小议陶瓷釉上彩装饰中常见的三种装饰技法
装饰图案在陶瓷中的应用
大 众 文 艺 39 摘要：随着我国传统文化的发展，陶瓷作为中国特具代表性的重要文化之一被重新重视，而装饰图案作为陶瓷的重要组成部分在中国陶瓷的发展和演变过程中具有现实意义。装饰图案的应用开始于新石器时代，即便是在现代的陶瓷装饰中，很多图案的应用不仅起到对中国传统文化的继承，而且在很大程度上还具有浓厚的艺术财富、民族精神和国家地位。因此，我们应该更好的对陶瓷装饰图案加以研究和应用，并赋予其新的内涵和特点，本文旨在装饰图案的发展历程和寓意的基础上，指出装饰图案在中国陶瓷中的主要装饰特点，从而对装饰图案在陶瓷中的应用作出进一步的说明和分析。 关键字：装饰图案；陶瓷；发展历程和寓意；装饰特点；应用 绪言： 装饰图案根植于中国传统文化中，体现出人文历史的演变和发展，无论是雕刻还是绘画、印染还是织绣，它都在文化的应用和传播上担任着重要角色。而陶瓷中的装饰图案一般拙中藏巧，古朴内敛，以其特有的装饰特点和民族表现在几千年的中国传统文化中发挥着重要作用和意义，给人们带来对美的审美感受和精神向往。装饰图案由最早的几何纹逐渐发展成为具有时代意义的装饰图案，不仅对当下的本土文化进行很好的传承和发展，而且在陶瓷艺术的价值上同时具有重要的审美功能，装饰语言和陶瓷的巧妙设计延续了中国陶瓷文化的视觉享受空间，使得陶瓷文化在现代的装饰上更具文化品位和东方情调。 一、装饰图案的发展历程和寓意 装饰图案的发展和演变经历了很长的历史时期，最原始的装饰图案是以最具普遍实用意义的“图腾”作为氏族的标志，以几何纹为主的装饰图案体现着对宗教的一种原始崇拜。直到商周六朝后，装饰图案转变为以动物纹为主的四方连续型，同时对装饰图案的应用变的广泛，一般应用在陶器、青铜器、瓦当、丝织品等多种器物中。图案发展在唐代进入鼎盛时期，随着生产力的提高，图案变成了以自然界花草树木为主，主要出现在瓷器和银器上，而宋代的图案又增加了艺术上的格调，在瓷器上加有花鸟鱼虫等艺术元素。装饰图案成为各个年代人们的思想情感和审美情趣的表现结果。直到元代和明清时期，陶瓷的装饰图案变的具有修饰和创新味道，比如松竹梅象征着人们的清高廉洁，在继承传统图案装饰的基础上使人们感到美的升华。此外，这些不同时代的图案寓意也不尽相同，比如牡丹象征着富贵之意，喜鹊则象征着欢喜和幸福之感，这些具有各种寓意的装饰图案一直沿用到现代的陶瓷文化中，不仅具有较高的装饰性和艺术效果，而且还能达到情景相融的民族情感，这是装饰图案所具有的特有特点。 二、装饰图案在陶瓷中的装饰特点 陶瓷装饰是中国优秀文化的重要组成成分，也是中华民族最为宝贵的物质财富之一。随着不同时期不同历史背景下的不同文化，陶瓷上的装饰图案同造型一样具有鲜明的时代特征，无论是在出题内容上还是在表现形式上都有不同的含义和特点。从总体上看，装饰图案的演变过程不外乎是由简单到复杂，由划印贴刻单一色泽到雕刻描绘的绚丽多彩，任何一个时期的装饰图案都是精神文化的具体表现，瓷器的真正价值便是图案本身所具有的象征意义，如果忽略瓷器上的装饰价值则瓷器便失去了本身的意义所在。瓷器的图案特征主要在明、清以后被体现出来，青花、釉里红装饰图案布局非常美观，不仅重视主次的协调，而且惯用多层连接的花边修饰，逐渐形成一种独特的风格。在画法上和寓意上装饰图案体现出重要特质，比如元代图案中画的人物较少，而且画的人物不管男女老少，四季均着单衣且衣物无表里之分，这些图案代表着时代特征，比如瓷器上的吉祥图案代表了甜美、快乐的寓意，这些重要的文化信息都是瓷器上的装饰图案所表达出的，不能被替代。再比如青花图案的装饰，数百年来一直被沿用，以直接的、质朴的纹样结合创作者的构思被瓷器所运用，一般是花卉线条装饰和山水写意，体现出宁静安逸的色调感。总 之，瓷器的装饰图案不仅可以看出其历史时代的装饰特征趋势，而且从图案的题材、技巧和手法上可以看出装饰图案的漫长经历过程。 三、装饰图案在陶瓷中的应用 随着现代工业的不断进步和人类文明的不断发展，陶瓷文化的提高也进一步得到了表达和体现，装饰图案发展到今天也变得更加丰富充盈，其传承和发展都与中国的传统文化息息相关。因为装饰图案是以象征和寓意来实现其自身价值的，因此，它在古往今来的陶瓷装饰中的应用首先体现在装饰载体上的变化。陶瓷艺术是集物质技术、审美情趣和艺术表现为一体的艺术形式，大多情况下在实际中应做到经济、适用、美观的几点原则。 在不断发展的现代社会，陶瓷的创作主要以传统陶瓷造型为基础并结合当代创新设计理念而创造出的具有时代特征的陶瓷艺术，因而出现了多种技艺、多种材料、多种表现、多种渠道的新趋向。陶瓷艺术家们在利用和开发新材料的同时，以其独特的装饰图案展现人们的无限瞎想，甚至为增强它的纹理线条效果，刻意在瓷器载体上遗留下手工雕琢痕迹，也或者改变形体的局部特征对其进行叠加、重合等技术。同时，现代瓷器在装饰图案的运用上不仅着重它的形式美，也能从中体会出深刻寓意和传统观念。随着人们对瓷器文化的审美提高，对装饰图案的应用不仅仅体现在瓷器本身所要表达的寓意，而且艺术家们还会结合图案的构成方式来体现瓷器的美，使传统美和现代美结合起来，突出瓷器装饰的无与伦比。比如在传统的图案基础上对图案进行改变，有取有舍的进行再创作，把工艺技术同艺术创作间结合的越来越紧密，充分发挥出现代人们的审美意识和创造能力。现代装饰图案的应用在传统图案上放大了创作者的创作思维，从根本上体现出了现代陶瓷装饰艺术的个性化。 此外，现代瓷器中装饰图案的运用表现手法众多，陶瓷艺术的思维已经从封闭型的单向思维转变为开拓型的多向思维，创作者通过不同的表现手法来着重体现出现代人们的审美价值需求和创作个性。传统图案的瓷器装饰更为突出的是单一的制作技法的表现，而现代在此基础上应用各异的装饰图案表现出个性化的装饰手段，是对传统装饰表现的沿用和发展。比如鱼形图案的运用在陶艺装饰中经久不衰，以鱼作为装饰素材，运用不同的艺术手段和形式来展现陶瓷文化特色，不仅在象征上体现出幸福欢喜的寓意，而且各种形态的鱼形图案使瓷器艺术成为灵动的真实。因此，当代装饰图案在陶瓷中的应用是延续和继承了传统图案的基础上，给陶瓷艺术赋予了新的审美观念和方式，也可以看出传统图案和现代理念的结合在当代被表现的淋漓尽致。 结语： 总而言之，瓷器上的装饰图案是用以突出瓷器的内涵和寓意，通过几千年来中华文化发展起来的，它不仅体现美的具体装饰形式，而且反映出瓷器文化是一种善和美的体现。装饰图案根植于传统文化理念之上，是一种由多种艺术元素综合起来的艺术创作，这种象征性的元素被广泛的应用在现代陶瓷设计中，使瓷器文化更具有了创新性和时代性，是民族形式的灵魂所在。因此，根据其特征我们应结合现代的社会环境和文化背景对瓷器上的装饰图案进行发展和创新，使它能在不断的文化发展浪潮中充分体现中国特有的民族精神，从而使瓷器文化立足于现代文化的步伐中。 参考文献： [1]余镇华.吉祥图案在陶瓷装饰中的运用[J].景德镇陶瓷.2007年03期.[2]袁智勇.袁智华.传统图案在现代陶瓷装饰中的应用[J].景德镇陶瓷.2010年02期. [3]高常清.邓建民.陶瓷图案的装饰[J].中国陶瓷.2007年12期.[4]高常青，邓建民.论陶瓷图案装饰[J].陶瓷研究.2007年03期.[5]董建忠.试论陶瓷图案装饰构成形式[J].景德镇陶瓷.2010年01期. 浅谈装饰图案在陶瓷中的应用 谭 涛 闫 欢 （江西景德镇陶瓷工艺美术职业技术学院陶设教研室 江西景德镇 333000） 理论研究·美术
