文学概论(下)期末复习资料

第九章文学作品的类型和体裁

黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度,将艺术分为三种类型:象征型.古典型和浪漫型。

象征型艺术是物质的表现形式压倒精神的内容,形式和内容是一种象征的关系,物质不是作为内容的形式来表现内容,而是用某种符号.事物来象征朦胧的认识或意蕴。

古典型艺术使内容与形式构成了一个有机的活的整体。

浪漫型艺术则是精神内容压倒了物质形式,内在的主体性成为它的基本原则。

席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中,从“现实”与“理想”两个方面来进行比较,认为素朴的诗“摹仿现实”,即“现实主义”，而感伤的诗“表现理想”，即“理想主义”。

第一节文学作品的类型

一.现实型文学

现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。它的基本特征是:再现性和逼真性。

(一)再现性

现实型文学的最基本特征是再现性。再现，指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。

(二)逼真性

现实型文学立足于客观现实,再现现实矛盾和本质规律,在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性。逼真,是指以写实的方法,按生活中各

种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。

二.理想型文学

理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是:表现性和虚幻性。

(一)表现性

理想型文学重在超越现实,突出表现性,具有明显的理想主义色彩。表现,指把内在主观世界状况(如情感.理想.想象.幻想等)以形象呈现出来。

(二)虚幻性

现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写,理想型文学则充分运用夸张.变形.虚构的方法,不求外表的真实,而遵循情感的逻辑,追求情感的真实。

三.象征型文学

象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征是:暗示性和朦胧性。

(一)暗示性

象征型文学重在寄寓某种意念.意蕴。暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。

(二)朦胧性

象征型文学的间接表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。朦胧,指词语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物之间的比较,其中的意义是纯粹暗示出来的。

第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态

第一节文学作品的文本层次

一.文学作品的文本层次问题

这里提出的“言.象.意”问题,虽然是指非文本而言,其实也

可以理解为广义(包括文学与非文学)文本的构成的三个要素。

二.文学作品的文本层次

文本分为三个大的层次:即文学言语层面.文学形象层面和文学意蕴层面。

第二节文学语言

语言（整体的共同语）言语(个体的生活化的)

一.预言师文学的第一要素

1.语言工具论

2.语言本体论

二.日常语言与文学语言

单一性与多义性外指性与内指性

三.文学语言的审美特征

“文本”(text),这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。文学文本+阅读=文学作品

特征；内指性.心理蕴含性.阻拒性（陌生化）.本色化.表现性.隐喻性.形象性.生动性.凝练性.音乐性情感性.暗示性.独创性。

第三节文学形象

文学形象的系统性

文学形象

一般形像

高级形象；文学典型（叙事文学）文学意境（抒情文学）

文学象征意象（哲理性文学）

一.文学形象

文学形象,是读者在阅读文学言语系统过程中,经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。

二.文学形象的特征

1.文学形象是主观与客观的统一

2.文学形象又是假定与真实的统一（合情合理）

“合理”,是文学形象真实性的客观规定性，还意味着合乎理想。“合情”,是指文学形象必须反映人们真切的感受,真挚的情感,真

诚的意向。

3.文学形象是个别和一般的统一

4.文学形象又是确定性与不确定性的统一

5.今具体可感性

6.艺术概括性

7.审美想像性8.文学形象具有审美属性

第四节文学意蕴

文学意蕴层面,是指文本所蕴含的思想.感情等各种内容,属于文本结构的纵深层次。由于形象具有指向性和包孕性,就使意蕴层面呈现出多层次的丰富意蕴,一般又可以分出几个不同的层面:历史内容层.哲学意味层.审美意蕴层.生命价值层。

第五节文学典型

一.典型论的发展

典型(Tupos/type)基本上是西方文论创立的一个概念。它的发展大致经历了三个阶段；

17世纪以前,西方的典型观基本上是类型说,强调典型的普遍性和类型性;

18世纪以后,开始由重视共性到重视个性的转变,形成了个性

典型观占主导的时期;

