上海TS夏婉婷

上海TS夏婉婷
上海TS夏婉婷

上海TS夏婉婷过往历程

今天是春节后的第二天也就是大年初二匆匆忙忙的赶到市里临时的租住房稀稀拉拉的鞭炮声还在提醒着我春节还在进行中。现在已是凌晨一点,关了电脑一个人躺在床上睡不着黑暗中突然觉得有点凄凉忍受不了床上的辗转折磨,起床再次打开电脑-------发表点牢骚。

其实很早就想把自己的经历写出来但是每次都不知从何说起也许冥冥之中注定的要走这条路。只记得小时候因为家里穷我和哥哥也只差两岁父母承包了几十亩地没时间管我把我从断奶起就扔给了外公外婆,可能是前面有个哥哥的原因外公外婆就一直拿我当女孩养,穿花衣服做女孩子做的事情记得很清楚的就是扎着小小的小辫子端着脸盘去大河上去和外婆洗衣服扭扭捏捏的到了上学的年纪算然不在穿花衣服但是走路姿态,说话神态依然像小女孩的我意识到了我和别人的不同男同学喜欢玩的游戏我一点不感兴趣女孩子玩的游戏我样样精通课间总会发现我钻在女同学中间蹦蹦跳跳也以如此我多了一个外号小媳妇男孩子都喊我小媳妇慢慢的随着年龄的增长自己也意识到自己需要改变让自己变的更男人点,不确切的说应该是更男孩点那时候的我会刻意做点男孩的动作,说话尽量的不那么温柔童年上学就这样不知不觉中在模模糊糊中度过。

高中没毕业我就辍学出外打工其实我学习成绩一直很不错的只是因为家里遇到的变故让我不得不辍学出外挣钱我也许没有你们现在心理想的那么柔弱,开始出外打工我什么重活累活都做过现在起来可笑的是我的第一份工作 ----卖肉呵呵每天很早起来把带毛的猪头从脱毛劈骨头到做成香喷喷的熟食,从脱下来可以站立的工作油衣服到熟食店里我换上干净洁白的工作服,是每天凌晨四点到上午十点我的工作前奏,十点后开始在市场上忙碌到千家万户的晚饭餐桌落幕我一天的工作才算结束,每天腰酸背痛拿着一个月五百快的工资我也乐在其中,这样持续每天做着同样的工作有一年时间,我不安于在一个小城市这样呆着,我开始想着去大城市看看,经常听人说广州打工的人多,我提起行囊开始准备去广州。记得当时我只背了一个黑色的背包,清楚的记得那天是四月二十八号赶上五一假期。车站人非常多,那后来怎么去了上海呢,很滑稽的,就因为我排队买票时前面一个帅哥买到上海,我反正哪个城市也没去过,也就稀里糊涂的买了到上海的票。就这样只身来到了上海,到了上海大家可以想象我一个人都不认识身上只带了四百多块钱,我不想提这段往事,可能是我一直以来最苦的日子,直到现在我在天目中路那边路过时我还会忍不住寻找,我曾经十多天晚上露宿的那个公园,那个天桥下行人休息的长椅,虽然现在早已不见踪影,但那段日子永远

刻在了我的脑海;苦日子咱就跳过去吧,我相信大家都过过苦日子,甚至很多人比我苦的多,我没那么娇气,让那些既难忘又心酸的日子见鬼去吧!

简单说一下在上海的过程,花了一百二十块找了个工作,一个电焊工队的算是打杂的吧,每天帮着搬搬东西,抬抬那些死重死重的钢板,师傅们收工了把所有的电焊机、所有的工具一件一件收回仓库,就这样我做了半年多,赞了三千多块钱我就去学理发了。很多TS 都做过理发好像是规律,TS以前从事的工作都和美相关,有做美发美容的,有做裁缝做衣服的,或者做酒店餐饮的,再或者就是商场卖衣服的,大多数TS以前从事的工作都是和人打交道,我也不例外,学理发,做理发我干了三年,这时候的我接触的都是女性顾客多,我的女性特征又一次被带动起来,我的打扮越来越女性化,我开始养起了长发,我开始化淡淡的妆,奇怪的是虽然每天这样再往女性化发展,但自己内心还总刻意的自己想去男性化一点,更滑稽的是我还有了女朋友,在女朋友面前更不能太女性总会刻意的去男人一点。至于这个女朋友是我觉得最亏欠的人,对我也是一直最好的人,在这里我也不多说,以后有机会我会单独拿出时间拿出篇章介绍我这段让我,无数次落泪的经历。

真的有了TS的想法还是在一个老乡的出现来我店里洗头的一个时尚女郎,时尚的外表、浓浓的装束、一口地道的济南话让我和她的话渐渐多起来其实基本上都是他在和我说话,我忙我的她说她的,渐渐的来的次数多了。也就熟悉了。其实在她进门的第一次我就觉得这个女性和别的不一样,也许是本身

的感觉问题,连店里的同事我都和他们说;这个女的肯定不一般,具体不一般在哪里我也说不清楚,肯定有不一般的地方,直到有一天他把自己的男性身份证亮给我们看,店里的其他同事什么表情都有,而我只是淡淡一笑,虽没说什么,也没太多的想什么,但这件事深深的烙在了我的内心,这可能是我TS的开始,或者说是诱因吧。后来这个所谓的美女经常给我打电话,经常约我们店里的人一起去唱歌经常一起吃饭,也经常和他的姐妹们一起,慢慢的对这个圈子有了一点了解。可能是老乡的缘故,他在我面前不怎么随便,和我说话也都是规规矩矩,也比较谈得来,也算是一个比较交心的朋友,一直联系到现在,这么多年

了一直是好朋友,这一段也告一段落。想想下面应该怎样去和你们说,呵呵,说真的这样去说自己的过去和在演电影一样,很多不想去想、不想再去提起的事情都在眼前过了一遍其实那时候的我没想太多,因为那时候的我一直认为自己是个有家庭的人,我有女朋

友,有一个懂事,爱我的女孩一直在我身边,直到有一天我的理发店因为拆迁而被迫停业,找了将近半年的时间没找到合适的位置,这段期间女朋友的父亲生病住院也花了不少钱,真的快到了山穷水尽的地步,那么一个可爱漂亮的女孩子,那时候跟着我受罪我就有了分手的想法,也不多说反正就是我无理由,无条件的闹了好久,终于分手了。我也恢复了单身。一段痛苦的经历后我继续了上班,去别人店里上班,这时候一个男人出现了。因为我一直长的文文静静,说话也很温柔,很多男性顾客都对我很照顾,也很多女性顾客玩笑的喊我一句小妹,说实话这个男人的出现改变了我很多,简单的说他是一个GAY ,每次去店里都是指名叫我给他洗头,理发师不用洗头,但是第一次就被老板弄着帮他洗了,以后每次来也都习惯了。从开始的三四天一次,到后来的一天一次,从开始的给我带点吃的东西,到后来的给我送花,那时我真的觉得莫名其妙,我开始躲着这个人,全店的人都在戏称我被人追的无处可躲,无论我怎么躲他都找得到我,每天下班他都会在店门口等我,不顾我店里人的嬉笑,每天如此。而我每次也都是低着头在他身边经过我去宿舍有一段距离每次他都会开车跟在我和同事的后面,直到我们上楼,他会给我发一个信息,晚安宝贝,今天看你心情怎么怎么样什么的,说真的那真是我难熬的一段日子,虽然我也一直知道我喜欢男生,但我没想过

我会去介入同性恋圈子,我曾经懊恼过我不是女人,我曾经幻想过我是一个完整的女人,但我从没想过我去这样和个男人扯上关系。我不想对方把我当做GAY,我要对方把我当做一个女人来爱,很多人问我第一次给了谁,我不想去回答是因为我不想去回忆,就这样每天的目送我上下班,还会时不时的来点浪漫,送点花到店里,店里的女生都会玩笑的说;自己做女人做的失败,都没有我一个男人招男人喜欢,但是这些我都习惯了,没拿着当回事。直到有一天老板交给我一部崭新的手机,说是你的仰慕者托我一定交给你的,他可能以后在也不来看你了,我当时什么也没说,把手机忘柜子里一扔,开始了一天的工作,但内心一直在琢磨这句话;可能以后再也不来看我了。快下班时,店里没有顾客了,几个同事凑一起瞎聊,还在开玩笑让我把手机拿出来大家欣赏一下,我也只是一笑而过。拿出口袋的旧手机,稀里糊涂的打了几个字;我今晚要见你 , 就这样下班时他又一次出现在了我们店门口. 这也是第一次我坦然的和同事们说你们先回去吧,我和我的老情人说点事,然后从容的钻进了他的车里,先去吃了夜宵,中间闲谈中知道了他为什么说以后不再来看我,因为这么久对我的追求没有得到我的恩和回应,一直看我只是淡淡一笑,他准备放弃了,可能我为一个这么喜欢自己的人要放弃而失落、而遗憾,我喝了很多酒,但是我很清醒,我清醒的记得他

