醉花阴·薄雾浓云愁永昼原文-翻译及赏析

醉花阴·薄雾浓云愁永昼原文|翻译及赏析

创作背

这首词是李清照前期的怀人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便负笈远游，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

文学

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉阴》。

薄雾浓云愁永昼，这一天从早到晚，天空都是布满着薄雾浓云，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说永昼，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对薄雾浓云特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的薄雾浓云，窥见女词人的内心苦闷。

瑞脑消金兽一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。佳节又重阳一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出瑞脑消金兽的孤独感后，马上接以一句佳节又重阳，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，遍插茱萸少一人，不禁叫她每逢佳节倍思亲。佳节又重阳一个又字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的情绪。紧接着两句：玉枕纱厨，半夜凉初透。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！半夜凉初透，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神东篱把酒来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。有暗香盈袖一句，化用了《古十九首》馨香盈怀袖，路远莫致之句意。暗香，通常指。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，就是北宋林逋咏梅花的名句。这里则以暗香指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，标与梅花

相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出馨香满怀袖，路远莫致之的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是回到闺房。莫道不消魂句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以人比黄花瘦作结，取譬多端，含蕴丰富。

暗香，通常指梅花。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以暗香指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出馨香满怀袖，路远莫致之的深深遗憾。

从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

以花木之瘦，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。莫道不消魂，直承东篱把酒以人拟黄花的比喻，与全词的整体形象相结合。帘卷西风一句，更直接为人比黄花瘦句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，人比黄花瘦才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

名家评论

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：又《九日》词云帘卷西

风，人似黄花瘦。此语亦妇人所难到也。

元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安以《重阳醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。明诚诘之。曰：莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。正易安作也。

明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一：（批点末两句）凄语，怨而不怒。

明茅映《词的》卷二：但知传诵结语，不知妙处全在莫道不销魂。

清万树《词律》卷七：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之扑人飞絮浑无数。李清照词之东篱把酒黄昏后，絮字酒字俱韵，此即《乐府指迷》所谓藏短韵于句内者。然如此者亦少遵此。酒字应注叶。

清周之琦《晚香室词录》卷七：愚按，《醉花阴》帘卷西风，为易安传作，其实寻常语耳。

清许宝善《自怡轩词谱》卷二：幽细凄清，声情双绝。

清许昂霄《词综偶评》：结句亦从人与绿杨俱瘦脱出，但语意较工妙耳。

清谭莹《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。

清王闿运《湘绮楼词选》前编：此语若非出女子自写照，则无意致。比字各本皆作似，类书引，反不误。

清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。

王学初《李清照集校注》卷一：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云明诚欲胜之。必非事实。

夏承焘《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句人比黄花瘦之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句莫道不消魂带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的帘卷西风，这以后，才拿出人比黄花瘦警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个瘦字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是词眼。以炼字来说，李清照另有《如梦令》绿肥红瘦之句，为人所传诵。这里她说的人比黄花瘦一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。

吴熊和《唐宋诗词探胜》：李清照论词鄙薄柳永词语尘下，这（指莫道句以下）三句就是柳词衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、

自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。

刘乃昌：全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在莫道二字唤起，与方回之试问闲愁知几许句，正同妙也。

余恕诚《百家唐宋词新话》：结尾莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。帘卷西风，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则不然。四字有帘卷、西风两个意象、西风以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，帘卷构成室内和室外的联系。没有帘卷，人比黄花瘦就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘卷西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了人比黄花瘦这样的心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写人，中间插以帘卷西风一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千回百转的感情节奏。