14本中国现当代文学复习提纲最终版.

14本《中国现当代文学》复习提要

一、填空题、选择题、连线题部分

各时期文学的文学现象和代表作家作品

二、名词解释

现代文学部分：

创造社：1921年在日本东京成立，由郭沫若、郁达夫、成仿吾等人发起。主要刊物有《创造季刊》《创造周刊》《创造日》，理论上主张尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。

现代诗派：现代派得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。《现代》发表各类作家的作品，包括左翼作家的作品。在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为"现代诗派"。现代诗派的首领是戴望舒，主要成员有徐迟、路易士、卞之琳、何其芳等。后又编《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮。现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流。被人称之为新诗的黄金时代和成熟期

京派小说：指20年代末到30年代居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，多是北大、清华、燕大、南开等几所知名大学的师生，以《大公报》文艺副刊、《文学杂志》、《水星》为主要阵地。其文学观念和主张主要体现在：一追求文学的自由与独立，反对政治和意识形态对文学的干预和制约；二追求纯正的文学趣味，反对文学的商业化。

新月诗派：1923年新月社成立，该社主要诗人闻一多、徐志摩都提倡新格律诗，提倡新社应当具有“建筑美、绘画美”并且身先力行，不赞同郭沫若“诗”是写出来的主张，认为诗是“做”出来的，格律虽是束缚思想的镣铐，但带着镣铐跳舞能跳的好，才是有魄力的作家。他们创作的特点是格律的严谨，故新月诗派又称格律诗派。

“语丝”文体：得名于1924年11月在北京创作刊《语丝》周刊，由《语丝》主要撰稿人组成。它是中国现代史上最早以散文创作为主的期刊，主要发表杂感、

短评、小品等。这种文体在思想内容上有任意言谈、斥旧促新，在艺术上以文艺性短论的随笔为主要形式，泼辣幽默、讽刺强烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作的两大类，对散文发展有重要影响。

新感觉派：20世纪30年代在日本新感觉派和法国都市主义文学影响下发展起来的文学流派，又被称为“都市主义小说”，它是中国文学史上第一个现实主义小说的流派，该流派运用印象主义、直觉主义、心理剖析和蒙太奇等现代主义技法、来表现快节奏的都市生活，追捕新奇的感觉和惊异的体验，开掘人物的潜意识，代表作家有刘呐鸥、穆时英、施蛰存。

当代文学部分：

《随想录》：是巴金晚年创造的一部杂文集，巴金直面“文革”带来的灾难，直面自己人格曾经出现的扭曲。他愿意用真实的写作，填补一度出现的精神空白，从而达到了文学和思想的最后高峰。随想录收录巴金文革结束创作的一百五十篇文章，分为《随想录》.探索集、真话集、病中集、无题集共五集，统称随想录

学者散文：90年代，一些从事人文科学或社会科学研究的学者，如张中行、季羡林、余秋雨等，具有较为丰富的学术修养和人生阅历，将学者的理性思考与生存的个人感受融合，写出了一些显示知识分子关注现实问题和产于现实文化建设的情怀的散文。

寻根小说：八十年代中期，文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文化”。，寻根小说，至少有两重追寻。一重是追寻中国传统文化的审美表现手法，一重是追寻中国传统文化之根。

先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，也被称为新潮小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。先锋文学的代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等

90年代女性小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。

三、简答题

现代文学部分：

1．简述阿Q的精神胜利法的主要特征。

答：妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘、以丑为美

2.为什么说《女神》是中国现代新诗的奠基之作？

答：1、表达了五四时期个性解放的时代要求，以狂暴的方式，抒发了对自我价值的肯定，传达出个性解放的强烈要求。2、歌唱反抗、叛逆与创造精神，强烈而集中地表现了诗人对新世界、新生活的向往。3、抒发爱国情思。4、充满浓厚的泛神思想。

3．联系《小二黑结婚》简述40年代赵树理小说的创作特色。

答：小说讲一个名叫刘家峧的村庄一对青年男女——小二黑哥小芹自由恋爱遭到各种阻挠最后取得胜利的故事。赵树理吸取传统评书体形式的优长，创造了一种适合中国农民欣赏趣味的新评书体小说形式。他的小说故事性强，往往采用单线条发展的手法，结构严谨，首尾照应。刻画人物时，往往运用白描手法，先介绍主要人物，然后通过人物自身的行动来展示人物性格。在语言运用上，赵树理不是对方言、土语的照搬模仿，而是大量提炼加工晋东南地区的农民口语，形成了明白晓畅、通俗浅近而又极富表现力的语言风格。