问我今晚不回去好不好,我没回答,我清醒的知道他去开房间,帮我洗脸,帮我擦身,我清醒的感受到他的唇贴在我的脸上、唇上、身体的每一个部位、我也清醒的知道我对男人的第一次就在那晚。

两天后他交给我一把钥匙,我在宿舍搬出来,住进了他租的房子里,他不是每天都来,但是都会尽量来陪我,因为他有老婆有个四岁的儿子,我理解他,但我也在矛盾和纠结中,因为我知道这不是我要的,虽然他口口声声的叫我老婆,但我知道他对我是真心的,我已无法拒绝、无法逃避,后来他怕我辛苦,执意要帮我在我的老家买房,我固执了一段时间也没拧过他,更可笑的是我居然带他回我家两次,也许那时候起我的父母就隐约能感觉到;他们的儿子也许在向另一个领域过度,不过直到现在我也没住过一天他给我买的房子,那时的我偶尔也会化妆,可能也就是所谓的CD吧,简单的妆,配上我的长发,说实话比现在很多专业的CD更像女人,后来和他怎么分手的更像是演电影一样,他老婆知道了所有的事,第一次来店里找我还以为我是女的,直到他的七大姑八大姨堵着我们店门口骂个不停,老板意识到了事情的严重性,也为此事我在那一片也成了一个小名人,同性恋、破坏人家家庭、抢人家老公等等成了那时大家讨论的焦点,但让我感动的是我那些同事们,每次他们家人来闹事,我那些同事不管是女的洗头工,还是男的理发师都第

一时间挡在我的面前,甚至大打出手,甚至女孩子都破口和他们大骂。总之来那么多人、来那么多次、没动到我一根毫毛,都是我这些亲爱的同事们挡在我的面前为我遮挡。即使这样,我这个所谓的老公也不想妥协,依旧非要来找我,我也意识到涉及到人家的家庭我必须要退出,为此我把他还有他的老婆约到一起,因为我觉得事情总要解决,也总要面对,那位可怜的女士有点激动,我安慰他,我承认是我的错,希望我的退出能挽救你们一家,可能是都喝了一点酒,这位捍卫自己家庭的女性激动的时刻举起了手边的酒瓶子砸向了我

的头,我没有躲,实实的砸在了我的头上,酒瓶子碎了,带着我的心、还有这个可怜无辜的女性的心,一起都碎了。我站起来对那位女士说假如这样能让你好受点我愿意承受,假如你能让你老公不再出现在我的生活中,我也同样感谢你,我把带来的房产证留在了桌子上,转身快步离开,因为我知道我再不走,血将会漫过我的长发了,

黑夜中我感觉到了热热的液体留到了我的脸上、脖子上、后面那个所谓的老公一直在喊我的名字,也许是头晕让我放慢了脚步,他追上了我搂住了我也摸到了我脖子上的血,那个名正言顺的妻子也追了上来,接着被眼前这个男人狠狠的扇了一个耳光,我迷迷糊糊的中知道女人扶住了我,男人去开车,我迷迷糊糊中一直听着女人说

着和我道歉的话,一直听着男人骂骂咧咧的吵闹中到了医院。缝针前,医生叫他们逮住我别乱动,第一针下去他们就松手了,因为我一动不动,痛其实都在心里,这点外伤的痛我又怎么会去在意,把我送回家,女人转身走了,扔下一句话,我打车回去吧,你在这里陪陪他吧,女人前脚出门,我顺手把这个男人也推出了门,敲门声,电话声我都不去理会,蒙上被子任凭眼泪夺眶而出。撕撕扯扯一个礼拜后我不辞而别,再也没有回去那个有开心有失落又难忘的地方,离开了以后我就换了一个工作,只想快点把过去忘掉,去超市做了一名理货员,虽然工资不高,但也逍遥自在。本以为这样的逍遥自在会一直持续下去,而这时那位时尚女郎TS老乡联系我,他来上海办事,我们见面吃饭、逛街、一个多礼拜的接触,让我有了想做TS的想法,他也教我怎么化妆,也介绍我认识他上海的姐妹,开始认识了一个他演反串的姐妹,那个姐妹就带我一起去演反串,就这样真的进入了这个圈子,就这样演出了一年多我才真正的下决定去隆胸,因为这时候我已经完全女装生活,演出这时候已经成为我唯一的职业,在圈子里大小也有点名气,其实很早就想去手术,但是一直碍于家庭的压力下不了决心,经过一年多的反串生活,家里的人已经被我灌输的思想接受了我的女装,就这样我躺在了手术台上,在护士给我胸前消毒时,那些冰凉的药水湿透我整

个胸前时我哭了,当时在想什么我也不知道,我只是在想我这是在干什么,我图的又是什么。麻药起作用后,昏昏沉沉中听到麻醉师叫我的名字,我没力气回答,只听麻醉师说开始吧!我就什么都不知道了,等我再次被叫醒时,身边多了几个大夫,满头大汗的看着我,我意识到我的胸部并未隆起,医生告诉我;我们已经抢救你快一个小时了,因为大出血,胸没做成,因为当时切口流血不止,在那个不算很正规的医院里又被120接到医院,输血,输血小板,折腾了一个多小时,迷迷糊糊中又回到了最初,只是又多了一道伤疤。事后听护士和我说都吓死了,出血速度太快了,根本没法止血当时的120医生都吓坏了,用最快速度接到输血,事后我去查身体,我的血小板降到了两万,不知道为什么手术前查身体是血小板为什么是正常的,住院治疗了一段时间,血小板再也没升起来过,我咨询了很多地方,我这个胸没有一个医院能做的了,准确的说这些医院没有一个敢冒险,没办法做手术我就开始吃激素,我是一个不达目的不罢休的人,大剂量的激素,多样化的激素,我比别的姐妹多几倍的吃,胸部效果很快出来了,副作用也跟着出来了,身体有点发胖,经常头疼,大剂量的激素让我身上时不时的过敏,过敏时和针扎一样浑身又疼又痒,头疼起来和要爆炸一样,直到现在我的包里都备有止疼药、过敏药、多少姐妹劝我别吃了,差不多就行了。拿生

命在开玩笑,倔强的我都一笑而过。

自己追求的能怪谁呢?记得有一次去北京,因为晚上到的,过敏药没有了,去街上药店没找到,这一夜简直比死还难受,浑身疼、浑身痒、痒的就抓,抓就出血,出血就不好止血,拿着餐巾纸擦着血、掉着眼泪、忍

受着疼过了一夜、其实这样的时候很多。我也不喜欢装,大家都知道TS除了演出还做什么,我也不

例外,而且大家都知道吃激素的TS寿命都不会长,能活几年我也不知道,这对我来说也无所谓了,我只想再有限的时间里,挣更多的钱,留给我的父母家人。认识我的姐妹都知道我的生活很节省,钱都打给父母,见过我的客人也知道我没有几件奢侈的衣服,没有一样像样的首饰,唯一有的就是我这张原装的脸蛋,和一颗真诚的心,呵呵,吃药的胸怎么也没有隆胸的大,但是手感不错,软软的呵呵,让我感动的是我接触的客人目前来说没有一个嫌我胸小的,其实也不小,只是没有人家的大而已,可能是我心态和性格的原因

吧,回头的朋友比较多找我一次的基本上都能成为朋友。我不想夸自己多优秀,除了姐妹之间的互相诋毁我想没有哪个我接触过的人会说我不好。总之,我做我该做的事,让每个人在我身上花钱的人都会觉得值得,就足

够了。很多人问我,想不想或者会不会在谈感情,可能是那段感情让我有点怕了,一直没想过,有喜欢的也是心里默默地喜欢,我深知自己所做的一切,不允许说喜欢,说爱,准确的说,我压根没资格说喜欢、谈感情,再说现在的我又能拿什么去和别人谈感情二字呢?说了这么多天都要亮了,也借此机会向所有对我付出的朋友们道一声感谢,也像那些曾经聊不了几句,就被我拉黑的朋友们道一声对不起,我要生活,我要再短暂的时间里达到我的目标,我必须争分夺秒,我没有你们那么充足的时间,也没有你们那么多的精力去闲聊,希望你们能够理解,借此机会也向那些真心对我的男人们道一声感谢,感谢你们对我的错爱,不是我不想接受,是我没有那个资格接受你们的爱,我只是一个ts ,一个为了钱出卖灵魂出卖肉体的人,虽然这也不是我想要的生活,但是,路是自己走的,我不想说自己多无奈,因为无奈也是自己给自己的,怪不得别人,我不想说自己多高尚,因为我压根也没做过高尚的事,我只想说;我是一个普通的人,一个被自己逼的不得不下贱的另类的人,虽然内心我不想这样。

