三次专访安妮宝贝
三次专访安妮宝贝
（赘：
2003，2006，2011，已三度专访安妮宝贝，自己也有些恍惚。
三次都是电子邮件往还，未得互动或深入。憾。
遗憾也是路途。
八年，太多的东西变了。安妮，兀自，坦率，简捷。
立此存照。）
第三次专访：2011年8月，关于《春宴》
安妮宝贝：摸索、挑战并验证灵与肉的局限
文/木叶
她叫周庆长，按安妮宝贝的习惯，行文中十之八九是庆长，更多时候就是，她。
他叫许清池，年龄适宜，空气和温度适宜，所以气质、欲望和资本齐备。在温哥华有妻子冯恩健清池是庆长“不可能拒绝，也不可能得到的男子”——看了短篇《表演》会更理解长篇《春宴》开始了。“一场春日宴席”。另一端，是信得、贞谅和琴药，有爱恋，有逍遥，也有沦陷。
尘世喧嚣，“一个男子的美和光能”，值得一个女子信赖吗？反之呢？
《春宴》的故事，已有人瞄准了“小三”。学者郜元宝的解读聚焦于“情欲”（这部残酷的解构情欲乃是“见证”这个时代的情欲泛滥与灵魂挣扎）。
宁波女子励婕已迈向中年，“黑暗的秘密”在围拢过来。为人母之后的首部长篇，气象到底不一能，那些隐现的社会倒影，那些莫名的狼奔豕突……
《春宴》的推广，具备了太多商业要素。有的人想这么“被”推广，只惜求之不得。也许，安妮宝她选择的路径不允许。
（诚意或执迷。才情或虚空。就像一片片叶子，相似却又各有微妙，当风吹过，我们将它们的她的作品拉长或缩减了很多人的青春。读者在成长，期待在加大，而她未必能够或愿意负荷。者的弃离或追随，终究包含着各取所需、各自担当。
“这个书名代表妄想和欲望的集中，以及注定的终结”
木叶：“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”“春宴”吗？
安妮宝贝：这个书名代表妄想和欲望的集中，以及注定的终结。这跟赏一次花事是同种属性。与人之间的相聚，嬉戏，彼此欢好愉悦，再怎样恋恋不舍，也是会变幻和结束。这种苦痛，这种注烛夜游，或者说在此以上再度超离……这里面有种种选择和态度。我不去分辨论断它们好或不好，
木叶：好像是谁（马尔克斯？）说过，对他来讲，一部小说的出发点总是一个形象，从来不是
安妮宝贝：《春宴》的出发点，就是一座面目全非的破落的古都。这个古都在书中是虚构式的很热闹但实质上贫乏而无可依傍的时代，在此大环境之下，生发出一些人的个体命运。
木叶：坦率讲，我读前20页不是很兴奋，但是看了沈信得的那封信（给小说家“我”的电子邮件的长短和轻重是怎么考量的？
安妮宝贝：我没有考量，只是想把想说的话说完。比较任性。这本书的写法都比较任性。
木叶：你对长篇小说的结构越来越体现出一种驾驭力，这是阅读过程中的一个欣喜。《春宴》安妮宝贝：比较难是信得的部分，因为贞谅，信得，琴药是作为一种概念性的书写存在。他们
“感情不是救赎”
木叶：《春宴》的内容虽然辗转多国多地，主人公经历激越无数、琐屑无数，最终小说是在讲限”。可以这么理解吗？
安妮宝贝：这个理解很好。是摸索，挑战和验证自己肉身和灵魂的局限。
木叶：“相信爱，一如相信真相。相信他，一如相信她自己。”不过，《春宴》显示的是，爱情在
最大的失败”。莫非，这也是你所暗含的一种真相——更深的、更现实的真相？
安妮宝贝：书中所有人物都在寻找他们各自的真相，用不同的方式，不同的工具，最终走向的的真相很难得出结论。它是一种无法言说的存在。
木叶：几个月前接受采访，你提及“成年人的颓废”，看了书，我觉得小说中的人在对抗这种颓在试图重塑人们“爱与被爱”的力量？
安妮宝贝：对，我试图探讨一下我们如何去爱和被爱的问题。这里宋有仁（心理医生，庆长最都是为了帮助书中这些颠倒的人物，去最终梳理这些疑问，试图得到结论。
木叶：小说中这几个人物和父母之间都有着莫名的隔阂，与无言。这样的人物设置（比较先入
安妮宝贝：这些设置是有必要的。庆长的这种关系我叙述得比较周全，这是为了对照出她成人是一种源头。
木叶：“（信得的养母）贞谅说，信得，不知为何，我觉得人越老去，越觉得这个世界什么东西结局是一种悲，信得的感情似乎也归于虚幻。你信任感情能够成为一种救赎吗？
安妮宝贝：它不是救赎。这个问题，书中这些人物彼此之间，来回之间，都不停地讨论过了。
木叶：换个角度：读了小说，回返残酷的现实生活，“一个男子的美和光能”还值得信赖或信仰安妮宝贝：不值得信赖和信仰。这个书里也有很多论述。
木叶：你注定孤独，因为你总是试图保持清醒——这是朋友Fiona对庆长说的。问题是，庆长旅程，怕也难逃新的轮回吧？
安妮宝贝：这个不一定。她经历过碎裂的过程，如果遇见宋这样合适的对方，愿意清洗和弥补种合理性，一种理性所带来的希望。
“我没有闪避大时代”
木叶：学者郜元宝认为：“《春宴》…主人翁?不是别的，乃是你我心中跃动不息的情欲的种子”。人的情欲问题？我注意到小说里有一句话; “究其本质，情爱是一条通往各自生命深渊边际的路径意味。
安妮宝贝：我认为《春宴》所讲述的并不是简单的男女情感或情欲。它其实是讲述人在妄想和你在行路的时候要看透自己的组成。这样你才不会被捆绑束缚。
木叶：你的小说，尤其是《莲花》和《春宴》会虚构一个近乎封闭而又自给自足的时空，与此一种张力。不过，我看到比较中性的评价是认为你的作品“一般都潜藏着自我解释的系统”，挑剔者
安妮宝贝：我没有闪避大时代。这本书看起来没有具体时代，但它渗透了时代的所有信息，当
木叶：“虽然置身貌似喧杂沸腾的时代，我是职业作者，却在一段时间里完全失去方向。不知道让一个钻牛角尖的写作者颓唐营生，无所作为。这证明很初级的一个道理：人其实最终只能被自我己是否有过“不知道该怎么写”的境况？
安妮宝贝：我对眼前这个时代没有什么兴趣，这也许是唯一困惑。但幸好，我觉得人虽然无法脱应该是往内在走，增加自己生命的密度，而不是被外界沦陷。
木叶：“但清池个性复杂，对女人选择自有路线。他与冯恩健这样敦实而出身良好的女子结盟，00米高山之上的野生鸢尾存在，以此自觉生命没有被商业社会彻底吞没，还留有一丝天清地远的能”的视角会不会有所担心？
安妮宝贝：这是一个问题，在下一本书里也许会避免。这是《春宴》的一个任性的特点，我没理解。
木叶：小说里还隐约涉及同性之间的爱、怜，抑或身体吸引，你自己是怎么看待同性间的这种
安妮宝贝：任何形式和类型的爱，都不需要给予评断。我在访谈里也说过，爱本身没有任何禁忌究其本性，它应该是这样，而不被附加上过多的现实因素或人为观点。情欲更是单纯。
“《大方》是试图推荐和传播另外一种阅读方式和思想方式”
木叶：《春宴》序言里有句话：“有时深夜出门迎着月光跑步”，《大方》重推的村上春树也很安妮宝贝：我喜欢长途的长时间的走路。走路很快。
木叶：做杂志的主编，对你的写作有什么推动或影响吗？
安妮宝贝：这是和写作独立并存的另一个内容。做杂志对我来说，是与读者建立的另一个分享试图推荐和传播另外一种阅读方式和思想方式。
木叶：你曾说《大方》“推崇一种平实的、真诚的、清湛的、开放的思考方式”。如今第二期出安妮宝贝：我认为一直都是抵达初衷和自我期待的，只是可以在之后更加完善，更加丰富，更木叶：方便谈谈自己最近看了什么有趣的小说吗？抑或，这个阶段的你的阅读习惯。宗教书籍安妮宝贝：现在看小说非常少，的确还是喜欢阅读一些宗教书籍或一些旁门杂类的书籍，笔记木叶：从《蔷薇岛屿》、《莲花》到《春宴》，都有很明显的旅行生活的倒影，尤其是后两者
安妮宝贝：想去埃&及，以色列。
（《上海电视》2011年8月）
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第二次专访：2006年3月，关于《莲花》
安妮宝贝：试着收拢莲花凋零的声音
文/木叶
一个女子在拉萨、在高原之上静候死亡，一个男子默默找寻，另一个女子已然于终点水遁而去异的风雨远行，那是两年前。
神奇的雅鲁藏布江，与世隔绝的墨脱，安妮宝贝的《莲花》。
在爱情中遗世。爱情，又不像是爱情。
与其说安妮宝贝在倾听莲花的绽开，不如说她在试着收拢莲花凋零的声音。不计成败。
行走
木叶：在《莲花》里你写道，“走路使人变得单纯而且强壮”，徒步、远行是否在弥补自己与现安妮：旅行类似一种精神仪式，它能让人感受到生命新的层次和内涵。而且我喜欢走路，从小游僧或修行者的心境。一种坚定单纯心无旁骛的执着。
木叶：同样有着行走、不断出发的风格，但你的作品和《在路上》很是不同，你的行走更像是安妮：《莲花》和《在路上》没有可比性。后者是很典型的西方精神运动的产物，有一种猛烈个人内心的行动过程。
木叶：这已是你的第三部长篇了，具体说说“莲花”这个名字吧……
安妮：我在小说序言里说过，它代表一种诞生，清除尘垢，在黑暗中趋向光。一个超脱幻相的
