现代家居展示设计

现代家居展示设计

家具俗称“屋肚肠”是与人类生活息息相关的一种物品。由于其与生活的密切性，一件家具的使用可能在不经意间就改变了人们的生活习惯，进行家具设计，不仅是设计一件物品，更是设计一种生活方式。对待家具设计则应该是一种对自己和对他人负责的态度。家具设计的学习应该建立在对家具设计充分了解的基础之上有针对性地进行，这样才能事半功倍，提高学习效率。

1 家具设计的基本概念

“家具设计是为满足人们使用的、心理的、视觉的需要，在投产前所进行的创造性的构思与规划，并通过图纸、模型或样品等表达出来的全过程。”

家具设计的主要内容包括技术设计与造型设计，以及相应的经济核算与评估等方面，其主要任务包括图纸绘制、模型或样品制作以及经济评估等。

2 家具设计的思维特征

思维由人脑控制，有抽象思维与形象思维之分，抽象思维着重表现理性的逻辑推理，也称为理性思维。它是在分析事物时抽取事物最本质的特性而形成概念，并运用概念进行推理、判断的思维活动，是一种线性空间模型的推导过程。形象思维着重于感性的形象推敲，也被称为感性思维。形象思维是种树形空间模型的类比过程。一个题目芸芸产生三个以上甚至更多概念，这些概念可能是完全不同的形态，每一种都有继续发展的可能。如果在其中选择符合需要的手中，又可以衍生出多个新的概念。如此不断地进行深化推演，直至最后产生满意的结果。

那么对于家具设计而言其思维特征如何呢?

家具设计作为综合性的设计学料，具有艺术创作和工程技术两方面的特征。下面以家具设计的工作过程为脉络对其思维特点加以详细分析：在家具设计中，设计师首先要明确设计内容，对目标用户的需求与家具的实用及延展功能进行分析。了解设计限定条件及有利之处，并根据相关内容进行资料的收集、分析、归纳和整理，确定设计的主要矛盾和目标。然后进行构思与雏形设计，主要是造型设计。在此基础上分析材料与结构，结合工艺与成本进行详细地细节推敲，使设计概念与技术手段紧密结合，从而达到预期目标。

作为一名设计师，在造型构思过程中，从确立的主题出发充分发挥想象，构思生成各种具有可视化特征的造型形象，在此过程发展中会产生多种选择和结果。这种通过想象对形式的构思创作，贯彻于家具设计的整个过程，具有典型的形象思维特点。

除了形式，还要综合考虑材料、结构、工艺、成本等诸要素，这需要设计师有较高的综合素质。造型设计确定后还需要根据现有的工艺技术手段、设计开发的成本控制、生产周期以及市场等因素，进行逻辑上的分析和权衡，从而确定哪些造型和功能是可以实现的，哪些

是需要加以调整等等。这些问题都需要通过理性的思考加以判断和取舍。在整个设计程中，设计师在不同的阶段始会面对各种信息的反馈，对前一阶段的设计结果进行、调整和完善，并将其一步步不断演化推进。而这系列的分析、比较、推理、综合等手段的运用，是典型的抽象思维模式。

由此可见，家具设计的综合特征，使单一的思维模式很难满足设计工作的需要。因此，在家具设计中，形象思维和抽象思维必须兼而有之，形成综合性的思维方式。在设计过程中展开互动，发挥各自的优势，在设计的不同阶段面对不同的问题相互协调。

1)打下扎实的基本功

作为家具设计的学习者，必须具备定的美术基础。首先是三大构成(《平面构成》、《立体构成》、《色彩构成》, 有些学校称作《造型基础》、《色彩基础》)，一定要认真学习并加以运用。有些同学在学习三大构成的时候很认真，但进行设计时全无章法，就是没有将以前学习的知识运用到设计中，造成前后知识点的割裂，这点必须加以注意。其次是方案表达能力。在家具设计的过程中，不管是方案构思阶段还是效果图表现阶段，不论是设计者自己的思考还是与老师、同学的交流，“图”都是一个重要的媒介，所以是否能准确表达自己的设计意图是非常关键的个环节。提高图形表达能力的一个有效手段是速写。每周至少3-4张速写是必要的，也许有人会觉得太少了，但如果能坚持每周认真地完成，效果也是非常可观的。另一个方案表达手段是模型，模型的特点是直观、形象。著名的建筑师弗兰克•盖里(Frank Gehry)曾说：“作为一名建筑师，我认为最突出的技能是良好的手眼协调能力，能够将草图转化为模型，然后在具体的建筑中付诸实践对于家具设计师也是同样的道理。

