(完整版)张猛龙碑集字古诗(单字版：15首+整篇版：24首)
集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。唐代僧人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。我们可以从经典碑帖中找出需要的字，集成作品范例，然后临写。
《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光三年(522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，楷书26行，行46字，是魏碑后期佳作之一。杨守敬评曰：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗！”并将其列为“精品上”。该碑堪称魏碑中的经典，用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落，点画方圆并用，变化自然，；其结体中宫紧密，四面伸张，妍丽多姿，自然生动，以结体欹侧多姿、峭拔险峻而著称于世，被世人誉为“北碑之祖”。
描写春天的古诗词和描写春天的名句
描写春天的古诗词和描写春天的名句（一） Artsdome 汇编 春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。 迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。 《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起 阳和：春天的暖气 《史记·秦始皇本纪》 穆穆清风至，吹我罗衣裾。青袍似春草，草长条风舒。 穆穆：和。穆穆清风至：和煦的春天飘起。条风：立春时的东北风，又作调风。草长条风舒：春草清风中舒展旖旎。 汉·乐府民歌《古诗穆穆清风至》 兰若生春阳，涉冬犹盛滋。 兰、若：都是香草名。古人所谓“兰”，属菊类，与今天所说的兰花不同。若：杜若，属草科。涉：经历。二句意：兰若虽长在阳春温暖的时季，经历寒冬仍然滋盛。 汉·乐府民歌《古诗兰若生春阳》 阳春布德泽，万物生光辉 阳春：温暖的春天。德泽：恩泽，恩惠，这里指阳光雨露滋润。温暖的春天施舍恩泽，滋润万物，使万物生长茂盛。汉·乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋·乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。 晋·乐府民歌《子夜四时歌·春歌》 阳春二三月，草与水同色 晋·乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯 秀：秀丽。屯：驻，聚集。 南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。 南朝宋·谢灵运《登池上楼》 江南无所有，聊寄一枝春 南北朝·陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。” 折花：此处指折枝梅花。梅花冬末即开花，一树独先天下春，故为春之信使。驿使：古代传递书信、文件的使者。陇头人：陇山人。聊：聊且，姑且。 一枝春句：寄梅送春，梅花代表着江南春天的来临。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。 南朝梁·谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人 洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。 唐·杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋 海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿蘋浪：使水中蘋草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了蘋草。 唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀 唐·贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。” 林花扫更落，径草踏还生 唐·孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣 唐·盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐·李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽，春风柳上归 唐·李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花 唐·李白《落日忆山中》
最新描写春景的古诗词【三篇】(精选)
【篇一】描写春景的古诗词 1、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食》 2、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——钱起《春郊》 3、芳心向春尽，所得是沾衣。——李商隐《落花》 4、菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。——常建《春词二首》 5、春无踪迹谁知。——黄庭坚《清平乐·春归何处》 6、不寝听金钥，因风想玉珂。——杜甫《春宿左省》 7、风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》 8、忍更思量，绿树青苔半夕阳。——冯延巳《采桑子·花前失却游春侣》 9、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。——李清照《临江仙·梅》 10、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》 11、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。——皇甫冉《春思》 12、一春长费买花钱。——俞国宝《风入松·一春长费买花钱》 13、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》 14、试数交游看，方惊笑语稀。——左纬《春晚》 15、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》 16、长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》 17、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》 18、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》 19、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——韩愈《感春五首》 20、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》【篇二】描写春景的古诗词
