《浅水洼里的小鱼》文本解读

《浅水洼里的小鱼》文本解读
《浅水洼里的小鱼》文本解读

细腻的语言温情的故事

——二年级上册《浅水洼里的小鱼》文本解读

《浅水洼里的小鱼》是二年级上册第七组的第三篇课文。课文讲述了“我”清晨到海边散步,看到无数的小鱼被困在浅水洼里,继续往前走,看见一个小男孩将小鱼儿一条一条地捡起来,用力扔向大海。他不是凭着一时的好奇在玩着一种游戏,而是在执着地完成一项使命。这么多的小鱼,他是捡不完的,但他在尽力地捡着,扔着。在他眼里,一条小鱼就是一个生命,捡一条小鱼就是挽救了一个生命!

本文故事简短而富含情趣,语言细腻质朴,是学生获得情感熏陶和学习语言文字运用的良好载体。以下我将分三方面来深入解读文本。

一、故事温情,语言细腻

1.故事温情,以小见大

浅水洼是小小的,小鱼是小小的,对于浅水洼里的小鱼,作为成人的“我”视若无睹,但小男孩却不断地弯腰捡起小鱼,把它们扔回大海。“我”甚至怀疑小男孩的做法,认为他是徒劳无功的,劝他不要捡了,“谁在乎呢”。但小男孩头也不抬地回答:这条小鱼在乎!这条小鱼在乎!这条小鱼也在乎……多么童真而质朴的回答,却深深地震撼了每一个人的心。包括作者,包括我们读者。

“人与自然和谐相处”的主题在这篇课文里不是空洞的口号,而是化为了小男孩实实在在的动作和语言,融在了回归大海的一条条小鱼身上。这样的故事浅显易懂,却又以小见大,非常适合学生阅读,并在情趣体验中获得启迪。

而通篇文章,很明显地采取一种侧面描写的方法。成百上千的小鱼儿被海水送进了海滩上的浅水洼,多么有趣!也许有人要捡回家慢慢享受这海中的美味,也许有人会驻足观赏这些小生灵在烈日下的沙滩上如何挣扎至死,也许有人会将正在跳跃的小鱼儿埋起来,然后用沙子为它们筑起一座座精致的坟墓……作为课文中的“我”是视若无睹,继续前行。但小男孩却不停地捡鱼、扔鱼。“我”认为不可理解,但小男孩却回答得异常坚定,还一边回答一边捡。“我”的言行不正好反衬了男孩对生命的异乎寻常的在乎吗?

2.语言细腻,耐人寻味

1)贴切的语汇展现小鱼处境

本课语言质朴中闪耀点点光华。说质朴是它没有特别华丽的语言,也没有很抒情的表达,但却于细节处发光。如写小鱼留在了浅水洼里,作者用了一个“困”字。何为困?陷于艰难处境而无法摆脱。小鱼被水冲上了沙滩,如果没有外力的帮助,只能在浅水洼里等死,这不就是陷于危险境地却无法脱身吗?此处用“困”字,多么传神。

同样是表达干的意思,作者用了“吸干,蒸干,干死”三个词。沙子吸水,所以是吸干;而太阳是用热把水蒸发了,所了是蒸干;小鱼最终是干死。“被沙粒吸干”,“被太阳蒸干”,“小鱼都会干死”,用得多么准确!

再来看,“被困的小鱼,也许有几百条,甚至有上千条。”被困的小鱼很多,无法尽数,一个“也许”表示大概猜测,体现出用词之准确。而“甚至”则是表达了作者的惊叹,惊叹鱼之多,也更显小鱼处境之惨。

2)连贯的动词构筑男孩形象

本文用了较多的篇幅写了小男孩的作为。“他走得很慢,不停地在每个水洼前弯下腰去,捡起里面的小鱼,用力地把它们扔回大海。”一句中,一连用了走、弯、捡、扔四个动词。做一次这样的动作也许没什么,而男孩是不停地捡,用力地扔,连续为之,足见其辛苦累人。但小男孩却不在乎,他在乎的是一条条小鱼的在乎。而在后来我问话时,他也是“头也不抬地回答”,“一边回答,一边捡起一条鱼扔进大海。他不停地捡鱼扔鱼,不停地叨念着”。从这一连串动词中,我们看见的是一个小男孩对小鱼实实在在、真真切切地在乎,没有掩饰,荡人心扉。3)生动的对话突显人物内心

本文人物的对话非常生动。细看标点符号的运用“那你为什么还在捡?谁在乎呢?”一连两个问号,充分表达了“我”的疑问,反衬了男孩的坚定与博爱。男孩的回答“这条小鱼在乎!”,一个感叹号印证了他内心的坚定。紧接着“这条小鱼在乎,这条小鱼也在乎!还有这一条、这一条、还有这一条……”,不说句中的感叹号和省略号,单是几个“这一条”之间使用的顿号足以写出小男孩的紧迫。为什么?本来这一条,这一条,作为并列的短语之间要用逗号,而此处是顿号,正是可见小男孩之急切,因为他要救更多的小鱼。