2)拓宽知识面

要设计出一件好的家具，对于家具设计者而言不是件容易的事情。既要懂得家具设计必备的专业知识(如设计心理学、人体工程学、图学、家具材料科学、家具机械与设备、家具、生产工艺、家具涂料与涂饰工艺、家具特种装饰工艺、家具标准与质量检测技术等)，又要有广博的知识面。所谓“艺术是想通的”，“功夫在诗外”，家具设计亦是同样的道理。只是平时多涉猎科学、文学、音乐、书画、影视等积累大量的信息，才能有突如其来的“灵感一现”。

3)学习大师与经典

家具，古已有之，现在仍在每天使用。那么，怎么能设计出一件“自己的”家具呢?“站在巨人的肩膀上”无疑是一种比较聪明的做法，尤其对于刚接触家具设计的初学者而言。华夏文明，历史悠久，家具精品也是多如繁星，尤其是我国的明式家具，更是经典中的经典，妨悉心揣摩。国外古典家具，各有特色，也可拿来一用。至于现代家具，更是名师辈出，从米切•蒂奈特(Michael Thoret)到伊里卡•苏帕宁(Irka Suppanen)，其家具设计作品均是其所处时代的反映，均有其出色之处，探究前人的脚步，才能走出自己的脚印。当然更重要是要能“跳得出来”不能囿于前人的脚步，社会是不断地向前发展进步的，要有“青出于蓝而胜于蓝”的勇气与信心。

4)提取生活经验

“设计源于生活”，家具既然是为人所使用，那么设计家具就必然要探寻人的各种行为活动。俗话说“一样米养百样人”这说明了人的复杂性。观察人必须细致全面，要探寻其起源，寻找其文化根源及发展、所处地域特征、生活方式演变、价值观审美观的变化、生活环境的改变等等。如何观察?可以到大街上找一个角落，静静地看人生百态，也可以融入某一人群中与其交流，获取想要的信息，当然更可以解释自己，衍及他人，除了观察人，还要观察自然。造物主是公平的，他给人了智慧，也给了其它生物各自的魅力。观察自然，能给人广博的胸怀及无尽的灵感。这点雅克比松(Arne Jaoobsen)的蛋椅、天鹅椅、蚁椅可以充分证明。在观察自然的同时还要具有强烈的生态保护意识和可持续发展理念。

5)抓住时尚潮流

设计为人服务，人具有从众性，所以对于家具设计者而言了解时尚潮流及最新的业界动态就成为了必要的事情。信息的获取有多种途径：权威杂志、影视、网络、新品发布会、行业的交流博览会、家具卖场、各种室内空间等。要培养敏锐的眼力，善于分析比较，从大量的信息中去伪存真，寻找总结不同行业间的关联性及家具行业内不同国家、不同地域、不同种类家具间的变化与异同点。

6)重视专业实践

要使设计具有可操作性，能转化为产品就必须多进行专业实践。可参加家具设计竞赛、在校内实训工作室进行操作、到家具工厂或装饰企业实习等都能得到锻炼和提高。在实践的过程中接触到了设计生产的各个方面，这样在以后的设计过程中就能综合考虑各种实际因素，使设计落到实处。

中国现代紧凑的空间、家庭和人口结构的变化以及通过设计追求独特的生活理念，要求设计师具有更严密的设计思维。在过去，或许某些设计给人们带来很大的方便和经济效益，而在今天却造成了严重危害。(如泡沫快餐盒给人们生活带来了很大的方便，却造成了今天严重的白色污染，现在还有很多的人在用。)设计存在误区主要的原因是设计师的设计思维不够严密，消费者的环保意识不够强。随着现代生活节拍放慢，各种问题困扰着人们，环保意识也有所提高，人们重视的主题是文化、环境、生态和个性。于是，人们重新冷静地去思考一种产品垫在的意义，判断一种产品垫在的意义，应该是生物学意义和语义学意义而不是工业学意义，设计师的责任就是使得人和环境之间的和谐发展，为人们设计更美好，更合理生活。因此，产品设计开发在考虑工业意义的同时，应该多一点从消费者的角度去思考，多一点从企业的长远利益去思考，这样也为产品争取更大的市场空间。这便是我客厅家具设计前做市场调查的目的。