1、日长唯鸟雀，春远独柴荆。——杜甫《春远》 2、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》 3、春风对青冢，白日落梁州。——张乔《书边事》 4、庭槐影碎被风揉。——吴淑姬《小重山·春愁》 5、道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》 6、被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》 7、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》 8、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》 9、向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁?——陆游《落梅》 10、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》 11、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——张来《春日》 12、野渡花争发，春塘水乱流。——李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 13、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》 14、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——钱起《春郊》 15、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳》 16、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》 17、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》 18、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》 19、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——韩愈《感春五首》 20、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》【篇三】描写春景的古诗词 1、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
书法入门讲座
中国书法简史 中国书法是一门古老的艺术，从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发着艺术的魅力。 1 甲骨文 甲骨文是现存中国最古的文字。刻在甲骨上，先用于卜辞,是对未来事情结果的占卜,盛于殷商，其笔法已有粗细、轻重、疾徐的变化，下笔轻而疾，行笔粗而重，收笔快而捷，具有一定的节奏感。笔画转折处方圆皆有，方者动峭，圆者柔润，结体随体异形，任其自然。其章法大小不一，方圆多异，长扁随形，错落多姿而又和谐统一。 2 金文 古汉字一种书体的名称。商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。兴盛于周代。线条较之于甲骨文更为粗壮有力,文字的象形意味也更为浓重。 3篆书?大篆（石刻文） 石刻文产生于周代，兴盛于秦代。东周时期秦国刻石文字。 4篆书?小篆 春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。 5 隶书 由李斯秦之小篆，篆法苛刻，书写不便，于是隶书出现了。"隶书，篆之捷也"。其目的就是为了书写方便。到了西汉，隶书完成了由篆书到隶书的蜕变，结体由纵势变成横势，线条波磔更加明显。 6 草书 汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有着重大意义。它标志着书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。 7 楷书 三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书、真书，由钟繇所创。 8 行书 两晋书法最盛时，主要表现在行书上，行书是介于草书和楷书之间的一种字体。 第五节学习书法的方法学书法主要靠引导。靠字帖引导和老师引导。学书一般经过选帖、读帖、摹帖、临帖、出帖、集字创作、创作步骤。 1、选帖临摹时选帖很重要。选帖要注意两个问题，一是要选古代书法家的代表作，二是所选字帖要与自已的情趣相契，书坛对选什么帖入门众说纷纭。一般主张先临正书（篆、隶、楷）书体。因为它们讲究笔法，而且点画清晰，易于掌握。行、草书结体变化较大，运笔复杂，初学者难于掌握。在篆、隶、楷三种这种书体中，一般又以楷书、隶书入手为多，楷书可选欧阳询《九成宫》，褚遂良《雁塔圣教
描写春景的古诗词【三篇】