陶瓷习题及答案
二、填空题（每空1分共23分）： 1.按照坯料的性能可将陶瓷成型方法分 为压制成型、可塑成型和注浆成型 三类，其中注浆成型又可分为普通注浆、热压注浆、流延法 2. 普通陶瓷的分类依据，常是以概念、用途为标准划分的，按此标准，普通陶瓷可分为日用陶瓷、建筑卫生陶瓷、 化工陶瓷。 3.宋代的五大名窑汝窑、定窑、钧窑、哥窑、官窑 4.普通陶瓷常用的石英矿物原料脉石英、石英岩、砂岩。 5.钾长石和钠长石相比：前者熔化温度范围宽，高温粘度增大，高温粘度系数 降低，在熔融状态下对石英的溶解速度 较慢。 6.绢云母质瓷坯的主要原料有绢云母、石英和高岭土，它们在坯料配方中的质量分数范围分别为30-50％、 15-25％和30-50％。 7.影响熔融温度范围的因素釉料的组
成、细度、均匀程度、烧成 温度、烧成时间。 8.粘土按成因分为原生粘土、次生粘土，前者可塑性较差，耐火度较高，杂质含量较低。 9.影响可塑性的原因泥团固液相、泥团固液相的相对数量、吸附离子种类、颗粒的形状、大小。 10.釉料中提高SiO2的含量，可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、强度增大；如果提高K2O 的含量，可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、强度降低。11.影响陶瓷制品白度的主要因素是坯釉料化学组成中的氧化铁 和氧化铬等着色氧化物。为缓解这些氧化物的影响一般加入磷酸盐、滑石 和氧化钡物质。 12.坯料按成熟温度分为烧成温度、烧结温度。 13. 陶瓷原料按工艺特性分为可塑性 原料、非可塑性原料和熔剂性原料，
它们在长石坯料的示性矿物组成的质量分数范围分别为％、％ 和％。 14.泥浆的浇注性能包括流动性、吸浆速度、脱膜性、挺实性、加工性。 15.调节坯料性能的添加剂种类解凝 剂、结合剂、润滑剂 16.釉料中提高SiO2的含量，可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、抗张强度增大；如果提高Na2O的含量可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、抗张强度降低。 17.传统窑炉使用不洁燃料，装窑时需将产品装入封闭的窑具中烧成是为了：避免与污染物接触、支撑制品 和拖放与叠装 18.网络形成剂的特征氧化物键能大，氧化物场强大，氧化物键具有极性、和熔体结构，高温粘度系数大，在熔融状态下对石英的溶解速度加快。
《陶瓷产品装饰设计与制作》课程标准
《陶瓷产品装饰设计与制作》课程标准 课程编码：0700136 课程类别：必修 适用专业：陶瓷艺术设计专业授课单位：艺术设计系 学时： 96 开设学期：第三学期 审定负责人及审定日期：系（部）主任及审定日期： 一、课程定位和设计 1.课程性质与作用 课程的性质：陶瓷产品装饰设计与制作课程是是陶瓷艺术设计专业的专业核心课程。 课程的作用：本课程努力培养引导学生敏锐的观察生活的能力和以生活为创作设计第一源泉的思想，也是培养学生陶瓷绘画能力与设计能力的必修课程之一，在专业人才培养过程中处于基础的地位起并着决定性作用，本课程的后续课程有现代陶艺设计与制作、顶岗实习与毕业设计等。 2．基本理念 本课程以学生为主体、以岗位职业能力的培养为目标，课程的主导设计思想是创新，教学内容新颖，将陶瓷产品装饰设计与制作的理论技法与现代设计理念与技术有机地溶于一体。本课程充分体现高职人才培养的特点，注重将理论知识、实践技能、行业知识、岗位知识、相关学科现状与发展趋势以及职业道德和心理素质等内容相互融通。 具体理念： （1）、面向职业岗位，关注素质结构 （2）、基于工作过程，建立职业环境 （3）、突出学生主体，尊重个体差异 （4）、注重过程评价，促进学生发展 （5）、开发课程资源，拓展学习渠道 3．设计思路 陶瓷产品装饰设计与制作课程是一门培养学生陶瓷装饰设计制作能力的专业课程。它是将的陶瓷釉下彩产品制作、陶瓷釉上彩产品制作、陶瓷花纸设计等课程综合在一起，构建学习领域课程，课程设计遵循“设计导向”的现代职业教育指导思想，授课过程实施“项目导向”的教学模式。根据高职人才要求和企业行业岗位的需要，突出高职特色，融传统陶瓷装饰、现代装饰设计的理论知识与典型工作任务融于一体，将陶瓷装饰与陶瓷花纸设计联系起来，锻炼实践应用能力。 （1）在教学方法上，改变以往传统的灌输式，建议采用课堂理论讲授与企业顶岗实
陶瓷工艺模拟题
《陶瓷工艺》模拟题 一．名词解释 1.陶瓷定义: 传统上陶瓷是指所有以粘土为主要原料与其它天然矿物原料经过粉碎、成型、煅烧等过程制成的各种制品．广义上陶瓷是用陶瓷生产方法制造的无机非金属固体材料和制品的通称. 2.可塑性是指加入适量水份的粘土，经混合、揉成泥团后，在人为外力的作用下可产生形态变化，并且，当外力停止后仍可保持其形态不变的性质。 3.长石质瓷以长石作助熔剂的“长石—石英—高岭土”三元系统瓷。特点：瓷质洁白，薄层呈半透明，断面呈贝壳状，不透气，吸水率很低，瓷质坚硬，机械强度高，化学稳定性好。适于餐具茶具陈设艺术瓷。 4.热稳定性也称抗热震性。热稳定性是指陶瓷制品能承受温度的急剧变化而不破坏的性能。 5.陶瓷颜料为无机盐，即金属化合物。其颜色的形成主要是由于其组成中含有可着色的金属元素，并且要经过几百或一千多度的烧烤后最终呈色。由于经过高温后可着色的金属元素有限，因此陶瓷颜料的种类也是有限的，其发色不能跟绘画颜料和有机印刷颜料相比。