一、新世纪家具市场概况

人们越来越不习惯让屋子被家具塞得满满当当，也越来越不习惯，让家具的繁缛花饰来打扰心灵的安静。所以，客厅家具越来越简约清瘦，正成为流行的一种理由。

1、家具市场价格动态

今年客厅家具市场的价格走向，仍呈现出了不同层次，名牌产品因含金量高和浓郁的文化艺术品味，将保持其质优价优，物有所值的水平。而今，对消费者来说，不仅是买一种使

用功能，更是买一种文化，这也体现了生理学意义和语义学意义给家具所带来的附加值;中低档客厅家具的价格稳中略有下降;某些经营者价格水分过多，或者“漫天要价，就地还钱”的现象虽明显减少，但仍时有发生，这一现象将随着市场的逐渐规范而销声匿迹。入关初始，进口客厅家具市场的返响并不强烈，价格浮动非常小，但随着关税的逐渐下调，进口客厅家具的价格有了一些动作，比如某些国际大品牌的进口客厅家具的价格下调了20%～30%，基于进口家具高昂的设计费和运费，它们的价格仍然是普通消费者望尘莫及的。不过，随着关税的进一步下调，进口家具的价格将有所降低。一个物品的价格在某些情况下是由消费者对它的评价来决定的而与它的成本关系不大。这个价格叫做消费者的需求价格。当需求者急需得到某种物品的时候该物品对需求者而言效用就高因而也就愿意花较高的价格来购买它;返之需求者愿意出的价格就低。所以，面对国外高水平的设计，我们只能提高自己的设计品位，这才能开拓我们的市场。

2、家具新消费

光顾家具市场的群体及虽所期望的家具性能已经发生了很大的变化。据某高校对经常光顾家具市场的消费群体在年龄、学历、收入，住房面积四个方面进行调查后所得出的数据显示：

1.年轻一代是家具消费的主流，经常光顾家具市场的人群中20-30岁的消费者占42%，31-40岁占22%，41-50岁占16%，50-60岁占10%。

2.消费群体知识结构与生活态度在发生变化，经常光顾家具市场的人群中有78%的学历均在大专学历以上。这一群体已不仅仅满足家具的功能需求，而且在寻找一种新的生活方势，以期与他们的文化层次与个人品位相吻合。例如：组合柜，既有满足功能需求，又有购买灵活性和空间灵活性，还可以体现一种随意的个性。而一般文化程度人群去光顾家具市场的则寥寥无几。

3.收入的高低直接返映了消费者购买家具的欲望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顾家具市场人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的占26%。

4.经常光顾家具市场的人群中有38%的住房面积在100平方米以上， ...

3.收入的高低直接返映了消费者购买家具的欲望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顾家具市场人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的占26%。

4.经常光顾家具市场的人群中有38%的住房面积在100平方米以上，有30%的住房面积在100平方米以上，有30%的住房面积在60-80平方米，有20%的住房面积在80-100平方米。人们住房条件的改善为家具配套提供一个发展空间。

3、家具设计“国际化”

家具的设计一直是业内人士关注的热点问题，许多企业采用各种设计合作形势进行产品荡新，有的引进设计“外援”，有的则与大专院校的设计专业挂钩，产品在设计含量上得到提升。“联邦椅”的出现，成为中国现代家具的优秀作品，近20年对中国当代客厅家具设计起了很好的典范作用。但是家具设计目前仍存在的一个严重的误区就是“仿冒设计”，尽管设计越来越接近“国际化”，但与国外家具款势的惊人相似导致了设计含量的降低，这也

许是家具生产发展到现阶段的一个“必然”，消费者仍然渴望看到我们自己的设计师设计出的经典家具。

4、未来客厅家具变化的流行热潮

一些客厅家具材质纸板化目前国外兴起了用纸板制作客厅家具的热潮。这种新产品的设计，巧妙地利用力学原理，使做成的家具有足够的强度，同时在家具表面涂上保护漆，通过特殊处理，解决了不堪重负和怕水忌潮的两大弱点，使纸制的家具具有一定的防潮、防水、防霉、防虫蛀等功能。更令顾客倾心的是它可以染成各种各样的颜色。例如：普通的纸板，主要结构好，就能达到很大的支撑力。

