【中国美术史--秦汉部分--核心笔记】
第一章绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
秦宫车马仪仗壁画，两汉宫殿寺观壁画，东汉明帝“雅好图画”，进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作－“云台二十八将”。
二、墓室壁画
西汉前期: “凿山为室”：梁王墓，南越王墓。升仙主题：秦始皇陵，巨龙升天图。
西汉后期: 空心砖。“鸿门宴”：西汉绘画艺术的杰出代表。
东汉前期:内容的重大转折，以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已经消失) 。
东汉后期：人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声。
人物画比较成熟，属吏及瑞兽图。东汉社会百科全书：内蒙古和林格尔壁画墓。
三、汉代帛画
T字形旌幡帛画“高古游丝描”，分三段描绘了天上人间地下的景象。上端描绘
日月升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪龙蛇大鱼大龟等阴间的生物，其主题思想是引魂升天。汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平。
第二章画像石与画像砖
(兼具绘画雕刻两种因素)
一、汉画像石
东汉后期: 武氏石祠是汉代画像石的典型代表，内有“荆轲刺秦王”石刻
二、秦汉画像砖(东汉最盛)
东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高)
第三章书法篆刻艺术
一、秦代书法
(“书同文”，帛书简书)
小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）)，隶书（民间通用）。书法家：李斯（小篆的整理者）、赵高、胡毋敬、程邈（隶书的创作者）。
二、汉代书法
（隶书最具代表，简牍书帛书）
篆书：碑刻（碑额）铜器上的篆书铭文
隶书：汉隶，高度成熟的隶书
草书（新出现）
书法家：史游（隶书草写）、崔瑗杜操（章草，后人称“曹杜”）、张芝（“草圣”）、蔡邕yōng（篆隶，创“飞白书”）。
书法理论：崔瑗《草书势》，东汉蔡邕《大篆赞》和《隶书势》（东汉我国最早的书法理论），赵壹《非草书》（目前能见到的最早的关于书法的完整论著），徐慎《说文解字》（东汉我国第一部字典兼文字学专著）
三、秦汉篆刻
玺印缪篆（隶书的影响下）
第四章雕塑艺术
（中国雕塑史上的第一高峰）
一（1）、墓中陶俑、陶塑
秦始皇兵马俑，“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。
艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
立式说唱俑（东汉雕塑之杰作）
一（2）、墓中木俑
车仗奴婢木俑（汉初木雕佳作）
二、汉代石刻
（大型纪念性时刻及园林陵墓装饰雕刻）
跽坐石人（我国现存最古老的大型石刻），石刻牵牛、织女像(我国古代园陵景观雕塑的第一座丰碑) ，马踏匈奴石刻（属霍去病墓石刻，西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志），李冰石像（东汉，既是历史名人纪念像，又被用作观测水位的“水则”），
三、青铜铸像
铜马（最著名）。
“马踏飞燕”，东汉，中国古代青铜雕塑的奇葩，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，暗示天马奔驰的速度超过了燕隼，具有挟风带雨的气势。
其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。
作者巧妙的让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一。
第五章建筑艺术
一、都城
汉代长安、洛阳两都城的布局具有由不规整性（战国都城为代表）向规整型（曹魏及隋唐的都城为代表）发展的过渡阶段。
二、陵园
秦始皇陵、兴平汉武帝茂陵（最为高大）。
三、建筑实物遗存
长城秦代开始出现吉祥文字瓦当两汉最为流行卷云纹瓦当及吉祥文字瓦当两汉末年到新莽时期，出现青龙、白虎、朱雀、玄武等四神瓦当。
第六章工艺美术
一、陶瓷
西汉后期，低温铅釉陶出现（汉代陶瓷工艺的杰出成就之一），秦汉复兴的瓷器（标志着原始瓷发展到一个崭新的阶段）。
东汉中晚期，原始瓷已发展为真正的瓷器，我国陶瓷史上划时代的伟大成就，也是我国古代劳动人民对世界物质文明的一项伟大贡献。
二、玉雕
羽人骑天马玉雕（杰出代表作）羽人骑辟邪玉雕（传世玉雕）。
三、青铜
铜镜“长信宫灯”（西汉前期，工艺雕塑的典范，构造精美，捧灯之宫女作跪地奉状，眉宇间蕴藏着被奴役者的痛苦表情，人物性格鲜明；人像中空，可以容纳烟垢，手臂充作烟道，实用性与艺术性完美结合）。
六、汉代染织工业
丝麻纺织业（最重要的手工业部门，受“丝绸之路”影响），民风尼雅遗址出土的一块蓝白印色棉布残片，为平纹组织，是我国最早的棉布标本之一，也是蜡染织物的最早实例。
秦汉美术（前221年—220年）
秦、汉，是是我国民族艺术风格确立的重要时期。
公元前221年，秦始皇统一中国，在政治、经济、文化等领域，进行一系列改革。秦朝的统治者重视造型艺术，为宣扬功业、显示王权，在建筑、雕塑、绘画等方面，都取得了辉煌的成就。
西汉初期轻徭薄赋、平定叛乱、反击匈奴、开阔疆土，促进了与少数民族融合。汉初流行黄老神仙之说;武帝时罢黜百家，独尊儒术。
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，视美术为表彰功臣的有效方式，雕塑、宫殿壁画等方面，建树颇多。
东汉统治者鼓吹“天人感应”及“符瑞”说，标榜忠、孝、义，并以此作为创作题材。成帝时刘向《列女传》。
汉代的“察举孝廉”制，助长了厚葬陋习，使：壁画墓、画像石、画像砖流行，美术反映现实生活的广度增强。
秦汉是中国封建社会的上升时期，造型艺术表现了广阔的宇宙意识，体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神。
第一章绘画艺术
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装饰画等门类。画像石与画像砖，兼有绘画与雕刻两种特点。
第一节宫殿寺观壁画
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画。①显示封建统治的威严；②标榜吏治的“清明”；③图绘历史故事，成败得失的鉴戒；④绘功臣，作为臣僚楷模。
秦宫车马仪仗壁画遗迹：
咸阳发现秦宫壁画，画面与战国的“车马出行图”相似，属封建贵族礼仪活动的写照；壁画人物粗犷,但气势壮观。
两汉宫殿寺观壁画：
西汉统治者提倡绘画为政教服务，宫殿壁画逐渐兴盛。
文帝时画诽镑木、敢谏鼓，标榜吏治“清明”。
汉初，诸侯王绘画中，以【鲁灵光殿】壁画最丰富。
武帝时，画教子有方的【金日磾di母】肖像壁画。宣帝时绘霍光等功臣壁画。
东汉明帝“雅好图画”宫殿寺观壁画尤盛。明帝时娥皇、帝尧等古代帝后像壁画。明帝永平年间，绘“云台二十八将”。明帝还派遣使臣寻求佛法，中国佛教寺院壁画之肇始。
第二节墓室壁画
秦代的墓室壁画尚未发现，据《史记》推测，秦始皇墓室顶部绘有天象图。
汉代墓室壁画在发展阶段上,可分为西汉前期、西汉后期、新莽时期、东汉前期、东汉后期等五个阶段。
西汉前期墓室壁画
代表：①1988年，河南永城柿园，梁王墓；②1983年，广州象岗山，南越王墓壁画。【梁王墓】壁画，绘有青龙、白虎，色彩绚丽；【南越王墓】卷云纹，装饰效果颇佳。二者都体现出升仙的主题。
西汉后期墓室壁画
卜千秋墓、浅井头墓、【烧沟61号】墓壁画，题材有日月星象、御龙升天、驱鬼逐疫及历史故事等。
【卜千秋墓】绘男墓主：持弓乘龙，女墓主：捧鸟乘三头凤，在仙女导引下，升仙的景象。显示出纯熟的绘画技巧。
【烧沟61号】，保存精美历史故事画“二桃杀三士”，迎宾拜谒图。
新莽时期墓室壁画：
新莽时期，最流行的壁画题材是，日月星象与四神，“天人感应”论泛滥。另外,描绘现实生活的画面初露端倪。
东汉前期墓室壁画
东汉前期壁画墓，壁画题材仍以日月天象为主，但出现了门吏宴饮，生活气息增强。
【梁山后银山墓】以死者生前事迹为题材，西汉流行的灵魂升仙内容，已经消失。
东汉后期墓室壁画
标榜墓主人地位的车马仪卫,官邸宴饮，日月天象退居次要地位。
【望都1号汉墓】，【河南偃师杏园村汉墓】【河南密县打虎亭2号墓】【内蒙古和林格尔壁画墓】
东汉墓室壁画总结
①现实生活成为题材,升仙内容减少。
②绘画艺术成熟，技法多样；
③色彩丰富复杂,线条的表现力提高；
④人物的身份刻画受到重视，人物生动传神；
⑤注意到了比例和透视关系。
⑥题材内容的多样化，开了山水画之先声。
第三节汉代帛画
帛画，有的用作殡仪中的旌幡，表现引魂升天的场面;有的则描绘了迎宾、祭神、健身体操等景象。
【马王堆1号、3号墓“T”字形旌幡fan帛画】，是本期绘画中最重要的杰作，描绘了天上、人间、地下的景象。在构图上，构成升天的气氛；其次，将墓主画在中心部位，通过跪迎，显示出墓主人的高贵身份;
【临沂金雀山9号汉墓】此画用“没骨”与勾勒，反映了汉画技法的多样性。
【新莽至东汉旌幡帛画】，呈现出简化趋势。有的用篆书写明墓主人的籍贯姓名，以代替繁复的人物画面。
第二章画像石与画像砖
第一节汉画像石
画像石萌发于西汉武帝时期；新莽时期有所发展。东汉时期，画像石分布地扩大。
西汉晚期画像石；
