评黄庭坚书法的艺术特点

学号_ 12411424__ 湖南人文科技学院评黄庭坚书法的艺术特点

院（系）名称：美术系

专业名称：书法4班

学生姓名：杨雨欣

指导教师：彭建成

二○一五年九月

摘要：黄庭坚作为一位文学家在文学史上是非常成功的，同时，他在中国书法史上也有重要地位。他曾自诩：“惟张长史、永州狂僧怀素及余三人悟”书法之道。尤其其草书，从唐代狂草抒狂放于顿挫、发性情于笔墨变为用浓墨书写，理性布局，他的书法被后世如唐高宗、文征明等同样为书坛泰斗的人物所借鉴。

要研究黄庭坚的书法特征，其书法理论是不可回避的。单从书法技法方面来看，他在书论中主要提倡“清气”、“笔圆”、“生动”、“瘦劲有力”。

关键词：黄庭坚；江西诗派；书法技巧；书坛泰斗

绪论

宋代书法艺术，承唐继晋，上续五代，开创了一代新风。宋四家为苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人，尚意之风为其鲜明的时代特征。宋书不是简单否定唐人，也不是简单回归晋人，禅宗“心即是佛”、“心即是法”，影响了宋人的书法观念，而诗人、词人的加入，又给书法注入了抒情意味。不断打破了前人法度，专门注重意趣，强调主观表现，从而开辟了新的道路。黄庭坚就是其中的一位，他字鲁直，号山谷道人、涪翁，北宋诗人、书法家，江西分宁(今江西修水)人，治平元年(1065年)进士。以校书郎为神宗实录检讨官，迁著作郎。他与张耒、晁补之、秦观同游与苏轼门下，称为“苏门四学士”，开创江西诗派。宋代书界巨擘，《宋史》称其“善行、草书，楷法奕自成一家”，列宋四家之二，著作有《山谷题跋》。

1、黄庭坚生平

黄庭坚为盛极一时的江西诗派开山之祖。江西修水县

人。生于1045年六月十二日（7月28日），北宋诗人，书

法家，词人，英宗治平四年(1067年)进士。历官叶县尉、

北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、

黔州安置等。哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》检讨官。

后擢起居舍人。绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州别

驾，安置黔州等地。徽宗初，羁管宜州卒。宋英宗治平四

年进士，绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职，

后来新党执政，屡遭贬，1105年九月三十日（11月8日）

死于宜州贬所。[1]

2.黄庭坚书法的艺术特点

2.1黄庭坚书法造诣

擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗

之习，开一代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、

秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”，有《豫

章黄先生文集》。词与秦观齐名，有《山谷琴趣外篇》、龙

榆生《豫章黄先生词》。词风流宕豪迈，较接近苏轼，为

“江西诗派”之祖。[2]晁补之云：“鲁直间作小词固高妙，

然不是当行家语，自是著腔子唱好诗。”（见《诗人玉屑》）另有不少俚词，不免亵诨。有《山谷词》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。书论有《论近进书》、《论书》。黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习。开一代风气，为江西诗派的开山鼻祖。书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。词与秦观齐名，艺术成就不如秦观。晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。有《山谷集》七十卷。北宋元符元年，居戎州时，仿王羲之《兰亭集序》中“曲水流觞”意境，于今宜宾市郊北凿石饮水为池，曰“流杯池”。[3]

2.2黄庭坚代表作

黄庭坚书法早年学周越，但未脱尽俗气，经过不断学习，并受苏轼的影响，黄字的挺拔拓展的风姿，完全融会了苏轼书法精神，他求变创新，博采众长，走向独特的艺术风格。黄庭坚楷书很见造诣，初学唐代褚遂良、薛稷，后学颜鲁公，他谓之“楷法欲如快马入阵”，所以他楷书饶有生气，无丝毫板滞气，行笔穏健、雄放飘逸、结体严谨。小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等，都是笔画遒劲郁拔，而神闲意秾，表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。此外黄庭坚的书法还有《伯夷叔齐墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山诗》、《龙王庙记》、《题中兴颂后》等。

2.3黄庭坚书法特点形成

黄庭坚行书成就相当高，是宋代尚意书风的代表之一。他除受苏轼影响外，师法二王和颜真卿、杨凝式。广泛吸取篆意隶法，得《瘗鹤铭》《石门铭》的真趣.晚年贬官四川，入三峡见船夫荡桨，拔棹，得以启发，有了更大的发挥，用笔以侧险取势，纵横奇崛，中宫收敛，横画斜长，绝不平直，逆入藏锋，竖画曲虬不正，高低起伏极尽夸张，点画曲屈前倾，长撇长捺一波三折，如荡桨行舟，一张一弛，起笔有抖擞习气，笔势苍劲，意态纵横，中心收紧，四面放射的结构尽显风神俊杰，人们称为“辐射体”。[4]

