目的理解，二是观众接受的欧洲和美国真人秀节目内容程度很低。《顶级厨师》就是让参赛者在规定时间内作出一道让美食评审满意的菜，但在参赛者之间竞争矛盾激烈，让观众难易接收。
五、我国真人秀节目的发展对策
在快速发展的真人秀节目中存在的矛盾，我们不可以忽略不计，解决这些问题可以从摄取—选择—中国化去分析。
（一）摄取：去糟粕—取精华，与时俱进
真人秀节目的诞生于西方，我们必须重视外国的真人秀节目的普世价值，应当摄取其中的营养成分，用以促进自身发展。我们也要承认，我国的真人秀节目发展与外国相比存在着差距，既然有差距，就得学习。
（二）选择：批判的吸收，娱乐兼顾教育和公益特点
当摄入外来元素时，不能完全平移，而是要做出一个合适的选择。所谓选择，意指有批判的吸收。这对任何一种学科来说，批判的吸收思想是常事。万事万物都存在着普遍性，不论是中国人，还是外国人都有共同的心理特点——猎奇心理；但由于人们所处的文化背景、文化熏陶不一样，因此对真人秀节目的看法及接收程度也会不一样，即存在特殊性。所以,当我们在规划程序中,必须注意娱乐底线，以客观、冷静的方式在利益的角度上分析创作。在娱乐大众的背景下加入一些正能量的元素，这向大众传递一种积极的、社会和谐的价值观。世间万物皆有情，人与人之间交往也离不开一个情字，在节目中同样可以加入“情”，但在表现这个字方面不能太庸俗化，片面化看。总之,文化内涵,价值概念作为起点,教育和公共福利,以这种方式指导竞技真人秀的成功之路。
（三）中国化：准确掌握目标受众，让文化内涵扎根于节目中
中国的真人秀节目，因为要具有民族特色，就导致外国的节目内容被摄取之后，要经过一个中国化的过程，与中国的特殊性相结合，要与我国国情相符。传播学中讲到，受众是一种被动的、沙粒般的存在，但由于数量庞大，能够产生不可抗拒的“多数”压力和力量，因此，在现代社会里，谁掌握了受众，谁就能掌握了一切。观众是在制作电视节目，直接关系到观众数量的评价和未来发展方案
的一个重要因素。因此，要充分掌握观众的心理可以从他们的个体需求等着手。其次，利用问卷调查法来面对面的得到该计划的观众评价，只有根据观众的需要创造出来的节目才能持有发展。
任何一种物品都应该有其内涵，有一定的意义所在，因为这样的节目才能在日益激烈的竞争中经久不衰。然而如何才能让节目有内涵，这是一个难题。不过最关键的还是在我国的文化背景下制作节目，融入普世价值，因为要想让外国观众接受，就必须让节目有大家都能理解的文化内涵，让文化内涵扎根于节目中才是提高竞争力的核心所在。
结论
从真人秀节目特点来看，它蕴藏的潜力是巨大的，它的形式在中国日益多样化，充满着活力与真实，反映出真实性，让观众在享受节目乐趣的过程中，也能学到一些为人处事的方法，以提升自己的道德修养，这不仅拉近了人与人间的距离，也拉进节目本身与观众的距离。
由于真人秀节目是起源于西方，特别是近年明星真人秀节目都是引进韩国比较火、收视率高的节目，不仅花费了大量的版权制作费，在自身发展也面临着诸多问题，如各大电视台之间同质化现象严重。但在发展过程中，我国真人秀节目也逐渐学会了如何拍摄节目，如何抓住受众的心。
尽管中国目前的真人秀电视节目还不完美，表现在①创意不足：大多都是引进外国节目②制作水平抵，画面效果，拍摄手法生疏③产业经营：没有形成产业链，与国外节目相比缺乏竞争力。这些都表现出了与国外节目的差距，但作为一种相当大的潜力的节目形态，这些潜力包括了商业价值和社会效益等；节目零门槛参与，表现在普通观众也能成节目的主角，甚至可以签约娱乐公司，从这个层面来说，就足以赢得了观众的认可和喜爱，因为这满足了受众当主角的心理。
每一件事物都蕴藏着丰富的内容，需要人类自己去探索，发现事物发展规律，并合理利用规律，让规律为人类服务。在真人秀节目探索中，我们应关注怎样解决节目发展过程中出现的问题，利用真人秀节目的发展规律来做出让大众满意喜爱的节目。在这过程中，我们应当从辩证法方法论的角度来分析真人秀节目发展的各自特点，以便在学习和研究时能取其所长，补我之所短。在这个基础上，加入中国式的想法和观点，使中国的特色不知不觉的融入节目中，并且在节目的实践上推陈出新，有所突破，打造出真人秀节目中的中国梦！这样，便是真人秀节目的真正中国化，或者说走中国特色社会主义发展道路的真人秀节目！
参考文献
[1]胡妍妍：《观察与思考——试论电视真人秀节目的运作和创新》
[2]郭庆光《传播学教程》中国人民大学出版社1999年11月第1版第十章大众传播的受众第167页
中国真人秀节目发展的基本情况
中国真人秀节目发展的基本情况 当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女”到“快男”,几乎成为近 3 年中国电视荧屏上最热闹的景观。与此同时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机”, 在搅动了上百万的海选规模、十几亿的广告额及短信收入的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的、学校的、社会的、文化层面的批评指责。大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化、迎合欲望的表露的同时 ,也必然会表现出媒介的迷失。最近 ,国家广播电影总局叫停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示。 一、历史回顾 自2000年真人秀节目引入中国以后，经历了几次节目的变革，本文将中国真人秀节目的发展，划分为3个阶段进行论述。 1、萌芽阶段 2000中央电视台引入了《幸存者》以及广东电视台首创的国内真人秀《生存大挑战》节目开启了中国真人秀发展的里程。这一阶段国内的真人秀节目主要都是移植了国外当红节目，以野外生存性真人秀节目为主。2002年湖南经视曾制作《完美假期》，但其节目中带有浓厚的窥探隐私的兴致，特别是涉及到暧昧男女等话题，被上级部门勒令停播。 由于这一阶段，包括国外的舆论界对真人秀都有所争议，所以央视在这一时期并没有着手制作真人秀的节目，只在中央二台《地球故事》栏目中，转播过一档国外正在流行的野外生存类真人秀节目《生存者》，而且在播出时，由于传统文化以及审美观的不同，央视对节目进行了二次剪辑，这也破坏了节目的完整性。