苏州园林之——网师园(结课论文)

《建筑与世界名园赏析》结课论文——园林2012级

网师园

姓名：杜鹏程

学号：2012512301

院系：农学院

班级：12园林

教师：王翠

日期：2015年3月

一、简介

项目名称：网师园

地点：地处苏州旧城东南隅葑门内阔家头巷，后门可达十全街，地方志记载为带城桥阔家头巷11号。

建成时间：网师园始建于公元1174年（宋淳熙初年），始称“渔隐”，几经沧桑变更，至公元1765年（清乾隆三十年）前后，定名为“网师园”，并形成现状布局。

造价：150万

规模：网师园现面积约10亩（包括原住宅），其中园林部分占地约8亩余（另两资料：约5333平方米、约5400平方米）。内花园占地5亩，其中水池447平方米。

建造者简介：

史正志：宋代藏书家、官至侍郎

宋宗元：宋宗元，字少光，清江苏元和（今苏州）人。清高宗乾隆三年（1738）中举。历直隶成安、良乡知县。二十三年再任天津道。三十六年，运河涨溢，天津城西芥园堤溃，洪水泛滥南乡，复逆行围城。宗元闻舆人言，城东南中堂洼有土？，掘之则水可泄于海。乃谴营弁孙成玉夜往掘？，遂使洪水迅速消退。因报告直隶总督，请自芥园挑挖减水河一道，由中堂洼达海，以备排泄洪水；更请分挑岔河至盐山，以利商贾往来贩运。惜其议未得付诸施行，迁光禄寺少卿。后辞官归家。

总述：总面积还不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促。网师园布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。全园清新有韵味，因此被认为是中国江南中小型古典园林的代表作。陈从周誉为“苏州园林小园极则，在全国园林中亦属上选，是以少胜多的典范”。清代著名学者钱大昕评价网师园“地只数亩，而有行回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐。柳子厚所

谓‘奥如旷如’者，殆兼得之矣。”

网师园分三部分，境界各异。东部为住宅，中部为主园。网师园按石质分区使用，主园池区用黄石，其他庭用湖石，不相混杂。突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。夜游网师园除了能品味园林夜景，还能欣赏到评弹、昆曲等节目。

西部为内园（风园），占地约1亩。北侧小轩三间，名“殿春簃（音：yí,楼阁旁边的小屋，多用做书斋的名称）”。旧时以盛植芍药闻名。“殿春簃”旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。由红林镶边的长方形窗枉框松成的框景，满目青竹，苍翠挺拔，翠周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在轩内，似在室外，富有诗情画意。轩西侧套室原为著名画家张大千及其兄弟张善子的画室“大风堂”。张氏兄弟曾在园中饲养一虎，今堂南天井西墙嵌碎石一方，镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之墓”，为著名画家张大千先生书于台北，寄来立碑。庭院假山，采用周边假山布局，东墙峰洞假山围成弧形花台，松枫参差。南面曲折蜿蜒的花台，穿插峰石，借白粉墙的衬托而富情趣，与“殿春簃”互成对景。花台西南为天然泉水“涵碧泉”。洞容幽深，寒气逼人，与主园大池水脉贯通，此一眼泉水如蛟龙吐，使无水的“殿春簃”不偏离网师园以水为中心的主题，北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。

二、区位分析

江苏省，位于中国大陆东部沿海中心（如图1），江苏辖江临海，扼淮控湖，经济繁荣，教育发达，文化昌盛。地跨长江、淮河南北，京杭大运河从中穿过，拥有吴、金陵、淮扬、中原四大多元文化。江苏东临黄海、太平洋，与上海市、浙江省、安徽省、山东省接壤，与日本九州岛、韩国济州岛、美国第一大州“加利福尼亚州”隔海相望，已与加州缔结为姐妹省州，成立了“江苏省-加利福尼亚州”

联合经济委员会。

网师园位于江苏省苏州市（如图2），位于江苏省东南部，长江三角洲中部，东临上海，南接浙江，西抱太湖，北依长江。苏州是中国首批24座国家历史文化名城之一，是吴文化的发祥地。苏州城始建于公元前514年，有2500多年历史。

苏州园林是中国私家园林的代表，被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

网师园为典型的宅园合一的私家园林（如图3）。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。三、场地分析