也许每个TS都是这样,只希望你们对我们多一点理解,多一点宽容,如果你不喜欢我们,没关系,不要破口大骂,沉默对我们来说也是一种莫大的支持。好了不多说了,感觉说了这么多都

是语无伦次的,也不打算修改了直接发表到空间日记,看得懂,说明你水平高,看不懂说明我水平差,只希望一点,你能感受到我此时此刻的心情就OK 了。夏婉婷再次给好朋友们拜个晚年,希望各位在新的一年都能开心顺利,也希望我自己开心顺利。到此为止了,天已经亮了,新的一天开始了---------------

读《上海屋檐下》有感

读《上海屋檐下》有感 喜欢看关于真正生活的东西,虽然它如生活本身一样复杂,有时甚至让人郁闷、窒息,就像冬天一场鹅毛大雪后干着不同营生的人们,农民在自家小屋烧着碳炉、揣着冰凉的手却还在缩脖感叹“瑞雪兆丰年”,贵妇们锦帽貂裘地猫坐在舒服的床头、嗑着瓜子仍诉天气之严寒,门外乞丐成群只为那一顿饱餐。但生活就是生活,人就是有不一样的紫陌红尘。也许可以理解为人生下来就是受苦的:孩子在享受大人爱抚的同时却在盼着快快长大;灵魂在享受现在时却也常忆起以往逝去的美好时光;夫妻情侣表面的甜蜜中又隐藏了多少同床异梦?抬眼望去,生生死死、分分和合,几番欢喜几番忧愁,尽在生活中。 这世间这么宽广,属于我的却只是如旧上海弄堂里的小屋那般狭小,自恋的振奋人心、无尽的精打细算、怡养的家庭聚乐、偶尔的低落伤心……我的生活也这么平静如水、涟漪微起地流过了22个年头,又是新的一年!没有什么遗憾的,因为遗憾也回不去了,永远地向前、向前,没有退路。衣食无忧的日子,只需好好学习,心情的起伏喜悲也不足为念,只能算作无病呻吟----比之有老有小的父母我还有什么可以抱怨? 我总是觉得以前的上海屋檐下也是现在的上海屋檐下,或者是现在的中国屋檐下。忙于奔波的人们总有做不完的事操不完的心。话剧中黄家楣的老父亲不远万里从老家颠簸看望被人夸奖“有出息、住上大房子”的儿子,到最后只落得把自己兜里仅剩的三块钱偷偷塞到熟睡的小孙子口袋;黄家楣夫妻两个为让老父以为自己过得好不惜借遍周围邻居的外债,两个人互相嗔怪又互相劝慰,用他们甜涩的感情对抗着一日日难捱的生活之苦。善意的谎言,善良的人,只留在上海的小弄堂里,甚至没有让不相干的人听到的机会,亦如黄家楣那般有才华风风火火来上海打拼闯荡的年轻人,只是寄居于蜗居的小房子里,没有工作的机会,更不要说到哪里去施展他满腹的才华。赵振宇老婆常用泼妇般的嗓音责骂他只知闲聊不知上进,赚不到足够多的钱,赵却还是能自娱自乐,一副知足的样子。没有理由去责怪赵妻的狭隘小气,对赵妻,我的情感就像对体贴爱家的黄妻一样怜爱、充满同情,因为哪个女人都希望自己有高涵养的谈吐、优雅从容有风度的举止,还有,做一个阔太太般温柔端庄的妻子和母亲……只是要生计、要活下去,无奈的人群!施小宝痴情等待出海的丈夫归家的过程中被小天津逼迫走上卖身路,除了嘴上的指桑骂槐她也只有认命……世间很多事本就是这样,弱小的人无能为力,强大的人同样望而却步。特别是当这个本就不公平的社会又被笼上一层或浓或淡的灰黑颜色,多数普通人的遭遇就会如粪土一般没有价值,那些压榨阶层的有钱有势之人不会看到他们的哭,就算看见了也不会有丝毫的同情----富人们只会把那些普通劳动者看作他们钱财的来源,压榨的花生。不公平的待遇看多、受多以后,穷人的精明诚信会变成邪恶投机,交情应酬也成了酒场作秀。穷人逐渐明白,自己之所以穷就是因为自己不够恨,要发财就要敢做敢干敢闯敢拼,要升官就得八面玲珑如庖丁解牛般熟悉官场的人情世故,不会“来事”者只能像林志成一样多年待在自己的小职位上含辛茹苦无人赏识无法升职,甚至最终干不下去自动辞职,眼看着那些不及自己能力只会吹牛皮的人火车提速般爬到自己头上春风得意。 杨彩玉等不及在狱中同样受煎熬的丈夫而另嫁林志成,口口声声让自己的女儿叫人家爸爸,心中还时常为生活琐事和林志成的暴躁脾气提心吊胆,为的是什么?不喜欢她见到出狱后的匡复时牵强的辩驳,爱就是爱,既然还爱着那就一直等他,既然不再等另寻依靠了就不要有多余的赘解释,而既然解释了要和前夫重归就好就别在林志成退出时哭着求他留下。纵使这种行为不是一句两句可以解释得清楚,纵使这其中有那么多的感情纠葛,剪不断理还乱的情结使她犹疑不决、对谁都难舍难分。我认为感情的事本没有谁是谁非,三角恋爱中的一个人退出了,留下另外两个,这两个还在互相喜欢着,也已经习惯一起过活,那就在一起吧,不需要再去留恋退出的人----既然他选择了离开,说明他想清楚了自己的价值和理想,放下

ts流解析规则

HLS,Http Live Streaming是由Apple公司定义的用于实时流传输的协议,HLS基于HTTP 协议实现,传输内容包括两部分,一是M3U8描述文件,二是TS媒体文件。 1、M3U8文件 用文本方式对媒体文件进行描述,由一系列标签组成。 #EXTM3U #EXT-X-TARGETDURATION:5 #EXTINF:5, ./0.ts #EXTINF:5, ./1.ts #EXTM3U:每个M3U8文件第一行必须是这个tag。 #EXT-X-TARGETDURATION:指定最大的媒体段时间长度(秒),#EXTINF中指定的时间长度必须小于或等于这个最大值。该值只能出现一次。 #EXTINF:描述单个媒体文件的长度。后面为媒体文件,如./0.ts 2、ts文件 ts文件为传输流文件,视频编码主要格式h264/mpeg4,音频为acc/MP3。 ts文件分为三层:ts层Transport Stream、pes层 Packet Elemental Stream、es层 Elementary Stream. es层就是音视频数据,pes层是在音视频数据上加了时间戳等对数据帧的说明信息,ts层就是在pes层加入数据流的识别和传输必须的信息

注:详解如下 (1)ts层ts包大小固定为188字节,ts层分为三个部分:ts header、adaptation field、payload。ts header固定4个字节;adaptation field可能存在也可能不存在,主要作用是给不足188字节的数据做填充;payload是pes 数据。 ts header

TS流结构分析(PAT和PMT)