2.4黄庭坚草书造诣

黄庭坚书法最突出的要算是草书了，他的草书在宋朝是第一流的，其草书笔力遒劲婉美，线条畅达，体势纵横开阖，圆劲灵动，气韵凝练雄浑。其谓之：“草法欲左规右矩。”黄庭坚草书以真书为基础，其曰：“欲学草书，须精真书，当知下笔向背则识草法，草书不难矣。”[5]《宋史·黄庭坚传》记载：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史，僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”他坚持长期学习草书，四十七岁时，才觉得“三十年作草，今日仍似造妙入微。”黄庭坚被贬黔州、戎州时期，他的书法日趋成熟，他深得草书真谛，在《书自作草后》写道：“绍圣甲在黄龙山中，忽得草书三昧。觉前所太露芝角，若得明窗净几，笔墨调利，可做数千卷。”晁补之称黄草书“章草似晋人，颠草似唐人”。李纲在《梁溪集》里说：“山谷晚年草书之妙，追步古人张颠、怀素。”袁文称：“本朝独黄太史三点多不作挑起，其便更遒丽，一代奇书也。”[6]黄庭坚从怀素《自叙帖》真迹之中顿悟笔法，下笔飞动，草法大进，他自谓：“得草法于涪陵。”黄氏追踪怀素的草书章法，点画狼藉，大小错落，满纸云烟，却又有所突破。承沿怀素方法，几字合为一组又相对独立，并采用

空间的穿插，挪移方法圆弧线短促，屈曲蛰伏。点与线，曲与直，斜与正的搭配产生了冷峭飞动的效果，展现了线条的美质内涵，惬意畅快。宋代以后的历代学者，书论家，书家对黄庭坚的书法评价都很高。元好问说：“苏黄翰墨，片言只字，皆未名之宝，百不为多，一不为少。”解缙称：“清圆妙丽，引绳贯珠。”王澍在《虚舟题跋》里称：“山谷老人书多战掣，笔亦甚有习气，然超超元著比于东坡，则格律清挺矣，故当在东坡上。”康有为评：“宋人书以山谷为最，变化无端，深得《兰亭》三昧。至其神韵绝俗，出于《鹤铭》而加新理。他曾说：“入则重规迭矩，出则奔轶绝尘，曲尽书法矣。”一般草书者都以“真不入草”为准则，而黄庭坚敢于一反世俗而走向成功，他主张创新，在他笔下，新的草书形式产生了。姜夔对他十分推崇，赞他“草书之法，至是又一变矣!”晚年黄庭坚草书最为精纯，《李白忆旧游诗》就是晚年作品的代表作，通卷气势一泻千里，美不胜收，山谷之大草，用笔变急速为迟涩，故线条在圆融之外，更增加一分摇曳，如春风拂柳，正是山谷所谓“韵”者，此比之怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗九首》，或有过之。[7]

结论

黄庭坚注重提高自己的修养，不断增长知识，从根本上摆脱俗气，努力达到书法艺术的高境界。从这些论说中可以领悟到黄庭坚对艺术本质理解的深厚和他的创新思想。对拘泥古法而未能真正继承古代书法的传统，缺乏创新精神的书家，表示出不满并加以批评：如《跋东坡帖后》中说：“余尝论右军父子翰墨中逸气，破坏于欧、虞、褚、薛及徐浩、沈传师几于扫地，惟颜尚书、杨少师尚有仿佛，比来苏子瞻独近颜、杨气骨，如《牡丹贴》，甚似白家寺壁。[8]百余年后，此论乃行尔。”别人不敢为，而黄庭坚敢于冲破藩蓠，挥写出新颖独特的面貌来，黄庭坚用双钩回腕，掌虚指实，以无名指倚笔。他认为这样易得力。后又主张：“高执笔，令腕随己意左右，然后观入字格，则不患其难矣，异日当成一家之法焉。”我不得不被黄氏的创新所叹服。

致谢

在课程及最后论文设计过程中，彭建成老师对该论文从选题，构思到最后定稿的各个环节给予细心指引与教导,使我得以最终完成论文设计。在学习中,老师丰富渊博的知识、敏锐的学术思维、精益求精的工作态度以及侮人不倦的师者风范是我终生学习的楷模。在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意！

最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅和评议的各位老师表示感谢。

参考文献

[1] 汪惠玲.历代书法论文选[J]上海书画出版社,1979:166-172.

[2] 刘正成.中国书法鉴赏大辞典[J].大地出版社,2009,(10):22-25.

[3] 乔柏梁.璀璨中国——中国历代碑帖赏析手册[M].陕西师范大学出版社,2006:78-80.

[4] 张佳旭.中国书法家全集——黄庭坚[M].河北教育出版社,2007:138-144.

[5] 张弘.黄庭坚书法鉴赏[J].远方出版社,2002,(8):37-38.

[6] 张弘.中国草书名作鉴赏[J].远方出版社,2009,(32):68-70.

[7] 郑晓华.中国书法史话[J].上海书画出版社,2006,(1):33-35.

[8] 徐永生.中国书法手册[J].上海大学出版社,2001,(10):28-29.