博物馆照明全解读

博物馆照明全解读
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博物馆照明全解读:国家宝藏展厅采光照明的运用

5/17/2011作者:来源:博宝艺术网

摘要:博物馆展厅内的采光照明有它自身的标准和必备条件。诸如调节展览区域给予参观者创造良好的视觉环境,有效地控制色温以达到文物展品观赏的最佳效果,以及充分考虑减少光辐射对文物展品的损害,保护文物等等。因此采光照明是博物馆陈列展示设计中的关键因素之一,应给予更多的关注。

博物馆照明(资料图片)

博物馆展厅内的采光照明有它自身的标准和必备条件。诸如调节展览区域给予参观者创造良好的视觉环境,有效地控制色温以达到文物展品观赏的最佳效果,以及充分考虑减少光辐射对文物展品的损害,保护文物等等。因此采光照明是博物馆陈列展示设计中的关键因素之一,应给予更多的关注。

国家博物馆“国家宝藏展”利用三年时间,在全国11家博物馆进行了巡回展示。期间我们进行了较系统的总结和调研,并针对有关博物馆照明问题适时做了随机采访。

国家宝藏展采光照明的运用

关于照明方式,11家博物馆的展厅中,只有一家博物馆因展厅的特殊性,利用两个展厅衔接的通道使自然光能够进入展厅,成为混合照明,其他10家全部是人工采光照明。由于近年来新建的博物馆展厅多为封闭式,客观因素决定了只能使用人工照明。

由于经费的拮据以及客观条件的限制,绝大多数博物馆在布置该展时,没有专业的照明设计,最多就是在展厅顶部设置导轨,一些个别场景增加了为数不多的卤钨灯,利用导轨射灯以多点多角度布光。此外就是在馆内原制作的展柜顶部配置灯具。有的博物馆制作的独立展柜,柜内灯光采用的是LED和光导纤维。由于柜内空间制约,灯光调节角度会受到一定限制。总的看照明效果相当不错,光度柔和色温舒服,当然造价也是可观的。

国家宝藏展在各家博物馆布展具体实施中的采光照明注意了以下几个方面:

不同材质的文物有相应的采光照度。国家宝藏展汇集展示的文物主要有陶器、青铜器、玉器、金银器四大类,体积重量参差不齐,纹饰铭文比比皆是,造型工艺细腻繁缛,绝大多数是可圈可点的精品。在保证文物安全的前提下,因地制宜地布置投光方式和调整光的照度非常必要,尤其是光源的色温(光源本身对人眼所引起的光色感觉)。对于陶器来说,更适合色温较低的暖色光。仰韶文化时期的人面鱼纹彩陶盆、马家窑文化的彩陶罐等这些举世精品,展示期间基本做到了光源柔和适度、照度层次有序。不仅使观众清晰地欣赏到丰富的纹饰和质地的表面色差,还可以减少紫外线对陶器表面彩绘的侵害。

照度均匀适度。11家博物馆都是近年来新建的博物馆,大部分展厅里固定陈列设备制作了沿墙一线的连体柜和龛式(或称嵌入式)展柜。实践证明,光源均匀的泛光照明适合于连体展柜的陈列展示,即把众多文物依次布置摆放的整体感觉较好,同时使用这种光源可有效减少观众参观时的视觉疲劳,不足之处是很难从照明光度上加以区分文物的主次,留下的遗憾只有靠其他办法加以解决弥补。

综合考虑文物照明与展示环境照明平衡度。文物的摆放尤其是重点文物相对独立的布置,与之相配合的是特殊展柜、台座以及营造的特定环境区域的综合设计,使主体文物更为突出,达到独特的陈列效果。在不影响文物安全的前提下,尽可能提高其照度,让观众在此留下难忘的记忆。另外,若遇到展示空间狭窄的区域,在设计上注意了文物的主次布置,尽量以少有变化且不易察觉的光源和照度加以区别,观众不仅能够看清展品也从微妙的变化中感受到主次之分。

展示环境照明要服从于文物展示照明,照度的强弱是依从文物的展示。同一个专题展览根据文物的类别、年代划分出不同的区域,在采光照明上要进行统筹考虑,切忌出现区域间过于明显的不同照度。那种突然式的一明一暗、一强一弱的采光照明是不足取的。

注意灯具安装的位置和投光角度。要把观众的注意力集中在展示的文物和有关内容上,不能受到任何外界的影响,这是形式设计中的永恒主题。照明设计也包括在内,灯具安装要尽可能隐蔽。观众参观展览,最忌讳的是来自迎面刺眼的光照以及眼花缭乱的眩光,出现这种现象不仅在视觉上会不适应,而且参观者的心理也会受到一定影响。

注意照明对文物的安全。任何时候文物的安全都是第一位的,灯光照明(包括使用的灯具和灯光的设计以及采光)必须防止紫外线对文物的损害;照明灯具的选购和使用要确保防火、防爆、防触电和散热通风。

以上几个方面,各家博物馆都做出了一定的努力。

根据目前博物馆设备的现实情况,绝大多数展厅的照明采取的是泛光处理。有的博物馆力求在一些重点文物上做出更多的努力,但是由于对照明专业不了解,忽略了独立展柜之间光源的交叉影响,在现场出现了严重的光照交错现象。眼花缭乱的照明不仅影响观众参观的效果,还会出现一种参观疲劳的并发症。

有的博物馆在投光方式上运用了底光照明,本意是使参观者看清文物的细部。由于没有专业设计只是加大了底部反射的照度,却未能把握好主光源与辅助光源间的关系以及光度的强弱比例,结果是过强的底光照明有悖于人们习惯上的视觉接受能力,甚至对其有所抵触。