TS流也是由一个或多个PES组合而来的,他们可以具有相同的时间基准,也可以不同。其基本的复用思想是,对具有相同时间基准[color="#000000"]的多个PES现进行节目复用,然后再对相互有独立时间基准的各个PS进行传输复用,最终产生出TS。TS包由包头和包数据2部分组成,其中包头还可以包括扩展的自适用区。包头长度占4bytes,自使用区和包数据共占184bytes,整个TS包长度相当于4个ATM包长。TS包的包头由如下图摘录所示的同步字节、传输误码指示符、有效载荷单元起始指示符、传输优先、包识别(PID-Packet Identification)、传输加扰控制、自适应区控制和连续计数器8个部分组成。 其中,可用同步字节位串的自动相关特性,检测数据流中的包限制,建立包同步;传输误码指示符,是指有不能消除误码时,采用误码校正解码器可表示1bit 的误码,但无法校正;有效载荷单元起始指示符,表示该数据包是否存在确定的起始信息;传输优先,是给TS包分配优先权;PID值是由用户确定的,解码器根据PID将TS上从不同ES来的TS包区别出来,以重建原来的ES;传输加扰控制,可指示数据包内容是否加扰,但包头和自适应区永远不加扰;自适应区控制,用2 bit表示有否自适应区,即(01)表示有有用信息无自适应区,(10)表示无有用信息有自适应区,(11)表示有有用信息有自适应区,(00)无定义;连续计数器可对PID包传送顺序计数,据计数器读数,接收端可判断是否有包丢失及包传送顺序错误。显然,包头对TS包具有同步、识别、检错及加密功能。 TS包自适应区由自适应区长、各种标志指示符、与插入标志有关的信息和填充数据4部分组成。其中标志部分由间断指示符、随机存取指示符、ES优化指示符、PCR标志、接点标志、传输专用数据标志、原始PCR标志、自适应区扩展标志8个部分组成。重要的是标志部分的PCR字段,可给编解码器的27MHz时钟提供同步资料,进行同步。其过程是,通过PLL,用解码时本地用PCR相位与输入的瞬时PCR相位锁相比较,确定解码过程是否同步,若不同步,则用这个瞬时PCR调整时钟频率。因为,数字图像采用了复杂而不同的压缩编码算法,造成每幅图像的数据各不相同,使直接从压缩编码图像数据的开始部分获取时钟信息成为不可能。为此,选择了某些(而非全部)TS包的自适应区来传送定时信息。于是,被选中的TS包的自适应区,可用于测定包信息的控制bit和重要的控制信息。自适应区无须伴随每个包都发送,发送多少主要由选中的TS包的传输专用时标参数决定。标志中的随机存取指示符和接点标志,在节目变动时,为随机进入I帧压缩的数据流提供随机进入点,也

上海屋檐下

《上海屋檐下》 夏衍 上海东区习见的“弄堂房子”,横断面。右侧是开着的后门,从这可以望见弄内来往的人物。接着是灶披间,前面是自来水龙头和水门汀砌成的水斗,灶披间上方是亭子间的窗,窗开着,窗口稍下是马口铁做成的倾斜的雨披。这样,下雨的日子女人们也可以在水斗左右洗衣淘米。亭子间窗口挂着淘箩、蒸架……和已洗未干的小孩尿布。灶披间向左,是上楼去的扶梯,勾配很急,楼梯的边上的中间已经踏成圆角,最下的一两档已经用木板补过。楼梯的平台,靠右边是进亭子间的房门,平台上斜挂着一只五支光的电灯,灯罩已经破了一半。平台向左,可以看见上前楼去的扶手。楼梯右侧,用白木薄板隔成的“后间”,不开灯的时候,里面阴暗得看不出任何的东西,再左隔着一层板就是“客堂间”,狭长的玻璃窗平门。最左是小天井和前门的一半,天井和后门天井一样地搭着马口铁的雨披,下面胡乱地堆着一些破旧的家具、小煤炉、板桌等等。 这一楼一底的屋子一共住着五家。 客堂间是二房东林志成一家,灶披间是小学教员赵振宇的房间,透过窗和门,可以看见和窗口成直角地搭着一只铁床,窗口是一张八仙桌,桌子对面是一架小行军床,门内里方的壁上是壁橱筷笼等等,进门处是碎砖垫高了的煤炉,锅子,食具……。失了业的洋行职员黄家楣住在亭子楼上,楼梯平台上放着一只火油炉子,这就是它们烧饭的地方。 前楼只住着施小宝一个,他不开“火仓”,午饭夜饭都吃包饭。 看不见的阁楼住着一个年老的报贩,常常酗酒,有一点变态,因为他老是

哼《李陵碑》里面的“盼娇儿,不由人……”的词句,所以大家就拿李陵碑当作了他的名字。 客堂间是二房东住的地方,陈设得比较整齐,从一张写字台和现在已经改作衣橱用了的一口玻璃书橱看来,可以知道林志成过去也许还是个“动笔头”的知识阶级。 这是一个郁闷得使人不舒服的黄梅时节。从开幕到终场,细雨诗中不曾停过。雨大的时候丁冬的可以听到檐漏的声音,但是说不定一分钟之后又会透出不爽朗的太阳。空气很重,这种低气压也就影响了这些住户们的心境。从他们的举动谈话里面,都可以知道他们一样的都很忧郁、焦躁、性急……,所以有一点很小的机会,就会爆发出必要以上的积愤。 上午八点以前,天在下雨,室内很暗,杨彩玉正在收拾房间,和已吃过了早餐的碗盏,葆珍独自地向着桌子,按着一只玩具用的桌上小钢琴,眼睛热心地望着桌上书本,嘴里低声唱着。后门口,赵振宇的妻子正在门旁买小菜,阿香挤在身边。赵振宇戴着眼镜,热心地在看报,阿牛收拾着书包,预备上学。 弄堂前后卖物与喧噪之声不绝。

TS流信息描述2

transport stream MPEG组织于1994年推出MPEG-2压缩标准,以实现视/音频服务与应用互操作的可能性,MPEG-2标准是针对标准数字电视和高清晰度电视在各种应用下的压缩方案和系统层的详细规定。对应于不同的应用,符合MPEG-2标准的码流又分为传送流和程序流,本文主要讲解了传送流有关的部分数据结构,从实际应用的传送流码流中截取了部分码流做了说明,并给出了部分解析传送流码流的实例程序。 在MPEG-II标准中,为了将一个或更多的音频、视频或其他的基本数据流合成单个或多个数据流,以适应于存储和传送,必须对其重新进行打包编码,在码流中还需插入各种时间标记、系统控制等信息,最后送到信道编码与调制器。这样可以形成两种数据流——传送流(TS)和程序流(PS),分别适用于不同的应用,图1给出了单路节目的视音频数据流的复用框图。 传送流(Transport Stream)简称TS流,它是根据ITU-T Rec.H.222.0|ISO/IEC 13818-2 和ISO/IEC 13818-3协议而定义的一种数据流,其目的是为了在有可能发生严重错误的情况下进行一道或多道程序编码数据的传送和存储。这种错误表现为比特值错误或分组丢失。传送流由一道或多道节目组成,每道节目由一个或多个原始流和一些其他流复合在一起,包括视频流、音频流、节目特殊信息流(PSI)和其他数据包。其中PSI表有4种类型:节目关联表(PAT)、节目映射表(PMT)、网络信息表和条件访问表。传送流应用比较广泛,如视音频资料的保存、电视节目的非线性编辑系统及其网络等。在开发机顶盒以及视频设备时有时需要对码流的编码知识有比较清楚地了解,这样才能在遇到问题时做出全面的分析。 TS流结构分析 如图2所示,TS包的长度是固定的,为188字节。包括同步字节(sync_byte)0x47和数据包识别号PID等。PID为13位字段,指示存储于分组有效负载中数据的类型,PID值0x0000为程序关联表保留,而0x0001为条件访问表保留,0x1FFF为空分组保留。从PID可以判断其后面负载的数据类型是视频流、音频流、PSI还是其他数据包。 PSI描述说明 在MPEG-II中定义了节目特定信息(PSI),PSI用来描述传送流的组成结构,在MPEG-II系统中担任极其重要的角色,在多路复用中尤为重要的是PAT表和PMT表。PAT表给出了一路MPEG-II码流中有多少套节目,以及它与PMT表PID之间的对应关系;PMT表给出了一套节目的具体组成情况与其视频、音频等PID对应关系。PSI提供了使接收机能够自动配置的信息,用于对复用流中的不同节目流进行解复用和解码。PSI信息由以下几种类型表组成: ◆节目关联表(PAT Program Association Table) PAT表用MPEG指定的PID(00)标明,通常用PID=0表示。它的主要作用是针对复用的每一路传输流,提供传输流中包含哪些节目、节目的编号以及对应节目的节目映射表(PMT)的位置,即PMT的TS包的包标识符(PID)的值,同时还提供网络信息表(NIT)的位置,即NIT 的TS包的包标识符(PID)的值。 ◆条件接收表(CAT Conditional Access Table) CAT表用MPEG指定的PID(01)标明,通常用PID=1表示。它提供了在复用流中条件接收系统的有关信息,指定CA系统与它们相应的授权管理信息(EMM))之间的联系,指定EMM 的PID,以及相关的参数。 ◆节目映射表(PMT Program Map Table) 节目映射表指明该节目包含的内容,即该节目由哪些流组成,这些流的类型(音频、视频、数据),以及组成该节目的流的位置,即对应的TS包的PID值,每路节目的节目时钟参考(PCR)