4.简述徐志摩诗歌的艺术成就。

答：1、精巧别致的构思，新颖美妙的意境。追求意境优美是新月派的共同目标，徐志摩的诗歌善于捕捉典型的意象，以抒发内心的激情。2和谐的韵律，富有“诗感”的音乐美，徐志摩认为“一首诗的字句是本身的外形，音节是血脉，‘诗感’或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”。3章法整饬，灵活多样的诗体。徐志摩诗虽然以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚抖各有变化，不拘泥，讲究诗形而不被其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式4、辞藻浓艳华美，风格轻盈明丽。

5.简答《边城》如何体现沈从文的人性追求。

作者的本意并不在描写爱情的曲折过程和人事纠葛，而是力图围绕这个爱情故事，讴歌边城人民朴素正直、善良忠诚的人性美、人情美，展现一种自在自为的人生形式，借以寄托重塑民族性格的审美理想。

6.简述《家》中觉慧的形象特点。

觉慧：新人的典型。是五四时期具有民主主义觉悟的知识青年形象，热情、叛逆、有理想。是封建家族大胆而幼稚的叛逆者，一个“幼稚而大胆的叛徒”。

当代文学部分：

7.说说余秋雨散文的美学特征。203

（1）开阔的文化视野。把深邃的历史、丰富的人生和人文山水有机地结合起来，在对古代文化踪迹的探询中思考人类自身的命运。这种审美的追求超越了当代散文以小哲理见长的审美规范，将新时期的散文推向新的境界。

（2）大气磅礴的艺术气度，文字潇洒恣肆而又不失理性的光芒，诗情勃发而又裹含着丰富的思想容量，使作品充满了生命和活力，智慧和情趣。

8.简述新时期散文创作的特点。

（1）突出强调表现创作主体的心灵世界，追求真情实感的表达。

（2）创作主体复杂，老中青三代作家相承共生，共同耕耘与新时期的散文园地。

（3）女作家的散文和学者的散文的出现和繁荣。

9.新时期长篇小说繁荣的主要表现及原因。

表现：（1）作品数量惊人，成绩显著（2）作家人数众多，风格各异（3）良好的出版环境（4）文学期刊大量刊载长篇小说（5）影视媒体和网络传播

原因：以开阔的胸襟感受时代，感应社会、体会人生，不断拓展艺术视野，不断探索艺术创新，是推动长篇小说创作持续发展、走向繁荣的根本原因。

四、诗歌赏析题

现代文学部分：

1、联系《乌篷船》、《故乡的野菜》等文章，分析周作人小品文的特色。

周作人《乌篷船》、《故乡的野菜》等抒情、叙述类的散文小品，平和冲淡是它的主要特色，在“平和冲淡”中流泻出迂回曲折的笔墨情趣和淡淡的苦味。

A.周作人取材广泛，举凡东洋西洋、今人古籍、宇宙昆虫乃至故乡的野菜、乌

篷船、南北的点心。北京的茶食等，选材的广泛性使周作人在写作时能随意自如，舒徐自在，让笔意自然地流泻，从而形成“平和冲淡的艺术风格。

B.行文回旋往复，迂回曲折的笔墨情趣。如《乌篷船》和《故乡的野菜》中体

现出一种不慌不忙，娓娓道来的从容心境，一种故意轻描淡写，掩盖起来的思乡情感。

C.闲适中透露出淡淡的苦味。如周作人散文《苦雨》，文章以苦为题，处处围绕

“苦”处着笔。因为下雨而带来的各种不便，令其“苦不堪言”,而同时又写到雨中的各种乐趣，他追求的是一种苦中的乐趣。苦与乐的融合更增添了周作人散文的韵味。

2、闻一多的《死水》如何体现他的新格律诗的主张。

这首诗典型地体现了新月诗派关于新诗格律化的形式原则,即所谓建筑美、绘画美和音乐美的“三美”主张.

建筑美指“节的匀称和句的均齐”,在视觉上表现为“豆腐干”状的方块诗,虽不必呆板地限定每行的字数一律,但各行的相差不能太大,以求整齐之感.《死水》共分五节,每节四行,每行九字,在整齐中抒发了诗人跌宕起伏的思想感情.

绘画美则体现为“词藻”的运用和鲜明的色彩感,讲究诗得到视觉形象和直观性.《死水》中绿、白、青等表现色彩的词以及“翡翠”“桃花”“罗绮”“云

霞”等带有鲜丽色彩感的物象,使这首诗错彩漏金、斑斓繁平,另人民目迷五色,从而实现色彩对比,诗画相通.