新莽天凤三年画像石，也称“路公食堂画像”,画面为：阴线刻成的车骑出行图；
河南【冯君孺人画像石墓】，新莽时画像石最佳遗例。描绘现实生活、反映升仙内容。
东汉前期画像石：
山东，【孝堂山石祠】，有神话传说、天文星象、历史故事，风格精炼质朴。
河南，【画章石墓】，晏子见齐景公、二桃杀三士等历史故事，古朴豪放、深沉雄大。
东汉后期画像石：
艺术风格渐趋粗放。
武氏石祠，为汉代画像石的典型代表，运用景物以交代特定环境，人物间的关系处理得当：《闵子骞失棰》闵子骞跪地向父亲进谏，父醒悟后愧爱交加的怜子之情。再如《孝孙》，背景用一只飞鸟以表示被遗弃到人迹罕至的荒野;
四川地区的汉画像石，均属东汉后期。
第二节秦汉画像砖
画像砖是秦汉时建筑装饰构件，分：空心砖、实心砖。秦至西汉初，画像砖，用于宫殿府舍，西汉中期以后,用于墓室壁面。
综观洛阳西汉画像砖，线条简洁有力、形象生动传神。
东汉画像砖以河南、四川两省出土最多。表现得当，构图技巧提高。
浙川出土的持节人物画像砖,人物造型准确生动，画面具有浮雕效果。
艺术造诣最高的是四川画像砖：题材方面独树一帜，除少量神话，绝大部分刻画现实生活，既有象征地位的车马出行，也农业生产画面。
第三章书法篆刻艺术
第一节秦代书法
秦始皇统一六国后，实行“书同文”,。
官方：“小篆”。民间：隶书。
李斯：《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《阳陵虎符》上的错金铭文。
小篆特点：整齐划一，体现霸业,但个性发挥的空间较小。
书法家:李斯（整理小篆），赵高、胡毋敬，程邈（创造隶书）。
第二节汉代书体演变
汉代，篆、隶、草通行,隶书与今天的楷书相似，草书的出现，是书法艺术走个人风格阶段的开端。
汉代篆书：刻石、刻符、官方文书；隶书：中级官方文书、墓碑（东汉）;草书：低级官方文书、民间。
篆书
西汉，篆书由秦代的圆转趋向方正。东汉立碑之风兴起。
汉代铜器上的铭文笔画多为方折。
新莽时，小篆方正工整，结构方正。
隶书（最有代表性）
西汉石刻，除篆书外，主要是古隶，结构已是隶书的体势，但笔画尚未见典型的波磔。
两汉之际是隶书成熟时期，形体由长方趋向宽扁，由纵势转向横势，笔画已趋工整，用笔走向成熟。
东汉隶书用笔技巧更为丰富，起笔止笔，波势明显，有“蚕头燕尾”之称。既规整又自由灵动。东汉隶书的成就主要体现在碑刻中，是统治者提倡孝道的产物。
刑徒砖：奔放不羁。
东汉末年，隶书一味追求形式和装饰性，缺乏生趣，已见衰落。
草书（新书体）
分：章草、今草。
西汉的草书还是古隶的简易、快速书写。东汉时，隶书的速写法成熟，称为章草。其特点是：字形扁平，字字分离不连写。
书法家众多：史游隶书草写作《急就章》，崔瑗、杜操以章草知名。张芝擅长章草，唐代张怀瑾《书断》说他创今草，并称他为“草圣”。
书法理论：
蔡邕有《大篆赞》和《隶书势》，这是我国最早的书法理论；
东汉许慎《说文解字》是我国第一部字典兼文字学专著，以小篆为标准。
、
第三节秦汉篆刻
秦代“书同文”，印字也同文，印文端庄秀丽；方形官印加“口”字格或“田”字格，在长方形印上加“日”字格，开后世闲文印的先河。
汉代是玺印发展辉煌时期，形式丰富，私印繁多。
西汉早期印继承秦制，田字形和日字形界栏，但很快形成了自己的特色，开创了缪篆，结体简化，笔画平整方直。
汉代印材主要是用铜，工艺分铸、凿两种。
第四章雕塑艺术
第一节：秦汉墓葬中的陶俑、木佣。
威武雄壮的秦兵马俑
它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。
秦俑的主要艺术特点是：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；
在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
简洁生动的两汉陶俑和陶塑
“汉承秦制”，西汉前期，王侯将相也用陶塑兵马俑随葬，以炫耀其生前地位与权力。已发现五批：
西汉陶塑侍女俑，以西安白鹿原的最为娴静俊美。舞女俑以西安白家口的最出色，体态洒脱。总的看来，西汉陶俑长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括。
东汉陶塑题材扩大，形象愈加生动传神。四川成都立式说唱俑，将民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉的神情,刻画得惟妙惟肖。
题材广泛的汉代木俑：
表现题材扩大，雕刻技艺进步，精致传神，神态活泼。
西汉前期的木俑，以湖南长沙马王堆、湖北江陵凤凰山、云梦大坟头及广东广州马鹏冈为代表。
西汉后期的木俑，以连云港云台高顶、高邮天山、盱眙东阳、邗江胡场、长沙杨家湾为代表。其中，连云港的抄手侍俑，体态丰盈，亭亭玉立。
西汉末期至东汉中期，舞女俑的轻盈舞姿，独角兽的雄强气势等。
第二节汉代石刻
西汉雕塑艺术，突现在大型纪念性石刻、园林、陵墓。
赵佗先人墓附近之跽坐石人：我国现存最古老大型石刻，具有重要学术价值。
汉昆明池石刻牵牛、织女像：造型简洁，风格古朴。
霍去病墓石刻：这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。
现存的霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马。
作者运用寓意手法，以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建树的奇功；那仰面朝天的失败者，手中握有弓箭，尚未放下武器，告诫人们切不可放松警惕。
这件作品的外轮廓,雕刻得极其准确有力，马头到马背部分，作了大起大落的处理，形象十分醒目；马腹下不作凿空处理，加强了作品的整体感。马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范。
东汉石人
东汉石刻人像多采用方柱形石材雕成,具有凝重雄健的格调。典型遗物是四川都江堰的李冰石像。
东汉石佣，以河北望部2号墓的石刻骑马俑最为完好,表现骑马而归者的怡然自得神态。
东汉石兽
东汉石刻的新成就，主要体现在造型劲健的大型石辟邪上。四川雅安石辟邪，器宇不凡，对后世影响深远。
东汉佛教雕刻
东汉时期，我国已有佛教美术的创作。连云港孔望山的释迦说法立像，是毋庸置疑的佛教雕像。
第三节青铜铸像
秦汉时代，青铜铸像亦有辉煌的创作，其形体之伟巨、设计之巧妙、工艺之精良，均超过先秦时代。
《史记》载：“二十六年……收天下兵，聚之咸阳，销以为金人十二……”
另据史籍记载,秦代又铸造“各重二十四万斤”的12个金狄。
1980年冬，在秦始皇陵西侧，出土两乘铸工无比精良的铜车马，每乘总重量约1200公斤。
西汉时代，不少大型青铜铸像用于宫苑装饰，如上林苑之飞廉观，未央宫之金马门，建章宫之凤阙，皆因青铜铸像而得名。
东汉的大型青铜雕塑以铜马为著。擂台东汉墓出土的一件铜马式，俗称“马踏飞燕”。
作者独具匠心，铸造一匹奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕上，暗示天马奔驰的速度超过了燕隼，具有挟风带雨的气势。
其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。作者用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一。
第五章建筑艺术
秦汉时代，伴随着国力的增强，都城、宫苑、陵园等各类建筑的规模急剧扩大，建筑艺术也曰趋成熟。
第一节都城与宫苑
秦都咸阳与阿房前殿
秦都咸阳始建于秦孝公时，居高临下，气魄雄伟。秦始皇于统一东方六国过程中，在咸阳北坂上仿建了六国宫殿。秦始皇统一中国后，建阿旁宫。
西汉长安与东汉洛阳
西汉宫苑建筑的奢华，汉武帝时大兴土木,长安建设达到极盛，不少建筑反映了汉武帝晚年祈求长生、贪图享乐的思想情趣。
东汉的洛阳城建筑，木构建筑技术进步。
综观汉代长安、洛阳两都城的平面布局，具有由不规整型向规整型发展的过渡阶段特征。
第二节陵园与礼制建筑
秦汉陵墓以秦始皇陵及汉武帝茂陵最为高大。设置石兽、墓碑，把建筑、雕塑融为一体，在陵区空间设计、加强纪念气氛，对后世陵区设计产生过深刻影响。
第三节建筑实物遗存
汉代的木架建筑渐趋成熟，抬梁式与穿斗式木结构已经形成。多层木架建筑已较普遍。斗拱在汉代也已普遍应用。屋顶形式以悬山顶最为常见。
长城：长城起源于战国，秦统一全国后扩建，汉武帝时增修长城。
东汉石阙：门阙是秦汉时代，表示威仪的建筑物，用于墓前和祠庙前以四川最为集中。
墓室、享祠与陶屋模型：一些精美的墓室，内部空间区分细致。
地面的享祠是墓葬艺术的一部分；两汉墓葬明器中有不少陶屋模型，反映了当时建筑的外形特征。
壁画、画像砖石中的建筑形象：汉代的封建庄园坞壁，均筑高大的围墙，正面或前后两面开门，院内有多种功能的单体建筑。
建筑装饰:秦汉时代的建筑装饰，主要包括壁画、画像砖、画像石、瓦当等四个门类。此处就秦汉瓦当作介绍。
秦始皇统一中国后，瓦当图案更加丰富多样，构图更为饱满。此外，秦代开始出现吉祥文字瓦当。
两汉最流行卷云纹瓦当及吉祥文字瓦当。西汉末年到新莽时期，出现青龙、白虎、朱雀、玄武等四神瓦当；吉祥文字瓦当内容具有鲜明的时代与地方特色。
第六章工艺美术
秦汉时代的工艺美术，呈现出璀璨夺目的景象。在陶瓷、玉雕、髹漆、青铜等实用工艺领域，均有新的创造。
第一节陶瓷工艺
秦统一中国后，陶器制作，沿袭战国时代的传统，造型庄重、纹饰艳丽。
西汉后期低温铅釉陶的出现，是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一。铅轴陶因系低温烧成，不宜实用，故而纯属丧葬用的明器。