再看本文的对话形式也非常多样,它有提示语在前,提示语在中,省略提示语等三种情况,使得对话紧凑而富有可读性。

二、编排精心,同中求异

1.插图贴合文本内容

人教版的教材大都文质兼美,且配有精致插图。本文的插图描绘的正是小男孩在沙滩上的浅水洼旁捡鱼扔鱼的情景,非常贴合文本内容。

2.单元间的整体观照

本单元是以“关爱自然,关爱生命”为主题编排的。相对于《识字七》的拍手歌和第26课的诗歌《“红领巾”真好》,《浅水洼里的小鱼》更富于故事性;相对于《清澈的湖水》本文更有情趣,内容更新颖。而泡泡语“看到小动物受伤了,你在乎吗?你会怎么做呢?”以及课后题的想想说说和园地七中的口语交际主题“保护有益的小动物”一气贯之,可以整合处理。

3.课后题编排精心

本课安排有“我会认”的七个生字。其中读音上的难点在于“甚至”的翘舌音,“蒸”字读音上的翘舌后鼻。字形上的难点在于“蒸”的复杂和“继”易于“断”混淆。

“我会写”八个生字,两个独体字,两个上下结构,四个左右结构均是左窄右宽。其中“死”的右边下面部分学生易少一撇,“被”字的衣字旁是第一次出现,需重点处理。

“想想说说”创设了情境,给了孩子表达关爱动物之情的平台,也是训练学生语言表达能力的好扶手。

三、基于学情,选择内容

1基于起点选择

二年级上册的学生,具备了较强的识字写字能力。我们选取音、形、义上的难点作为教学内容,如“甚、至、蒸”为翘舌音,“继”在字形上与“断”区分,“甚至”和“叨念”的意思理解等。

二年级上册的学生,具备了阅读浅显故事的能力,故事能够基本读懂,那么我们以加深对课文内容的理解与体验作为学习内容。

2.基于发展点选择

教学应指向学生的最近发展区。结合本课语言价值与学生情况,我们确定本课的发展点为“结合上下文和生活实际了解课文中词句的意思,在阅读中积累‘困、蒸干、吸干、继续、甚至、叨念’等词语和在阅读中体会问号、叹号所表达的不同语气。

而对于文本中呈现出来的侧面描写手法和对话表达提示语的多样性,对于二年级学生来说过于艰深,不作为教学内容。

3.基于情感体验选择

披文以入情,情动而辞发。语文课程要使学生在主动和积极的情感体验中有所启迪,爱到熏陶,习得能力。因此,需关注学生情感体验,不使语文沦为语言的机械训练。对于本文而言,对于主题的理解是人人都会的,但是情感共鸣可能不强烈,影响也就不深刻。因此,对于文中一连串动词的体验学习,对于“我”与小男孩的对话感情朗读,则是关乎学生情感体验的关键。我们将作为教学重点。

基于以上文本解读,我们预设本课教学目标如下:

1.通过朗读、品味、复现等方式,正确认读“甚”等7个生字,通过观察、比较,正确书写“久”等8个字,联系上下文及结合生活经验理解“困、继续、在乎、叨念”等词。

2.通过情境创设与角色体验,有感情地朗读描写男孩动作、语言的句子,感受小男孩对动物的关爱,对生命的尊重。

3.通过感情朗读,体会问号、叹号所表达的语气。能正确地使用动词,结合课后题表达关爱小动物的良好愿望。

【题目一】

一、游记特点,突出重点

初读课题“记金华的双龙洞”,从“记”字中可知本文是一篇游记。作者叶圣陶先生按游览的先后顺序,先写了去双龙洞途中的风光,接着写双龙洞洞口和来到外洞;再写怎样通过孔隙来到内洞;最后写出洞。细读课文,不难发现,行文中还有一条线索,即泉水流经的路线:深黑的石洞→内洞→孔隙→外洞→洞口→流下山,作者正是迎着溪流上山入洞的。以上两条线索十分清晰。

本文开门见山,直接点明游览的时间和地点。又以详略得当的叙述方式,简写途中所见所感,再以具体、形象的语言详细描绘了双龙洞的特点。其中重点突出仰卧小船过洞的乐趣和内洞景象的黑、奇、大。

二、用词贴切,表情达意

本课语言质朴中闪耀点点光华。如“随着……时而……时而……时而……”这句,作者巧妙地运用“宽、窄;缓、急”两对反义词准确地表达溪流的形状和流速。四个“时而”说明了溪流的蜿蜒曲折,听到的溪声才犹如“时时变换调子。”

此外“稍微……一点儿”这句告诉我们只有一动不动地平躺在小船上,才能通过孔隙,说明孔隙的小,非常逼真。“要是……准”的假设句式,准确地表达了作者当时受“挤压”的真实感受。在品读关键词句之后,教师可鼓励学生积累并运用这类句式。