音乐美则是格律诗理论的核心,主要指音节和韵脚的整齐与和谐.为此,闻一多提出了“音尺”的理论,格律化的最根本的原则就是诗行中的音节单位（即“音尺”,又称“顿”“音步”“音组”）的整齐规则,每句诗中要有相对匀称的“音尺”,最终造成的听觉上的和谐统一、抑扬顿挫的效果.闻一多的《死水》.全诗五节二十行,每行均九字（即九个音节）,这九个音节均由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成,最后都以双音节词结尾.全诗在变化中保持着整齐,参差错落,兼以抑扬顿挫,加之双句末尾的“沦”与“羹”,“花”与“霞”,“沫”与“破”的压韵,读来朗朗上口富有节奏感和韵律感,亦有音乐般的美感,堪称是格律诗歌体的典范之作.

当代文学部分：

舒婷的诗歌《神女峰》、《致橡树》和顾城《眨眼》各体现了朦胧诗的什么特点。

一、注重以象征手法为中心的艺术创作方法、

神女峰是爱情坚贞的象征，即使心化做了石头，依然孤独守候，直到天荒地老，然而，那是没有诚诺没有归期的爱，那虚无的贞节牌坊下，寒风凌厉，终究比不上温暖是在可以休憩的依靠的肩膀。“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。”

二、结构韵律美

朦胧诗在分节、建行、节奏、押韵乃至标点等诗的形式因素方面，全面地反抗着传统的规范，表现出一种自由化、散文化的特点。在《致橡树》中改造传统的赋、比、兴手法，避开铺叙，加入现代诗常用的内心独白方式，比喻密集、新鲜并有所创新，穿插对偶和排比。先否定后肯定的结构，采用长短错落的句式和疏密相间的意象和韵脚（己、藉、仪、起、里、意、戟、息、雳、霓、依、里、地的运用），表达了朦胧诗派特有的注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律特点。

三、采用了隐喻、暗示、通感以及打破时空等等现代主义的表现方式，具有着明显的现代主义特点

《眨眼》一诗就是写“在那错误的年代里”，他所产生的“错觉”：“彩虹／在喷泉中游动/温柔地顾盼行人／我一眨眼——／就变成了一团蛇影。／红花／在银幕上绽开／兴奋地迎接春风／我一眨眼——／就变成了一片血腥。”他的稚情与童真总是上当受骗，而且结果总是那么恐怖。恶梦结束后，他只知道反叛，他与自己的生存环境、与社会现实产生尖锐的矛盾和对抗，用诗营造他的童话王国五、分析论述题

现代文学部分：

1、结合具体诗歌，分析艾青诗歌的基本主题及艺术风格。

基本主题：深沉的歌唱“土地”；热情地礼赞“太阳”

艺术风格：1，深沉的情感与独特意象的有机融合。《我爱这土地》

2，在语言形式上具有散文美。

2、结合作品内容、情节、人物言行等，分析《骆驼祥子》中祥子的形象。

祥子：（起初）老实、坚韧、自尊好强、吃苦耐劳；（最后）麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自甘堕落。《骆驼祥子》真实地描绘了北京一个人力车夫的悲惨命运。祥子来自农村，拼命的赚钱，经过三年的努力，他用自己的血汗换来了一辆洋车。但是没有多久，军阀的乱兵抢走了他的车；接着反动政府的侦探又诈去了他仅有的积蓄，主人躲避特务追踪还使他丢了比较安定的工作，迎着这一个又一个的打击，他作过挣扎，仍然执拗地想用更大的努力来实现自己梦寐以求的生活愿望。但一切都是徒然：用虎妞的积蓄买了一辆车，很快又不得不卖掉以料理虎妞的丧事。他的这一愿望终于完全破灭。他所喜爱的小福子的自杀，吹熄了心中最后一朵希望的火花，他丧失了对于生活任何企求和信心，从上进好强而沦为自甘堕落：原来那个正直善良的祥子，被生活的磨盘辗得粉碎。

3、分析曹禺《雷雨》的戏剧特征。

（1）雷雨的结构，是戏剧的“锁闭式”结构的杰出范例。锁闭式结构又称回溯式结构，其结构特点是：出场人物少，地点集中，剧情展示的时间短，从戏剧冲突临近高潮的地方开始，前面的事件作为回叙成分融合到剧情中，将过去的戏剧与现在的戏剧结合起来，基本符合“三一律”要求此类剧作的长处在于集中紧凑，容易取得戏剧性的效果。(2)<<雷雨》的抒情风格也是格外浓郁的。曹禺把它对时代的感受和对现实的激情同自然界雷雨的形象交织起来，使得《雷雨》中雷雨的热情和雷雨的形象浑然一体，形成一个完整的、情景交融的诗意境界。

