中国古典园林史复习题

《中国古典园林史》复习要点

1、中国古典园林历史发展阶段:

园林生成期——殷周秦汉——以帝王贵族狩猎为主，园林表现为苑囿的形式。

园林转折期——魏晋南北朝——是山水园的奠基时期，出现了以再现自然山水为主题的自然山水园，奠定了以后中国山水园历史发展进程中艺术风格的基础。

园林全盛期——隋唐——园林进入全面发展时期，文人画家描绘自然景物之风盛行，造园艺术更倾向于追求朴素的自然美，并发展到以诗情画意的园林意境创作的阶段。

园林的成熟期——宋元明清——古典园林的最后兴盛时期，造园活动得到了登峰造极的地步。在造园艺术上，技巧更为发达。

2、中国古典园林的特点:

本于自然，高于自然:

筑山：“叠山”“掇山”。园林假山都是真山的抽象化、典型化的缩移摹写，能在很小的地段上展现咫尺山林的局面、幻化千岩万壑的气势。“一拳则太华千寻”。

理水：“山嵌水抱”。园林内开凿的各种水体都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括。人工理水务必做到“虽由人做，宛自天开”。并且要在有限的空间里尽量写仿天然水景的全貌，即“一勺则江湖万里”。

植物：栽植树木不讲究成行成列，但亦非随意参差。往往三株五株、虬枝古干而予人以蓊郁之感，运用少量的艺术概括而表现天然植被的气象万千。

建筑美与自然美的融糅:

法国规整园林:以建筑轴线的延伸控制园林全局，建筑控制一切。

英国风景园林:建筑物与其它造园要素相互分离，建筑退避三舍。

中国山水园林:建筑与其它要素有机组织，彼此协调、相互补充；强调“天人合一”的境界。

建筑形式多样，得益于木框架结构的运用，从而更好地融合于自然环境中，并蕴涵一定哲理，如“以园法天、以方象地、纳宇宙于芥粒”。

诗话的情趣:

文学——时间的艺术

绘画——空间的艺术

园林——时－空综合的艺术

中国古典园林与文学、书画密不可分，“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应”“以画入园，因画成景”。

意境的蕴涵:

意，即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。意境产生于艺术创作中两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动。

三境：

物境——只写山水之形——第一层次

情境——能藉景生情——第二层次

意境——能托物言志——第三层次

3、园林的基本类型（不同分类）:

按构园方式划分：规则式园林、自然式园林、混合式园林

按园林的隶属划分：皇家园林、私家园林、寺观园林

按地域划分：江南园林、北方园林、岭南园林、巴蜀园林、西域园林

4、囿与台（名解）

囿：中国古典园林的起源，最早的园林形式之一。是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的园林形式。

台：观天象、通神明。

5、秦汉时期园林的主要特点：

皇家园林

由先秦的自然崇拜变为“法天象地”。

“一池三山”格局改变了先秦以台为主体的园林格局，成为后世苑囿建造的模式。

神仙思想对园林的影响较大

皇家园林是秦汉时期造园活动的主流

私家园林

私家园林是皇家园林的摹仿，没有形成特色。

开创了土假山和石假山的纪录，并逐渐开始模仿自然

从囿--苑、园，主要功能是游憩观赏。但总体布局粗放。

隐士庄园出现

6、一池三山（起源及“三山”所指）：起源：建章宫三山：蓬莱、方丈、瀛洲

7、汉代建筑屋顶的基本形式：庑殿、悬山、囤顶、攒尖、歇山

8、私家园林、寺观园林、皇家园林（名解）

皇家园林：属于皇帝个人或皇家私有的，在古籍里称为“苑”、“囿”、“宫苑”、“御苑”等

私家园林：属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里面称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。

寺观园林：指的是佛寺、道观、历史名人纪念性祠庙的园林

9、北魏洛阳城的空间结构特征

1.功能较汉魏时期更加明确，规划格局更加完备成熟的中轴线体制。干道—衙署—宫城—御苑

2.大内御苑毗邻于宫城之北，方便游赏又有军事防卫“足退为守”的用意，成为了以后皇都格局的模式

3.内城以外为外廓城，构成宫城、内城、外城三套城垣的形制。

10、唐长安城大明宫的空间布局

大明宫（东内）：（根据课本再拓展）

相对独立的宫城，唐高宗后主要政治舞台。

建在坡上，南宫北苑。宫和苑之间的穿插、延伸。

“凹”字形平面的宏伟建筑群。——含元殿，轴线延伸至大雁塔。

苑林区：太液池、蓬莱山。彩虹式的拱桥，太液池周边回廊。

11、隋唐时期园林的特征

①皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。就园林的性质而言，已经形成了大内御苑、行宫御园、离宫御园三个类别及其类别特征。

