期末考试复习题及参考答案(两汉文学)

期末考试复习题及参考答案（两汉文学）

第二编两汉文学

一、填空题：

1、▁▁▁▁▁被后世誉为汉代“一代之文学”。汉代初期的辞赋多为▁▁▁▁▁赋。贾谊传世的辞赋有▁▁▁▁▁和▁▁▁▁▁。（汉赋，骚体，《吊屈原赋》，《鵩鸟赋》）

2、▁▁▁▁▁的▁▁▁▁▁堪称的散体大赋的奠基之作。《子虚上林赋》的作者是▁▁▁▁。

枚乘《七发》司马相如

3、西汉后期的赋家首推▁▁▁▁▁。班固辞赋以▁▁▁▁▁最负盛名。（杨雄，《两都赋》）

4、《二京赋》是▁▁▁▁▁最著名的赋作。（张衡）

5、汉代散文可以分为三大类，即▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁和▁▁▁▁▁。（哲学政治文化批

6、▁▁▁▁▁是我国最早的一部纪传体断代史。（《汉书》）评散文，历史散文，书信书奏）

7、《史记》是史传散文的典范之作，采用的是▁▁▁▁▁的体例，全书由十二▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁表、▁▁▁▁▁书、三十▁▁▁▁▁，七十▁▁▁▁▁五种体例构成，其中▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁和▁▁▁▁▁最具有文学价值。

（纪传体，本纪，十，八，世家，列传，世家，列传）（究天人之际，通古今之变，成一家之言）

8、司马迁创作《史记》的最大宏愿和伟大目标是▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁。

9、汉乐府民歌的现实主义精神实质是▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁。（“感于哀乐，缘事而发”）

10、▁▁▁▁▁是文人五言诗的最早的代表作。（《古诗十九首》）

11、《古诗十九首》中纷繁复杂的情感可分为三种类型。即▁▁▁▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁▁▁▁。（“宦游失意的士子悲哀，困守家园的思妇伤别念远，对年命短暂的悲哀”）

二、名词解释：

1、骚体赋：骚体赋是从汉代产生的，追步楚辞的传统，采用骚体的形式来抒写个人遭际和感伤的赋体作品。骚体赋的创作自汉初一直绵延不绝，几乎所有的汉代赋家都有骚体作

品。

2、汉乐府：乐府本是汉代的一种音乐机关，这里的“乐”即是音乐，“府”即是官府。乐府在汉初就已经出现，汉武帝把乐府扩充为大规模的官署。

乐府由官署名称演变为一种诗体的名称，始于六朝。当时人将汉代乐府演唱的歌诗称为“乐府”，并进而将人乐的诗都称为“乐府”。

3、《史记》：《史记》是伟大的历史学家司马迁的纪传体通史著作。分为“本纪”、“世家”、“列传”、“书”、“表”五大部分，共五十二万多字，记述了上自传说中的黄帝，下至汉武帝大约三千年的历史。《史记》不仅是历史巨著，也是文学巨著，它开创了我国传记文学的先河，对后世产生了极其深远的影响，鲁迅誉之曰“史家之绝唱，无韵之《离骚》。”

4、楚歌：楚歌是继《诗经》的四言之后，兴起于民间的一种新诗体。这种新诗体以诗行之间的“兮”字为标志，充满了抒情咏叹的歌的韵味。

5、《古诗十九首》：《古诗十九首》是南朝梁太子萧统在编《文选》时，选取了十九首无主名（无著作权者）的五言古诗，题为《古诗十九首》，从此，《古诗十九首》便成了专门名称。《古诗十九首》是一组抒情诗。

6、互见法：所谓“互见法”，就是把关于某一历史人物的部分材料，不放在本传中写，而移至其他人物传记中写。如注明“语在《淮阴侯》事中”，这样做既避免了重复，又不损害人物形象的完整性。

三、问答题：

1、试述《史记》的文学特征和艺术成就。

司马迁创作《史记》，其最大弘愿是“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”