描写春景的古诗词【三篇】 【导语】春天来了，天气就骤然暖和过来，山野泛着青，柳条抽出了新芽。一声春雷响过，那贵如油的春雨也淅沥沥的落下来。以下“描写春景的古诗词【三篇】”由整理发布，欢迎阅读参考！更多相关讯息请关注！ 【篇一】描写春景的古诗词 1、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。――韩《寒食》 2、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。――钱起《春郊》 3、芳心向春尽，所得是沾衣。――李商隐《落花》 4、菀菀黄柳丝，髟踊ù埂！―常建《春词二首》 5、春无踪迹谁知。――黄庭坚《清平乐?春归何处》 6、不寝听金钥，因风想玉珂。――杜甫《春宿左省》 7、风暖鸟声碎，日高花影重。――杜荀鹤《春宫怨》 8、忍更思量，绿树青苔半夕阳。――冯延巳《采桑子?花前失却游春侣》 9、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。――李清照《临江仙?梅》 10、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。――秦观《春日》 11、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。――皇甫冉《春思》 12、一春长费买花钱。――俞国宝《风入松?一春长费买花钱》 13、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。――李益《春夜闻笛》 14、试数交游看，方惊笑语稀。――左纬《春晚》 15、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。――韩愈《春雪》 16、长江一帆远，落日五湖春。――刘长卿《饯别王十一南游》 17、春草如有情，山中尚含绿。――李白《金门答苏秀才》 18、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。――戴叔伦《苏溪亭》 19、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。――韩愈《感春五首》 20、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。――欧阳修《春日西湖
寄谢法曹歌》 【篇二】描写春景的古诗词 1、日长唯鸟雀，春远独柴荆。――杜甫《春远》 2、国破山河在，城春草木深。――杜甫《春望》 3、春风对青冢，白日落梁州。――张乔《书边事》 4、庭槐影碎被风揉。――吴淑姬《小重山?春愁》 5、道由白云尽，春与青溪长。――刘Y虚《阙题》 6、被冷香消新梦觉，不许愁人不起。――李清照《念奴娇?春情》 7、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。――陆游《临安春雨初霁》 8、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。――欧阳修《田家》 9、向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁?――陆游《落梅》 10、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。――纪昀《富春至严陵山水甚佳》 11、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。――张来《春日》 12、野渡花争发，春塘水乱流。――李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 13、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。――志南《绝句》 14、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。――钱起《春郊》 15、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。――姜夔《淡黄柳》 16、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。――杜审言《春日京中有怀》 17、春草如有情，山中尚含绿。――李白《金门答苏秀才》 18、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。――戴叔伦《苏溪亭》 19、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。――韩愈《感春五首》 20、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。――欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 【篇三】描写春景的古诗词
描写江南春天美景的诗句摘抄
春草如有情，山中尚含绿 唐李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香 唐刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐李华《春行即兴》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已， 唐杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。 唐杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。 唐杜甫《腊日》 江汉春风起，冰霜昨夜除 唐杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。 朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。 唐杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。 唐钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参差不齐。 唐杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。 唐李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。 唐韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐杜牧《怅诗》：自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
描写春天景色的古诗句