从《上海屋檐下》看现实主义创作手法修改后

从《上海屋檐下》看现实主义创作手法现实主义是文艺的基本创作方法之一,侧重如实地反映现实生活,客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活,按照生活的本来样式精确细腻地加以描写,力求真实地再现典型环境中的典型人物。世界各国的文学艺术自始就在不同程度上具有现实主义的因素和特色,并随着社会历史条件而发展变化。在文学艺术领域,现实主义和浪漫主义这两大主要倾向源远流长。 艺术创作中的艺术形象能够从现实中取材,并且真实地反应现实世界。艺术来源于生活,艺术是生活的反映,生活是艺术的惟一源泉,这是现实主义艺术的基本概念。1937年春创作的三幕话剧《上海屋檐下》是夏衍自觉实践现实主义手法取得的重要收获,通过该剧的创作,他找到了政治意图与艺术传达之间的契合点:由小人物反映大时代,由历史题材转向其熟悉的现实题材,由英雄、传奇性人物转向普通市民与知识分子。以冷静、客观、不动声色却蕴含着巨大情感波澜的“严谨现实主义”为特征的夏衍剧作风格,在这部作品中得到了充分的体现。 《上海屋檐下》反映的是20世纪30年代上海畸形社会中的一个横断面,描写了生活在大城市底层的一群小市民和贫苦知识分子平凡的、令人诅咒的生活,以匡复、杨彩玉、林志成三人的生活遭遇为中心线索,以其左邻右舍的生活为辅,组成了一部30年代上海中下层人们生活的交响曲。通过五个家庭的不同遭遇以及相同的不幸命运,揭示了社会的内在矛盾,使人感到一种沉闷压抑的时代气氛。“西安事变”之后阴晴不定的政治气候,被国民党政府释放的政治犯的家庭悲欢决定了作家的创作意图:“想反映一下上海这个畸形社会中的一群小人物,反映以下他们的喜怒哀乐,从小人物生活中反映出一个即将来临的伟大的时代,让当时的观众听到一些将要到来的时代的脚步声。”工厂职员林志成十年前在朋友匡复被捕入狱时,被托照顾其妻杨彩玉和女儿,在匡复杳无音信的情况下,与杨彩玉同居。十年后匡复出狱回家,三人心灵都留下伤痕。林志成软弱内疚,杨彩玉多情,难以选择。匡复初时沮丧,最后毅然奋起,走出家庭,奔向时代洪流;大学毕业生黄家楣,毕业后却失业在家,穷困潦倒,老父远道来沪探亲,家楣与妻只能变卖衣服强颜欢笑,黄父发现真情,留下仅存两块钱后悄然离去;卖报孤老李陵碑,独子在“一.二八”战事中牺牲,心中仍盼其归来;孤苦无靠,被迫卖身的施小宝,丈夫漂泊海外,自己受尽流氓侮辱;小学教师赵振宇夫妇生活拮

《上海屋檐下》剧评

夏衍的话剧《上海屋檐下》,显现出他平淡朴实、自然深远的艺术风格。作者截取的是上海某弄堂房子五户小人物一天生活的横断面。通过“这些小人物的苦闷、悲伤和希望,反映历史的黄梅季节,传递出“将要到来的时代的脚步声音。”(《夏衍:《谈上海屋檐下的创作》)对于这部剧作,夏衍曾说:“这是我写的第四个剧本,但也可以说是我写的第一个剧本,因为在这个剧本中我开始了现实主义创作手法的摸索。”正如他所说,《上海屋檐下》的确是他的现实主义创作的起点。 小人物生活在社会的底层,各有各的不幸和苦楚。报贩李陵碑因独子捐躯沙场,晚境异常凄凉,只能酗酒解闷,孤吟消愁;耿直的知识分子黄家楣,失业居家,恰逢老父远道来视,不免悲喜交集。为博取培育自己的父亲的欢心,不惜典衣当物,借债度日;海员之妻施小宝,更是无依无援,为流氓小天津挟持,被迫沉沦堕落;相比之下,小学教员赵振宇和工厂职员林志成的生活稍有着落,但赵妻在生活煎迫下,时有衣食住行的愁虑,林志成也要担心饭碗是否牢靠。他们在抗战到来之前,都过着苟且麻木、忧郁悲伤的生活。沉重的黑暗缩短了他们的目光,扭曲了他们的性格。他们在咀嚼自已不幸的同时,往往向更弱者转嫁自己的不幸。赵振宇夫妇在卖菜者处获得若干小便宜,竟“露出微笑”。林志成、黄家楣不堪忍受社会的折磨,妻子就成了发泄自己苦痛的对象。狭隘的感情摩擦和人事纠纷,弥漫着庸俗、灰色的小市民气息。 夏衍现实主义的深刻性在于,既嘲讽小人物思想性格的弱点,——但仅是含泪的微讽,——又清醒地看到,小人物的种种不幸和畸形社会的黑暗投影。 他把艺术的锋芒指向病态的社会。对小人物的善良正直本性,从来是肯定的。且勿论林志成处于亦“牛”亦“狗”的境况中,内心是多么痛苦,一旦“从一方面受人欺负,一方面又得欺负人的那种生活里面解放出来”,又有多少兴奋。即如有与世无争、自得其乐的消极思想,为比上不足、比下有余的无味生活而意足的赵振宇,也终究不能无视李陵碑的被人欺辱。小人物内心的善与社会的恶的冲突,与自身卑琐思想的矛盾,如同一股股潜流,在奔涌激荡。我们毫不怀疑,这是催他们觉醒的萌芽。因而,他们不甘久安平庸的生活,在怨愤、挣扎之中,就包含着对历史的黄梅季节的厌倦,对新的生活的一丝向往。 早在二十年代初,在小说《故乡》里,鲁迅就借“我”的口道出自己对劳苦大众的深厚祝愿:“他们应该有新的生活,为我们所未经生活过的。”夏衍承继了鲁迅的战斗传统,不仅悲小人物之悲,更努力增添亮色,塑造出新的人物形象,那就是革命知识分子匡复和葆珍、阿牛几个孩子。如果说,在剧本中,小人物不是新的生活的开拓者,那么,这些新的人物就犹如“灿然的阳光”,射进了浸透霉气的可诅咒的生活。有了他们,小人物摆脱苦难生活是可能而且必然的。 戏剧的主线是林志成、杨彩玉以及刚从监狱中出来的匡复三个人的感情纠葛。革命者匡复入狱,把妻子女儿托付好友林志成照顾,林在与杨长期接触中产生了感情,组成了家庭,而匡复的归来,使他们三人都陷入了尴尬的境地。作者无意把任何一个塑造成恶人,而是强调现实环境对人的折磨。林志成具有同情心和正义感,为了与朋友之妻组织家庭而过着自己不情愿的“一方面受人欺负,一方面又得欺负人”的生活,并备受良心的谴责。杨彩玉曾经是一个热情的,为了恋爱和革命而离家出走的少女,生活的磨难使她变成了劳碌、庸俗、苟安的家庭主妇。而在监狱八年受尽磨难,渴望从妻子、女儿那里寻找爱抚的匡复,面临的是妻子与好友同居的残酷现实。他们身上都带着过去留下的创伤,但新的力量也在阴郁的环境中显示出强大的生命力。匡复的归来使杨彩玉重新回忆起火热的青年时代,消沉的心焕发新的活力;女儿欢快的歌声使匡复重新恢复战士的激情,他毅然重新出走,割断缠绕自身的绵绵情丝,是为了告别沮丧的婚姻。在主线一侧,穿插了教书匠赵振宇夫妇一家、农村娃黄家楣一家、妓女施小宝和流氓小天津、兵哥父亲李陵碑等等,一副上海生活画面层层展开。志成,是弱者里面的一个! 剧中你,我,他,都是弱者!

ts流解析规则

HLS,Http Live Streaming 是由Apple公司定义的用于实时流传输的协议,HLS基于HTTP 协议实现,传输内容包括两部分,一是M3U8描述文件,二是TS媒体文件。 1、M3U8文件 用文本方式对媒体文件进行描述,由一系列标签组成。 #EXTM3U #EXT-X-TARGETDURATION:5 #EXTINF:5, ./0.ts #EXTINF:5, ./1.ts #EXTM3U:每个M3U8文件第一行必须是这个tag。 #EXT-X-TARGETDURATION:指定最大的媒体段时间长度(秒),#EXTINF中指定的时间长度必须小于或等于这个最大值。该值只能出现一次。 #EXTINF:描述单个媒体文件的长度。后面为媒体文件,如./0.ts 2、ts文件 ts文件为传输流文件,视频编码主要格式h264/mpeg4,音频为acc/MP3。 ts文件分为三层:ts层Transport Stream、pes层 Packet Elemental Stream、es层 Elementary Stream. es层就是音视频数据,pes层是在音视频数据上加了时间戳等对数据帧的说明信息,ts层就是在pes层加入数据流的识别和传输必须的信息