（1）以“人”及人之性格、命运作为自己写作的目的和使命，是《史记》最主要的文学特征。《史记》杰出的写人手法和无比巨大的写人艺术成就，都由此而来。

（2）个人性与抒情性是《史记》文学特征的又一重要表现。

《史记》写人的基本手法主要是在矛盾冲突中展现人物性格，用人物的语言和行动来表现人物的性格，细节描写，心理描写，对比手法等等。

就叙事而言，《史记》选材之精审，详略之妥当，从其”互见法”中可略见一斑。就语言而论，《史记》的人物语言大都能肖其声口，符合人物的个性、修养、身份。而其叙述语言精洁而爽朗，飘逸又沉着，密丽与疏荡并存，奇气横逸，跌宕，是古典散文的典范。

2、试述《史记·项羽本纪》中人物形象刻画的特色。

除了用人物的语言和行动来刻画人物形象外，人物之间的对比衬托，如“鸿门宴”一节中刘邦之对比项羽，樊哙之衬托项庄，张良之衬托范増，都能起到烘云托月之效。而垓下之

围时项羽的慷慨悲歌，更有心理描写的特色。

3、试析《史记·项羽本纪》中的项羽形象。

《史记·项羽本纪》项羽有波澜壮阔的一生，司马迁也就有了这样波诡云谲风起云涌的文字。

人物形象的成功刻画是本文的最大特色之一。项羽的形象千载之下，凛凛如生，全得力于司马迁的传神之笔。这位狂飙突起式的英雄，天性贲张，无拘无束，一任性情，爱如春风，恨如烈火。叱咤风云于战场，令对手胆寒，却也能温柔多情，儿女情长。司马迁既写出了他巨鹿之战的得意，鸿门宴的大度，也写出了他垓下之围的英雄末路的悲壮，乌江自刎的壮烈。虽然司马迁也认为项羽的悲剧是性格的悲剧，但细揣全文却如同在写一曲命运的悲歌。千百年来，这篇传纪不知让多少人拍案叫绝，叹为观止，激起人们对命运的思考。

4、在《陌上桑》中，罗敷为何要夸夫？

罗敷夸夫未必是实情，罗敷未必真有这样一位丈夫，她若真有这样一个丈夫也就不会有那么多的自由，试想一位“朝大夫”的私眷，如何能让那么多的人来观赏。她虚构出这么一位杰出的丈夫是要以其人之道还治其人之身，太守以势压人诱人，她也就以势相抗，这显示出罗敷不仅勇敢而且机智，并不失活泼。这一段对罗敷形象的刻划极其重要。同时，这种写法避免了一般这种题材的悲剧套路，使一般的严肃的道德性主题一变而为轻松愉快的喜剧。

5、简析《陌上桑》的写美手法以及罗敷形象。

本文写美女的手法历来为人称道。写罗敷的美，作者没有直接写罗敷的容颜，而是通过对环境美、器物美、服饰美的描写来衬托，同时又写了观者的反映，这是通过写美的效果来写美丽的方法，与“荷马史诗”中《伊利亚特》描写海伦美的手法不谋而合。同时，这首诗不仅停留在写罗敷外貌美上，而且还写出了她内心的美好，这就是坚贞，勇敢，机智，不慕权势。外貌的美色和内在的美德完美结合，罗敷的形象丰满而光彩夺目。

6、简析《孔雀东南飞》中的刘兰芝形象。

兰芝是一个美丽忠贞、外柔内刚的女性形象。自尊自爱、坚强不屈、忠贞深情的品质，使其成为古代文学史上最光辉的女性形象之一。

7、试述《古诗十九首》的艺术成就。

首先，擅长运用景物描写，由景人情，寓情于景，情景交融。其次，擅长采撷感情最深切、最强烈的瞬间来抒写感情，抒情中带有叙事的意味，从而在抒情诗中塑造出鲜明的人物形象。再次，语言既生动自然，浅白如话，又含蓄蕴籍，意味深长。《古诗十九首》高度的

艺术成就标志着五言诗已经成熟，在此后的建安时期，终于出现了一个“五言腾踊”的局面。

8、简析《迢迢牵牛星》的艺术性。

借天上牛郎织女的神话故事，写人间男女爱情的悲欢离合，是这首诗的主题，也是这

首诗最主要的艺术特色。全诗字字句句都在写天上的织女，却又字字句句都在抒发地上思妇的离恨，既有象征的特色，又有浪漫的色彩。

诗中连用六个迭字，不仅增强了节奏的美感和音韵的协调，更多的是自然而贴切地表达了物性与情思。象用“纤纤”来写手，用“盈盈”来写银河，贴切而形象，用“脉脉”来写情，更是含而不露，却又尽得风情。