网师园分三部分，境界各异。东部为住宅，中部为主园。网师园按石质分区使用，主园池区用黄石，其他庭用湖石，不相混杂。突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。夜游网师园除了能品味园林夜景，还能欣赏到评弹、昆曲等节目。

西部为内园（风园），占地约1亩。北侧小轩三间，名“殿春簃（音：yí,楼阁旁边的小屋，多用做书斋的名称）”。旧时以盛植芍药闻名。“殿春簃”旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。由红林镶边的长方形窗枉框松成的框景，满目青竹，苍翠挺拔，翠周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在轩内，似在室外，富有诗情画意。轩西侧套室原为著名画家张大千及其兄弟张善子的画室“大风堂”。张氏兄弟曾在园中饲养一虎，今堂南天井西墙嵌碎石一方，镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之墓”，为著名画家张大千先生书于台北，寄来立碑。庭院假山，采用周边假山布局，东墙峰洞假山围成弧形花台，松枫参差。南面曲折蜿蜒的花台，穿插峰石，借白粉墙的衬托而富情趣，与“殿春簃”互成对景。花台西南为天然泉水“涵碧泉”。洞容幽深，寒气逼人，与主园大池水脉贯通，此一眼泉水如蛟龙吐，使无水的“殿春簃”不偏离网师园以水为中心的主题，北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。四：项目背景与历史变迁

网师园的造园历史可追溯至八百年前，南宋绍兴年间，侍郎史正志因反对张浚北伐而被劾罢官，南宋淳熙初年（公元1174-1189年）退居姑苏时筑园，因府中列书42厨，藏书万卷，故名“万卷堂”，对门造花圃，名为渔隐，植牡丹五百株。明《姑苏志》、隆庆《长洲县志》引《施氏丛钞》云：“正志，扬州人，造带城桥宅及花圃费一百五十万缗。仅一传，圃先废。”宅售与常州丁姓，仅得一万五千缗。后被占为百万仓籴场。

清乾隆时（公元1765年前后）曾官光禄寺少卿的长洲宋宗元在万卷堂故址重治别业，作归老计（一说为奉母养亲之所），初名“网师小筑”，后名“网师园”，内有十二景，沈德潜作《网师园图记》。乾隆二十三年，彭启丰来园参加元宵张灯宴乐并赋诗。

宗元死后园大半倾圮，至乾隆末年（公元1795年）太仓富商瞿远村（一说瞿远春）购得，瞿增建亭宇，叠石种树，半易网师旧观，有梅花铁石山房、小山丛桂轩、月到风来亭、竹外一枝轩、云冈诸胜。由于瞿远春的巧为运思，使网师园“地只数亩，而有纡回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐。”园仍旧名，人又称瞿园、蘧园，园布局即奠定于此时，至今尚总体保持着瞿氏当年造园的结构与风格。乾隆六十年，钱大昕作记。当时园中盛植牡丹芍药，嘉庆时范来宗有“看花车马声如沸”之句。但瞿氏有园不过三十年，即转归天都吴氏（童寯《江南园林志》谓系吴嘉道）。

同治初年为江苏按察使李鸿裔（四川中江人）所有，七年，李辞官徙居园中，因在苏舜钦始建的宋代名园沧浪亭之东，李氏自称苏邻，名园为苏东邻或苏邻小筑。李能诗画，积书数万卷，兼蓄金石碑版、书法名画。

光绪三十三年（公元1907年）园归退居苏州的清光绪朝将军达桂（长白人），再加修葺，乃复旧观。民国元年，已有冯姓居此。1917年（民国6年），军阀张作霖以30万两银子从达桂手中购得此园，作为礼物赠予其师，前清奉天将军张锡銮作庆寿大礼，易名“逸园”。张为钱塘人，晚清任奉天将军时招抚张作霖，且能诗，但未至此园。时有萝月亭、荷花池、殿春簃诸胜，尤以十二生肖叠石形象为别处罕见。

公元1932年（民国21年）淞沪抗战，暨南大学附中部迁苏，部主任曹聚仁居此园。同年，张善孖张大千兄弟因与锡銮子师黄友善，借寓于此，与叶恭绰同住一园近4年。善孖养幼虎一只，常以虎姿入画。园景幽雅娴静，但闻翠竹摇动，流莺酬答。抗日战争爆发前，张氏兄弟先后离去，园主家境中落，仍赁与他人。