其实,底部照明设计是很有讲究的,若是从底部的四角采用光导纤维灯具,就会另有一番柔和适度的照明,当然费用也会有很大提升。

国家宝藏展在各地受到众多媒体的关注,从一些媒体上看到了对某博物馆照明设计的报道,谈到如何进行照明设计以及使用先进技术含量高的灯具,却与事实存在着一定差距。实际上目前中国的博物馆在陈展照明方面还存在着一定的差距,我们要敢于正视问题,更要设法解决存在的不足。相信经过不断的调研探索和多方努力,博物馆照明设计规范以及具体的实施,一定会上一个台阶。

博物馆照明设计规范标准

博物馆照明设计规范 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规范外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。g=EN-US style=mso-bidi-font-size: 9.0pt> 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射,通常将其波长范围限定在780nm和1000μm 之间。 2. 照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商,即E=dф/dA,该量的符号是E,单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面,或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。

博物馆照明设计规范方案

博物馆照明设计规 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,特制定本规。 2. 本规适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长围限定在100nm和400nm之间。g=EN-US style=mso-bidi-font-size: 9.0pt> 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射,通常将其波长围限定在780nm和1000μm之间。 2. 照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商,即E=dф/dA,该量的符号是E,单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面,或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数maintenance factor

博物馆照明设计规范

《博物馆照明设计规范》 来源:中国遗产网作者:编辑:lyy 发文单位:国家文物局 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规范外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射 optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射 visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射 ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。 红外辐射 infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射,通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。 2. 照度 illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商,即E=dф/dA,该量的符号是E,单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度 average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度 maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面,或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数 maintenance factor 照明装置在使用一定周期后,在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。 6. 照度均匀度 uniformity ratio of illuminance 最小照度与平均照度之比。 7. 一般照明 general lighting

美术馆,博物馆设计的功能分区

第一节建筑防火 第5.1.1条藏品库区的防火分区面积,单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡,同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于25 00㎡,同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。 第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。 第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。 第二节安全疏散 第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外,疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。 第5.2.2条陈列室的外门应向外开启,不得设置门槛。 第三节消防设施 第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。 第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。 博物馆照明设计规范 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规范外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。

浅析博物馆照明设计要求

浅析博物馆照明设计要求 摘要:博物馆发挥着保护和展示文化与自然遗产,开展社会教育,提供休闲娱乐的功能,成为人民群众精神文化生活中不可缺少的一部分。 博物馆发挥着保护和展示文化与自然遗产,开展社会教育,提供休闲娱乐的功能,成为人民群众精神文化生活中不可缺少的一部分。近年来,随着人民物质生活水平的提高,广大群众对精神文化的需求也愈来愈丰富,人们重新认识了博物馆的价值,越来越多的观众走进了博物馆,博物馆的消费群体日渐扩大。面对多层次的消费群体,如何为观众提供内容丰富的展览、拉近博物馆与观众的距离,已成为博物馆所面临的重要课题。在这个重要课题上,博物馆照明设计与展陈设计、策划设计应该摆在同样重要的位置上。 博物馆是各种文物、历史遗物和艺术品的收藏保护、研究、展示和宣传的机构,设计中要充分考虑妥善保护这些珍贵的历史文化财产,必须尽可能地使之免受光学辐射(包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射)的损害。照明的最终结果给观众创造一个良好的视觉环境,同时要保证展品应有的照度,还要尽量减小光学辐射对展品的损害。要解决处理这一问题的矛盾就对灯具产品和光源的选择等照明设计的方方面面提出了很高的要求。 博物馆根据展陈种类有综合与专门两种。专门博物馆如美术馆、绘画馆、自然博物馆和具有历史意义的原址或古代遗址陈列馆。动物园中的水族馆、爬虫馆亦属于此类。博物馆根据建筑形式主要有三种:一是专门设计的,二是直接利用一般性展览馆改造的,三是利用其他古旧建筑设立的。而第三种建筑形式的博物馆照明设计由于要更多的考虑对原建筑的保护相对会更加复杂。(例如,故宫博物院的照明设计)。 博物馆照明的方法也有三种:一是以天然采光为主,人工照明为辅的,这种类型占较大的比例;二是天然采光和人工照明相结合的;三是全部采用人工照明的,这种类型所占比例较少,在我国的历史较短,大约才20多年。其中天然采光的方式有四种:一是高侧窗采光;二是侧窗采光;三是高侧窗和侧窗并存;四是天窗采光。人工照明的方式有五种:一是一般照明;二是区域照明结合一般照明;三是定向区域照明;四是定向区域照明结合一般照明;五是展柜照明。 博物馆的目的是把丰富的资料、珍贵的文物、实物、模型或复制品等收集起来,加以观赏和保管,它也是进行学术研究的场所。在博物馆的内部,有门厅、文物展厅、文物库房、准备室、会议室、研究室、图书室等各种房间,由于使用功能的不同,它们对照明的要求也不相同。灯光设计在博物馆设计中起着重要作用,而在展厅中则显得更为重要。不同种类的博物馆应有不同的展陈主题,这也决定了不同的照明设计主题。 博物馆的照明质量主要包括照度、显色指数、色温与照度的搭配、均匀性、立体感、眩光、对比度等。同时,博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 一、展示物品的保护及光源的选择 博物馆对展示品的保护特别重要。某些外界条件,如照明、辐射光、温度、潮气以及大气中的活动性气体污染等,都可能对展示物品造成损伤。而光的作用有化学作用和热作用两种。光化学作用会造成展品表面退色和脆化。主要注意以下几点: 1、辐射能的光谱特性。即照明设计中应尽量减少短波成分。随着入射光线的波长移向蓝光甚至进入紫外波段,光线对展品的损害程度增大。因为紫外光对物质有很大的破坏性。因此,博物馆照明中要选用紫外光辐射少的光源。 2、光照到展品上的辐射能强度(照度)的大小和展品照明时间的长短。即照明设计中要

