黑胶唱机唱盘的正确调校讲解学习

黑胶唱机唱盘的正确调校

一唱头位置调校

唱头的位置，必须调校在最准确的地方上，角度也一定要准确，否则严重影响重播效果。就算有最高级的转盘/唱臂/唱头的组合，假如唱头的位置调在不正确的地方上，可能只得普通套机音色或甚至更差。

要调校唱头，使之在最佳位置和最佳角度，有三个地方是要注意：

第一，为了使唱针能完完全全垂直在唱片槽里循迹，或说避免则面循迹误差，可以向前或向后移动唱头位置，如唱头只能牢牢的装在唱头壳上而又不能移动的话，就要将整支唱臂移前或移后了，量度仪器方面量好采用一些随唱臂或唱盘附送的咭纸，将咭纸的小圆孔套在转盘的转轴功率平放在唱盘执上，咭纸上有两点，分别代表唱片的外围的每一条纹与转至近中心时的最后一条纹，首先将唱针放到最外的一点上，然后在唱头前面观察唱头是否能与点前的横线平行，如出现偏则，就试将唱头的位置移后或移前，以求调在唱头能与横线平行的最佳位置上。以相同的方法再将唱针放在剩下的一点上，同样观察唱头能否与点前的横线平行。如两点都没有问题，唱头移前移后的工夫便大功告成。

第二，唱头的方位角是否在水平位置，这个调校更简单，如可以的话，旋转唱头到认为是水平的位置，然后取一面镜子，放在唱盘垫上，再将唱针放在镜上，然后在唱头前看看，镜里唱头的倒影是否与唱头对称，有没有偏向左或偏向右，务求要唱头的倒影与唱头能百分百对称，这样唱头的水平调节工夫便告妥当。水平调节不当，会影响声道分隔能力。

第三，最后看看唱头的高度是否正确。唱头的唱针在不加任何针压时，亦即唱臂在完全的平衡状态时，唱针是否刚刚落在唱盘垫之上（记着是不是压着唱盘垫），如果不是就要调校唱臂是不能调校高度，但如可能的话，也要将唱臂的高度调节器至最准备的位置。

二收紧螺丝

当完成唱头的位置调校后，一定要固定它在唱头壳之上，螺丝一定要收紧，好紧。如此音色会靓些，但收紧至什么程度才算理想呢？绝对不可以像大水牛一样去扭紧螺丝，因为可能会弄毁唱头的外壳与唱头壳，甚至螺丝扭至那一程度才是理想。建议大家在认为已是扭至最紧最紧时，向后退回1/8转（即45度），那点应该是最理想的位置。

选择螺丝与丝母也不能马虎，尼龙或塑胶的螺丝的丝母是最差的材料，大家切记不可使用。普通铝质的算是不过不失，但最好还是用一些钢造的螺丝和丝母，效果最佳。

将唱头装上唱头壳时，最佳的方法是先将唱头壳除下来，装上唱头后才套回臂管上，但有些唱头壳是与唱臂管连体设计，是不能除下来，这时候便应将唱臂管除下来，才将唱头装腔作势上唱头壳上。这样，唱头的安装工夫便办妥。

三循迹力与偏压

令人感到惊奇的是原来有很多人仍然不知唱头循迹力的重要性。不是其物理上的影响--这是人所共知；而是它对音色平衡的影响力。只调整循迹力0.05g，也会有可闻的音色分别。基本上低的循迹力会令低频轻而薄，高频光辉；高的循迹力会令低频过重，音色混浊。在两者之间取得一个合适的循迹力，便有最理想的音色。

一些测试循迹力的特别唱片，其实功效不大，因为单是测试某一个频率的循迹力是不准确的，其实不能代表了一段真实的音乐演奏。要测试唱头的循迹力，最好使用一些钢琴音乐或大合唱等，因为假如循迹力不佳时，会很容易听到音色的变化。