5、消费者对客厅家具的要求

1.舒适实用：客厅家具的设计应注重“以人为本”的功能需求，有80%的群体认为家具应注重舒适实用。

2.搬运方便：把客厅家具作为摆设，放置后“巍然不动”甚至于“传宗接代”已不能适应人们生活方势的变化了。希望客厅家具方便搬动的占44%，而持“无所谓”态度的占10%。

3.客厅家具色彩：客厅家具的色调与现代居室环境相协调，同时又能体现出主人的性情和爱好，将是未来客厅家具流行色调的个性化主题。有36%的人群希望客厅家具“与居室装修协调”。

4.价格：现在客厅家具市场上的“价格占”越演越烈，但是，调查显示，我们可以看到消费者对价格势不是唯一的选择目的(当然，这与消费层次有所关联)。将近52%的人群希望价格“再低一点”，48%的调查人群对价格“无所谓”。

5.环保：在被调查的人群中有60%的人群要求所购买的客厅家具“无毒无害”，只有4%的人群对家具环保持“无所谓”的态度。

6.客厅家具用材：用“木材”制作家具是人们心目中永恒的追求，关键是怎样把木材的品质发挥得酣畅淋漓。另外，“玻璃”、“织物”和“摔革”等材料能体现家具产品的质感和亲和力，也受到了人们的欢迎。调查显示，希望家具用“木材”的占居了42%;用“玻璃、皮革、织物”38%;“虽他”占20%。

7.客厅家具的使用年限：家具在人们的心目中并不要“传综接代”了。有36%的被调查者要求家具能使用“10-15年”，而只有6%的被调查要求使用“30年以上”。

8.客厅家具设计：客厅家具的“时装化”引起了业界的关注，而不赶时髦，追求个性是现代客厅的概念，是从“跟从型”消费转向“理智型”消费的具体表现。越来越多的人怀念以前的优秀作品，是生活与艺术的追求，体现优质的生活品味。例如：组合沙发，色彩鲜艳、线条柔和、结构精致——基本和人们对女性本身的概括一致。家具设计个性化已日益凸现，有48%的被调查希望能亲自参与设计，有30%的被调查对家具设计特一般的态度，只有6%的被调查者对家具设计“无所谓”。

6、知名厂家的家具分析

1、EDRA家具

edra家具的设计一直代表着前卫设计的力量，它几乎每件产品都可以单独作为一件很好的艺术品很快地融入到室内空间中，它的产品特色主要是一用材料来表现一种机理美，让机理质感来提取材质更多的内在美，如下图的一张用碎木板粘的坐椅，它除了保留木本身自然质感外，它更多的是把表现一种解构主义设计理念的自由与张扬。但是我们不能说它的产品只受到什么设计理念的影响，因为它的每件产品都不只是为了某种理念而产生，他在生理学意义、语义学意义和工业意义上都表现得很理性，这是我很值得学习的一个家具公司。

2、LAGO客厅家具

LAGO是一家意大利家族家具公司，改革是他天然本能的一部分，他认为，“规则在他那里就是没有规则”。客厅家具能具有更多的逻辑功能，具有更理性的灵活性，他们做到了真正在设计一种生活。

LAGO的电视组合柜，把大的整体单元化，是他客厅家具的特点，表现了生活的灵活性，或许还可以分出个酒柜来，企求满足更多的消费者的需要。

保护环境，善待地球已成为当今世界的灼涌音。国际上各种民族之间的冲突需要文化的交流，而家具文化之间的交流对互相了解，包容是很重要的。了解区域性民族文化，这是Lago设计开发的一个重要的依据，他们大多产品总能带些民族文化和趣味性。左图的七巧板组合架是根据中国古代的一种活动设计的，它也具有空间的灵活性，多用于客厅装饰架，也可用与卧室，书房。

市场调查小结

现代的客厅家具让人们欣喜地发现了让家具适应人的生活而不是人适应家具的好处。沙发，放弃了所有花俏的细节，方方正正，纯色，柔软，棉布，深藏青或者铁锈红，或者干脆米白，配上银色脚。即使是真皮沙发，或者再欧陆一点，扶手也简化成了弧线，雕花，不见了。

