西洋服装史第一章 古代服装

西洋服装史第一章 古代服装
西洋服装史第一章 古代服装

第一章古代服装

(B.C.3100年~A.D.5世纪)

第一节古代埃及

一、概述:

古埃及位于非洲东北部,尼罗河纵贯全境,约在B.C.3100年建立专制的奴隶制国家。社会结构呈金字塔形

早期王朝(第1、2王朝)——公元前3100~2686

古王国时代(第3-10王朝)——公元前2686~2181

第一中间期——公元前2181~2040

中王国时代(第11-17王朝)——公元前2040~1786

第二中间期——公元前1786~1567

新王国时代(第18-20王朝)——公元前1567~1085

后期王朝时代(第21-30王朝)——公元前1085~332

二、主要服装

1、服装材料:棕榈、亚麻等植物纤维(奴隶多裸体)

2、男子:

①早期上身赤膊,下身着包缠式围裙“罗印.克罗斯”Loin Cloth,

缠腰布其形式、种类较多,有缠裹后系腰带的,有兜裆的,有用带子斜挂在肩上

的。上层阶级常做出普利兹褶,并在罗印.克罗斯外系一三角形围裙,围裙上装饰着金银

饰物或刺绣,镶嵌着宝石,以示特权。

②中期罗印.克罗斯变长,织物更加精细,出现了半透明的细布。

③后期卡拉西里斯Kalasiris 柔软的贯头衣从东方(西亚)引进。

3、女服:

着装的目的:不仅仅为遮体,更强调衣服的象征意义与价值。奴隶和舞女通常为裸体,或在腰臀部系一根细绳,称“绳衣”,“腰绳”

①丘尼克Tunic:一种从胸到脚踝的筒形紧身衣。

②凯普Cape(披肩)和裙子Skirt组合:

③卡拉西里斯Kalasiris:宽敞的贯头衣,举行宗教仪式时的礼服。

④多莱帕里Drapery:类似袈裟的卷衣,一块长方形的布,有大小之分,大的长边是短边的3倍,小的长边是短边的1.5倍,短边为腋下到脚踝的距离。

三、其它饰品:

假发、假须、冠帽、头饰、项链、鞋履。

第二节古代西亚

一、概述:

古代西亚包括今天的伊朗、伊拉克、土耳其、叙利亚、黎巴嫩直至巴勒斯坦、以色列的广大地区,其中心则主要位于伊拉克境内的两河流域,底格里斯河、幼发拉底河中下流汇成“美索不达米亚”平原。

B.C.3500年~B.C.330年,伴随战争与民族移动、频繁地进行着王国和朝代的更替,出现了苏美尔王朝、巴比伦王朝(BC3000~BC538年)、古亚述(BC3000~BC605年)、古代波斯(BC2000~BC330年)。

二、主要服装:

1、古巴比伦人卷衣

与两千年后古希腊的希玛申、古罗马的托嘎、现代印度妇女的沙丽很相似。

其缠裹方法:长3米、宽1.3米的毛织物,先把一角搭在左肩上,后边斜着经背部到右腋下,经右腋下再回到胸前。再次搭在左肩上,斜着经后背回到右腋下。在右腋下把布折叠起来掖进右腋前。把最初搭在左肩上的一端垂披在左臂及左手腕上,裸露着右臂和右肩,作为装饰,布边都有流苏。

2、古亚述人的服装

当时的男子外出用有三种基本样式:

①丘尼克+卡夫坦型(Kaftan)前开型的直线裁剪式的长大衣

②丘尼克+乓乔型(Poncho)贯头衣

③丘尼克+披肩(卷衣)

头裹圆筒形头巾,脚穿皮革或布做的凉鞋。

大量使用流苏装饰,刺绣和宝石装饰技巧也很发达;面料主要是羊毛织物,同时有亚麻、棉。

3、古波斯人的服装

波斯人是游牧民族的山岳人种,受高原寒冷气候的影响,其服装是北方型的。基本样式:紧身合体的长及膝的丘尼克、下穿紧身长裤、短靴。

当波斯人征服两河流域地区后,受其衣文化的影响,服装发生了变化,出现宽松多垂褶的贯头衣亢迪斯Candys:礼服穿用,构成极为简单,把两块象双人床单大小的布在肩部缝合,留出两个很大的袖口,穿时用带子在高腰身处一系就行了。

服装面料:羊毛、亚麻布

其它饰品:男性头发与胡须很长,加以仔细地分段卷烫,显出层次和节奏,头发同样卷烫,并撒金粉。古波斯的织物很有特色、刺绣、补花装饰。

第三节古代希腊

(B.C.3000年~B.C.146年)

一、概述:

1、历史分期:

前希腊时期又称“爱琴文明”时期(B.C.3000年~B.C.1000年)

希腊化时期(B.C.8世纪~B.C.146年)

2、地理位置:

位于巴尔干半岛南部、爱奥尼亚海、爱琴海诸岛及小亚细亚西岸一带的奴隶制城邦的总称,著名的城邦有斯巴达、雅典。

3、艺术:

荷马史诗、希腊神话、雕塑、神庙建筑,艺术家、哲学家倍出如:柏拉图、亚里士多德、苏格拉底。其艺术繁荣的原因:气候和地理(温和晴朗的地中海气候);政治体制:奴隶制的民主政治(以城邦为中心,自由民参政)。

二、神奇美丽的克里特—迈锡尼文化时期服饰

1、男子服装:

造形单纯的罗印.克罗斯Loin Cloth 其特点:下摆有边饰,富有装饰味的腰带,酷爱运动,男子体型比例匀称,肌肉发达,形象精干而俊美。

2、女子服装:

十九世纪克里特遗址发掘出一批精美的妇女雕像和壁画,被誉为“古代的巴黎姑娘”,基本造型:上衣与裙子组合的上下分离式。

持蛇女神像:近似立体裁剪的短袖紧身衣,裙子为一段一段接起来的下摆宽大的吊钟状“塔裙”臀部裹着围裙式的小型罩裙。

三、表现健美人体的希腊化时期服饰:

1、基本服饰:

希同Chiton,包括多利安式和爱奥尼亚式,其区别:

①多利安式用毛织物,衣褶厚重、粗犷、具有简朴、庄重的男性特征,爱奥尼亚式用薄麻织物,衣褶细而多,具有柔和、优雅的女性特征;

②多利安式有折边;

③多利安用一个别针在两肩各固定一点,爱奥尼亚式用多个别针;

④多利安式的侧缝一般不缝合,而爱奥尼亚式的侧缝须缝合;

⑤多利安式无袖的构成,爱奥尼亚式有袖的构成。

2、其他服饰:

①希玛申Himation:男女都穿的一种披风,一般情况下为宽等于身长,长是宽的3倍的一块长方形布,其材料应季节选用毛或麻织物,颜色多为白色或本白色,披法很多。如:几乎把全身都包裹起来;包裹多半个身体,在一个肩上固定;包裹上半身一个肩;包裹双肩后垂下来。

②克拉米斯Chlamys:男子旅行或打仗时穿的一种方而大的短斗篷,一般为1M 左右的矩形或椭圆形织得相当结实的毛织物,多采用红、土红等暗色,穿法单纯,把布往身上一披,在一侧肩上或胸前用别针固定即可。