我国商周时代已经萌芽的原始瓷，于秦汉初期在越国故地复兴。
东汉中、晚期，原始瓷已发展为真正的瓷器，这是我国陶瓷史上划时代的伟大成就，当时常见的瓷器有碗、盘、盆等。
第二节玉雕工艺
西汉玉雕技艺精湛,水平杰出。南越王墓、楚王墓。
西汉玉雕的杰出代表作,是陕西咸阳的【羽人骑天马玉雕】，质料为洁白润泽的羊脂玉，以圆雕形式雕琢而成，包含天马行空的情节构思，寄寓着西汉统治者祈求长生、幻想升仙的思想。
东汉玉雕，陕西宝鸡的玉辟邪,造型格外威武雄奇,堪称东汉玉雕之杰作。
第三节青铜工艺
铜镜
秦汉时代的青铜器，虽然失去了礼器的地位，但在实用性与艺术性相结合方面有出色表现。
铜镜是秦汉最大宗的实用工艺品之一。秦代铜镜以湖北云梦的武士刺虎豹纹镜为代表，体现了“人定胜天”的思想。
西汉前期的铜镜，继承战国铜镜的传统。西汉中叶，地纹逐渐消失；西汉后期,以铭文作为装饰。
王莽前后，铜镜铭文中出现纪年。
东汉初期，鸟兽纹铜镜继续存在。
东汉中、后期，镜钮变得更厚大结实。浙江绍兴是东汉后期最重要的铜镜制造中心。
灯具
从战国晚期开始，封建贵族把灯具视为重要的案头实用雕塑品，造型日趋考究华丽。西汉前期，长信宫灯构造精美，人物性格鲜明，实用性与艺术性完美结合，堪称工艺雕塑的典范。
熏炉
河北刘胜墓中的博山炉是其中的代表作，全炉纹饰均错金，线条流畅劲健，粗细变化自如。
第四节匈奴族及滇族的金属工艺
匈奴族艺术受中亚草原艺术的“野兽风格”影响，充满草原生活的情趣，展示了匈奴族的卓越艺术才能。
滇族艺术具有十分独特的面貌，滇族青铜艺术在选材上与北方草原艺术有共同之处。
第五节漆器工艺及铜、陶器绘饰
秦汉时代，漆器、铜器、陶器上都有装饰性绘画，以漆绘为著。描绘题材,既有几何纹或动植物纹的图案，也有表现现实社会生活、历史故事的画面；格调自由奔放,蕴含着蓬勃的生机。
秦代的漆绘工艺，以湖北云梦出土为最。
西汉的漆绘装饰工艺益加成熟，画面内容丰富，色彩庄重华丽。
西汉漆画也施于铜器装饰上，耐人寻味。
洛阳的西汉墓彩绘陶壶。
东汉的工艺装饰画，人物彼此顾盼传神，技艺熟练，生活气息浓郁。
第六节汉代染织工艺
汉代丝麻纺织业已经是重要的手工业部门。西汉帝国的强盛与扩张是与“丝绸之路”的开通密切相关的。西汉丝、麻织品数量多，品种齐，色谱全，技艺精。
精湛的提花工艺使汉锦中出现了高雅华美的纹饰，有的还把文字作为一种纹样混合使用。
汉代中外美术和文化交流的活跃。
中国美术史内容要点
中国美术史重点整理 一章：史前中国美术 1. 石器时代—人类以石器作为生产工具的漫长的历史发展阶段， 分旧石器时代和新石器时代。 2. 新石器时代与旧石器时代区别，划分及特点。 旧石器时代（距今约300万—1万年前），人们将稍加打制的天然石块 （半成品）作为生产工具，目前发现200多处化石和遗物。 初期（300万年--20万年前）猿人巫山人、西侯度文化、元谋人 中期（20万—5万年前）古人马坝人、长阳人、丁村人（山西襄汾丁村）21-17 晚期（5万—1万年前）智人/新人广西柳江、内蒙河套、北京周口店山顶洞人18000 出现了很多饰品，鸵鸟蛋皮，山西朔县峙峪遗址石墨磨制的的装饰品，骨针，钻孔贝壳，石珠等 新石器时代（距今约1万— 4000年左右），以磨制石器为典型代表的 生产工具的普遍使用，对整个生产力的发展起到了促进作用，人们已经 定居，从事农业生产、农耕和畜牧，陶器和原始纺织业出现，原始建筑 和村落出现。 陶器：用红土、沉积土、黑土、黏土、瓷土等作为胚胎，用或低温烧 制而成，有横穴式、竖穴式，850度到1000度左右。 1921 河南（红陶和彩陶）半坡型（人面鱼纹盆、彩陶船型壶），庙底沟型（曲腹小平底碗、卷唇曲腹盆） 甘肃（彩陶）石岭下类型（叶形纹彩罐、鲵鱼纹小口平底瓶），马家窑类型（尖底瓶、四系双耳才陶瓮），半山类型，马厂类型（小口折沿宽肩 罐） 龙山文化1928 山东（蛋壳黑陶，红陶、灰陶、白陶）蛋壳杯、陶鬶 大汶口文化（黑陶） 长江流域：屈家岭文化、青莲岗文化（红陶和彩陶）河姆渡文化（黑陶）、良渚文化 绘画：图案和图画我国最早的绘画艺术—新石器彩陶上的绘画艺术新石器时代绘画艺术---彩陶装饰、居址地画、岩画、其他器物纹饰刻画等。 《鹳鱼石斧图》仰韶半坡彩陶，墨彩，中国发现的史前陶器上画幅最大的作品。
中国美术史：学习记忆口诀
中国美术史：学习记忆口诀 史前石器分新旧，高峰龙山黑彩陶。 仰韶三鱼纹彩盆，鹳鱼石斧人面鱼。 四种分类马假窑，半山马厂石岭下。 舞蹈纹彩有陶盆，泥塑女神在红山。 先秦礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。 商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。 春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。 帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。 威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。 西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。 西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。 武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。 马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。 三国卫协曹不兴，东晋戴逵善雕塑。 东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。 论画画云台山记，女史洛神列女传。 秀骨清像陆探微，疏体一二张僧徭。 曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。 谢赫画品出六法，山水画论有两篇。 宗炳山水序神思，王微叙画归情致。 北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。 隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。 初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。 盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。 仕女张萱与周肪，画马曹霸和韩干。 花鸟薛稷并边鸾，山水二李墨王唯。 韩幌五牛笔朴厚，历代名画张彦远。 绘画史资作传评，四大石窟画造像。 雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。 五代南唐周文矩，顾闳中绘韩熙载。 荆浩关仝重峦北，董源巨然秀江南。 黄家富贵珍禽图，徐熙野逸不拘泥。 宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。 白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。 林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。 千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。 早期山水一文武，秀气李成范宽老。 南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。 马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。
花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。湖州竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。水仙秀稚赵孟坚，墨兰忠国郑思肖。法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神。 元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟孵。富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图。倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。 明清美术画派多，明前林良与吕纪。院体戴进浙吴伟，明中吴派取院浙。沈周兴成文征明，还有唐寅和仇英。吴门四家诗书画，风格典雅蕴风流。明后陈淳与徐渭，徐渭花鸟大变异。南陈北崔波臣派，人物宁拙勿巧媚。明末华亭董其昌，南北宗论尚率真。清初四王王时敏，个性鲜明清四僧。扬州八怪文人画，郑燮金农和黄慎。明派徽派版画兴，清代蚀版芥子园。年画崛起三中心，天津杨柳青雅丽。苏州桃花坞写实，山东杨家埠质朴。 近代海派早中晚，三熊三任吴昌硕。名家虚谷赵之谦，岭南折中东西方。居巢居廉二高陈，宗教彩塑市俗化。小型雕塑泥人张，石印画报月份牌。以美代宗教说蔡，早期西画李叔同。 洋洋中国美术史，文化精华永流长！
中国工艺美术史考试要点(整理过-比较全)