中国国家博物馆观后感

中国国家博物馆观后感 在4月20日,我们几人怀着既好奇又激动的心情,走进了向往已久的国家博物馆。人来人往中,我们终于进入了国家博物馆 走进国博,置身于宽敞明亮的西大厅,透过7扇铜门可以看到不远处的天-安-门广常南北两侧的楼梯,犹如一幅宽厚的臂膀。听讲解员介绍,铜门、楼梯,仿佛敞开的胸襟,怀抱远方,迎接八方来客,寓意着国博的博大与包容。对着铜门就是一座大型的浮雕“愚公移山”。这个故事家喻户晓,比喻做事有毅力,有恒心。我想,这也是放在这里的寓意吧。 新国博建成后,形成了“两轴一区”的建筑特点。“两轴”,分别是长330米的艺术走廊构成南北轴线,由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。“一区”,是指在地下一层形成了由国博剧尝学术报告厅、演播室组成的展示区。 带着一种兴致勃勃的感觉,我回到一层,又辗转上了一个隐秘的半层高的台阶,寻觅到了“李可染、黄胄和潘天寿艺术大展”展馆。 这三个馆是独立的,馆外照例有大师们的画册出售,价格不菲。黄胄和潘天寿两个馆我只是粗粗转过,之后就把目光停在了李可染馆中的多媒体屏幕上:那是李可染之子李小可先生为父亲制作的生平简介,以及一段大师的绘画录像。 在这面幕墙前,我逗留了一个小时,慢慢的把它看完——李可染的画作非常吸引我,对我自己的绘画也有很大的启发。他是所有近代国画家中,少数能把画面做的气势磅礴而又细如发丝的一位人物。看过展厅里他的真迹,再细细品味大师的生平,及创造这些画作的过程,让我体会到一点:“认真对画,认真做人”。对待喜欢的事物,真的需要潜心研习,并且在承继传统的过程中追求创新、不断探索。 我印象最深的一张画,是他的代表作《万山红遍》。那宣纸上的红,面积那么大,却一点也没让人感到“堵”。红颜色无论在国画还是西画里都是很难控制的,他却能运用的这么自然,丝毫没有造作之感,真令人叹为观止! 其它的作品里,我喜欢有一张画教堂的,那些建筑的边线用水墨表现的是那样有趣;还有他画的最熟练的牧童:悠闲,传神;还有他中年时期的山水,水面上点点的风帆,山峡间的奇峰古刹……. 观看“复兴之路”大型主题展览,“复兴之路”是全面展示中华民族170年复兴之路宏大主题的陈列展览,除陈列了1280多件套珍贵文物和870多张历史照片外,还立足于陈列主题的需要,以雕塑、油画、国画、场景、复原、沙盘、电动图表、模型、零距离触摸屏、电子翻书、高清全息投影等多种手段,突出对重点内容的表现,增强内容的表现力和视觉的冲击力。展览共为五个部分:第一部分——中国沦为半殖民地半封建社会。第二部分——探求救亡图存的道路。第三部分——中国共产党肩负起民族独立人民解放历史重任。第四部分——建设社会主义新中国。第五部分——走中国特色社会主义道路。展览生动地再现了我们中国共产党领导全国各族人民争取民族独立、人民解放、国家富强的奋斗历程,展现

博物馆智能照明控制系统

博物馆智能照明控制系统 方案说明 云智居智能化控制系统 吆YR P i 既要满足多功能的要求,又要易于操作,同时还要具有高度经济性,灵活性及安全性。从而对楼宇的智能控制系统提出了更高的要求,越来越多的现代楼宇采用了智能灯光控制系统,从而达到了经济合理使用能源的目的,增强了自动化管理的程度,实现了电气照明,负荷控制,供热系统等应用的高度集成,构建起现代化建筑的自动化体系,用最好的性能价格比来迎接智能建筑时代的到来。 由于云智居智能化控制系统的高度集成性和扩展性,向诸多系统(报警监控、消防系统、中央空调、新风机组)提供了标准的物理接口,使该系统使用功能更为强大。创造出“以人为本”灯光宜人、优雅舒适的环境氛围。 、云智居智能控制系统系统简介 随着社会的发展,人民生活水平的逐渐提高,以及近年来能源的紧缺,人们对照明有了新的认识,传统照明不节能、安全性差,操控性差等弊端,已经不能适应现代社会的发展,因此,人们渴望新的智能照明方式代替传统模式。而云智居智能

