监听音箱和HIFI音箱之争论

监听音箱和HIFI音箱之争论

随着数字音乐的普及，玩电脑音乐的人越来越多，烧出境界的发烧友们甚至组建起自己的音频工作室，还有一些专业录音师由于成本预算的限制也逐渐转向小型音频工作室，个人监听系统的应用将越来越广泛。在一套监听系统中，监听音箱作为最后一个环节起到至关重要的作用，决定着整个系统的监听质量，在音箱上的投资也的最容易看到效果的。

监听音箱——一般是供录音师、音控师监听节目用的音箱。录音师需要听到声音的本质，这样他们才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。

因此，监听音箱具有失真小、频响宽而平直，对信号几乎不修饰等特性，它能最真实地重现声音节目的原来面貌，被认为完全没有“个性”的音箱，它不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，而是通过它去及时、准确地发现节目声音存在的问题和缺陷，称得上是专业音频“放大镜”。因此，从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。其解析力也必须高于普通欣赏性和扩声音箱。

从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有

它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。

说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子：

你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。

其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样那样的音染，厂商也会依据自己1 / 11

对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说，不同人在音色的取向方面有着不同的感觉，监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友，那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。

音箱与功放组成了放音系统。音频设备接到功放+音箱上，就能发出声音。不带功放的监听音箱，叫做无源音箱，带功放的则叫做有源音箱。目前在录音界，有源音箱是主流，市场上绝大多数的监听音箱也

都是有源音箱。

不带功放的监听音箱，叫做被动式监听音箱，或“无源音箱”。混音用的大型箱体，基本都是无源的，需要有功放来推动音箱，而且它的个头通常会比近场的大一些，过去最流行的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。但是随着市场形势的变化，大多数专业厂家都在向主动式产品转型，一些经典被动式型号纷纷停产，Yamaha NS10在多年以前就已经停产了，虽然你在许多老的录音棚仍然可以见到，但是新开的录音棚都已经没有Yamaha NS10了。不过，民用HiFi音箱，几乎全都是无源音箱，这与专业市场的行情是完全相反的。

功率放大器简称功放，用于驱动喇叭发声的部件。功率放大器又分为前置放大器和后置放大器，前者主要用于调节音量，后者则是功率放大。在录音工作中，通常我们并不需要前置放大器，因为我们的调音台、音频接口已经具备了它的功能，我们只需要后置放大器。有源监听音箱自带了后置放大器，因此如果你有主动式监听音箱的话，就不需要功放了，直接连上调音台或音频接口即可。而无源监听音箱，需要配上功放来“带动”才能发出声音。

录音棚之间使用的混音用音箱功放是比较复杂的，不亚于发烧友搭配音响，但功放一般不会全部使用民用产品。最经典的专业监听放大器如Threshold，Crest，Crown等等，专业放大器首先最需要的是稳定可靠性压到一切。切不能中途掉链子。

主动式音箱即常说的“有源音箱”，这种音箱带有功率放大器，直接输入标准的模拟线路信号即可正常发声。目前市场上绝大多数正在生

产的监听音箱，基本都是主动式的，主动式是发展潮流，越来越多的专业厂家停止了被动监听2 / 11

音箱的生产，无论是顶级的远场主监听音箱，还是低价的近场监听音箱，现在大都是带有功放的。主动式监听音箱内置了功放，在背面直接接上设备即可，设有音量旋钮（也有的叫“灵敏度”旋钮）可以控制音量大小。

按照音箱的大小以及音箱能摆放得多远，分为三类：

近场，中场，远场。

在早期的唱片工业中，几乎所有的录音棚无一例外的使用了大型的监听音响设备。实际上，这些大型的监听音响的确听起来震撼人心，这正是录音棚经营者想让花了大量钞票的唱片商听到的声音。不幸的是录音工程师与音乐制作人意识到这并不是保证精确混音的最好办法，因为我们绝大多数人在听收音机，磁带机和CD机的时候与录音监听并不是一回事。并且大型的监听音响与随之而来的声学环境装修的费用与日俱增，这些费用远远超出了日渐增多的小型项目与家庭工作室的预算。于是新型的精确混音的方式诞生了：

近场监听。

近场监听音箱（Near-fieds Monitor）：

顾名思义，近场监听意指监听设备与监听者的距离相对较近，一般距离人头1-2米左右。在小房间里，它可以作为主要监听来使用。小型录音棚和个人工作室由于面积较小，一般只能使用近场监听音箱，在

高成本的中大型录音棚里，虽然很少使用近场监听音箱，但也备有这种音箱，在必要的时候可以使用（通常用来检查声音的“兼容性”）。近场监听音箱，可以通过减少监听设备与监听者之间的距离让声音直接到达监听者而减少了反射波（驻波）通过诸如墙壁等反射的机率，使得声音在某些方面更准确，在录音工程领域内小型的场监听音箱已经成为可信赖的录音混音工具了！另外，采用了进场监听后工作室的声学环境装修也比远场监听简单了很多。近场/中场/远场监听音箱之间仅从外观上也很容易看得出：

近场因为要即听得清，又不能太繁琐，基本都是小型化的，基本上也都是小型有源的（即自带功放）

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由于设计结构的原因，中场监听音箱在很多方面都超越近场监听音箱。它们一般都是三分频的。如果录音棚面积够大，预算充裕的话，中场/远场监听音箱是不二之选。中场监听音箱（Mid-fieds Monitor）：

放在2-4米左右的距离的音箱，可作为中小型录音棚的主要使用监听。远场监听音箱（Far-fieds Monitor）：

放在3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音，是中、大型录音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（ControlRoomMainMonitor）。很多大型录音棚都将主监听音箱埋入

隔音墙中（mastering工作室除外）。这样做的好处主要是避免墙壁反射，能让录音师获得更准确的声音。这些录音棚一般同时具备一套主

监听音箱和至少一套近场监听音箱，有的大型录音棚备有好几套不同品牌不同型号的音箱，这是为了与其他录音棚进行沟通（保持声音上的一致）的需要，也是为了让作品在尽可能多的音箱上进行检查，让作品具有更强的“兼容性”

低频扬声器

对于各种不同的音箱，低频扬声器的品质因素—Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来说，Q0值一般在

0.~

0.之间最好。一般来说，低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高。

低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确，整体平衡度不错。

中频扬声器

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一般来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。有时中音的功率容量不够，也可选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单

元的中音，从而减少中音单元的实际输入功率。中音单元一般有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。

中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。

高频扬声器

高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元。其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。

1.号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的商音，多用于大功率的扩声、会议音箱。

2.锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰。

3.球项式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高

音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。

4.硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所回放的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。

5.软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心