在调色时，调配原则与有机印刷颜料调配原则相同，但又有不同，不能死搬硬套。 陶瓷颜料按使用条件，又有高温与低温颜料之分，高温颜料是指使用温度为1000~1500℃时，其发色稳定，多为釉用和坯用；低温颜料是指使用温度为700~850℃时，其呈色稳定，为釉上使用，多用于网印贴花纸及艺术瓷彩绘，其色彩种类比高温颜料稍多。使用温度不同的颜料之间不能互相搭配调色，含不同金属元素的颜料之间互相搭配调色也受到一定的限制。 6.氧化焰是指燃料完全燃烧的火焰，火焰完全燃烧必须有大量空气供给，这时窑中的氧气充足，CO较少。为了使坯中水分及一切有机物都蒸发和挥发排出，使坯体得到正常的收缩，所以在烧窑过程中必须有氧化焰阶段。 7.结晶釉是一种人造的晶体，用此种釉装饰在各种瓷器的表面上夕一次烧成无需人工去加工描绘，点金加粉，就会出现各种色彩的花纹，常见的有花朵状，冰花，雪花状、松针状，线状、星状的晶体，就现在以制成的结晶形状中约有45种之多。 二．简答题 1.坯料的制备过程。 答：①首先分析研究几个问题， 1)研究了解制品的性能要求，尤其它的特殊点，以便确定瓷坯的化学组成并决定特殊成分的引入。 2)分析和测定原料的一些性能，主要包括化学成分，可塑性，结合性，烧结性，烧后白度，收缩率，以便调整泥料性能，决定原料的选用。 3)现有生产设备和生产条件的分析，以便确定工艺条件，分析工艺因素，确定生产方法。 4)现有经验和资料的分析、研究，以便总结经验，不断改进同类型产品质量。 ②选择初步料方： 1)首先选定化学组成，确定坯式，先按成分满足法初步计算组分比例。定出基础料方。
青花瓷入门知识
青花瓷入门知识 青花瓷收藏把玩者日益增多。但身边很多朋友对青花知之甚少，这里系统的整理一下青花瓷的资料。让刚入门的玩家也了解如何看出门道而不是只看热闹。此帖，与大家共同学习。 一、青花用料及绘画工艺来自巴比伦的宝石造就了风靡世界的青花瓷，珍贵的元青花价格高的令人咋舌；永宣之青花使人如痴如醉;成化青花尽善尽美；康熙青花巅峰之作，至今仍在争执没有定论的麻离青，而元青花的窑址至今仍未见踪影，神秘的料性让中国的画家四百年不敢涉足，北派青花开四百年青花瓷之先河，想了解青花瓷吗希望小弟的几篇小文可以为兄解疑。 1、青花装饰青花装饰的工艺流程是准备好，修整好的坯，进行画面图面设计，然后将设计好的图案，用浓青花料按勾好的草稿勾线，然后有份水工用淡青花料染色使得画面层次丰富色阶分明，最后清除所有污迹后施釉入窑烧成，使用的工具同中国化勾线用的毛笔相同只有分水用的笔不同还有一把利刀用来修改绘画中的失误，一块托坯毡，画小件瓷器时垫在手上以防手上的汗水弄脏坯及污染画面。 2、青花料青花料是釉下彩绘的主要颜料，唐代即有销
售，但那时是作为药材始称为“无名异”，其原始状态是各样的矿石，其中产形状似瓜子状大小的黑绿色石片为最好，人称“瓜子片”，“珠明料”，古时所用大部分为露头矿层，经雨水冲刷后裸露地面，捡拾集中后先洗去表面浮土，以空匣盛之煅烧后再淘洗，然后碾碎。现代用球磨机球磨72小时，再调成不同用途的颜料。勾线料颜色较浓，用研细的色料加水和适量的调料调成泥状，常用的调料有甘油，乳香油，胶水等。其作用在于改善颜料在使用中的工艺性能，便于操作，缓解干燥速度，分水料则用茶水调成“头浓””二浓“等，茶水比重较清水大，悬浮力强，便于色水长时间保持一定的稠性，力较大，渗透力较小，有利于保证坯体不因吸水过多过快而产生变形和降低强度，用茶水调料在坯体上容易均匀不显痕迹，而且平坦光滑，色与坯结合也较为紧密，茶汁附在颜料颗粒上对色水也可以到一定的保护作用。青花料因产地的不同成瓷的发色也不同，人们习惯的将个地产的青花料称为麻离青，勃泥青，回青，平等青等等。 3、青花料是粗好还是细好青花料在使用时对颜料颗粒细度有较高的要求，勾线料要求越细越好，如颗粒粗勾线时不宜过细。细则研磨时间加长，而使擂钵和擂锤由摩擦产生的瓷料混入颜料，从而影响颜料成色，其次会使坯体吸水过多，再则延长沉降时间影响操作功效。
《陶瓷装饰工》复习题
本题库为本人自己答案，只做参考使用. 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以 B 为主。 A.三角纹 B.宽带纹C.折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色是 B 。A.寓人于鱼B.黑白双关C.内彩 D.螺旋纹 3、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。A.分割法 B.对比法C.双关法D.开光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A.茄色 B.广翠 C.淡翡翠 D.墨绿 5、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。 D A.满纹饰B.内彩C.点和螺旋纹D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C 。A.赤铁矿颜料B.锰化物颜料C.泥浆D.低温铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A.回纹 B.绳纹 C.篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A.龙纹 B.夔纹 C.凤鸟纹 D.饕餮纹
10、下面哪种粉彩颜料为不透明色B 。A.石头绿B.锡黄 C.淡苦绿 D.淡古紫 11、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C.青花 D.古彩 12、下列新彩颜料中不能混合调配的是C 。A. 海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩 D.古彩 14、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。A.刷花B.贴花 C.瓷相D.墨彩 15、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。A.青铜器B.漆器 C.染织D.珐琅彩16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。 A A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶 18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A.赭石 B.松绿 C.茄色 D.广翠 19、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。A.饕餮纹 B.蟠螭 C.窃曲纹 D.环带纹 20、B是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜、或金银丝，这是春秋战国时期流行的一种装饰手法。 A.镶嵌 B.金银错 C.焊接 D.拼接