控制系统正是人多年来致力研究推出的智能型照明控制系统,它可以弥补传统照明模式的所有缺陷。安全、节能、灵活、操控简便等等,那么何谓智能照明控制系统? 智能照明控制系统,是利用数字信号作为灯光控制系统的基本控制源,并具备方案级实时操控能力的硬件和软件平台。 云智居智能控制系统系统是一种标准的总线控制系统,属于新一代FCS系统(即现场控制总线)的范畴。采用的总线标准通过一条总线将各个分散的元件连接起来,各个元件均为智能化模块,这意味着通过电脑编程的各个元件既可独立完成数量而使功能倍增的效果。 云智居智能照明系统所有的单元器件(电源除外)均内置微处理器和存储单元,由一对信号连接成网络,每个单元均设置唯一的单元地址并用软件设置其功 能,通过输出单元控制回路负载。输入单元通过群组地址和输出元件建立对应联 系。当有输入时,输入单元将其转变为控制信号在系统总线上传播,所有的输出单元接收控制信号并做出判断,控制相应回路输出。系统是由计算机设定的,一旦系统设置完成后电脑即可移走。所有的系统参数被分散存储在各个单元中,即使系统断电也不会丢失。云智居智能控制系统是一个应用于家居和楼宇中,对照明、空调、通风和采暖、电动窗帘、AV、配电设备监视、远程监控、中央图控等子系统进行智能管理的总线式控制系统。总线技术是一个完全开放、兼容和 独立的技术平台。 云智居智能控制系统产品在智能照明控制中的主要应用 云智居智能控制系统应用照明控制,主要体现在照明控制方式的自动性,灵活性和多样性。也就是在手动和自动控制方面的智能性。 手动控制方面,云智居智能控制系统产品除了可以进行开关和调光控制之外,最主要的是具有场景控制功能,也就是多个照明回路各自状态的一个组合,可以通过一个按键就能够轻松的实现。这在许多灯光组合变化较多的场合经常被用到,例如会议室、多功能厅、体育场馆、展览馆等。 自动控制方面,总线系统利用其优势,可以很容易地实现多种控制方式,下面具体介绍各种控制方式的功能。 光线感应控制 通过感应器感应环境光线的强弱,从而自动控制特定照明回路的开闭、调光、是一种经常被用到的照明控制方式,在保证了环境的舒适性之外,又能够有

博物馆展示空间采光设计的优化策略

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/aa4722335.html, 博物馆展示空间采光设计的优化策略 作者:王鑫张宇飞 来源:《神州·下旬刊》2019年第02期 摘要:随着人们审美观的提升,博物馆展示空间中采光被人们所关注和探讨。近几年来,我国很多城市大量建设博物馆,通过对这些博物馆光环境现状进行分析,我们会发现,这些博物馆的展示空间大多数采用的是人工照明的方式,没有充分认识到自然光的合理应用可以节约能源消耗,在室内照明设计中,应将自然采光作为主导。光是参观展览物品的唯一视觉要素,只有借助光线,展览物才能展示给参观者。因此,采光设计成为整个博物馆展示设计中最基本的设计内容,是展示设计成败的关键因素。当今社会信息技术发达,通过计算展示空间在不同状况下的采光参数和对博物馆展示空间的光环境进行方针分析,对其中产生的问题提出相应的采光优化策略,进而改善博物馆展示空间的采光质量。我们要充分的认识到光的设计不仅是一种技术,更是一种艺术。良好的采光设计能营造一种氛围,创造出一种完美的艺术作品。 关键词:博物馆展示空间;采光设计;眩光;优化策略 博物馆的采光艺术是每一位设计师都需要面临的课题,博物馆的展示效果在很大程度上取决于建筑采光设计的优劣,它是衡量博物馆建设成功与否的重要标志,采光要营造出一种让人舒适的感受。良好的采光设计还可以对艺术作品进行高度的色彩还原。在采光设计的理论工作中,要注意灵活运用,这样空间才不会显得枯燥单一,才能给观众带来舒适愉悦的观赏体验。不仅在展示展品,还能将展品的魅力充分体现在观众面前。因此要充分的将天然光环境和展示空间的设计进行紧密的联系。采光设计的优化是博物馆展馆中一项重要的设计问题,在使用天然光的同时,还必须辅以适当的人工照明,营造出柔和自然的环境。 1.良好的采光在博物馆展示空间中的作用 博物馆一直以来都是发展和传承文化的载体,收藏着人类创造的物质文明。博物馆不仅肩负着教育和传播人类文明的使命,更是连接历史和人类的文化桥梁。而对于博物馆来说,他们的主要任务是展示博物馆内的展品,通过完美的照明设计,使其展品在观众面前重现的展现其魅力。创造良好的采光环境是博物馆展示室内设计的重要内容。光是美丽也是无处不在的,任何事物都因为有了光都会变得生机勃勃充满趣味,有了光才能使展示空间成为良好的室内建筑。 1.1良好的采光能够对展品起到保护作用 展品的保护对于博物馆来说是至关重要的,一些室内条件都可能对展品造成一定的损伤,只要设计合理的照度加上可控的光线,那么就能找到完美的平衡点,通过被动式采光的装置进行全新的采光策略,根据展示空间的实际环境状况进行合理的采光设计,禁止使用闪光灯,合

中国国家博物馆 高古玉

中国国家博物馆高古玉 中国国家博物馆高古玉 2013-07-08 中国国家博物馆红山文化玉龙 新石器新石器时代后期红山文化 1971年内蒙古翁牛特旗三星塔拉出土 高26厘米 玉龙由墨绿色的岫岩玉雕琢而成,周身光洁,头部长吻修目,鬣鬃飞扬,躯体卷曲若钩。造型生动,雕琢精美,有“中华第一龙”的美誉。 新石器时代很多遗址中都发现有类似龙形的遗存,或为蚌塑,或为彩绘,或为雕塑。关于龙的原型,研究者们提出过各种假说,如蛇、鳄鱼、蜥蜴、鱼、鲵、马、牛、猪、鹿、熊、虎、蚕、蛴螬、松树、云、闪电等等。商代甲骨文中的“龙”字和妇好墓出土的玉龙都显示,龙是一种巨头、有角、大口、曲身的神兽。新石器时代最符合这些特征的文物应属红山文化中的这种蜷体玉龙,安徽含山凌家滩、湖北天门肖家屋脊也都有类似的玉龙形象,它们有可能是龙的原始形态。 关于龙的起源说法不一,有蜥蜴说,鳄鱼说,至于龙首则有来自马首、牛首或猪首之说。这件玉龙是中国已发现的时代较早的龙的形象之一,从其首部特征看,吻部较长,