公元1940年（民国29年），文物收藏家何亚农（日本陆军士官学校毕业，收藏文物书画甚富）购得此园，费时3年，对此进行全面整修，悉从旧规，并充实古玩书画。复用“网师园”旧名。何氏一家另在南园有住宅，此园平时闭门不纳游人。公元1946年（民国35年），何病故，园由妻王季珊继承。1950年王暴卒，其子女何怡贞、何泽明等将园献交国家。

1957年左右曾驻军。1958年部队撤离，苏州医学院附属医院占用大部，曾拟毁园办厂。同年，国家文物局、同济大学陈从周与市园林管理处同来调查，力主修复。4月，归园林管理处接管，迁出医院与8户居民，拨款4万元抢修。10月动工重修月到风来亭，新建梯云室及该处庭院，以墙分隔西部内院，增辟涵碧泉、冷泉亭等，精心配置家具陈设。东邻圆通寺法乳堂也归该园使用。

1959年9月开放游览。“文化大革命”初，园被易名友谊公园并一度关闭，家具陈设、匾额对联遭受破坏，1974年稍经修理后重又开放并复旧名。1979年市园林管理处组织讨论向美国出口园林建筑方案时，陈从周建议，以园中殿春簃庭院为蓝本，得到美方同意。

五：设计、发展决策过程

现状与存在问题

我认为网师园（同时也是苏州其他园林）存在的问题是对于园林现在使用状况的定位不当。众所周知，苏州一带的园林多为私家园林，面积有限，布局精巧，是专供私人居住和游览的。如今将这些园林开放供大众游览，形成了一种“公园模式”，人流滚滚而来。而管理部门却没有一定的限制人流措施，也没有对应该加强保护的建筑、遗迹加以提示。导致园中有些古树名木遭人肆意刻画，或是铺地草坪的过度践踏而枯死等情况，令人惋惜。而这样一些中国古典文化的精髓又不能一味地加以保护，限制游客的游览权。毕竟时代不同，如今我们人人有权欣赏这些美景，不应存在阶级差异。所以公园管理方应适当把握这个度，用公平的方法适当控制游客数量，或在淡季闭园养护，切不可贪小利而失大局。

六：方案内容

实景图

平面图：

视线分析：

交通路线分析：

路径和视线的关系

前面论述了路径和景面的三种关系。那么,是否路径和视线的关系也是如

此简单明了呢?事实上,路径和视线的关系在某种程度上确实是路径和景面关比如网师小筑的斜廊,此处的景观是位于廊的延长线上的云岗,虚拟的视

线最终落在看松读画

.轩前的古柏。如前文所述,在这里,视线的延续

具有暗示的意义。同样

的,在小山丛桂轩以西,云

岗以南也有一段折廊,当

由西往东行进时,折廊所

指的正是半山亭。透过云

岗的山涧,隐约遥见一角

的飞檐。这也是为入园进

行铺垫的一笔。从小山丛

桂轩走向折廊而视线却停

留在两峰湖石中间的蹈和

馆。由南往北时,樵枫径折

廊所指的是竹外一枝轩:而由北往南,则指向灌缨水阁。曲桥通向殿春蓉,却意在月到风来亭。竹外一枝轩中不断迫近古柏,却突然路转峰回,进入另一片天地。暗示了古柏作为看松读画轩南庭和中央水体的过渡地带是不可被进入的。这些和在院落划分一节所论述的,院落之间的路径和视线关系有异曲同工之妙。从巧不难发现,园中主要的景物都是视线延长线的终点。这说明主体的形成,不仅在景物本身,更查王夺何尹何地显现。`:其次,视觉具有先在现象。也就是说,路径还没有转向,视线先期到达。因为视线喜爱走捷径,这样,当路径徒然转折时,视线与路径往往形成45度角的关系。比如,由蹈和馆北面通往樵枫径的廊道非常迂回,而且有一个很突兀的内转角。这时视线并没有遵从路径的安排,而是顺着其北面的折廊,呈西北45度斜线,落在园子西围墙的书条石上。由五峰书屋的檐廊通向半山亭,竹外一枝轩的一小片墙体挡住了檐廊的西门,给视线一个提示,使它望向射鸭廊的三个漏窗上,提前透露了下一步景观的信息。其实这样的视线先行,发生在每个90度内转角的地方。最后,视觉有“过度”的现象,类似于矫枉过正。这种情况发生在路径转