三、编排精心,整体观照

本组课文以“走遍千山万水”为主题,选取有关山水景物的文章,围绕学习描写景物的方法来编排,并体会优美语句表情达意的作用。这一组课文语言优美,易于朗读背诵,旨在诵读中体会山水景物之美。

《记金华的双龙洞》是本组第三篇课文,泡泡语“我能体会到这种感觉。我知道为什么叫双龙洞。”意在让学生在诵读中感悟双龙洞的特点,激发热爱自然的情趣。从课后题2中可知,本课的重难点是“让学生有条理地复述作者的游览过程,再重点感受溶洞的奇观”,学习按游览顺序的记叙方式。结合课后题3体会作者遣词造句的准确和朴实,学习用恰当的词句描绘事物。同时本文的写作方法可迁移运动到单元习作“写校园景物”中。

【题目二】

一、基于起点选择内容

四年级学生正处在向中高年级过渡的时期,已有初步的独立识字能力。因此初读时放手让学生通过合作和自主的方式完成识字任务。选取“突兀森郁”“蜿蜒”“石钟乳”“石笋”等词作为学习内容进行点拨,引导学生联系上下文、查字典和资料补充理解词意。

四年级学生已经掌握了一定朗读技巧,能初步把握课文的主要内容,但他们对文字深入的理解,对课文思想深层次的挖掘,在很大程度上还需要老师的引导和激发。因此选取“随着……时而”“即使……也”“稍微……一点儿”这些关键词句作为学习内容,引导学生体会其在表达情意的作用。可作为语言运用训练点进行拓展练习。

二、基于发展点选择内容

学习内容的选择应指向学生的最近发展区和语文本体性的知识。因此内容选择如下,让学生了解游览过程,有条理地复述作者的游览过程。在此基础上,教师录像播放引导学生进行口语交际导游解说,把课本语言内化为自己的语言,在内化语言的同时,又提高了学生的读书悟文能力。

在复述课文之后,教师相机引导拓展延伸结合课外资料让学生自由选择一处景点按一定顺序写出景物特点,感悟作者写作方法,从而达到学以致用,增强学生学语文用语文的意识,多方面提高学生的语文能力。

【题目三】

四年级下册的阅读教学,既要完成中年级阅读学习目标,又要为高年级的阅读做准备,在语文教学中起承上启下的作用,是阅读能力形成的重要阶段。基于我对教材的理解和分析,确定如下教学目标:

1.联系上下文、查字典或者资料补充,理解“突兀森郁”“蜿蜒”“石钟乳”“石笋”,背诵自己喜欢的段落,积累优美语言。

2.通过画示意图的方法,理清作者游览的顺序,能复述“双龙洞”的景观,感受大自然的壮丽。领悟按游览顺序进行叙述的写作方法。

3.抓住关键词句体会双龙洞的特点。迁移练习,结合课外资料自由选择一处景点按一定顺序写出景物特点。

《清平乐村居》教学反思.

《清平乐村居》教学反思 2019-02-19 编入小学语文教材的古诗,以极简炼、形象的语言生动地描绘了一幅幅色彩明丽、动静相宜的画面,创设了优美的意境,表达了深挚的情感,千百年来脍炙人口。诗中的色彩美、画面美、意境美与艺术妙笔融为一体,有着特殊的审美功能。我在教学中深深地体会到,引导学生从古诗中受到美的熏陶,培养学生感受美和创造美的能力,是古诗教学的一个十分重要而又艰巨的任务。所以在设计教案及上课时,我都努力抓住古诗的几个特点来帮助学生更好地学习。 (1)抓住古诗“诗中有画”的特点,把“诗”与“画”结合起来进行教学。古诗的语言极为精炼。仅仅通过接触语言来学习古诗,儿童对古诗画面美的理解就会是笼统的、模糊的。所以我通过图画,具体而形象地再现古诗中的画意;通过语言,唤起学生丰富的联想,从而引导学生深入体会古诗的意境之美。 (2)引导学生“披文入情”,使学生体验古诗中蕴含的丰富情感,通过审美体验,得到心灵的陶冶。没有感情就没有诗。没有诗人真挚浓烈的感情,就不可能产生动人心弦的诗歌。在这首诗中,诗人把自己的感情融入到所描绘的景物之中,创造出情景交融的'艺术境界。教学时,我尝试引导学生“从景入手”,从字词的理解以及再现诗的画面入手;“由曲引情”――诗与曲,自古以来就是相互依存的姊妹艺术。优美的歌曲,能创造特定的情境,能把学生带进一种特殊的艺术氛围中去,从而为学生体会古诗的情感创造条件。我自始至终轻轻地播放着一段乐曲。该曲有着优美抒情的曲调,轻快舒展的节奏,诗一般的音乐语言。学生一听乐曲,仿佛置身之中,恬静、愉悦、向往的情绪便油然而生。这时,再学古诗,学生较快进入诗人的情感世界。学完全诗后,我再让学生一边聆听乐曲,一边展开想象。此刻,学生伴随着二胡、琵琶、提琴齐奏所发出的柔美的音响,浮想连翩……一幅悠闲自在的农家生活图,顿时呈现在学生眼前。 (3)帮助学生“由读引情”。古诗的情感常常蕴含在富有音乐美的语言之中。要通过反复朗读、吟唱才能入境、察情。因此,我在设计教案时把朗读作为一根主线贯穿始终。起始阶段齐声读,个别读;深入学习阶段边理解边朗读;学完全诗后让学生反复朗读,或一唱三叹地吟读,或摇头晃脑式地自由读。总之,要让学生读得琅琅上口,滚瓜烂熟,声情并茂,方肯罢休。 尽管整堂课我都努力地按照设计时的想法在做,但备课还是显得过于理想化了些,没有更多的考虑自己班级学生的整体水平!所以整篇课文在教学时间的安排上还是出现了一些小问题。前面松了些,后面有些赶。另外,在让学生朗读上也有“蜻蜓点水”之嫌。有些浮于表面,显得程式化了。如果时间安排更好的话,应该照顾到整个班级学生的朗读,并有针对性地指导。更好地来体现备课中的“由读引情”的理念。最后,课件设计中也有小小的不足,安排教