鼻部前突,并上翘起棱,端面截平,有2个并排的鼻孔,似有猪首特征。这件玉龙用黑绿色玉制成,琢磨精细,具有相当高的艺术价值。中国国家博物馆红山文化卷龙 新石器新石器时代后期红山文化 辽宁朝阳牛河梁出土 高7.2厘米、宽5.2厘米 卷龙是红山文化标志玉器之一。龙身圆形,额头隆起,吻部前凸。除头顶的三角形大耳,大眼睛以及吻部的多道皱纹由比较简洁的线刻划外,光素无纹饰。首尾之间有横向窄缺口,或连或断,或为一道不明显的划纹。颈背部对穿一小孔,可穿系佩挂。在红山文化大墓中,卷龙多位于墓主的身躯上面,可能穿绳佩于胸前,应是当时的一种礼仪用玉和宗教用器。红山文化墓葬中往往有成批的玉器出土,这些玉器一般个体都较小,且有穿孔,被认为是佩饰,其中各种动物类的玉饰雕琢尤为精细,如玉龟、鱼形石坠、玉鸟、双龙首玉璜等。中国国家博物馆红山文化勾云形玉佩中国国家博物馆 良渚文化玉璧 新石器良渚文化 1984年浙江余杭钟介出土 直径17.6厘米、孔径5.2厘米 璧是良渚文化最有特征的玉器之一,在大墓中经常与琮、钺等构成固定的玉器组合。《尔雅?释器》载:“肉倍好谓之璧,

博物馆照明设计规范

博物馆照明设计规范一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规范外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射 optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射 visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长范围限定在于380nm 和780nm之间。 紫外辐射 ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长范围限定在100nm 和400nm之间。g=EN-US style=mso-bidi-font-size: 9.0pt> 红外辐射 infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射,通常将其波长范围限定在780nm和

1000μm之间。 2. 照度 illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商,即E=dф/dA,该量的符号是E,单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度 average illuminance 规定表面的照度平均值。 maintained illuminance 维护照度4. 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面,或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数 maintenance factor 照明装置在使用一定周期后,在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。7pt; mso-line-height-rule: exactly>6. 照度均匀度 uniformity ratio of illuminance 最小照度与平均照度之比。 7. 一般照明 general lighting 为照亮整个场所而设置的均匀照明。 8. 局部照明 local lighting 特定视觉工作用的,为照亮某个局部而设置的照明。

博物馆灯具设计之基本要求

博物馆灯具设计之基本要求 博物馆照明作为室内照明最高要求的空间,对于灯具的要求也是非常高的,从实际应用来看,博物馆照明灯具,有以下几个基本要求: 1:光形过渡柔和 这是博物馆灯具最基本的要求!我们知道,博物馆整个空间偏暗,在暗环境,任何灯具的光形即使最细微的亮度变化都会一览无遗! 因此,如果灯具的光形不好,空间及展品就会看起来很乱!最典型的如二次光圈,光色衍变(如光中白,边部黄),副光斑过大等. 二次光圈在博物馆用光中表现很明显,为什么呢?因为这个空间比较暗,原来在亮空间里看不到的二次光圈,全一览无遗! 光色衍变也是如此,在亮空间,眼睛不易发现,在暗空间,就很明显了.对于传统灯具,我们要注意接近寿命期的光源或灯具,其光色的变化,这会造成对整个空间的影响 光斑过大也是一个问题,许多灯具,中心光斑不大,光束角也能控制比较标准,但就是副光斑大大,副光斑形成的多余的光,在展品周围铺上一层光,使展品表现得平淡,无层次 柔和与杂乱的二次光斑 2:无杂光 灯具杂光的问题如灯具漏光,散光等.漏光在传统灯具里面表现很明显,传统灯具配灯泡的,灯泡要求装拆,灯体也要散热,这样,灯体上会有很多装拆位,散热槽等,这样,杂散光就会从灯具后部溢出,!这些杂散光处理很麻烦,对整体空间环境造成很大干扰! 通常的做法,是将灯体后面封住,但封住以后,考虑散热又成了问题 还有一个办法,就灯具装在天花暗槽中,这样,杂散光被控制起来,这样会好很多,但还是有些杂乱.

其次就是灯具的光形不居中,如光斑偏心,光形不匀等,这主要表现配反光罩类的传统灯具中,灯具由于更换光源等原因,造成光源不在反射器中间,就会出现这个问题. 总之,处理这类问题比较累人! 3:配光精准 博物馆类配光精准主要表现在三个方面: A:光束角 精准的光束角是必须达到的.标称的光束角应与实际一致,同一批的偏差应控制在正负一度.光束角不精准,无论对于设计,还是调试,都是非常麻烦的. 因为博物馆照明设计时,需要针对展品做模拟,如果数据不准,就会出错.实际工作中,我们经常遇到这种情况,厂家标注的是5度,实际到了10度,这就没法用! 其次,就是副光斑不能太大.我们希望灯具中心光强高,光主要聚集中光束角内,其它多余的光,在光束角外迅速减弱. 也就是说,一只灯定了角度以后,角度中心的光强要高,在达到角度后,要尽快过渡到暗区,这个过渡区不能太大.否则,灯具在使用时,非照亮区就会有很多余的光! 对于灯具这是一个挑战,我们知道,过渡区小了,灯具的过渡就不会柔和,二次光圈就会很明显. 可博物馆需要柔和的光,柔和的光,就很难做出比较小的光束角,中心光强也会比较弱,如何在这中间平衡,或者做到既是小角度,又过渡柔和,是一个很大的挑战! B:色温精准 传统灯具中,这个问题基本不存在,卤素灯的色温都是2700-3000K,没有多少偏差.除非灯具老化,或者到了寿命期,色温会变高,其它情况下是保持一致的. LED灯具这个现象比较明显,不同批次的灯具,可能出现色温偏差! 早期由于LED照明技术的不成熟,这个问题很突出,造成空间很花. 现在技术已经相当成熟许多厂家能控制到正负50K,这个值人眼很难辨别出来.但是,还是要注意,当灯具维护更换时,不同批次的光源,也可能造成差别 C:显色性 博物馆照明灯具的显色指数要求在80以上, 颜色丰富的空间,需要90以上. 这些要求,对于传统灯具而言,不存在问题,如卤素灯的显色性接近100.但节能灯,LED灯具都可能出现显色不足,故应该控制灯具的显色性,现在一般要求在90以上,同时,对于某些博物馆,还会要求R9,R13等