注:公元前776年在奥林匹亚举行的“奥林匹克庆节”。希腊的艺术以再现正确的人体为主,赞美人体,神人同体,对人的尊重,尊重艺术家。

第四节古代罗马

(B.C.1世纪~A.D.5世纪)

一、概述:

传说B.C.753年,罗马城在台伯河边建立,罗马初期经历了一个“王政时期”这是罗马从原始公社制向阶级社会的过渡阶段。

B.C.509年~B.C.31年,罗马共和时期

B.C.30年~A.D.476年,罗马帝国时期

B.C.146年,罗马征服希腊,B.C.30年,罗马击败埃及,称霸地中海,成为横跨欧、亚、非三大洲的奴隶制大帝国。

A.D.395年,帝国正式分裂为东西两部分。

东罗马以君士坦丁堡(今土耳其的伊斯坦布尔)为首都,又称拜占庭帝国。

西罗马在公元476年被日尔曼人灭亡,它的灭亡,标志着西欧和北非奴隶制社会历史终结,东罗马帝国开始向封建社会过渡。

二、男子服装:

基本形态:贯头形的内衣和宽敞的缠裹式外衣的组合。

1、托嘎Toga:

由希玛申演变,不同的是这块包缠织物呈半圆形(或椭圆形),其面积更宽大,长轴为身长的3倍左右(540cm),短轴为身长的1倍或者2倍左右,半圆的两端有小垂物,一般为羊毛织物,既厚重又肥大,层层深陷的厚褶尤使男子显得威武、潇洒,但其缺点是有碍人进行大幅度动作,所以到罗马帝国后期,托嘎逐渐缩小,或只在隆重的礼节性场合穿着。

2、丘尼卡Tunica:

作为内衣穿用,是一种宽大的睡袍一样的袋状贯头衣。用两片毛织物,留出伸头的领口和伸两臂的袖口,在两侧和肩上缝合,袖长及肘部,衣长男的及膝,女子及踝,一般腰部系带子,形成自然而优美的衣褶。共和制末期,丘尼卡逐渐具备外衣的功能,帝政时代,被重叠穿用,穿在外面的丘尼卡在前后各装饰两条红紫色条饰,称克拉维Clavi,其宽窄表示官阶大小。

3、罗马男子的组合装:托嘎+罗印克罗斯托嘎+丘尼卡。

4、拉塞鲁那Lacerna:

防寒用斗篷,一般为毛织物,除紫、红色外,还有许多明快的色彩,下摆呈圆形,衣长略长于腰线,穿时在右肩或前胸用别针固定。

三、女子服装:

1、斯托拉Stola:

与爱奥尼亚式基同相似,用比丘尼卡宽很多的面料做成,在肩臂处用安全别针固定。有毛织物,亚麻织物和棉织物,还有中国丝绸,通常穿在丘尼卡外面,腰里系带。

2、帕拉Palla:

模仿希玛申的外衣,一块长方形的毛织物或麻织物,缠裹的方法同希玛申,公元2世纪,帕拉常打开包头兼用作贝尔Veil(面纱)。

四、其它饰品:

戒指:结婚戒指是罗马人的创造,男性戴一种凸雕的玉石图章戒指,做印章用。

西洋服装史整理

第一章史前人类的穿衣文化4 W7 J- O1 K! x. Y8 e1 e3 r 第一节兽皮衣服的穿用 一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。, o/ k9 l6 h/ I2 A# 第二节织物的出现 一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。( C* X# j4 ` d' 二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。 三、在欧洲,新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。6 [# E9 D3 i- S W/ ?+ 第三节欧洲的史前文化 一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克,是吊带式、肩上系结、衣长及膝,外套斗篷,头戴半球形帽子,脚穿短靴,上半身半袖毛线衫,下半身短裙,裙摆有流苏装饰,外罩毛织物长裙,系腰带,前有带扣。4 z0 \- B+ U. S1 }0 A 第四节关于人类穿衣动机的学说* u2 F' d. H# P8 y% K+ q3 I7 t9 _$ |2 a 一、物理的保护—保护说-气候适应说、人体保护说。 x# N! E8 _( Z 二、心理的防护-道德性的-隐蔽说-羞耻说、礼仪说;宗教性的-护符说-巫术说、魔力说。 三、心理的表现-艺术性的-装饰说-猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。

第二章古代服装"v3 X U8 D# d' a, @# h 第一节古代服装文化的特点. `5 [) |+ ~9 S U 一、古代的范畴0 F: x+ ?" t/ }1 ~7 c3 \ 1.以地中海为中心的西方文明分为两大块:一是古代东方世界(包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区);二是古希腊和古罗马。" z1l2 二、古代文化的性格( E5 O4 \, Y# M" ? 1.古埃及是平静的,古代西亚的两河流域是跃动的。7 S4 c5 q" y; `' s# u 三、古代服装文化的特点, l4 ~" y' `1 C6 {7 G5 M3 s2 E7 E 1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。- K- |7 C6 ]1 }?' 2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约,古代服装的共同特点是:造型单纯、朴素,一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对,地中海周围是南方型的宽衣文化。 第二节古埃及衣服" i( D" ~* ^# m 一、古埃及的服装特色 1.古埃及的服装构成及其单纯,种类很少。造型本质上分两种形式:无垂褶(丘尼克)和有垂褶(罗印?克罗斯)。) {6 }7 b* N/ i, r 2.埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。 3.古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸;加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。 二、古埃及的男装0 z. J I; _ k8 h! J/ S 1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣(罗印?克罗斯)、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。2 W1 c t* n/ o+ Q( P0 三、古埃及的女装 1.女装和男装在品种和造型上基本相同,只是丘尼克和肖尔比男装富于变化(表现在色彩、纹样、装饰方面)。 2.女子丘尼克与男子相比的特点:其一是较长,其二是腰身较高、腰部紧身和体。 3.女装的肖尔变化丰富,通过着装技巧形成形形色色的卷衣,叫“多莱帕里”

西洋服装史名词解释(必考)