19世纪80年代末,马克思主义典型观趋于成熟,把人类的典型理论发展到了一个崭新的阶段。

二.文学典型的美学特征

(一)文学典型的特征性

首先,文学典型必须具有贯穿其全部活动的,统摄其整个生命的“总特征”。

其次,文学典型还必须通过局部“特征”,反映和形成总特征。(二)文学典型的艺术魅力

文学典型的艺术魅力,应当是来自性格显示的一种生命的魅力。这种“生命的魅力”,

首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩,即性格侧面的丰富与多彩。

其次,典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。

一是看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序

的愿望。

二是要看灵魂所显现的历史真实的程度。

三是要看性格和灵魂是否合乎理想。

三.典型环境中的典型人物

(一)典型环境

所谓典型环境,不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实

关系总情势的大环境,又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。恩格斯《致玛·哈克奈斯》

(二)典型环境与典型人物的关系

恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题,科学地揭示了典型人物与典型环境的相互依存，互动性的辩证关系。

一方面典型性格是在典型环境中形成的。典型环境不仅是形成人物性格的基础,而且还逼迫着人物的行动,制约着人物性格的发展变化。

另一方面,典型人物也并非永远在环境面前无能为力,在一定条件下,他又可以对环境发生反作用。

第六节意境

一.意境概念的形成及界定

意境是我国古典文论独创的一个概念

意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融.虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。它同文学典型一样,也是文学形象的高级形态之一。

二.文学意境的特征

(一)情景交融

情景交融是意境创造的表现特征。南宋范晞文清人王夫之王国维

三种情景交融的类型；第一是景中藏情式。第二是情中见景式。第三种是情景并茂式

(二)虚实相生

这是意境创造的结构特征。虚境要通过实境来表现,实境要在虚境的统摄下来加工。这就是“虚实相生”的意境的结构原理。

(三)韵味无穷

这是意境的审美特征。

第七节文学意象

一.观念意象及其高级形态审美意象

意象是中国首创的一个审美范畴。它的最早源头可以上溯到《周易·系辞》，是中国诗论.画论.书论的中心范畴。

意象主要有四种:一是心理意象,即心理学意义上的意象,它是指在知觉的基础上所形成的呈现于脑际的感性形象。

二是内心意象,即人类为实现某种目的而构想的.新生的.超前的意向性设计图像。在文学创作中则表现为艺术构思形成的心中之象或“胸中之竹”。

三是泛化意象,是文艺作品中出现的一切艺术形象或语象的泛称,基本上相当于“艺术形象”或“文学形象”这个概念,简称“形象”。四是观念意象及其高级形态的审美意象,简称意象或文学意象。

文学意象指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。

二.审美意象的基本特征

(一)审美意象的本质特征是哲理性

(二)审美意象的表现特征是象征性

(三)审美意象的形象特征是荒诞性

(四)审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与

(五)审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性

三审美意象的分类

寓言式意象和符号式意象。

寓言式意象,是指通过一则故事直示一种哲理或观念,而这正是这则故事的主旨。

符号式意象,是指不具有情节性的整体意象和单个意象。

第十一章叙事性作品

第一节.叙事界定

一、叙事理论和叙事学

(一)中外传统叙事理论

传统：亚里士多德《诗学》；贺拉斯《诗艺》；金圣叹的小说.剧本评点。形成了以人物.情节.环境三要素为中心的叙事理论。

当代叙事学：研究对象不再局限于内容要素，而把故事的叙述方式.叙述者的声音特点.叙述者与叙述的接受者之间的关系等等作为新的研究重点。

普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能”；列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究；意识形态叙事研究：

二、叙事的涵义与特征

文学的叙事（narration)是用话语虚构社会事件的过程

文学叙事的基本特征：

第一，叙事的内容是社会生活事件过程。与抒情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。

第二，叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离。三、叙事与审美意识形态本质

叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时

代.民族等意识形态的印记。譬如《旧约》是希伯

莱民族意识形态的体现。

从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种

风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。譬如

自然主义是19世纪实证主义意识形态的体现。四.叙事的构成

叙述内容：被讲述的故事

叙述话语：讲述故事的语句

叙述动作：“叙述”活动本身

叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。

第二节.叙述内容

一、叙述的基本成分：故事

（一）事件

事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中的事件可分为若干层次。任何事件在作品中都承担着一定的作用：推动情节的事件；塑造形象的事件

（二）情节

情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。而且要求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。（三）人物