博物馆的娱乐功能

博物馆的娱乐功能 摘要:娱乐功能是社会发展对博物馆的客观要求。当然也是博物馆自身发展的要求。博物馆的娱乐功能应做为自身的一项重要社会功能,从而有利于尽可能的向观众充分展示博物馆的收藏、记录、诠释等功能,调动广大观众自身的兴趣与娱乐性的需求。也能够使博物馆以更加人性化的状态与身份面向广大的群众社会。 关键词:博物馆娱乐功能 正文:21世纪是社会在精神和物质方面都发生的一个巨大变化的崭新时代,全球经济一体化以及文化多元化成为大势所趋,在新的形势下,最为文化创意产业的博物馆也在不断更新着自身的角色以适应社会的飞速发展和变化。博物馆应具有一定意义上的观乐性。可供人们闲暇时参观游览,且从娱乐中吸取知识,陶冶心智,在很大程度上,他是更好的实现博物馆教育的一种必要手段。娱乐功能是社会发展对博物馆的客观要求。当然也是博物馆自身发展的要求。博物馆的娱乐功能应做为自身的一项重要社会功能,从而有利于尽可能的向观众充分展示博物馆的收藏+、记录、诠释等功能,调动广大观众自身的兴趣与娱乐性的需求。也能够使博物馆以更加人性化的状态与身份面向广大的群众社会。博物馆的娱乐功能实际上也是观众们对自身精神的实际需要。我们国家拥有悠久的历史,博物馆里陈列着众多珍贵的藏品,但主要功能大多还限定在馆藏、研究、教育上,在社会日益发展、科技日益发达,人们的欣赏、娱乐要求不断提高的今天,博物馆的休闲娱乐功能亟待开发和强化。在现在这个经济高速发展的时

代,人民日益增长的物质文化需求也在趋使博物馆的娱乐功能的不断加强和发展从而在满足人民的物质文化的同时来提高人民的精神需求。这也是人们的生活水平的提高和综合素质的发展的必然趋势。有调查显示我国观众参观博物馆时,目的集中在三项:充实知识、娱乐休闲、陪同家人朋友,而娱乐休闲在逐年上升。博物馆作为高雅的文化机构, 应该通过展示博物馆的娱乐性、知识性、互动性、艺术性,从而使观众能够感受到博物馆带来的强大的文化气息,在娱乐中学习,在学习中娱乐。现代博物馆(特殊性质的博物馆和纪念馆除外)除了有传统博物馆的各种功能外,还应当是人们大众提供高雅文化交流的场所。提供娱乐,陶冶情操,求知启智,其终极目的是休闲娱乐,以此作为现代博物馆的功能定位,才能增加博物馆与社会大众的亲和力,符合社会发展的趋势。要达到休闲娱乐的效果,博物馆建筑空间的规划设计要合理。传统的博物馆,就其建筑本身来说,并没有把休闲娱乐作为一项功能来看待。如许多的博物馆是由旧建筑改造而成,空间有限,甚至有些博物馆只能在远远的馆外买票,夏天晒,冬天冷,没有票就不能接近博物馆,这就给人们留下这样一种印象,认为博物馆是“宝库”,平常人难以接近。目前,许多的博物馆已经意识到这一问题,并采取一些补救措施。以德国斯图加特美术馆扩建为例,新馆落成那年。参观该馆的人次在全德的排位名次由原来的第五十六位上升到第二位。传统博物馆一个通道即一条环线的设计过长,连续且乏味的展览路线让观众不知道什么时候可以停下来。观众长时间在这种

关于美术馆设计要求的相关资料

关于美术馆设计要求的相关资料 美术馆设计 一、美术馆的功能: (一)六大综合功能:收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。 从功能的总体把握和宣传策略上讲,可分为三大部分:一是学术功能形象,二是教育功能形象,三是休闲功能形象。一个完整的当代艺术博物馆,应从这三个主要功能形象上做文章。学术功能形象要求高层次高眼光,以严格的美术史态度开展工作,使学术界认同和重视;教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中,使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶;休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛,以及所提供的独有的服务项目,营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。 二、美术馆相关设施: (一)照明设计: 1.采光方式: 1)博物馆的建筑形式主要有三种:一是专门设计的,二是直接利用一般性展览馆改造的,三是利用其他古旧建筑设立的。 2)照明的方法有三种:一是以天然采光为主,人工照明为辅的,这种类型占较大的比例;二是天然采光和人工照明相结合的;三是全部采用人工照明的,这种类型所占比例较少,在我国的历史较短,大约才20多年。 3)天然采光的方式有四种:一是高侧窗采光;二是侧窗采光;三是高侧窗和侧窗并存;四是天窗采光。 4)人工照明的方式有五种:一是一般照明;二是区域照明结合一般照明;三是定向区域照明;四是定向区域照明结合一般照明;五是展柜照明。 5)照明水平:以天然采光为主、人工照明为辅

