解读尼康镜头及选择参考
原文地址：解读NIKON尼克尔镜头作者：枫在飘
对于才入手或准备入手尼康单反的一些新手，经常问及相机镜头配置的问题，特转一帖。该文从镜头讲起，谈到了变焦和定焦，对镜头成像的评价，镜头的配置等诸多方面，对我们尤其是新手应该有很大的参考价值，文章虽然长了点，但值得一看。因为该文章是写于08年，所以其中的价格是当时的价格，也是仅供参考。
当你真的变成了一个摄影的发烧友或爱好者，会发现，玩单反的一个很大的乐趣，在于配镜头，换镜头：各种各样的镜头，不仅在自己的相机上换来换取，也更多地在脑子里换来换取！经常琢磨什么样的配置，是合理的配置，才能拍出亮眼的照片。网上评论更是无数。道理大家都知道，狗头到了行家手里，片子照样亮丽；可是大多数人，总觉得片子的质量和镜头的质量关系更大，谁让那些高手天天拿着好镜头（牛头）啊，不买几个牛头不过瘾，不能安心摄影。
话又说回来，除了公家出钱或是自己有影楼业务，凡是自己出钱的，都希望能把刀用到刀刃上，也不能每个牛头都买。于是到底什么样的镜头应当抱回家，便是一个非常需要仔细考虑的问题。
这样，我们首先明确问题：自己花钱（不花冤枉钱），能有一个decent （拿的出手）的镜头组合，能拍照所有的场合（业余者的梦想），能安心提高摄影水平（节约时间是一个现实问题）。
转换到镜头语言，至少从广角到长焦，光圈有至少1.4到2.8，镜头至少有牛头，至少要有水旺旺的大眼睛。
网上有很多很好的镜头配置的评论，本文是从另一个角度和网友分享经验.和90%摄影网友不一样的地方，笔者的本职工作和镜头的光学设计制作有很大关系，也曾经和NIKON的seniorsales（高级销售人员）谈过3小时（但是没有谈镜头）。可以从器材设计制作销售的角度有一点发言权。
从商业角度来讲，尽管NIKON的照相机和镜头，满街都是，给人感觉一定是挣了很多钱；但是，NIKON最挣钱的不是这些，而是INTEL，AMD制造的芯片用的光学精度要求极高的光学光刻机，大家一定很吃惊吧。CANON也一样。在那个行业里，蔡司还不行。（不能随排迷信蔡司镜头）。
换句话，Nikon投入的人力在镜头上设计的，不会很多很多，一方面也是因为镜头的光学设计比较经典。这样的话，镜头的价格极大的依赖于材料成本和制作成本和新技术。学过商学院的人或搞商业运作的，应当明白我说的。大家大概明白了我的意思，我们如果知道NIKON如何计算镜头的制作成本，那就买那个费力气的又相对便宜的和适合自己特殊需要
的。NIKON的工程师自然知道，用料讲究制作费力的镜头，是为了更好的成像。很多网友自己作评测，搞得很复杂，费时间，结果还不一样，还吵架。
知道我下面的公式，自然就知道那个镜头的成像好了，也就不瞎吵了。
镜头里光学的东西很复杂（我学了十几年），我就告诉大家结论好了：除了千锤百炼的设计（50/1.8）以外，
（1）ED镜片越多，色彩越锐利鲜艳，非球面镜越多，广角变形越小。（如果是学术角度的话，不一定对，这里只是简化一下）
（2）ED镜片越多越贵，非球面镜越多越贵
（3）光圈叶片越多，越贵
（4）尺寸越大，越贵
（5）金属料，自然比塑料好
首先，以此来作镜头成像的评价。
（1）著名的XZP(70-200/2.8)，5片ED镜片（最多的），公认的颜色艳丽，锐利，长焦，不需要非球面镜校正变形，77mm大眼睛，金属用料，真是没缺点（重，大，D3上的议论），按我的公式，成像色彩锐利无人能比，没意见吧。买不买，有钱当然买，有货当然买。($1700 US)
（2）80-200/2.8,3片ED镜片,($900),好多人拿这个和XZP在色彩成像上比，大家明白了吧，还是有差距呀
（3）24-70/2.8,3片ED镜片，3片非球面镜，用料十足,仅次于XZP,因为加了nano镀膜（没什么了不起）和较长焦距（畸变更容易控制），比17-55成像更好，$1700，但是同样的材料，比17-55贵了500美金，有些过了，要等等。
（4）28-70/2.8,2片ED镜片，1片非球面镜,以前的best,但是用料不足，无法和17-55在数码上对抗，退出舞台。
（5）17-55/2.8，3片ED镜片，3片非球面镜，用料十足，仅次于XZP，在这个焦段，公认的颜色艳丽，但是饱受争议，都是DX format 惹得祸$1200.
（6）17-35/2.8，2片ED镜片，3片非球面镜，因为焦段比17-55小，因此同样3片非球面镜，对畸变的控制超17-55，但是只有2片ED镜片，颜色不如17-55
（7）18-70mm,3片ED镜片，1片非球面镜,很多人吃惊它优异的色彩和锐利，3片ED镜片，和17-55一样，颜色很好，所以有人觉得和17-55差不多（可怜的17-55），但是非球面镜在这么大的焦段少了，所以在广角有明显的畸变。$300.没钱一定要买。颜色如同17-55，比17-35还好，就是畸变不好。
（8）18-135，1片ED镜片，2片非球面镜；只有一片ED,色彩不如17-55，17-35，很多人说他干涩，没错吧，但是相对来说，畸变的控制要好（$300）
（9）18-55，1片ED镜片，1片非球面镜；除了ken Rockwell说它好，没人说它好。（10）18-35,1片ED镜片,1片非球面镜;著名的银广角，和18-70相比，在DX format没什么优势，除了77mm以外的大眼睛和相应的畸变控制。
（11）12-24/4,2片ED镜片,3片非球面镜;才是数码时代的银广角，3片非球面镜来控制畸变。($900)
（12）14-24/2.8,2片ED镜片,3片非球面镜，带nano镀膜。才是数码时代的金广角。$(1600),偏贵。
（13）18-200mm,2片ED镜片,2片非球面镜;不是最好，也不是最坏，自然最好作旅游头了。不能出最好的色彩，也不能出最好的畸变控制。
（14）24-120mm,2片ED镜片,2片非球面镜;在胶片上和18-200一样；目前很冷。
我想现在大家对变焦的镜头的评估，有了理论根据了，很多争论可以结束了吧。只要记住镜头的ED数和非球面镜数，性能价钱就很容易评价了。
对17-55/2.8, 目前的处境很不幸，但是和24-70 or 17-35相比, 从用料上而言还是很值得的，相对便宜。但是18-70对其伤害最大，色彩竟然不分上下，加上便宜的50mm镜头带来的大光圈，和别的定焦广角存在，加上人们对未来全副的期待，得到不幸的待遇。实际上，对所有的DX DSLR而言，17-55 无疑是最好用的变焦。目前美国的价钱$1200,我估计很快就会缺货的。对照一下70-200的XZP或24-70，待遇是一个天上一个地上。
大家一定奇怪这个方法很实用，因为对成像的分析，最简单最重要的是这样了，如果有人想亲自设计镜头，有很多软件，ZEMAX OSLO，也可以试试。试试就知道ED镜片和非球面镜的重要性；有两个原因，光学设计上，能少用镜片就少用，产品上，也是能少用就少.讲的稍微多点，镜头的设计，大致都定了，没什么了不起，中国人也可以很棒（和一些光学老院士谈过，国内主要是材料，研磨技术的问题）；
镜片多了的坏处是，镜头间的来回反射，引起所谓的鬼影炫光麻烦，所以遮光罩能带上，就带上，你不知道设计师很下功夫的；看看70-200的遮光罩很长，17-55的也很长。所以，镜片能少最好，如果少不了，一定是为了性能。做过产品的人知道，多一个零件，不知到会带来多少麻烦，不要说贵的了。
试试我们的理论，我们看一个值得推荐的镜头，16-85VR,2片ED镜片,3片非球面镜,带VR，构件和17-35，14-24，12-24一样，才640$,所以大家不要奇怪它卓越的光学性能，PHOTOZONE认为和17-55一个水准，一半的17-55的价钱，还有VR。如果大家还没有镜头的话，可以买这个。一个美国摄影者问我为何16-85这么贵，听我这么一讲，马上就买。PHOTOZONE也没讲清楚为什么。
我的ED，非球面镜理论，是用来作成像的评价，应当是很准的，但是和价钱是没直接关系的。但是好像和镜头的售价有关，里面涉及到NIKON的定价策略。先声明一下，本人从来没在Nikon、CANON工作，如果无意歪打正着说出NIKON的定价策略，那见谅了。本人写此文，实在是感谢那些论坛上贴好文章，好照片的摄影爱好者，和我一样的发烧友分享的。
镜头的材料，特别是研磨，很有学问，基本上是高质量成像的保证。镜头越大，越难(哈勃望远镜就是大镜片研磨出了问题)。77mm的镜头，应当比67、62、52mm,难多了，玻璃的比压模的难，不用说高档玻璃了。材料均匀性，纯度的问题，我们中国好像总是方面有差距。
牛头的镜片，那是狗头不能比的。蔡司的做工，也是最好的之一，可以注意到蔡司不太作大眼睛那，能把小眼睛做好就不容易。镜头的价钱，很多时候还是做工。10$的TIMAX和
一万美元的Cartier一样走时准确，但做工是不一样的。牛头的作工，那是狗头没法比的。如同瑞士手表。但是狗头的成像，很多时候和牛头不分上下。如果你会用的话。
很多人问定焦,从设计的角度来讲,定焦基本上停顿，NIKON/canon都是全力推变焦。和变焦相比，在小于50mm处，定焦基本上落下风，这都是非球面镜的功劳，有时候简直不敢相信广角定焦的处境，大于50mm,有很多名头。因为定焦的设计实在是很容易集中力量，现有的设计都是经典，很难有突破，质量都在镜片上的制作，突破都在作工上。还好，蔡司，真是找到了一个突破口，优良的作工硬是将广角定焦的水平提到新地步。大于50mm的定焦，和变焦百花齐放；大于200mm,都是定焦的天下。这是nikon镜头明显的趋势。如果想知道物理原因的话，那是因为ED镜片和非球面镜的成本在广角端成本低表现明显，同时在长焦处的光学要求高。
从理论上说，变焦无法超越定焦；但是实际上NIKON/CANON定焦不上进，搞得一个17-55（24-70）/70-200 两个变焦镜头，基本上通吃。
定焦基本上靠大光圈，相对便宜或者特殊应用取胜。
现在数据说话，简单其间，笔者从PHOTOZONE 提取分辨率最大值（即使在不同的光圈下），来得出镜头的分辨能力，表中第一列是镜头名，第二列是工作焦距，第三列是分辨率在24mm,如果不是蔡司的话，NIKON中24-70最好