谢克锋：青花瓷的艺术特色及色彩体系
一、青花瓷的艺术特色 大瓷网（daciwang）小编：典雅素净的“青花瓷”是景德镇特有的陶瓷艺术品种，是景德镇陶瓷装饰中珍贵的传统艺术。青花瓷是一种彩绘装饰瓷，是高温釉下彩瓷之一，是白地青花瓷器的专称。它以含氧化钴为着色剂，先在瓷坯上以简练的描绘花纹和单纯色彩表达丰富的艺术语言，再施一层透明釉，入窑经l30O℃左右高温烧制而成。青花瓷呈色倾向青蓝色，虽然着色单一，但它较五彩瓷器更显清丽、娟秀，因而广为众人所爱。景德镇青花瓷造型优美，色彩绚丽，装饰精美，是景德镇四大传统名瓷之一。它无铅无毒，耐酸耐磨．面色经久不退，素有“永不调谢的青花”之称，被誉为“瓷国明珠”，一直位居景德镇四大传统名瓷之首为世人所推崇。我国青花瓷器从唐而宋而元，从元而明清至今，已经有l300多年的历史了！ 青花瓷具有很高的艺术成就，以其胎、釉精细，青花艳丽，造型多样，纹饰优美而负盛名，在清康熙时期达到了历史的高峰，被称为青花瓷器的黄金时代。青花使用分水技法描画所形成的深浅、浓度、层次、变化的多样性，更使青花装饰具备较强的装饰效果和艺术感染力，颇具中国传统水墨画的神韵。景德镇青花瓷的烧造始于北宋时期(公元960—1l27年)。到了元、明(公元l3—17世纪)两代，青花瓷器的逐渐流行和对外贸易的不断扩大，使得景德镇青花瓷的生产技术和规模上得以进一步提高。清代(公元l644一l911年)是青花瓷的鼎盛时期，景德镇青花瓷以其烧造精致而独占鳌头，成为中国近代青花瓷的代表。新中国建立后，在景德镇设立了人民瓷厂专门生产青花瓷器。1979年景德镇青花瓷曾荣获国家金质奖章。l985年又连续获得莱比锡、布尔诺、波尔滋南国际博览会3枚金质奖章，自此景德镇青花瓷扬名世界。是目前中国陶瓷行业获奖最多、规格最高的名优产品．远销世界各地。 二、青花瓷艺术的色彩体系 与水墨画相同，青花瓷艺术设计的最基本特征之一同样是单色绘画，具有中国国画的笔致趣味。由于它是用毛笔把图象直接抒画在瓷器上，烧成后在洁白光润的瓷面上，透出青色的国画般的艺术形象，而且青白相映，幽靓苍翠，十分富有艺术魅力。如果说以墨代色是中国水墨画高雅凝重、超凡脱俗的表现形式，形成了一个黑白体系。那么以青蓝颜色为主形成另一个蓝白体系世界的中国青花瓷艺术设计，则有着与中国水墨画异曲同工的效果。说到“青花”的由来，历史长河里有过这样一段关于青花色彩的小折子，主管烧造瓷器的大臣请示五代后周皇帝柴荣拟烧瓷器颜色，柴荣大笔一挥：“雨过天青云破处，这般颜色烧将来”。皇帝的潇洒，却难为了烧瓷的大臣和窑工们。“这般颜色”想象的空间大着呢。但是，中国百姓高智商者毕竟不少，终归烧出了令主子满意的类似天青的青花瓷作品。所以，到了宋代人们就索性将青花叫作“天晴”、“天青”，这可能是对青花瓷艺术设计的色彩最早的记录。 青花瓷在元代迅速发展是大家公认的历史事实。元代青花瓷流行的原因，与元代蒙古族统治者崇尚青色和白色有着直接的关系。再加上我国历史上就有对青色与白色组合的喜爱。“青与白相次也”(《考工记·画缋之事》)。这与其说是一种巧合，不如说是一种历史机遇，一种促使青花瓷迅速发展的历史机遇。瓦·康定斯基说：“色彩和谐统一的关键最终在于人类心灵有目的的启示激发，这是内在需要的指导原则之一。人类需要色彩对情感的调节，问题是色彩如何调节人的情感。”观赏一件民间青花瓷器，首先给我们强烈印象的是其青白相间的色彩，特别是那白釉中突现出的蓝色纹给人以一种幽雅、恬静、清闲的感觉，有如蓝天大海、青山绿水、青原绿洲使人赏心悦目、心旷神怡。从审美的角度来说，蓝色可谓是人类共同的天然爱好。所以，青花瓷器在元代一经产生就那
中国陶瓷艺术试题、答案、注释
中国陶瓷艺术基本知识 学号：姓名： 单选题： 1.在商代和西周遗址中发现的（）已明显具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚 硬，胎色以灰白居多，烧结温度高达1100-1200℃，胎质基本烧结，吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉。 A、青釉器 B、白釉器 C、黑釉器 D、灰釉器 2. （）是汉代陶艺的一种创新，有黄、褐、绿等色，绿釉较为流行，熔点低只烧摄氏七 百到八百度，必且可以薄薄的匀挂在胎上。 A、青釉陶 B、铅釉陶 C、彩釉陶 D、黄釉陶 3. 我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了（），已经发展到成熟阶段。 A、隋朝 B、唐朝 C、五代 D、宋朝 4. 到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。唐代最著名的 窑为（）和（）。 A、钧窑和越窑 B、汝窑和定窑 C、越窑和邢窑 D、哥窑和邢窑 5. 唐代最重要的产品是驰名中外的（），一直到文明的今天还受到广泛的喜好与收藏。 A、青瓷 B、白瓷 C、青花瓷 D、唐三彩 6. 下列关于白瓷的说法，错误的是（）。 A、唐代的白瓷制作讲究，胎土淘洗洁净，杂质少，个胎很细 B、魏晋时时出现了最早的白瓷 C、唐代时陶瓷形成“南青北白”的分布局面 D、成熟的白瓷要到隋代才出现普及 7. 越州窑，在越州烧造，故以为名。以（）为最佳，其质明纫如水、晶莹如玉。 A、青花瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青瓷 8. 唐三彩是唐代的一种陶器，以（）三色为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为 “唐三彩”。 A、黄、绿、红 B、黄、青、红 C、黄、青、白 D、白、青、红 9. 杜甫诗《又于韦处乞大邑瓷碗》：“大邑烧瓷轻且坚，叩如哀玉锦城传。