现在的茶几，也不就是看电视时候放点零食水果的地方，更多的，真的是一种摆设，那么，没有烦琐花俏，扰人眼目。

追求个性张扬的现代都市青年大多喜爱把客厅布置成我行我素的感觉，营造出一个个性化的天地。因此，无论从色彩上还是造型上都会寻求简洁明快、对比强烈的视觉效果。且不论这种感觉的起源是否来自于人类最基本的审美心理，但至少在这个已然五光十色的枉络时代中，年轻人的心注定将飞腾于简洁明快的时尚风格中。在客厅家具的选择与布置上，每一位都市青年都会将目光流连于那些创意巧妙、明朗大方的现代主义作品上，只有在那种轻松的风格中才能寻找到属于自己的那一份梦想与感觉。因此，大多数青年风搞客厅家具作品都不会出现繁琐臃肿的装饰，它们的色彩应该是以中性为主，并搭配以其他返财涌烈、突出的亮丽色调，形成总体和谐、细节醒目的特色。而在造型上则大胆抛弃一切有碍于主体线条的结构，利用巧妙的结构与精密的细节处理来弥补因造型简洁而有可能带来的空洞感。另外，生活在城市中，更多入喜欢在家中添点自然气息，希望把紧张的工作压力散发在自然感觉中。

当前家具设计界越来越认同并接受这个设计观念，那就是：设计新家具就是设计一种新的生活方势、工作方势、休闲方势、娱乐方势……越来越多的设计师对“客厅家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。

总之，风格上不断变化，功能上不断更新，工艺技术上不断完善是我国家具设计的发展趋向，也是我相对客厅家具课题做设计要体现的。

二、毕业设计选题与定位

中国家具产业通过改革开发以来20年的发展，已初具规模。现在还继续着多年来的快速发展。但随着工业技术和艺术设计的创新，中国家具业面临巨大的变革。大家知道中国家具业最近遭遇美国最大返倾销案，我们姑且不讨论谁是谁非，但我们明显地看到了中国家具迫切需要自己真正的品牌，以往抄袭西方设计的道路已不再适合其发展了，只有走原创设计，创立有自己特色的品牌的才是中国家具业的真正出路。

如果要问我的毕业设计为什么选择做客厅家具，那我首先是这样认为的：创立品牌需要文化的交流，当你家来客人的时候，第一个体现你文化理念的就是客厅家具，这时家具品牌的文化理念为你塑造形象，你也无意识为这个品牌做个免费且真诚的宣传。因此，客厅家具更容易宣传文化，呼应中国家具的品牌占。

当然，上面的见解不能作为唯一的原因。人们每天都在承受着生存竞争的压力，在外面马路越来越吵的时候，客厅家具的设计越来越讲究。我们常说“设计一款家具就是设计一种生活方势”。对客厅家具市场而言，虽略显平静，但也有许多潜移默化的东西在改变着人们的生活理念。人们对家居的要求，除了心理和精神上的满足，还有生活当中的实际需要，返映到客厅家具上，就是要求其功能和款势更贴近现实生活所需。功能要求多元化，符合日益丰富起来的生活内容;款势要求多样化，符合日益强烈的个性审美所需。这些要求也将体现了我毕业设计选择客厅家具设计方向的出发点。

为了准确地把握市场信息，确立毕业设计存在的意义，必须针对客厅家具市场做个详细的调查。在做市场调查的过程中明显地发现：年轻消费者占了百分之四十多的消费者数量，而追求个性是年轻一代时尚，个性设计将是市场的潮流;在现代人生存压力和城市生活的环境下，更多人喜欢简约的中式风格添点自然的气息;客厅空间大多和餐厅融在一起，而餐厅则有表现出工作和酒吧的功能。因此，我接下来的毕业设计就必须针对这些寻找一个解决问题的方法，这将是体现一个人设计责任的问题，也将锻炼了我自己，使自己尽快地融入社会工作中，对我以后的设计生涯都有重要的意义。所以，从一个大学生的毕业设计角度来看，这才是我这次毕业设计真正目的和意义。

三、毕业设计的思维与过程

1、设计的思维

设计思维是逻辑性讲究的一个过程，从一开始就要判断该设计是否有存在的意义，正如国际设计大师菲利浦.史碉克所说的，一个设计如果不比已经存在的优秀，那么我们就用以前的就可以了，因为该设计没有存在的重大意义。要判断一个设计的存在一般都是看是否存