不过央视对国外真人秀节目的转播，对于以后真人秀节目在中国的发展具有启蒙的意义。通过央视，国内的电视工作者，在最短的时间内学习到了代表真人秀节目最高水平的“样板”。而另一方面，央视对真人秀节目的转播，也开拓了真人秀节目的市场。 2、发展阶段 2003年至2005年真人秀节目在中国得到了很快的发展，这一阶段节目类型增多，由过去单一的野外生存类真人秀节目，扩展到表演选秀、职业应试等等；其次，这一阶段真人秀节目的竞争越发激烈，最显著的是省级卫视与央视的比拼。2003年开始，央视打造了数档真人秀节目，如《绝对挑战》、《开心辞典》、《非常6+1》等。而省级卫视方面，湖南卫视的一档《超级女声》红遍了全中国，《超级女声》的出现，标志我国真人秀节目的运作趋于成熟，《超级女声》定位为平民节目，其参赛者不分年龄，也没有门槛，使其有了广泛的群众基础。而凭借《超级女声》，一时间湖南卫视的广告费竟然超越了央视，电视制作者们进一步认识到平民的力量。 此外中国真人秀节目还出现媒体与企业合作的趋势，其代表有央视与北京维汉文化传播有限公司联合打造的《谁将解说北京奥运》，2003年10月央视推出的职业应聘型真人秀《绝对挑战》节目，以及东方卫视的口号为“中国第一档直播的真人秀”《创智赢家》等。这一批节目在定位上趋于高端人群。可以说这一时期，电视台根据自身情况，对于真人秀节目的定位渐趋成熟。 3、繁荣阶段 2006年以后，中国真人秀节目的竞争进入了白热化阶段，这一时期东方卫视的《加油！好男儿》，江苏卫视的《绝对唱响》等节目强势推出，而2010年凤凰卫视与东方卫视联合打造的《壹周立波秀》更是吸引了众多观众的眼球。
真人秀活动策划方案
真人秀活动策划方案 篇二:《爱就在一起》真人秀节目爱就在一起真人秀栏目一、二、三、栏目名称:《爱就在一起》栏目时长:90分钟采取录制转播播出频率、时段:星期五晚 21:00~22:30每周一期四、栏目定位:本栏目是带有娱乐性质的明星真人秀恋爱+旅游类栏目,立足于影视作品的基础上将景点以全新的模式加以包装,同时选取3对明星进行谈恋爱全过程跟踪拍摄,以更加新颖的形式将旅游服务介绍给观众朋友,与此同时让年轻人们感受到爱情的浪漫与甜蜜.五、 栏目受众:适合各个层次的人群收看,重点受众是18岁至28岁的谈恋爱活单身的青年.爱好收看影视作品,喜欢浪漫的年轻受众.六、栏目宗旨:本栏目旨在寓旅游于娱乐之中,将更多的娱乐资讯与度 假旅游融为一体,将浪漫的爱情故事融入其中,在旅游的途中增添 更多的娱乐爱情元素。七、栏目编导理念:当前影视作品市场火热,无论是电视剧或是电影每年佳作连连。很多的经典情节被认为是 不可复制,在收视率或票房节节攀升的形势下,观众对于剧中的场 景产生探知的欲望。年轻人对于爱情的美好向往,更加希望自己也能上演一场”王子和公主”般的浪漫爱情之旅.本栏目即是基于观众的需求,推出影视作品景点介绍。让喜欢的3对明星恋爱群里在影视基地上演浪漫爱情故事,富有双重身份.无论是大名鼎鼎的浙 江横店影视基地,或是中影怀柔影视基地,或是上影车墩影视基地,
抑或是诸多的自然风光选景地,例如《卧虎藏龙》里在永川的茶山 竹海中取的竹林景致,这些在剧中经典情节的衬托下总会给景点蒙 上感性的色彩。明星夫妇们本身就是一些歌手啊,演员啊,所以更 能将自己转化成受众喜爱的形式,代表群体在影视基地进行浪漫爱情,倡导爱情的无限甜蜜.‘有用的资讯’+‘综艺的表现手法’, 是未来恋爱真人秀节目的基本走向。本栏目的独特性在于传达的 信息是实用的,有服务性,但节目又不仅仅是单纯传达信息,其中应 用了很多综艺节目的要素。受众看到明星们的恋爱场所极有可能 会去效仿.八、九、节目宣传语:爱就在一起,幸福陪我转节目风格:浪漫,轻松、愉快、幽默、风趣,十、栏目的结构与形态:室外 明星夫妇和主持人互动(第一期),其次全是摄像师跟拍明星夫妇们 的恋爱全过程.十一、岗位设置与设备:本栏目设置知名主持人一名,特殊情况可增加特约主持人。主持风格要求自然、流畅、风趣、时尚。主持人不作具体的性别要求,年龄25岁至30岁,在外景中以聊天侃谈的主持方式为栏目营造一种亲切、随和、贴近观众生活 的氛围。。摄像师十二名,导演一名,灯光师三名,剧务三名,化妆 师三名。嘉宾为当3对红男女明星。十二、栏目设置:主持人,引 入主题,介绍与本期内容相关的电影或电视剧中的恋爱场景,播放 相关的视频文件长度约5分钟.随后介绍男女共6位男女明星,视频播放男女嘉宾的资料长度约15分钟.外景1.依据本期介绍的电影场景,主持人在实际的拍摄景点进行介绍。可在依次介绍的同时插 播影视作品中的场景,使观众找到对应点。亦可邀请影视作品中曾
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论真人秀节目的发展现状及发展策略 真人秀类电视节目，在中国电视节目中逐步从边缘走向主流，随着真人秀节目制作质量的进步和社会影响力的提高，各类的电视节目都开始借鉴真人秀的优秀元素。真人秀系统化成为一个势不可挡的趋势。 如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次真正开始关注真人节目那么2012年无疑是中国电视真人秀的“转型年”。从《我是歌手》《中国好声音》《爸爸去哪儿》众多高水准大手笔的节目制作让全国观众眼前为之一亮，引发了全民热潮。可以说这时的中国真人秀已经进入了2.0时代。但是2.0时代下百花齐放的真人秀节目并没有真正稳步进入成熟期。因为就目前的情况来看，国内大多数真人秀节目都还只是“海归”，如最近大火的《奔跑吧兄弟》就是购买韩国综艺节目《Runnning Man》的版权。 从国外购得版权适当本土化以后播出，虽然其成活率远高于中国土生土长的“真人秀”节目。但是这并不是我们中国自己的节目，不少人认为中国并没有自己的“真人秀”节目，因为节目之间的同质化现象极为严重，中国的真人秀节目已经遇到了瓶颈。 在走进本土的过程中，要想摆脱外来文化的影子，真正走出中国真人秀节目自己的发展道路无论对观众还是制作者，势必要经历一个曲折的过程。而且早日寻一个适应我国的本土化发展出路已然是迫在眉睫的事情了。 