琼瑶言情小说的特点

琼瑶言情小说的特点

学院：数学与计算机学院姓名：邓传付学号：20100551012

80年代中期，琼瑶的言情小说在大陆流行，成千上万的青年男女为之倾倒，风行一时，中国大陆出现琼瑶热。为什么琼瑶的言情小说如此受读者青睐？

因为琼瑶小说，不是一般的言情小说，而是一种神圣化了的爱情、婚姻和家庭的文化反应。主人公大多是一些痴情的现代化都市女子，她们一旦沉溺于爱情的漩涡，哪怕前面是海是堑，她们也要勇往直前；哪怕等待她们的是生命的毁灭，她们也会义无反顾。这正如《我是一片云》中的段婉露所说的那样：“他是强盗，我爱他，他是土匪，我爱他，他是杀人犯，我也爱他，没有他我就不要活了！”痴情在琼瑶的小说中成了一种至死不渝的东西，坠入情网中的男男女女，遇到任何障碍———不管是长辈的阻挠，世俗的冷语，还是年龄的差别等，都不能使他们有丝丝毫毫的退缩。

而且琼瑶是个理想主义者，意境优美，充满诗情画意，这是琼瑶小说的一大特点。象“朝朝暮暮的夕阳，恻恻轻寒的风，烟雨蒙蒙的山水，聚散依依的人生”；象“天空是一片澄清的蓝，太阳把那片蓝照射的明亮而耀眼，几片白云在天际悠悠然然地飘荡着，带着一份懒懒的，自由自在、无拘无束的意味，从天的这一边一直飘到天的那一边”；象“落日在水面静静地闪耀，成千上万条金光穿透了流水，如同某个神仙所洒下的金线织成的网……”无一不体现了这一点。

将古今诗词糅合在一起，略加改译，使之符合一定的音律在书中反复咏叹，增强了艺术魅力，这是琼瑶小说最显著、最突出的特点。例如《在水一方》中那撼人心魄的“绿水苍苍，白雾茫茫……宛在水中央。”这首诗来源于我国第一部诗歌总集《诗经》中的《蒹葭·秦风》：“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央……”该诗是一首古代情歌，琼瑶将其略加译改，不仅通俗易懂，而且令诗的意境同人物杜小双的性格相谐调……

为什么琼瑶小说会有如此独特的审美价值呢？这主要源于她对中国古典诗歌巧妙的继承和运用，更源于她对中华民族审美心态的深刻了解。她有着一个得天独厚的条件—父亲研究中国历史，母亲酷爱古典诗词。在父母的影响下，她阅读和研究了大量中国古典文学，正因为如此，她的作品会常常流露出一种诗一般的境界，散发着一种东方式的美感。

琼瑶小说在颂扬爱情的同时，虽淡化了人物所处的环境。但是，她在写主人公追求爱情过程中遇到阻碍时，也多多少少暴露了社会的某些病症，如金钱至上造成的门第观念等，所以琼瑶小说多少也有点认识的价值。她在描写一个理想的爱情王国时，其本身便是对资本主义肮脏情感世界的抗议。但是她的作品，并不具备对社会进行深刻揭露和批判的力量。她叙述的永远只是一些小情调式的爱情故事，由于这种爱太脱离了真实的人生，必然会导致相应的作品缺乏惊心动魄的批判力量，必然不能更进一步从社会的角度和历史的根源去揭露悲剧的虚与实。+

其小说主要特点：

1、真实亲切，以情感人。琼瑶的许多小说都直抒个人生活的感情体验。琼瑶认为，对于素材的选择，只有首先感动自己，才能去感动别人，这样读者对作

品中的人物才会感到亲切、自然，并紧贴生活。我们读琼瑶的一系列小说时，往往会不自觉地为作品中的人物流泪，痛苦，叹惜，原因何在? “感人心者，莫先乎情”。

2、专一、内在、深沉、含蓄、丰富、热烈、坚韧是琼瑶爱情观的基本格调。作品中人物的爱情活动常常被放在社会、家庭、世俗关系的背景下，从一个动态的矛盾过程来揭示男女人物的感情活动，这种爱情的容量特别大。如《彩霞满天》中采芹与书培，经历了门第不配，家庭地位悬殊，个人身世遭遇，第三者的介入等种种矛盾冲突和斗争，而有情人终成眷属。

3、文笔清新、自然流畅。琼瑶的小说无论是对于自然景观的描写，还是对人物心理情感生动的刻画，都给人一种婉约、细腻、互为映衬的审美效果，而且自然景物往往具有象征意义。“这就是海边的彩霞啊！一样的彩霞，一样的黄昏！一样的人。他往后退了两步，迷惑地望着那窗子，窗外是彩霞满天，窗内，采芹正临窗而立，长发披泻，沐浴着一身彩霞，象个超凡出世的仙灵。那落日的光芒洒在她的头上，镶在她的面颊上，染在她的衣服上，挂在她的襟袖上，……而窗台上那盆小花，也被彩霞染的发亮，衬在采芹与天空之间。这简直是人间幻影啊。”(《彩霞满天》)这是一幅油画式的淑女图，出神入化地勾勒出了从生活磨难中挣扎出来的姑娘在重新获得爱情时，那幸福、喜欣的心情。

4、构思奇巧，诗文并茂。琼瑶在写作手法上不拘一格，形式多样，灵活运用插叙、倒叙、回忆等手法。如《彩云飞》、《彩霞满天》的开头就运用了倒叙方法。在转机性情节中，不乏生花妙笔，往往一子救活全棋。如《彩霞满天》中采芹与书培的一杯甘蔗汁的描写便具有金石碰撞、火花闪现的效果，读后令人落泪。中国古代小说有着诗文相配传统，琼瑶的小说也继承了这一优良文化传统。许多歌词同时起着不断地提示主题的作用。

5、琼瑶的一系列作品中表现出来的不足和思想局限性也很明显。具体来讲，作品的形式的圆满，掩盖了对现实矛盾的揭露批判，结果只能是妥协和回避。在她的笔下各个爱情故事有始有终，基本上都有一个完美的结局，这符合中国人“大团圆”的民族心理。但在台湾这个特定的资本主义社会中，人与人之间的关系远不象作品中所写的那样温情脉脉。作品中许多结尾的喜剧性是很勉强的，如《雁儿在林梢》中陶丹枫与江淮的结合，就有明显的人为的强制性。

6、同时琼瑶作品爱情哲学基础不稳定。琼瑶是一个受中国传统文化熏陶成长起来的作家，中国传统文化中的“三从四德”等观念在作品中有所表现，许多女主人公把爱情看做是一种人身依附的主仆关系，男女地位不平等。爱情贵在双方人格上的自主、自立、自由，离开这个基础是没有真正的爱情的。琼瑶作品中的女子，个个善良、聪敏、娴慧、柔弱、克己、奉献、忍耐，如杜小双，采芹等人为了维持爱情，不得不牺牲自己的价值，这种代价太大了。琼瑶的作品还表现出爱情的绝对化和神秘化，以致它病态和畸形的发展。在对待灵与肉的态度上，倾向“柏拉图主义”，如《彩云飞》中云楼对涵妮的爱情。所有这一切都是一些消极的东西，不可取的。

总的说来琼瑶的小说是成功的。以真实亲切，以情感人；专一、内在、深沉、含蓄、丰富、热烈、坚韧是琼瑶爱情观的基本格调；文笔清新、自然流畅；构思奇巧，诗文并茂小说情节展现给了所有读者。