君家瓷碗胜霜雪， 急送茅斋也可怜。”这首诗所咏的是（）。 A、青花瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青瓷 10. 南宋官窑青瓷，有粉青、灰青和米黄三种基本色调，其中以（）釉代表其精品正色。 A、粉青 B、灰青 C、米黄 D、秘色 11. 宋代斗茶，推崇建阳窑所出的（）茶盏。因为这种茶盏釉色易凸显茶色，其器形的开 合及其容量有利于察看斗试的胜负。 A、青花瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青瓷 12. 贡窑所烧的贡瓷称为（），代表了青瓷的最高水平。作为贡品的这种青瓷，适于唐， 盛于五代，终于北宋末期。 A、秘色瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青花瓷 13. （）和（）是定窑白瓷工艺与众不同的特点，也是鉴定要领之一。 A、泪痕和刻花 B、罗纹和刻花 C、泪痕和罗纹 D、印花和泪痕
建筑装饰材料考试试卷及答案
A卷 一、填空题(18×1’=18’) 1．决定涂料使用和涂膜主要性能的物质是。 2．陶瓷从产品种类来说，可分为和两大部分。 3．织物壁纸现有和两种。 4．木材中表现密度大，材质较硬的是______ 材；而表现密度较小，木质较软的是______ 材。5．建筑涂料的施涂法一般分辊涂、______ 和_____ _。 6．木质部是木材的主要部分，靠近髓心颜色较深的部分，称为；靠近横切面外部颜色较浅的部分，称为；在横切面上深浅相同的同心环，称为。 / 7．安全玻璃的主要品种有_________ 、__________ 、__________ 和钛化玻璃等。 8．纤维板按表现密度可分为、和。 二、名词解释（4×3’=12’） 1．冰花玻璃 2．水性涂料 3．釉 4．弦切面 , 三、简答题（5×10’=50’） 1．天然石材的选用要考虑哪些问题 2．简述塑料壁纸的特点。 3．建筑石膏具有哪些性质 4．釉面内墙砖具有怎样的特点，为何不能用于室外 5．简述复合木地板的特点。 [ 四、论述题（20’） 1．如果让你设计一套具有绿色环保理念的家居环境，你会考虑选择哪些材料如何从材料上体现绿色环保(20’) 答案： 一、填空（18×1’=18’） 1．主要成膜物质 ) 2．陶瓷 3．纸基织物壁纸麻草壁纸 4．硬木软木 5．喷涂刷涂 6. 心材边材年轮 7．钢化玻璃夹丝玻璃夹层玻璃 8．硬质纤维板中密度纤维板软质纤维板
二、名词解释（4×3’=12’） 1．！ 2．冰花玻璃——是一种利用平板玻璃经特殊处理形成具有自然冰花纹理的玻璃。3．水性涂料——以水作为分散介质的涂料称为水性涂料。 4．釉——釉是覆盖在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。 5．弦切面——平行于树轴的纵切面。 三、简答题（5×10’=50’） 1．天然石材的选用要考虑哪些问题 答：天然石材的选用要考虑： ⑴材料的多变性；⑵材料的适用性；⑶材料的工艺性能；⑷材料的经济性。 > 2．简述塑料壁纸的特点。 答：塑料壁纸的特点是： ⑴具有一定的伸缩性和耐裂强度；⑵装饰效果好；⑶性能优越；⑷粘贴方便；⑸使用寿命长， 易维修保养。 3．建筑石膏具有哪些性质 答：建筑石膏具有： ⑴凝结硬化快、强度较低；⑵体积略有膨胀；⑶孔隙率大、保温、吸声性能较好；⑷耐水性差、 抗冻性差；⑸调温、调湿性较好；⑹具有良好的防火性。 # 4．釉面内墙砖具有怎样的特点，为何不能用于室外 答：釉面内墙砖的特点： 强度高、表面光滑、防潮、易清洗、耐腐蚀、变形小、抗急冷急热。陶质表面细腻，色彩和图案丰富，风格典雅，极富装饰性。 不能用于室外的原因： 坯体会吸收水分产生吸湿膨胀现象，从而引起开裂。尤其用于室外，经长期冻融，会出现表面分层脱落、掉皮现象。所以它只能用于室内，不能用于室外。 5．简述复合木地板的特点。 答：特点：⑴表面采用珍稀木材，花纹美观，色彩一致，装饰性很强；⑵不易收缩开裂和翘曲变形，防腐性、耐水性和耐气候性好；⑶可制成大小不同各种寸；⑷生产成本较低。 。 四、论述题(20’) 可从各类环保型装饰材料进行考虑（答案略） B卷 一、填空题(18×1’=18’) 1．陶质砖可分为和两种。
陶瓷器装饰纹样—— 缠枝莲纹(组图)
中国传统瓷器装饰花纹形式——缠枝莲纹中国传统装饰花纹形式之一。其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式，有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等。以莲花为主题者，称缠枝莲。莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的。魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行，莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上。南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍，成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样。此后，莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一。 清光绪·青花缠枝莲纹赏瓶 青花缠枝莲纹赏瓶
青花缠枝莲纹赏瓶，高38cm，口径7cm，足径13cm。 瓶撇口，长颈，肩凸起弦纹，圆腹，圈足略高微向外撇。主体图案青花绘缠枝莲，辅以海水、如意云头、蕉叶、回纹、变形莲瓣和忍冬纹等边饰。足内有青花楷书“大清光绪年制”六字款。 清代皇帝特制赏瓶用于赏赐有功的大臣，始于雍正，终于宣统，其器型有一定之规。此件赏瓶十分精致，是一件标准的官窑器。 青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘 青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘
青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘盘心 青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘底部