（一）描写春天景色的佳句春晓 孟浩然朝代:唐 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。游园不值 南宋·叶绍翁 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。 春日 宋·朱熹 胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。 等闲识得东风面， 万紫千红总是春。 惠崇春江晓景 宋苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦. 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀 春夜喜雨 杜甫 好雨知时节, 当春乃发生. 随风潜入夜, 润物细无声. 野径云俱黑, 江船火独明. 晓看红湿处, 花重锦官城. 鸟鸣涧 王维 人闲桂花落, 夜静春山空. 月出惊山鸟, 时鸣春涧中. 早春呈水部张十八员外- 唐韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都 绝句 -杜甫 江碧鸟逾白， 山青花欲燃。 今春看又过， 何日是归年？ （二）描写夏天景色的佳句小池 宋杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 晓出净慈寺送林子方 宋杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 约客 宋·赵师秀 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。 （三）描写秋天景色的佳句山行 杜牧朝代:唐 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 秋夕 杜牧 银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。(四)描写冬天的诗句 江雪 唐·柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 绝句 唐.杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 别董大 唐高适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君！（五）描写友情的送别诗送杜少府之任蜀州 王勃 城阙(què)辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦(huàn)游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。 送元二使安西 王维 渭城朝雨悒轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 芙蓉楼送辛渐 唐王昌龄 寒雨连江度入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 别董大 唐高适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君！ 赠汪伦 :唐: 李白 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情 送孟浩然之广陵 唐李白 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。（六）描写月亮的诗句：古朗月行 李白 小时不识月， 呼作白玉盘。 又疑瑶台镜， 飞在白云端。 （七）爱国的古诗 示儿 陆游 死去原知万事空， 但悲不见九州同。 王师北定中原日， 家祭毋忘告乃翁。 出塞 唐·王昌龄 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
江西省南昌市八一、赣州中学等校2018届高三联考检测考试(二)语文
江西省南昌市八一、赣州中学等校2018届高三联考检测考试（二）语文 江西省南昌市八一、赣州中学等校2018届高三联考检测考试（二）语文 江西省南昌市八一、赣州中学等校2018届高三联考检测考试（二）语文 一、现代文阅读（35分） （一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分） 阅读下面的文字，完成1－3题。 东汉的《张迁碑》方厚凝重的笔意往往被学书者看作治疗笔弱之病的良方，因而学习《张迁碑》如果不能够得其方，也就谈不上得其情味，更谈不上登堂入室了。基于此认识，不少学书者在临习该碑时，常常会刻意摹画，甚至夸张其笔画的方形，力求做到棱角分明。但是这样处理的结果却不能尽如人意，随之而生的，则是死板、僵硬、做作等问题。那么，对于《张迁碑》的方，我们究竟应该如何理解呢？ 从笔画层面上看，《张迁碑》的方主要是由刀刻二次加工所致，例如也门贡等许多字都表现出浓厚的刀刻痕迹，因而，当有些人还过分着眼于《张迁碑》笔法之方的时候，实际上已经落入了窠臼。由于刀刻痕迹浓重，我们很难从中清晰地看到毛笔锋颖最初运行的痕迹，所以《张迁碑》的方，绝不能仅仅从笔法的层面去理解，而需要悉心体会其中丰富的意趣。这种方的意趣具有两种内涵。其一，峻而能健。峻指的是方硬之中棱角分明的审美意味。梁武帝萧衍在《答陶隐居论书》一文中曾云：婉婉暧暧，视之不足，棱棱凛凛，常有生气。可见在笔画的起收处表现出鲜明的棱角，便能增强笔画的力感，展现出令人肃穆的精神。但这种棱角必须具有特殊的质感与生命力，才会表现出丰富的意态美，否则会有单薄死板的弊病。《张迁碑》的方笔往往具有浑厚饱满的张力，这种张力也就是我们所说的健。例如迁字的末笔波磔，在方峻中饱含了强劲的筋力，这种筋的质感极大增强了方笔的表现力与感染力。其二，峻而能朴。所谓朴即指一种自然成形、毫不做作的审美意味。不少人在临习《张迁碑》时，常会把方笔处理得呆板滞涩、机械雷同。但我们仔细品味《张迁碑》的方笔，可以发现其魅力不仅表现为劲健的力感，更体现在形态不一的笔形上，这是一种朴实无华、自然尚真的秦汉文化精神的自然流露。例如吾与兴字的长笔横波就很有代表性，前者犹如凝重的青铜古器，而后者则好似曲铁古藤。因此作为临习者，如果不能发现与品味其中多变的情味，而仅仅囿于机械的方形，那结果无疑是缘木求鱼。《张迁碑》中多变的笔形能够自然生动，一个重要的原因就是这些笔画的形态是随势而生的。比如吾字，笔画较少，浑厚的横波就可以大大充实字内的空间，其产生的张力足以使其他笔画聚拢在它的周围。而繁体字兴的笔画较多，尤其是上部点画的分量很重，因而其横波一方面要显现出力扛千斤的韧性，同时笔形又不宜过重，以免产生气息滞涩的问题。只有做到朴方，字体才能具有特殊的生命感，我们临碑的过程，也才会具有一种真正的书写感。 南宋姜夔说：魏晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。这是用来说明魏晋楷书体势生动自然，毫无刻意做作的痕迹，借以说明《张迁碑》的体势之美也合适。 （选自虞晓勇《汉〈张迁碑〉的书法艺术》） 1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（3分） A．要体味到《张迁碑》书法艺术的情味，并进一步深入研究，使自己的书法达到更高的境界，就须先从掌握它方厚的笔意入手。 B．有些人临习《张迁碑》时，出现死板、僵硬、做作等问题，这可能是在摹画时刻意追求笔画的棱角分明所造成的。 C．从也门贡等字笔画可看出，《张迁碑》的方主要是由毛笔锋颖最初运行留下的痕迹