但要知道循迹力的表现是随着唱针移动至近中心的唱片末段时越入越差，所以不可单试某一段唱片纹。

唱片的偏压往往使唱臂受一种向内移动时的向外反压力，引致声道分隔能力变差，而影响音质。和调校循校迹力一样，最好使用音乐的片段来测试，单一频率的测试是没有意思的。

增加循迹力会减少垂直循迹角度，相等于将唱臂弄低了。所以增加循迹力会改善音调平衡，但如将唱臂高度轻微校高，就会将定位与生动感变坏，所以如果是减轻循迹力，最好尝试将唱臂高度调低。

四唱盘的承托

将唱盘放在一个稳阵的地方，是人所共知的知识，最好就是找一张专用来承放唱盘的台去承唱唱盘，例如英国Sound Organisation的唱盘台；又或可找一张轻但坚固的茶几去承唱盘，虽然是多花一点金钱，但对重播效果有改善也是值得的。

如果是将唱盘放在组合柜或其他柜里，应将螺丝转入木板内，但不可整粒螺丝转入木板里，要留下螺丝头暴露于木板上，然后才将唱盘放在板上面，这个避震法据说是一们美国发烧友想出来的计仔，闻说效果倒不错。

原理很简单，因为承托唱盘的木板，物理学上是一件低通滤波器，是很容易传导低频的震荡。而选项用轻的材料因为重量是能量储存器，所以材料越轻，其储存的震荡能量便越少。所以材料越轻，其储存的震荡能量便越少。所以将唱盘放在一张大而重的台上或放在摆满唱片的柜里时，会受很大的储存能量影响，使动态减低，音像显得模糊。螺丝的原理是将木板连唱盘

与组合柜隔离，所以受到的震荡也减至最少。

唱盘受则面传来的震荡，往往是比从垂直传来的震荡大很多，所以在设计唱盘承托器时，最好考虑这个问题，就是尽量避免则面震荡。

五唱针清洁

不知有多少人知道火柴盒则面的火药面搽唱针，是有最佳的清洁效果，大家不妨一试，但如果因此弄毁心爱的唱针的话，我们恕不负责，因为这只是专家的意见而已！

如果传统的清洁方法，即用搽涂一些清洁液在唱针上扫几次，清洁液与扫最好用Disc Washer Kit。因为它被一致公认为其有基溶济品质最高，短毛唱针扫设计出色而不浪费清洁液，对清除针上的顽积很有效。

使用电子唱针清洁器，效果也不错。当唱针放到能活动的垫上时，唱针的污秽便会在垫上，但这类电子唱针清洁器有很多牌子的产品，所以选择时要留有那一款效果比较好，才买那个。

清洗唱针时，搽唱针的方向要留意，一定要从后拉向前，绝对不能从前扫向后，或从旁边扫唱针，因为唱针的悬挂系统会因此受损；又清洁时，应将扩音机的音量旋至最低，以免损害扬声器。如果肯花多一点，购买一个放大镜是个不错的主意，对检查唱针尖的情形更一目了然。

在LP时代，许多人终其一生听LP唱片，然而，他们可能连唱头要调整三个角度都不知道。只知道唱头锁上唱头盖，加上适当针压就能唱出声音了。从「知」的角度来看，他们可说是糊里糊涂的听著唱片。从「不知」的角度来看，他们才是真正幸福的LP迷，因为他们从来未曾感受到调整唱头唱臂的痛苦。

调整唱头唱臂有什麽痛苦呢？第一：声音不稳定。往往今天听了好声，明天声音就跑掉了。至于为什么声音会跑掉？从来这就是无头公案。也因为声音不稳定，LP时代邀请人来家里聆乐时，往往就因为声音跑掉而尴尬极了。第二：越调越迷糊：每一个人在调整唱头唱臂时都想要越调越好，但往往反复调过几次之后，听觉越来越迟钝，越来越迷糊，也越来越不敢确定到底哪一次声音最好。调到后来，经常就是心神耗尽，疲劳崩溃收场。第三：变数大多。就以唱片本身来说好了，唱片弯曲不说，每个厂牌的唱片厚度还不一样。唱片弯曲其他的调整就都白费了，因为所有的角度都会不正确。而厚薄不同也让费心调好的垂直循轨角V.T.A心血泡汤，因为我们争的也就是那零点零几公分的差异。第四：要非常小心。为什么非常小心是痛苦之一？当然，因为只要一不小心，昂贵的唱针就会被弄断。唱针一弄断至少就要花个几千几万，不会心疼痛苦吗？