从作者的角度解读文本

从作者的角度解读文本 文本作为作品,本身带有时代和作者思想的印记,也就是作者本身对文本有着自己的解读。因此,教师要真正了解作者,走进作者的情感世界,体会作者的思想感情以后,才能把握文本的意义,才能给文本的价值取向准确定位,从而进行有效的解读。如《生命生命》的作者杏林子自12岁起患“类风湿性关节炎”,全身关节大部分遭到损坏而残疾,《生命生命》这篇文章不仅仅是她生命的思考,更是她生命的追求。 从教师的角度解读教材 1、初读文本,整体感知 教师对所教的课文(文本),要排除各种先入为主的干扰,进行原汁原味的阅读,教师应先整体感知其内容,把握文本内容之间的联系,获得对文本整体的初步印象,对其中心思想有直觉的领悟。应具体地思考三个问题:写了什么,为什么写,怎么写。对“作家写了什么”的追问,是解读的开始。没有这踏实的一步,后面诸如作品的主旨是什么、有何特征等问题就很难展开。第二步“为什么写”是在认识、理解作家所写的基础上产生的感悟、获得的启迪、展开的联想。第三步是作品的整体上去考虑“怎么写”,如文章用什么样的语言反映了什么样的事实、用什么的结构体现的什么的思路、用什么样的材料证明什么样的观点、表达什么样的思想感情。 2、细读文本,抓住关键 解读文本时,教师抓住文章的“关键”深入解读。这“关键”可能是动人的情感、独特的思想、深刻的哲理、重要的信息,但都离不开文字。具体地说,文本的关键,有的是一个字(词),有的是一句话,有的是部分句段。教师在细读文本时,要把握文本的“关键”所在,甚至在教学时以这些“关键”提纲挈领,引导学生感悟文本,提高学生的阅读水平。 3、从学生的角度解读教材 相对于学生而言,教师是课文的“首席读者”。教师也应站在叙述的角度上解读文本,像学生一眼阅读文本,理解文本。教师要像血红色一样提问,设想自己就是学生,一边阅读一边思考:原来自己就懂得什么?本节课新旧只是间的桥梁是什么?这节内容的重点是什么?难点是什么?自己能完全学会什么?这样,只有心中有学生,才能有效地解读文本。 解读文本,永远是阅读教学需要首先解决的问题。教师只有对文本全方面、多层次、多角度的解读,才能使教学更有效。 《新课程标准》指出:“语文课程应致力于学生语文素养的形成和发展。”语文教学要贯彻终身教育思想,把学生的可持续发展放到重要地位,为了培养整体和谐发展的“全人”,因此语文教学首先要确立“以人为本”的基本原则,语文学科的文学性是对世界的一种创造性发现,文学教育也是一种再创造的过程。“真正的文学作品总是常读常新,并且给阅读者带来真正的创造性的喜悦。”而我们却常常习惯于将学生的思维硬纳入某一凝固的“空轮”中,并要求死记硬背,这其实是抑制了学生的创造思维,与文学作品的本性、语文教学的根本目的无异于“南辕北辙”。如果我们真正将学生作为阅读活动的主体,与他们自己个性化的读解结合起来,承认学生的每一种无错误的的合理和必要,不拘泥于教学上或某种约定俗成的理解,并给予充分鼓励,使其见解的独创性和丰富性彻底改变语文简单化、僵化现象,这样语文教育必将充满创新的智慧和创造的乐趣。