注:详解如下 (1)ts层 ts包大小固定为188字节,ts层分为三个部分:ts header、adaptation field、payload。ts header固定4个字节;adaptation field可能存在也可能不存在,主要作用是给不足188字节的数据做填充;payload是pes数据。 ts header sync_byte 8b 同步字节,固定为0x47 transport_error_indicator 1b 传输错误指示符,表明在ts头的adapt域后由一个无用字节,通常都为0,这个字节算在adapt域长度内 payload_unit_start_indicator 1b 负载单元起始标示符,一个完整的数据包开始时标记为1 transport_priority 1b 传输优先级,0为低优先级,1为高优先级,通常取

分析现实主义戏剧《上海屋檐下》

分析现实主义戏剧《上海屋檐下》 契诃夫说过这样一段话:在现实生活中人们毕竟不是每分钟都在决斗、上吊或求爱,不是每时每刻都妙语横生。他们更多的是吃饭、喝酒、闲逛、说蠢话。这些应该在舞台上表现出来。剧本应该写成这样:人们来来去去,吃饭,玩牌,谈论天气。这倒不是应为作者希望写成这样,而是因为在真实的生活中人们就是这么生活的。 现实主义戏剧更倾向于真实存在性,它有着特定的文化背景,它的故事情节不像一般的舞台剧那样妙趣横生,没有过于激烈的矛盾冲突,一切看似平淡无奇,却在每一个平凡叙事的背后都能找到挖人深思、寻觅震撼心灵的闪光点,在现实主义戏剧中,反而故事越普通一般,越具有典型性。 《上海屋檐下》是夏衍现实主义创作的第一个剧本,也是中国话剧在现实主义道路上探索的一个突破。这部话剧是典型的把小人物和大背景的展现,以此构成鲜明强烈的对比,营造出一个真实的环境,真实的人物,以及真实的故事,让人信服。作者力图用一部分生活在底层,不同类型的人物,以及他们各自的生活和命运,反映一个悲苦的时代下,老百姓民不聊生的惨状,借以小人物之言行来表达自身的愿望,唤起读者的共鸣,传达一个民心所向的时代步伐。 正如题目一样,整个大情境规定在上海屋檐下,这幢老房子里有五户人家,全部都是生活在底层的人,不是小职员就是失业的,生活的很艰辛,作者把每个人物延伸到各个领域,透过每一个细节感受一群惶惶不可终日的人。黄梅时节让人透不过气的规定环境注定了这屋檐下的人要经历一番坎坷的曲折命运,这座弄堂房子也恰到好处的发挥了它的作用,遭受一种的压抑气氛,每个人的世界里都有挥之不去的愁云。由此可见,环境造就人,这里的人也没有什么追求,妇女交头接耳,只会抱怨,男人胸无大志,盲目的奔波最后毫无结果,甚至连这里的小孩也只知道吃,毫无人生价值观。还有为了生活不得不出卖身体的女人施小宝,在那个年代,她的行为必须承受别人异样的目光,无论她是否还心存一片阳光,无论她怎样去讨好那些难缠的妇女,结果还要遭受排斥,在别人眼里她是下流无耻的女人。然而当她衣衫凌乱爬在床上嚎啕大哭的那一刻,让人看出她原本和她们一样的坚贞善良,也许她也恨自己无情的践踏着无辜的灵魂,在这样的社会背景下,为了生存,她无法为丈夫守身如玉,只恨没有人理解她内心承受的煎熬。整个剧本特定的时间是一九三七年,民国时期,正如剧本中所传达的那样民不聊生、动荡不定,每个家庭都应该得到幸福,可是贫贱夫妻百事哀,生活带来的诸多不如意直接给家庭造成反面影响,例如为柴米油盐之类的小事儿就会争执不休,女人罗嗦,男人不争气,造成家庭气氛也如同黄梅时节的天气一样沉闷压抑。同时更真实的映射那年代下层人民的生活状态。

TS流解析

#include #include using namespace std; struct programs //封装节目信息的结构体 { int programID;//节目编号 int pmtPID;//所属PMT的pid int videoPID;//视频pid int audioPID1;//音频pid int audioPID2;//音频pid }myProg[20]; bool FindAndParsePAT(unsigned char *buffer,int pID,int curPack);//传入BUF和PID的值bool FindAndParsePMT(unsigned char *buffer,int pID,int curPack); int program=0; int prog_count=0; void main() { unsigned char *buffer=new unsigned char[500]; int startPos=0;//第一个TS分组在流中的位置序号 int packageLen=0;//分组长度 int pmtCount=-1;//PMT表序号 int pID=0; int nullpack=0; //0.以二进制方式打开TS文件 ifstream myFile("test.ts",ios::binary|ios::in); //1.读入文件的前500个字节,找同步头、确定包长 myFile.read((char *)buffer,500); for(int i=0;i<500;i++) { //判断有无压缩 if(buffer[i]==0x47&&buffer[i+188]==0x47) { startPos=i;//第一个TS分组在流中的位置序号 packageLen=188;//分组长度 break; } else if(buffer[i]==0x47&&buffer[i+204]==0x47) { startPos=i; packageLen=204; break; } }

上海屋檐下

《上海屋檐下》分析 14 ib5 党容旻 《上海屋檐下》这部话剧讲述的是在上海弄堂中五家人的故事,这五家人分别是林志成一家、黄家楣一家、赵振宇一家、施小宝以及李陵碑,这五家人的故事复杂的纠结在一起,作者通过普通的对话在字里行间传达着信息。 在第一幕中,我们对五个家庭可以说是家家有悬念,有疑问,在林志成一家中,阿牛与葆珍的对话以及葆珍与彩玉的对话提出了第一个悬念:林志成一家的关系如何?杨彩玉嘱咐葆珍:“放了学就回来,在外面乱跑,给你爸爸知道了又会……”葆珍却不高兴地表示:“什么爸爸爸爸……”此处作者透露出葆珍不愿叫彩玉的丈夫为爸爸这一细节,留下了悬念,这个悬念在后来赵妻与桂芬的对话中得到了回答,从这个对话中让观众了解到了林志成一家的具体情况,但这个具体情况只是一部分,只知道林志成不是葆珍的亲生父亲,却不知道葆珍的亲生父亲到底怎样了。直到匡复出现,匡扶与林志诚的对话中,林志成的吞吞吐吐,手脚飘忽,我们了解到过去发生的事情,匡复便是葆珍的亲生父亲,前面的疑问得到了解答。 第二幕一开始,作者将故事的发展进度拖缓,没有让匡复、杨彩玉、林志成三人同时出场,而是安排匡复和彩玉谈论着各自十年来的生活状况,通过这一段对话,对过去事情进行回顾,让我们掌握了整个事件的来龙去脉,不仅节省了篇幅,还自然地向我们讲述先前的故事。后来匡扶看见保真其对话内容也让观众摸不着头脑,不知道保真究竟知不知道匡扶就是她的亲生父亲,现在问题又来了。 第三幕是最戏剧性的部分,三人的结果揭晓:志成打算成全匡复和彩玉,独自离开,却被彩玉挽留住。结尾时匡复在葆珍的歌声中受到启发,克服了儿女私情,感悟到一个革命者的责任,默默离开,走上了充满光明的革命道路,这一段也展现出了匡扶内心的纠结,以及最后决定的勇气,和面对现实的释然。最后结尾的那首歌“……要知他们得了你的钱,立刻变成枪子弹,一颗颗,一颗颗……将来都是打在你的心坎里……”“强盗来了,打不打?”“打打打,打打打!一个不够有大家!”“对!一个不够有大家!走夜路,怕不拍?”“我不怕,我不怕!跌倒了我会自个儿爬!”是和开头的首尾呼应,从这首歌中才真正透漏出作者的思想,表达对中国人民的决心,及坚定不移的信念。 这部戏剧中每一段关键的对话中,总是弥漫着其他的讯息,每一个动作,每一个表情都会让观众多想一下,作者手法巧妙地写出了这样的剧本,没有琐碎的没用的对话,却把一切细节都表达的清清楚楚,这样的台词才贴近生活。