希顿:希腊男女皆穿的一种衣服,从穿着方式和状态上课分为多利亚式和艾奥尼亚两种。 多利亚式希顿:希顿中最单纯的一种。由于一开始这种衣服是多利亚人穿的,所以一般称为多利亚式希顿。 艾奥尼亚式希顿:原是小亚细亚西岸的爱奥尼亚人穿的衣服,最初是男子的衣服。后来男女共用。 希玛纯:穿在希顿外面的所有大衣没有固定的造型,一般为方形的毛织物。有各种大小,大的长约3至5.5米,宽约1至2米。四个角常常缀有铅锥。从用途上课分为有里子的外出用和没有里子平常用的。 托加:(世上最大的服装,古罗马人的省份证,只有持罗马市民权的人才可以穿)是古罗马服饰中最具有代表性的服装,也是世界上最大的服装,它作为罗马人的象征,是罗马人向世界夸耀的东西之一。 罗印. 克罗斯:古埃及的服装构成极其单纯,种类很少。从适型本质上看,可以归纳为两种:即无垂褶的和有垂摺的。紧包全身的丘尼克是前者的代表,罗印.克罗斯是后者的代表初期。长度是在膝以上的超短裙。 丘尼卡:与外衣相对应的是丘尼卡。相当于希腊的希顿。这是一种宽大是睡袍一样的袋装贯头衣。最初为伊特鲁利亚人穿用,后被罗马人继承,罗马人统一了意大利半岛后,接受了希腊的服饰文化。这种丘尼卡就成了内衣,男女皆穿。丘尼卡一般是用本白色的毛织物做的。结构很单纯 肖斯:与普尔波万组合穿用的下半身服装肖斯。中世纪是男女皆用的袜子,随着男子上衣缩短向上伸长到腰部,依然左右分开,无裆各自用绳子与普尔波万的下摆或内衣的下摆连接,从穿着的外形来看,很想是紧身裤(实际是长筒袜)。过去男子穿的裤子布莱随之变成了短内裤,穿在肖斯里面,肖斯在脚部的形状有的保持袜子状。长及脚踝,常常左右不同色。因哥特式文化的影响,有时普尔波万与肖斯的配色和装饰在衣服及其他的用具上的宗教图案的配色都像哥特式建筑的彩色玻璃画一样华丽多彩。 布里奥:从达尔玛提卡演变而来的外衣。也是常常的筒形丘尼卡克式衣服。领口袖口和下摆都有奢华的滚边或刺绣缘饰。可以看出收拜占庭文化的明显影响。一般情况下,布里奥的衣长较鲜兹短,长及膝或腿肚子。女服略长于男服,袖子为七分或八分袖,袖口呈喇叭状。可以从袖口,领口,下摆处看到里面的鲜兹。到12世纪后半叶,布里奥开始收腰身,但只是从两侧收,并非立体性成。缺点是很容易出现许多难看的横褶,因此,又有在身体两侧开口的方式。然后同样用带子系起来这个时期布里奥的袖子共同点是袖口非常大。 普尔波万:来源于法语“pourpoindre",意为绗缝的衣服,布纳其的衣服。本来是穿在士兵的锁子甲里面或外面,为防止肉体损伤用数层布纳在一起的结实的上衣,最初衣长及膝,到14世纪中叶,衣长变短到腰或臂,在一般男子中普及,

西方服装发展史课后习题参考答案

一简述古代西亚和北非服装的种类与特点,并举例分析它们对古代欧洲服装产了怎样的影响? 答 1、古代西亚最具有代表性的服饰有 (1)苏美尔服饰,最大的特点就是单纯,男女同质同形,用一种称为卡吾拉凯斯的衣料制成腰衣缠绕身体,由腰部垂下掩饰臀部。 (2)巴比伦服装是缠绕式,衣长至膝下的卷衣。 (3)亚述服饰流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰成为这一时期服装的主要特征。 (4)波斯服饰一种是坎迪斯长衣,袖子呈现喇叭状,在后肘处做出许多褶裥,形成优美的下垂造型,另一种是合身的齐膝上衣和齐足的长裤。 2、北非服装 (1)腰衣罗印克里斯用一块布围裹于腰臂上的简单装束,以长短、褶饰的变化来区分阶段,平民较为简单,贵者复杂,衣前加三角形饰纹,用糨糊把布固定出直线褶。 (2)筒形衣裙合体简单呈筒形紧身,从胸下直到踝骨,用腰带或背带固定,图纹丰富。 (3)褶纹衣式样有两种: 套头式卡拉西里斯,一种套头的简单长袍,短袖,无纽扣;包缠式的多莱帕里是以长布缠绕披挂在身上形成垂褶装束 (4)组合装束是上衣和下裙或裙衣和围巾的构成。 欧洲服装的源头来自亚非的文明古国,经数千年演变最后形成西方服装的本土风格.这一文化脉络清晰可见,埃及女子的筒形衣、波斯人的坎迪斯、克里特岛女子的紧身上衣与钟形裙、希腊的希顿和希玛纯、罗马的托加和丘尼卡都是代表性服装,而且彼此之间有着本质上的联系,希腊的希顿、罗马的托加和埃及的多莱帕里、巴比伦的卷衣可说是一脉相承。 2、举例说明古代希腊的服装样式及其特点,并比较希顿的两种样式的形制与审美特点。 多里克式希顿没有袖子,造型单纯、粗犷。一般用一块长方形的白色毛织物,长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍,短边等于从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度,穿着时,先把长方形向外折,折的量等于从脖口到腰际线的长度,这段折返叫“阿波太革玛”。然后把两条短边合在一起对折,把身体包在这对折地布中间,在左右肩的位置上从后面提起布,在前面用大约10cm长的别针固定起来。多余的布料自然地垂挂在身上,形成优美的垂褶。 爱奥尼克式希顿是一块长方形,其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍,短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量,两短边对折,侧缝除留出伸手的一段一段固定起来,约需用8--12个别针。 希玛纯:穿在希顿外面的所有外衣,广义上也泛指矩形布料。一般为方形的毛织物,大体上长约3至5.5米,宽约1至2米。穿着大致分:全身包裹式、肩部固定式、单肩式、双肩披挂式。 多里克式希顿和爱奥尼克式希顿相比,有如下区别: (1)多里克式希顿用毛织物,衣褶厚重、粗犷,具有简朴、庄重的男性特征;爱奥尼克式希顿用亚麻织物,衣褶细腻丰富,具有柔和、优雅的女性特征。 (2)多里克式有折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼克式没有。 (3)多里克式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼克式用安全别针自肩到两臂固定多处。 (4)多里克式侧缝一般不缝合;而爱奥尼克式的侧缝必须缝合。 (5)多里克式没有袖子的构成;爱奥尼克式有袖子的构成。

西洋服装史

罗印·克罗斯:古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服饰品种,样式变化非常丰富,有用一块布缠在腰部的围裙,也有兜裆的。 丘尼克:这种丘尼克是一种衣身和袖子呈“T”字型构成的直线裁剪的衣服,领口部分有点弧状。 希顿这个名称来自希伯来,在古希腊语中意为“麻布的贴身衣”。是古希腊男女皆穿的一种衣服。从着装方式和着装状态上可分为多利亚式和爱奥尼亚式两种。 汉宁:一种圆锥形的高帽子,可以说是哥特式 尖塔的直接反应。首先用浆糊把布黏成圆锥状高筒,然后在高筒上裱上一层华美的面料。如花缎、织锦、平绒等。帽口装饰有天鹅绒,披下来到肩部,帽尖装饰很长的贝尔—里里佩普。最长可垂地面。 拉夫领:出现在西班牙时期,16世纪流行到17世纪,是文艺复兴时期又一独具特色的服饰部件。早在德国风时期就已见端倪,不过那时还在内衣的高领边缘上,西班牙风时期完全脱离内衣。 罗布;意大利文艺复兴时期在腰部有接缝的连衣裙。古埃及时代的长袍也成为罗布,作为宗教服用于神像和国王仪式中。 棒耐特:19世纪帝政时期出现的帽子,用布和麦杆做成。上边装饰着人造花和缎带,戴时用缎带系在下巴底下。一直流行到19世纪中叶。 托加:罗马服装中最具有代表性的服装。也是世界上最大的服装。它作为罗马象征是罗马人向世界夸耀的东西之一。与其说托加只是一种衣服的造型和穿着方式的名称,还不如说是表示罗马人的伟大和作为世界统治者的代名词。是罗马男性公民的身份证。是把对折的两个角抹圆的一种斗篷。 帕鲁达门托姆:拜占庭时期最具代表性的外衣是帕鲁达门托姆。早在罗马时代就曾被使用于军队高级指挥官和皇帝的甲胄外边,是一种方形的大斗篷。穿法是披在左肩,在右肩用安全别针固定,面料为毛织物,通常染成紫色、红色和白色。到拜占庭时代,作为皇帝和高级官员的外衣,衣长变长,面料改用丝织物,方形变为梯形。为了表示权贵,在胸前缝一块四边形的装饰布,类似清朝的“补子”的拜占庭帝国特有的装饰物叫做“塔布里昂”上边刺绣有金色纹样。 肖斯:拜占庭时期男子下半身的袜子。是原来的长筒袜。到14世纪中叶,因原来的长筒袜“肖斯”越来越长,最后变成了紧身长裤,布莱随之变成短裤。女子一般不穿布莱只穿肖斯。 修米兹是指贴身的内衣。用细棉布制作的宽松衬裙式连衣裙。在新古典主义时期修米兹出现了现代白衬衫“夏次”的原型,相当于现在领子竖起来的样子。 克里诺林:浪漫主义时期裙子的膨大化的不断加剧为了保持造型,人们在这硬质衬裙中水平加入几个细铁丝圈,加入这种轮骨的衬裙叫做克里诺林。 文艺复兴运动:从14世纪到17世纪,西欧国家先后发生了资产阶级文化运动,这就是人类文明史上的伟大变革——文艺复兴运动。文艺复兴这一词的原意是“再生”既希腊、罗马古典文化的再生、复活,但是实际上包含着远为丰富的内容。 洛可可:为法语rococo 的音译,意为小石头,小沙粒。作为艺术风格,起先指用贝壳和石头修筑起来的人工假山和岩洞等,后指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。 新艺术运动:开始在1880年代,在1890年至1910年达到顶峰。艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流,就是所谓的新艺术运动。起于英国。流动的装饰性的曲线造型,S型,涡状,波状,藤蔓一样的非对称的自由流畅的连续曲线,取材于自然界的花梗,花蕾,葡萄藤,昆虫翅膀,以及其他优美的波状形体构成,线条有的柔美雅致,有的遒劲有力,富有节奏感和韵律美,激荡多变,富有幻想色彩。