一、什么是真人秀节目。 要想探讨真人秀节目，我们就必修明确什么是真人秀节目。 现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代，1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《Big Brother》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此，真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出：“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角的真人秀节目，不像电视剧里的演员戴着面具示人，却比电视剧更加吸引人注意。 真人秀节目有着不同的分类，如：野外生存挑战类《两天一夜》；才艺表演选秀类《中国好声音》等；智力技能比拼类《一站到底》；约会交友相亲类《非诚勿扰》，《我们约会吧》等；生活方式技艺类《星厨驾到》；还有亲子类节目《爸爸去哪儿》。 二、电视真人秀节目在中国的发展阶段 1.起步期（2000年-2002年） 我国开创真人秀节目先河的应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》，该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响，它是我国内地首个真人秀节目，开创了先河，拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目，并没有进行本土化的尝试。节目形式单一，主要是野外生存挑战类型的电视真人秀节目。 2.繁荣期（2003年-2006年）
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真人秀节目利弊作文 【篇一：电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向】（ 20 届） 毕业论文（设计） 题目： 姓名： 专业： 班级： 学号： 指导教师： 导师职称： 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日 电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想 观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真 人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的 血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率， 又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、 更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化 1 绪论............................................ 错误！未定义书签。 1．1 概述 ..................................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介 ............................... 错误！未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义 ......................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4)
3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (5) 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 ........................................ 7 5 总结..................................................................... 7 参考文 献 (8) 1绪论 1.1概述 随着我国电视节目新形态的不断发展，真人秀节目的发展速度更是 前所谓有，不可预想的。真人秀节目的多样化与其节目因素的泛化 正在引领着我国电视业的发展。近十年来，真人秀节目像一个席卷 而来的潮流，迅速占据了我国电视节目市场。然而，在当今电视选 秀节目如日中天时，彼此的竞争也显示出白热化的状态。收视率的 你追我赶也说明了真人秀节目的社会效益和经济效益的不断提高， 观众的参与度不断提高。选秀节目中出现的同质化的恶性竞争也带 来了不良的社会风气，由此受到人们的关注和反思。 1.2真人秀简介 1.2.1真人秀的定义 真人秀节目中采用纪实的手法进行拍摄是对纪录本性的一种回归， 它更注重对事件过程的展示，关注这一过程中可能发生的一切事件，纪录人们在经历这些事件、面对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。早期的纪录片尚且如此，当下的娱乐节目也不例外。真人秀节 目把人类在封闭环境中心态和情感完整地纪录下来，人的命运、情感、追求被放大、被关注、被尊重。但真人秀的情境却是预设的， 这就从根本的前提上否决了真人秀的真实性。选手在貌似真实的世 界里，如别墅、荒岛里共同生活一段时间，演绎着一个精彩的故事。其实这个世界是“虚拟”的，而非“真实”。有限的空间和时间、游戏 的设置、淘汰和奖励的设定都是人为的东西，它们和真实的选手加 在一起，共同制造了一个表面真实的世界。虽然选手在真实地展示
真人秀节目策划
真人秀节目策划