向小于90度,比较平缓时。最典型的例子是樵枫径。

空间分析

主要景点及建筑：

网师园东部为宅第，中部为主园，西部为内园。宅第规模中等，为苏州典型的

清代官僚住宅。大门南向临巷，前有照壁，东西二侧筑墙，跨巷处设辕门，围成门前广场。场南对植盘槐

，东西墙置拴马环。大门两边置

抱鼓石，饰以狮子滚绣球浮雕，额枋

上有阀阅3只，正门东侧设便门。

住宅区前后三进，屋宇高

敞，有轿厅、大厅、花厅，内部

装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称

封建社会仕宦宅第的代表作。由

大门门厅至轿厅，东有避弄可通内宅。轿厅之后，大厅崇立，即万卷堂。其前砖细门楼为乾隆间物，雕镂之精，被誉为苏州古典园林中同类门楼之冠。其后撷秀楼原为内眷燕集之所。楼后五峰书屋为旧园主藏书处。以上3处的家具陈设，多为清式，尤富丽端庄。屋东北梯云室内黄杨木落地罩上镂刻双面鹊梅图，雕工极精。梯云室北为下房区及后门，1958～1980年俱从该门出入。

主园在宅第之西，三进厅堂、后院和梯云室都有侧门或廊通往主园，正通道为轿厅西侧小门，楣嵌乾隆时砖额“网师小筑”。入内建筑物较多，组成庭院两区：南面小山丛桂轩、蹈和馆、琴室为居住宴聚用的一区小庭院；北面五峰书屋、集虚斋、看松读画轩等组成以书房为主的庭院一区，居中为池，荡漾弥漫。池岸低矮，系黄石堆砌，挑出种种岩穴形状，错落作势，下伏水口，望之幽邃。池两端各引出一曲折小溪，贴水平桥一波三折，令人生水广波延、源头不尽之感。环水亭榭小巧轻盈，体积较大的楼馆或障以山石树丛，或退隐于后，不逼压水面，又使园景富于层次深度，建筑虽多而不见其密，池不足亩而不觉其小。

绕池亭榭结构各殊，景观互异。可静赏朝午夕晚一日四时的变化，春夏秋冬四季景物的流转。濯缨水阁纤巧柔美，基部全用石梁柱架空。池水出没于下，宜

夏日纳凉，传旧时又充戏台。月到风来亭居于水涯之上，凭栏赏月最胜。池北竹外一枝轩原为封闭式斜轩，何氏改为敞轩，小巧空灵，简朴素雅，从池南望去，宛似船舫。墙上又置圆洞门、空窗，益使景色如画。轩前黑松斜出水上。看松读画轩轩内陈设精雅，陈列着有亿年历史的硅化木，轩前罗汉松与古柏传为南宋所植，前者惜于1981年遭冻害枯死；后者挺立池边，高10余米，为全园最高物，虬枝遒劲，树干斑斓苍古，冬日坐此轩赏雪最佳。池东南溪上置石拱桥名引静桥，为苏州园林最小石桥。桥下壁间嵌一石，刻“檠涧”二字，传为南宋物。其旁小山丛桂轩系园内主要建筑，可观赏四面景色。隔墙琴室旧为园主操琴之处，居中置琴砖一方，传为汉代物，厚重中空，奏琴于上，音韵悠然。

竹外一枝轩后的天井植翠

竹，透过洞门空窗可见百竿摇绿，

其后面为集虚斋。西部为内园，

由“潭西渔隐”月洞门（此处亦

为何氏辟）入，地1亩余，庭院

精巧古雅，花台中盛植芍药名种，

西北角院里轩屋名“殿春簃”便

得于此。殿春簃建筑、家具、宫灯多具明代特点和风格，小院作为典型明代风格的庭院盛誉海内外，1979年美国纽约大都会博物馆以殿春簃为原形建造了中国式庭院“明轩”，次年作为中国古典园林走向世界的首例蓝本，在美国纽约大都会艺术博物馆落户，使中国园林闻名于世。

小轩及复室内陈设明式家具及画具，曾为抗日战争前张氏昆仲大风堂。竹石梅蕉隐于窗后，微阳淡抹，浅染成图。室前假山石洞内昔饲幼虎，曾由善孖虎，大千补景，绘为《十二金钗图》。今室前西墙角有1982年张大千书《先仲兄所豢虎儿之墓》刻石，即当时埋虎骨之处。庭院西南隅有泉一泓，其上一石镌涵碧泉