②私家园林的艺术性较之上代又有所升华，写实与写意相结合的创作方法又进一步深化，为宋代文人园林兴盛打下了基础。

③寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时反过来也促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。

12、文人园林主要特征：

1.简远（景象简约而意境深远）

2.疏朗（景物数量不求其多，但整体性强，不琐碎）

3.雅致（文人文化）

4.天然（园林本身与外部自然环境契合，内部以植物造景为主）

13、宋朝园林的特色：（

1）在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出

（2）皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时候都更接近私家园林的倾向。

（3）叠石、置石均显示其高超技艺，理水已能够缩移模拟大自然界全部的水体形象，与石山、土石山、土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架。

（4）唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已完成其向写意的转化。

（5）总之，以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，其显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。

14、北宋东京艮岳的历史成就：

①筑山这是一个宾主分明、有远近呼应、有余脉延展的完整山系，既把天然山岳做典型化的概括，又体现了山水画论所谓“先立宾主之位，决定远近之形”、“众山拱优，主山始尊”的构图规律。

②置石用石方面，以太湖石、灵壁石之类为主，经过优选石料千姿百态，山池中、山坡上亦有特置的峰石。

③理水园内有一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪等的缩影，水系与山系形成山嵌水抱。

④植物配置植物数十个品种，景区、景点许多以植物之景为主题。

⑤建筑园内“亭堂楼馆”，约有40处，几乎包罗了当时的全部建筑形式，充分发挥其点景、观景的作用。

15、了解《园冶》中的经典句子：

营园成败取决于能够主持其事的、内行的造园家，好的园林“巧于因借，精在体宜”

“景到随机”、“虽由人作，宛自天开”

16、明清时期园林特点

1.皇家园林经历了大起大落的波折，从一个侧面反映了中国封建王朝末世的盛衰消长；

2.民间私家园林一直承袭上代的发展水平，形成江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的

局面，其他地区的园林受到三大风格的影响，又出现各种亚风格；

3.宫廷和民间的园居活动频繁，“娱于园”的倾向显著；

4.公共园林在上代的基础上，又有长足的发展；

5.造园的理论探索停滞不前；

6.西方的园林文化开始进入中国。

17、清代皇家园林的主要成就：

1、平地起造畅春园既显示高度的人工造园技术和浓郁的诗情画意，又表现出一派宛若自然生态的环境气氛。

2、避暑山庄则从造址到规划、施工，始终贯穿着力求保持大自然的原始、粗犷的原则，建筑少而疏朗，着重大片绿化和植物配置成景，把自然美和人工美结合起来，以自然融

汇于园林，开创了一种特殊的园林规划——园林化的风景名胜区。

3、畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期三座著名的皇家园林，它们代表了清初宫廷造园活动的成就，集中反映了清初宫廷园林艺术的水平和特征。

这三座园林经过此后的乾隆、嘉庆两朝的增建、扩建而成为北方皇家园林空前全盛局面的重要组成部分

1.独具壮观的总体规划

2.突出建筑形象的造景作用

3.全面引进江南园林的技艺:

(1)引进江南园林的造园手法；

（2）再现江南园林的主题；

（3）具体仿建名园

4.复杂多样的象征寓意

18、北方私家园林、江南私家园林、岭南私家园林的主要特征，了解代表作品

1）、江南园林宋代沧浪亭、元代狮子林、明代拙政园

叠山：石料以太湖石和黄石为主；石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成

植物：以落叶树为主

建筑：以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，园内有各种各样空间

2）、北方园林萃锦园

叠石：假山的规模比较小，但叠山技法深受江南影响，风格却显出幽燕沉雄气度

植物：观赏树种比江南少

规划：中轴线、对景线运用较多，园内空间划分比较少

3）、岭南园林：清晖园（顺德）、可园（东莞）、余荫山房（番禺）、梁园（佛山）规模比较小宅院繁多

建筑：比重大，建筑的局部、细部很精致

叠山：爱用“塑石”的技法

植物：园内观赏植物品种繁多（如：老榕树大面积覆盖遮蔽的荫凉效果宜人，堪称岭南园林之一绝）

19、大内御苑、行宫御苑、离宫御苑

大内御苑——建置在皇城和宫城之内

行宫御苑——建置在都城的近郊、远郊或更远的风景地带，供皇帝偶尔游憩或驻驿之用

离宫御苑——建置在都城的近郊、远郊或更远的风景地带，作为皇帝长期居住、处理朝政的地方

20、畅春园、颐和园、承德避暑山庄、圆明园、网师园、拙政园的空间结构特征

圆明园：

（1）西部的中路，是三园的重点，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前湖后湖景区。（2）东部，以福海为中心形成一个大景区。中央三个小岛上设置景点“蓬岛瑶台”。（3）北面，呈狭长形地带，形成一个单独的景区，是一条从西到东蜿蜒流过的河道。立意取法于扬州的瘦西湖。

圆明园规划设计特点：

有许多新意和开创性成就，但建筑密度较高，同时某些地段景点过于密集，甚至有些景点的模拟过于矫揉造作之感。

（1）模拟江南风景的意趣；

（2）借用前人的诗画意境；

（3）移植江南的园林景观而加以变异；

（4）再现道家传说中的仙山琼阁、佛经所描绘的梵天乐土的形象；（方壶胜境）

（5）运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念。

承德避暑山庄：

①包含了几乎全部天然山水的构景要素；

②避暑山庄借助自然和野趣的风景，形成了西北山岳风景、中部平原风景、东南湖泊风景三大景区鼎列的格局，共同构成了中国版图的缩影；

③有很好的借景条件；

④三大水源构成完整的水系，能充分发挥水的造景作

用，来表现水的静态和动态美；

⑤优越的小气候条件。

总体布局：按“前宫后苑”规划形式进行规划。

湖泊景区：以洲、桥、岛、堤划分成若干水系的一个大水面。湖中共有大小岛屿八个。

平原景区：建筑物很少，东半部为“万树园”，保留了塞外草原粗犷的风光。充分表现了“移天缩地在君怀”的明显政治意图。

山岳景区：占去全园2/3面积，保留大片原始松树林，高台之上也建有部分建筑。

颐和园：

颐和园集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了 " 虽由人作，宛自天开 " 的造园准则。

全园可划分为四大景区：山前湖区前山景区后山景区后溪河区

清漪园的总体规划并不仅局限于园林本身，而且还着眼于西北郊全局、以“三山五园”为主体的大环境来作出通盘考虑。

首先考虑与西邻静明园的关系。

其次，把清漪园考虑进“三山五园”的大环境。

“三山五园”中，清漪园最晚建成。清漪园建成、昆明湖开拓后，构成了万寿山和里湖的南北中轴线。静宜园的宫廷区、玉泉山主峰、清漪园的宫廷区又构成一条东西向中轴线，往东延伸交汇于圆明园与畅春园之间的南北轴线的中心点。

拙政园：

1.因地制宜，以水见长

水面约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

2.疏朗典雅，天然野趣

林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。

3.庭院错落，曲折变化

晚清时期园林建筑明显地增加。建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。

畅春园

1.建筑及景点的安排按纵深三路布置。

2.理水利用“清华园”原有资源丰富水面，创建水景园，水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域，外围环绕着萦回的河道。

3.建筑建筑密度小，建筑朴素，多为小式卷棚瓦顶建筑，不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑，堆山则为土阜平冈，不用珍贵湖石。

4.植物大部分园林景观以植物为主调，园内有大量明代遗留的古树、古藤，又种植了腊梅、丁香、玉兰、牡丹、桃、杏、葡萄等花木，林间散布麋鹿、白鹤、孔雀、竹鸡，景色清幽。

5.整个园林景观崇尚简约，与康熙所提倡的简约精神有关

网师园：（网师园课堂上没有介绍，你们可以根据课本介绍和平面图加以描述）?园林空间采取主辅对比手法

主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干个较小的辅助空间，形成众星拱月的格局，网师园的规划设计在尺度上也颇有独到之处