西洋服装史 6

第六章现代服装文化 缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大,带来服饰流行的产业化,这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相适应的社会形态、思想意识的变革相关。 一、女装的现代化: (1)把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来,回归女性肉体的自然形态。(波阿莱等人解决的) (2)从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来,向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。 (3)排除服装上的社会性差别,纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。(二三是二次世界大战完成的) (4)从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。(即成衣化问题,各国进度不一) 二、自19世纪以来,男装变化幅度较小,相对稳定,女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响,极为敏感地届时作出积极反映,女装变化成了社会风云的一面镜子。本章围绕驾驭时代潮流的设计大师以女装的变化为中心展开叙述。 第一节女装的现代化 一、第一次世界大战的影响 (1)妇女成了战时劳动力的唯一资源,使女性走上社会称为一种现实,群长缩短,繁琐的装饰被去掉,富于机能性的男式女服在女性生活中确立,女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。 (2)战后,以美国为首掀起了世界范围的女权运动,在经济上因具有职业而独立的女性越来越多,女装上出现了否定女性特征的独特样式。 (3)20世纪初,德国兴起了裸体主义,人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归,企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。 (4)装饰艺术-对服装有明显的影响。它受新艺术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔盖?佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术,以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展”为契机而得名。其特征是:以曲线和直线、具象和抽象这种相反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的艺术样式、特别是直线的几何形表现,显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度,形成现代设计的基础,因此也被称为“现代风格”,一直影响到30年代,后在60年代末又一次复兴,以简洁、朴素的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术思潮的影响。 (5)苛苛?夏耐尔-取代了波阿莱被称为第二位“革命家”,继沃斯、多赛、波阿莱、帕康之后与威奥耐、朗邦等一起形成指导世界流行的强大阵营。 二、现代女装的形成 (1)男童式女装与“杰尔逊奴”样式 1.战争改变了人们的价值观和审美观,裙子缩短到离地20cm左右,腰身越来越宽松。

西洋服装史考研笔记

西洋服装史讲义 服装史概论○3 1.为什么要学习西洋服装史? 首先,许多流行现象,包括现代人的审美和价值取向,以及着装讲究和常识大多来自西方服饰文化,主动了解它的来龙去脉,以便更好的“洋为中用”。其次,不断的反复或重复是服装流行的一般规律。服装史不仅是一部人们穿衣戴帽的历史经过,而且蕴含着许多创作灵感。薇薇安伍埃斯特伍德曾说:“过去的服装中凝聚着许多刺激我去创造的东西”。 2.中西服装史的区别? 中国服装史是在一个相对固定的地理环境中伴随着文明的进展和朝代的更替而形成的,属于个体发生性,西洋服装史则是伴随着文明的移动,跨越亚非欧,最后落脚到西欧诸国,属于系统发生性,其历史背景更加错综复杂,文化形态也极为丰富多彩。 3.东西方服装的差异? ○1材质:东方普遍采用透气吸湿性好的纤维材料,如丝绸、棉、麻。 西方更多采用保暖性强的羊毛纤维。 ○2造型:东方多采用平面,西方多采用立体。 ○3审美:东方讲究人与自然和谐,在封建文化中忽视人的本体和性别,故在服装中弱化人体,掩盖人体,模糊性别差异。 西方强调人与自然的对立,在服饰形制上注重突出人,强化性别,凸显人体线条,甚至夸大第二性征。 ○4裁剪:东方一直采用平面裁剪的方法,保持宽松飘逸。西方多用立体剪裁。 ○5功能:东方多为散热,西方多为保暖。

服装起源学说○1 保护说:○1服装的御寒作用;○2服装的保暖作用;○3保护皮肤的作用。 羞耻说:○1圣经中的夏娃;○2《五经要义》云:“太古之时,未有布帛,食瘦肉而衣其皮,先知蔽前,后知蔽后。” 护符说:装饰品的使用被解释为对神秘力量的崇敬,是原始的图腾崇敬或巫术现象。 装饰说:动物的本源性冲动,希望引得异性注目,炫耀自我。○1文艺复兴德意志风时期,男子布里齐兹(breeches)上的科多佩兹(codpiece)。○2文艺复兴以后,女子紧身胸 衣,裙撑和臀垫的使用。 古代服装 服装史上的“古代”是人类进入有史时代后,以地中海为中心的西方文明,在那里分为两大块:一块是古代东方世界,主要指埃及和西亚;另一块是地中海北岸,主要是古希腊和古罗马。古代服装受地理环境和民族性格的影响,以及当时生产力的制约,其服装的总体特点是造型单纯、朴素,一般不做剪裁和缝制,或做简单的裁剪和缝制。古代诸国的衣服大多是用一块宽大的衣料披挂、缠裹在身上的多来帕里(drapery)。 地理环境 埃及东西两侧由细长的山脉和沙漠包围着,形成天然的屏障,因此可以保持其文明在相当长的时间内平静地发展着。 两河流域(西亚)被平坦的沙漠包围着,没有天然的防护,民族间攻防无常,争斗不断,形成一种激烈的、动荡的、不安分的民族性格。 希腊文化圈指的是巴尔干半岛南部以及周边岛屿。有着航海国家特有的开放。 古罗马发祥于意大利半岛,鼎盛帝国时期,地中海为其内海。讲究等级制度。 文化性格(民族特点) 古埃及和古西亚的两河流域这两个地区具有完全不同的两种性格:一种是平静的,一种是跃动的。从文化形态上看,希腊人创造了无与伦比的古典美,而罗马人只不过是对希腊文化的承袭。但是罗马人却发展了这种文化,取得了希腊所不曾有的成就。如果说希腊的服装文化特性是“艺术性和多样性”,那么罗马的服装文化特性则是“社会性和统一性”。 古埃及是同一个民族在同一个地域中经营一个相对固定的国家,是一个相对“静”的历史。在古埃及,宗教意义特别重要,也是理解其生活和思想文化的唯一钥匙。埃及人专心致志地为神服务,崇敬太阳和尼罗河(对太阳的崇拜反映到衣服上如17页L9、k5 loin cloth的发射状图案)。 古西亚是由多个民族形成的许多城邦国家,它不断地进行着战争,不断地更换着主角。双方的文化性格截然不同:古埃及文化高深、华美,但较为封闭;两河流域的文化则是鼓噪、热烈、响彻西方,但余韵不长。(西亚文化性格反映到衣服上如卡乌娜凯斯(kaunakes)颇有动感的流苏装饰。)这种凶暴与柔和,激情与宽容,完全对立的双重性格表现在服装方面:紧身的丘尼克外缠裹着好几层大型流苏装饰的卷衣,紧张与迟缓、平静与跃动、抑制与夸张这种极度对立的因素共存于他们的服装当中。 希腊独特的自然环境造就了古希腊文化那现实与理想、精神与肉体巧妙的均衡关系。古希腊