工艺美术史考点习题 原始社会工艺美术： （图腾）是最早的具有实用意义的一种装饰。 （磨制石器）和（陶器）是新石器时代物质文化的主要标志。 人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孙家寨）。 彩陶工艺以（装饰）取胜，而黑陶以（造型）见长。 马家窑彩陶的装饰花纹以（螺旋纹）最出色。 属于马厂型彩陶的有（裸体人像彩陶壶、回形纹罐）。 原始制陶工艺中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。 黑陶工艺产生于（龙山）文化中。 简述黑陶的工艺特点。黑、薄、光、纽 轮制的优点：、器形浑圆工整，趋于正圆。、器胎厚薄均匀。、提高了制陶的速度。 黑陶已采用轮制，其工艺特点：黑、薄、光、纽（盖纽）。彩陶以装饰见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟） 彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。它分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。 半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。 原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。 原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。 半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。以动物纹为主。 庙底沟型彩陶在造型上的典型器形为:大口鼓腹小平底钵，有折唇和敛口两种。装饰多是单一的黑色或紫黑色成带式连续图案，图案构成多用直线和曲线结合，以植物为主。 马家窑文化的彩陶主要类型有马家窑型、半山型和马厂型。 马家窑彩陶已采用泥条盘筑法制作陶器，造型多样。装饰纹样以螺旋纹最有特色，点的运用之装饰画面产生定点和核心的效果，马家窑彩陶中有很大一部分彩陶通体画满花纹，同时又有内彩。 半山型彩陶质地细腻，呈橙黄色，表面磨光，造型更加实用，装饰精巧工整，是彩陶工艺中最精美的一类。 马厂型彩陶造型上也更加丰富，增加了流、盖、提梁和纽，以提高器物的使用功能。装饰纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色。 商、西周、春秋时期的工艺美术 代表奴隶社会工艺最高水平的是（青铜）工艺。 青铜器的铸造方法有（模范法）法和（失蜡法）法。 商代青铜器以（饕餮纹）作为主要纹饰。 商代，（司母毋鼎）是我国目前所知最大的一件青铜器。是为祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。青铜金属在物理化学性能上的优点：、熔点比较低。（容易掌握铸造过程）、硬度可以增高，根据铜和锡的含量比例的不同，能够得到不同硬度的青铜器。、在熔铸时由于铜液膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。、加锡可以增加青铜器的光泽度。（商代），有了原始青瓷。 商代青铜器的装饰艺术特点：图案纹样是以单独适合纹样为主，是以饕餮纹为主体，或双夔纹组成的饕餮。图案纹样多采用对称的格式，采用对称格式的原因：A、均衡的格式往往产生活泼感，而对称的格式则产生庄严感，可以强烈地烘托出青铜器的肃穆威严；B、与器物的制作和成型有关，青铜器用模块制作花纹，运用左右对称的办法，更能做到工整和准确。商代的装饰多采用主纹和地纹的结合，以饕餮纹作为主花，回纹为地花，制作精美层次丰富。 试述商周青铜工艺不同的艺术特点。（10分）
中国艺术简史复习重点纲要(整理稿)
中国艺术简史复习重点纲要 红色可能考论述蓝色可能考名解 一、绘画艺术史（填空、名解、论述） 1.半坡文化彩陶艺术特征（人面鱼纹彩陶盆）P1 中国原始社会新石器时代的一种文化，属黄河中游地区新石器时代的仰韶文化，是北方农耕文化的典型代表。因1952年发现于陕西西安市半坡村而得名，从出土的陶器上发现二十二种符号，可能是一种原始文字，距今约6000年左右，是继承老官台文化发展起来的。半坡文化以动物图像为主，鱼纹是其最有代表性的纹样。半坡早期彩陶上鱼纹的形象较写实，以单独的鱼纹为主，形象多为展开的侧面形象，造型上以直线塑形，比例准确但形象质朴；另一种具有特色的纹样是人面纹。半坡早期的彩陶上有两种形式的鱼与人面结合的形象：一种是人面寓于鱼的结合形象，将人面图像以适合的方式添加在鱼纹头部圆框中；另一种是鱼寓于人面的结合形象，人面嘴两旁对称的各自衔一鱼，鱼头与人嘴外轮廓共构成整鱼形。描绘人面与鱼相连的图像，人面皆呈圆形，眼鼻形象明确，头像似戴着尖顶高帽，双眼眯成一线。这类带有神秘色彩的人面纹在学术界一般被认为是与某种原始信仰有关。 典型的代表就是人面鱼纹彩陶盆。 2.马家窑文化彩陶艺术特征（舞蹈人物彩陶盆）P2-3 马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型，出现于距今五千七百多年的新石器时间晚期，历经了三千多年的发展，有石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。主要分布于黄河上游地区及甘肃，青海境内的洮河、大夏河及湟水流域一带。继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格。 ○1石岭下类型：距今5000年左右，地域分布在甘肃省东部。彩陶以鲵鱼纹为特色。早期的鲵鱼纹多为单独纹样，形象写实呈弯曲状。甘谷县王家坪出土的彩陶上的鲵鱼图像，形象写实逼真，细部画得较具体，脸部、鱼爪和身上的花纹都用劲挺的细线勾勒，绘画水平较前期有了明显提高。 ○2马家窑类型：距今约5000~4500年，地域分布在甘肃省中部青海省东北部。此类彩陶的艺术特点可归纳为：点和螺旋纹。点的运用成为这个时期的装饰特点，在点的外面绘制螺旋纹，产生动的感觉。因此，马家窑类型彩陶的艺术风格流畅，富有动感。与半坡的庙底沟型相比，显得更为精致美观。 1973年初，在青海大通县上孙家寨出土了一件舞蹈纹盆，内壁绘舞蹈花纹，五人一组手拉手面向一致。彩陶盆的装饰独具匠心，舞蹈队列在盆的内壁上部，如盆中盛水，舞蹈群则似舞于池边、柳下，并和池中倒影相映成趣。这里展示的原始舞蹈，尽管非常简略，但那明朗质朴的动作，仍然透露着原始人的纯真的感情和炽热的情绪。这种舞蹈或许属于原始巫术活动，或许仅是劳动之余的游戏歌舞。 ○3半山类型：半山型彩陶的装饰，其图案组织大体可以分为两种□1用螺旋纹组成装饰；□2用葫芦形纹作面的分割，把装饰面区分为数个单位。并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间，产生了一种富有变化的节奏美。 ○4马厂类型：马厂型彩陶的装饰纹样，大体是从繁到简。常见的有回纹、折线纹，而以人形纹最有特色。 3.帛画（人物龙凤帛画人物御龙帛画汉代T字形帛画） 帛画介绍：帛画主要流行于战国中晚期直至西汉前期，出土的地点大都位于当时的边远地区。帛画的主题思想一般认为是“引魂升天”，但也有人认为是“招魂”。西汉早期帛画延续战国时期楚国帛画传统，是丧葬出殡时张举的一种在绢帛上绘有图画的旌幡，入葬时作为随葬品将其覆盖在棺上。在墓中所出的“遣策”中奖这种帛画称为“非衣”。 a)汉代T字形帛画：出土于湖南长沙马王堆1号、13号汉墓，内容丰富，色彩绚烂，以左右对称、 上下连贯的格局分三段描绘了天上、人间、地下的景象。这幅帛画是这一时期绘画中的杰出作品之一，它全面而充分地体现了汉代的绘画水平。 b)人物龙凤帛画：1949年长沙陈家大山楚墓出土。高31厘米、宽22.5厘米，画面中一贵妇着宽袖
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第二章先秦美术一、商周青铜艺术1、青铜器分期 二里头文化期夏代青铜器的基本特点：（前19C----16C） 1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄； 2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何纹饰； 3青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。代表器物：乳钉纹爵。 商早期（盘庚迁殷）青铜器特点：（前16C----15C中叶） 1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高； 2）出现了圆锥形款足（中空），扁足（实心）。 3）纹饰大多为复杂的兽面纹器物：饕餮乳钉纹方鼎 商中期青铜器特点：（前15C中叶----前13C） 1）器物比早期厚重，尤其口部； 2）品类增多； 3）出现了斝（jia）（圆筒底体的）圆底爵开始； 4）宽体觚（gu）喇叭状的觚； 5）纹饰纹样装饰特点加强，浮雕出现 6）仍保持着不铸铭文的习惯，个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。 商晚期前段青铜器的特点：（前13C----前11C) 1）方形器大为发展； 2）纹饰方面，动物形象比较具体，有主次之分； 3）铭文多为一二字，为器物所有者的族徽（出现铭文）； 4）器物方面代表器物：司母戊（后母戊）鼎，是中国目前已发现的最重的青铜器。 