古文史2笔记

当年我古代文学史

(二)考78分,这是我整理的古代文学史

(二)笔记

希望大家喜欢

第五篇

宋代文学

第一章北宋初期的文风与诗风

1、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开。柳开为宋代古文运动的先驱。他在宋初最早起来反对五代体，自觉地以恢复韩、柳古文的传统为己任，标举文统和道统，主张文道合一。田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家。穆修校刻韩、柳古文于古文的承传起到了积极的作用。

2、复古守正以求新，是宋代文学的发展趋势。但复古思潮在北宋初期并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。

3、宋初“三体诗”（白体、西昆体、晚唐体）

白居易体宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉及他们的后起之秀王禹偁。李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗。

晚唐体白乐天体之后真宗时盛行晚唐体，他们尊崇的对象是贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，诗意偏狭，以锤炼字句为能。

晚唐体诗派特点：

（1）题材狭窄，现实性差。（多写身边景与琐事）；

（2）艺术上注重构思的精巧，写得清新秀雅（细碎小巧）。

晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

（《xxxx》）

4、

xxxx偁对宋初诗风、文风所起的促进作用。

（1）王禹偁在宋初作家中成就较大，他在诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。是宋代文学创作开风气之先的人物。

（2）诗风方面：

其诗取法白居易，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗，更进而学习杜甫。他尤其重视和推崇杜甫的诗歌。他的诗主要反映民生疾苦，具有很强现实性、人民性。促进了宋初诗风的改变。

（3）文风方面：

提倡古文，继承韩愈“文从字顺”，追求平易自然文风方面有开创之功。成为欧阳修改革文风的先声。

（4）王禹偁在文论上提出的传道、明心与有言、有文。

王禹偁在文以传道之外，又要求文以明心，即可在传道之文里抒发自己的政见和内心感受，做到叙事言理与主观抒情相结合。

所谓“明心”，是指自己的内心世界臻于高尚，是指立身无愧。以文明心和传道，实质上是要求文道合一和文行合一，并偏重在文的方面。

于“传道”外提出“明心”，于“有言”外提出“有文”，这是王禹偁在理论上的贡献。

5、xx

（1）*以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

（2）“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。杨亿等人在皇家藏书的密阁编书，编书之余相互酬唱。杨亿收编其为《西昆酬唱集》，收17位诗人，250首，全部为近体律诗。“西昆”出自《山海经》典故，取册府、玉山之意，指皇帝藏书的地方。

（3）“取材博瞻，炼词精整”。在创作方法上，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，共同创作特色是，标榜学习李商隐的近体律诗，注意修辞重借代，重格律，喜欢用典，辞采华丽，声律工整，音节铿锵，以表现才学和工力。体现昆体功夫。

（4）西昆派作家惟美风格固然扫灭五代弊习，对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，内容上缺乏真情实感，题材狭窄，馆阁气十足。太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味，不免剽窃之讥，玩弄词章典故而已。

6、昆体功夫是xx在艺术上的表现。

（1）

以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。

（2）

作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。

（3）

资书以为诗，表现为大量用典。

7、xx的《南朝》是咏史诗。特点是

（1）借古讽今

（2）精于用典

（3）音节流畅

（4）辞采华丽。很能体现西昆体“取材博瞻，炼词精整”的特色。作者写这首诗，是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实，劝告君主不要重蹈覆辙走南朝的亡国之路。暗含有借古讽今之意。

第二章

xx与北宋诗文革新

1、欧阳修号醉翁，晚号六一居士。是北宋诗文革新的领袖，起盟坛领主的作用。宋代诗风和文风的根本转变，从他开始。

2、*六一风神：

（1）这是欧阳修散文的美学风格。他的散文措辞平易，不用古奥文字，使用当时通行语言，但用词造句精炼而有变化显得舒畅贴近自然。

（2）自然地叙事、自然地抒怀，使读者慢慢从寻常的叙说中悟出难以言传的高远境界。

（3）他的散文创作从阳刚到阴柔的转变，其本质是散文的诗化和情感的外显。

着眼于感情的抒发，富有淳厚的诗意。

（4）另外文章结构层次上极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上平易自然。

总之，六一风神特点：

偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。

3、欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。

（1）在诗文革新运动中的领袖地位

北宋中叶兴起的古文运动，即北宋诗文革新，以韩、柳文章为号召，以复古为旗帜，以反西昆流弊为主要目标，坚持现实主义创作道路，提倡平易自然的文风。是唐代古文运动的继续和发展。倡导者与领袖地位的是欧阳修。在他身边团结了一批诗人，如梅尧臣、苏舜钦，后学如王安石、苏轼、曾巩等。