写出几句有关描写春景的诗句大全古诗
写出几句有关描写春景的诗句大全古诗 描写春景的诗句 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏? 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 雨后烟景绿，晴天散馀霞。东风随春归，发我枝上花。花落时欲暮，见此令人嗟。愿游名山去，学道飞丹砂。 三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 手种桃花非无主，野老墙低还是家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 今岁今宵尽，明年明日催。寒随一夜去，春逐五更来。气色空中改，容颜暗里回。风光人不觉，已著后园梅 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 二月春风吹杨柳，吹乱心中几多愁。料知此愁年年有，依旧相约风雨后。杏花村里杏花酒，风雨声中风雨楼。不见鸿雁传书来，只见伊人泪长流。 小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新客游倦水宿，风潮难具论。 洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。 乘月听哀狖，浥露馥芳荪。 春晚绿野秀，岩高白云屯。 千念集日夜，万感盈朝昏。 攀崖照石镜，牵叶入松门。 三江事多往，九派理空存。 灵物郄珍怪，异人秘精魂。 金膏灭明光，水碧辍流温。
从儒雅到苍野——吴子复隶书创作的分期及成就(翁泽文)
从儒雅到苍野 ——吴子复隶书创作的分期及成就 翁泽文 自清代中期以来，广东就逐渐形成了深厚的碑学基础。清代碑学最重要的思想家阮元曾任两广总督等职九年，其倡导碑学的宣言书《南北书派论》和《北碑南帖论》正是发表于此时，从而使广东成为碑学的主要发源地。碑派代表人物伊秉绶曾两次到广东任职，其隶书在广东影响深远，主宰广东书坛近百年。另外三位碑派代表人物何绍基曾在广东主持乡试，吴大澂曾任广东巡抚，黄牧甫曾客居广州十八年，均为碑学在广东的传播和发展推波助澜。更重要的是，广东本土也涌现出大批碑派书家，先有李文田、潘存，后有康有为、梁启超、易孺、林直勉、胡汉民等，均对广东碑学的兴盛起到了巨大的作用。 显而易见，无论在理论上还是在实践上，吴子复（1899—1979）都是现代广东书坛最主要的碑学传承者，其碑派书风正是在广东深厚的碑学基础上建立起来的。早在童年时代，吴子复即已从何绍基字帖入手正式学习隶书。在其一生的艺术历程中，书风发生过几次转变，线索大致如下：最初源自清代隶书名家何绍基、邓石如、伊秉绶等，接着取法民国时期广东隶书名家林直勉，然后上溯至汉隶《张迁碑》、《曹全碑》①、《礼器碑》等，而以《礼器碑》为主导，最后改弦易辙落足于东晋名刻《好太王碑》。在这一过程中，他一直以隶书为专攻，创作方法始终不离碑学轨范。虽然他学书从临摹何绍基入手，但由于他的早期作品传世极少，从其现存早期作品中未能发现何绍基的痕迹，反而可以明显看出邓石如和伊秉绶的踪影。在上溯汉隶之后，他大量临习，有“写遍人间两汉碑”之誉，虽然是一种夸张的说法，但毕竟反映出他涉猎的广泛。 不妨对吴子复的隶书风格作一个大致的分期：以1971年为界，分为前后两期。前期作品以《礼器碑》风格为主流，意在表现碑版完好无损的面貌，不妨称之为吴氏的“《礼器碑》时期”；后期作品以《好太王碑》风格为基调，意在追踵碑版残泐剥蚀的状态，不妨称之为吴氏的“《好太王碑》时期”。必须指出的是，这样的命名只是表明《礼器碑》或《好太王碑》分别是这两个时期吴子复隶书笔法模式的源头与书风的代表，而并不意味着他的所有作品都直接源自《礼器碑》或《好太王碑》。 吴子复评《礼器碑》云：“此碑风华俊逸，结体平正中而多变化，用笔有迹象可寻。石存曲阜孔庙中，剥蚀较少，椎柘（拓）清晰，点画的起止往复都历历可见。”②该碑石面平整光洁，刻工精良，点画有如墨迹，既有金石气息，也不乏笔墨韵味，堪称汉碑之极品。不过，即便刻工再精良，也不如汉简的墨迹来得真实。但作为一位碑派书家，吴子复并没有选择汉简去直截了当地再现汉人的笔法，而是选择《礼器碑》作为主攻对象去曲折地探求汉人的笔法。必须强调的是，《礼器碑》这类汉碑的笔法与同时代汉简的笔法并不相同。东汉时期的隶书有两种类型，一种无波挑，一种有波挑。后人将这种有波挑的隶书称为“八分”，“八”可作“背”解，意即其字势左右相背分散。其时在庄重正规的场合如碑刻中使用的是有波挑的八分隶书，又称为“铭石书”；而在日常应用如简牍中出现的则多为无波挑的隶书，属于一种通俗简率的手写体。因此，汉碑文字与汉简文字属于两个不同的体系，犹如文言文与白话文的区别。八分隶书不是日常使用的书体，书家必须有意专攻才能掌握。所以，吴子复从《礼器碑》中探求总结出来的涩笔徐行、一波三折的八分笔法，自然也就
描写春景的诗词名句
描写春景的诗词名句 导读：春宵一刻值千金，花有清香月有阴。以下内容是小编为您精心整理的描写春景的诗词名句，欢迎参考！ 描写春景的诗词名句一1、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》 2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》 3、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》 4、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》诗句 5、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》 6、渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》 7、春来不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》 8、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》 9、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 10、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》 11、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月