青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘，元，高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。 盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉。圈足内墙斜削。 此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者。 这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的“满池娇”纹样。早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。元代画家柯九思（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo音娆，划船的桨），翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。” 因“天历（1328～1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。
07年《陶瓷器基础知识》试题及答案
2007年全国文物拍卖专业人员考试试题《陶瓷器基础知识》试题及答案 试题A 一、填空：（每空1分，共20分） 1、一般认为，陶器是随着史前人类进入_______时代的定居生活而出现的。 2、中国最早白瓷烧成于_______时期。 3、唐代秘色瓷的胎呈_______色，釉成_______，釉质_______。 4、晚唐五代定窑精品白瓷的器物底部有刻、_______铭。 5、南宋吉州窑烧制的特色品种有黑釉、_______、_______和磁州窑风格的_______。 6、洒兰釉始烧于_______年间，釉色特征是在蓝釉中自然分布着_______的_______。 7、“脱口垂足郎不流”是指清康熙郎窑红瓷器，口部釉层_______露胎色，器物下部流不_______足。 8、素三彩以黄、绿、白、紫色为主，不用_______彩，故名。 9、清花红彩是明代_______时期创烧的_______彩与_______彩相结合的装饰品种。 10、黄地红彩始于明宣德朝，在_______朝较为多件。 二、选择：（每题1分，共10分，单项或多项选择） 1、唐三彩的釉科以何种金属氧化物作助熔剂。（） A、钠 B、钾 C、钙 D、铅 2、以釉下青花和釉上彩色相结合的“斗彩”瓷器是（）创制的。 A、宋代 B、元代 C、明代 D、清代 3、宋代定窑白瓷釉色特征为（）。 A、灰白色 B、青白色 C、纯白色 D、白中闪黄色 4、宋代官窑瓷器口沿与底足的外观特征为（）。 A、紫口铁足 B、青口灰足 C、白口黑足 D、白口、火石红足 5、北宋龙泉窑青瓷胎的呈色为（）。 A、白 B、灰白 C、灰或浅灰 D、深灰 6、清康熙朝仿照明宣德宝石红釉烧制出（）釉。 A、豇豆红 B、霁红 C、胭脂红 D、郎窑红 7、清雍正朝创烧的低温窑变釉是（）。 A、秋葵绿釉 B、炉钧釉 C、虎皮三彩 D、茄皮紫釉 8、“象生磁”是（）朝烧制的。 A、明成化 B、明万历 C、清乾隆 D、清光绪 9、白地红绿彩瓷品，烧制年代为（）。 A、宋代 B、金代 C、元代 D、明代 10、釉里三色瓷品的创烧朝代为（）。 A、清康熙 B、明万历 C、清雍正 D、清顺治 三、判断：（每题1分，共10分，请在题后括号内划“√”或“×”） 1、唐代刑窑白瓷的特征是胎质坚硬、釉色白洁光润、造型规正。（） 2、宋代汝窑御用青瓷，以10倍放大镜观看釉内气泡“寥若晨星”。（） 3、宋代官窑青釉的开片“细如蝉翼”。（） 4、宋代哥窑瓷器釉面饰满“金丝铁线”般的开片。（） 5、宋代钧釉基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，有天蓝、天青、月白色。（） 6、“甜白”釉创烧于明朝宣德时期。（） 7、清康熙时使用淘炼极为纯净的云南珠明料，青花纯蓝幽菁，层次分明，被誉为“青花五彩”。（）
陶瓷装饰工
《陶瓷手工彩绘工》复习题 一、选择题 1、明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、两大类。A.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩 2、陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和。A.青花釉里红 B.釉中彩 C.综合装饰 D.釉下五彩 3、中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和三大类。 A.五彩 B.斗彩 C.填彩 D.新彩 4、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列哪项的描述是错误的。 A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。 B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。 5、素三彩是用等色施以彩绘，是康熙时期的创造。A.黄、绿、红 B.黄、红、紫 C.绿、紫、红 D.黄、绿、紫 6、珐琅彩始制年代是，最早是用进口原料，所以也称“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖 7、下列哪项不是新彩颜料。 A.西赤 B.海碧 C.净黄 D.川色 8、釉里红是以为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。 A.氧化钴 B.氧化铜 C.氧化锌 D.氧化铁 9、根据调配方法以及使用的需要，新彩颜料有两种。 A.透明料和不透明料 B.油料和水料 C.油料和珠明料 D.水料和珠明料 10、是在瓷胎上进行彩绘后，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成。A. 粉彩 B.釉下彩C.新彩 D.釉上彩 11、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩 12、磁州窑窑址在河北磁县的观台及彭城，以烧制为主。