MPEG-2 TS 码流编辑的原理与应用

MPEG-2 TS 码流编辑的原理与应用 在当今数字媒体不断发展、新媒体业务不断涌现的前提下,实践证明襁褓中的新媒体只有两种经营方略可供选择:或是购买并集成整套节目,或是低成本深加工新节目,再不可能去按照传统生产模式去自采自编。低成本的节目生产制作与发布,不仅成为数字媒体经营的主要手段,也成为传统媒体“改革工作流程”的重要举措,进而促成了对新型工作母机和简捷快速流程的迫切需求。 在辽宁新媒体多业务综合服务平台上,先于国际和国内应用了MPEG-2传输流快速剪辑编辑系统(以下简称码流快编)。这项由辽宁电视台与深圳奥维迅公司在2003年10月联合开发的新技术,为数字媒体低成本节目的制作、推广和运营提供了高效生产工作母机。尽管担负此项目源代码开发的奥维迅公司出现了经营问题,在技术推广的中间环节发生梗塞,但并不能说明此项技术走到了尽头。回顾3年的应用实践及研发成果,需要的不是扬弃,而是演进的升级,否则就是对可调控资源的莫大浪费。特别是针对第二代信源编解码国标AVS-P2的更新换代,很可能成为多业务内容整合的新一代产品的突破口。 一工作原理 1. 功能目标 码流快编的应用目标是,通过对开放视频的采集,将DVB-S或C的传输流(Transport Stream,TS)节目作为信源,直接进行剪辑处理,再经过人工创意后,整合为新主题内容的新节目,以便直接进入频道集成或编辑频道节目播出,快速实现数据层的内容整合,不仅简捷了采集制作的工作流程,而且为丰富媒体内容资产开辟了一条捷径。因为码流快编的工作流程无需先以解码后的视频记录于磁带,再以磁带上载编辑机,经编辑后再下载成为磁带,再编码复用成为新内容的新节目。即便数字化完成以后,视频数据流仍不能用于经复用的数字传输,还需编码、转码、打包等传输格式化以后,才能在数字信道上传输。而采用码流快编以后,不仅避免了解码后再采样编码所形成的视频损耗,还避免了在1∶1时间的上下载中所造成的效率损耗。更重要的是在视频内容整合中,一次性完成音/视频同步剪切、字幕处理和音/视频数据打包复用等连续作业。所以,它能够提高生产效率60%以上。必要时还可进行节目包装的特技编辑,直接创建数据级和文件级的互联互通内容交换平台,在媒体资产管理下,顺利实现网络化与智能化的节目配送与发布。 由于码流快编是针对以TS为信源的再编辑系统,所以实行“高来高走,低来低走”,或是“高来低走”的应用策略,即高码率对应高码率(包括兼容高清),低码率对应低码率,但码率连续可调,以适应高码率对应低码率的应用。理论和应用都说明,对比源节目和成品节目,经剪切和编辑处理的图像保持了同等的视频质量,成为不劣化图像的创新工作流程和新型工作母机。 2. 设计特征

沪剧经典全剧系列

沪剧经典全剧系列 沪剧经典全剧系列关键词:沪剧时间:2013/6/23 10:33:19分类:戏曲大全上一篇:丁是娥经典沪剧集下一篇:沪剧伴奏精选专辑收藏14立即分享沪剧经典全剧系列《雷雨》全剧(马莉莉汪华忠张杏声诸惠琴)《雷雨》新版01(茅善玉朱俭陈瑜王明达)《雷雨》新版02(茅善玉朱俭陈瑜王明达)《庵堂相会》全剧(茅善玉徐俊)《大雷雨》全剧(徐蓉钱思剑程臻)电视剧《大雷雨》全集(吕贤丽李建华)《家》全剧(孙徐春茅善玉)上海院《罗汉钱》明星版全剧(马莉莉汪华忠茅善玉孙徐春)《红灯记》全剧(钱思剑茅善玉马莉莉)《少奶奶的扇子》上(马莉莉吕贤丽李建华王明达张杏声)《少奶奶的扇子》下(马莉莉吕贤丽李建华王明达张杏声)《花女泪》第一场“还戒、送戒”《花女泪》第二场“送花、惊遇”《花女泪》第三场“拒金、闭门”《花女泪》第四场“拒婚、出走《花女泪》第五場“护兰、救青”《花女泪》第六场“画兰、死别”《花女泪》第匕场“回家、拜堂”《日出》全剧(程臻朱俭)《卖红菱》全剧(吴梅影顾春荣)《石榴裙下》01(茅善玉马莉莉孙徐春汪华忠)《石榴裙下》02(茅善玉马莉莉孙徐春汪华忠)《龙凤花烛》上(郭懲勤徐标新张杏声)《龙凤花烛》下(郭慇勤徐标新张杏声)《借黄糠》上(王勤、汪华忠版)《借黄糠》下(王

勤汪华忠)《茶花女》全剧(华雯张爱华)2010《露香女》01(茅善玉孙徐春)《露香女》02(茅善玉孙徐春)《露香女》03(茅善玉孙徐春)《姐妹俩》01(茅善玉吕贤丽汪华忠徐俊)《姐妹俩》02(茅善玉吕贤丽汪华忠徐俊)《姐妹俩》03(茅善玉吕贤丽汪华忠徐俊)电视剧《璇子》01(茅善玉徐俊马莉莉)电视剧《璇子》02(茅善玉徐俊马莉莉)电视剧《璇子》03(主演:茅善玉徐俊马莉莉)电视剧《璇子》04(主演:茅善玉徐俊马莉莉)《碧落黄泉》上(朱俭黄丽娅吉燕萍平雪瑛)《碧落黄泉》下(朱俭黄丽娅吉燕萍平雪瑛)经典回眸1985群英荧屏聚会(上)经典回眸1985群英荧屏聚会(下)上海的声音《王盘声杨飞飞流派演唱会》名家新苗迎新演唱会(1)名家新苗迎新演唱会(2)《申曲之恋》1《申曲之恋》2《申曲之恋》3101127经典回眸:首届青年大奖赛(一)101128经典回眸:首届青年大奖赛(二)《瑞珏》全剧(茅善玉钱思剑)《苏娘》全剧(陈甦萍)长宁团优秀保留剧目《为奴隶的母亲》全剧(徐伯涛郭憖勤王珊妹王道明)《叛逆女性》01(倪幸佳孙徐春)《叛逆女性》02(倪幸佳孙徐春)《叛逆女性》03(倪幸佳孙徐春)《茅善玉孙徐春》专辑1《茅善玉孙徐春》专辑2《茅善玉孙徐春》专辑3《野马》(上)徐俊茅善玉丁是娥《野马》(下)徐俊茅善玉丁是娥《深秋的泪痕》(上)上海长宁团)《深秋的泪痕》(下)

TS流解析之PMT表格解析

TS流解析之PMT表格解析 2010-12-14 08:44 TS流解析之PMT表格解析 PMT结构定义: typedef struct TS_PMT_Stream { unsigned stream_type : 8; //指示特定PID的节目元素包的类型。该处PID由elementary PID指定 unsigned elementary_PID : 13; //该域指示TS包的PID 值。这些TS包含有相关的节目元素 unsigned ES_info_length : 12; //前两位bit为00。该域指示跟随其后的描述相关节目元素的byte数 unsigned descriptor; }TS_PMT_Stream; //PMT 表结构体 typedef struct TS_PMT { unsigned table_id : 8; //固定为0x02, 表示PMT表 unsigned section_syntax_indicator : 1; //固定为0x01 unsigned zero : 1; //0x01 unsigned reserved_1 : 2; //0x03 unsigned section_length : 12;//首先两位bit置为00,它指示段的byte数,由段长度域开始,包含CRC。 unsigned program_number : 16;// 指出该节目对应于可应用的Program map PID unsigned reserved_2 : 2; //0x03 unsigned version_number : 5; //指出TS流中Program map section的版本号 unsigned current_next_indicator : 1; //当该位置1时,当前传送的Program map section可用; //当该位置0时,指示当前传送的Program map section不可用,下一个TS 流的Program map section有效。 unsigned section_number : 8; //固定为0x00 unsigned last_section_number : 8; //固定为0x00 unsigned reserved_3 : 3; //0x07 unsigned PCR_PID : 13; //指明TS包的PID值,该TS包含有PCR域, //该PCR值对应于由节目号指定的对应节目。 //如果对于私有数据流的节目定义与PCR无关,这个域的值将为

《上海屋檐下》的艺术结构赏 (1)