基于这四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救难菩萨，让大多数人从苦海中解脱。奇怪？既然听LP唱片那么的痛苦，为什么还有人甘之如饴呢？其实答案也很简单。第一：听LP唱片有成就感。调整功夫的高低直接就影响到声音的好听与否，功夫不够，声音就不好听；功夫好，大家都称赞。因此，听LP唱片比听CD要来得有成就感。第二：LP是类比的声音。类比声音里有数位声音所无法企及的许多细节，而且音质也更自然。这也是许多人仍不放弃听LP唱片的主要原因。

对于从LP时代跨到CD时代的LP迷而言，调整唱头唱臂的一些基本功夫他们皆已具备。而对于那些要从CD时代跨入LP领域的新LP迷而言，他们恐怕就没有这些基本功夫。因此，我在这里想以最简单的方式来为这些新鲜人讲述调整唱盘系统的八大基本功。有了这八大基本功之後，您再往更细微的地方去发展，很快的就会有所成就。

第一功：调唱盘、转盘的水平

这里所说的唱盘包括整座唱盘本身以及转盘。尤其是转盘，如果转盘本身没有水平，那就没什么戏好唱了。为什么？由于它不水平，抗滑会有问题，唱片沟槽二侧受力也不同。这样一来，许多问题就会产生。

调整方法：使用水平仪。水平仪有二种，一种是圆形中间有孔的，可以套在转轴中央。另一种是长型的，可以测较大面积的表面水平与否。最好的方法就是二种都准备，先用长型水平仪侧唱盘水平与否。然后再用圆形的测转盘水平与否。至于要如何调转盘的水平，由于各种唱盘的悬浮系统都不一样，无法在此详述。

检验成果：以目视检验，看气泡是否在中间就对了。

第二功：调唱头超距（Overhang）

顾名思义，唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。为什么针尖与转盘轴心之间要有这小段距离呢？如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上不好吗？不好！因为这样一来，唱针在唱片上面循轨时针尖角度的「失真」会比较大。如此说来，超距越大循轨角度的失真不就越小吗？也不对！超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。因此，每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（Effective Arm Length。针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来让循轨角度的失真达到最小。而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越唱到唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听，因为各种循轨的失真都加大了。

调整方法：通常唱臂规格上都会有说明超距是多少。如果有量测的工具，就可以用它来量

超距。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然后将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。

检测成果：目视即可。千万不要小看超距，一定要将唱针调整到正确的超距位置上，否则，循轨失真会加大。如果使用正切型唱臂，那就不必调整超距，只要将针尖定在正切线上就没有循轨误差了。当然，要将针尖完全准确的落住整条正切线上，还是需要花功夫调整的。

第三功：调唱头方位角（Azimuth）

在此要先做说明，不论调整唱头的什么角度，它所关系到的就是唱针在沟槽里接触的情况。如果各种角度不正确，说得简单些就是唱针循轨不对。说得仔细些就是会产生相位不正确、二声道音量大小不对、杂音增多等问题。而这些问题又会衍生出定位不清楚、音像会飘、二声道声音不平衡、音质不佳、音色不正确、声音太闷或太刺耳等等诸多问题。换句话说，唱头的各种角度如果没调好，那几乎就是万恶之源。所以，我把各种唱头角度的调整列在最前面。

调整方法：调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时针或逆时针方向扭动。有些唱臂的唱头盖是活动的，可以藉扭动而调整方位角。然而，有些唱臂的唱头盖与唱臂是一体的，此时则要从唱臂根部调整。如果遇上整支唱臂都固定不可调的（如Rega唱臂）怎么办？此时就只好靠塞薄垫片在唱头与唱头盖之间来调整了