商晚期后段青铜器特点： 1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，出现车马器； 2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物，神怪为主的兽面纹空前发展）； 3）有较长的铭文，铸工精细，内容增多（族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐）； 4）出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方.. 鼎，虎食人卣． 西周青铜器特点：周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。 1）新出现了方形簋，西周早期，利簋；大盂鼎，三足圆鼎 2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩）记载了史事；3）出现了新纹饰（鸟兽）。 西周中后期: 1）鼎，簋，鬲规范化，大克鼎 2）波曲纹的出现。最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎；水器，虢季子白盘；颂壶东周春秋早期：（前770----前7C上半叶）子仲姜盘 春秋中期：（前7C上半-----6C上半）立鹤方壶（复杂美感、立鹤莲花） 春秋后期：（前6C下半-----前476年）越王勾践剑 战国时期：（前476----前221）镶嵌图像纹壶犀牛尊错金银工艺 2、青铜器文饰： 饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui）龙或夔凤图案。它形象狰狞可怕，用来“辩神奸”的图腾符号。春秋时代基本消失。 3、青铜器铸造工艺： ①陶范：内外范两层拼合成中空铸模，铸造铜器，完成后打碎内外陶范 ②失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器物模型，陶土包在外面做成外模，
外国美术史口诀
外国美术史口诀 Document serial number【KK89K-LLS98YT-SS8CB-SSUT-SST108】
中国美术史试题1 一、填空题（40分） 1、中国美术的起源和萌芽时期是时代的美术。 2、青海大通孙家寨出土的《》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。 3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁遗址出土的壁画残块 4、我国先秦时代的青铜器，分、、、等四类。 5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的为代表。 6、中国现存最早的砖塔是河南等封的。 7、刘宋时画家陆探微创造了“”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“”。 8、唐代画家王维以诗入画创“”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“”之法。 9、我国着名的四大石窟指的是、、和石窟。 10、唐代工艺品中成就最为卓着的首推，殉葬的和驼、动物是其中的精品。 11、论者评宋初两大山水画家谓：“之画，近视如千里之远，之笔，远望不离坐外。” 12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“”，开启了元明清写意人物的先河。 13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了 的表现形式。 14、明代“派”的代表画家时和。 15、明末画家陈洪绶19岁时创作的，其中以为最佳。 16、清初“四僧”指的是、、、。 17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如、等人。 18、清代三大木板年画产地是、、。 19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了的新画风。 20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人的评价。 二、单项选择题（将正确答案代号填在题后的括号内）（10分） 1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（）。 A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行 2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（）。 A、吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓 3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（） A、虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图
中国美术史各章节重点(整理后完整版)
第一章原始社会的美术 1. 我国原始时代美术的主要特征是什么？ 混沌性特征：实用与审美的结合物；各门类浑然一体，相互依存 2. 从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展 人们的审美艺术逐渐从物质生产中分化出来而成为一种独立的精神现象的趋势，也为后世美术的分化和发展奠定了技术的和精神的基础。 3. 何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征 所谓彩陶，是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制的图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。 4. 怎么认识彩陶的艺术成就 优美的造型和形式多样的装饰图案纹样的结合成为原始文化最发达最杰出和最光彩的成就。彩陶造型的最大特点是实用性和艺术性相统一。彩陶的造型简洁凝重、气魄浑厚，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术。
5. 《舞蹈纹彩陶盆》的历史和艺术价值体现在那些方面？ 舞蹈是以有节奏的动作为主要表现手段，表现人的生活思想和感情的艺术形式，一般用音乐伴奏。舞蹈在原始社会已经产生，先民们用舞蹈来庆祝丰收欢庆胜利祈求上苍或祭祀祖先，这件彩陶盆就表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。 彩陶盆的设计制作，还体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。舞蹈者的形象以单色平涂的手法绘成，造型简练明快，三列舞人绕盆沿形成圆圈，下有四道平行道纹，代表地面。盆中盛水时，舞人可与池中倒影相映成趣。小小水盆成了平静的池塘，池边欢乐的人群映在池水之上，舞蹈的韵味让人心醉。 6. 简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点 原始时代的雕塑作品所表现的题材内容，除了与人类的物质生活密切相关的各种动物形象外，就是人们所崇敬或喜爱的氏族成员形象，体现着远古人类对自然的形体、面貌、力量的初步认识和艺术的再现能力。 河南密县莪沟北岗遗址、半坡遗址稚拙粗放 陕西华县柳枝镇稚气娇媚、甘肃秦安大地湾 7. 我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？ 原始岩画被称为古代先民们记录在石头上形象的史书。主要的原始岩画：内蒙阴山岩画、江苏连云港将军崖岩画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山岩画等。在这些古拙、简朴的画面上，记录了我国不同地区不同民族的经济生活、社会生活和宗教信仰，留下了作者按照自己对自然现象的理解创作的独特的图像，其中不乏原始审美观念和奇异的想象力。 第二章奴隶制时代的美术
中国美术史试题整理
中国美术史试题整理 填空 26. 唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖51. 在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是 1. 中国新石器时代最突出的美术创造是_______” __杨惠之_____ ___陶器____，其中最有代表性的是：仰韶27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画52. 山水画“三远法”最早提出者是___郭文化家是___李成____ 熙____ 2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风5 3. “大痴道人”是元代画家黄公点是___1949___年在__长沙陈家山_____ 对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白望的别号。 3. 《步辇图》中所花的皇帝是____唐太____ 5 4. 元代山水画《太白山图》的作者是___宗李世民___ 29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成王蒙____ 4. 吴道子的生活时代是___唐朝____ 《林泉高致集》一书。5 5. “论画以形似，见与儿童邻”的理论 5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法30. 宋代李唐在《采薇图》中描绘殷贵族是宋代著名文人苏轼提出的。记》_____ 不食周粟，靠采薇而生，最后饿死的故事。5 6. “笔墨当随时代”的绘画主张者是清 6. 张择端《清明上河图》中所画的城市31. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有楚著名画家___石涛____ 是__东京汴梁（今河南开封）_____ 成就的画家是__徐渭_____ 5 7. 《太白行吟图》的作者是___梁楷____ 7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载32. 大同云冈石窟创建于__北魏_____ 5 8. 《图画见闻志》的作者是___郭若虚夜宴图》_____ 33. 中国商周时期最突出的美术创造是______ 8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公青铜器_____ 59. 《重屏会旗图》描 写的是南唐皇帝___麟_____ 34. 龙门石窟的所在地是____河南洛阳周文矩____的