西洋服装史历年考试试题

第一章史前人类的穿衣文化 思考题: 1.人类最先使用的衣料是什么? 2.人类何时使用纤维做衣料?简述纤维的使用过程。 3.关于人类穿衣的动机有哪几种学说,简述各学说的主要观点。 4.在关于服装起源的诸学说当中,为什么说羞耻说是最站不住脚的 第二章古代服装 思考题: 1.解释下列名词:罗印?克罗斯丘尼克卡拉西里斯卡吾那凯斯多利亚式希顿爱奥尼亚式希顿希玛纯托加丘尼卡 2.简述古埃及的服装特性。 3.古埃及的男装和女装各有哪些品种? 4.古代西亚地区的主要衣料是什么? 5.简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的着装方法。 6.以托加为例,说明古罗马服装的社会功能。 7.分析并理解西方古代服饰文化的特点,从中汲取灵感,进行现代服装设计。 06年考试真题: 简答题:简述古代希腊服饰的审美特征。 第三章中世纪服装文化 思考题: 1. 解释名词:科特修尔科希克拉斯科塔尔迪萨科特普尔波万肖斯吾普朗多波兰那夏普仑艾斯科菲恩汉宁 2. 哥特式建筑样式是如何表现在服装上的? 3. 为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点? 4. 试以哥特式时期服饰文化为依据进行设计训练。 02年考试真题: 简答题:简述哥特服装的特点。 03年考试真题: 简答题:简述欧洲中世纪服装的主要特点。 05年考试真题: 简答题:简述拜占庭时期的服装特征。 08年考试真题: 简答题:简述哥特服装的特点。 第四章近世纪服装文化 思考题: 1. 解释名词:洛可可阿比斯特克基莱夫拉克?阿比埃鲁丹郭特帕尼埃罗布卡拉科 2. 简述洛可可时期女装的造型特点。 3. 比较一下法国式罗布、波兰式罗布及英国式罗布的造型特征。 4. 试以洛可可时期的服饰文化为依据进行设计训练。 02年考试真题: 简答题:略述洛可可女服的特色。 03年考试真题: 简答题:概述文艺复兴时期意大利男装的特点。

西洋服装史试题

1.古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体,最多加进紫色的装饰带“克拉布斯”或织进边饰。崇尚紫色,推罗紫,紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有猩红色,紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青色、绿色等。 2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”,代表不死鸟“拉”,下埃及的装饰象征是“蛇”,代表邪恶之神,镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代表上下埃及的统一。 3.10世纪的欧洲女装,斗篷:斗篷,即曼特,是一种无袖的卷缠状或披肩装的长披风,是这一时期男女皆用的外出服,其形状有圆形和长方形,一般在胸前或肩上固定,也有套头式的。用料有缎子、织锦等,还常用金线、丝线做缘饰处理,面的颜色和里子的颜色形成对比。 4.文艺复兴时期女装(最引人瞩目的) 意大利风时代:意大利是文艺复兴的发祥地,服装具有开放、明朗、优雅的风格。男装变得雄大,女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的,男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合,内衣修米兹变短,英语称夏次(shirt衬衣)女装是在腰部有接缝的连衣裙,称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣的曼特,色彩明快,高腰身,拖裾,有袖子,但和男子一样,袖子为装饰用。耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半叶,乔品逐渐被高跟鞋取代。 德意志风时代:德意志风的主要特色是斯拉修装饰(裂口装)。这时的男女服装腰节都较高但从整体造型上,男子服装仍以上体为重心,衣身宽松,呈方形,与此相对,女子服装则把重心放在下体部,窄肩,细腰,丰臀大裙子,腹部尤其宽大,与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边。 西班牙风时代:西班牙服装外观特征是威严,正统,沉着的单色,特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。 文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段,这个阶段被称为填充式时代,主要特色表现为:第一,男子上衣短裤,男女袖子上施加填充物,表面装饰斯拉修;第二,独立制作,独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上,成为一大流行。第三,女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用,使女装下半身膨大化成为定型,第四,与下半身膨大化相对,女子在上半身盛行使用紧身胸衣“柯尔·佩凯” 5.切口装发源地:德国 6.巴洛克风格:巴洛克一词,一般认为源于葡萄牙语或西班牙语,意为不合常规,特指各种外形有瑕疵的珍珠17世纪末叶以前,用于艺术批评,泛指各种不合常规的、稀奇古怪的、离经叛道的事物。18世纪,一般指违反自然规律和古典艺术标准的做法。1888年《文艺复兴与巴洛克》把其定义为一种艺术风格,其特点是气势雄伟,生气勃勃,有动态感,气氛紧张,注重光和光的效果, 1. 文艺复兴盛期的男装有何特点?女装有何特点? (男)文艺复兴盛期的男子服装,代表性的服装有切口式服装、皱褶服装、填充(膨化式)服装、南瓜裤、长筒袜等。

西洋服装史重点

西洋服装史重点 第二章:古代服装:(重点是古代西亚和古代罗马) 1. 古代服装文化的特点: 1)古代的范畴:以地中海为中心的西方文明。 2)古代文化的性格:平静的古埃及和跃动的古代西亚——地理环境的原因造成。 3)古代服装文化的特点:受地理环境和民族性格的影响,古代服装的共同特点是造型单纯、朴素,不做裁剪和缝纫,南方型的宽衣文化。 2. 古西亚: 1)地理位置与文化背景:四块构成:伊拉克(美索不达米亚);叙、黎、巴(腓尼基、希伯来);土耳其(小亚细亚);伊朗(波斯地区)。文化特征:鼓噪热烈、响彻四方、余韵不长、不断更迭。 2)古代西亚的主要衣料——羊毛织物; 3)古代西亚的民族与宗教:三大系统:亚细亚、闪米特、印·欧罗巴 4)古代西亚服装的特性:见后表 5)美索不达米亚的服装: A 材料色彩和装饰纹样:羊毛织物,色彩与埃及一样丰富,纹样与埃及类似。