木叶：感觉你越来越关注佛教，而你的文字也有了一种隐约的“禅意”，不知这仅是源于我的猜安妮：我目前不是教徒，但是我有宗教倾向，即可以与它靠近，对它有沟通。我关注佛教，同
木叶：你就像一只迁徙的鸟，从城市到城市，从远山到远水，最迷恋的地方，和最期待前往的安妮：目前比较想去的是印度一带。没有最迷恋的地方。对任何一个地方最后持的都是无情的
木叶：“安妮宝贝”四个字成了一个品牌，是畅销的保证，这反过来也使得你行文更加自我，如安妮：我没有想过利弊相生的问题。我只想过，这四个字如果是一个品牌，那么它应该是代表一个人内心的自决，内省，敬畏和警醒。我的读者所注重的，应也是在人物当中吸取的沟通和精神们各个生活阶段的情感脉络。
如果是那些只注重情节发展，只愿意看讲故事的小说，只愿意快速阅读完一本消费型趣味型书莲花
木叶：有人认为你的小说太散文化了，喜欢者不少，但也有人进而质疑你的结构能力，但我觉安妮：《莲花》的结构是清晰而坚实的，叙述中运用了插叙、倒叙、人称转变、拼贴……等技
略有生硬。但这个结尾我斟酌再三，考虑过很多其他的方式，最后觉得必须还是采取让一个新的角作一个梳理，让它达到完满。这样它才是团圆的。
木叶：越向后看越认为女主人公苏内河有着复旦诗人马骅的影子，譬如支教、死于水、媒体误安妮：是。她的身上有诗人的气质，有酗酒的倾向，有自私的偏执的个性，又有趋向美的伤感怀谦卑的行者。在内河这个人物上，我倾注了理想主义的色彩。
木叶：不被爱己者也不被陌生人理解，这似乎是她的宿命？
安妮：我觉得所有走在前面的人，或者与这个世间的距离稍微高了一寸的人，都是注定要孤独
木叶：你曾提到“纯简——纯洁简单”，自己究竟在追求一种什么样的文体？
安妮：《莲花》用词讲究，但依旧纯简。我写作爱用短句，觉得只有短句才能够真正表达一个究功力，因为它要求你准确。而且文体本身有一个节奏感的话，需要讲究长短句的结合。我从写作认为小说就是用来讲故事的。我的小说也一直弱化情节。我认为的小说是一种纯粹的需要更多智慧自己先学习起来，收集资料。它有结构，叙述和技巧的挑战。要把握住全文的语言节奏和意境氛围长篇小说写作到最后，是一个宏大工程，包括太多元素，精神的，知识的，情感的，哲学的，
木叶：不久前学者郜元宝与你有个对话，批评家们对你的了解有多少，而你对文坛又有着怎样
安妮：他们基本上对我没有了解。郜元宝教授是因为有机缘巧合，使我们彼此之间先有了真诚尊敬他，因为之前朋友也有推荐过，他给哈金写的评论极好，是关注作者文本本身的评论家。
基本上小说若畅销，别人关注的就会是你的商业标识，而不会有耐心来认真阅读一本小说，来前中国读书界对畅销的小说抱有极大的偏见和不公正性，有些态度甚至毫无道理，比如故意漠视，不关心这些规则的作者。有时感觉整体的氛围不好，比如人们并不关心一个写作者的精神跋涉旅程贴上层层标签，受误解深重，极为畅销但也是极为寂寞的作品。
我对文坛没有任何期待。唯一的想法就是，写好作品。这是对自己的要求。
木叶：有人说你这部小说中塑造的男子形象不够丰满，又似乎你在人物塑造上都略有些碎，不
安妮：我的小说向来是女性为重，男子的角色在里面是被作来陪衬的。他们到目前为止，始终因为我对讲故事本身不感兴趣。人物是我手下的棋子，他们负载其他的功能。我并不需要他性格特
木叶：小说开篇便为“梦中花园”，后来也几次出现梦，前些日子你又说“我作品中的故事大多与怎么看待和处理梦与幻的？
安妮：所谓的梦幻，其实代表的是我们内心的精神世界。文学作品若只用来叙述和表现现实的农村改革，政治变动，家庭纠纷……读者阅读它，除了听了故事，于他会有什么剧烈影响？
小说应该与一切时代的产物保持适当距离。它代表的是我们的内心，应该和神性靠近，要和生持对人世冷眼观察的独立。
木叶：这部小说又是以死亡结束，你应该看过《西藏生死书》的，我想知道你对死亡的看法…
安妮：死亡是我们最好的朋友，而且它从来不会离开我们左右，会一直与我们紧密跟随，以此
自在
木叶：现在还喜欢棉布衣服和球鞋、爱好抽烟吗？
安妮：是。依然和以前一样。
木叶：一天通常是怎样度过的，摄影是最大的业余爱好吗？
安妮：有很多爱好，看大量的碟，读大量的书，但不爱看报纸杂志，不爱看电视节目。喜欢听对考古、历史、绘画等也很有兴趣。
木叶：你在博客中引用科克托的话说：我等着两件事情来访问我：一部可以让我完全沐浴在纯可以放在口袋里的书。如果让你举出这样的一本书和一部电影会是什么呢？
安妮：在我很年轻的时候，没有碰到过那样的书。但是我想我现在已经写出了那样的书。至于木叶：你曾说“真切的感情，从来都不会是坚韧的”，生活中你的情感也是这般决绝吗？
安妮：差不多。有时候我过于理性。
木叶：你似乎在写作的最初便不以激情见长，一直不乏的是阴郁、苍凉，你是个很悲观的人吗
安妮：激情与阴郁、苍凉并不对立。我一直是一个激情而敏感的人，但又很理性。我觉得悲观受过剧烈而单纯的美和情感，并因为对之太过热爱而产生苦痛，羞耻和静默，那么这样的人是细胞伪装没有苦痛的人，他们是一棵藻类。所以，对我来说，没有悲观或乐观这种分类。只有选择麻木（《上海电视》2006年3月）
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第一次专访：2003年12月，关于《二三事》
安妮宝贝：像海水般明暗起伏
文/木叶
离开。抵达。她藉小说和细节来摆渡内心，时不时冷冷地刺你一下，如真似幻，阴郁但不绝望第二部长篇《二三事》，辗转中写就的辗转的故事：女子良生邂逅沉着的男子沿见，后又遇上歌手父是谁。紧接着是自杀、结婚、移居美国，是回国、拒绝以及平平淡淡……一切有如安妮的声音，
探问爱与相信的故事
木叶：为什么叫《二三事》？
安妮：就是指生命中简单的过去的一些事。一个关于遗忘或者记得的故事。爱与恩慈。
从欲望纠缠直到无爱的淡薄和甘心承担。书中的每一个人都在作出选择，但这选择里没有对错《二三事》的情节比《彼岸花》要迂回曲折很多，因为里面有五六个主要人物在互相交叉。小水般明暗起伏。里面也许有隐约创痛，却是探问爱与相信的故事。
木叶：有人只喜欢《告别薇安》等中短篇，不看好你的长篇，请对《告别薇安》、《八月未央
安妮：长篇一样也有很多人喜欢。中短篇，或长篇，都是读者各自的喜好而已。就像已经出版的《告别薇安》是最早期的作品，里面有一种野性的激情。《八月未央》有一种单纯细腻的对温多影视公司关注；它具备一种画面美感和情绪暗示。《蔷薇岛屿》开始有自己拍摄的照片参与，尝事》，则完全不同，它的故事是为主题服务的，是纯简而残酷的一种结合体。
一步一步走来，不管是技法还是深度上，肯定是在迈台阶，会有所过渡有所变化。
在写作态度上，则可能是越来越认真了。因为现在有一个大规模的固定读者群，他们的年龄从就必须对自己的写作负责。
底色
木叶：安妮宝贝一名中的“宝贝”，真的是因为“安妮”注册的人太多才加的吗？
安妮：这个网名纯粹是无心插柳的结果，根本没有想到要用它来写书。如果一开始就奔着写作人读自己随便写的东西，并且这个宝贝也和其他宝贝没有什么牵扯。其他宝贝们都是在我起了这个关系。现在还常有人来问，为什么你的名字和你写的东西，完全是不一样的感觉？很简单，因为它
木叶：还记得第一次对文字着迷的情景吗？到底是谁的作品使你走上文学之路？
安妮：小时候就喜欢唐诗宋词，现在还痴迷《聊斋志异》、《红楼梦》、《庄子》、《道德经美的小说看得多一些，以及香港台湾一小部分风格独特的作家。内地的，八十年代的几位先锋派男但好书不容易找。
木叶：杜拉斯的《情人》是你所偏爱的，不少人认为你模仿过她﹖主要是谁影响了你的风格？
安妮：那是他们的看法。我不觉得她是一个可以被模仿的作者。现在却是有一些小孩子在模仿学到的，至多是一些词汇。我的风格不受什么人影响，它们由各种复杂因素合成。
木叶：你人还年轻，文字却苍凉，有人推测你的爱情曾有波折，而且你也的确说过自己恋爱很
安妮：这需要澄清吗？每个人都有自己的过往和爱情经历。我不喜欢对别人诉说隐私。
木叶：童年生活是否独特而难忘？作品阴郁的底色来自哪里？又为什么总达不到真正绝望的境
安妮：每个人都会有一个属于自己的独特而难忘的童年。任何作品的阴郁底色，肯定都来自于成部分。没有人可以通过文本去完全理解一个作家，因为这只是他的一个分裂面。至于绝望，你认是在生活的路途中矛盾重重，颠沛流离，翻来覆去，但只要你活着，就必须要留给自己时间，并且你是在探询的过程中。
木叶：那成名带给了你什么？
安妮：没觉得自己是一个所谓的名人。始终在过着的是一种朴素、有节制、并且平常心的生活西，什么是不重要的东西。
木叶：你小说中涉及同性间的情感，你又曾说不相信爱情？那你所设想的将来的爱情是怎样？
安妮：我相信温暖的感情。彼此信赖，互相陪伴，对对方有所付出和牺牲，而不是自私的索取
有在明白人性的前提下，你才能去面对和宽容别人的缺点。
远离作家和网络