夜》 12、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志安《绝句》 13、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》 14、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》 15、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》描写春景的诗句 16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑残《白雪歌送武判官归京》 17、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》 18、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》 19、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》 20、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》 21、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》 22、春风不相识，何事入罗帏？——李白《春思》 描写春景的诗词名句二1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》 2、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》
【精】描写春天的古诗词
描写春天的诗词 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，唐杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。 唐杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。唐杜甫《腊日》 江汉春风起，冰霜昨夜除 唐杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。” 朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。唐杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。 唐钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参差不齐。 唐杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐张籍《春别曲》
有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。 唐李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。 唐韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色， 绿叶成阴子满枝。” 万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中 一夜风：一夜春风。 唐王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷 飒飒：风声。唐李商隐《无题四首》 寒随一夜去，春还五更来 唐史青《应诏赋得除夜》 东风何时至，已绿湖上山 唐丘为《题农父庐舍》 不觉春风换柳条 唐韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。” 春风贺喜无言语，排比花枝满杏园 唐赵嘏《喜张沨及第》
张迁碑集字联
张迁碑集字联 四言对联风八方征淑气日五色焕天章留云以景御风而行奉三雅颂休祉策六驺广胜游行万里路览三代书地八方生淑气日五色焕天章霞中浮月树表披风敦行以表风尚树德可遗子孙五言对联高问不随流俗中朝独有遗芳才原不世出德可为人师览千家述鸿绪宗六艺守雅言道在渊鱼思文有金石声龙跃千重烟景虎啸万叠云山芳原有胜事艺苑重高文其人有山林气斯文同金石声风月归诗伯山林重隐流山高芳草不谢树小珍禽时来风月自成景山林别有天岁月焉容虚负山林可共胜游虎啸谷风起龙跃景云浮棠阴猎留遗爱兰台共缵新书鸿景常成字禽言雅有诗退之文起八代长卿诗善五言鸿文重东国雅艺谷南宗弦月不容虚负名山可共胜游鸿休征百禄雅颂进三多治国上万言策行道受千金方晋字存淑懿明书重雅风七言对联 兰风体芳素林月性高虚蔽芾荫分林外日颉頏声起树间禽览四时风月读百家文章地不语而生百物天不言且行四时良珮双温穆新兰独芬芳敦行以表流俗问高德可遗子孙闻林后风为近山前月常新风高日落生新景月舞烟归有书声灵禽守名节仙鸿尚高风风雅相高晋七子功勋卓立汉三君留月除芳慕披风御素弦高台览月光先受巨石分流声不平披书留雪起载策上云门盖代诗才师正雅平生书体爱来禽平章三代器浏览百城书广开言路宣仁义常表心声征人才七略述天路九流宗兰台汉代文章故渊雅晋人书艺自风流岐伯释素问仲景述方书家本遗留珍定武石文初勒纪岐阳蔷夫干利禄高隐重山林家近云山多野兴人对风月有新诗人有山林气文同金石声家为近山多野兴人于对月有新诗山花送芳素林月本高虚晋君三雅颂新祉遗我双鱼感旧游诗爱孟东野文遗孔北山旧本遗留真定武石文初勒记岐阳诗书多岁月城市有山林孔明出师前后表张载体道东西铭诗有山林气书兼龙虎姿立功德言于永世通风雅颂以为诗受书文中子决策武安君
【描写春景的诗句 古诗】描写春景的诗句参考