A. 青瓷B.白瓷C.白地黑花瓷D.黑瓷 13、明代德化窑生产一种专门外销的，因以红色为其特点，日本人称之为“赤绘”。 A.青花瓷 B.红釉瓷 C.绿彩瓷 D.彩绘瓷 14、青花瓷是以含的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。 A.铅元素 B.锰元素 C.钴元素 D.铁元素 15、新彩油料的乳香油不宜，否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。A.过稀B.过稠C.过少D.过多 16、釉上彩的烧成温度一般在。A.450～600℃ B.650～800℃ C.850～1000℃ D.950～1100℃ 17、始于康熙，至雍正时期最为发达。A. 粉彩 B. 五彩 C.古彩 D. 新彩 18、釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺与相同。A.粉彩 B.古彩 C.青花 D.五彩 19、是用已调好的粉彩透明或不透明颜料，根据画面需要均匀地平涂纹饰。 A.洗染法 B.平填法 C.打底法 D.接色法 20、釉下五彩是的首创。A.湖南长沙铜官窑B.江西景德镇湖田窑 C.河北邯郸磁州窑 D.陕西同官耀州窑 21、景德镇调制青花分水料时通常使用。A.清水 B.茶叶水 C.淡墨水 D.黄篾水 22、粉彩是根据画面表现需要，用不同的粉彩颜料渲染出画面纹饰明暗层次。 A.打底法 B.平填法 C.洗染法 D.接色法 23、呈不透明的白色，烧后为乳白色，且能堆积凸起，是粉彩颜料中的重要基本色。 A.宫粉 B.玻璃白 C.溶剂 D.雪白 24、调和干粉状青花料时，须将青花料置于磨料钵加清水研磨，研磨的时间取决于。 A.青花料的粗细程度 B.青花料吸水程度 C.所加入清水的量 D.都无所谓 25、为青花彩绘工序中特制的毛笔，因笔头似鸡头，俗称“鸡头笔”。A.箍线笔B.分水笔C.描线笔D.调料笔 26、粉彩和五彩的区别正确的是。 A.五彩用“玻璃白”涂底。 B.粉彩用渲染的表现方法，五彩则多用单线平涂。 C.粉彩和五彩没有软硬之别。 D.粉彩烧制温度为800℃左右，五彩则为700℃左右。 27、将已干燥的青花料置于磨钵内重新研磨，。A.需加茶水调匀 B.无需加水C.需加清水调匀 D.也不能再使用 28、下列新彩颜料中不能混合调配的是。 A. 海碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C.西赤+薄黄 D.西赤+艳黑 29、彩绘前调制青花料，加入可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。A.清水B.茶叶水C.胶水D.黄篾水 30、坯胎上的纹饰用青花料描线后，在纹饰的轮廓线内，以含不同分量青花料的浓淡料水，分出深浅不同色调的过程，称为。A.填色 B.分水 C.搨料 D.涂料 31、传统青花分水料调配成五个色调，由浓到淡依次是：。 A.正浓、头浓、浓水、淡水、影淡 B.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水 C.浓水、正浓、头浓、影淡、淡水 D.头浓、正浓、浓水、淡水、影淡 32、在特定的形状内布满并适合之一特定的形状的装饰纹样叫。A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹 33、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种——。 A.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩 D.古彩 34、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了的制作工艺。A.青铜器B.漆器C.染织D.珐琅彩 35、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。 A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩 36、是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。A.彩绘 B.斗彩 C.填彩 D.开光 37、明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的。 A.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。 B.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。 C.宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。 D.宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。 38、古彩又称，是康熙时期重要的彩绘品种。A.软彩 B.硬彩 C.填彩 D.斗彩 39、古彩是继承明代的传统技法而发展的彩绘。A.粉彩 B.斗彩 C.填彩 D.五彩 40、所谓康青五色，是指。 A.青花渲染的次数加多，更富层次感。 B.康熙时期的青花有五种颜色。 C.青花渲染了五次，更富层次感。 D.康熙时期的青花料有五种。 41、调制新彩胶水料时，，烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。 A.加入的的水过多 B.加入的胶水过多 C.加入的水过少 D.加入的胶水过少 42、烧制新彩前，应擦干净作品的空白部分，以免，影响作品效果。A.浮料 B.皱色C.起刺 D.色脏 43、青花的烧成温度一般在。A. 750～900℃ B.850～900℃ C.950～1000℃ D.1250～1300℃ 44、釉中青花作画工艺程序正确的是：。 A.在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花装饰。 B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。 C.坯胎施罩内外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉。 