三字，系1958年整修时挖出。搜剔其下果得清泉，与中部池水有脉相通。冷泉亭内置灵璧石，高3米余，形如苍鹰展翅欲飞，击之铮铮有声，原在耦园及桃花坞费宅。

殿春簃

从彩霞池西北的平板曲桥西

行，就见到书有“潭西渔隐”的

小门。门内花容绰约，花街铺地，

奇石当户，别有一番天地，这就

是传誉海内外的殿春簃小院。

“簃”，原意指高大屋宇边

用竹子搭成的小屋。“殿春”，指

春末。殿春簃是从前园主的芍药圃，曾盛名一时。春季芍药开花最晚，宋苏东坡有“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”的诗句。殿春簃以诗立景，以景会意，是古典园林小院建筑的精品。殿春簃小院占地不到一亩，景观却很丰富，富有明代庭园“工整柔和，雅淡明快，简洁利落”的特色。小院布局合理，独具匠心，主体建筑将小院分南北两个空间，北部为一大一小宾主相从的书房，是实地空间，但实中有虚，藏中有露，屋后另有天井。南部为一大院落，散布着山石、清泉、半亭。南北两部形成空间大小、明暗、开合、虚实的对比，十分精致。殿春簃小轩三间，西侧带一复室，窗明几净，最宜读书，为仿明式结构。轩北窗外，一树芭蕉，数枝翠竹，依窗而栽，绿意宜人，又有湖石夹列其间。屋前有石板平台，围以低石栏，屋顶为卷棚式，线条流畅，回音效果好，是园内听曲的好地方。正门四扇落地长窗，左右设半窗，室内正中悬匾额“殿春簃”，额上有跋云：“前庭隙地数弓，昔日之芍药圃也，今约补壁以复旧观”（古时“弓”为丈量单位，约

合今1.6米）。

20世纪30年代，国画大师张善孖、张大千兄弟寓居于网师园，相传此地即是他们的画室。堂内北墙不封闭，

开了三个大窗，用红木镶边形成三

个长方形窗景，窗外天进中种植腊

梅、翠竹、芭蕉、天竺，配以几峰

湖石，一格窗景就是一幅立体的画，

轻描淡写，空灵秀美。室外的庭院

布局结构紧凑。东南侧隙地起垄，

为芍药圃，春末夏初，流香溢彩。庭院内采用周边假山手法，使之产生余脉连绵的情趣。假山不大，也不高，却起、承、转、合，极有章法，有韵律，有节奏，如一曲流畅的音乐。假山的起始是一脚矮脉，自院西北伸起，逶迤南奔，山势不峭不陡，不徐不疾，是这首交响曲开始时的前奏曲；继而渐渐拔高，出现假山群的第一个高潮，在庭院横轴线上正对“潭西渔隐”处，安排了一块石峰，突兀的峰体和正东开阔、明净的水面对比呼应；此后山势徘徊，似乐曲中的柔板，过渡，构半亭于山势中，亭名“冷泉”。此亭倚墙而筑，体量纤小，与小院格局十分相称，飞檐翘角颇为轻灵。亭中有一块巨大的灵壁石，形状像一只展翅欲飞的苍鹰，叩之铮铮有金属声。据传说，此石原在城西桃花坞唐寅宅内，辗转流传到此。在半亭中“坐石可品泉，凭栏能看花”，令人赏心悦目。到此，围拥小亭的山石态势继续南起突然跌岩下滑，怪石嶙峋中，水气森森，俯视洞壑幽深，底藏渊潭，是一泓天然泉水，其旁有石刻“涵碧泉”，取意于宋代朱熹“一方水涵碧”的诗句。泉水清澈明净，水旁有小径。院内有此一泉，使全园水脉得以贯通，真不愧为该园艺术中的神来之笔。山势再往下而形成渊潭后，忽地拔高，恰如银瓶乍破，铁骑突出，矗立起一座陡峭的石峰，这是整个庭院中最高的湖石峰，与北面的主

屋互相呼应，恰好处于南北的中轴线上，成为整个山石音乐最高潮。继而假山继续往东，若断还续，绵延不绝，恰似音韵流淌，间关莺语，幽咽泉流，群山匍匐。在东侧墙根外，峰峦忽而竞涌，群山归一，聚而为一大山，使人感到沉郁苍茫，犹如八音齐奏，金鼓齐鸣，作为全曲的终结，又有余脉之意，所谓意犹未尽，余情未了。