在生理学意义、语义学意义和工业学意义，而语义则是摆在第一位的，这里的语义不仅代表的是一种文化，更代表的是一种创新的意义生理学则是比较基本的，一个椅子至少也要具备人体工程学的考验，工业学则表现在设计的工艺坚构上，这对成本的高低有很大的意义。三者之间相返相成，是个有机的整体，我们不能为了某个而放弃另外的一个。

在坚持上面的准则外，我从一个毕业设计的角度来思考，设计可以前卫一点，充分增加一个设计的含量，还可以把自己的一些生活的真感情表达出来。在我认为毕业设计可以不用和市场挂钩，因为他是在表达自己设计能力的一面镜子。

2、设计的过程

1、设计的第一阶段：多出方案，通过老师指导和同学们的宝贵意见，发现问题，寻找解决问题的办法，下面选了两套方案分析：

方案一：新中式风格

整个风格不仅明显表现出中国的味道（客厅背景墙采用中国最典型的元素：仿红木），而且还融入了西方现代主义思想，利用材料和工艺巧妙结合，完全表现出现代工艺的美。但是工艺要求很高，会增加生产的成本，而且在毕业设计里很难靠自己做出个实物来。

方案二：带有自然气息的个性设计

整套设计和绳子的关系很大，绳子一方面起到了功能结构作用，另方面则起到装饰作用，增强家具的自然感。但在设计上还不够完善，比如有扶手的沙发给人的自由度不够，而且有点大众化，还有茶几和餐台都有点大众化，鲜明的感觉还出不来。

最后方案：客厅部分

客厅沙发是我利用假期时间做的枉结构床，受力可以坐四五个大人，由此可见，在沙发底用枉结构是可以成立的。还有就是，沙发把扶手去掉，能让人更自由地坐向沙发，茶几则增加了功能，和沙发功能更加协调。还有配套的方几和电视台。都显得简洁大方，耐看而带有自然气息。

餐厅部分

在餐椅中，由于在实物制作的过程中，学校的设备和材料的局限性，椅子的靠背改为直板结构，把女性的柔性美变为男性的刚性美，这样也减少了工艺的难度，在生产的意义上减少了成本。

在餐台设计中，为了跳出设计大众化的感觉和呼应餐椅的斜线力感，餐台最后设计方案把原来的木框架完全抛弃掉，融入更自由组合的概念，整个木架分为两部分组合，玻璃再和木架上的橡胶吸盘连接，确保玻璃不轻易滑下来。

实物制作

在实物制作的开始时，由于没有设计上所需要的桦木，所以改用了橡胶木，但是座位和靠背部分的所要木板宽度不够，所以只能用白胶拼板，我又可以熟悉了拼板。从开料到最后组装整个过程中，我遇到了各种问题，但我都会和协助我们制作的师兄们去想办法解决，使我更加体会到团体合作精神的重要性，在这里我中心谢谢他们。

四、总结

客厅家具的设计，在现代城市生活里，年轻消费者的比例越来越大，他们大多喜欢追求一种新的生活方势的，在他们的生活里透露着个性和张扬的信息，所以客厅家具的设计不在单单是看他们需要些什么而设计，更重要的是用设计引导一种新的生活方势，我们设计责任就是要对人的生活环境健康发展负责。因此，在毕业设计表达里，我注重新的生活概念。

①年轻人喜欢个性和张扬的空间，生活在城市里，更多人喜欢在家中添点自然气息，所以在沙发背景墙上我设计了墙绘植物，用来增加了自然感。

③现代人喜欢把餐厅兼为可以学习的空间，那么，餐椅它要担任更多的角色，所以我的餐椅设计加了人体工程学的调节功能。

家具设计是从功能出发，我们需要创造一些新的功能来引导我们的设计，世界各国的家具设计者、制造者的研究也愈来愈向实用方向发展，在美观、新颖的眼光指导下，用理性设计来表达它的功能。

随着中国家具行业的快速发展，而中国家具整体设计水平不高，这给了我很大的发展空间。在这即将毕业离校之际，我特别重视毕业设计的创作，已给自己搭建了一个和企业交流的很好平台，我对自己未来的工作充满信心，我相信以自己的能力一定可以为学校增光的。