目录 前言 (4) 一、相关概念解析及背景介绍 (5) （一)电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 (5) 1．电视真人秀节目的概念 (5) 2．电视真人秀节目的起源与发展概况 (5) （二）叙事学概念、起源及发展概况 (5) 1．叙事学概念 (5) 2．叙事学起源及发展概括 (5) 二、电视真人秀节目的叙事元素 (6) （一）叙事主体：故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者 (6) （二）叙事动力：推动故事发展、吸引观众收视的动力元素——悬念 (6) （三）叙事情节：形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争 (6) （四）叙事框架：人物命运戏剧性转折的规定元素——淘汰与选拔 (6) （五）叙事情境：形成故事假定性的情境元素——时空规定 (7) （六）叙事细节：形成节目基本过程的细节元素——现场记录 (7) （七）叙事强化：强化故事的感染元素——艺术加工 (7) 三、电视真人秀节目的叙事策略 (7) （一）研究本土文化 (8) （二）研究关注主体和被关注客体以规划节目制作 (8) （三）重视图线电视真人秀的创新性与平衡性 (8) （四）重视电视真人秀的"人与事” (8) 四、真人秀的社会影响探究 (9) （一）以《等着我》为例--公益电视真人秀的社会影响 (9) （二）对电视真人秀社会影响发展的建议 (9) 结论 (10) 参考文献 (11)
前言 近年来，电视真人秀作为一种全国风靡的电视节目形态，被电视电视专家、节目制作人员，以及各方面学者等从不同角度进行过研究。本文以中央电视台大型公益栏目《等着我》为例，对真人秀节目叙事元素和叙事策略进行研究，以及结合这个节目的社会影响，旨在透彻分析真人秀节目文本结构，以利于这类节目的创新、改进，保持其生命力。力求在研究实际问题的同时，提升自己的专业素养，通过课题的调查分析，让现实生活中实际的问题有所帮助。 电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略——《等着我》 一、相关概念解析及背景介绍 （一）电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 1.电视真人秀节目的概念 电视真人秀是指普通人或明星在制作方所设置的特定情境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。一般电视真人秀节目分为娱乐类真人秀、生活服务类真人秀、公益类真人秀、情感类真人秀四类。 而本次论文探讨的《等着我》则是中央电视台综合频道节目中心制作和播出的国内首档大型公益寻人服务类电视真人秀节目。 2.电视真人秀节目的起源与发展概况 “舶来”于欧美的电视真人秀，种数繁多，类型多样，历经了不同的发展阶段。它不断将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐，一定程度上满足了人们对娱乐的需求。然而，这种真人秀节目发展过程中存在着各家媒体为抢占市场而大量模仿和同质化竞争的问题。因此，境外真人秀引入中国的过程中，如何创新，如何促进节目的本土化发展，是真人秀节目迫切需要解决的课题。 中国电视真人秀的发展历程，不同的学者有不同的划分，谢耘耕教授将中国节目真人秀发展的过程大体划分为兴起和发展二个阶段。 兴起阶段（20XX～20XX年）：《生存大挑战》节目是我国真人秀节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植，如《金苹果》、《幸运52》等。 发展阶段（20XX年至今）：20XX年真人秀节目迅速发展，这一时期“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，如《超级女声》、《梦想中国》等，同时，一批职场求职类、创业类真人秀节目也发展起来，成为国内真人秀节目的又一大热点，例如中国教育电视台的《职来职往》东南卫视的《爱拼才会赢》等。 目前，真人秀节目处在快速发展时期，但发展过程中也存有不少争议。当前热门的电视真人秀笔者做出了以下的分类： 娱乐类：《我是歌手》《中国好声音》《中国好歌曲》 益智类：《最强大脑》 公益类：《中国梦想秀》《等着我》 亲子类：《爸爸去哪儿》等 （二）叙事学概念、起源及发展概况 1.叙事学概念 叙事学（法文中的“叙述学”）是由拉丁文词根narrato（叙述、叙事）加上希腊文词尾logie（科学）构成的。顾名思义，叙事学应当是研究叙事作品的科学。然而这种定义经
真人秀论文：浅谈真人秀节目意义及发展前景
真人秀论文：浅谈真人秀节目意义及发展前景 摘要：1936年，英国广播公司第一次播出具有较高清晰度的电视图像，电视机正式进入人类平日生活中。1958年，我国电视广播中心在北京第一次试播电视节目，从此，中国百姓也逐渐进入了电视时代。在早期电视节目中，新闻类节目、电视剧、动画片、服务类节目等长期占据电视银屏，观众收看到的都是经过精心策划、编导和有计划、有针对性剪辑后的节目，观众的所看所思大都由电视编导事先安排。长此以往，观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众从心理上需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目。在此基础上，真人秀节目应运而生。 关键词：真人秀；节目 真人秀节目，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。没有任何的剧情和安排，观众在真人秀节目中能够看到节目主角——也就是平凡生活中的平凡人，在面对游戏或者生活中最真实的状态。