中国美术史复习要点
第一章．原始美术 1 .原始美术的特征：混沌性 ①原始美术是实用与审美的结合物 ②原始美术尚未有明确的门类划分 2.仰韶文化彩陶的分期 1.早期:半坡类型:《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》 2.中期:庙底沟类型: 3.晚期:马家窑类型:《舞蹈纹彩陶盆》 3. 玉器刻纹在形式上具有这样一些特点： 左右对称 刻线圆转流畅 构图匀称 形象具有威慑力 4. 陶器的发明具有怎样的意义 陶器的发明，也标志着人类进入了新石器时代；陶器的发明，也是人类由野蛮状态进入到文明社会的标志，说明人类已经进入了农耕时代；新石器时代的艺术成就集中体现在彩陶上，它表明，人类已经有了自觉的审美意识。 5.中国古代建筑的萌生时期，是以定居为基础的新石器时代。 6、新石器时代出现的大型公用建筑，被认为是后代宫殿建筑和宗庙建筑的开端。 第二章．先秦美术 1.三代青铜器类型可分为以下三大类： 1.武器和生产工具 2.生活用品 3.乐器 2. 中国古代青铜器的铸造有两种基本的方法，即块范法和失蜡法。 3.青铜纹饰的造型特点 首先，纹饰依形而饰，形状与器形完美统一。 其次，装饰富有层次感和节奏感。 最后，装饰多采用对称的格式 4.青铜器造型和纹饰的演变 1.初期：相当于殷商前期：还明显具有陶器的某些特点，器形幼稚古朴，简率凝重，尚未脱离原始的风味，有的器表全为素面，无纹饰，大型铜器则以单层凸起饕餮纹和弦纹为主，无底纹。 2.盛期：大致为商后期至西周初期：这一时期的青铜器大都体现出鲜明的“祭器”“礼器”性质，蕴涵着丰富深刻的政治宗教意义。造型特别庄严、古朴，纹饰繁缛精美。代表作品：《司母戊大方鼎》、《人面盉》 3.转折期：大致为西周晚期到春秋中期：这时的青铜艺术开始呈现出典雅和谐的美。青铜器的形制较以前简便有些器物装饰极为简洁。代表作品：《毛公鼎》、《散氏盘》、《颂壶》 4.衰落期：大致为春秋晚期至战国始：青铜艺术所承载的的社会、宗教、政治意义消失了。青铜器呈现出世俗化的精巧气象代表作品：《立鹤方壶》、《宴乐攻战铜壶》 第三章秦汉美术 1.秦始皇陵兵马俑： 这些兵马俑，排列有序，军容严整，以宏伟浩大的气魄体现了秦始皇率领军队统一中国的辉
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中国美术史名词解释 中国美术史名词解释 1、陶器 ①人类利用泥土烧，制造的使用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明； ②按照用途分：饮食器，炊煮器，储藏器 ③按照陶质分：红，白，灰，黑 ④按照装饰分：拟形陶，彩陶，素陶，印纹陶 ⑤按照纹样分：动物纹，植物纹，人形纹 2、彩陶 ①带有彩绘纹样装饰的史前陶器； ②彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹； ③在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到客观水平。 3、青铜器 ①发端于黄河流域，是红铜加锡的合金； ②分为：礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类； ③礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物； ④其品种有：鼎、尊、豆、盘、钟等。 4、瓦当 ①覆于屋顶檐际的一种瓦件。 ②通指半规或圆形之瓦头。常见瓦当大多与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。 ③始见于周代，秦汉已趋流行。既有实用的功能，也富于装饰美。 5、秦兵马俑 ①惊人的数目和巨大的体积在世界美术史是罕见的； ②造型简练，崇尚写实，面部刻画细致，绘彩逼真，表情丰富，姿态多样； ③整个秦俑具有宏伟壮阔的气势，又有活跃变化的动感。 6、马踏匈奴 ①是霍去病墓雕群的一座主像； ②战马昂首挺立，英姿飒爽，豪迈雄劲，足踏匈奴于脚下。 ③此作品既是对英雄丰功伟绩的缅怀追思，也是对西汉国强马壮的高度赞颂。 7、画像石 ①画像石是为丧葬礼俗服务的一种功能艺术，厚葬和孝悌是画像石产生的原因； ②主要用于装饰墓室、石棺、祠堂和石阙等 ③盛行于东汉中晚期，内容丰富，形式多样、构图富于变化，艺术价值很高。 8、帛画 ①帛画流行于战国中晚期直至西汉前期，是反映了楚人祈求死后升天的幻想； ②古代画在丝织物上，其表现的主题是引魂升天 ③以墨线为骨，线条流利舒畅，色彩绚烂谐调，富有装饰趣味。 9、魏晋南北朝顾恺之的绘画作品与理论
中国美术史笔记+口诀
（三）魏晋南北朝绘画 时期特点： 顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》 ----------- 陆探微：秀骨清像， 张僧繇：受佛教绘画的影响 顾得其神，陆得其骨，张得其肉 2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法 《女史箴图》： 《洛神赋图》： （四）绘画理论 4、谢赫的六法论 一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。 第五章隋唐五代美术 （一）隋唐五代人物画 1、阎立本及其代表作品 唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等 2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就 送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图 用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著 4、张萱、周昉的仕女画作品及画风 张萱：虢国夫人游春图， 周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图 1. 6、南唐著名的代表性画家及其作品 周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等 （二）隋唐五代的山水画 1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义 展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。 2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品 李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖> 4、王维的山水画及技法特点
5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格 荆浩：北方山水，《匡庐图》 关仝：师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景 愈少而意愈长 6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格 董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴 巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。 （韩滉《五牛图》、 4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点 黄筌“黄家富贵”；首创没骨法（强调院体） 徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅 2. 范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴” 3. 顾闳中《韩熙载夜宴图》 4. 王希孟《千里江山图》 5. 3、南宋四大家的代表作品及风格特点 1. 李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲 2. 刘松年：《四景山水》斯文细腻 3. 马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合 4. 夏圭《山水十二景》善于半边取景 4、两宋其他的山水画家 许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟 萧照、马和之、江参等 5、元初赵孟頫的代表作品及画风 《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。 6、赵孟頫倡导的“复古”的含义 提倡古意，力排南宋画风。 7、元四大家的代表作品、风格特征 1. 黄公望《富春山居图》水墨或浅绛设色，表现江浙风光 2. 吴镇《渔夫图》重用墨，多湿染。 3. 倪瓒《渔庄秋霁图》多瘦树平坡