16-85 24 2211
17-35 24 2236
17-55 24 2160
18-70 18 2141
18-70 24 2110
18-135 18 2223
24-70 24 2319
N24/2.8 24 2234
N20/28 20 2161
ZF25/2.8 24 2325
在40-55mm,nikon中24-70最好，但是注意最便宜的50/1.8很不错
16-85 50 2137
17-55 55 2089
18-70 40 2074
24-70 40 2281
50/1.8 50 2250
在70-85mm,70-200mm,最好
16-85 85 2147
18-70 70 2053
18-135 70 2128
24-70 70 2212
85/1.4 85 2176
70-200 70 2296
笔者无意给出一个结论，定焦好还是变焦好，只是希望数据说话，如果不考虑钱的话，从12mm到200mm,基本上都是变焦的天下，但是105，85，50mm和蔡司的除外。蔡司是凭实
力比拼，105，85mm是特殊应用，50mm的性价比无人能比。一个50mm50/1.8成像和$1700的24-70在50mm的焦距处，可以相提并论，还有比24-70更大的光圈，无论如何都要有。笔者经常看着50/1.8,感慨万千！我想很多人都会有同感。
另外一个名头是，NIKON 85/1.4，是一个”legend”，光学设计的传奇，这个头比的不是1.4,而是焦外，焦外如丝绸，笔者对它的设计很是着迷，如果那位DX有它的设计资料，请上传。如果有钱的话，一定要有。蔡司的头基本上所有的都比同类NIKON贵，除了这个头以外。可见此头的价值。当然我也有。
笔者提出的ED/Aspheric lens理论和总结的PHOTOZONE数据，主要是为了方便镜头的了解，选取，购买。在此用来分析镜头的配置之前，还是补一下定焦的优点，很多变焦爱好者忽略的，因为一个焦距，定焦可以很容易让摄影者了解镜头的性能，特别是透视关系，最佳工作范围，更容易集中精力作图，因此很多人总觉得定焦照片好。这也是笔者悟出来的。下面我们来谈配置：
用什么样的镜头，取决于很多情况。因此本文注重购买者的定位，业余发烧友，不靠摄影挣钱，自己认真地花钱，喜欢摄影，享受生活。换句话，认真的人，不论穷人富人，认真的业余就会出片子。
第一种：只需要一个镜头的,不喜折腾的，就想老老实实拍片。
1.$100预算，就50/1.8，不会错了。小小的眼睛，成像和24-70，17-55等大眼睛不相上下，还有更大的大光圈。人文，旅游，暗光，风景通吃，DX format or FullFormat通吃，内行看见了一定会想，这人没准是高手。不建议50/1.4,成像不如50/1.8,最小光圈不如50/1.8,要省钱，一省到底吧。轻便，好用。用的是人类光学设计百年的精华。
2.$300的预算，就18-70,三片ED片，色彩如17-55好，锐利，缺点是非球面镜用的少，畸变大，光圈小。广角端，最好从24mm用，是$300美金左右镜头做工最好的，最划来的。笔者认为之所以有这么一个划来的镜头，是因为它是最早一批NIKON打市场的。和一个18-135比，后者多了55mm,还买一个价钱。如果不是太关心做工，18-135也好。那是D200的挂机头，公认的最锐利的DX版的镜头，如前所述，颜色干点，但是旅游方便。风光头。
3.$600的预算，就16-85VR，如前所述，光学性能和17-35，17-55等牛头不分上下。做工也好，不是大眼睛，光圈小了点，但是VR可以给至少3 stop,除了暗光活动的没法子，颜色涩点，所有的光学性能比17-55 好。16mm的广角比17宽，如果只追求成像的，16-85VR，基本上就是合适的选择。推荐。不建议18-200，多出来的长焦，太软，还不如不要。
4.有钱人，DX format,17-55;FX format，24-70.人文，旅游，暗光，新闻，人像通吃。拿在手里沉点点的，77mm的大眼睛，精致的做工，心里舒服。一个专业的万能头，什么都好。关于17-55，多说两句，因为争议很大，笔者认为17-55的未来生存空间，在于只想拥有一个镜头的人（DX）。17-55的问题，如前所述，本来是用来作DX上的28-70，但是因为DX format 的原因出类拔萃的17-35，28-70，有名的定焦头50，35，24，20，都进来竞争，所以处境艰难。尽管它仍是DX上最好的最有用焦段的变焦头，一流的用料做工，但是笔者认为17-55的设计出了问题，没有达到要求：它没有做到真正的出类拔萃。NIKON的设计师当时没有很好地理解DX format.这是我想了很久的问题得出的结论，大概很多人都会同意我，这是对17-55最公正的评价。想想，过去的17-35，28-70，70-200，那个狗头敢叫板。现在18-70，有人说和它差不多，16-85，测试比他强。尴尬。见下表：
在16-18mm处
16-85 16 2226
17-35 17 2244
17-55 17 2200
18-70 18 2141
18-135 18 2223
在24mm处
16-85 24 2211
17-35 24 2236
17-55 24 2160
18-70 24 2110
24-70 24 2319
N24/2.8 24 2234
ZF25/2.8 24 2325
在50mm处
16-85 50 2137
17-55 55 2089
50/1.8 50 2250
每个焦段单独较量，没有17-55胜利的，17-55是个全能冠军，但是没有赢得一项单项。所以我说，如果只要在DX上拥有一个镜头，那就是它。或者说，是Cartier手表，就是点慢，你要不要它？如果是全能冠军，我还是要的，只要价钱合理。但是有一点，它不是legend,不是传奇。这决定了它的命运。
第二种：多镜头组合。
讲之前，先交待一下，算下来，sofar,笔者在镜头相机上的花费在一万美金左右，因为浪费了时间和金钱，其间深感一个简单的理论指导，很需要。笔者谈过的镜头都用过，大多数都有过。
例外一个笔者深入研究的原因，是笔者简直不敢相信，发现变焦在14-200mm,基本上一通天下。因此真的拿出NIKON的一个个镜头结构图研究。发现ED和ASPHERINC LENS对变焦的性能贡献极大。才得出这样的经验理论。一定不完善，所以才应用PHOTOZONE的MTF数据来说明问题。笔者是一个一个将PHOTOZONE的数据输到电脑里的。仔细分析的。需要强调的是，这是针对变焦的，和定焦没有太大关系。因为NIKON、CANON硬是将ED/Aspheric Lens的成本搞下来，那个时候，定焦拼的是设计，做工，用不起这些镜片。但是这个理论可以解释为什么变焦头的性能。ED/ASPheric镜片对画面的提升，说明了新材料的引入，有效的提高镜头的成像品质。这和￥10的电子表，和手工的瑞士手表，对可以起到同样精确的地步。
另外，笔者从未接触过除NIKON，蔡司以外的镜头，因此笔者的理论主要是用来理解NIKON，大概只能用在NIKON的上面。每个定焦头都有优点，但是总体上说，如果不是蔡司几个新的定焦头的横空出世，那是全盘退守到特殊领域。85/1.4,拼的是焦外（分辨率所以还不如85/1.8）,105搞微距，还有DC，PC之类的头，那不是我们玩的。音响发烧友还记得真空管吧，大多数定焦头的摄影者，没有意识到为什么他们的照片比变焦好的原因是，他们很好的用了定焦，用多了，对镜头很熟悉，功夫下到了，自然好。变焦，如果如懒人那样用，光靠手指头，那是没法和定焦比的。这是笔者另一个很重要的强调点，认真再认真，有益于下面多镜头的选择。
成像质量和镜头价钱没那大的关系，在NIKON里，50/1.8在自己的焦段所向披靡，才$100.是一个很好的例子。快速了解镜头，选择镜头，使用镜头，然后好好向网坛上出好片的艺术家学习，出好片，是笔者写此文的愿望。买牛头就是买瑞士手表，特别是Cartier(不俗的珠
宝）。
我们来看多镜头组合。
再次重申一次，笔者摄影是业余的（文章写的不好，理解不对的地方，多多见谅），光学是天天受熏陶，发烧是真的。进入到多镜组合，那是进入到一个要花钱的地步，玩单反摄影的人，有钱人多，但是艺术家也多，这里就要谈品味了。谁让摄影和艺术沾光！
我想品味，就是知道什么是最好的。不论多少价钱，你知道在你手里的是最好的，因为知道是最好的，所以会有一种满足，一种从容。发烧，就是追求一种完美的感觉。玩过音乐发烧的人，会有类似的感受。之所以镜头精益求精，那也是对完美的追求。Nikon有很多偏门的镜头，笔者不讨论了。镜头还是要用的。
笔者不建议所谓的17-35，24-70，70-200的配置，很多人认为那是最好的，笔者认为那可能是最贵的，最重的（小于200mm的焦段），是误导。如果是公家的例外，自家的话，金钱味道如三个镜头的重量一般，太重，像镶满了钻石的劳力士。笔者还是喜欢不带钻石的Cartier的感觉。因此建议最多拥有其中的两个。如果你说三个头都有，除了知道你有钱，你的品味无从谈起。
器材发烧友，有收藏的味道。那么我来推荐一下笔者认为NIKON做的最好的牛头，70-200/2.8.或者说，有那么一点legendary传奇色彩的头。如上所说，有5片ED，按我的说法，成像色彩最好。新版的24-70，有nano镀膜，但是3个ED，70mm处，还是XZP胜。之所以说有点传奇色彩，实在是因为问世以来，没人说成像上什么太大的缺点。D3上的事情，只是对个别人有影响。笔者看到一副漫画，一个人抱着XZP睡觉，深有感受。做工一流，成像一流，大大的眼睛。在70-200焦段，有很多有名的定焦头，但是NIKON用上了所有的，包括VR，愣使 XZP站住了脚。建议拥有。XZP在美国经常缺货。
关于24-70，17-55，如前所述，那是很适合就玩一个镜头的人。那是最佳选择。但是想玩的更好，笔者认为最好在这个最常用的焦段放弃这两个牛头，因为经验告诉我，在广角端和长焦端，经常出好片，几率远远大于24-70、17-55.如果明白这个，水平会上升很大的。
因此，先建立个工作平台（不到$750），先练兵，笔者天天带着50mm.