检验成果：传统上，检验的工具就是耳朵。当您的耳朵听到最美、最不尖锐刺耳、最不乾涩、最有光泽、定位最明晰、音场后方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时，那就对了。此外，蔡炳荣在「音响论坛」83年1月25日出版的冬季特刊中第69页，曾提起将唱头讯号反相来调唱头方位角。这种方法必须拆卸唱头连线，一不小心就会将唱针弄断，在试时要特别小心。

第四功：调水平循轨角（LateralTracking Anale）

将Lateral译成「水平」并不恰当，说它是「补偿角Offset Angle」恐怕还来得传神些。不过这是相对于垂直循轨角的说法。说得白话些，水平循轨角就是当面对唱头时，看唱头「正不正」。如果不正的话，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会有相位差产生。

调整方法：假若有格状量规（AlignmentProtractor），可以将唱针放在量规所定的针尖点上，然后以目视，看唱头左右、前后的边线是否与量规上的线条平行。如果不正，则将唱头朝左或右转动。请注意，前面的方位角是朝顺时针或逆时针方向扭动，而水平循轨角是朝左或右转动。假若手上什么量规也没有，也可以以唱头盖的左、右侧缘线条为基准去调。

检验成果：还是与方位角、超距一样，当您听到最美、最不尖锐剌耳、最不干涩、最有光泽、定位最明晰、音场后方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时，那就对了。

第五功：调垂直循轨角（VerticalTracking Angle）

垂直循轨角就是凭借着调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。请先把唱片刻片时的那支刻片针想像成锄头，唱片就是土地。当锄头往下锄时，会产生斜向的垂直角度。而当唱针在唱片上重播时，其往下锄的角度也要刚好与第一次锄地时的角度相同，这样才不会有失真。其实，不论是水平循轨角、方位角或垂直循轨角，它的道理就像锄地般这么简单。

调整方法：无论唱臂轴心是怎么锁紧的，调整时就只是松开螺丝，然后往上或往下调整「一点点」高度再锁紧。请注意，我是说调整「一点点」。这个一点点并不是1公分或0.5公分，它应该是以0.1公分以下的「微距」来调整的。许多时候，我们只是用「弹指神功」在唱臂轴心上轻弹…下而已。为什么只要调整这么一点点呢？因为在唱臂轴心上的高低调整一点点，就会是针尖在沟槽中垂直角度变化的「一大点」。以前，当唱臂轴心还是以一根螺丝锁紧的时代，懂得精调V.T.A.的LP迷都苦于那根螺丝锁不紧，声音会跑。後来的唱臂改良许多，锁不紧的问题得到有限度的改善。

调整后，我们要从唱臂侧面观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行？依我的经验，通常唱臂后面都要高一点点会比较好听。不过，这高一点点如果不仔细看也是差不多平行的。

检验成果：通常，V.T.A.太高声音会比较刺耳，V.T.A.太低声音会比较沉或高频失去光泽。到底要调到什么地步，那真是只有天知道与您知道了。

讲完唱头三种角度的调整，在此我还要提醒各位二个很重要的关键。其一是以上我所说的调整都是假设唱头的针杆没有左右偏斜、唱针的针尖也没有偏斜的理想状态。事实上，大部分的唱头针杆与针尖都是歪歪斜斜的。其实这就是为什么唱头会那么难调的原因：您以为把它调正了，事实上它是不正的。我的意思是：有时候不要只相信眼睛所看到的「正」，而应该也相信耳朵所听到的「正」。

其二是我再次强调「弹指神功」的重要性。当您调整水平循轨角、垂直循轨角、方位角到最后阶段时，所能使用的就是弹指神功，因为此时用手指去扭转的力量已经太大了，唯有弹指神功才能将球弹进洞。至于弹的力量要多大，那就看您的功力了。

第六功：调整抗滑力（AntiskatingForce）

假若是正切型唱臂，由于它是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。如果是一般支点固定式唱臂，则由于唱臂循轨时向内的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。因此，我们