整个山石峰脉意境相连，藏泉于谷，藏路于峰，藏洞于岭，有衔接，有过渡，空间浑然一体。小院的花街铺地也颇具特色。为了与“网师”主题相合平整洁净的整片鹅卵石图案与中部主园涟漪荡漾的浩淼池水成水陆对比，一是以水点石，一是以石点水，使整个园中处处有水可依，特别是用卵石组成的渔网图案，更隐隐透出“渔隐”的意境。

看松读画轩

看松读画轩在池之北岸，轩南有黄石牡丹花坛，水湾之上架设石板曲桥，临池置有石矶，由于画轩体量较大，实为厅堂，故离池岸退居在花坛之后，景观上就不会产生逼压水池之感。看松读画轩硬山屋顶面阔三间，砖砌墙面。其窗景为竹石、蕉石之尺幅画。板壁上陈设山水画条幅。朝南花坛之中，有两株数百年生的古老松柏，可惜罗汉松已不存，仅存古桧虬干垂枝，苍劲独秀，为网师园珍贵的活文物。另有树干斑白的白皮松和树姿苍古的黑松，形成一幅常青松柏图。看松读画轩为赏景观画作画之轩，中国画是熔诗、书、画于一炉的综合艺术，故欣赏中国画古称“读画”，才得画中之寓意哲理和诗画韵味。在这里既是“读画”，更是“看松”赏天然画本。画轩之外，园景皆是画。轩中有对联“满地绿阴飞燕子，一帘晴雪卷梅花和“风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝”，联语所描述的均是园林情景所独具的画面，画轩东侧为峰石当窗、花木相映的小庭院，西边是板壁相的小书房，内有治国治家之联：“天

心资岳牧，世业重韦平”，运用典故，颇有封建礼教色彩。[3]

砖雕门楼

以“精品园”著称的网师园，

主厅万卷堂前的砖雕门楼雕刻精

致，饱经沧桑300余年后仍然古雅

清新，完好无损，精美绝伦，享有

“江南第一门楼”的盛誉。砖雕门

楼位于门厅和大厅之间，高约6米，

宽3.2米，厚1米，门楼东西两侧是

黛瓦盖顶的风火墙，古色古香。顶部是一座飞角半亭，单檐歇山卷棚顶，戗角起翘，黛色小瓦覆盖，造型轻巧别致，挺拔俊秀，富有灵气。屋檐下枋库门系四方青砖拼砌在木板门上而成，并以梅花形铜质铆钉嵌饰，既美观大方，又牢固实用。

门楼南侧上枋嵌有砖雕家堂，供奉“天地君亲师”五字牌位，已有几百年历史，极其精致。门楼北为主体，滴水瓦下全用水磨青砖精制而成，既是屋顶支撑物，又是门楼的装饰物。砖细鹅头两个一组，十二对精美鹅头依次排列有序，支撑在“寿”字形镂空砖雕上，鹅头底部两翼，点缀细腻轻巧的砖细花朵，几道精美的横条砖高低井然，依次向外延伸，鹅头上昂，气势伟岸，风雅秀丽，好一幅优美的立体画。

门楼中部上枋横匾是蔓草图，蔓生植物枝繁叶茂，滋长延伸，连绵不断，象征茂盛、长久吉祥。横匾两端倒挂砖柱花篮头，刻有狮子滚绣球及双龙戏珠，飘带轻盈。横匾边缘外，挂落轻巧，整个雕刻玲珑剔透，细腻入微，令人称绝。刚健有力，清雅淡泊而计重。“藻”乃水草总称；“藻耀”，意即文采绚丽，文采飞扬；“高翔”即展翅高飞。两侧为兜肚，左侧刻有“郭子仪上寿”立体戏文图。