多角度阅读引领学生深入理解文本

多角度阅读引领学生深入理解文本 新的语文课程标准提出阅读教学“应让学生在主动积极的思维和情感活动中,加强理解和体验,有所感悟和思考,受到情感熏陶,获得思想启迪,享受审美乐趣。要珍视学生独特的感受、体验和理解。”它要求在阅读教学中,教师应重视学生对文本的独特体验,发挥文本的熏陶感染作用。多角度阅读就成为开启学生创造思维的良好方法,通过多角度解读课文,可以发现新的问题,得到新的启示,能更深刻地理解课文,把握课文的思想内容,对文章有一个全方位的理解。同时,通过多角度的阅读,又能培养学生联想和想象的思维能力,养成良好的学习习惯,这样就能把一堂课上得既有温度,也有深度。因此,要深刻理解课文内容,提高学生的思维能力,培养学生的联想和想象能力,教学中应提倡学生进行多角度地解读课文,养成良好的习惯,掌握多角度解读课文的方法。那么,怎样进行多角度解读呢? 下面就以《走一步,再走一步》为例,谈谈如何进行多角度地阅读。 《走一步,再走一步》是一篇情节简单、人物不多的短文,但文中的人物却各有性格,适合引导七年级学生选择着眼于某一人的角度。在教学中,父亲的形象自然是学生要重点研讨的。因此,首先可以从父亲的角度提出问题:父亲怎样教孩子脱险?为什么他不直接把孩子抱下来?父亲眼看孩子在悬崖石架上下不

来,明知孩子一不小心就会摔死。可是,他并没有上去救护孩子。父亲深知,如果自己去救,孩子的能力就毫无进展,所以,只是鼓励、指导孩子“走一步,再走一步”,让孩子自己下来,经受一次历练,增长勇气和经验,就这样,使一个孱弱的孩子获得勇气和信心,变得勇敢。“我”就是在父亲的指导和鼓励下,自己一步一步地走下来,脱离了危险。经过一次经历,增长了勇气和经验,事实上“我”确实从中得到了终身受益的经验,使“我” 获得一笔宝贵的精神财富。正如“我”在文中写道:我曾屡次发现,每当我感到前途茫茫而灰心丧气时,只要记起很久以前我在那座小悬崖上所学到的经验,我便能应付一切。也就是:无论遇到怎样的危险和困难,只要化整为零,把它分解开来,分解为一小步一小步,“只要想着你是在走一小步” “走了这一步再走下一步”,一步一步走下去,困难就不大了,终将战胜巨大的困难,赢得最后的胜利。 通过对父亲的行为分析,结合人生体验谈出自己的见解和方法。如何看待“我”的父亲?我们又能从中得到什么启示呢?学生们经过小组合作明确:这是一位明智、教子有方的父亲。父亲完全可以把孩子直接抱下来,但他没这样做,而是引导孩子凭自己的努力一步步地克服自己。其实,父亲这样做是想给孩子一份经验、一次锻炼、一个成就感、一份不怕任何困难的勇气。这是父爱中一种明智的体现,是真正的父爱。他在父亲的眼里,孩子克服困难的能力比生命更重要,因为,父亲知道,温室里的花朵 是经不起风雨的,同样,被溺爱的孩子是经不起考验的。

语文教师文本解读

语文教师的文本解读之思考 一、关于文本解读 谈文本解读,首先涉及什么是文本?文本这一概念由来已久,各种文学流派有着不同的理解。简而言之,以作者为中心的文论,把作品看作被创造物,强调它是作家赋予生命的产品,研究者十分重视作者的原意,如西方施莱尔马赫、狄泰尔的方法论解释学,中国古代孟子的“以意逆志”等,都持此种观点。以文本为中心的文论,如俄国形式主义、英美新批评等则割断了作品的外部联系,强调文本自身的意义和独特价值,研究者重视的是文本的言语形式,基本不予理睬作者赋予作品的意义和读者的理解。以读者为中心的文论,如加达默尔的哲学解释学、姚斯的接受美学,包括我们常说的“诗无达估”等,则重视阅读者的建构。 新课程改革以来,我们对文本的解读从知识论转向主体论。因此,文本解读应基于这样的立场:文本(文学文本)具有相对独立性与可被再创造性,文本的构成中留有许多空白,它包含着阐释的多样性。具体来说,文本(文学文本)以其特有的结构具有自己的独立性,作品本身所给予读者的,并不一定是作者希望给予的,因此,不同的读者可从同一部作品中读出不同的意义来。文本是一个开放的有待于读者去填补和再创造的符号体,正如我们日常所认同的,“一千个读者,就有一千个哈姆雷特”,当然哈姆雷特不能变成哈利·波特。 二、语文教师的文本解读 语文教师的文本解读不同于日常阅读。日常阅读可以只关注文本的内容和作者的思想情感,但是语文教师的文本解读要兼顾语文的本体特征等其他要素。用文章学家程福宁先生的话来说,日常阅读是“文章阅读”,以汲取思想为目的,而“语文阅读”是基于学科教学的,旨在凭借文章获得关于语文的感性经验和语文知识。因此,语文教师的本文解读除了要弄明白文本的思想内容外,还要搞清楚作者为什么用这样的语文形式表达这样的内容。