【描写春景的诗句古诗】描写春景的 诗句参考 1.春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》 2.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》 3.水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》 4.七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》 5.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》 6.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知描写春景的诗句描写春景的诗句。——苏轼《惠崇春江晚景》 7.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》 8.渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 9.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志安《绝句》 10.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》 11.春风不相识，何事入罗帏？——李白《春思》（《乌有先生历险记》原文及翻译） 12.迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》
13.渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》 14.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》 15.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》 16.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》 17.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑残《白雪歌送武判官归京》 18.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》 19.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》 20.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》 21.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》 22.春来不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
书法课程体系
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第一学年 48课时 学年目标 对文房用具的常识与护理讲解；从起、行、收笔等方面对楷书基本笔画的写法进行规范利用；米字格把握字的框架；临摹出基本符合字体特征的点画，字体结构合理，用笔果断，线条干净，对字形结构有一定的把握。 学习内容及成果 第一学期 让学员对中国书法有概念性的了解。能对篆隶楷行草五体的发展历程进行清晰的梳理。对所学的第一书体（以楷书为主）的基本笔画（横、竖、撇、捺、点）以及简单笔画构成字熟练掌握，对少儿学员的书写笔顺、书写姿势、书写习惯进行严格的管理。 学期末出一幅二字或四字作品。 例：博雅书画常春等（三尺整张或四尺对开）。 第二学期 在完成第一学期的教学目标后，提高对基本笔画精细度的要求，加以变化笔画的学习，结合偏旁部首，对所学书体的字形、结构（上下、左右、包围、独体字）进行学习和掌握。 学期末出一幅四字上作品。 例：有志者事竟成、家和万事兴、从规矩顶方圆、诗书门第，礼义人家等。 第三学期 巩固加强对所学第一字体各个方面的掌握，通临字帖，提高学生临帖的精准度，欣赏名人古迹，让学生形成作品意识。 学期末出一幅十字以上的作品。 例：名言警句、对联、横幅均可。 初级阶段 第二学年 48课时 学年目标 选择一段碑帖内容进行背临；开始尝试集字且了解基本创作方法，且作品形式进行了解，尝试写出较为完整的书法作品，增加对作品创作的全局意识。 学习内容及成果 第一学期 巩固加强一年里对所学第一书体字体各方面的掌握，通临字帖三遍以上，让学生充分熟悉字帖，笔法、用墨、字形、结构、加强作品意识，对作品落款、章法等理论知识有所了解。 学期末出一幅二十字以上的作品。 第二学期 第一书体创作期，同书体不同风格（欧体、颜体、魏碑、柳体等）的临摹与创作，扩展学生的书法知识面。 第三学期 根据学生个人情况加入第二种字体（以隶书为例）对所学的第二书体的基本笔画（横、竖、撇、捺、点）以及简单笔画构成字熟练掌握。
描写春天风景的古诗(一)
描写春天风景的古诗(一) 描写春天风景的古诗(一) 临安春雨初霁宋代：陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 译文 近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华? 住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。 铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。 呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。 注释 ⑴霁(jì)：雨后或雪后转晴。 ⑵世味：人世滋味;社会人情。 ⑶客：客居。 ⑷京华：京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地，故称。 ⑸深巷：很长的巷道。
⑹明朝(zhāo)：明日早晨。 ⑺矮纸：短纸、小纸。 ⑻斜行：倾斜的行列。 ⑼草：指草书。 ⑽晴窗：明亮的窗户。 ⑾细乳：彻茶时水面呈白色的小泡沫。 ⑿分茶：宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳，使汤水波纹幻变成种种形状。 ⒀素衣：原指白色的衣服，这里用作代称。是诗人对自己的谦称(类似于“素士”)。 ⒁风尘叹：因风尘而叹息。暗指不必担心京城的不良风气会污染自己的品质。 描写春天风景的古诗(二) 惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首宋代：苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。 遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。 译文 竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。 河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。 大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，