因为打破了事前策划，节目的录制和进行围绕现场人物的临场表现展开，所以真人秀最大的意义莫过于真实，这也是真人秀得以生存的根本。它是非虚构的，它的手段是纪实。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。 因为节目内容为普通人的真实生活，则真人秀节目必然能满足电视观众的窥私心理。好奇是人性中很正常的一点，了解他人生活，了解在相同情况下他人的做法等等，或多或少地占据着每个人的心理，而真人秀节目则为他人窥私提供了良好的平台。《开心辞典》能表现出普通人的知识储备和临场心理，《非诚勿扰》能表现出普通人的爱情观和临场配对的想法，《超级女声》能反映出草根歌手步步成长经历和面对比赛重压的表现，更有国外的《超级老大哥》、《幸存者》、国内的《加油好男儿》等节目对参赛选手进行24小时不间断拍摄，全面反映普通人的生活情景。这些节目，将普通人的生活完完全全摆放在观众面前，满足了观众猎奇心理。 因为真人秀节目的主角是普通大众，则“人”是它的核心、根本。如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被观众记住，没有对观众产生感染力，这种真人秀的成功是有限的。真人秀重点在人，但方式在“秀”，
浅谈我国真人秀节目的发展(论文)
浅谈我国真人秀节目的发展 真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态，产生于二十世纪中期，在欧美国家兴起并产生广泛的影响。真人秀英文名为reality tv，也可译作真实电视，是指以电视传媒为介质，普通大众按照节目制作方指定的规则，参与并录制播出的电视竞技游戏节目。（1） 真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业，，并经历了曲折的发展过程。2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形，灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者，只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战，节目组将整个过程全程录制并播出。第一届《生存大挑战》播出后，引起了全国性的轰动。不仅受众广泛讨论该节目，各媒体也争相报道，甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。首次将淘汰机制引入到节目中，增加挑战者之间的竞争，并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河，此后各家电视台纷纷效仿，导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目，如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。这类节目形式单一，内容缺乏新意且模仿痕迹严重，使节目的收视率并没有达到预期的效果，并引发了不少争议。正在发展中的真人秀节目陷入了低潮，但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。 2003年是我国真人秀节目发展的转折年，从这一年起我国的电视人开始不断探索，将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合，在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。节目将重点放在普通大众身上，以平民化的视野，挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台，全力成就他们的明星梦想。该节目在借鉴国外成功选秀类真人秀的同时也加入了本土化的创新，如节目组花重金请国内一流的指导老师对参加节目的3位选手进行音乐、表演、形体、服装、化妆等方面的培训和包装，让他们以全新的形象来展示并体验体验背后需要付出的辛劳。此外，节目以现场观众投票选举最佳者的方式实现了场内外的互动交流，不再让节目有孤零零的感觉。《非常6+1》由中央电视台当红主持人李咏担纲主持，李咏诙谐、辛辣的"无厘头"主持风格引领了电视节目主持的新风范。该节目已经播出就取得了骄人的收视率，广受业内外的好评及观众的喜爱。同年湖南卫视推出的选秀节目《超级女声》更是将国内真人秀的发展推向高潮，此后我国的真人秀进入了快速发展时期。 下面我们就以《超级女声》为例，来探究我国真人秀兴起的原因。 2004年，由湖南娱乐频道和湖南卫视联手推出的《超级女声》是我国真人秀节目本土化的成功范例。第一届《超级女声》共设立了长沙，南京，武汉，成都四个赛区，共吸引了全国6万多人报名参加，节目播出后受到了广泛的关注，开始走向全国。2004年，湖南广电在上海注册成立上海天娱传媒，进行《超级女声》品牌的运营。2005年，第二届的《超级女声》打着“零门槛”的口号分别在长沙、广州、郑州、杭州、成都设置了五大赛区，先通过海选，在每个赛区选出前50名，再进入“50进20”“20进10”“10进7”“7进5”“5进1”的晋级赛，然后分赛区评选出的5名冠军直接晋级到年度总决赛，分赛区
中国真人秀节目的现状及发展趋势
当前国内真人秀节目的现状与发展趋势 作者：冉儒学2006-02-2414:10:00发布于：博客中国 摘要:一批关于求职、创业、健身、美容的真人秀节目将陆续出现，与人们的日常工作和生活密切相关的真人秀将成为国内真人秀的下一个热点，也将成为真人秀的主流，因为这类节目的题材比较丰富，比较容易创新，同时由于与人们的生活比较接近，更能吸引大家的关注和参与。 从广东电视台的《生存大挑战·徒步边境线》算起，我国真人秀节目已经走过了五个年头。国内真人秀节目正处于上升势头，不仅出现了野外生存、全国选秀等多种节目类型，而且《非常6+1》、《超级女生》等节目已产生了较大的影响，具有了相当的品牌知名度和影响力。 现状：“选秀”真人秀渐成热点 真人秀在我国的发展历程，主要可以划分以“野外真人秀”为主的早期真人秀阶段和目前以“选秀”真人秀为主的阶段。以《非常6+1》、《超级女生》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》为代表的系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的高潮，将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段。 