B 男装:1 苏美尔王朝时代:罗印·克罗斯和卡吾那凯斯,披肩和斗篷; 2 巴比伦王朝时代:螺旋状的卷衣和袈裟状的披挂在身上的斗篷; 3亚述帝国时代:丘尼克和披肩。 C 女装:遗留资料较少,研究认为和男装差不多。 6)小亚细亚的服装:大体分为紧身短衣和宽敞的斗篷两类 A 男装:赫梯四样式:羊毛披肩短裙、缠裹式短裙、短裙与丘尼卡的组合、大斗篷。 B 女装:宽松的长衣,上身穿衬衫式的丘尼克,下身有百褶装饰的高腰长裙。 7)米提亚、波斯的服装:(试述波斯服饰的审美特征) A 雅利安人与裤子:当代男子的一般装束——合体的前开始长袖外衣与长裤的组合。 B 波斯服装的特性:最大特色——开始出现北方型的窄衣造型。 C 波斯服装的材料和色彩:与古埃及无大区别,大量使用亚麻、毛织物和皮革,开始使 用通过丝绸之路来自中国的丝绸和印度的棉布。色彩丰富、华美,紫色为国王和大臣专用。) D 波斯的男装:宽松袍子和丘尼克与裤子的组合(士兵穿)两种。 E 波斯的女装:资料太少,大体与男装相似;宽松袍子或丘尼克与裤子的组合,女性还 要披面纱。 3. 希腊文化圈的服装: 1)地理位置与文化背景:巴尔干半岛南部及爱琴海域;大体分为爱琴文明和希腊文明两个时代,爱琴文明又分为克里特时代和迈锡尼时代。 2)希腊文化圈的服装特性: 三个时期:爱琴文明期:造型完美,夸张适度,人衣高度和谐;女装紧包躯体,紧身胸衣束腰。大裙子和围裙,需要高超裁剪技术。 荷马时期:几何样式时期,束细的腰身和夸张的臀部与迈锡尼时代有许多共通性,直线成为这一时期衣服构成的一个重要因素。但略显生硬。后逐渐变得柔和,有了生气,活了起来,衣服形体始终立足于通过水平和垂直的交叉产生巧妙的均衡和合理性。 希腊古典时期到希腊化时期:衣服变得更加柔和,复杂的垂褶是其特点。希腊的衣服是一块布的艺术,并非预先根据人体形状裁制而成,典型的多莱帕里,即通过布料本身的重量垂下来形成自然、优美的垂褶,这是最本质、最自然的状态,有效利用了布料的特性,人体亦处于最自然的状态,布料与人体、主体与客体、形式与精神都取得了高度的调和。

西洋服装史试题

选择题 1 ?古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体,最多加进紫色的装饰带“克拉布斯”或织 进边饰。崇尚紫色,推罗紫,紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。罗马妇女使用的色彩有猩红色,紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青色、绿色等。 2?埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”,代表不死鸟“拉,下埃及的装饰象征是“蛇”代表邪恶之神,镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代表上下埃及的统一。 3.10世纪的欧洲女装,斗篷:斗篷,即曼特,是一种无袖的卷缠状或披肩装的长披风,是这一时期男女皆用的外出服,其形状有圆形和长方形,一般在胸前或肩上固定,也有套头式的。用料有缎子、织锦等,还常用金线、丝线做缘饰处理,面的颜色和里子的颜色形成对比。 4.文艺复兴时期女装(最引人瞩目的) 意大利风时代:意大利是文艺复兴的发祥地,服装具有开放、明朗、优雅的风格。男装变得雄大,女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的,男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合,内衣修米兹变短,英语称夏次(shirt衬衣)女装是在腰部有接缝的连衣裙,称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣的曼特,色彩明快,高腰身,拖裾,有袖子,但和男子一样,袖子为装饰用。耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋一乔品到十六世纪后半叶,乔品逐渐被高跟鞋取代。 德意志风时代:德意志风的主要特色是斯拉修装饰(裂口装)。这时的男女服装腰节都较高但从整体造型上,男子服装仍以上体为重心,衣身宽松,呈方形,与此相对,女子服装则把重心放在下体部,窄肩,细腰,丰臀大裙子,腹部尤其宽大,与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边。 西班牙风时代:西班牙服装外观特征是威严,正统,沉着的单色,特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。 文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段,这个阶段被称为填充式时代,主要特色表现为:第一,男子上衣短裤,男女袖子上施加填充物,表面装饰斯拉修;第二,独立制作,独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上,成为一大流行。第三,女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用,使女装下半身膨大化成为定型,第四,与下半身膨大化相对,女子在上半身盛行使用紧身胸衣“柯尔?佩凯” 5.切口装发源地:德国 6.巴洛克风格:巴洛克一词,一般认为源于葡萄牙语或西班牙语,意为不合常规,特指各种外形有瑕疵的珍珠17世纪末叶以前,用于艺术批评,泛指各种不合常规的、稀奇古怪 的、离经叛道的事物。18世纪,一般指违反自然规律和古典艺术标准的做法。1888年《文艺复兴与巴洛克》把其定义为一种艺术风格,其特点是气势雄伟,生气勃勃,有动态感,气氛紧张,注重光和光的效果,擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感,颇有打破各种艺术界限的趋势。

北京服装学院西洋服装史考研笔记

1.为什么要学习西洋服装史? 首先,许多流行现象,包括现代人的审美和价值取向,以及着装讲究和常识大多来自西方服饰文化,主动了解它的来龙去脉,以便更好的“洋为中用”。其次,不断的反复或重复是服装流行的一般规律。 服装史不仅是一部人们穿衣戴帽的历史经过,而且蕴含着许多创作灵感。薇薇安伍埃斯特伍德曾说:“过去的服装中凝聚着许多刺激我去创造的东西”。 2.中西服装史的区别? 中国服装史是在一个相对固定的地理环境中伴随着文明的进展和朝代的更替而形成的,属于个体发生性,西洋服装史则是伴随着文明的移动,跨越亚非欧,最后落脚到西欧诸国,属于系统发生性,其历史背景更加错综复杂,文化形态也极为丰富多彩。 3.东西方服装的差异? ○1材质:东方普遍采用透气吸湿性好的纤维材料,如丝绸、棉、麻。 西方更多采用保暖性强的羊毛纤维。 ○2造型:东方多采用平面,西方多采用立体。 ○3审美:东方讲究人与自然和谐,在封建文化中忽视人的本体和性别,故在服装中弱化人体,掩盖人体,模糊性别差异。 西方强调人与自然的对立,在服饰形制上注重突出人,强化性别,凸显人体线条,甚至夸大第二性征。 ○4裁剪:东方一直采用平面裁剪的方法,保持宽松飘逸。西方多用立体剪裁。 ○5功能:东方多为散热,西方多为保暖。 服装起源学说○1 保护说:○1服装的御寒作用;○2服装的保暖作用;○3保护皮肤的作用。 羞耻说:○1圣经中的夏娃;○2《五经要义》云:“太古之时,未有布帛,食瘦肉而衣其皮,先知蔽前,后知蔽后。” 护符说:装饰品的使用被解释为对神秘力量的崇敬,是原始的图腾崇敬或巫术现象。 装饰说:动物的本源性冲动,希望引得异性注目,炫耀自我。○1文艺复兴德意志风时期,男子布里齐兹(breeches)上的科多佩兹(codpiece)。○2文艺复兴以后,女子紧身胸衣,裙撑和臀垫的使用。