《上海屋檐下》的艺术结构赏析 摘要:作为夏衍英学忍忽转变后的一力作,其成功自有多方面的因素,但作品中刻意营造的情景氛围无提是作品获举的一个关健。杭战前夕险恶的政治环晚下小人物才方面面的悲苦,生活重压下“屋檐下”住户们扭曲了的情感生活,梅雨天带给他们的无尽的烦估,这些共同纽成该剧阴晦沉闷的情感基调。孩子们的歌声进给这一情调丝丝的亮色。 关键词:夏衍;《上海屋檐下》;艺术 夏衍的《上海屋檐下》写于1937年初春,这是夏衍创作道路上的一部力作。作品显示出表现大时代、追求史诗性与人物内在心理、思想情感波澜起伏有机统一的创作风格,反映了作家现实主义创作深入发展的趋向。抗战中期的《芳草天涯》是作家创作中惟一以爱情为题材的剧作。作品突破作家已经形成的创作模式,虽然依然关注时代与人的现实问题,但是不再以政治为轴心,注意写人物的沉浮变动,并选择道德伦理的视角,切入人物内心深处,而将大时代的动荡更多依附于活生生的人物心灵搏斗中显现。 一、时代下的产物 《上海屋榆下》展现的是死水一般困苦不堪的生活阴暗面。在晦暗、沉闷乃至让人窒息的戏剧环境中,普通小市民在叹息、呻吟、哭泣、愤怒…… 帷幕启开时,诉诸观众视觉的是上海特有的人们习见的一幢弄堂房子.在这屋檐下,拥挤着五家十几口人,作家怀着深深的同情描写着五家人的不幸生活.房子右侧靠近后门的披灶间挤住着小学教师赵振宇一家。这一家四口仅靠赵振宇“几毛钱一点钟的功课”的微薄薪金度日。尽管赵不断以“乐无安贫”的哲学来排遣自己对生活的不满与苦恼,但他妻子却在生活的重压下悲穷愁苦,常常对丈夫没好声气.披灶间上的亭子间住着失了业的洋行小职员黄家相一家。 黄家正陷于贫病交迫的困境。这个从小被称作“天才”的大学生无法对从乡下赶来探望他的父亲略尽孝道,只能强颜欢笑,以借贷和典当掩饰窘状.耳聋的父亲终于察觉实情,托故回乡,临走还留下了自己的血汗钱。前楼住着沦落风尘的弃妇施小宝独人,她被流氓所逼而卖淫,她想挣扎,想跳出魔掌,可四顾无援,只能用泪水洗解自己的痛苦与屈辱。在看不见的阁楼上住着老报贩李陵碑孤人。他的独生子死于“一二八”战争。他悲苦无法用语言来表达,精神几乎失常,成天哼喝“盼娇儿,不由人,珠泪双流……”。相较之下,楼下客堂里的二房东林志成一家生活条件稍好,可林志成也烦恼不尽.他是一个工厂的下级职员,一直为自己介乎“狗”与“牛”之间的纱厂职员地位感到苦恼和不安。他在妻子彩玉面前常常牢骚连天,且脾气焦躁。当他的好友—十年前被捕入狱后音讯全无的匡复突然出现时,他惊呆了。原来,匡复便是彩玉的前夫丁志成和彩玉在等待匡复多年又不见他音讯后,俩人在风雨同舟的生活中产生情感,同居了。匡复、容玉、志成三人在激烈的情感冲突后倒是各自找到了新的归宿。 以上便是该剧展现的屋檐下五户“小人物”的日常生活。这五户人家的悲惨遭遇全是在同一政治环境—抗战爆发前国民党严酷统治下,在同一自然环境—令人烦闷时断时续的梅雨天气中展开的。文学作品是时代的产物。通读剧本,我们能感受到一种沉闷压抑氛围。这是全剧的情感基调。读者与观众感受到的除了梅雨天令人窒息的低气压,除了屋檐下不死不活的生活,另一种压抑的体验便是全面抗战前极沉闷的时代氛围。 作者着意将时代环境“化”为生动通真的艺术形象,而且,通过剧中人的职业、亲眷、交往,作者把触角伸到社会的各个方面:从林志成身上,我们可以看到工厂在裁员和罢工,失业队伍不断壮大,从黄父的言语和施小宝父亲的来信让我们感受到农村决敝的困境;匡复是个革命者却长期被监禁;李陵碑是为国战死的军人遗属,却正沦为乞丐,月月欠薪的小学教师一家人生活难以为继……作者就是通过这样一幢普通楼房的横断面,反映了整个社会的广阔的生活画面,勾勒了抗战前夕国内政治黑暗危机四伏的阴晦面貌。

TS码流分析

MPEG组织于1994年推出MPEG-2压缩标准,以实现视/音频服务与应用互操作的可能性,MPEG-2标准是针对标准数字电视和高清晰度电视在各种应用下的压缩方案和系统层的详细规定。对应于不同的应用,符合MPEG-2标准的码流又分为传送流和程序流,本文主要讲解了传送流有关的部分数据结构,从实际应用的传送流码流中截取了部分码流做了说明,并给出了部分解析传送流码流的实例程序。 在MPEG-II标准中,为了将一个或更多的音频、视频或其他的基本数据流合成单个或多个数据流,以适应于存储和传送,必须对其重新进行打包编码,在码流中还需插入各种时间标记、系统控制等信息,最后送到信道编码与调制器。这样可以形成两种数据流——传送流(TS)和程序流(PS),分别适用于不同的应用,图1给出了单路节目的视音频数据流的复用框图。 传送流(Transport Stream)简称TS流,它是根据ITU-T Rec.H.222.0|ISO/IEC 13818-2 和ISO/IEC 13818-3协议而定义的一种数据流,其目的是为了在有可能发生严重错误的情况下进行一道或多道程序编码数据的传送和存储。这种错误表现为比特值错误或分组丢失。传送流由一道或多道节目组成,每道节目由一个或多个原始流和一些其他流复合在一起,包括视频流、音频流、节目特殊信息流(PSI)和其他数据包。其中PSI表有4种类型:节目关联表(PAT)、节目映射表(PMT)、网络信息表和条件访问表。传送流应用比较广泛,如视音频资料的保存、电视节目的非线性编辑系统及其网络等。在开发机顶盒以及视频设备时有时需要对码流的编码知识有比较清楚地了解,这样才能在遇到问题时做出全面的分析。 TS流结构分析 如图2所示,TS包的长度是固定的,为188字节。包括同步字节(sync_byte)0x47和数据包识别号PID 等。PID为13位字段,指示存储于分组有效负载中数据的类型,PID值0x0000为程序关联表保留,而0x0001为条件访问表保留,0x1FFF为空分组保留。从PID可以判断其后面负载的数据类型是视频流、音频流、PSI 还是其他数据包。 PSI描述说明 在MPEG-II中定义了节目特定信息(PSI),PSI用来描述传送流的组成结构,在MPEG-II系统中担任极其重要的角色,在多路复用中尤为重要的是PAT表和PMT表。PAT表给出了一路MPEG-II码流中有多少套节目,以及它与PMT表PID之间的对应关系;PMT表给出了一套节目的具体组成情况与其视频、音频等PID对应关系。PSI提供了使接收机能够自动配置的信息,用于对复用流中的不同节目流进行解复用和解码。PSI信息由以下几种类型表组成: ◆节目关联表(PAT Program Association Table) PAT表用MPEG指定的PID(00)标明,通常用PID=0表示。它的主要作用是针对复用的每一路传输流,提供传输流中包含哪些节目、节目的编号以及对应节目的节目映射表(PMT)的位置,即PMT的TS 包的包标识符(PID)的值,同时还提供网络信息表(NIT)的位置,即NIT的TS包的包标识符(PID)的值。 ◆条件接收表(CAT Conditional Access Table) CAT表用MPEG指定的PID(01)标明,通常用PID=1表示。它提供了在复用流中条件接收系统的有关信息,指定CA系统与它们相应的授权管理信息(EMM))之间的联系,指定EMM的PID,以及相关的参数。 ◆节目映射表(PMT Program Map Table) 节目映射表指明该节目包含的内容,即该节目由哪些流组成,这些流的类型(音频、视频、数据),以及组成该节目的流的位置,即对应的TS包的PID值,每路节目的节目时钟参考(PCR)字段的位置。 ◆网络信息表(NIT Nerwork Information Table) 网络信息表提供关于多组传输流和传输网络相关的信息,其中包含传输流描述符、通道频率、卫星发射器号码、调制特性等信息。 ◆传输流描述表(TSDT Transport Stream Description Table) 传输流描述表由PID为2的TS包传送,提供传输流的一些主要参数。 ◆专用段(private_section)

相关文档
最新文档