木叶：你似乎说过自己自恋，具体解释一下好吗？
安妮：我没说过自己自恋。都是别人来问这种无聊问题。但我也没觉得自恋有什么不好，它代并不狭隘，是一种能力。
木叶：平常跟哪些作家交往多？你真的是“圈外的作家”吗？
安妮：基本不和作家交往。因为写作和其它行业不同，是一个精神独立性比较高的职业。你需作品。它不依靠喝酒，交际，吹捧或其它。同样，我不参与任何圈子。但希望以后能有自然的机会己欣赏和敬重的作家类型。
木叶：上网前的你什么状态？为何决然离网络而去？现在怎看待曾成就你的网络（文学）？
安妮：上网前我是一个喜欢阅读但不写作的人。上网带来的不仅仅是写作，它开阔的是人的生任何文字，也从不去任何一个ＢＢＳ发言。那里太混乱太吵闹；一些人性缺陷若缺少自我控制就会在四年之前就已经离开网络。我给自己的定位是：自由作家，并且始终严肃地写作；不让自己的
木叶：“这是个告别的年代”，这句话是来自罗大佑（？）还是你自己的独创与概括？
安妮：他有说过这句话吗？不知道。我很少听他的歌。这句话，已经是6年之前的句子，现在
木叶：你的作品“骗”人眼泪，但不是琼瑶不是简单的煽情，而是冷冷地“刺”人，为什么如此？又
安妮：我的作品，描述的基本上是工业化大城市中孤独而有自醒意识的封闭人群的生活与内心离而分裂的情感……一直贯彻始终的主题。你会为什么东西而流泪呢？那也许是因为它来自于你的人。
木叶：评论界对你似乎并不很关注，而在民间又很畅销，觉得尴尬吗？
安妮：没什么尴尬。任何一本书，它在民间的广泛影响肯定要远远重要于一小部分人的话语权
木叶：“小资”们在读你，但似乎你对此并不认同，那心目中的读者是什么人呢？
安妮：读者身份和年龄分布似乎比较广。常常听到一些意料之外的人。有时偶然经过书店或某看一看他。觉得他在看这本书，那么他可能是一个敏感天真的人，一个内心对创痛和美好都有印记
生活
木叶：曾涉足金融、广告、编辑等行当，能介绍一下你目前每天的生活是怎样安排的吗？
安妮：一年里，我很想能够让自己做到三个月写书，三个月旅行，三个月用来出去做采访拍照很必要的补充。
一直在帮杂志做内容做策划做专栏。三个月用来无所事事睡觉想问题。这里面，只有阅读是始近刚开始运动，爬山和游泳；还喜欢买来菜谱学习烹饪。
木叶：晚上你常去参加派对吗？
安妮：很少参加派对，除非有喜欢的朋友在。一直不知道该怎么和人搭讪或表示熟络。
在人际关系上，始终像个天真害羞的孩子，没什么长进。
木叶：生活中的你好接近吗？
安妮：很安静，有些自闭。但是一个直接并且真诚的人。我需要确信对方的善良温暖，然后才质有些矛盾，脆弱，桀骜，温暖，冷漠，天真，强硬？说不清楚。身边离我比较近的人，会觉得我
木叶：为什么这么低调（照片不想多发，采访能辞就辞）？大家很想知道你的近况。
安妮：不想让别人认出来，或知道自己太多的事情。那些热衷炒作自己的人应该都具备一种表角落位置里，因为在那里，你可以自由而直接地观察别人，却不让别人看到你。可能我喜欢控制，
木叶：写出《告别薇安》，跟在上海的生活经历有关吗？
安妮：一度很喜欢上海。喜欢上海男人，他们说上海话的时候很迷人。这个城市有一种矛盾的过渡到一个成熟女子的复杂印记。
木叶：生在宁波，成名于上海，现又在北京，这些城市都带给了你什么？
安妮：宁波是故乡。浙江一贯出产各种文人，应该是个风水比较奇异的地方。离开那里之后，
安妮宝贝爱情的经典语录
安妮宝贝爱情的经典语录 导读：本文是关于安妮宝贝爱情的经典语录，希望能帮助到您！ 1、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。 2、聪明的女子值得同情。 3、也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。 4、彼此相爱，你的幸福便是我的幸福。 5、在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。 6、我们并不彼此相爱，爱的是对方身上折射出来的另一个自我。剧烈而不真实的反光。以为自己有多荣耀。 7、有时候不了解本质的人，是快乐的。而能够假装不知道真相，不了解本质的人，确实幸福的。 8、我从来不自欺欺人。我只看真实。 9、我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞。 10、我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。 11、也许爱情只是因为寂寞，需要找一个人来爱，即使没有任何结局。 12、因为伤口被肆意的展览。所以已经失去了疼痛。这一刻，我觉得自己似乎有爱上她的可能。也就在这一刻，我觉得原来我们如此遥远。 13、生活里常常有些东西常常突然变得没有依靠，像海市蜃楼一样，那么恢弘壮大的观望，刹那间就消失不见。 14、一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。他是谁对我其实已经并不重要。
15、不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。 16、当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。 17、我所要的，只是一个人。能在我睡觉的时候，轻轻抚摸我的膝盖，把我蜷缩起来的身体扳直。 18、我爱你，没有什么目的。只是爱你。 19、不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。而应该是，我们两个人，并排站在一起，看着这个落寞的人间。 20、幸福始终充满着缺陷。 21、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。 22、我相信我爱你。依然。始终。永远。 23、痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆......爱情只是宿命摆下的一个局。 24、爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗？ 25、快乐的流泪。 26、有些事情在劫难逃。 27、咱们始终孤独。只需要陪伴。不需要相爱。 28、很多人不需要再见，正因只是飘过而已。遗忘就是咱们给彼此最好的纪念。他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。 29、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。 30、有两个独立的房间，在各自房间里工作，一起找个地方吃晚饭，散步的时候能够有很多话讲，拥抱的时候在一起的时候觉得安全，不彼此
安妮宝贝名句精选
安妮宝贝名句精选 1、天空的蓝是疾病。 2、有些事情在劫难逃。 3、聪明的女子值得同情。 4、幸福始终充满着缺陷。 5、渴望占有愈多而愈脆弱。 6、短暂的瞬间，漫长的永远。 7、我的快乐都是微小的事情。 8、没有欲望只能说是麻木不仁。 9、爱的，不爱的。一直在告别中。 10、我们能够盲目，但不能够绝望。 11、遗忘会让我们得到内心的平静。 12、我喜欢寂寞的人，因为他们善良。 13、但是快乐太单纯，所以容易破碎。 14、谁比谁清醒。所以，谁比谁残酷。 15、我从来不自欺欺人。我只看真实。 16、暗蓝暗蓝的颜色充满了孤独的负罪。 17、孤独从一开始注定要用一生来承担。 18、男人不爱女人。他们仅仅需要女人。 19、人的寂寞，有时候很难用语言表达。
20、我爱你，没有什么目的。仅仅爱你。 21、喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。 22、爱过，伤害过，然后能够离别和遗忘。 23、你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。 24、就是要这样地，被你无法得到的深爱着。 25、爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗? 26、不相信爱情的人会比平常人容易不快乐。 27、很多人一旦分开也许会永远都不再见面。 28、我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。 29、伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。 30、生命若开始知足，本身亦已经是一场浪费。 31、我会惧怕孤独吗?我仅仅偶尔会感觉寂寞。 32、我们始终孤独。只需要陪伴。不需要相爱。 33、孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存有。 34、我们给过彼此的那些眼泪和疼痛，如风飘远。 35、有些人是能够被时间轻易抹去的。犹如尘土。 36、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。 37、手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。 38、诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我。 39、我漠视除自己注重和重视之外的一切感觉和现象。 40、幸福是照射在脸上的温暖阳光，瞬间就成了阴影。