（1）对DX，用16-85VR+50/1.8。16-85VR,两ED+3 ASPHERIC Lens,结构材料如17-35，14-24，12-24这些名头，外加VR超过2.8光圈，在用50/1.8弥补大光圈事实上胜过17-55，和24-70差不太多。你知道手里拿的是目前在DX上成像最好的头，和那个人类镜头设计上最好最简单的名头。这样的组合，到那都方便。16-85是新头，我认为是NIKON市场定位清晰，积攒了很多DX经验的结晶。
（2）对FX,用24-120VR+50/1.8.24-120VR,两ED+2 ASPHERIC Lens,是这个波段的合理。美国的一个著名园林摄影师大多数，好照片都是用它拍的。然后，在长焦端和广角端，慢慢收集名头。先收集长焦的，在收集广角的。因为长焦容点，广角要求高。
（3）长焦端，70-200/28,不会后悔的选择。如前所述，NIKON做的最好的镜头。85/1.4,最好的bokeh背景。这两个头，都有些传奇色彩。8514另外一个优点，光圈大，暗光摄影，拍摄舞台，不会让人误解认为是恐怖分子，（在美国，是XZP的一个问题）。注意了，这两个头，无所谓DX或FX，英雄风范。将近$3000.
（4）广角端，多用于风光，不建议大光圈。最近蔡司的18mm新头，是3.5的光圈。如果是高手，12-24/4比较好，如果像我一样的业余，建议先用16-85对付一阵子。14-24/2.8, 那个样子不太接受。个人觉得NIKON的广角定焦比较混乱，一方面被自己的变焦冲击的狼狈，另一方面被蔡司的头冲击的一败涂地。尽管大家不太相信MTF，但是我是信的，那几个数据看了都不用争论，几个NIKON广角定焦，我是NIKON的设计师的话，压力会很大。因为在广角端，蔡司的手动聚焦的缺点，反而是优点了。如前所述，定焦头，NIKOn 不思进取，但NIKON目前一定在努力夺回市场，不久会有新头的。因此建议等等，目前需要处理
一下手里的几个广角定焦头。
关于光学成像的评价，目前还没有很好的测量方法，这是引起争议的主要原因。笔者知道几个美国朋友正在出去开一个测量MTF的公司。希望他们成功，可以消除很多争论。但是争论也是一种乐趣。
关于镜头的设计，关键在于一个出发点，这需要很有经验的人，然后交给计算机。算得是很准的。但是好的设计，需要对工艺的理解。镜片的研磨，经常在大规模生产的时候出问题，NIKON的长处在于擅长将高质量的研磨技术，规模化。镜头还是传统产业，利润不高，笔者天天见面打交道的人，设计的镜头买$4000.哈哈!一个日本的1mm直径的球面镜还要好几美金。这方面NIKON还是厚道的。
最后笔者评述一下目前NIKON的产品策略和其中值得表扬的理念。
笔者的ED/Aspheric lens理论，是为了便于对nikon变焦镜头理解，在一个的设计理念风格，一样的质量管理，应当从成像质量是可比的。用这个，可以知道手里的头优点在那里，然后用在其长处。（蔡司，CANON，SIGMA，等，不可比）。
定焦和变焦之争，有点脑子的，都不难得出结论，定焦理论上是最好。但是，NIKON，CANON不遗余力，逆流而上，硬是让变焦达到了一个和定焦可比的地步，如果是如果有人疑惑我对定焦变焦现状的评论，就是疑问NIKON做事疯了。
如前所述，70-200,是变焦里面的精品，一方面得益于人类百年来的设计精华，伽利略时候就设计望远镜了。另一方面，工作在一个艺术表现力很强的焦段，最后是因为长定焦很重，因此变焦的优点表现的很明显，一个70-200，相当于好几个长定焦。因此，用料最充分，做工好，用尽全力，VR，2.8光圈，做出了的东西，自然最好，是明智的商业决定。NIKON 的钱，你的钱，全部用在刀刃上。
17-55（24-70），全能冠军，但是没有做到出类拔萃，很遗憾。这个焦段实在是竞争激烈。我是NIKON老板的话，对此应当是不满意的。我们满意不满意，是另一会事了。17-35，14-24和广角端我个人认为，NIKON的产品定位，出现重大问题，NIKON的钱，你的钱，都没有用到位。有人敢想不敢说，我来说好了，根本就不需要2.8恒定光圈，也不需要AFS。因为广角大多数用在风光，都是小光圈，这里面应当利用此特征，收口径，出精品。
NIKON后期可能意识到了，推出了12-24/4的小光圈，放弃了28/1.4的名头，但是可能因为和CANON你有我也要有的愚蠢想法，没法放弃从12-200的恒定光圈变焦的产品策略。结果是，17-35和17-55焦短重复，14-24，难看的大头，美学上不接受，不管广角定焦的死活，咄咄逼人的广角变焦，把自己的定焦逼上绝路，但是结果都没有做到出类拔萃，蔡司最新的18mm,光圈才3.5，不是变焦，不是2.8，还是手动，行家看了，就知道功夫全用在镜
头设计和用工上，结果是不说了。我想NIKON是该好好反省的。镜头是要用来满足人民需要的，风光片，需要的是CORNER to CORNER sharpness,对清晰度要求极高。
关于NIKON，已经从一个制作镜头相机的，演变成一个很复杂的公司，大家要非常小心全副和DX的争论。这里笔者大概分析一下NIKON和CANON上的市场策略。
如前所述，NIKON从光刻机市场上利润惊人，一台机子，可以高达上亿，因为数字相机对芯片的大小要求大，需求量很大，因此非常符合半导体芯片的利益，目前是8英寸和12英寸的芯片，如果懂得话，可以算一下，一片出不了几片，这是成本的巨大障碍。如果需求大的话，半导体芯片厂可以买更多的光刻机，买更多的光刻机，NIKON获利越多。目前400mm 的厂子还没有建好，因此全副的价钱还下不来。这方面，canon比NIKON显得商业气息很重，急不可耐。但是45nm,65nm的光刻机的需求，NIKON和CANON已经很高兴了。
所以，从商业运作上，从自己的利益上，NIKON，canon需要刺激消费者对全副的需求，自己可以获利更多。这也无可非议，只是大家注意的了。
下面是笔者最想讲的，大家应当感受到，NIKON内部，有一股极强的技术力量和顽强的理念，坚定不依的走变焦路线，全力攻取定焦的最后法宝，大光圈。那手段就是全副了。这一点笔者极为欣赏，你说定焦强，我变焦就是要打败你。首先用VR，现在用全副上的特点，可以用高的ISO，来取代大光圈的优点。这一点，大家可以看到，NIKON没有将分辨率例如24MP，仍是12MP，把ISO放到首位。相比Canon的24MP相机，canon显然是把力量放错了地方。NIKON 12MP的D3,也是告诉大家，12MP目前是足够了。
尽管网上很多人，不认可变焦超过定焦，认为不可能，但是NIKON的技术领导层面，就是相信世界上没有不可能的事，变焦就是要超过定焦。笔者对此再次表扬，非常欣赏。
蔡司，对目前定焦的贡献，对完美的追求，非常欣赏。
从镜头讲起，一直到变焦和定焦，摄影无非是一种对美好的追求，一种对极致的追求。人生也一样。
单反相机基本参数调试详解
单反相机基本参数调试详解
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单反相机基本参数调试详解 单反相机作为一种比较复杂的摄影工具,让一些新手望而却步。其实只要了解了相机的一些简单的参数,想要上手还是比较容易的，今天小编就整理了网上的一些关于单反相机基本参数调试的内容，分享给大家。?一、镜头的焦距?焦距在物理中是指透镜中心到平行光聚集点的距离;而在摄影中,是指当对焦在无穷远时，镜头中心到感光器成像平面的距离。因此，只要知道镜头的焦距是怎样影响拍摄效果的就可以了。图下就是不同焦距拍摄的示意图。? ? ?