清平乐村居教学反思

《清平乐村居》教学反思 一“醉”方显真知味 在教学《清平乐·村居》一课时,如何让学生区体会词中农村的景致、农家的生活?如何感受词人对乡村安宁平静生活的喜爱与向往之情呢?我有些迷惘。 于是,我便反复品读这首词,以期在深入研读教材的基础上能有所体悟与发现;终于,我找到了“醉”这一词眼。我觉得“醉”在词中包含着多重意思,便灵机一动,在教学环节中设计了这样一个问题:“这对翁媪的‘醉’,仅仅是因为喝酒的缘故吗?”一石激起千层浪,学生的思维大开,回答也是精彩纷呈,概括起来包括以下三个层次: 其一,“醉”在景物美。 学生回答:“我觉得这一对老夫妇是被这里的美景陶醉了。”老师追问:“说得好!那么这里的景物怎么美呢?”学生七嘴八舌,有的说清澈的小溪流,有的说溪边的青草和水中的荷花,有的说周围的青山,还有的说茅草屋。如此乡村美景,就像一幅图画,显得异常清新优美。 其二,“醉”在天伦之乐。 学生回答:“这对老夫妇好像还因为家庭幸福而醉了。”我顺着他的思路继续问道:“是的,和睦的家庭令人陶醉。那么,他们的家庭和睦、幸福吗?”学生的思路一下子又被打开了,有的说这对老夫妇一起喝酒,一起亲热地交谈,很恩爱;有的说他们的大儿子、二儿子很勤劳能干,小儿子很顽皮可爱,尽享天伦之乐,怎能不“醉”? 其三,“醉”在自醉中。 学到这儿,我进一步引导学生体悟词情——“这首词,仅仅是这对老夫妇醉了吗?”学生陷入沉思。此时,我出示了这样一段文字:“辛弃疾,山东济南人。他一生力主抗金北伐,希望朝廷能收复失地,自己也能有朝一日回到家乡过上平静安闲的生活。而直到晚年,他的梦想也没实现,并且自己遭到投降派的打击,被迫归隐江西上饶地区……” 学生读了这段话,若有所悟,有的说作者喜欢农村幸福安宁的生活;有的说这是作者美好的愿望;有的说作者希望收复失地,让自己、让所有的老百姓都能过上平静的生活……至此,老师水到渠成地总结道:“是啊,此景此情,作者不禁也被感染了。此‘醉’其实也是作者自醉也! 教无定法,贵在得法。即在本课教学中,抓住一“醉”字,语文味则尽显矣!