美国黑人说唱乐的语言特色及其社会影响
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 The Inharmonious Elements in The Old Man and the Sea from an Ecological Perspective 2 A Comparison of the English Color Terms 3 多媒体技术在英语语境教学中的应用 4 礼貌原则在英汉语言文化差异中的应用 5 包法利夫人的悲剧简析 6 浅析理发师陶德一剧中歌词的妙用 7 汉英亲属称谓词的文化差异及翻译 8 小学任务型英语教学中的课堂游戏研究 9 英语动结式V+PP的语义整合研究 10 小说《鲁滨逊漂流记》中的精神力量分析 11 英语委婉语的内涵 12 文档所公布均英语专业全英原创毕业论文。原创Q 805 990 74 9 13 从合作原则看卡尔登的性格特点 14 从女性主义解读《胎记》 15 An Analysis of Angel's Ambivalent Personality In Tess of the D'Urbervilles 16 英语国家姓氏文化研究 17 商务英语新词构词研究 18 中美婚姻价值观对比 19 简析《卡斯特桥市长》中亨查德的悲剧命运 20 电影《八月迷情》与小说《雾都孤儿》的对比 21 Superstitions in Chinese and Western Festivals 22 Saussure’s Five Contributions to Linguistic Study and Its Modern Applications 23 模糊数词在英语习语中的构成形式及其修辞功能 24 高中英语阅读教学中学生自主学习能力的培养 25 国际商务双语教学模式探讨 26 爱伦坡的分析方法在“厄舍屋的倒塌”中的应用 27 浅析多丽丝?莱辛《天黑前的夏天》中凯特的多重身份 28 解读罗伯特?彭斯的爱情观——以《一朵红红的玫瑰》和《约翰?安德生，我的爱人》为例 29 论《黑夜中的旅人》中主人公的信仰冲突与融合 30 从接受美学角度分析企业简介汉英翻译 31 A Comparative Study of “Two Roses”in Wuthering Heights－－Catherine Earnshaw and Catherine Linton 32 浅析美国俚语及其折射出的美国亚文化现象 33 高中英语新课标在xx中实施情况调查与分析 34 解析威廉布莱克《老虎》中的修辞运用及其对英语写作的启示 35 广告英语的语用策略分析 36 古诗词英译关于夸张的翻译策略研究 37 从女性主义视角解读《疯狂主妇》 38 从功能翻译理论视角看《破产姐妹》的字幕翻译 39 从目的论的角度浅析美国电影字幕翻译 40 斯嘉丽的新女性形象探析
安妮宝贝经典爱情语录
安妮宝贝经典爱情语录 寄语：安妮宝贝主要作品有：《告别薇安》、《七年》、《七月和安生》、《八月未央》等。每一部都是经典，一步一步把她推上了中国作家富豪榜上榜作家，今天橙子分享的正是作品中的一些经典爱情语录，欢迎阅读。 1. 习惯性注视出此刻视线里的陌生人。他们的头发皮肤和眼白的颜色，磨损的指甲油，手机上的小装饰，衣服上被忽略的污渍，鞋子，背包……空气里流动着一种不确定的安全性。这种安全性在于，在广袤的人的世界里，我们默默存在如杂草丛生，却各自暗藏深不可测的故事。人一生的挣扎是否值得同情，每个人各有个的挣扎，轮不上谁来同情谁。对更高的力量来说，他看待人的挣扎和和我们看待蚂蚁奔走浮游求生没有两样，不过是忙碌而辛劳的奔走，不过是求一段肉身的存在。这一生只有对自己来说是最重要的，对其他人不是。其实只有你对自己的生命负责，因此应尽量持续真实和自在地去生活。不违背不辜负，无需他人旁观，更无需他人同情。只需始终忠于自我。——安妮宝贝《眠空》 2. 所谓水落石出，是在时间的回旋中仍相遇自己的本性。——安妮宝贝《眠空》 3. 来日相见，只想先牵着你的手温存地哭一场。无需说起这半生已然过去的哪怕最微小的一丝丝煎熬。那曾使我们的心刚硬和受苦的，也必然会在某时，使我们的心再度温润澄净如同春水。——安妮宝贝《眠空》 4. 男女之间无限制的冲动和爱是不可能的。有时候需要一些个人的情操来维持，有时候也需要彼此分开一段时间。人的生活，包括婚姻，最终要有心灵上的内容。互相有没有在对方心里，会不会为对方着想，这很重要。需要有一种责任。承诺过的，我要对你怎么样，就怎么样去做。——安妮宝贝《得未曾有》 5. 那天午后，走了一段山路，一直走到山谷深处。青苔石径，竹林，野花，采摘蕨菜。看到一棵形状完美的大树，树干分成两端。它们各自朝向不一样的方向，独立而安静，紧紧相联，始终在一起。仿佛一种相信——安妮宝贝 6. 在现实中，他们从未互相占有和归属。此刻却有一个仪式需要完成。相会、出发、泅渡、回归。这是在梦中完成的期待于虚无的旅程，务必跃身而入，以真实赤裸相呈。使之终结。——安妮宝贝《春宴》 7. 我只知道，此刻的世界，因为你的存在而略有不一样。这样微薄的一点不一
安妮宝贝清醒纪
安妮宝贝清醒纪 2018-01-17只愿世间风景千般万般熙攘过后，字里行间，人我两忘，相对无言。 ——安妮宝贝《清醒纪》要始终保持敬畏之心，对阳光，对美，对痛楚。 ——安妮宝贝《清醒纪》为了自己想过的生活，勇敢放弃一些东西。 这个世界没有公正之处，你也永远得不到两全之计。 若要自由，就得牺牲安全。 若要闲散，就不能获得别人评价中的成就。 若要愉悦，就无需计较身边人给予的态度。 若要前行，就得离开你现在停留的地方。 ——安妮宝贝《清醒纪》即使是离开。 也是要记挂着彼此的好。 ——安妮宝贝《清醒纪》为了自己想过的生活，勇于放弃一些东西。 这个世界没有公正之处，你也永远得不到两全之计。 若要自由，就得牺牲安全。 若要闲散，就不能获得别人评价中的成就。 若要愉悦，就无须计较身边的人给予的态度。 若要前行，就得离开你现在停留的地方。
——安妮宝贝《清醒纪》孤独是，在你需要别人的时候，你遍寻不着；在你不需要别人的时候，你自给自足——安妮宝贝《清醒纪》感情的虚假繁荣如此诱惑，刻意蒙蔽，借此过渡生命的荒芜凄凉。 ——安妮宝贝《清醒纪》爱一个人，是一件简单的事。 就好像用杯子装满一杯水，清清凉凉地喝下去。 你的身体需要它，感觉自己健康和愉悦。 以此认定它是一个好习惯。 所以愿意日日夜夜重复。 ——安妮宝贝《清醒纪》每一个在深夜来到海边的人，灵魂是脱去衣服的孩子。 ——安妮宝贝《清醒纪》水一旦流深，就会发不出声音。 人的感情一旦深厚，也就会显得淡薄。 ——安妮宝贝《清醒纪》爱，并不是一个事件。 一种追寻。 也不针对任何一个确定的对方。 不是拿来满足自己自私及自大内心的工具，也不是用来对抗虚无本质的武器。 它只是一种思维方式。 它是一种信仰。 ——安妮宝贝《清醒纪》烟花飞腾的时候，火焰掉入海中。 遗忘就和记得一样，是送给彼此的最好纪念。
浅析安妮宝贝