二、等效焦距?我们把镜头上标注的焦距定义为绝对焦距。绝对焦距是不会随着相机的改变而改变的,它反映了镜头本身的物理特性。而等效焦距这个概念的出现是因为不同相机有着不同大小的感光器。简单来讲，相同的镜头装在不同大小感光器的相机上，照片拍出来的范围会有区别。 怎么来量化不同大小感光器带来的这种差异呢??尼康(NIKON)和佳能（CANOＮ）全幅相机的感光器大小一般在3６mm*２4ｍm左右，如尼康（NＩKＯＮ)D3ｘ,尼康(NIKＯＮ)D７00，佳能(CANON）1ＤｓMarｋIII，佳能(CAＮON）5DＭａrk II。尼康(NIKON）和佳能(CA ＮON）的非全幅(APS-C画幅）相机的感光器大小大约分别在24mｍ*１6mm和２2mm*15ｍm。我们将全幅相机（感光器大小为3６ｍｍ*２4mm的相机）作为摄影衡量标准。也就是说：所有能装在全幅相机上的镜头,等效焦距等于绝对焦距;而镜头在所有其他大小感光器相机上,等效焦距等于绝对焦距乘以一个固定的系数。?举个例子，镜头装在尼康（NIKON）的非全幅(APＳ-C画幅)相机上,如D3０0s，D90，等效焦距约等于绝对焦距乘以1.5倍；镜头装在佳能（CANOＮ)的非全幅(APS-Ｃ画幅）相机上,如７D,６0D，等效焦距约等于绝对焦距乘以1.6倍。意思就是这些镜头装在非全幅（AＰＳ-C画幅) 的相机上,拍摄出来的画面范围等效为一个更长的镜头在全幅相机上拍摄出来的范围。图下的几张例图可以很容易的帮助理解。 从图中我们可以看出一个2０0mm的镜头在APS-C画幅机器尼康(NIＫOＮ）D９0上拍摄到的范围与一个３00ｍm镜头在全画幅机器尼康（NIKOＮ)D7００上一致。 ?三、对焦?对焦又叫聚焦,
尼康镜头讲解
尼康镜头讲解： AI：Automatic Indexing自动最大光圈传递技术。尼康手动镜头，发布于1977年，识别它的方法是最小光圈数字采用绿色数字。 AI-S：Automatic Indexing Shutter自动快门指数传递技术。尼康手动镜头，发布于1981年，光圈环上最小光圈数字采用橙色数字。 AF-I：内置马达及内含CPU接点的镜头，尼康称为“I”设计，1992年推出，主要用在专业长焦镜头上。AF-S推出后，AF-I即退出历史舞台。 AF-S: S即代表Silent Wave MOTOr静音马达，等同于佳能的超声波马达，可高精确和宁静地快速聚焦。不过，尼康目前的AF-S镜头数量远远不及佳能，总数只有20余款。ASP：Aspherical非球面镜片。 CRC：Close Range Correction近距矫正系统。 D：Distance焦点距离数据传递技术。D型镜头与非D型镜头的最大区别在于D型镜头支持3D矩阵测光。 DC: Defocus-image Control 散焦影像控制，尼康公司独创的镜头，可提供与众不同的散焦影像控制功能，其最大特点在于容许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制，以便求得最佳的焦外成像。 DX：DX系列镜头是尼康专门为APS-C 画幅的数码单反相机
设计的镜头，不可以使用在全画幅机型上。 ED: Extra-low Dispersion超低色散镜片。 G：G型镜头与D型镜头的最大不同是G型镜头无光圈环设计，现在尼康有将G型镜头推广的趋势。 IF: Internal Focusing内对焦技术。 M/A：Manual/Auto focusing，手动/自动调焦切换。Micro：微距镜头。 N：New新型，尼康一些改进型镜头的标志，如三代“小钢炮”AF 80-200mm F2.8D ED NEW。 NIC：Nikon Integrated Coating尼康集成镀膜。 IF：Inter Focus内对焦。 P：P型镜头，带有AF型镜头的CPU和电子触点的手动聚焦镜头。目前尼康只有3只P型镜头：500mm F4P IF-ED、1200-1700mm F5.6-8P IF-ED和45mm F2.8P。 PC-Shift：移轴镜头。 RF: Rear Focusing 后组对焦技术。 S：Slim 轻薄，尼康一些薄型镜头的标志，例如AIS 50/1.8S。SIC：Super Intergrated Coating 超级复合镀膜。 TC：Teleconvertor增距镜。 VR: Vibration Reduction 电子减震系统，与佳能的IS镜头防抖系统类似，目前已发展到第二代，大约可以降低3-4档快门速度。
尼康的10个最佳镜头
网上看到一篇《尼康的10个最差镜头》，估计是用翻译软件搞的，看得实在费劲，于是找到原文看了一遍，受益匪浅，顺便译出，方便比我英语水平还差的N友。这一篇是它的姊妹篇。本人文采一般E文一般打字一般身高一般体重一般血压一般，只求意思对了就行。 {红色字体为本人添加。} Nikon's 10 Best Lenses 尼康的10个最佳镜头 Christmas 2010, July 2008 2010年圣诞节，2008年7 Introduction 导言 This is a list of Nikon's best lenses of all time, especially those which set new standards. 这是尼康有史以来最好的镜头的列表，尤其对于新标准而言。 For suggestions of the best lenses to get today, see: 有关当今优秀镜头的建议，请参阅： Suggested lenses for DX SLRs DX格式推荐镜头 Suggested Lenses for FX and Film SLRs FX格式和胶片相机推荐镜头 The Nikon FX Dream Team 尼康FX格式梦之队 More FX Lens Suggestions 更多的FX格式镜头推荐 Nikon Cheapskate FX Lenses
尼康廉价FX镜头 Now back to the 10 best lenses of all time. 书归正传，继续我们的尼康史上10个最佳镜头。 For a lens to be great, it has to serve a purpose and be easy to use. Great optics alone aren't enough. 一款优秀的镜头，必须为其目的服务并易于操作，仅有杰出的光学设计是不够的。 All of Nikon's and Canon's ultra-teles, mid-teles, f/2.8 zooms and macros have superb optics, but we expect that. You don't need me to list them again here. 正像我们预期的那样，尼康和佳能所有的长焦镜头、中焦镜头、2.8恒定光圈镜头和 微距镜头，都有着杰出的光学设计，我没有必要在这里一一列举。 To make it to this list, a lens has to astound. It has to be far better than we expect. If a cheap plastic lens has great optics, it's far better than a $1,800 lens that's as good. 看到这里列出的镜头，你会感到震惊，它们远比我们预想的更好。如果一只廉价的塑 料镜头有着优秀的光学表现，这比那些1800美元的优秀镜头更好。 These are in no particular order. All cover FX, DX and film unless otherwise noted. 这些镜头没有特别排序，除非特别说明，包括了FX、DX格式和胶片镜头。 Click the lens pictures (or links) to get to their individual reviews. Don't forget to read the even funnier Nikon's 10 Worst Lenses. 点击镜头的图片（或连接）可以查看对它的评价{作为PDF文档，我取消了文中链接}，请阅读姊妹篇《尼康的10个最差镜头》，很有意思哦。
佳能镜头和尼康镜头各自成像特点