张迁碑集字联
四言对联留云以xx而行 行万里路览三代书 霞中浮月树表披风 五言对联 才原不世出德可为人师 道在渊鱼思文有xx声 xx原有胜事艺苑重高文 风月xxxx重隐流 风月自成xx林别有天 虎啸xx起xxxx 鸿景常成字禽言雅有诗 鸿文xxxxxx xx休征百xx进三多 晋字存淑懿明书重雅风 兰风体芳素林月性高虚 览四时风月读百家文章 xxxx独芬芳 xx为近山前月常新 灵禽守名节仙xxxx 留月除xxxx披风御素弦
披书留雪起载策上xx xx三代器浏览xx书 七略述天路九流xx xxxx素问xx方书 蔷夫干xx高隐重xx 人有xx气文同xx声 山花送xx素林月本高虚xxxx文遗孔xx 诗书多岁月xx有xx 诗有xx气书兼xx姿 受书xx决策xx君 书通前后汉文览xxxx 书有五云体字无百日功四时花不谢八节草xx 岁是明八谷天道焕三台唯善以为xx是我师 文章故渊雅风节自xx 弦月留虚性暮雪生远明乡风多树艺月令问鱼蚕悬流排石出落日送雅归xx书无俗气汉文有雅声
xx垂起披书月正来 六言对联风八方征淑气日五色焕天章 xx颂休祉策六驺广胜游 地八方生淑气日五色焕天章 敦行以表风尚树德可遗xx 高问不随流俗xxxx独有遗芳 览千家述鸿绪宗六艺守xx xx千重烟景虎啸万叠xx 其人有xx气xx同xx声 山高芳草不谢树小珍禽时来 岁月焉容虚负xx可共胜游 xx猎留遗爱xx共缵新书 退之文起八代xxxx诗善五言 弦月不容虚负名山可共胜游 xx上万言策行道受千金方 七言对联 蔽芾荫分林外日颉頏声起树间禽地不语而生百物天不言且行四时敦行以表流俗问高德可遗子孙闻风高日落生新景月舞烟归有书声风雅相高晋七子功勋卓立汉三君高台览月光先受巨石分流声不平盖代诗才师正雅平生书体爱来禽广开言路宣仁义常表心声征人才汉代文章故渊雅晋人书艺自风流家本遗留珍定武石文初勒纪岐阳家近云山多野兴人对风月有新诗家为近山多野兴人于对月有新诗晋君三雅颂新祉遗我双鱼感旧游旧本遗留真定武石文初勒记岐阳孔明出师前后表张载体道东西铭立功德言于永世通风雅颂以为诗林芳树隐成风月鸿景禽言是
写春景的古诗词(40首)
写春景的古诗词 【四十首】
——写春景的古诗词—— 早春 ——呈水部张十八员外 （唐·韩愈） 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 春晓 （唐·孟浩然） 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 咏柳/柳枝词 （唐·贺知章） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
绝句·迟日江山丽 （唐·杜甫） 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 绝句 （唐·杜甫） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 绝句·古木阴中系短篷 （宋·志南） 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 春游湖 （宋·徐俯） 双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
宿新市徐公店 （宋·杨万里） 篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。 村居 （清·高鼎） 草场莺飞二月天，扶堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 江畔独步寻花·其六 （唐·杜甫） 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 江畔独步寻花·其五 （唐·杜甫） 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
春日 （宋·朱熹） 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 游园不值 （宋·叶绍翁） 应连履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 江南春 （唐·杜牧） 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 滁州西涧 （唐·韦应物） 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
印文集字-篆刻入门-篆刻字典
[篆刻入门] 印稿上石的几个步骤 [复制链接] 王海杰 网站管理员 ? 串个门 ? 加好友 ? 打招呼 ? 发消息 电梯直达 1楼 发表于 2011-8-24 09:34:59|只看该作者|倒序浏览 本帖最后由 王海杰 于 2011-8-24 09:37 编辑 一、用水砂纸将印底磨平（也是将腊、油磨掉），一定要新磨，否则不好上墨。最好用 240号的德国进口砂纸，放在平整的石板或玻璃板上，蘸水（最好是在水龙头 下滴水）磨，直接用油石磨则要注意油石必须平整。可以用记号笔在印石四周涂个框中间打个叉，把记号笔的痕迹磨去就显示磨平了。磨后用干净的布将石头擦干。 二、将印稿纸复在石面上，用铅笔将印的边缘擦出来。选好用的印稿纸是关键，印稿纸必须薄、韧、半透明（方便覆在上面修改重写）。我是用一种 “日本航空笺”， 可惜很难买到。我的学生用钤印谱的连史纸，效果还可以。甚至有用卷烟纸的。晒图纸湿水后太皱不好。一般的宣纸太厚，太吸墨，而且压印时会化开，效果不好，但刻的印如果大也可以用。
三、将擦好边缘的印稿纸反过来（记住对应印石的上下左右），如果四方印石平分四 份，可以用折叠的方法分。用小楷毛笔写稿（可用7、8块钱的双羊牌“写卷小楷”）。此步墨是关键，不能用现成的墨汁，一定要现磨，但墨砚上有宿墨（旧的干墨）则不怕，甚至可以用小木棍将宿墨重磨使用。墨要浓。墨条最好用旧墨，或松烟墨，油烟墨胶太重。 四、一次没写好，可以另取一张稿纸重擦印边，再覆在原稿上修改重写，反复写到满意为止。可以初稿细心经营，最后一稿纵情笔意。投机取巧的方法可以最初用铅 笔经营再写墨稿，好处是节约稿纸。篆刻追求的“笔、墨”二品几乎全赖此步。写好就要上石，完全干透就不行了。 五、将写好的印稿反扣在印面上，四边对准，两边拉下来用手捏紧，用干净的笔在纸上均匀地蘸上清水（湿就可以不可太多），