以网络作家著称的安妮宝贝，在很短的时间内连续出版了两部短篇小说集《告别薇安》、《八月未央》，一部长篇小说《彼岸花》和一部行旅散文《蔷薇岛屿》，迅速走进畅销书作家的行列。作为继琼瑶、亦舒之后内地版的“言情小说家”，安妮宝贝的作品大多围绕着城市男女爱情来展开叙述，在男欢女爱的情感世界里寄托一种与小资情调相伴随的人性的虚无和绝望。 安妮宝贝的作品风格反叛而阴郁，她文字中有暴力，有离别，有伤害，有无尽的绝望与空洞，但是清澈、简洁，有直指人心的纯粹与温暖。从她的叙述中我们可以感觉到，作家的反叛与阴郁很大程度上是追求女性本体欲望的表达，在艺术上，她把“本我”推向前台，注重现实的表现，并对传统的道德观和文化提出质疑。她小说中的女孩们清一色的富足，只穿棉布的衬衫和裙子，旧的牛仔裤，黑色T恤，光脚穿美丽的鞋子。她们固执、低调、叛逆，像野生的植物。这很大程度上符合作者的生活方式。安妮“接受每一次充满激情的爱情，但不相信它，爱情只能带来安慰不能带来解脱。每个人都是注定孤独的。”作者的爱情观加诸在主人公身上，所以在她的小说里，我们找不到理想纯洁的爱情，她笔下的爱情都是无助而脆弱的。生活对她来说，永远都是告别与流离失所，太多的苦难让幸福总是在远方。她告诉我们，幸福是可以选择的，只是我们必须首先经历无尽曲折的道路。 1新小资情调 虽然时下流行的小资一说，既不是社会学的阶层概念，也不是完全用经济收入来量定，更多的是指向一种生活的文化品位、情调和氛围。跟红色革命时代所批判的小资产阶级式的多愁善感、脉脉温情有着血缘上的亲近关系。但在新的时代语境里，也融入了商业时代大众消费的趋新时尚，成为一种标榜身份的自恋和炫耀。所谓小资的男女大都感染着现代主义的流行病。既对世界和爱情充满渴望和期待，又对世界和爱情心存怀疑和不信任。这种矛盾的心理倾向在安妮宝贝的作品中得到格外明显的表现。 安妮宝贝的作品中的物欲或者说对物质的偏执，无疑增添了其作品的时尚感。安妮宝贝笔下人物不是以面貌形象出现，而是以服饰香水品牌出现，如《彼岸花》中“有时候独自衣锦夜行，涂发亮的唇膏，抹了兰寇的香水，花枝招展地出去。快凌晨的时候回来。手里拿着从超市买来的威士忌和大块起士。”“但是她记得他的气味。他的头发和手指的气味。他的纯棉内衣的气味。他衬衣领子上的气味。他隔了一夜之后消褪的阿码尼香水气味……她不知道为什么，一个人可以这样深刻地怀念和记得另一个人的气味。”在安妮宝贝的作品中男士不是用KENZO就是阿玛尼香水，穿纯棉衬衣和G-STAR粗布裤子，女士有兰寇、CD香水，全套雅丝兰黛的化妆品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE 吊带裙，他们都用IKEA家具，去哈根达斯吃冰淇淋，喝蓝山咖啡，在《下坠》里有这样一段话“在大街的人群和阳光里面，她感觉自己还是这样年轻。青春如花盛开。虽然能够温柔采折的人已经远走。整条大街散发着物质沸腾的气息。贫穷是一种可耻。乔说过，我们应该有很多钱，安。如果没有爱，有钱就可以。”这是一种赤裸裸的表白，精神空虚无可寄托的人，依赖满足物欲而生存，面对日益强大的物欲，贫穷是可耻的。 不难理解为什么安妮宝贝的笔下充斥着奢侈品品牌，都市人的确都有恋物癖，并通过这些精美的高人一等的享受自我慰藉。安妮宝贝被指小资情调，就是由这种恋物癖而来，它有意无意地向白领女性提供了一种消费指南，或者说，它
安妮宝贝经典语录
安妮宝贝经典语录 导读：经典语录安妮宝贝经典语录 1、碰到好的欢喜的东西，总是要留得一份清淡余地，才会有中正的情缘。有时会故意的若即若离。因极希望它存在并且长久。所以，不容许自己沉溺。一直以来就是如此自制。 2、每个人都有权利选择自己的生活方式。但换言之，人又是被拘禁的，从未曾得到权利决定自己的生活。 3、对一件事物的价值和体会，人需要经历数十年百转千折，以心境的曲折作为质地，才能与它互相印衬。美好的，珍重的东西，一般也是脆弱和骄矜的。它不愿使人轻易懂得。它宁可被毁灭。 4、花卉如人一般，也分平实有效或华而不实。而人总是会更钟爱占有期限不长久的东西。 5、掸去花瓣，佛去雪粉。长袖一身轻。已是陈年往事，我等的人是否仍在久久等候。雄鸳鸯振起羽翼，令人忧思涟涟。寒衾中鸣叫安在，命运本该如斯！夜半心远钟疏，闻者孤身独寝。哀鸣寒彻枕畔，愈发令人气绝。泪涟涟，意潸潸，无常生命足可堪，且将无渡悲哀，一腔忧焚齐抛光，舍去浮世，明月清风，山桂作伴！
6、所谓人的老去，不过是认命。知道有些境地始终摆脱不掉，有些事情始终做不到，有些愿望始终无法实现。有时我会认为，完美的生命旅途，不是老去，是无疾而终。是不告而别。 7、感情的虚假繁荣如此诱惑，刻意蒙蔽，借此过渡生命的荒芜凄凉。 8、在每个人的心里，其实是有爱情的，一直都有。我想它不是婚姻，不是诺言，不是家庭。它是一种气味。引导人盲目前行却无从触摸。 9、如果有一个房子，可以让人喝醉，埋起头来哭泣，放下所有的羞耻和秘密。它就是自己的家。 10、简单，但却满足自己内心需求的生活，一定是需要爱的。 11、时间是最伟大的治愈师，再多的伤口都会消失在皮肤上，溶解进心脏，成为心室壁上美好的花纹 12、一些年之后，我要跟你去山下人迹稀少的小镇生活。清晨爬到高山巅顶，下山去集市买蔬菜水果。烹煮打扫。午后读一本书。晚
安妮宝贝语录安妮宝贝经典语录
安妮宝贝语录安妮宝贝经典语录 安妮宝贝的文章，最先看的是《告别薇安》，刚开始不太着迷，因为可能觉 得离我的世界还太远。 第二本自己买的，有良生和莲安故事的《二三事》，我非常喜欢看，看了两遍，后来买了《八月未央》书封面是一个插着蝴蝶翅膀的NAKED 女子，低着头，封面写着我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。 我爱你，这是我的劫难。 这是本散文式的，类似《告别薇安》，接着看《蔷薇岛屿》，文字很美。 可对比《告别薇安》和《蔷薇岛屿》来我更喜欢《八月未央》，《彼岸花》的情节和故事我非常喜欢，去年在小说阅读网注册后迷恋上了网上看书，饶雪漫的书都是在小说阅读网看的，《清醒纪》和《莲花》也是网上看的，下面是我在安妮作品中记录下来的觉得比较经典的100 句，愿与喜欢安妮的各位分享。 1孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在」安妮宝贝《二三事》 2 不是不想为一个爱的人，陪着他同甘共苦。 如果有一个男人值得深爱，为他抵上命也是幸福的。 只是没有那个人「安妮宝贝《八月未央》3有两个独立的房间，在各自房间里工作，一起找个地方吃晚饭，散步的时候能够有很多话讲，拥抱的时候在一起的 时候觉得安全，不彼此表白，表白是变相的索取， 不会太想对方，累的时候，知道他就是家 ――《蔷薇岛屿》4不相信爱情的人会比平常人容易不快乐「安妮宝贝《告别薇安》 5 感情是最难带来温度的物质。
因为它不成形，因为它不持久，所以不值得信赖和依靠「安妮宝贝《告别薇安》 6 我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往「安妮宝贝《告别薇安》7诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我「安妮宝贝《告别薇安》8爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗？「安妮宝贝《告别薇安》9时间让爱情面目全非，情欲是水，流过身体不会留下任何痕迹「安妮宝贝《告别薇安》10女人的生命如花要死在米折她的手心里，才是幸福」安妮宝贝《告别薇安》11任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。 「安妮宝贝《彼岸花》12痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。 那曾经以为的花好月圆?…爱情只是宿命摆下的一个局。 「安妮宝贝《彼岸花》13我漠视除自己关注和重视之外的一切感觉和现象.较妮宝贝《彼岸花》14人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。 」安妮宝贝《彼岸花》15天空的蓝是疾病」安妮宝贝《八月未央》16 天空非常的明亮。 蓝得像一种疾病。 难以治愈般的痛苦的蓝
语言与文化 -浅谈安妮宝贝文字风格变化