佳能镜头和尼康镜头各自成像特点 究竟是佳能镜头好还是尼康镜头好,这个话题已经争论有十好几年了,记得十多年前,我们北京的一些影友在参加活动的路上,经常为这个话题争得脸红脖子粗,那时拥有尼康镜头的人往往正上风,因为那时大家玩黑白摄影的较多,印刷工艺也落后,同时佳能相机也没有像今天这样的多。也正是受到这些因素的影响,我也选择了尼康相机。后来佳能为了竞争,在北京日报的协助下,开始免费为影友们提供使用佳能相机的机会,同时佳能相机的电子系统也为摄影记者们提供了相当大的方便,北京日报摄影部主任叶用才(现为北京摄影家协会主席)就使用了佳能相机。 据我观察,佳能镜头和尼康镜头之间的确存在一定的差异,但是也不是像一些朋友所说的佳能偏软,尼康较锐,那样的简单。佳能镜头层次丰富,高光部分表现细腻,但是从色彩方面来说不如尼康镜头绚丽,色彩饱和度高,在一堆照片中,很容易分辨出来。现在科技发展,纸张品种也比过去丰富,佳能镜头的优势越来越凸现。 大家都说尼康镜头适合黑白摄影,我曾经用过佳能相机,拍了一卷黑白,使用俄罗斯碳素相纸,放大出来的照片让我大吃一惊,层次丰富过渡自然,非常漂亮。 在一次影赛中,我也露过一次怯,错把佳能拍摄的照片当作尼康镜头拍摄的,后问作者使用的什么镜头?答:佳能L头。由此可见佳能高级镜头不比尼康镜头差,甚至超越。 那么我们如何在佳能与尼康之间做出选择呢?我的意见是,假如你的资金充足,那么我建议你直接上佳能,直接购买L镜头,直接上2.8恒定光圈的。如果你的资金不多,又不打算专门从事人像摄影,那么我建议你购买尼康镜头,拍摄民俗和风光题材足以。 佳能相机早年的牌子叫观音,他和美能达早期都是采用德国镜头,后来才自己生产光学镜头,工艺和风格学习和继承德国较多。尼康则是靠光学起家,先有的镜头后有的机身,机身继承德国早期机械相机风格较多。
尼康10款超牛镜头
尼康粉丝必看10款超牛镜头必须拥有 如果你也是拥有尼康单反的摄影爱好者，相信对于尼康那些高端、帅气的镜头，一定也是口水直流。毕竟好的镜头带来的画质表现非常明显，而这也是我们所特别注重的。 mm/ 也相信大多数人在拥有尼康单反之后，最大的梦想就是能够拥有尼康的那些高端镜头，什么金广角、银广角、小钢炮、小竹炮之类的都来一个，然后再来一款24-70mm或者17-55mm常用变焦头，85mm/定焦人像头也得有，至于300mm 定焦远摄镜头自然也不能少，这样的话，那基本就齐活了。当然如果还想玩的话，我们还可以再弄个微距头、移轴镜头、400mm或600mm远摄长焦镜头，基本到这时候你就已经要开始哭穷了。 不过对于大多数普通消费者而言，我们的要求还是没那么高的，能够拥有一套经典的大三元其实也就基本差不多了，毕竟这三款镜头涵盖了广角、长焦端，因此应付我们日常拍摄是完全足够的，而且它们都还拥有恒定大光圈，画质超级给力。不过人都是不容易满足的，吃着碗里看着锅里的。那么在拥有大三元之后，你又还会想拥有尼康的哪些高端镜头呢下面小编为大家推荐几款值得拥有的尼康镜头，看看你是否已经拥有了其中的几款，还是说全部拥有了。 大三元之首"超广角"—尼康14-24mm/ (AF-S 14-24mm f/ ED) 编辑点评：俗话说，佳能的长焦，尼康的广角。可想而知，在摄影爱好者的心里，尼康在广角镜头这块的表现毋庸置疑。而14-24mm这颗广角镜头更是可以实现完美风景拍摄，并且还拥有恒定大光圈。 尼康AF-S 14-24mm f/ ED具有一系列专业特性，可提供优越的整体性能，除所有的焦距具有稳定的最大光圈f/之外，在18-24mm焦距时，这种镜头还具有m/ ft的较短的最近主体对焦距离。 该镜头所具有的ED（超低色散）镜片可以最大程度减少色差，而非球面镜片，包括大直径PGM（精密玻璃成型）元件，即便是在最宽光圈值也能消除彗差及其它色差──能提供较高的分辨率和很平衡的色差纠正。纳米结晶涂层具有超低折射率，可消除内部镜头元件在较宽波长范围内的反射，从而显著降低重影和光晕。目前该镜头港版售价为13500元。 搭全幅最佳挂机头—尼康24-70mm/ (AF-S 24-70mm f/ ED) 编辑点评：尼康24-70mm/的焦段可以说是非常实用的，并且拥有24mm广角。当然这也是针对尼康全画幅单反而言的，如果你拥有的是非全幅单反，那么你必然要牺牲广角端了。但是即便如此，尼康24-70mm在画质表现上依然很犀
最值得关注的8款-----尼康经典镜头
最值得关注的8款-----尼康经典镜头 无论是数码单反相机还是镜头，尼康都是佳能最有力的竞争者。特别是在低端镜头方面，尼康镜头的做工仍一丝不苟，手感也非常出色，价格也相对厚道；而在高端镜头方面，虽然不如佳能的红圈白炮那么亮骚，但尼康镜头的成像可以说是与佳能平分秋色的，何况尼康其实也有自己的“白炮”，甚至比佳能的“白炮”更吸引眼球（尽管产量很少，价格也比黑色版本的要贵上一些）。 当然，因为F卡口（44mm）的内径比EF卡口（54mm）小了整整10mm，所以在大光圈镜头方面尼康就逊色多了，尽管尼康历史上有过AIS 300mm F2.0 ED、Noct-Nikkor 58mm F1.2这样的经典镜头，但即使是旁轴镜头最大光圈也只做到50mm F1.1（相观老对手佳能，Canon的标头达到了史无前例的50mm F0.95），目前在产镜头中更是没有一款最大光圈超过F1.2的。不过，抛开大光圈情结不谈，尼康镜头跟佳能镜头应该是平分秋色的，偏爱哪家就看价格和个人喜好了。 尼康镜头种类繁多 尼康早期镜头的做工那是没话说（当然佳能也如此），即使是最低端的镜头亦用料十足。不过，过渡到AF时代后，尼康镜头也开始偷工减料了，生产了一批无论是做工还是成像都很次的“狗头”；而在更新换代方面尼康也明显落后于佳能，在超声波马达、防抖等新技术的应用方面更是如此。当然，在价格方面，尼康镜头相比佳能还是有一定的优势的，这也是很多钱包不是很鼓的摄影爱好者更青睐尼康的原因。譬如，尼康D70的套头AF-S DX 18～70mm F3.5～4.5G ED 无论是价格、做工还是成像都是数码单反相机配套镜头的典范；AF35-70 F2.8D、AF80-200 F2.8D N这两个恒定F2.8光圈的新头价格也在6000元以下，相比而言佳能的F2.8光圈镜头就要贵多了。 在二手市场上，尼康AF35-70 F2.8D这个镜头2000元左右随处可见，而“小钢炮” AF80-200 F2.8D从一代到三代都一直是二手市场上的抢手货。此外，花1000元左右的价格就能淘到成色、成像都很不错的镜头，譬如AF70-210mm F4.5-5.6D等。手动镜头更是不计其数，包括卡尔?蔡司的ZF镜头，当然前提是你最好拥有D200或者D2X这样的机身，不然对焦、测光这两大问题就够你头疼的。 今天，笔者就选取了市场上口碑、性价比都很不错的几款尼康AF老镜头，
尼康镜头参数
尼康镜头及参数 数码 2009-10-21 11:37 阅读610 评论0 字号：大中小 https://www.360docs.net/doc/bf7218405.html,/b644855/d6*******.htm 自从1933年起，尼康开始生产尼克尔镜头，直至目前，尼康已在世界各地销售了超过二千五百万支镜头。尼康的镜头不但在民用领域屡有佳作，更广泛应用于医学，工业，出版等专业行业。难得的是，自一九五九年，Nikon的第一部单反相机大F问世以来，尼康的单反相机卡口一直延续较稳固的构造。 那么，镜头型号上除了一望即懂的焦距，光圈参数，那些ED、IF、AIS、AFS、D、G等 有何含义？有必要先了解一下： AI：Automatic Indexing自动最大光圈传递技术 发布于1977年，是Nikon F卡口的第一次大变动。AI是指将镜头的最大光圈值传递给测光系统以便进行正常曝光测量的过程和方法。当一个AI镜头被装在兼容AI技术的机身上时，该镜头的最大光圈值在机械连动拨杆的自动接合和驱动下传递给机身的测光系统，以实现全开光圈测光。Nikon F2A、F2AS、Nikkormat EL2、FT3和FM是第一批获益于这项技术的 机身。 代表镜头：Nikkor AI 50/1.4 AI-S：Automatic Indexing Shutter自动快门指数传递技术
在1981年，Nikon对全线AI镜头卡口进行了修改，以便使它能够与即将投入使用的FA高速程序曝光方式完全兼容，这些修改后的新镜头就是AI-S卡口Nikkor镜头。根据镜头光圈环和光圈直读环上的橙色最小光圈数字以及插刀卡口上的打磨凹槽，非常容易识别。当AI-S镜头用于Nikon FA机身时，它能够根据自身的焦距向机身提供信息以选择正常程序或高速程序，在快门速度优先自动曝光方式时，它们能够在非常宽的光照范围内提供一致的曝光控制。(因为AI-S镜头是为FA上的曝光“自动化”而定制的，因此机身的自动曝光连动拨杆能够非常流畅地控制AI-S镜头的光圈，以达到更为快速而精确的曝光控制)。 代表镜头：Nikkor AIS 50/1.4 AF-S: Silent Wave Motor静音马达 代表该镜头的装载了静音马达(Silent Wave Motor，S)，这种马达等同于佳能的超音波马达(u ltrasonic motor)，可以由“行波”(travelling waves)提供能量进行光学聚焦，可高精确和宁静地快速聚焦，可全时手动对焦。可支持AF-S 镜头自动对焦的相机有F5 ；F4；F100；F 90X；F90；F80；F70；F65；D1；D1X；D1H；D100，其余的机身可以接用，也 可以测光，但不能自动对焦。 代表镜头：28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S Zoom-Nikkor D型镜头：Distance 焦点距离数据传递技术 代表镜头可回传对焦距离信息,作为3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩阵测光的参考以及TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。 