西方古代服饰元素在当代服饰中的运用

古埃及元素在现代服装设计中的运用—John Galliano 迪奥04春夏高级女装“埃及系列 时尚视觉盛宴-DIOR装秀约翰·加里亚诺打造出04春夏流光溢 彩的金装贵妇形象。设计师借助古埃及艺术灵感,参考金字塔中 的壁画、象形文字等古埃及艺术珍品设计春夏高级订制女装 华丽的金属色装饰和金黑相间的条纹,模仿了古埃及中国王 时期的染色纹样,就如穿越了千年时空的古埃及文化,散发出独 特的华美与魅惑。

典型的卡拉西里斯套头斗篷。设计师将湖蓝和银色大胆结合在一起,夸张的造型和别具一格的色彩搭配带给我们清凉的视觉体验和强烈的视觉震撼。 轻薄质地的纱,用罗印〃克罗斯的制法做成百褶围裙状系在腰 间,融合了古埃及的飘渺与现代的时尚令整体效果庄重却不沉闷。

精巧的头饰、浓重的眼影,以及古埃及特有的豪放的强烈撞色,带给服装整体上的惊艳。而肩处镶嵌的大片网格状领饰,更增添了异域风情,映衬出女子的妩媚妖娆。

凸显身材的设计,轻薄的略带透明的布料、做工讲究的凉鞋,加上凯普和斯长特风格的披肩和褶皱,整体设计简约而不失优雅。 约翰〃加利亚诺用他天才的设计,将古埃及服饰中神秘的民族风情与现代高超的裁减技术,新颖的构思巧妙的结合起来,给他设计的时装增添了一种独特的气质,是民族风格与时尚T台完美融合的典范。

古希腊服饰元素在当代服饰中的运用 作为09春夏最重要的趋势之一,华美飘逸的女神裙袍占据了所有品牌发布礼服部分的绝大多数,披挂、缠绕、垂悬……那些随着步伐摇曳轻飘的衣幔裙摆,是专属女人的梦幻和典雅。而 本季希腊女神裙最大的特点,是来自鲜亮色彩赋予的活力,整片 亮色大面积的使用,大概是要在低靡的经济环境下带来更多振奋 人心的力量。在顺滑的雪纺纱和绸缎中,带您领略今夏最亮眼的 华美希腊气质。 Alberta Ferretti 紫色的雪纺面料,采取了本季最流行的流苏设计,上身的长条型的流苏与裙身不规则的小方片流苏,形成不同的视觉层次。

最新西洋服装史重点教程文件

西洋服装史重点 1:人类最先使用的衣料是:兽皮 2:人类穿衣的动机有哪几种学说,保护说羞耻说装饰说护符说 3:古埃及丘尼克和罗印克罗斯的面料及款式特点?丘尼克:亚麻织物,紧包全身无垂褶筒形紧身连衣裙罗印克罗斯:有垂褶缠腰布 4;美索不达米亚的特点:流苏织花刺绣 5:托加的穿法:(罗马服装的代表,世界上最大的服装)1先把这块长约身长的3倍的椭圆形布以其长轴为中心对折。2把对折后直线的一边作为内侧,把全部的1/3放在前面,其余的2/3经左肩披向身后。3把身后的布松松的地穿过右腋下绕回到前面。4再把这绕回来的布披搭在左肩上使其剩余部分垂在身后。5在左胸前把最初垂在前面的部分拉出一些,形成突出来的衣褶。 6:最早比基尼,因为体育竞技而出现,穿着的对象是当时罗马女子。 7:古代西亚地区的主要衣料是:羊毛织物 8:简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的区别?1)多利亚式西顿用毛织物,衣褶厚重,粗犷,具有简朴,庄重的男性特征;爱奥尼亚式西顿用亚麻织物,衣褶细腻丰富,具有柔和优雅的女性特征。(2)多利亚式折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼亚式是没有。(3)多利亚式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两臂固定多出。(4)多利亚式的侧缝一般不缝合;而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。(5)多利亚式没有袖子的构成;而爱奥尼亚式的有袖子构成。 9:拜占廷时代的服装特点基本上延用罗马帝国末期的样式,但随着基督教文化的展开和普及,其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素与单纯,失去古代多莱帕里那种流动的、自然悬垂的衣襞之美,造型变得呆板、僵硬,色彩变得绚丽、华美,流苏、滚边以及珠宝装饰非常普遍,表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上,充满东方文化的特征。 10:分析并理解西方哥特式服饰文化的特点,对现代的服装设计有什么启发?哥特式时期初期,男女性别区分仍不明显,以宽敞的筒形为主,但到13世纪,罗马式时代产生的那种收腰身的合体意识得到发展与强调,出现了立体化的裁剪手法,使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三维空间构成方向发展。14世纪中叶,更出现了男女衣服造型上的分化,与男子服短上衣和紧身裤组合这种上重下轻的、富有机能性的造型相对,女服上半身紧身合体,下半身的裙子宽大、拖裾,上轻下重,更富有装饰性。 11:男装二部式:14世纪中叶,男子服中出现了来自军服的上衣——普尔波万与肖斯组合的二部式形成。 12:哥特式建筑对服装的影响:哥特式建筑的尖塔造型相呼应的尖头鞋波兰那和圆锥状的尖顶帽子汉宁。 13:为什么说哥特式时期在服装结构上是古今、东西的交叉点?这时期的裁剪方法是从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分,这就是我们现在衣服上的“省”,英语称“达次”。正式由于这个侧面的形成,才把衣服的裁剪方法从古代平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来,确立了近代三维空间构成的窄衣基型。而且也就在这时,西方的衣服和东方的衣服也在构成形成和构成观念

西洋服装史论文

最新资料推荐 次西洋服装史 古埃及服饰 服装与艺术设计学院 服装设计与工程 08级5班 姚舒婷

最新fit品资料整理推荐.更新于二O二1年一月六口 2021年1月6日星期三21:55:19

址新资料推荐 40806010521 _■古埃及服饰背景 埃及位于非洲东北部,尼罗河由南 至北纵贯全国,注入地中海,尼罗河流域 因河水泛滥而堆积的沃上带来了作物的丰 产,盛产棉花,为古埃及的服饰提供原料 基础,埃及气候很高,雨水充沛,大约在 一万年前就有人类生活在大河两岸,基于 这样的环境,古埃及人的生活和文化在相 当长的历史时期内都没有太大的变化,持 续着一种固左样式。 宗教上古埃及人信仰太阳神,尼罗河神和 爱神。国王(法老)是奴隶主阶级至髙无 上的首领,同时也是太阳神 和尼罗河神的化身,形成神王合一的宗教 (图一)古埃及地图 特点。古埃及的雕塑和绘画以侧面正身的程式表现 人物(图二),强调端正庄严的宗教情感,埃及文 化神王合一,追求永恒的精神,更使苴文化单一, 稳立,保守,也对古埃及的服饰文化产生重大影 响。 古埃及社会形制似金字塔,国王位于金字塔 顶端,权力最大,大多数奴隶和农民为下层。所 以,古埃及的服饰阶级划分也较明显。 公元前3600年,出现了城市,埃及进入阶级 社会和文明时代。古埃及的历史大概可以分为三个 兴盛期和三个衰退期(见表),埃及所有文化集中 表现在三个兴盛期中。 (图二)“埃及艳后”克丽奥佩托 公元前3100-2686 早期王朝(第1. 2王朝) 公元前2686-2181 古王国时代(第3-10王朝)第一兴盛期(金字塔时代)公元前2181-2040 第一中间期 鼓新将品资料整理推荐,更新于二Q二一年一月六口 2021年1月6 口星期三21:55:19