图中郭子仪端坐正堂，胡须垂胸，慈祥可亲；八个文武官员，依次站立，有的手捧贡品，有的手拿兵器，厅堂摆着盆花，门前石狮一对，好不气派。郭子仪在唐肃宗时为平定安禄山、史思明之乱立了大功，被封为汾阳王，后为兵部尚书。他的年寿很高，活了84岁。他的8个儿子、7个女婿，都为朝廷命官，史书称誉郭子仪“大富贵，亦寿考”、“大贤大德”。这幅戏文图的寓意为“福寿双全”。右侧刻有“周文王访贤”立体戏文图。姜子牙长须披胸，庄重地端坐于渭河边，周文王单膝下跪求贤，文武大臣前呼后拥，有的牵着马，有的手持兵器，浩浩荡荡。这里描写周文王访得姜子牙的场景。文王备修道德，百姓爱戴，是个大德之君，而姜子牙文韬武略，隐于渭水之滨。有一次，周文王出猎之前，令人占卜，说他此次“所获非龙非罴，非虎非彪，所获霸王之辅”。文王大喜，高兴而归，立姜为军师。文王以大德著称，姜子牙以大贤闻名，“文王访贤”寓为“德贤文备”。中枋这三幅雕刻的外框前方刻有方柱，柱子间有栏杆和走廊，好似空中楼阁；刀工细腻，纹理清晰，古雅秀丽。下枋横匾三个圆形“寿”字，排列进然。“寿”字周围，淡灰色水磨青砖上刻有展翅飞翔的蝙蝠和空中飘扬的一簇一簇的云朵。“蝙蝠”两字中“蝠”与“福”同音，象征“福”。“寿”即长寿吉祥。“福”和“寿”是人类的普遍要求。整个门楼上“福”、“禄”、“寿”三星图案韵致隽永。福为五福临门；禄为高官厚禄；寿为长命百岁，寓意为三星高照，洪福齐天，寿与天高，万年永门楼上的砖雕是用凿子和刨子在质地细腻的青砖上，运用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等砖雕艺术手法雕凿而成，历史人物栩栩如生，飞禽走兽和花卉图案形象逼真。这些砖雕图案以特有的风格丰富了景点的传统文化的内涵。雕刻艺术的神韵和历史故事的风韵，二者相互渗透，庄重而古雅，闪烁着吴地文化和民间艺术的灿烂光芒。这细腻天成的砖雕门楼，不愧为传统砖雕艺术中的精品。

引静桥

姑苏园林之美，名满江南。拙政园之舒旷，沧浪亭之朴雅，留园之秀媚，怡园之工丽，风格种种，妙不可言。而网师园作为姑苏园林中的小园经典，其美妙高超之处则在于精巧清俊，气新韵奇，于咫尺之地营造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植与构架中，包含了绝大文章。园内之引静桥便是一例。

小桥在彩霞池东南水湾处，呈弓形，全部采用金山石造就。体态小巧，长才2.4米，宽不足1米，游人至此，三步而逾，故俗称之为“三步小拱桥”。麻雀虽小，五脏俱全。引静桥石栏、石级、拱洞一应俱全，是一座地道的袖珍小桥。桥顶还刻有一形牡丹浮雕，线条柔和，花形秀美，可以让人欣赏把玩。

引静桥下是一条溪涧，自南蜿蜒而来。两岸用写意法叠成陡崖岩岸，藤葛蔓蔓，涧水幽碧，虽涧宽仅尺余，但似深不可测。拨开桥南侧累累而垂的络石藤枝叶，则看到涧壁上刻有“盘涧”两个大字（相传为宋代旧物）。再溯流而上，则有一小巧的水闸立于涧流上游，岸边立有一石，上书“待潮”。桥名“引静”，涧称“盘涧”，闸赋之曰“待潮”三者俱体现了园主的优雅情趣。

引静桥飞跨盘涧，使彩霞池东、南两面景物因之浑然而为一体。游人经桥向东而行，可沿高墙至射鸭廊、竹外一枝轩；向西而游，则见云岗假山山势脉脉，濯缨水阁清风徐徐。一桥引渡于此，不仅方便了游客，而且使园内增添了一个玩赏的立足点。人们藉桥而北眺，古柏苍然，小轩寂寂，宛然入于图画之中。并且，由于四时气候之不同，则可赏之景亦呈千变万化之状。微雨轻飘之时，则见花湿楼隐，一片迷蒙这色；暖阳缓照之际，则有碧波青荷，的确是爽心之景；夏日黄昏，夕照下满池遍洒碎金；冬季雪后，一园尽着粉装。诸种佳致，可立于一桥而尽览。

如网师园这样的文人园林，其神趣主在“写意”，以极小的空间映出极大的山水意境。在造桥上，一般都采用平板曲桥，三四折浮水而架，以显水面阔大之