D.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。 45、为粉彩的基本颜料之一，呈无色透明的玻璃体，用来覆盖珠明料所绘的纹饰和作配色之用。 A.溶剂 B.雪白 C.宫粉 D.玻璃白 46、进行青花彩绘时，判断好的线条的依据是。 A.越细越好 B.线的两边凸起，中间略有凹下的槽。 C.越粗越好 D.线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。 47、青花绘制过程中，的工序叫“升图”。 A. 把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上 B.根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿 C.用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓 D.在坯胎上描绘一个单元纹饰 48、是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。 A.回旋纹 B.连续纹 C.散点纹 D.适合纹 49、是在纹饰的某个细部或器物的某个局部，为强调细部特征而作的。A.轮廓线B.装饰线C.铁线D.鱼骨线 50、景德镇享誉世界的四大名瓷是。 A.粉彩、玲珑、颜色釉、新彩 B.青花、粉彩、玲珑、颜色釉 C.青花、粉彩、新彩、颜色釉 D.青花、粉彩、新彩、颜色釉 51、用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹的工序叫。A.刻花B.印花C.划花D.贴花 52、是指将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。A.印坯 B.拉坯 C.利坯 D.练泥 53、，粉彩绘画的主要颜料，主要成分与青花的色料相同，在1300℃呈蓝色，在750℃～850℃呈黑色。 A.艳黑 B.珠明料 C.麻色 D.油红 54、是以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干。 A.樟脑油 B.乳香油 C.煤油 D.汽油 55、雪白在未烧前是粉白色，烧后呈。A.乳白 B.鹅黄 C.无色 D.浅灰 56、下面哪种粉彩颜料为透明色。A.翡翠 B.锡黄 C.松绿 D.苦绿
《陶瓷装饰工》复习试题
本题库为本人自己答案，只做参考使用 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以B为主。 A. 三角纹 B.宽带纹 C. 折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色 是 B。A. 寓人于鱼 B.黑白双关 C. 内彩 D.螺旋纹 3 、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。 A. 分割法 B.对比法 C.双关法 D.开 光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A. 茄色 B. 广翠 C. 淡翡翠 D.墨绿 5 、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。D A.满纹饰 B.内彩 C. 点和螺旋纹 D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C 。A. 赤铁矿颜料 B.锰化物颜料 C. 泥浆 D.低温 铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A. 回纹 B.绳纹 C. 篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。 A.白陶 B.灰陶 C. 釉陶 D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A. 龙纹 B. 夔纹 C. 凤鸟纹 D.饕餮纹
A. 石16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工 头绿 B.锡黄 C. 淡苦绿 D.淡古紫 11 、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展 起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C. 青花 D. 古彩12 、下列新彩颜料中不能混合调配的是 C 。A. 海 碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C. 西赤+薄黄 D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A. 墨彩 B.新彩 C. 浅绛彩 D.古彩 14 、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 A. 刷花 B.贴花 C. 瓷相 D.墨彩 15 、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。 A. 青铜器 B.漆器 C. 染织 D.珐琅彩 致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。A A. 粉彩 B.新彩 C. 五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。 A. 白陶 B.灰陶 C. 釉陶 D.黑陶 18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A. 赭石 B. 松绿 C. 茄色 D.广翠 19 、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。 A. 饕餮纹 B. 蟠螭C. 窃曲纹 D.环带纹 20、 B 是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或 10 、下面哪种粉彩颜料为不透明色B