6)灯和灯具:灯主要为荧光灯和白炽灯,荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。 7)展柜照明:大多数展馆柜中的光源遮挡不好,一、二次反射现象比较严重。 8)展品的保护和保管:绝大多数陈列室、文物库房需防紫外线措施 2.陈列室的照明设计 1)各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度,观众在不同的展室之间走动时,所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题,比如,从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常,人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限,而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此,应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。 2)观众到博物馆时,必然是从明亮的室外进到相对较暗的展室,如果中间没有一个过渡区域(门厅),就不能满足视觉暗适应的要求,开始时无法看清展品。 3)在发生火灾意义事故或断电的情况下,启用应急照明,对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。 4)一般来说,人的眼睛由于适应状态的不同,即使视对象有相同的亮度,实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低,视对象的感觉就越亮。因此,只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低,才能使的展室看起来仍然明亮。 3.光源和灯具 1)荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源,这是因为白炽灯能使展品生动鲜明,而且它的紫外线含量极少,而荧光灯的亮度低,发光效率高,而且紫外线含量也远比天然光低得多,并且这两种灯的品种、规格都很多,便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况(展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要)时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时,应采取适当的散热和安全防火措施。

博物馆照明技术要求

第一项项目概况 1、建设目标 观澜版画艺术博物馆设备配置明细项目,是以观澜版画博物馆艺术和文化成果资源为核心,统筹观澜版画博物馆主要业务领域数字化工作,健全公共服务体系,完善信息化基础设施,形成资源丰富、技术先进、服务便捷的博物馆数字化公众服务平台,弘扬深圳市本土美术文化,促进深圳市美术资源整合,进一步推动深圳市公共文化信息服务水平。 2、建设内容 观澜版画艺术博物馆设备配置项目的建设内容包括: (1)灯光系统 (2)网络系统 (3)影音系统 (4)工坊系统 (5)公共空间系统 (6)典藏系统 (7)展示系统 3、投资及来源 本项目投资总额为3000万元人民币,由政府投资,资金来源为100%财政拨款。 4、深圳观澜版画原创基地是在原深圳客家村落的基础上改扩建而成,位于中国新兴木刻运动的先驱者、著名版画家、美术理论家陈烟桥的故乡—深圳市宝安区观澜街道牛湖社区,总规划面积达140万平方米,其中中心区面积31.6万平方米。版画村和客家古村落融合,将客家文化主题目融合到现代景观元素中。建立相对完善的市场化动作机制,是一个配套设施完善、环境优美、具有良好社会、经济效益的国家级文化产业示范基地。它把现代版画工坊与客家古村落结合起来,形成了别具特色的文化元素,也给艺术家的创作提供了思想的源泉。 5、观澜版画艺术博物馆设备配置规划 观澜版画艺术博物馆总面积18000㎡,布展面积为15953.67㎡,主要功能分配为:展厅3个(约为4000㎡),藏品库2个(约为2000㎡),公共空间区域含教育推广、文化服务、导览(约为7000㎡),工坊(约为500㎡),办公科研区域含学术报告厅、

画室、行政、科研(约为1500㎡)以及机房等配套区域。 第二项建设原则 1.全局性和整体性原则 从观澜版画艺术博物馆设备配置明细项目的全局考虑系统的建设,包括灯光、网络、影音、工坊、公共空间、典藏、展示系统及配套支撑系统建设。 2.先进性和成熟性原则 系统平台建设要采用先进的技术、方法、软件、硬件和网络平台,确保系统的先进性,同时兼顾成熟性,使系统成熟而且可靠,能够适应未来技术发展和需求的变化,使系统能够可持续发展。 3.标准化原则 系统平台建设要以国家颁布的相关质量标准指导文件为依据。设备采用标准化产品技术,以便于各子系统的统一整合和管理。 4.可维护性和扩展性原则 系统平台应易于升级和功能扩充,可以平滑升迁软、硬件系统平台。可部署到各种操作系统上、提供更为广泛的负载平衡策略、能消除系统中的瓶颈、实现可高度伸缩的系统,满足未来应用的需要。 5.稳定性原则 数字资源系统的稳定性至关重要,必须建立完备的出错处理/备份/恢复机制,可以根据需要选择健壮、性能好的软硬件平台系统,保证系统能够全天候不间断的运行。 6.经济实用原则 所选择的技术实现方式和设备产品选型考虑性价比最优的方案,避免重复建设和浪费。

中国国家博物馆有序开放公告(2020)