我国的真人秀节目是以“野外真人秀”开始的。广东电视台2000年推出的《生存大挑战.徒步边境线》是国内首个独立制作的真人秀节目。其创意来源于该台《青春热浪》1996年暑期特别节目（以大学生户外活动为主题），跟踪拍摄了三名志愿者在六个月里徒步穿越八个省的历程，该节目保留了较浓厚的纪录片痕迹。在此后的《重走长征路》、《美女闯大关》等节目中，越来越多的借鉴了美国《幸存者》等节目，引入了淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素，在不断拓展创意的同时保留了“生存大挑战”的节目模式和品牌，成为国内持续时间最长的野外真人秀节目。 早期产生较大影响的另一个真人秀节目是由北京维汉文化传播有限公司联合多家电视台制作完成的《走入香格里拉》，表现了18名志愿者在香格里拉为期一个月的生存竞技。由于主要制作人此前曾有策划、制作《黄河的渡过》、《跨越2000》等大型节目的经历，《走入香格里拉》在节奏的把握和市场运作方面都有其成功之处。之后，该公司曾与湖南经济电视台合作国内第一个室内真人秀节目《完美假期》，与广东电视台、新疆电视台于2004年合作了国内比较成熟的野外真人秀节目《英雄古道》。北京维汉文化传播有限公司也成为与多家电视台联合制作并运营真人秀节目最为成功的公司。 北京拇指英雄文化发展有限公司则采用了另外一种运作模式，即与中央电视台经济频道独家长期合作，开创“黄金假日”真人秀节目《欢乐英雄》。该节目因脱胎与《开心辞典》、《幸运52》的特别节目，因此初期保留了益智类节目的特点，之后逐渐形成“体
电视真人秀节目策划方案
电视节目策划方案 ——真人秀《卧底》 一．栏目定位： 通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。 二．栏目宣传语： 你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍： 首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。 这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。 其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司Clugston Group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。 四．节目形态 以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架
真人秀火爆现象与将来发展趋势的分析
真人秀火爆现象与未来发展趋势分析 摘要 本文分析了真人秀在我国火爆的现象，对其内在和成因进行了进一步的解析；对其“明星秀”化的一面进行分析，并分析了“素人秀”在国外现状；对我国真人秀未来发展做出初步分析。 关键词：真人秀；素人秀；现状；成因；发展 真人秀作为一种节目形态，是在虚拟的空间里展示真实的人性，其节目形态日趋成熟和多样，成为当前电视综艺节目的中流砥柱；因参与主体的不同，可以分为明星真人秀和素人真人秀。尽管在我国发展时间仅十余年，但随着近年来国内电视台对国外最流行、最具市场影响力的真人秀节目版权的引进，真人秀迅速在我国电视荧屏上发展壮大，其制作和播出达到了一个新的巅峰。 这十余年间，素人真人秀和明星真人秀一直凭借各自的特色交相发展，从“超女”、“快男”引发的草根素人选秀风潮，到《中国好声音》掀起的素人“准偶像”比拼热潮，素人真人秀在电视荧屏上一度辉煌。然而2013年底以来，随着强势卫视在节目模式及样态上的不断引进创新，明星作为参与主体的真人秀空前繁荣，素人真人秀发展进入低潮。从《奔跑吧兄弟》到《爸爸去哪儿》，从《花儿与少年》到《极限挑战》，更有顾名思义的《偶像来了》，无不证明着真人秀已经变成了演员阵容的收视率大战。 真人秀的迅速发展的现状是有迹可循的，其发展迅猛的原因至少有三： 1.多年经验积累，国内真人秀发展日渐成熟； 2000—2004年的兴起(广东卫视推出国内第一档真人秀《生存大挑战》)，2004—2012年的发展(《超级女声》等)，2012年至现在的火爆(《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》等)。 2.原版引进国外成功节目加成功本土化融合； 从韩国引进《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》、从美国引进《极速前进》等；韩国人还亲自参与到节目的制作中，对缺乏经验的中国电视人来说，这是更有效的学习方式。《奔跑吧兄弟》就由原班团队制作了前五期节目，《两天一夜》和“花样系列”的PD（导演）罗英石也随《花样姐姐》和《花样爷爷》一起来到中国，帮忙为节目进行本土化改造。 3.主打明星牌加社交网络的助推。 在以明星为卖点的真人秀节目中，你能找到包括林青霞、杨钰莹、朱茵、宁静、蔡少芬在内的“上一辈明星”，也能找到平日更多出现在大银幕上的黄渤、孙红雷、黄磊等戏骨级人物。 近几年来，真人秀趋于明星化后，真人秀这个议题才真正地开始火热起来。国内很多传媒机构在制作真人秀时往往照搬这种明星化思路。一方面，明星的高人气可以带来一定的收视保障；另一方面，直接购买金牌节目也免去了不断“试错”带来的运营压力。这种思想也造成了目前国内各地方卫视扎堆“明星真人秀”的尴尬现状。下图则是三四季度卫视主要综艺节目一览：
真人秀节目人员结构表及各部门分工概略
真人秀节目人员结构表及各部门分工概略 总指挥部 人员：总制片人、总导演、总协调、各组负责人，由总制片人担任总指挥 工作内容： 主导并确认整体节目走向 审核并确认宣传口径 审核并确认每期项目 审核并确认制作预算 审核并确认外景完成 审核并确认相关法律条文 参与并确认广告赞助事宜 监督个组任务完成情况 协调各单位工作分配及时间安排 对外总出口 选手包装方案确认 节目包装方案确认 工作人员保密事宜 策划组 人员：总编剧、编剧（至少2人） 工作内容： 根据总指挥部制订的节目走向，召开节目策划会，设计每期节目内容 主持人脚本编写制作 任务内容文本编写 设计戏剧冲突，并协助导演组应对在拍摄过程中的不同变化 在拍摄过程中，根据执行导演组和后期导演组的工作要求，重新编写节目内容故事架构负责主持人脚本撰、节目文案及旁白撰写 外景组（分为真人秀摄制组及动作摄制组）