《语言与文化》课题作业 浅谈安妮宝贝文字风格变化 初次邂逅她的文字，是在她的一本盗版作品集上。当时我刚上初中，青春 萌动，路过旧书摊看到那深玫红色封面上，大朵鲜花跃然，不知不觉停顿驻足，感觉这应当是我彼时所必须拥有的。于是我花了十元钱将它买下。此后，我便开始徜徉在她的文字里，从未间断。 然而，从她执笔至今十五年，从她的第一本书《告别薇安》到最近的《眠空》，作品风格具有鲜明的变化。在此，我粗略地将其分为三个阶段。 早期作品主要为《告别薇安》、《八月未央》和《彼岸花》。此时的安妮 宝贝如同一个任性的孩子，在文字里显得犹为放肆。就拿《告别薇安》来说，这是她的第一本短篇小说集——有关于城市、爱、宿命和消失，一本关于城市和幻觉的阴影的书。整本书阅读起来，一股阴暗气息便不知觉的弥漫在你的周围。不像其他的作家，对于事物的描摹采用多种方式，她的文字是纯白色的，没有修辞，只有白描。然而，这简简单单的白描恰恰体现出她的孩童般的任性、赤诚，甚至是放肆。 例如里面的自杀片段: “......黄昏的地铁车站发生一起事故。地铁呼啸而来的时候，一个中年男子突然飞身跃向轨道。紧急的刹车声和尖叫在空气中凝滞。他夹在混乱的人群中，看了看出事的位置。鲜红的血迹呈喷射状。他看到一只苍白的手轻轻地摊开在那里。什么也没有抓住。” 没有太多的修饰，有的只是孩童式的童言无忌，逼真还原现场，清冷阴郁。 还有就是关于性爱的描写，在她的作品里是始终贯穿的。《彼岸花》在她 早期的作品里尤为明显。 “把身体扭曲成花朵一样的姿势，皮肤和皮肤彼此融化。她所有的恐惧和寒冷就此消失，世界褪去坚硬和冷漠，只剩下缠绵的亲吻和抚摸。这一刻他需要她。他要把她融入到他的骨骼和血液里面。他把自己温暖的液体和气息给她。远离一切伤害和背叛。他的身体，他的意识，他的灵魂。都在这里。不需要语言。没有眼泪。他可以把她蹂躏到死……” 这样的关于性爱的文字在她接下来的作品里屡见不鲜，它们不低俗，更不是色情，只是本真地表达出人最本质的需求。用赤裸裸的语言描绘赤裸裸的爱，透露出来的是炽热的真情，再无其他。在我看来，这也是她孩童般任性、赤诚、放肆的表现。 而中期，则要从她的《蔷薇岛屿》开始。《蔷薇岛屿》是她所有作品里我最爱的一部，因在这部作品里，我们所看到的不再是世界的阴暗面，相反，里面平添了许多亮色。这是一部图文书，以在上海、北京、香港、越南、柬埔寨的行走经历为线索，是一本关于旅行、爱和生死的影像书，书中有作者在旅途中拍摄的唯美清净的照片及近二十篇如流水通透的随笔。在此书中，作者不止一次提及她的父亲，而在扉页，作者也表明这本书是写给父亲的。 其实，在写此书前，安妮宝贝的父亲已过世，这事实给她带来巨大的心灵冲击，是她重新考虑了生命的真正价值。或许，真的是痛过以后才能学会成熟。之前的作品里，她极少会提及到她的家庭，近乎自私地只关注自身，所以才会有冲
安妮宝贝经典段落
安妮宝贝经典段落 导读：本文是关于语录大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。不是谁离开了谁就无法生活，遗忘让我们坚强。 2、真正的勇气，不是离开。是承担以及不再寻求理解，不再试图求证或者解释。即便有疑问也可慢慢等到答案。很有可能最终是自己答题。 3、男人在睡觉，受伤，吃饭，信任某个女人的时候，会像个孩子，有着天然的脆弱和纯真。而女人不同，女人会随着岁月变得坚硬实用。 4、我喜欢用手工慢慢做东西的时代，有人远赴千山万水只为相见一面，鸿雁往来耐心等待，春夜无事庭院中闲坐，聆听雨水跌在芭蕉叶上，盖一座亭阁只为观望盛开的杏花。 5、人的一生可以发生很多次恋爱，最后能记得的不会超过一两个。一些萍水相逢的人，一些逐渐被忘记的人，是漫长时间带给内心的印证和确认。 6、失去勇气和相信之后，你觉得简易廉价的安全的东西最重要。而翻山越岭的人，还在寻找他深谷里的幽兰。即便他没有你过得快乐。 7、遇见困难或冲击的时候，不直接反弹，而是往内吸纳。但这
种吸纳不是淤积，是把它们分解消化。有时静静旁观这些浮云此消彼长来去转化，也是有意思的。这个貌似坚硬的物质世界，其实也是沙滩上的城堡。 8、对一件事物的价值和体会，人需要经历数十年百转千折，以心境的曲折作为质地，才能与它互相印衬。美好的，珍重的东西，一般也是脆弱和骄矜的。它不愿使人轻易懂得。它宁可被毁灭。 9、不知为何，我觉得人越老去，越觉得这个世界什么东西都不像是真的。只有我们的感情是真的。人若死去，什么都无法带走，余留的不过是内心幸存的记忆。只有情感与我们同行。但它在这个假的世界里处处碰壁，最后也会如同假的一般带来损伤。我的确渐渐觉得什么都不重要，去往远处的哪里，过什么样的生活，都不重要。重要的是拥有真实的情感。如果人得到整个世界，却没有得到感情，只是独自一人，他该如何存活。我不愿意寂寞至死。 10、所有的人都是一样的。在各自粉饰的外表下有千疮百孔的人生和一个暗黑的深渊。如果你了知这些，你不会觉得自己特别，也不会觉得自己无辜。 11、什么是真正的慈悲。我们带给他人的是平静快乐还是污染破坏。我们付出了多少又期待回报多少。我们舍得牺牲自己承担他人吗。我们可曾在一瞬间对彼此许下永世的承诺。 12、我记得的多是一些细微的事，那剩余下来的温热灰烬。有些回忆要竭力记得，有些回忆要快速遗忘。我们最后所得的全部还给了时间。
安妮宝贝经典语录大全(100句)
安妮宝贝经典语录大全 1、那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那天，已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己曾经拥有过的纪念。我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。我爱你，这是我的劫难。 2、因为伤口被肆意展览，所以已经失去了疼痛。 3、也许我们所期待和恐惧的，不过是内心所缺失的倒影。 4、鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。 5、最好的爱情是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有。 6、喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。 7、我想有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以纪念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。我爱你。这是我的劫难。我相信我爱你。依然。始终。永远。 8、我想爱的不是他，我爱的是有他的那段时间。 9、我想我们终于不再爱了，这样真好。我们给过彼此的那些眼泪和疼痛，如风飘远。 10、成熟就是不断的抛弃形式去看本质。 11、已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。 12、生命是一座恢弘华丽的城堡。轻轻一触，如灰尘般溃散。 13、孤独是，在你需要别人的时候，你遍寻不着；在你不需要别人的时候，你自给自足。 14、很多时候，一个人选择了行走，不是因为欲望，也并非诱惑，他仅仅是听到了自己内心的声音。 15、痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆……爱情只是宿命摆下的一个局。 16、很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。
17、孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在。 18、当一个人快死亡的时候，他会经历潮状呼吸。那是生命停止之前最后一段呼吸。汹涌极了，就像大海的声音。 19、所有要求对方容纳你的任性和坏脾气以及必须满足各种要求的女孩子，最后会吃很大的苦头。期待对方一生只爱你一个人的，也会吃苦。女人最好有一半要活得像个男人。像他们一样不把情爱当做生命唯一源泉，而要做些更重要的事。像他们一样习惯承担和付出。像他们一样运用理性。像他们一样习惯孤独天性自由。 人物资料 安妮宝贝，浙江宁波人，中国作家富豪榜上榜作家。早前曾在银行、广告公司、文学网站、杂志社任职。出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集、随笔集等各种著作。2014年6月“安妮宝贝”发微博证明自己笔名改为“庆山”，随后并署名出版了最新散文集《得未曾有》。 安妮宝贝主要作品有：《告别薇安》、《七年》、《七月和安生》、《八月未央》等。 20、我们真的要过了很久很久，才能够明白，自己会真正怀念的，到底是怎样的人，怎样的事。 安妮宝贝经典语录大全 21、时间太短，时间不够，但一切都来得及。 22、站在坚实的土地上，仰望自己的梦想，我们过着无从选择的生活 23、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。 24、我们可以失望，但不能盲目。 25、短暂的瞬间，漫长的永远。 26、时光其实始终超越我们的想象。我们的心可以走到时光的前面。所丧失和接受的东西，依然要遵循时光的原则。 27、每次买衣服的时候，会问自己，能穿它多久。就象和一个男人在一起的时候，会问自己，能爱他多久。
呢喃之音——浅析南音的性格特点