中国美术史重点复习资料
第一章原始美术 （一）原始器艺术 1、器及器的装饰手段 早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少， 第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段 第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。 2、我国新石器时代出土器的著名文化遗址 仰韶文化（彩代表，公元前4100-前2500左右）、 马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型器代表新石器彩艺术的最高水平 大汶口、龙山（素面突出代表），大汶口3大显著特点：1、色泽多样化，2、黑制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制术。 河姆渡文化等。 3、新石器时代器的主要类型及风格特征 （风格上分黄河上游彩[仰韶、马家窑]、下游素面[大汶口、龙山]） 仰韶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。 龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。 （二）原始绘画 1、原始绘艺术 分图案和图画两大类，图案居多， 2、早期地画、壁画、岩画 82年，安湾仰韶晚期遗址发现地画。 岩画：蒙阴山岩画、广西花山岩画、将军崖等 （三）原始雕塑 1、史前塑艺术品的造型种类 新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和塑。塑造型有动物和人物两大种类。 2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格 南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。 南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的意味。 北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。 第二章先美术 （一）先青铜艺术 1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征 ***** 2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
中国美术史口诀
中国美术史口诀 史前石器分新旧，高峰龙山黑彩陶。仰韶三鱼纹彩盆,鹳鱼石斧人面鱼.四种分类马假窑，半山马厂石岭下。舞蹈纹彩有陶盆，泥塑女神在红山。先秦礼乐兵工车,夏青铜器质饰薄.商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。武梁祠刻多故事,两汉陶俑富情趣。马踏匈奴霍去病,马踏飞燕变奇葩。三国卫协曹不兴,东晋戴逵善雕塑。东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。论画画云台山记，女史洛神列女传.秀骨清像陆探微，疏体一二张僧徭。曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。谢赫画品出六法，山水画论有两篇.宗炳山水序神思,王微叙画归情致。
北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。隋朝山水展子虔，青绿山水游春图.初唐画人阎立本，历代帝王步辇图.盛唐画圣吴道子,吴带当风莼菜条。仕女张萱与周肪，画马曹霸和韩干.花鸟薛稷并边鸾，山水二李墨王唯。韩幌五牛笔朴厚，历代名画张彦远。绘画史资作传评，四大石窟画造像。雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。五代南唐周文矩,顾闳中绘韩熙载.荆浩关仝重峦北,董源巨然秀江南。黄家富贵珍禽图,徐熙野逸不拘泥.宋代风俗苏汉臣,清明上河张择端。白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。千里江山王希孟,小景惠崇赵令穰。早期山水一文武，秀气李成范宽老。南宋李唐刘松年,马远夏圭称四家。马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。湖州竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。
水仙秀稚赵孟坚，墨兰忠国郑思肖。法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神.元代前期士大夫,秋郊饮马赵孟孵。富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图.倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。明清美术画派多，明前林良与吕纪。院体戴进浙吴伟，明中吴派取院浙。沈周兴成文征明,还有唐寅和仇英.吴门四家诗书画，风格典雅蕴风流。明后陈淳与徐渭，徐渭花鸟大变异.南陈北崔波臣派，人物宁拙勿巧媚.明末华亭董其昌，南北宗论尚率真。清初四王王时敏，个性鲜明清四僧。扬州八怪文人画，郑燮金农和黄慎。明派徽派版画兴，清代蚀版芥子园。年画崛起三中心，天津杨柳青雅丽。苏州桃花坞写实，山东杨家埠质朴。近代海派早中晚，三熊三任吴昌硕。名家虚谷赵之谦，岭南折中东西方。
中国美术史知识点概括汇总
1、彩陶/仰韶：绘黑红色装饰。装饰法则：适应使用条件，注意视线接触面最佳效果，根据部位和曲率装饰；对比分割双关多效法。 黑陶/龙山文化： 1、新石器晚期。早期龙山：粗灰陶，蓝纹绳纹；河南龙山：绳纹，多单把陶鬲；陕西龙山：鬲绳纹罐；良渚文化：圈足镂孔；典型龙山文化以山东中心，采用轮制，弓玄纹划纹或素面磨光。大而光的蛋壳黑陶。、鬼脸式腿的鼎。 2、陶轮、封窑技术。坚实耐用，灰色或黑色。黑薄光纽。以造型见长，、、鬲、豆、杯、鼎。 纹样发展： 1、原始-彩陶几何纹生产编织，商周至六朝-动物纹天神宗教观念，隋唐后-植物纹思想解脱生产发展。 2、商饕餮，周窃曲，战蟠螭，汉四神云气，六朝莲花，唐牡丹，元松竹梅，明串枝莲。 明式家具： 1、硬木家具。花梨、紫松、楠木优质硬木。椅凳、几案、箱柜、床榻、台架、屏座6类。 2、造型洗练，庄重敦厚，精工巧作，典雅大方。古代家具典范。 3、意匠美（巧而得体，精而合宜，适用耐用，色调深沉，质感坚实，情趣高尚）；材料美（优质木材，本身色纹，不用油漆，自然之美）；结构美（榫卯构成，结实精细，构架合理，不用钉胶，攒边做法使面不变形，增加美观）；工巧美（面的处理，优美比例，恰当尺度，线流畅自然，牙子、卷口形成曲线，曲直对比。
泥面塑： 1、泥人张：天津张氏泥塑工艺，源于清代，现第5代。鲜明的现实主义，真实刻画形象神态。用色敷彩，自成特色体系。 2、惠山泥人：江苏无锡惠山，400年。浓厚的装饰性和民间特色。不强调如实描写，大胆的省略夸张。简：突出主题刻画重点，满：虚实相生，明：色彩明快对比强烈。 2、陶瓷砖石 未干工具压花纹，胎质灰黑，山形螺旋—烧陶 合纹样，二方连续，红黄黑白灰交替。—胎骨坚硬，紫或紫黑，泥条圈叠成型。
中国美术史笔记
中国美术史笔记 中国美术史笔记（TNND美术屎老师是XXXXX!!!!）来源：吴茜茜的日志 中国美术史 新石器时代的陶器艺术 彩陶及分布：仰韶文化河姆渡文化龙山文化 一、仰韶文化的分期： 早期半坡文化中期庙底沟文化晚期马家窑文化（马厂、半山、马家窑）
二、彩陶文化的特征： 1、型制 2、纹饰：典型纹饰与作品 3、手法：线描平涂综合 陶器----人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。按用途分3：饮食器，炊煮器，储藏器；按陶质分4：红、灰、白、黑；按器表装饰分4：拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶。装饰纹样分3：动物纹、植物纹、人形纹。山大本课题 拟形陶----指将器外形做成某种事物形象的陶器，如狗形陶，鹰形陶等。就功能说，它具有同类器皿的实用功能；从外表看，它又是一种史前雕塑。 彩陶----指器表带有彩绘纹样装饰的史前陶器。多以红黑白黄赭等颜色绘成纹样，色彩沉稳浑朴，纹样造型概括简练，并具有较强的主观抽象性。有几何、植物、动物、人物纹样，是史前美术品中装饰最精美，内容最丰富，艺术成就最高的艺术形式。 陶塑的创作手法分为：模仿性、幻想性、抽象性 三、黑陶---史前陶器中艺术成就较高的一类，器物表面光洁，整体