真人秀摄制组 人员：导演、摄象（副导演）、制片、收音、灯光（以上含助理） 工作内容： 参与策划组会议，讨论每期动作性任务设计及真人秀走向 根据总指挥部及策划组对每期的节目走向，进行外景拍摄执行工作
根据拍摄现场状况，与策划组进行讨论，在不影响节目走向的前提下，随时设计拍摄内容随时注意选手情况变化，提供总指挥部及策划组，作为设计节目内容的参考 参与后期剪辑会议，提供剪辑意见 动作摄制组 人员：动作导演、摄象、制片（含道具）、特技保障 工作内容： 参与策划组会议，讨论（提供并参与讨论）每期动作性任务的设计 依照选定的项目内容，执行特技安排（含特技人员及道具） 根据任务内容，提供选手培训内容建议，供策划组作为设计节目内容参考 动作性任务内容执行及拍摄 参与后期会议，提供任务内容的剪辑意见 后期组 人员：后期总导演（1人）、剪辑师（后期导演）、动作剪接师、美术（含助理） 工作内容： 参与策划会议，了解每期节目设置及走向，提供后期剪辑意见 根据后期剪辑会议，执行VCR剪辑及VCR包装工作 协调节目包装单位，执行节目包装设计 协调音效公司，监督VCR的配音及音效处理工作 拍摄素材及保留带的保管及建档 节目送台播出等细节 选手/艺人管理组 人员：组长、管理人员 工作内容： 参与策划会议，了解每期选手/艺人的拍摄内容安排 根据拍摄安排，制订并执行选手拍摄期间起居日程计划 选手非拍摄期间日常生活安排及管理
十大热门综艺真人秀节目排行榜好看的真人秀节目
十大热门综艺真人秀节目排行榜好看的真人秀节目 相信很多人没事无聊的时候都在找片子看吧，除了电影电视剧以外，其实综艺真人秀节目也是不错的。那么在国内有哪些值得一看的真人秀节目呢，高端营销推广平台鹿豹座就为你盘点一下，聊以打发一下无聊的时间。 NO.1 奔跑吧兄弟 《奔跑吧兄弟》的游戏设定为“跑男团”与嘉宾先前往各个任务地点进行前期任务，由胜出的队伍或个人获得对最终任务有利的提示或权力，最后在最终任务地点进行终极环节。节目流程主要有两种形式：多个小任务及追逐战或一个主要追逐战。成功胜出的队伍或个人，将获得该期奖品。至今跑男已经播出了4季，人气十分高涨，可谓是夏天不得不看的热门综艺节目。 NO.2 极限挑战
《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，第一、二季节目六位固定成员是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。 《极限挑战》每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。《极限挑战》包括：《极限挑战第一季》、《极限挑战第二季》。《极限挑战第一季》于2015年6月14日起每周日晚21:00接档《花样姐姐第一季》在东方卫视首播，于2015年9月20日收官。《极限挑战第二季》于2016年4月17日起每周日晚21:00接档《欢乐喜剧人第二季》在东方卫视首播，于2016年7月3日收官。 NO.3 极速前进 《极速前进》是深圳卫视王牌综艺节目，前两季的播出以综艺黑马的姿态取得收视逆袭，主流媒体纷纷报道，节目口碑爆棚。作为深圳卫视的王牌综艺节目，因其激烈的竞速对抗，真实的人物表现，以及世界各地风土人情等深受观众的喜爱。在前两季播出时就取得收视逆袭，节目口碑爆棚，网络播放总量超过10亿。 由深圳卫视和搜狐视频联合出品的环球竞速真人秀汤臣倍健《极速前进》第三季强势归来，将由北京出发,穿越四大洲三大洋，重走十个奥运城市，最终抵达2016 奥运之城巴西里约热内卢，为中国奥运健儿加油助威。节目将于2016年7月8日起每周五晚21:06在深圳卫视播出。 NO.4全员加速中 《全员加速中》是湖南卫视引进日本富士电视台综艺节目《全员逃走中》推出的大型创意实境游戏秀节目。“加速队员”必须在一定的时间限制内，在所划定的场地中，躲避“猎人”的追捕并尽可能完成发布的任务，至游戏结束成功逃避追捕即可获得全部胜利币。 《全员加速中》包括：《全员加速中第一季》、《全员加速中第二季》。第一季于2015
电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向
毕业论文（设计） 题 目 ： 姓 名： 专 业： 班 级： 学 号： 指导教师： 导师职称： 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年 月 日 电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 20 届 ）
摘要 真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液” ，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化
1 绪论........................ 错误！未定义书签。 1．1 概述.................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介................. 错误！未定义书签。 1. 2. 1 真人秀的定义.................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3 我国的真人秀 (2) 1. 2. 4 中西方对比 (3) 2. 电视“真人秀”优点 (4) 2 ．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 4 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3 ．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 5 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4 ．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)