代表镜头：28-105mm f/3.5-4.5D AF Zoom-Nikkor CRC：Close Range Correction 近摄校正 采用浮动镜片设计，保证近摄时光学素质不下降，例如AIS 24/2.8、AF 85/1.4D IF之类均 采用了CRC技术。 DC : Defocus-image Control 散焦影像控制 尼康公司独创的镜头，可提供与众不同的散焦影像控制功能。镜头的前端有一个散焦定位转环，该环上的光圈值从F2到F5.6共4挡，分别标在环的左右，用R（后景散焦）与F（前景散焦）来指示。这是一种特殊的定焦镜头，其最大特点在于容许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制，以便求得最佳的焦外成像，这一点在拍摄人像时非常有价值，它还可以帮助我们根据所想要表现的来控制照片的各个部分，这也是其它厂家同类镜头所无法比拟的。 目前尼康只有2支DC镜头：AF DC 105mm f/2D、AF DC 135mm f/2D ED : Extra-low Dispersion超底色散镜片 是指这支镜头内含ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而保证镜 头有优异的光学表现。 代表镜头：80-200mm f/2.8D ED AF Zoom-Nikkor
尼康镜头字母的含义大全
尼康镜头字母标示所代表的意思： AI：Automatic Indxing，自动最大光圈传递技术。 AF-S：Silent Wave Motor，超声波静音马达，该技术的采用使快速而安静的对焦成为可能。 D型镜头：Distance，焦点距离数据传递技术，代表镜头可回传对焦距离信息，作为3D(景物的亮度、对比度、距离)矩阵测光的参考以及TTL均衡闪光的控制。（1992年推出） ED：Extra-low Dispersion，超低色散镜片。是指这只镜头内含有ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而保证镜头有优异的光学表现。 G型镜头：与D型不同的是，该种镜头无光圈环的设计，光圈调整必须由机身来完成，同时支持3D矩阵测光，这样的设计减轻了镜头的重量和生产成本。 IF：Internal Focusing 内对焦技术，所谓内对焦是指镜头在对焦时前后组镜片都不移动，而由镜头内部的一个对焦镜片组（focus lens group）的浮动来完成对焦，对焦时镜头长度保持不变。 Micro：这支镜头是微距镜头，或有微距拍摄功能。代表：105mm f/2.8D AF Micro-NIKON。 VR：Vibration Reduction 电子减震系统，NIKON防手震镜头的代号，可用于手持摄影再低速快门时增加画面的稳定性。 APS的原意是指“高级摄影系统”（Advanced Photo System）。
还有一个特点就是APS允许用户随时在三种画幅格式切换。它们是：H型，30.3×16.6mm，长宽比为16:9； C型，24.9×16.6mm)，长宽比为3:2； P型，30.3×10.1mm，长宽比为3:1。 APS-C画幅只的就是数码相机的CCD（CMOS）的尺寸与APS的C 型画幅大小相仿，大约在25mmX17mm左右。差不多是全画幅CCD （CMOS）面积的一半，也称半幅机。 DX格式镜头表示是APS-C画幅单反专用镜头，包括D7000、D300s、D90、D5100、D3100等等，其实际焦距需要乘x1.5的转换系数才能得到135全画幅的等效焦距，用在全画幅相机上时会出现黑边，但不影响自动功能，画面可以通过裁切进行输出。这样的镜头会在镜头规格中标识DX加以区分，比如AF-S 35/1.8G DX。 FX格式是指可以适用于全画幅单反的镜头，比如D3系列、D700和D800/D800E，而同时FX格式镜头也可以用在APS-C相机上，但是同样需要乘x1.5的转换系数来得到等效焦距，比如AF-S 50/1.4G，在D3s上等效焦距就是实际焦距50mm，但在D300s上就是75mm。DX和FX格式镜头都使用尼康F卡口，可以在全画幅相机和APS-C 画幅相机上安装使用。 CX格式是对应尼康新推出的1系列单电/微单相机，其转换系数是x2.7，仅适用于1系列相机（V1和J1），使用尼康1卡口，不能用在尼康单反相机上，同样的，1系列也不能直接使用尼康F卡口镜头。
尼康镜头型号解释(入门篇)
尼康镜头型号解释 与佳能一样，尼康也有全画幅镜头与非全画幅镜头两大类，它们之间型号上的差别就是：非全画幅镜头带有“DX”标识（上图中号码⑨）。 ①AF-S：型号开头的一组字母代表镜头的对焦方式，曾经出现过“Ai”（手动对焦）、“Ai AF”（自动对焦）、“Ai AF-S”（超声波马达自动对焦）、“AF-S”（超声波马达自动对焦）还有“PC”（移轴、手动对焦）、“PC-E”（移轴、手动对焦）等几种，相当复杂。不过现在只要记着AF与AF-S即可，前者没有镜头超声波对焦马达，后者则有，可以在D40、D60、D5000等没有机身对焦马达的单反上实现自动对焦。 ②NIKKOR（尼克尔）：尼康镜头的统称，所以平时我们可能会听到“尼克尔镜头”这样的说法。在我们辨识镜头的时候，这个NIKKOR没有多少意义，可以忽略。 ③70-200mm（18-200mm）：这是镜头的焦距，有范围的（例如70-200mm）代表这是一只变焦镜头，没有范围、只有一个定值（例如50mm）代表这是一只定焦镜头。 ④f/2.8（f/3.5-5.6）：这是代表这只镜头在不同焦段的最大光圈值。如果变焦镜头的最大光圈值是一个定值（例如f/2.8）代表这是一只恒定光圈镜头，在镜头的广角端和长焦端都能保持一定的最大光圈；如果变焦镜头的最大光圈值是一个范围值（例如f/3.5-5.6），前面一个数值代表该镜头在广角端的最大光圈，后面一个数值代表该镜头在长焦端的最大光圈。如果是定焦镜头，最大光圈是一个定值（特殊镜头除外）。 ⑤G：现在的尼康镜头，主要有D型和G型两种。面世较早的D型，代表Distance（距离），是尼康特有的功能，能将镜头对焦距离信息传到机身，实现更精确的曝光控制、3D-RGB矩阵测光、i-TTL闪光等特性。而G型，就是镜头取消了光圈调节环的新型镜头，在保持D型镜头传递距离信息的基础上，优化了与自动单反的拍摄操作。但由于不能在镜头上调节光圈，G型镜头在一些尼康全手动单反上，或者是通过转接环装到其他品牌的单反上，就只能用最大光圈拍摄。 ⑥ED（超低色散）镜片：Extra-low Dispersion的简称，一般光学玻璃制成的镜片都存在一定的色散现象，焦距越长色散越明显。而尼康研制的超低色散玻璃则可以有效减少色散现象。除了ED镜片，尼康还有Super ED镜片，提供更好的色散消除效果。（ED镜片对应佳能的UD镜片） ⑦VR（光学防抖）：Vibration Reduction的简称，与佳能的IS类似，都是通过镜头内的传感器检测镜头的抖动，然后以相反方向驱动光学组件，补偿抖动带来的图像模糊。最新的第二代VR最高可达到降低四级安全快门的效果。 ⑧II：代表相同规格镜头的第二代（优化改进版之类）。 ⑨DX：尼康非全画幅数码单反格式的名称，与之对应的尼康全画幅数码单反格式是FX。带有DX标识的尼康镜头即为非全画幅专用的小像场镜头，但与佳能不同的是，尼康的DX镜头也可以安装并使用在FX全画幅数码单反上，只是拍摄的画面四周会出现一个黑色的圈（FX全画幅单反带有DX模式，自动裁切画面中间不受成像圈影响的部分）。
尼康D40专用镜头推荐
尼康D40专用镜头推荐 让人爱恨交织的尼康D40 06年的年末，尼康公司出人意料的为我们带来一款价格低廉的入门数码单反——尼康D40。产品在各个方面迎合了低端用户的实际需求，以简化部分非主流功能的代价提供了相当亲民的价格。“入门DSLR”的概念在D40之后，第一次抛弃了相对来说的前提，真正开始步入寻常百姓家。应该说这款数码单反的出现，是有着实际购买和市场发展的双重意义的。 当然，任何新生事物总是难免毁誉参半，尼康公司出于控制成本的考虑，去除D40机身驱动对焦模块的举动就引发了不少摄友的不满。因为这样一来，D40将只能使用带有自动对焦功能的镜头才能避免实际拍摄时不得不进行手动对焦的尴尬场面，对于一款定位初学者的数码单反相机而言，这显然有些不合情理。然而更糟的是，据来自官方消息证实，D40目前所能使用的镜头将被局限在原厂尼克尔的AF-S和AF-I两个系列，再考虑到后者市场上难觅踪影，转瞬之间这款新贵单反的镜头选择余地居然只剩下DX AF-S一根独苗了。 在数码单反的发展史上这也称得上是前无古人了，虽然也不排除存在第三方镜头适用的可能性（PCHOME数码评测室会第一时间给大家带来相关信息）。但在此之前只能换种思路，回过头来不带抵触情绪的看待这件事情，或许就能发现DX AF-S系列中其实还是有那么几款适 合初学者的好头存在的。
下文就整理了几款目前D40可以使用的AF-S镜头介绍给大家，不敢说一定正确，只能算作抛砖引玉。由于时间仓促难免错漏，网友大大们发现有问题尽管拍砖就是。此外文后还附有尼克尔镜头常用参数的介绍，阅读中有什么疑问可以从中查找。 尼康D40套头到底能干啥
Nikon镜头编号详解