（2）贡献：

在诗文两方面，确定了宋代文学基本风格。

欧阳修的诗，开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。代表了当时诗歌的发展方向，体现了宋代诗人的创造精神

他的散文，摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是他对宋代散文发展的最大贡献。

他的文学创作以散文成就最大，开创了宋代四六文的新体式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。他的散文开一代风气，平易文风也成为宋文的代表文风。

4、散文特点：

（1）内容充实，富有现实意义（政论散文结合时政）。

（2）叙事简括有法，抒情深情委婉深细，议论纡徐有致。

（3）措辞平易，不用冷弊字，常用语助词，大量化用骈文语句。

（4）注意语气的轻重和声调的和谐，善于运用文句的长短变化，读起来抑扬顿挫，富有节奏，气势流畅。

散文总特色：

情韵深长，委婉曲折，平易自然。

散文基本风格：

平易流畅中富于曲折变化。

5、欧阳修诗的散文化倾向及对宋诗的影响。

散文化倾向主要表现在：

（1）用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反；

（2）句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句；

（3）诗中常用语助词，或散文式的介词。

（4）不仅利用诗歌议论时政，评说历史，探讨学术

，而且在诗歌中表现日常习见的事情，喜以议论为诗。

欧阳修的诗，开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。代表了当时诗歌的发展方向，体现了宋代诗人的创造精神。

6、欧阳修的七古名作《和王介甫明妃曲二首》的风格特色：

用类于散文的语句，写王昭君流落荒漠的悲伤，以反衬“汉宫”不知边塞之苦，具有以汉喻宋的现实意义；其间叙事、抒情、议论杂出，笔势极为矫健，风格在硬，故可称古文体诗，是宋诗中最富权威的一体。

7、欧阳修《戏答元珍》诗所反映的宋诗注重理趣的革新特征。

（1）在构思上能立足人情物理写景议论叙事，不以感情的鲜明强烈取胜，而以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式。由此形成的新的诗风。

（2）在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求

8、梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家。梅尧臣诗覃思精微，而宋诗之体始峻、笔始遒；苏舜钦诗超迈横奇，而宋诗之势始雄、气始舒。他们的诗风格不同，却在一定程度上共同推动了宋诗的发展。

9、xx诗歌艺术特点。

（1）好为新奇，力避沉熟。取材个性化、生活化、往往多以琐碎平常的生活题材入诗，注意到前人未注意的题材，它拓宽了宋诗的表现领域。

（2）平淡其表，内涵深远。作为“宋调”的开创者之一，梅晓臣的诗歌创作经历了由前期的清丽平淡到后期追求古朴深远的转变。梅晓臣的诗歌“平淡”实属“古淡”是一种“老树著花的美”，这是宋初以来复古主义思潮在诗美理想上的反映。其诗最为典型的是具有“古淡如老树著花之美”的风格。梅晓臣作诗追求“苦硬”“瘦劲”喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，其内涵是深远。

（3）xx的平淡具有这样的特点：

构思奇巧而取材平平，清逸深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡。

（4）从题材内容上看大致分两类：

一类是干预政治，反映现实和民生疾苦，二是日常写生活琐碎的事物。如《陶者》属于第一类。

10、苏舜钦诗触及严峻的社会现实问题，敢于大胆直言，常将心中不满在诗中直泄出来，情绪激昂坦露，语言明快豪迈。

其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝。

其《奉酬公素学士见招之作》诗构思雄奇飞动的艺术境界，采用夸张遒劲的文学语言，从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调，寓含了更大更重的思想感情的容量。

11、王安石号半山，又称荆公。王安石不仅是北宋杰出的政治家，而且在文学上也取得了相当高的成就，他的诗、词、文均绝妙一时。

他进行过“xx变法