器形线条流畅优美，器物本身具有黒、薄、光、亮的艺术效果，富有高于实用价值的纯审美价值。 四、雕塑与绘画：新石器时代绘画形式有彩陶上的绘画岩画地画壁画 旧石器时代晚期石器造型方法及特点 1、采用间接打击石片法。 2、石器类型丰富，形状对称，加工精致。 先秦美术 （一）青铜器类别：“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器”功用及其文化内涵 青铜器的范围非常广泛，从功能上大体可分为四类： （1）礼器：商周时期，一些日用青铜器由于用作祭祀和典礼时的陈设而被赋于特殊意义，成为青铜礼器。等。（2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典礼中更是不可缺少。（3）兵器：现出土的兵器以春秋战国时最多。（4）工具及车马具。此外，青铜日用器从用途上的主要
盆景技艺技法口诀
盆景技艺口诀 一、总论 枝无寸直，一寸三弯。 疏处可走马，密处不透风。 一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏。 直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。 梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。 盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。 景成之日，功在十年！ 不怕剪错枝，就怕立错位。 蓄技截干。丈山，尺树，寸马，分人。远山无树，近大远小。 造物成形妙画工，地形咫尺远连空。 蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。 清座使人无俗气，闲来当署起清风。 诸山落水萧萧夜，醉梦江湖一叶中。 去强留弱；去粗留细。审要准，裁要狠。 如皋盆景，左顾右盼两弯半，云头雨脚美人腰。 不干不浇，浇则必透。 见干见湿，薄肥勤施。 景树无根似插木亭子观尖，盆景观脚。 春抹异位芽，夏剪强弱枝，秋天应追肥，冬剪所以枝。 二、杂木盆景防治歌 病虫宜早防，冬天正是时。及时清落叶，消灭越冬卵。喷射石硫剂，春来树无恙。 三、杂木盆景日常管理歌 01、春日浇水宜早上，加强光照防徒长，增施“磷钾”有机肥，枝壮叶厚节径短。 02、夏日最好避西晒，防止叶片早枯焦，气温下降及时肥，酷暑盆景分外妖。 03、秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当，植物体内转机制，勤查调整树可安。 04、冬季防寒是主要，高处放置是首要，室内越冬见光照，充分休眠盆景好。 四、盆景花卉施肥要领 “四多”黃瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。 “四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施。 “四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。 五、盆景常用树种 01、盆树四大家： 黄杨、金雀、迎春、绒针柏。 02、盆树七贤： 黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。 03、盆树十八学士： 梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。
中国美术史考编整理复习进程
中国美术史考编整理
第一单元史前时期美术 旧石器早期 石器类型：砍砸器刮削器尖状器手斧球状器 早期：猿人打制石器(粗糙) 用火遗迹中期: 早期智人石器(精巧) 类型丰富 晚期：晚期智人(和现代人接近) 器型多样加工精细形制规整最古老的石墨装饰品----最早原始刻纹艺术品------河北兴隆洼遗址鹿角和山西峙峪遗址刻纹兽骨 新石器时代 标志：磨制石器陶器 最早陶器残片：距今10000年最早玉器：距今8000年 陶器 ----用途：饮食器炊煮器储藏器 陶质：红陶灰陶白陶黑陶 器表装饰：素陶彩陶印纹陶 彩陶：先画后烧 黑陶：山东龙山文化---轮制技术----蛋壳黑陶 玉器制作：红山文化 ----C型玉雕龙 龙山文化 良文化“苍璧礼天黄琮礼地” 原始漆器：河姆渡----木胎圈足漆碗（最早） 黄河流域及北方：穴居半穴居及地面建筑长江流域及南方: 干栏式建筑 仰韶文化彩陶半坡类型《人面鱼纹彩陶盆》---代表性器物 庙底沟类型---河南陕县陕西华县《鹳鱼石斧图》 马家窑文化彩陶石岭下类型 马家窑类型---青海大通上孙家寨—舞蹈纹彩陶盆 半山类型 马厂类型 地画—甘肃秦安大地湾遗址—仰韶文化 壁画—辽宁牛河梁红山文化女神庙宁夏固原店河齐家文化 岩画：云南省沧源县---最早原始岩画 原始文字：龙山文化 3.雕塑 开中国陵墓装饰雕塑先河：摆塑龙虎北斗图 (仰韶文化) 动物雕塑陕西华县—庙底沟类型-- 人物雕塑陶塑女神像（红山文化）---丰收女神地母神的形象
泥塑女神头像（红山文化） 玉石雕刻：石雕人像 红山文化：碧玉龙玉猪龙 4. 其他工艺制作 髹漆工艺染织工艺骨牙器象牙梳 第二单元夏商周时期美术（奴隶社会青铜时代）青铜器：黄河流域红铜加锡陶范翻铸法蜡模法=失蜡法 青铜器的分类 礼器（炊煮器盛食器酒器水器）乐器兵器车马器 天子九鼎诸侯七鼎卿大夫五鼎 夏代：造型幼稚古朴，率简凝重单层凸起饕餮纹无底纹 商代青铜器：流行兽面纹或饕餮纹云雷纹龙纹 司母戊方鼎（河南安阳殷墟） 四羊方尊(湖南宁乡) 雕塑：四川广汉三星堆-----青铜立人像 湖南安化---猛虎噬人 玉石雕刻：坐玉人---河南安阳妇好墓商后期 西周青铜器武王征商簋——武王伐商重大历史事件 毛公鼎---铭文长（陕西扶风）499个字 大克鼎 春秋时期青铜器莲鹤方壶（河南新正）---社会大变革 战国时期青铜器采桑宴乐攻战纹铜壶 大型铜编钟（湖北随州曾侯墓） 青铜雕塑 绘画
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14、版画制作步骤：制版、拓印＿。 5、陶艺制作的步骤_ 揉土造型着色造型____。 4、“抽象的艺术不仅能被眼睛感知，而且可以被心灵感知。”这句话是俄国画家康定斯基说的。（√）７、《城阳散的女人》是法国画家莫奈的作品。（） 徐悲鸿-- 前进蒙德里安（荷兰）-- 灰色的树 拉蒙（西班牙） ---松林 德加（法国）-- 白桦树 列维坦（俄罗斯）-- 舞台上的明星 4 《水图》的作者是宋代画家（马远） 5 埃舍尔是（视错觉）画家 24、纸版画的制作步骤：设计、分部剪、顺序粘贴、拓印完成。 12、列维坦的绘画风格抒情而包含深刻社会主题，表达画家对多灾多难的俄罗斯的同情和忧虑。其代表作为《清风·伏尔加河》。 27、希什金在俄罗斯家喻户晓，他一生描绘森林景色，人们亲切的称他为“森林歌手”。《森林的早晨》。《冬》、《造船木森林》 30、藏书票属于微型版画。藏书票被誉为：版画珍珠、纸上宝石、书上的蝴蝶。 29.河南南阳西峡盆地是世界上发现_A最多的地方。A恐龙蛋 32.战国秦汉的壁画可分殿廷宫室壁画和墓室壁画两大类。 11.以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。 13.秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元220年。 45.卫协绘画的主要特点是“巧密与精思”(顾恺之语)。 15.敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元366年。 18在辽宁省法库县叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴_〈〈竹雀双兔图〉〉〈〈深山会棋图〉〉_。 8战国秦汉时期，特别是秦汉两代雕塑和其他艺术门类一样被用来作（丧葬）和（宗教祭祀）。？？？？？ 8.长城始建于春秋战国时期，秦始皇修长城是把各国长城连起来，在明朝又对长城作了大规模修缮，使长城更长并留存至今。 11长江流域新石器时代晚期文化遗址有浙江良渚文化、湖北屈家岭文化和湖北河姆渡文化。 10六朝绘画以（秀骨清像）为美学标准，唐代（丰腴华贵）为审美理想。 6、拓印时要在底版背面摩，使印出的头像清晰。集体拓印时应做到（互相配合）、（有序）地进行。 .原始时代的美术类别大致有石器、陶器、雕塑、绘画以及建筑和编织工艺等。 8.如果说彩陶是以其造型和纹饰的有机结合而光彩夺目的话,那黑陶则是以质地精美和丰富的造型取胜。 9.黑、光、薄、棱、鼻是黑陶的基本特征,它给人以庄重、肃穆的审美感受。 11.目前发现最早的玉器是辽宁省阜新查海七八千年前原始村落遗址中的一批玉器。 17.青铜的造型具有端庄凝重、纹饰富丽而怪异的特色。 18.三代青铜器的纹样装饰,常常采用三层重叠的组织原则。 20.瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。 21.我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立于西周。 23.集战国建筑艺术之大成而毁于秦末兵乱的骊山阿房宫是宣扬秦统一之威力的艺术佳作。 1．彩陶造型的最大特点是（实用性）和（艺术性）相统一。 2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（饕餮纹，也叫兽面纹）。 1.旧石器时代的主要石器类型有刮削器、砍砸器、尖状器、手斧、球状器 2．目前仅知的最早的原始刻纹艺术品是分别发现于山西峙峪遗址的刻纹兽骨和河北兴隆洼遗址的鹿角。