西洋服装史重点

5:托加的穿法:(罗马服装的代表,世界上最大的服装)1先把这块长约身长的3倍的椭圆形布以其长轴为中心对折。2把对折后直线的一边作为内侧,把全部的1/3放在前面,其余的2/3经左肩披向身后。3把身后的布松松的地穿过右腋下绕回到前面。4再把这绕回来的布披搭在左肩上使其剩余部分垂在身后。5在左胸前把最初垂在前面的部分拉出一些,形成突出来的衣褶。 6:最早比基尼,因为体育竞技而出现,穿着的对象是当时罗马女子。 7:古代西亚地区的主要衣料是:羊毛织物 8:简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的区别?1)多利亚式西顿用毛织物,衣褶厚重,粗犷,具有简朴,庄重的男性特征;爱奥尼亚式西顿用亚麻织物,衣褶细腻丰富,具有柔和优雅的女性特征。(2)多利亚式折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼亚式是没有。(3)多利亚式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两臂固定多出。(4)多利亚式的侧缝一般不缝合;而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。(5)多利亚式没有袖子的构成;而爱奥尼亚式的有袖子构成。 9:拜占廷时代的服装特点基本上延用罗马帝国末期的样式,但随着基督教文化的展开和普及,其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素与单纯,失去古代多莱帕里那种流动的、自然悬垂的衣襞之美,造型变得呆板、僵硬,色彩变得绚丽、华美,流苏、滚边以及珠宝装饰非常普遍,表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上,充满东方文化的特征。 10:分析并理解西方哥特式服饰文化的特点,对现代的服装设计有什么启发? 哥特式时期初期,男女性别区分仍不明显,以宽敞的筒形为主,但到13世纪,罗马式时代产生的那种收腰身的合体意识得到发展与强调,出现了立体化的裁剪手法,使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三维空间构成方向发展。14世纪中叶,更出现了男女衣服造型上的分化,与男子服短上衣和紧身裤组合这种上重下轻的、富有机能性的造型相对,女服上半身紧身合体,下半身的裙子宽大、拖裾,上轻下重,更富有装饰性。 11:男装二部式:14世纪中叶,男子服中出现了来自军服的上衣——普尔波万与肖斯组合的二部式形成。 12:哥特式建筑对服装的影响:哥特式建筑的尖塔造型相呼应的尖头鞋波兰那和圆锥状的尖顶帽子汉宁。 13:为什么说哥特式时期在服装结构上是古今、东西的交叉点?这时期的裁剪方法是从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分,这就是我们现在衣服上的“省”,英语称“达次”。正式由于这个侧面的形成,才把衣服的裁剪方法从古代平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来,确立了近代三维空间构成的窄衣基型。而且也就在这时,西方的衣服和东方的衣服也在构成形成和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说,无论从纵向(古代到近代),还是从横向(东方和西方),衣服构成上的分水岭都在这里。 14:近世纪艺术风格上分为三个阶段:文艺复兴时期,巴罗克时期,洛可可时期。 15:近世纪服装特点:即性别的极端分化,性差的夸张和强调,形成性别对立的格局。与男子服装以上半身的体积感变迁为中心相对,女子服装则以下半身的体积感变迁为中心展开各种外形。男子通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身之对比来表现男子的性感特征:女子则通过上半身胸口的坦露和紧身胸衣的使用与下半身膨大的裙子形成对比,表现出胸、腰、臀三位一体的女性特有的性感特征。男子服装重心在上半身,呈上重下轻的倒三角形,富有动感:女子服装重心在下半身,呈上轻下重的正三角形,很安定,是一种静态。这种两性绝对的对立形态是哥特式以来,西洋窄衣文化发展的重大成果,不仅与古代服装截然区别开来,而且也与东方服装造型相去甚远。 16:德意志风时代的服装特点:斯拉修装饰。斯拉修是裂口、剪口的意思,是指流行与15世纪到17世纪的衣服上的裂口装饰,来自瑞士庸军军服。

中外西洋服装史课后答案

中国服装史复习整理 1.贯口衫]用相当于两个身长的一块衣料对等相折,中间挖一圆洞或切一 口,穿时可将头从中伸出,前后两片,以带系束成贯口衫。 2.司服专管服制实施,安排帝王穿着的官员。 3.内司服]专管王后在仪式上穿着的官员。 4.冕服包括冕冠,玄衣纁裳,腰间束带,前系蔽膝,足登舄屦。玄衣熏 裳(玄:黑;纁:绛红)上以象征未明之天,下以表示黄昏之地,然后施之以纹。 5.十二章纹饰::(上绘下绣,上下各六章)绣日月星辰,取其临照;绣山形, 取其稳重;绣龙形取其应变;绣华虫(雌鸟)取其文丽;绣绘宗彝,取其忠孝; 绘藻,取其洁净;绣火取其光明;绣粉米(白米)取其滋养;绣黼(斧)形取其决断;绣黻(双兽相背形)取其明辨。 蔽膝:腰间束带,带下佩之为蔽膝。形式原为遮挡腹与生殖部位,后逐 6. 渐成为礼服组成部分,再以后则纯为保持贵者的尊严了。冕服中称为“芾”, 祭服中曰“黼”或“黻“。其它服装上成韦bi 0 7.百家争鸣导致列国服饰异俗: 儒家提倡“宪章文武” “约之以礼” “文质彬彬” 道家提出“被(披)褐怀玉”“甘其食,美其服”

墨家提倡“节用”“尚用”不必过分奢华,“食必常饱然后求美,衣必常 暖然后求丽,居必常安然后求乐” 荀况]强调“冠弁衣裳,黼黻文章,雕琢刻镂皆有等差” 法家韩非子则在否定天命的同时提倡服装要“崇尚自然,反对修饰” 8.深衣春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。“续任 钩边”,不幵叉,衣襟加长使其形成三角绕至背后,以丝带系扎。上下分裁, 然后再腰间缝为一体,因而上身合体下裳宽广,长至足踝或及地,一时男女贵 贱文武皆穿。 9.先秦服装意义重大,奠定了上衣下裳和上下连属等中国服饰的基本形制, 并显露出中国图案富于寓意(十二章纹),色彩有所象征(玄衣熏裳)的民I 10. 秦汉时期,男子以袍为贵。样式以大袖为多,袖口部分收缩紧小,称 之为祛,全袖称之为袂,因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”,领口、袖口处 绣方格纹等,大襟斜领,衣襟幵得很低,领口露出内衣,袍服下摆花饰边缘, 或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状,并根据下摆形状分成曲裾与直裾。 11. 秦汉时期冠有:冕冠(平天冠)、长冠(多为宦官、侍者用“高祖冠 或刘氏冠”)、武冠、法冠(獬豸冠)、梁冠(进贤冠)等 12. 秦汉冠的诸多样式: “平天冠”

相关文档
最新文档