Nikon镜头编号详解 2009-11-30 22:16:11 AI： Automatic Indexing自动最大光圈传递技术 发布于1977年，是Nikon F卡口的第一次大变动。AI是指将镜头的最大光圈值传递给测光系统以便进行正常曝光 测量的过程和方法。当一个AI镜头被装在兼容AI技术的机身上时，该镜头的最大光圈值在机械连动拨杆的自动接合和驱动下传递给机身的测光系统，以实现全开光圈测光。Nikon F2A、F2AS、Nikkormat EL2、FT3和FM是第一批获益于这项技术的机身。代表镜头：Nikkor AI 50/1.4 AI-S：Automatic Indexing Shutter自动快门指数传递技术 在1981年，Nikon对全线AI镜头卡口进行了修改，以便使它能够与即将投入使用的FA高速程序曝光方式完全兼容，这些修改后的新镜头就是AI-S卡口Nikkor镜头。根据镜头光圈环和光圈直读环上的橙色最小光圈数字以及插刀卡口 上的打磨凹槽，非常容易识别。当AI-S镜头用于Nikon FA 机身时，它能够根据自身的焦距向机身提供信息以选择正常程序或高速程序，在快门速度优先自动曝光方式时，它们能够在非常宽的光照范围内提供一致的曝光控制。(因为AI-S
镜头是为FA上的曝光“自动化”而定制的，因此机身的自动曝光连动拨杆能够非常流畅地控制AI-S镜头的光圈，以达到更为快速而精确的曝光控制)。代表镜头：Nikkor AIS 50/1.4 AF-S: Silent Wave Motor静音马达 代表该镜头的装载了静音马达(Silent Wave Motor，S)，这种马达等同于佳能的超音波马达(ultrasonic motor)，可以由“行波”(traveling waves)提供能量进行光学聚焦，可高精确和宁静地快速聚焦，可全时手动对焦。可支持AF-S 镜头自动对焦的相机有 F5 ； F4； F100；F90X；F90；F80；F70；F65；D1；D1X；D1H；D100，其余的机身可以接用，也可以测光，但不能自动对焦。代表镜头：28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S Zoom-Nikkor D型镜头：Distance 焦点距离数据传递技术 代表镜头可回传对焦距离信息,作为 3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩阵测光的参考以及TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。代表镜头：28-105mm f/3.5-4.5D AF Zoom-Nikkor CRC：Close Range Correction 近摄校正 采用浮动镜片设计，保证近摄时光学素质不下降，例如AIS 24/2.8、AF 85/1.4D IF之类均采用了CRC技术。
败家之选_尼康单反一生必上5大定焦镜头
败家之选尼康单反一生必上5大定焦镜头 在诸多尼康镜头中，定焦镜头受到了很多专业摄影师的喜爱。较小的成像畸变、锐利的成像和柔美的焦外成像是他们选择定焦镜头的原因。此次我们推荐5支尼康经典的定焦镜头，此生若能全部拥有，必定是一件大美事。在这5支镜头中，从广角到长焦一应俱全，不过每支镜头的特点各不相同，拍摄的题材也有所差异，大家可根据自身拍摄习惯来进行选择。 鱼眼看世界 AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED 这是一支具有很深意义的镜头，尼康AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED不仅仅是尼康第一支专用于数码单反的鱼眼镜头，同时也是世界上第一支数码单反专用鱼眼镜头。尽管发布至今已有8个年头，不过这支等效焦距16mm的鱼眼镜头依然是很多专业玩家的心爱之物。该镜头采用了10片7组的光学结构，其中包含一片ED低色散玻璃镜片，该镜头最近对角距离0.14m，体积为63×62.5mm(最大直径×镜头总长)，重量仅有305克，具有良好的便携性。 尼康鱼眼镜头AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED 鱼眼镜头的设计难题通常有两项：一是中心画面与边缘画面光线分布不均匀，从而造成天空等高光部位影调的深浅不一;二是边缘畸变控制不自然，造成线条夸张过度或画面严重失真。而尼康AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED在设计方面成熟而均衡，在布光和畸变控制方面都展现了极高标准。尼康并没有为这支鱼眼镜头配置SWM超声波马达，但由于其对焦行程较短，因此驱动过程仍显得
十分迅捷。 180°的超广视角范围，使得这支镜头非常适合建筑、风光、大场景等题材的拍摄，在视觉冲击力和畸变张力方面的优势无以伦比。尽管这支镜头在当下全画幅满天飞的年代有些尴尬，但如果你想拍摄与众不同的照片，那么这支镜头就非常适合。另外，这支镜头目前在二手市场的售价仅为5000元左右，虽然说用起来有些不够方便，不过价格倒是非常合适。 广角镜皇尼康AF-S 24mm f/1.4G ED 广角大光圈镜头向来都有很强的吸引力，既有广角的空间感，又具备独特的浅景深效果，可说是拍摄风景人像、扫街等题材的最佳器材。在诸多广角定焦镜中，尼康AF-S 24mm f/1.4G ED的整体表现非常出众，这支镜头改变了尼康以往超广角定焦没有大光圈镜头的局面，而83mmX88.5mm的体积、620g的重量以及镜身上“AFS、SWM、N、ED”等标识都告诉我们这是一支用料十足的高档镜头。 尼康AF-S 24mm f/1.4G ED 作为尼康的高端产品，该镜头搭载了宁静波动马达，可以实现更加安静和快速的自动对焦，再加上F1.4大光圈，使得这支镜头在高速对焦能力、背景虚化能力方面有非常出色的表现，尤其是暗光环境拍摄能力值得称道。尼康24mm f/1.4G 采用10组12枚镜片结构，其中包含2枚ED(超低色散 )镜片和2枚非球面镜片，ED镜片可以有效的降低镜头色差，从而保证镜头有好的光学表现。此外，配合尼康的多层镀膜和纳米结晶涂层技术可以最大限度的提高成像质量，并降低鬼影和眩光现象。 作为尼康定焦招牌镜头之一，AF-S 24mm f/1.4G ED 无论在做工还是是质素上都用尽心思。虽然接近16000元的售价会部分玩家却步，不过其f/1.4大光圈对于希望在拍摄效果上有所突破的用户来说具有一定的吸引力。 挂机首选尼康AF-S 35mm f/1.4G ED 35mm是个很平凡的焦段，它即没有鱼眼和14mm/24mm的广角冲击感，也没有85mm/200mm这些长焦镜头对空间的压缩，但35mm却是很多纪实类摄影爱好者的最爱。略带广角的35mm更接近人眼的视角，不仅可以通过小广角烘托现场的环境气氛，又能通过大光圈使主体从繁杂的背景中突显出来。所以35mm大光圈镜头是很多专业摄影师和摄影发烧友的必选之物。
买家必看 尼康镜头逐个挑之全解攻略
文/Znn 尼康镜头 尼康是日本的光学老厂，在日本的摄影企业中占有举足轻重的地位，其产品在全世界的范围内，成为众多影友的不便选择。从胶片时代经典的尼康大F，FM2，F4到数码单反独挡佳能三代产品的D100，如今最新型的D80已经问世。一直以来尼康标志性的卡口，诞生了无数的优秀的镜头产品，在此我在这里把目前在市面上的尼康产品小小评论一下，希望对网友的选购有一定的帮助。 尼康从1933年起开始生产以尼克尔(NIKKOR)为名的镜头，到目前为止已生产和销售了超过3500万只尼克尔镜头。尼克尔镜头一直以清晰度高、反差大著称，尤其难得的是质量稳定，从未发生过大起大落的现象，在无数测试、评比中始终名列前茅，受到广大专业摄影师和摄影爱好者的高度信赖。譬如，在1960年，尼康率先设计及生产非球面镜头。除此之外，尼康亦发明了ED(超低色散)玻璃，在1972年率先使用在300mm F2.8ED尼克尔望远镜头上，现在更可以在多只尼克尔镜头上找到。到了1997年，尼康更成功生产全世界首支供微距摄影使用的自动对焦变焦微距镜头—AF70~180mm F4.5~5.6D ED。 自1959年尼康的F相机问世以来，F卡口以其稳固的姿态被继承下来。到目前为止，它以其独特的完全的机械方式，稳步地完成了TTL开放测光，开放光圈值的自动补正，与程序模式的对应，AF的实现等等而进化而来。尼克尔镜头采用F卡口，尼康数码单反相机以及采用F卡口的富士数码单反相机和以前的柯达数码单反相机都可以使用尼克尔镜头。 定焦篇之广角镜头 1.AF DX Fisheye 10.5/ 2.8G ED
AF DX Fisheye 10.5/2.8G ED AF DX Fisheye 10.5/2.8G ED 售价：5500RMB 优点：在小像场的条件下也可以实现大广角，把鱼眼效果带进了数码时代 缺点：使用用途单一 这是一支奇怪的镜头10.5的鱼眼，让数码用户也可以完全体验着鱼眼给人们带了的惊人特效，尼康在这支镜头的推出的时候为镜头专们设计了可以把图片进行校正接片具有一定的效果。毕竟是鱼眼产品，在使用的时候有不少限制。 2.AF 14mm f/2.8D ED