浅谈细读文本解读

浅谈小学语文文本的解读 【摘要】教师对文本的解读是语文教学的重要组成部分,是高效的阅读教学的基础与前提,决定着学生对文本的感知、理解与体悟。文本是作者与读者沟通的唯一桥梁,真正做到正确解读、深入研读文本,是我们把握作者情感与理念的最终目标。那么,我们究竟该从何着手,走近作者的文字,进而走进作者的内心呢? 【关键词】文本解读;感悟;品析 一、仔细琢磨语言特点 语言是语文教学的根,情感、态度、价值观是从“语言”这个根上长出来的树。语文老师必须时时想着自己在教语文,时时想着从文本中寻找有独特精妙的语言表达,引领学生反复揣摩,领悟作者用词造句的精妙。就语文教学来说,选择与切入文本阅读的角度,是整体把握文本的关键所在。如果把教材内容当作教学内容,一堂课从文章的开头到结尾,从文本的“可讲处”到“可衍生出”,大大小小提出很多问题,东碰一下,西摸一把,就会造成学生体验与理解的浮光掠影。一篇优秀的文章,总有那种牵一发而动全身的“点”——关键的词语或句子。在正确把握文本的基础上,教师要从教材中寻找出一个切入点,通过精心设计,突破一点,可以让每个学生都积极地投身到教学过程之中。沉入词句,关注细节,品味语言艺术。吕淑湘先生说,文本细读就是“从语言出发,再回到语言”。文本细读的起点和终点都是文章的语言,语言承载着作者在认识社会生活中所捕获的意义,寄托着作者的真知灼见,渗透着饱满深沉的思想感情。我们要本着对文本语言的高度警觉,用敏感的心捕捉 文本潜在的信息,对每一个字、每一个词、每一句话都不轻易放过,对文本潜心涵咏,品味语言的艺术,发掘文本的核心价值。 1. 抓住关键词句,找准教学切入点 在与文本的对话中,我们不难发现大部分课文中尤其一篇篇优秀的文章,总有那种“牵一发而动全身”的“点”。或一词,或一句,或一段;或文题,或开篇,或总结,或承上启下。找准以上切入点,通过精心设计,突破一点,就可以引导学生从整体感知课文,从而对文本留下完整的印象。例如《将相和》一文中,廉颇看到蔺相如职位比自己高,就很不服气,他对别人说:“我廉颇攻无不克,战无不胜,立下许多大功。他蔺相如有什么能耐,就靠一张嘴,反而爬到我头上去了。我碰见他,得给他个下不了台!”从文中的三个故事来看,蔺相如确实有一张厉害的嘴:——“我愿意带着和氏璧到秦国去。如果秦王真的拿十五座城来换,我就把璧交给他;如果他不肯交出十五座城,我一定把璧送回来。那时候秦国理屈,就没有动兵的理由。”——“这块璧有点儿小毛病,让我指给您看。”如果教学时抓住了蔺相如的这些语言,就可以了解到蔺相如勇敢机智、不畏强暴的斗争精神和以国家利益为重、顾大局、识大体的政治远见。如果我们仔细地阅读和品味语言文字,就会发现课文中有许多高度概括,内涵丰富的词语,这些词语对表达文章的主要内容起着很大的作用。 2. 揣摩细节词句,细读品析,品味语言特色 细读文本,我们会发现很多课文的动人魅力大多隐藏在细节里面,教师若能关注这些细节,便可突出重点,迅速进入文本语言并产生身临其境的感觉,与作品融为一体,方能“将其言若出吾口,将其意若出吾心”。最终引导学生去发现文本的精华都有一些显著的特点,或是结构特色方面的,或是表达方法方面的,或是语言风格方面的,教师应该走进细节,遵循课标要求,学习作者的表达方法。语言是交际的工具,是表情达意的载体,感悟文章一定要从语言人手,揣摩语言,品词析句,咬文嚼字,通过富于表现力的词句来感悟文本其中的文化、思想、情感。 二、多层次、多角度解读文本 1. 文题层 文章的题目往往与文本的内容有十分密切的关系,有些标题常常是已经告诉或暗示了文

课堂因解读文本而精彩

课堂因解读文本而精彩 摘要:文本解读是语文教学之根。对教材的解读既要立足于教材,还要高于教材,跳出教材,多角度、多侧面地分析教材,才能准确把握知识点,熟练地驾奴课堂。从而做到从“教教材”到“用教材教”,具体说就是如何让自己的教学设计和教学行为基于教材但又不为教材所束缚,使教学源于教材但又高于教材。 关键词:解读文本多角度 我曾多次参加很多教研活动,聆听名家异彩纷呈的课堂展示,对百花齐放的生成性动态课堂深深地折服,同时,这些精彩的课堂引发了我的思考:纵观名师的课,教法也不过是普通老师常用的几种方法——读一读、悟一悟、议一议、写一写等,关键是名师们文本解读的功力不同——他们总可以在老课文中发掘出新的亮点,引领学生走进品味语言文字的殿堂,让课堂时时绽放出精彩。 因此我觉得:文本解读是语文教学之根。“上好语文课,解读文本是第一步”,我们不但要解读文本的“字面意”,更要体味文本的“字中意,字外意”。语文教材中的文章文质兼美,意蕴深远,作为语文老师,应以一个学习者的身份,和字面上的文本及文本后面的作者认真对话,静心凝神地加以研读。教师的高屋建瓴,方可引导学生正确解读文本,让阅读教学回归语文教学的本真状态——让学生在教师正确的引导下,用儿童的眼光走进成人的精神世界,主观能动地“感受、理解、欣赏和评价”语言文字。 那么,应该如何解读教材? 一、走近作者解读文本——把准文本的价值取向 任何一部文学作品实际上是一段社会史,一节作家个人心灵史的短片,都是时代的产物。同样的事物,不同的作者,不同的年代,不同的情感会表达不同的意思。解读需要多元,同样也需要遵循文本的价值取向。为此,教师在提炼时,要把它放在一个大时代的广阔背景下,与时俱进,多些思考,多些师本对话,挖掘文本内涵,赋予文本以时代鲜活的思想,而不是唯教参至上。 例如人教版四年级《渔歌子》是唐代张志和写的一首词,当时诗人因看不惯朝廷的昏暗,放弃做官,畅游于山水中之间,写道“斜风细雨不须归”,作者的那种悠闲自得跃然纸上。我在引导学生理解这首词中“斜风细雨不须归”时并没