呢喃之音 ——浅析南音的性格特点 引言 《南音》是笛安构建的“龙城”家族小说的终结篇，小说以郑家年轻一代中最幸福的女性——郑南音为主人公，采用平行双线的叙事技巧讲诉了一个充满爱恨情仇的家族故事。不同于之前出版的《西决》和《东霓》，笛安在新作《南音》中加入了三个新的人物：一个是需要被救赎的小女孩——昭昭；另一个是近乎冷漠无情的陈医生；还有一个是和南音有着情感纠葛的陈迦南,作者围绕着这些人展开了关于忠诚与背叛、关于罪孽和救赎、关于爱恨与生死的讨论。主人公南音用她清澈而纯粹的眼睛，目睹了她自己的孤独与惆怅、自己理想的创建与毁灭以及自己爱情的悲剧，也见证和记录了所有的煎熬与纠葛。 一、南音的性格探析 （一）南音前传：孤独的南音 笛安笔下的南音出生于1987年，是典型的“80后”。20世界80年代初中国开始实行计划生育政策，可以说独生子女是“80后”的重要标志。“他们是独生子女，童年的回忆里，充满了孤独的色彩。他们的阅读、他们的成长，无一不和孤独连在一起。”[1]成长的过程中始终伴随的孤独感是南音这一代人最具象征性的特点。 南音从小没有一个朋友、没有一个知己。她心中所有的欢乐、所有的痛苦都只能自己一个人慢慢地消化，没有人和她一起分享、也没有人给予她心灵上的帮助。她和苏远智恋爱时，内心的幸福与满足没有一个朋友同她一起分享，爱情的甜蜜与喜悦只能她独自一人慢慢体味。对于爱情，南音是陌生的。在她和苏远智发生关系后，对于大姨妈迟迟不来的恐惧感她没有诉说的对象，只能压抑在自己的心中。在她遭遇苏远智的背叛时，她内心的痛苦无法宣泄，也没有人帮她分析其中的原委，她只能让自己沉醉在网络游戏中。身为独身子女，陪伴她们最多的就是玩具。南音床上的Hello Kitty 就是她的陪伴，在昭昭的情况越来越严重时，她内心的恐惧也越来越膨胀。然而这种对生死的恐惧却无法排遣，她只能和Hello Kitty 对话：“郑南音，你怕死么？”[2](p185)意料之中，Hello Kitty 是不会给她任何回应的，这种恐惧感还是只能她一个人承受。无论是在学习上、爱情上还是生活上，孤独感始终伴随着南音的成长。 精神上的孤独是最无药可救的，而南音的孤独不仅仅是由于时代的原因造成的，家庭环境也有一定的影响。南音生活在一个幸福的家庭，一个人享受着所有人的宠爱，她是大家的中心。可是在这样一个温馨的家庭，却从来没有一个人是南音的知己，她们都是南音的亲人。三叔和三婶每天忙着上班，像中国绝大多数父母一样每天忙着为孩子打好基础；东霓由于家庭环境的影响性格比较偏激，而且她心底里是看不起南音这样的温室花朵的；西决性格太过隐忍，又不懂得女孩子的心思，所以没有一个人和南音进行心灵上的沟通、走进南音的内心世界，她们都一直在岸边观望着。在她和苏远智谈恋爱的问题上，大家只有赞同和反对两种声音，没有人给予南音任何意见。即使西决早已看出了南音和苏远智爱情之间的不公平：“这个小子在看着南音的时候满脸都是气定神闲、心安理得的满足，可是南音的眼睛里除了沉醉，还是沉醉。”[3](p52)但是也没有给予南音任何意见，南音只能一个人在她和苏远智的这条路上摸索着，经历分手、复合、分手、再复合，最后独自一人走向悲剧的深渊。 （二）南音镜像：理想至上的南音
安妮宝贝作品经典语录2016
有时候一些深刻的思绪，总是会失去语言。走在大街上的时候。观望着行人的时候。心里忍不住就会想起，它曾经有的繁华。它无处可逃的时光深处的荒凉。在生命的轮回中，永远都是物是人非。以下是小编J.L分享的安妮宝贝，更多杂文阅读欢迎访问YJBYS文学网。 我知道天下所有的宴席都有终结，但依然希望这一刻，这注定破碎成空的丰美和悲哀，永不停顿——安妮宝贝《春宴》 天分，天性，从来都不需要发言和解释。——安妮宝贝 理性是枷锁，感性未免不是毒药。——安妮宝贝《眠空》 朋友每次重新抄写通讯录就会重新检点自己忘记了多少人忘记之后剩余的就是所得但你的通讯录从来没有被丢弃始终都是满的也始终都是空的——安妮宝贝《清醒纪》 感情，来得这样迅急，这样完满，这样美，一开始就点亮了所有的灯。这灯，多得数不完，看不尽。但如果可以重新来过，时间倒流，还能再有一次开始，让我们持有耐心和希望，一盏一盏慢慢地点。点一盏，亮一盏。点一盏，再亮一盏。这样，就可以长相厮守，慢慢携手走到老，走到死。而不是在活着的时候，看着这亮满的灯火逐渐稀落下去，一盏一盏地冷却，熄灭，黑暗，摧毁。这样的过程，让人的心何其伤痛和失望。不是对感情，而是对人生。或者说，我并不觉得我们的感情是一种失败。失败的是我自己的人生。因为我最终知道，这些无常的熄灭的黑暗下去的东西，是我的人生必须去面对和承担的终局。——安妮宝贝《春宴》 生活里常常有些东西常常突然变得没有依靠,像海市蜃楼一样,那么恢弘壮大的观望,刹那间就消失不见。——安妮宝贝《彼岸花》 唯独喜欢一个和说话有关的词：倾诉。没有倾诉，所以的语言都如同被弃绝和荒废。如同谎言。——安妮宝贝《蔷薇岛屿》 你是不同的。你是我在一条河边走的时候听到的歌声，来自对岸，但是我没有船可以摆渡。——安妮宝贝《瞬间空白》 来来让我们去看一场深夜无疾而终的烟花烟花飞腾的时候火焰掉入海中遗忘就和记得一样是送给彼此的最好纪念——安妮宝贝 从不相信天下有免费的午餐，也不相信人可以心安理得坐享其成。一切都是要用双手辛苦工作，努力博得的。——安妮宝贝《素年锦时》 如果曾经为别人做过什么，不要事后提醒对方记得你的付出。如果别人曾经出于信任对你分享过他的软弱，不要事后以此攻击对方以证明自身强大。这均是高贵举动。——安妮宝贝《眠空》
安妮宝贝经典语录
1 孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在─安妮宝贝《二三事》 2 不是不想为一个爱的人，陪着他同甘共苦。如果有一个男人值得深爱，为他抵上命也是幸福的。只是没有那个人─安妮宝贝《八月未央》 3 有两个独立的房间，在各自房间里工作，一起找个地方吃晚饭，散步的时候能够有很多话讲，拥抱的时候在一起的时候觉得安全，不彼此表白，表白是变相的索取，不会太想对方，累的时候，知道他就是家。---《蔷薇岛屿》 4 不相信爱情的人会比平常人容易不快乐─安妮宝贝《告别薇安》 5 感情是最难带来温度的物质。因为它不成形，因为它不持久，所以不值得信赖和依靠─安妮宝贝《告别薇安》 6 我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往─安妮宝贝《告别薇安》 7 诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝《告别薇安》 8 爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗？─安妮宝贝《告别薇安》 9 时间让爱情面目全非，情欲是水，流过身体不会留下任何痕迹─安妮宝贝《告别薇安》 10 女人的生命如花要死在采折她的手心里，才是幸福─安妮宝贝《告别薇安》 11 任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。─安妮宝贝《彼岸花》 12 痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆......爱情只是宿命摆下的一个局。─安妮宝贝《彼岸花》 13 我漠视除自己关注和重视之外的一切感觉和现象。─安妮宝贝《彼岸花》 14 人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。─安妮宝贝《彼岸花》 15 天空的蓝是疾病─安妮宝贝《八月未央》 16 天空非常的明亮。蓝得像一种疾病。难以治愈般的痛苦的蓝。─安妮宝贝《八月未
浅析安妮宝贝作品中的女性意识