1.性格与情节的主次地位之争

2.人物的二重性特点：行动元与角色

行动元是情节的动因，决定人物“做什么”，如《西厢记》为代表的才子佳人小说中都是有追求者.被追求者.促进者.反对者.竞争与破坏者这几种类型的行动元。角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”。人格特征构成的人物自身的同一性和独立性我们称之为“角色”。（四）场景

叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。

二、结构

结构是叙述内容的存在形态。叙事作品的结构是指作品各个成分或单元之间关系的整体形态。

（一）表层结构

历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与句子.事件与事件之间的关系。

以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句。

人物—主语行为—谓语状态—表语

（二）深层结构

共时性向度：研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。深层结构存在的根据是相信具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的内在意义关系。

法国人类学家和结构主义理论家列维-斯特劳斯的，结构主义神话学，把研究的神话打乱叙述顺序，而将各个神话要素按照某种相似特征重新组合的方式进行译解，从中找出支配具体话语的恒定关系。

三、行动

行动是事件发生的直接原因，因而是叙述内容实现的根本途径。

行动的内在逻辑：支配故事中行动的内在规律。

一般行动逻辑：三段式序列：可能性—变为现实—取得结果

行动序列的典型复合形式：首尾接续式；中间包含式；左右并连式

第三节叙述话语

叙事文学作为话语，它的基本结构是线形历时结构，在这样的话语中，时间是一个基本要素。叙事作品中时间的特征是它的二元性：本文时间和故事时间。

一、文本时间与故事时间

故事时间，指故事发生的自然时间状态

文本时间（叙事时间），指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态

时序：顺叙?倒叙?插叙

本文时长和故事时长关系的变化对叙事速度的影响可概括为四个形式：省略.概括.场景.休止。

时距：叙述的步速：匀速?变快?变慢

频率：本文话语与故事内容的重复。

二、视角

视角也称为聚焦，即作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。（一）第三人称叙述：

传统的全知叙述，特点是无视角限制：《三国演义》

现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》

（二）第一人称叙述：内在式焦点叙述。

叙述者为主人公：余华《活着》

叙述者为旁观者：鲁迅《孤独者》

（三）第二人称叙述

（四）叙述视角和人称的变换。

第四节叙述动作

叙述动作,即“叙述”行为本身。

一、叙述者与作者

叙述者不是作者，而是作者创作出来的第一个形象，故事总是被叙述者叙述出来的。

二、叙述者与声音

叙述者的声音本身成为被关注的对象，

传统话本小说：说书人常常撇开故事内容，直接对听众进行道德训教。现代小说：叙述者直接露面，强调“讲”的动作，解构经典叙事制造的客观.逼真幻觉。

“独白”式叙述“复调”式叙述

三、叙述者与接受者

作者在作为叙述者讲述故事时，心目中必然要有一个潜在的叙述接受者。

第十二章抒情性作品

第一节抒情界定

一、抒情与抒情性作品

抒情是与叙事相对的概念。一般地说,抒情偏于表现作者自己的主观世界,叙事偏于再现客观世界;抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现感情,叙事偏于用话语的意义来讲故事。

抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类

文学作品。抒情性作品的主要体裁是抒情诗。

二、抒情的本质

（一）抒发情感就是表现情感克罗齐科林伍德

（二）抒发情感就是展示情感（强调情感的重要性）托尔斯泰（三）抒发情感就是投射情感普列斯

三、抒情与现实

抒情作为一种主观表现,并不脱离现实,而是对现实生活的反映与评价。抒情总包含着对现实的反映。也是对现实的一种意识中的改造。

四、抒情中的自我与社会

抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会意识形态的联系。

五、抒情与宣泄

文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，与普通情感宣泄不同

抒情主体把自己的内心体验作为对象来表现，既是情感的释放，又是情感的构造创造具有审美价值的文学作品，构造适合情感表现的感性形式

第二节抒情性作品的构成

一、抒情内容与抒情话语

（一）抒情内容与抒情话语的直接融合

抒情内容是指文本所表现出来的某种特定的情感过程和意义。

抒情话语是一种表现性话语，它具有象征性地表现情感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过程。

抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离

抒情诗成为“最典型的语言创作”