中国国家博物馆有序开放公告(2020) 根据中央关于做好常态化疫情防控工作的指示精神,按照北京市疫情防控工作统一部署,结合中国国家博物馆工作实际,决定2020年5月1日起错峰限流预约开放。现将有关事项公告如下: 1.开放时间为每天9:00-17:00 (16时停止入馆),周一例行闭馆(节假日除外),夜间场次暂时取消。 2.每日限流3000人,采取全员线上限量预约,当日16时前可预约7日内参观,不接受团体预约和现场预约。 3.全天分三个时段错峰入馆:9:00—10:00时段500人,10:00—13:30时段1500人,13:30—15:30时段1000人,额满为止。 4.限量预约开放期间,观众入馆须配合进行身份证核录、出示本人实时健康码(也可通过北京健康宝小程序提前申领当日健康码)、接受健康监测,未见异常后方可入馆。 5. 限量预约开放期间,暂停人工讲解服务,观众须全程正确佩戴口罩,文明有序观展。 中国国家博物馆将严格落实各项防控措施,保证开放工作安全有序,感谢支持与配合。 中国国家博物馆 2020年4月29日 参观须知 1.观众须按预约时段自北门西侧经消毒通道入馆接受安检,错过预约时段者谢绝入馆。 2.观众入馆参观时须全程佩戴口罩,与他人保持1.5米以上距离,配合做好疫情防控工作。 3.禁止在展厅内饮食集聚、追逐打闹、大声喧哗、触摸展柜展品等不文明行为,服从工作人员疏导安排。 4.参观期间如突发发热、咳嗽、气促等身体不适状况,请及时联系工作人员,按应急处置预案进行处理。 5.观众如有参观问题咨询或意见诉求时,可拨打电话(略)。 6.疫情防控期间,对拒不配合及扰乱秩序者,由工作人员协调公安部门依法处置。 (非正式文本,仅供参考。若下载后打开异常,可用记事本打开)

博物馆照明设计规范

博物馆照明设计规范 GB/T 23863-2009 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规范外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射,通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。2. 照度illuminance

表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商,即E=dф/dA,该量的符号是E,单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面,或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数maintenance factor 照明装置在使用一定周期后,在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。 6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance 最小照度与平均照度之比。 7. 一般照明general lighting 为照亮整个场所而设置的均匀照明。 8. 局部照明local lighting 特定视觉工作用的,为照亮某个局部而设置的照明。 9. 混合照明mixed lighting 由一般照明和局部照明组成的照明。 10. 亮度illuminance 由公式L=dф/dA.cosθ.dΩ定义的量。式中dф是通过给定点的辐射束元传输的并包含给定方向立体角dΩ内传播的光通量,dA是包含给定点的辐射束截面积,θ是该截面与辐射束方向的夹角。该量的符号是L,单位为坎德拉每平方米。

博物馆照明方案说明

一总则 博物馆作为各种珍贵的历史和文化财产、文物、自然标本和艺术品的收藏、保护和研究、展示宣传机构,与一般建筑相比,其照明有其独特的照明特点,这其中既包括满足观众观赏的照明要求,还包括对展品的保护功能,因此本博物馆照明设计参考了相应的国家建筑照明设计规范,还根据本博物馆的自身特性,做了相应的调整,具体设计原则如下: 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境,又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度,本照明设计方案参考了中华人民共和国博物馆照明设计规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则,达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计,除应符合本规范外,尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射,通常将其波长范围限定在于380nm和780nm 之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射,通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射,通常将其波长范围限定在780nm和1000μm 之间。 2. 照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商,即E=dф/dA,该量的符号是E,单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。

美术博物馆照明介绍

美术博物馆照明简介 博物馆已成为一个国家或地区综合实力的象征,参观美术馆也逐渐融人现代人的生活方式。博物馆、美术馆的三个基本属性是实物收藏、科学研究、社会教育。光环境是衡量博物馆、美术馆水平的一项重要指标,为了妥善的保管展品,必须尽可能的使之免受光学辐射的损害;为了给观众创造良好的参观环境,又需要提高照明水平。由此,给诸多照明公司提出了越来越多和越来越高的技术。 在专业美术博物馆照明中,国际顶级品牌主要包含: 奥德堡Zumtobel——德国 欧科Erco——德国 依古姿妮iGuzzini——意大利 索恩THORN——英国,是Zumtobel集团控股子公司 THORN的优势: 1、近百年发展历史,欧洲领航品牌,国际三大品牌之一(索恩、GE、飞利浦)。 2、灯具由三部分构成:光源、电器、灯体。电器是灯具的核心部件,就如一台电脑的CPU。索 恩的电器如电子镇流器、散射器、反射器等都是自己研发生产,有自主知识产权,索恩的所有电器都是澳大利亚工厂生产,产品质量可以得到保证。 3、专业性照明,只专注于灯具。1991年,索恩出售光源事业部给GE,并购飞利浦助航业务,同时推出智能化光控系统Sensa系统。 4、索恩于1996年在广州建厂,除核心部件为进口,都能实现国内生产,极大降低了产品成本。相较于奥德堡、欧科、依古姿妮而言,THORN的价格具有强劲的市场竞争力。同GE、飞利浦相比,在美术博物馆项目中,凭借Zumtobel在照明行业中处于领军地位的照明控制系统及THORN对灯具的专注,THORN拥有绝对的技术优势。索恩为客户提供优质的照明解决方案,超高的性价比,这也正是THORN能在中国市场占据如此多市场份额的原因。 5、THORN在博物馆美术馆照明领域具有丰富的经验和良好的口碑;另一方面THORN的灯具做工精良,配光精确,同时具有各种配件可以供用户选择,可以满足美术博物馆极其苛刻的要求。 THORN在美术博物馆照明中的工程业绩(部分)简介: 首都博物新馆 北京,2006 宏伟的建筑,丰富的展示。先进的技术和完整的功能,首都博物馆已跻身为国内外一流的博物馆,建筑设计的理念是基于人类文化遗产对社会的服务,主要展现人类的过去与现在,历史与现代文化,古典和现代的建筑艺术充分体现了中国文化,索恩照明结合了这样的设计理念,为大堂,公共场所和展馆提供了非常好的灯光效果,使用了筒灯(紧凑型荧光灯和金卤灯),洗墙灯和可调壁射灯相搭配来满足照明设计标准(GB50034-2004)。采用高效的泛光灯和体积小巧的投光灯提供建筑物立面的泛光照明,性能优良的埋地灯提供庭院照明。 画院美术馆 北京,2004

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