尼康单反镜头选购详解
解读尼克尔镜头 常常在贴中看见一些新手问及相机镜头配置的问题，特转一贴。 该文章从镜头讲起，谈到了变焦和定焦，对镜头成像的评价，镜头的配置等诸多方面，对我们尤其是新手应该有很大的参考价值，文章虽然长 了点，但值得一看。特转帖，希望大区版主能将此贴置顶，这里面确实有不少值得学习的知识。 其中对一些文字做了修改，因为该文章是写于08年，所以其中的价格是当时的价格，也是仅供参考。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 当你真的变成了一个摄影的发烧友或爱好者，会发现，玩单反的一个很大的乐趣，在于配镜头，换镜头：各种各样的镜头，不仅在自己的相机上换来换取，也更多地在脑子里换来换取！经常琢磨什么样的配置，是合理的配置，才能拍出亮眼的照片。网上评论更是无数。道理大家都知道，狗头到了行家手里，片子照样亮丽；可是大多数人，总觉得片子的质量和镜头的质量关系更大，谁让那些高手天天拿着好镜头（牛头）啊，不买几个牛头不过瘾，不能安心摄影。 话又说回来，除了公家出钱或是自己有影楼业务，凡是自己出钱的，都希望能把刀用到刀刃上，也不能每个牛头都买。于是到底什么样的镜头应当抱回家，便是一个非常需要仔细考虑的问题。 这样，我们首先明确问题：自己花钱（不花冤枉钱），能有一个decent （拿的出手）的镜头组合，能拍照所有的场合（业余者的梦想），能安心提高摄影水平（节约时间是一个现实问题）。 转换到镜头语言，至少从广角到长焦，光圈有至少1.4 到2.8，镜头至少有牛头，至少要有水旺旺的大眼睛。 网上有很多很好的镜头配置的评论，本文是从另一个角度和网友分享经验.和90%摄影网友不一样的地方，笔者的本职工作和镜头的光学设计制作有很大关系，也曾经和NIKON的senior sales （高级销售人
常见单反相机参数知识
详细地说上列四点可以归纳为： ?镜头属性：通常表示该镜头是AF 卡口还是EF 卡口，通常还包括一些镜头类别的标识； ?焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为mm ； ?光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数； ?所具特点：表示镜头所采用的特色技术等；这也是后文中重点解释的内容。这些信息通常的表现格式如上图，在图中我们可以获得“CANON ZOOM LENS EF-S 10 -22mm 1：3.5-4.5 USM ”的信息。这些信息使我们判读出这款镜 头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头；焦距范围10 -22mm（超广角2倍变焦）；最大光圈系数 3.5-4.5；采用了USM超声波马达。 另外，版本序号也是常见的标识文字内容之一，它表示该镜头在同规格镜头中，属于第几代产品。 标识详解 在我等初级摄友接触较多的单反镜头里，佳能（Canon）和尼康（Nikon）的产品占据了大部份，另外如宾得（Pentax）、适马（Sigma）、图丽（Tokina）和腾龙（Tamron）等知名品牌也各有一片天地。下面将系统地简介上述品牌镜头的标识含义。 CANON: 佳能 1. AL：非球面镜片，英文全称Aspherical 。标记有此“ AL ”文字的佳能镜 头，表明其在设计中采用的不是球面镜片。这样做的目的是减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题。另外在长焦镜头中也能提高光学素质。宾得的镜头也同样使用“ AL ”来表示其使用了非 球面镜片。 2. DO：衍射光学，英文全称Diffractive Optical 。标记有此“ DO ”文字的佳 能镜头，配备多层衍射光学镜片，同时具有萤石和非球面镜片的特性。简单地理解，这“ DO ”标识一般属于高档的佳能镜头。 3. EF：电子卡口，英文全称Electronic Focusing 。这是佳能专门为其 EOS 系列相机使用的电子自动对焦镜头，是我们较常见的佳能镜头。它
摄影器材的选择之镜头(尼康篇)
我的摄影心得---摄影器材的选择之镜 头（尼康篇） 一、尼康篇 先看一下尼康的发展史，尼康是靠新闻摄影的成就而壮大起来的，所以它的镜头就具有适合于新闻题材的特点，虽然近年开发的新镜的风格已经有了较大的变化（各家的新镜头其实都有同质化趋向），但是老镜头还是大致如此。 尼康镜头的成像风格： 反差大，成像锐利，轮廓刻画能力强。 尼康镜头的特点： 相对而言，广角强，长焦弱。 尼康镜头的纵向序列： 高端镜头的特征：金圈，或皱纹漆。 中低端镜头相对佳能，成像素质让人惊喜，比较厚道。 尼康镜头的横向序列： （1）AIS手动镜头系列（选择此类镜头注意机身对手动头的支持）。（2）AF自动对焦镜头系列（选择此类镜头注意机身是否具有对焦马达）。 （3）AFS超声波自动对焦镜头系列。
注：尼康中自动头中，D头是指有光圈环，可以用于手动机身上的镜头，G头是无光圈环，只能用于自动机器上。 下面来下流水帐吧，只说一些我用过、熟悉或梦中向往的镜头（那些我不熟悉的、稀奇古怪的、使用者极少的，变态大炮的我就都不说了）。 1.广角变焦镜头 （1）新手上路：AF-S DX 18-55G VR 。 入选理由：价格平民，画质中规中矩，焦段实用。 缺点：做工狗，塑料屁股，对焦镜前组转动，用CPL不方便，全幅上用不了。 （2）实用进阶：AF 18-35/3.5-4.5D 入选理由：尼康银广角，性价比高，逆光表现优秀。 缺点：口径太大，滤镜费钱，不是内变焦，对焦声音大。 （3）APS之王：AF-S DX 17-55/2.8G 入选理由：APS画幅广角段王者，恒定光圈，画质一流，做工有高档头的感觉。 缺点：唯一的缺点就是在全幅上用不了。 （4）终极之选：AF-S 17-35/2.8D 入选理由：尼康著名的金广角，恒定光圈，画质一流，金圈专业头，亮骚。 缺点：除了价格，没有缺点。
尼康镜头字母含义
尼康镜头上的“S”“E”“D”“AF”“Ai”各代表什么？ 悬赏分：5 - 解决时间：2008-10-27 21:13 尼康镜头上的“S”“E”“D”“AF”“Ai”各代表什么？ 请看我的前一个提问，尽量回答详细些。 提问者：gzs1020 - 一级最佳答案这是尼康镜头标识说明。 尼康（Nikon）镜头标识的含义 AI：Automatic Indexing自动最大光圈传递技术 发布于1977年，是Nikon F卡口的第一次大变动。AI是指将镜头的最大光圈值传递给测光系统以便进行正常曝光测量的过程和方法。当一个AI镜头被装在兼容AI技术的机身上时，该镜头的最大光圈值在机械连动拨杆的自动接合和驱动下传递给机身的测光系统，以实现全开光圈测光。Nikon F2A、F2AS、Nikkormat EL2、FT3和FM是第一批获益于这项技术的机身。代表镜头：Nikkor AI 50/1.4 AI-S：Automatic Indexing Shutter自动快门指数传递技术 在1981年，Nikon对全线AI镜头卡口进行了修改，以便使它能够与即将投入使用的FA高速程序曝光方式完全兼容，这些修改后的新镜头就是AI-S卡口Nikkor镜头。根据镜头光圈环和光圈直读环上的橙色最小光圈数字以及插刀卡口上的打磨凹槽，非常容易识别。当AI-S 镜头用于Nikon FA机身时，它能够根据自身的焦距向机身提供信息以选择正常程序或高速程序，在快门速度优先自动曝光方式时，它们能够在非常宽的光照范围内提供一致的曝光控制。(因为AI-S镜头是为FA上的曝光“自动化”而定制的，因此机身的自动曝光连动拨杆能够非常流畅地控制AI-S镜头的光圈，以达到更为快速而精确的曝光控制)。代表镜头：Nikkor AIS 50/1.4 AF-S: Silent Wave Motor静音马达 代表该镜头的装载了静音马达(Silent Wave Motor，S)，这种马达等同于佳能的超音波马达(ultrasonic motor)，可以由“行波”(traveling waves)提供能量进行光学聚焦，可高精确和宁静地快速聚焦，可全时手动对焦。可支持AF-S 镜头自动对焦的相机有F5 ；F4；F100；F90X；F90；F80；F70；F65；D1；D1X；D1H；D100，其余的机身可以接用，也可以测光，但不能自动对焦。代表镜头：28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S Zoom-Nikkor D型镜头：Distance 焦点距离数据传递技术648379667 代表镜头可回传对焦距离信息,作为3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩阵测光的参考以及TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。代表镜头：28-105mm f/3.5-4.5D AF Zoom-Nikkor CRC：Close Range Correction 近摄校正 采用浮动镜片设计，保证近摄时光学素质不下降，例如AIS 24/2.8、AF 85/1.4D IF之类均采