彼岸莲花盛开 ——浅析安妮宝贝作品中 的女性意识 董晓迪 （河北科技师范学院文法学院汉语言文学专业 2008级01班） 指导教师：赵海燕 摘要：安妮宝贝的作品多从女性视角出发，围绕漂泊、爱情、死亡等问题展开对于女性生命的思考和关照。她成功的刻画了一系列处于大都市边缘的女性形象，她们拒绝主流意识，讨厌虚伪，远离恶乱的是非场，保持个性，崇尚自由。安妮宝贝站在女性的高度，勇敢的对这个世界或唾弃，或赞颂。该文将从独立漂泊、婚姻生活、姐妹情谊、恋父情结、死亡姿态五个方面分析隐藏在安妮宝贝字里行间的女性意识。 关键词：安妮宝贝独立漂泊婚姻生活恋父情结死亡姿态 前言 安妮宝贝的作品一直在宣扬一种女性的独立精神，她笔下的人物不断的在挑战传统，实现女性在物质和精神两个方面的解放。她曾写到“并不是所有想得到的东西都能够得到，而到手的也不一定是心里所想的，我相信宿命，不相信爱情。”[1]在她的作品中，描写了大量女子在爱情和现实中的挣扎，纵然这些女子始终相信“蝴蝶飞不过沧海”，但她们依然要张开双翅逆风飞翔。她们表现出比男性更加清醒的姿态，体现了现代女性对自我、情感、人生的明确把握和坚定追求，颠覆了男权话语下女性羸弱，摇摆，依附的传统形象。 《莲花》中有这样一段话“我自知我的情商很低，和我在一起的男人，到最后总是会被伤害。她们控制不住我，无法猜度我，我始终让他们感觉不安全，仿佛一起共守的，是一团薪柴有限的火焰，你要眼看着它们逐渐熄灭灰冷，不能说我没有爱过他们，我曾经热烈地真实地爱过他们每一个人，只是不长久。我没有信任过任何感情的长久。”[2]安妮宝贝把都市男女的爱情写的真实而残忍，她笔下的女主角们信仰真爱，却又难以寻到与自己在精神上和谐统一的伴侣，于是只能在爱情的道路上颠沛流离。安妮宝贝描绘了一个丰富多彩的女性心理世界，并且站在人生和哲理的高度，审视生命和人生的本质，表现对女性爱情，婚姻，生育等问题的思考和深切感悟。爱情是一场幻觉，爱一个人，最终不过是爱上自己。安妮宝贝笔下的女性在追求内心期盼的爱情时，并不将希望全部寄托在男性身上，她们经历残酷现实的考验，独自漂泊，保持着自尊自立的人格特征，试图与男性并肩观看这个世界。 1.独立漂泊 漂泊是安妮宝贝作品的一大主题。她曾写到：“生活对我来说，不存在安稳的概念，我始终在路途上，在流离失所的路途上。我需要一个阶段一个阶段地转换我自己，敏感和激情，那是和灵魂相伴的东西，和生活本身无关。” [3]安妮宝贝笔下的女子多处于人在旅途的状态，停留在不同的城市，演绎不同的情缘际遇，出发，流浪，一直生活在别处。 1.1漂泊可能性 社会学认为，人之所以为人，并不是其生物性决定的，而是在于他的社会性。男女两性除了各自的第一性征和第二性征外，还有在心理，习惯，志趣，行为方面的不同。波伏娃也认为男女之间的差别并不是天然的，而是文化的。女性的这种永恒的女性气质不是既不是由荷尔蒙决定的，也不是由女性的头脑决定的，她们是被她们的环境塑造出来的。在男耕女织的古代，男尊女卑的传统不可撼动，女子要连
我看《安妮宝贝小说集》
我看《安妮宝贝小说集》 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢2005-6-15字数：968网络对于现代 人来说，并不陌生。很多人在网络上做各种各样的事情，聊天、恋爱、玩游戏、发E-mail、阅读、设计或者工作。安妮宝贝，即是一个现代网络作家。看了她的书后，完全会感觉整个世界是悲凉的，所有的爱都是令人恐惧的。她说过：她在书里写了爱情和旅行，死亡和幻觉，告别与宿命。她喜欢所有人性脆弱却美丽的表达方式，写作的本质即是释放人性。或者让我们更敏锐地体会到她内心的涵义，简洁而有灵魂的作品，是她喜欢的，并不、对自己的要求。所以每当我看她的书时，都得来回翻阅几遍。她的文章，毫不俗气，或许该用“现代”来
形容。从文章整体的角度去看，她几乎不按照小说的开头，发展，高潮，结局的格式。很简洁的开头，清楚交代了生活的哪一段，从而展开自己对人物、环境的发展空间。结尾，则是没有结果的结尾。在我看来，写得很清楚明朗的结尾是没有意义性的，因为它束缚了读者的思绪空间和对整篇文章的高度回味。由于接，我又会通读文章，学会体会、品味、赏析。或许有人说她的文字太阴郁，太阴郁的文字会让人在恐惧中反感，我宁愿反感，宁愿让小说里的现实摧残我对生活现实的美好人生观，和与之树立的信心。在她的文字里，我常会体会到一股暗流冲出，会给我带来极度伤痛与惋惜，惋惜一个极其优秀的女孩，如何变成生活中男人的奴隶。她困惑、迷茫、着迷，经常穿着白棉布衬衫和很旧的牛仔裤，热衷素食、阅读、音乐，带上咖啡与酒。她不容易陷入平淡的爱情，没有现实稳健的生活态度，随时面临一无所有的贫乏与黑暗，给人塑造一种形
象，刻画人物空间，这让我们产生了极大的怜悯之心。字里行间，随时可见悲凉，正如“春天的东京很美，樱花开得像潮水一样，风一吹，一夜之间都落了。我想所有的事情是可以遗忘的，有的事情是可以纪念的，有的事情可以心甘情愿，有些时候，有的事情让人无能为力，从信封中掉出几片发黄的樱花花瓣，无声的，掉落在我的手心，之后，随风飘去。”你可以想到什么，体会到什么了呢？安妮宝贝在写作时，网络成了她，她把完整的心都融入进去了，与那些没有躯壳、没有灵魂的文字垃圾相比，它显得何等有价值，令人回味无穷，像深海般忧郁的文字伴随多少人度过漫长的不眠之夜。我并不是推崇书中的恋爱方式和生活方式，但它给我们带来一种美的体验，虽然它是悲凉的，虽然它是残忍的，虽然它是忧郁的，但，请你用一种爱的眼光 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢
安妮宝贝莲花经典语录
安妮宝贝莲花经典语录 1、爱一个不爱自己的人，慢慢会让自己崩塌。 2、在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。 3、生活的起伏变化错落，仿佛影影灼灼的风景。 4、一定有一些事情，是人所不能自主。 5、每个人都应该提前写好遗书，因为人随时会死。 6、有些事，貌似答应别人，也许是答应自己。 7、生命就是这样充满幻觉，始终有希望，也始终无望。 8、内心流动纷繁的意识和景象，更感觉到它的内向思省。 9、你陪着别人笑，自己总在哭。世界都在赢，你却一直输。 10、善生，你会怎么去判断你是否真正地喜欢过一个人？ 11、如果我们在这个世间的光明已谢，是否会前往另一个地方。 12、有些人的生命若发生了某些事，便有一道门被永久的关闭。 13、善生，有时候我看见你默默坐在角落里，你都不知道自己在流泪。 14、爱情只是来自人身体内部的化学反应，短暂并且随机，不能作数。
15、不爱一个人的时候，他就像一面镜子，让你知道你同时没有在爱自己。 16、住在旅馆房间，如同栖息在一条河流两旁。日夜听闻它水波晃动的节奏。 17、你总爱伸手，想接住我的眼泪。但其实我没有哭，只是眼睛比较亮而已 18、这是旅行的本质：你的意愿，然后站起来启动脚步出发。如此而已。 19、这是对于内心的说服。冷淡地旁观自己东奔西走，谋杀掉生命的热诚和感性。 20、她说，一个完成了自我终结的人，将清除干净所有他对万事万物的眷恋之心。 21、他终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。 22、这些曾共眠过长夜漫漫的人，在客房里留下各色体温、气味和声音。拍打起伏如同潮水。 23、生活不过是一个玻璃盒子里分割好的小块空间。栖居在这被限制的范围中。生老病死。
一封信 - 安妮宝贝
一封信 作者/安妮宝贝 我想给你写封信。没有什么特别原因，现在也不知道你在哪里，过得可好，以及我们将会在何时何地相逢。告别之后，已经过去很多年。我在信中说些琐碎的言语，就像去探望母亲，早晨醒来彼此絮絮地说话。躺在床上，在刚亮的天色里说各自的心思，说完才起身去梳洗。能够温柔耐心地对话的人太少了。更多时候，更多人，他们关心的都是这个世界的虚假和热闹。 也许没有逻辑和秩序。也许颠倒了记忆和未来。这些都不重要。只要我在写，你在读。之前我只遇见过一个人，可以说话说到连心的缝隙也没有了。他住在很远的地方。我们说过那么的一次话之后，就告别了。但我知道，这样的告别之后，一定还会再见。 每个人靠近我们都带着他宿世的要求和责任。如果无缘，就不会在茫茫人海中交际。如果缘尽，就会断然放下再无牵挂。如果心还在背负困难，就说明时间还没有到限。扛着它走，不要对抗，不要推卸，不要控制，不要试图解决。背着它一直往前走。现在如果有任何人问我关于困难的问题，我都会这样说。 过去不重要。过去不能累积起我们此刻的心情。幸好有无常，所以一直都会有变化。有时我也会想起一万公里之外，地球的某端，某个小镇。想起清晨微微有些冷的空气，树木的香气，碗里的樱桃，洗衣机的声音，走上楼梯时一盏一盏摁掉的灯。这仿佛是前生与你一起度过的日子。但大多数时候，我什么都记不得了。我把一切忘得干干净净。所以我现在一点都不害怕黑，也不害怕破碎的事物。因为我知道在这些背后，总有一种空无而透明的光芒闪烁着。色即是空，空即是色。说的就是这个。 我猜想有很多人临终之前，会感觉自己的一生，没有真正地爱和被爱过。人类抵抗孤独，渴求和试图获取爱，最后却以虚荣、以怀疑、以欲望、以婚姻……以各种方式扼杀它。最终他们依然如同没有爱的动物，孤独地死去。我猜想，在人死去时，只有爱是唯一可以被带走的。但是大多数人没有这个。 如果对方老了，你会悉心照顾，如果你去世，对方会为你安葬。做这些事情其实都不那么难，都未必需要相爱。可以是因为宿缘或者业力，也可以是出于善良和慈悲。爱是太高的奖赏，需要好几世的承诺和执迷不悟。普通人会被自己吓倒。 世间的孤独有四种。我们和无法真正接纳自己的人有很深的因缘。他们认为自己在爱你，但爱的不是你的灵魂，是你需要修饰的表达和形式。你等待可以接纳自己的人，最后却越来越清楚地看到自己才是支点。【about孤独】一些人于是选择宗教，但宗教如果没有被真正地