电视纪录片与真人秀节目的比较
电视纪录片与真人秀节目的比较 学院：传媒学院 年级专业：2010级广播电视艺术学 姓名：时郁婷
摘要 “真人秀”电视节目是最近几年才引起广泛关注的一种电视节目样式。在欧美，“真人秀”无论在传媒界还是整个文化界都产生了重要影响。2006年是国内真人秀迅速发展的年份。各家电视媒体不得不在新一轮节目竞争中使出选秀真人秀这块王牌节目样式来增强媒体的竞争力。因此，这个牵动着中国大众娱乐文化敏感神经的电视真人秀节目带给我们史无前例媒体范例。 中国电视纪录片源起于1958年，至今已经走过了50年的历程。这50年，中国社会发生了翻天覆地的巨大变化，作为文艺重要组成部分的中国电视纪录片，自然也处在这50年特殊的中国语境并伴随着急速发展的历史动态，带有社会发展时期的明显痕迹，并在价值观、文化观、审美观等诸多方面，发生波浪式的变化。 如今的真人秀节目，也借鉴了纪录片的拍摄手法来进行表现。更多的真实的记录了参加选手的日常生活及比赛的方方面面的内容。同时，加入了纪录片的拍摄模式，也使得真人秀节目在真实性上更趋真诚感和观赏性，是现今真人秀节目会普遍采用的拍摄及策划模式。我们应该从他们之间的融合进行研究。 关键字：真人秀节目纪录片比较融合
一．真人秀节目 1.定义及起源 真人秀节目，就是指由普通人而非扮演者，在规定情景中按照指定的游戏规则展现完整的表演过程，展示自我个性，并被记录或者制作播出的节目。 观众在看惯了电视剧，电影中演员的表演之后，已经逐渐的产生了审美疲劳，而许多观众也对能登上电视荧屏充满兴趣，另外，在生活中，有很多有卓越才能的人，他们也需要电视提供给他们一个展示的平台，因此，真人秀节目便应运而生。另外，真人秀节目的出现，也是满足当今观众的某种窥探欲望，即想了解别人的生活，想参与进去进行互动，想感同身受的去体验他们在生活中难以体会到的感受，因此，真人秀节目为满足受众不同的需要随之应运出多种不同的节目形式。 2.国内真人秀节目的发展历程 从2000年至今，国内真人秀节目的发展可以分为两个阶段。 （1）兴起阶段 国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。1995年广东电视台播出了以大学生在社会中辛苦的摸爬滚打为题材记录了其真实的情况，产生了良好的反应及收视率，因此连续开办了两届《生存大挑战》栏目。 （2）发展阶段 真人秀栏目真正掀起收视高潮的是2005年。由湖南卫视打造的《超级女声》，形成了当时的收视热点，也为选秀节目开辟了一条先河，从此选秀节目便一发不可收拾，火爆程度延续到祖国的大江南北，同时各家电视台也争相开办选秀节目，如东方卫视的《我型我秀》、《加油好男儿》，中央电视台的《梦想中国》、《非常6+1》，江苏卫视的《绝对唱响》等。“超女”现象的火爆也把湖南卫视推向了全国收视率的前列，并且湖南卫视及时的采用了正确的受众定位，以“快乐中国”为办台宗旨，制作出了如《快乐男声》、《变形计》、《我是冠军》、《勇往直前》、《我们约会吧》等优秀的真人秀节目，为把真人秀节目彻底灌输到观众的生活中起到了推波助澜的效果，同时它所带来的高收视率也使得真人秀节目在全国各大电视台百花齐放。
电视真人秀节目策划方案
电视真人秀节目策划方案 一、节目策划背景分析: 1、市场分析: 近年来，电视屏幕上的真人秀综艺娱乐节目琳琅满目、层出不穷。如湖南电视台的《快乐大本营》、《我们约会吧》《快乐男声》……节目样式多种多样，内容各有千秋。但却仅仅是局限在国内领域。随着近年来全球化的不断推进，文化多元化已经成了大势所趋，所以我认为有必要开设一档节目来促进人们对于各国间的文化认同与了解。因此我策划开设了这个《中外看评判》真人秀节目通过选手之间对于现场放映的某部具有分歧的影片、电视剧、广告等视频的交流与沟通，增进友谊，同时也有助于观众对于其他国家价值观和生活模式的认同。 2、市场竞争分析: (1)虽然目前电视媒体综艺娱乐类节目众多，但是用不同国家选手为单位的节目却少之又少。 (2)从新闻的接近性角度考虑，关注各个国家的生活形态与价值观念，向公众传播这些异同，是大众媒体的责任。 (3)我们的节目关注的是各个国家在思想层面和生活节奏或是价值观方面的不同，由于是有很多个不同国家的选手参加节目，所以节目内容是多姿多彩的。 3、受众分析: 由于面向的是各个国家的公民，所以国内受众和国外受众都是其潜在的受众。有利于增进交流，学习知识，丰富每个受众的精神层面和知识储备。 二、节目目的: 通过在节目里面嘉宾与嘉宾之间进行的沟通和交流，有利于增进彼此之间对于对方国家的文化了解与认同，方便各国公民思想的交际。
三、节目形态: (1)主持人:一男一女。要求具有很好的沟通能力以及对各种文化有较深的了解和感受。男主持要善于调度整个节目的进程，女主持要亲和。 (2)评论家:一人。要求是在学术界权威性很高的大家，具有渊博的知识和智慧的头脑。 (3)传播形式:按期播出，前期做好节目内容预告。同时通过开设节目博客等方式，注重节目后期与观众的互动交流。 (4)嘉宾:嘉宾的选择是最重要的，要求每期有相同人数的代表各自国家的两组嘉宾(每组5人，共10人)，男女不限。 四、节目宣传语: 这里有你不了解的异国风情，或是新奇时尚，或是趣味十足，解读各国的异域风情，将会带给你不一样的体验。 五、节目内容:三个版块看、评、判。 (1)看: 首先根据编剧的创意与构思，综合考虑嘉宾的国籍异同，选择性放映一些能够引起争议的视频，比如《非诚勿扰》《情书》等节目视频，之前主持人设置问题，让嘉宾带着问题观看并思考。 (2)评: 通过观看，嘉宾需要对放映视频进行评价，当然这个环节要求的是对于视频的一些正面的积极的肯定评价。即通过该视频的播放，它反应的该国文化层次方面的哪些积极的进步的，区别于其他国家的东西，这是一个畅所欲言的环节没有什么规定性的硬性要求，嘉宾与嘉宾之间可以是赞同的态度也可以是反驳的立常当然也要注重与现场观众的互动。 (3)判: