《三国演义》

《三国演义》的艺术成就

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摘要:《三国演义》是一部以历史为题材的章回小说，是我国古典长篇小说的唯一形式，属文学作品。小说以白浅易懂的的文言文叙述了东汉末年蜀国、魏国、吴国的建立和灭亡。它在艺术上取得了很高的成就，在中国文学史、特别是小说发展史上是一个重要的里程碑。总体上的特色是，作为一部历史小说，比较好地处理了取材历史和虚构想象的关系，做到了历史真实和艺术真实的统一。对中华民族的精神生活和民族性格产生了深远影响的巨著。从纯文学的角度来看，《三国演义》以其对小说体裁的历史性开拓、丰富多彩的故事情节、绚丽多姿的人物形象、宏大严密的总体结构、雄浑豪放的艺术风格，通过描写历史事件和人物形象的刻画使之成为中国最脍炙人口的小说。对中华民族文化及世界文化产生极其深远的影响。本文通过对《三国演义》中的人物塑造、情节组织、战争描写、文本结构、语言运用、虚实衔接等诸多方面来剖析《三国演义》这部著作的艺术成就。

关键词：《三国演义》、艺术成就

《三国演义》是我国产生较早，影响较大的一部著名长篇历史小说。是我国章回小说的开山作品。小说描写了东汉未年和整个三国时代封建统治集团之间的矛盾和斗争，在中国文学发展史上占有重要的地位，它在艺术创作上也积累了不少值得借鉴的经验。

《三国演义》虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。因为它经过了艺术加工，有不少虚构。《三国演义》的艺术成就是多方面的。

一、人物塑造

《三国演义》人物塑造的显著特点，就是创造了一批具有特征化性格的艺术典型。作者为表现人物形象，通过一系列不同的情节，反复渲染人物的主要性格特征，求得强烈的艺术效果。各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，加以夸张，并用对比、衬托的方法，使人物个性鲜明生动。这是作者塑造人物的一条基本原则。小说中运用这一原则的最好说明，就是向来人们所谓的“三绝”，即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人。小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。《三国演义》塑造了一批栩栩如生的人物形象。智谋超人的诸葛亮、奸诈雄豪的曹操、仁爱宽厚的刘备、忠义勇武的关羽、浑身是胆的赵云、心地狭窄的周瑜、忠厚老实的鲁肃、老奸巨滑的司马懿等。这些人物都具有鲜明的个性，常常成为某一类人的代表。但也应该看到，《三国演义》中的人物往往因性格的稳定和单一造成某种程式化、脸谱化的现象，虽然能够给读者以强烈、鲜明的印象，却常常伴随着一种失真的感觉。如鲁迅先生就指出作品“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，也就是因过于显示刘备身为尊长的宽厚而使这个人物看上去有点虚伪，因过于突出诸葛亮的多智而把他写得接近妖道，不再像人了。《三国演义》

总共写了一千二百多个人物，其中有名有姓的大约一千人，堪称古代小说中写人物最多的巨著。其中，形象生动、性格鲜明、家喻户晓的人物就有几十个，而曹操、诸葛亮、关羽等形象更是文学史上公认的典型。

二、情节组织

《三国演义》的情节生动有趣、曲折多变。一部《三国演义》几乎就是由大大小小的政治斗争、外交斗争、军事斗争的故事组成的，是由无数个充满着戏剧因素的斗志斗勇的情节串起来的，自始自终写得生动曲折，引人入胜。如“赤壁之战”山里套山，戏里有戏，计计相连，巧谋叠出，一个个精彩的故事使人目不暇接。

《三国演义》的情节不仅生动有趣，而且富有变化。整部小说围绕着各个统治集团争夺封建政权的中心，一会儿披坚执锐，冲锋陷阵；一会儿运筹帷幄，决胜千里。有喜庆、吊丧；有火攻、有水淹。真是变化多端，扣人心弦。同是写火攻，周瑜的赤壁之火和陆逊的火攻各异。赤壁之火是较长时期的不断用计，反复较量后在江上所放。陆逊的火攻是在较短时间内利用对方的轻敌大意在陆地所烧。“五关斩将”、“三顾茅庐”“三气周瑜”、“七擒孟获”、“六出祁山”中的情节也没有一个是相雷同的。情节如此富于变化，既符合三国时期各种斗争错综复杂的实际情况，又使作品的描写避免千篇一律，显示出生动活泼的特点。

三、战争描写

《三国演义》是一部“全景式的军事文学”作品。战争描写特点和成就，可以概括为六个字：丰富、深刻、生动。丰富是指作者写出了战争的多姿多彩，每次战争各有特点，互不雷同；深刻是指作者通过真实艺术描写，反映出了战争的客观规律，可以给我们以深刻的思想启示；生动是指作品描写具体形象有声有色，特别是通过战争的描写塑造了一系列性格鲜明、栩栩如生的人物形象。

它反映东汉末至西晋初近一百年的全部战争生活，其反映战争规模之大、之广，时间持续之长，其描写战争的艺术技巧之高，不仅在中国文学史、中国小说史上所仅见，而且在古今中外军事文学中也是罕见的。全书写了大大小小上百次战争，其形式变幻多端：有智取，有力敌；有进攻，有防御；有伏击，有偷袭；有火攻，有水淹；有千军万马的大会战，有单枪匹马的个人搏斗；有以弱胜强，有以强制弱；有的先胜后败，有的转败为胜，等等。小的战斗互不相同，大的战役更是各具特色。官渡之战、赤壁之战、彝陵之战，这是《三国》中最著名的三大战役，其相同处在于：都是以少胜多、以弱胜强，又都是用火攻。但它们却毫无重复之处：官渡之战是曹操烧袁绍的粮草；赤壁之战是孙、刘烧曹操的战船；彝陵之战是东吴烧西蜀的营盘。这是火烧的对象不同；同时，火烧的地点也不一样：烧粮草是在平原，烧战船是在水上，烧营盘是在山林。三国时期所有重大的战役，而且写得各有特色，绝不雷同：或鸟瞰全局，或特写片段；或以少胜多，或以强制弱；或水战，或陆战；或强攻，或智取。在争取战争胜利的众多方式中，作者突出了智斗。特别是在写官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等重大战役时，作者极力铺写战前的政治、外交谋略，没等战争开始，最后的胜负就在作者不动声色的叙述中暗示给读者了。

四、文本结构

结构宏伟复杂，严谨精巧是《三国演义》的又一艺术特色。这部小说记叙

了近百年的历史，展现了数百个人物的活动，既写了阶级之间的矛盾，又写了统治阶级的内部冲突；既写了政治、外交斗争，又写了军事斗争，大到千军万马的大会战，小到单枪匹马的肉搏战，上到国家的政权争夺，下到家庭的骨肉相残，包罗万象，应有尽有。全书以魏、蜀、吴三国的矛盾斗争为主线，以蜀国的人物事件为中心，以描写战争为重点，用三大战役串起大小各种斗争，有条不紊地展开情节，做到首尾呼应，前后连贯，主次分明，脉络清晰。

《三国演义》的作者独具匠心，在书中运用了含有艺术辩证法因素的结构和叙写手法。主要有：（1）有张有弛。在描写激烈战争的同时，还叙男女婚嫁，家庭琐事。如刚写完袁绍和公孙瓒，孙坚和刘表之间的军事争斗，就叙董卓、吕布和貂禅之间的风情纠葛。（2）有虚有实。叙写方法不是千篇一律，而是有虚写，有实写，有详写，有略写。如孔明、张飞分路取川，孔明一路只虚描，张飞入川则实写，虚实结合，详略分明，既使作品重点突出，又避免写法平板单调。（3）有直叙顺叙，有补叙插叙。小说主要采用直叙、顺叙的方法展开情节，但有时为了前后照应或追求结构的平衡，也做了必要的补叙、插叙。如曹操望梅止渴一事本来发生在出击张绣时，可是却在第二年青梅煮酒时通过曹操口述出。

五、语言运用

《三国演义》所用的语言是文白夹杂的语言，正所谓“文不甚深，言不甚俗”的典范。这样的写法对本书的传承有着莫大的力量，《三国演义》所以成为家喻户晓的文学作品，和小说的易读易懂是分不开的。《三国演义》之所以采用这种浅近的白话，主要有两方面原因：一是作为历史演义小说，作者常常需要直接从史书中引用史料，如果用纯粹的白话，两者就难以谐调。二是作为历史演义小说，带些文言的成分，容易给读者形成一种历史感。同时，这种文言还需要浅近，自然主要是因为毕竟是演绎历史，如果用艰深的正史中的文言，不利于普通读者的接受。《三国演义》既吸收了史志文言的精华，又受讲史话本通俗化的影响，半文半白，既利于营造历史气氛，又能使读者“易观易入”，雅俗共赏。《三国演义》侧重叙述而简于描写，这是由于小说从讲史而来，叙述往往以简笔勾勒见长，简洁明快，生动有力，洋溢着一种阳刚之气。《三国演义》语言以开始注意个性化。如曹操的出言吐语，无不含诈；孔明的言谈声貌，处处有智；张飞的语气口吻，逼现出豪气；关羽的音容语态，包藏着傲骨。《三国演义》比起善用口语乃至方言的《水浒传》、《金瓶梅》来说，在人物语言的个性化方面还是有一定差距的。但也正是这种差距造就了可以在空间和时间的广泛传播，使社会的各个层次的人都可以从不同角度和深度理解《三国演义》的主题思想。用浅白的文言文更容易在民间传播。正像《三国演义》中诸葛亮的出师表一样，全文没有什么深奥的学问和道理，但所表达的意思深刻而难忘。

六、虚实衔接

《三国演义》较好地处理了历史真实与艺术虚构的关系，为以后的历史小说创作提供了一个成功的范例。清代学者章学诚认为《三国演义》是“七分事实，三分虚构”。这个定量分析得到了后人的普遍接受。所谓“七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感，因为它毕竟是“历史”小说。像《三国演义》所描述的自黄巾起义至西晋统一这段三国纷争就基本符合历史记载，书中的三大战役在历史上都确有其事，作品中的人物在历史上都确有其人，可以说正是“七

分实事”；“三分虚构”则是指作者基于一定的思想观念和美学理想，在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片断，并辅之以作者本人的虚构想象，使之在不影响历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。相比之下，只要在主旨明确的前提下裁剪适当，“七分实事”不难做到，而“三分虚构”则相对困难。如何使作品既不影响基本史实，又具有艺术感染力和生命力，的确不是轻而易举的事情。明清时期的许多历史小说，要么写得太实，成为通俗化的历史；要么太虚，与神魔小说、英雄传奇小说难以区分。“全实则死，全虚则诞”。只有像罗贯中《三国演义》这样，虚实结合，处理得当，才能成为艺术精品。《三国演义》里面的主要事件，如官渡之战、赤壁之战等都是历史事实，但作者不是完全照搬历史，而是根据需要对历史作了改动，有时甚至虚构历史和人物。如“三顾茅庐”在《三国志》中，只写了在徐庶推荐下，“由是先主遂诣亮，凡三往，乃见。”12字。但小说却挥洒笔墨，驰骋想象，尽情渲染，把这段故事写得曲折丰满，既突出了诸葛亮的神秘魅力，又表现了刘备求贤若渴的迫切心情，极富艺术感染力。再“怒鞭督邮”本来是刘备所为，小说却移到了张飞头上。这样，既突出了张飞爽直鲁莽的性格，又不致损伤刘备“仁君”的形象；斩华雄的本是孙坚，小说改为关羽，于是衬托了关羽的神勇，关公温酒斩华雄，史书上并没有写这件事。关于单刀赴会见鲁肃，史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽；历史上的诸葛亮并不擅长打仗，但小说中的他运筹帷幄，决胜千里，是一位优秀的军事家。“草船借箭”本是孙权赤壁之战后第三年在濡须所为，小说变为孔明借箭，以描绘孔明的神机妙算；再如貂禅，历史上根本就没有这个人，书中却虚构了吕布戏貂禅等情节。作者这种作法是为了写人叙事的需要，把历史与文学巧妙结合，既真实可信，又生动传神，取得了较大成功。而且，作者在虚构的同时，还注意到了情节的合理性、连贯性，而不是生硬的去虚构，这也就是为什么读过之后，会有身临其境的感觉。就是把史书中有关情节的简略记载渲染铺叙，成为文学佳作。

总之，《三国演义》是一部具有卓越艺术成就的杰作。同时，《三国演义》又是一部百科全书式的作品，积淀着极其丰富的文化内涵，具有多方面的文化意义。因此，对《三国演义》的研究，既可以从纯文学的角度进行，也可以从文化的角度进行。

《三国演义》是古代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品，它广泛流传，魅力无穷，在中国文学史上和人民生活中都有着难以估量的深刻影响。而罗贯中更是我国杰出的古典小说家，是他把章回体小说这一文学式样推向成熟的阶段。他所创作的《三国志演义》，不仅在国内家喻户晓，妇孺皆知，而且被翻译成十多个国家的文字，风行全世界，受到世界各国人民的喜爱。在国外，他的《三国演义》被称之为“一部真正具有丰富人民性的杰作”，而《大英百科全书》则称他为“第一位知名的艺术大师”。最后想说的是：《三国演义》对于中华民族来说是古代文学史的宝石，璀璨而夺目，是中国的，也是全世界的。是古代文学的瑰宝也是后世人们的财富。

参考文献:

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