（二）普通话语和抒情话语

抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层的象征功能

改造普通话语：诗家语和陌生化

二、抒情性作品的结构

抒情性作品可分为三个主要的结构要素：声音、画面和情感经验（一）声与情

诗与乐同源；声调与情调；

平仄关系、押韵、格律；节奏与情感运动形式

（二）景与情

1.诗与画相通

“诗是有声画，画是无声诗”。“诗中有画，画中有诗。”

中国画“散点透视”，与抒情诗相近

2.情景关系

情与景是中国传统诗学中的一对重要概念。

王夫之：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”

情景相生、情景交融谓有意境，是中国古典抒情诗所追求的最高境界。

3.真与幻

诗的真实，在于主观感受的真实，情感逻辑的真实。

第三节抒情方式

一、抒情话语的修辞方式

比喻与象征；倒装与歧义；夸张与对比；借代与用典

二、抒情角色

第一人称的抒情方式；代言的抒情方式；

三、抒情原则

浪漫主义古典主义象征主义

抒情的一般原则；诚挚性独特性感染性

四、抒情作品的特征

（一）题材与结构特征

题材；原始形态喝古典形态是抒情诗

结构；跳跃性

（二）意象与主题特征

1.原型意象；在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化意象。

2.抒情母题；在某种抒情传统中基于某种原型意象二形成的内涵相对固定的大型主题。

第十三章文学风格

文学风格,是文学活动过程中出现的一种具有特征性的文学现象。文学风格主要指作家和作品的风格,既是作家独特的艺术创造力稳定

的标志,又是其语言和文体成熟的体现,。文学风格既涉及作家的创作个性和言语形式,也与时代、民族、地域文化有关系。

第一节风格的诸种观念和理论

一、风格是独特的言语形式（外部）

强调作品中语言的修辞特色。

二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露（内部）

着重从风格形成的内在根据来理解风格,把作家的创作个

性与作品的风格联系起来。

三、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色

这是主要从作家主体与表现对象的统一性和内容与形式的统一性的角度来理解风格。

四、风格是读者辨认出的一个格调

侧重从读者鉴赏的角度来理解风格。

第二节风格的定义和内涵

文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。

要点是:1.创作个性是风格形成的内在根据;

2.主体与对象、内容与形式的统一是风格存在的基本条件;

3.文体和语言组织是风格呈现的外部特征。

一、创作个性是文学风格形成的内在根据

创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响

日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。

二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件

布封提出“风格即人”

马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”

三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征

创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。

风格是文体的最高范畴和体现

1.体裁

2.语体

规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体

自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分

3.风格

四、风格的特性

独创性；稳定性；多样性；

第三节文学风格的类型与价值

一、风格类型的划分

简分法：刚柔二分

繁分法：刘勰《文心雕龙·体性》若总其归途，则数穷八体。

司空图《二十四诗品》：二十四体。

二、文学风格的审美价值

不同的文学风格有不同的审美价值

风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约

第四节文学风格与文化

一、文学风格与时代文化；文学风格与民族文化；文学风格与地域

文化；文学风格与流派文化

宗白华鲁迅伏尔泰刘师培

第十四章文学消费与接受的性质

第一节文学消费与一般消费

文学消费有广义与狭义之分。

广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程,也即文学阅读活动。

狭义的文学消费指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下,在文学成为一种特殊的商品以来,人们对它的消费、阅读和欣赏。

文学消费与一般消费

一般消费文学消费

物质消费精神消费

等价交换不等价消费

名服其实的交换文化信息的传播与接收

纯粹价值消耗增值消费

一、文学生产、传播与消费

（一）生产（狭义）

指以作家内在心理意象形式存在的观念形态的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形态的文学文本变为文学读物的物态化生产。

（二）传播

指文学作品的出版与流通

文学传播活动及其变迁

变迁轨迹：口头传播：作家、职业说书人

书籍传播：从手抄本到机械印刷品

视听传播及电子网络传播：广播、电影、电视、网络

大众传播：使用印刷媒介(书籍、报纸、杂志)和电子媒介(广播、电影、电视以及电脑网络等)大量收集、复制和传播信息。具有大范围播布、传递迅速和单向扩散或互动交流等特点。

（三）文学消费与文学生产之间的互动关系：文学生产规定着文学消费，文学消费同时发作用于文学消费。

二、文学消费的二重性

（一）文学消费作为一般的商品消费

文化工业的出现和文化流通市场的形成，文学生产者与文学消费者发