（3）精湛、优美的戏剧语言，是《雷雨》在艺术上的又一突出特点，对白简练含蓄，极富潜台词。

4、联系《呼兰河传》《小城三月》等小说，分析萧红小说的创作特色。

萧红以她独特的艺术感受力和表达才能创造了一种介于小说、散文和诗之间的边缘文体。这种别具一格的“萧红体”小说文体风格主要表现在：

1，超常规的文体语言。萧红擅长于以一种极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切。她对语言的超常规运用使小说语言呈现出新鲜自然、稚拙浑朴的美学情趣，形成了独特的“萧红味”；

2，自传式叙事方法。萧红在本质上是一位自传型和情感型的作家，自传式叙事方法是她自觉的审美选择与追求。这主要体现在两个方面：首先，是自传性的怀旧笔调；其次，是第一人称限制叙述。它们给萧红小说带来特殊的艺术效果，丰

富了小说的情感容量；

3，散文化的文体结构。萧红小说突破了传统小说以线性的时间关系和因果关系为线索来组织故事情节的方式，而代之以对于富有情致的场景和片断的细腻描写。萧红对于时间因果关系的有意淡化和空间化结构形式的突出展示源于其独特的情感心理和创作意图。她的小说在开放中仍有紧凑的结构性，贯穿其中的深刻而悲凉的人生哲学作为潜隐的情理线索，赋予了小说内在的秩序和结构；

4，诗化的风格。萧红作品内蕴浓郁的诗情。在她最具风格的小说中，都有一个作为抒情主体的“诗魂”的自我形象存在，其丰富的艺术情愫构成了作品抒情成份的主要来源。情境、氛围和意味作为萧红作品最富传统特色的美感范畴，是其小说诗意美质的最显著的体现。（仅提供理论，结合具体文章内容分析）

5、分析论述张爱玲在小说《金锁记》中如何营造悲凉的气氛。

提示：从凄凉的意象和悲剧的人物等方面分析

6、分析林语堂小品文的艺术特色。

首先在内容上，这种小品文以描写“自我”为要义。

其次在文体上，这种小品文主张一种“闲适笔调”。

第三，与这种“闲适笔调”密切相关的，就是林语堂对于“闲适的幽默”的提倡。“自我”、“性灵”、“闲适”、“幽默”这些特点，构成了林语堂提倡的闲适小品的基本风格，而它们之间是相辅相成、互相关联的。

当代文学部分：

7、《茶馆》在艺术结构上和语言上的特色。

（1）《茶馆》最大的特色是：“人像展览式”的戏剧结构。

（2）这种结构的特点在于：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承，每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。

（3）“人像展览式”戏剧结构的好处是：主次分明，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。

在语言艺术上，《茶馆》的台词三言两语就能揭示出人物的身份、性格、心理状态，以及人物之间的心理交锋，使人闻其声便知其人。台词是经过提炼的北京市民俗白浅易的口语，是适合舞台演出的，充满北京白话的原汁原味的戏剧对白，幽默风趣。

8、结合作品，分析莫言《红高粱》我爷爷（我奶奶）的形象。

余占鳌：刚烈的硬汉，自由不羁、豪放不羁、独立不羁、不受约束、不屈不挠、刚正不阿、嫉恶如仇、除暴安良，敢爱敢恨，充满野性，充满原始生命激情，追求自由人生的“人”，顽强的生存意识，不屈的民族精神。

戴凤莲：充满了生命张力的、非“贤妻良母”式的中国妇女形象。裹小脚看似传统，却敢于为命运做抗争，冲破传统道德的束缚，敢爱敢恨狂放不羁，不拘囿陈规礼教，任生命自由奔放，机智勇敢的抗日英雄。

9、联系作品，分析《白鹿原》中白嘉轩性格的多重性。

白嘉轩是一个复杂的人物形象，是一个矛盾的结合体。在他身上一方面体现着刚强、坚毅的硬汉精神，正直、仁义的一面；另一方面又有着封建道德的反动与保守。他既是封建家族文化的忠实执行者，黑娃和小娥的爱情悲剧，孝文的堕落，白灵的悲剧他都有着直接或间接的责任，是一个“吃人者”；同时他又是封建礼教的受害者，他深爱自己的儿子白孝文，却又不得不狠狠鞭挞他，深爱自己的女儿，却又不得不表示痛恨她，新中国成立后当证实了女儿牺牲的消息，他才敢于把压抑了的爱爆发出来。白嘉轩的悲剧性格体现了传统家族文化衰落的历史必然，是富于象征意义的。