多角度引导学生深入解读文本

多角度引导学生深入解读文本 文本是我们语文课堂教学的一种凭借,是学生学习语文知识、提高语文素养的一个载体。既然是一个载体,老师在教学中就要引导学生充分利用文本,真正走进文本,深入解读文本,在阅读中感悟体验,逐步提高自己的语文素养。所谓的文本解读是读者阅读文学作品时凭借感受力和想象力而披文入情、动情关照的独特的精神活动。文本解读不但要解读文本的字面意,更要体会文本的字中意、字外意。 一、把文章还原到历史中,站在作者的角度阅读文本 孟子曾经说过:“读其书,颂其诗,不知其人,可乎?是以知人论世也。”要想成功解读文本,追溯作者的写作目的或写作背景,应该首当其中。因为作家要表达思想,抒发情感,一定要有一个空间。作者所选取的自然的、生活的图景,经过思想的渗透、情感的倾注,就不再是原先的个别的生活图像的复现,而形成了有情有境、能诱发读者想象和思考的一种典型生活空间,一种艺术境界。当教师通过语言和直观手段,引导学生进入这种境界,让学生试着站在作者的角度阅读文本,学生便会产生与作者所抒发的情感相似的或者相一致的情感体验。如在讲《背影》一文时,一定要让学生明白,这次分别发生在1917年的南京浦口车站,“当时祖母刚刚去世,父亲又失业了,家中变卖典质,还了亏空,又借钱办了丧事,家境十分惨淡”。只有了解了这些,学生才有可能设身处地地站在作者的角度,去体验作者的感受:分别那一刻,社会的动荡、家境的惨淡、前途的渺茫、生存的无助,这一切都如同千斤重担压在父亲的心头。就在这种处境之下,父亲事事以儿子为中心,处处为儿子做考虑,尽自己最大的努力,去保护儿子,安慰儿子。这样, 学生才可以理解父亲那深刻的爱。 二、教师要深入解读文本,读出个性化的见解 语文教材中的文章,文质兼美,意蕴深远,作为语文老师,首当应以一个学习者的身份,和字面上的文本及文本后面的作者认真对话,静心凝神地加以研读,做好解读文本的第一人。教师高屋建瓴,方可引导学生正确解读文章。教师在解读文本时,要深入思考,能找到打动自己的点,能读出文章的文眼,能思考出自己教学的文眼,读出自己个性化的见解,这样,教师在课堂教学中,才能够很好地引导学生解读 文本读出自己的感受。 如在讲《背影》时,我抓住一个“攀”字,引导学生体会父亲攀爬月台的艰难与努力,想象那一瞬间父亲的面部表情,从而挖掘出父亲背影中蕴含着对儿子多少的爱;在讲《幽径悲剧》时,我抓住“微笑”一词,我引导学生想象:茂盛的紫藤萝下半部分已经被砍断了,失去了生存的机会,上面的花儿却不知道,依然在向世人绽放着最灿烂的微笑,学生可以想象出在以后几天里,鲜艳的花朵是怎样一点一点地枯萎,一点一点地失去生命。从而更深刻的理解深爱着紫藤萝的作者,把它当作精神支柱的作者,看到这一幕,是多么地痛心!在想象的画面中,让学生真切地感受到紫藤萝的不幸。 三、在有层次的教学设计中解读文本 课堂教学是在教师指导下的一个有组织、有计划、有步骤的学习活动。这就要求教师要精心设计教学过程。同时因为学生的生活经历和已有知识经验是有限的,课堂学习时间是有限的,这就决定着学生的自主探究、自主发展应该是简约的,是在教师的适度引领下进行的,这样,学生的体验和感悟才可能更加深刻,课堂教学目标的达成度才可能更高。因此,教师要在自己个性化解读文本的基础上,抓住文本的核心内容,精心设计一两个有层次、有价值的问题,引导学生静下心来,细细的品读文本,咀嚼语言,体验作者的经历与感受,从而收获自己的人生感悟。如在教《藤野先生》一文时,我设计了四个层次的问题:找到“伟大”,说说鲁迅对藤野先生的评价,引导学生切入文章;探究“伟大”,说说我们眼中的藤野先生,引导学生品读文章,说说自己对藤野先生的评价与感受;深化“伟大”,说说鲁迅心中的藤野先生,引导学生联系鲁迅出国的目的、当时的背景,从而站在鲁迅的视角来看藤野先生;提升“伟大”,说说我们心中的鲁

《卖油翁》文本解读0001

最新资料推荐 《卖油翁》文本解读 《卖油翁》文本解读1 .时代背景《卖油翁》选自《欧阳文忠公文集归田录》,这是欧阳修所著的别集,共153 卷,附录5 卷。《归田录》是其中的一卷。 宋英宗治平四年(1067 年),欧阳修再次遭飞语中伤,自请外任,这一卷是在出知毫州时作的。 他在《归田录》序里说:归田录者,录以备闲居之览也。 陈尧咨是北宋名臣之一,于真宗咸平三年(1000 年)中状元,历任通判、考官、知州、知府、安抚使、龙图阁直学士、尚书工部侍郎等职。 陈尧咨性情刚戾,但办事决断。他做地方官时注重水利,知永兴军(今陕西)时,发现长安饮水十分困难。 便组织人力,疏通了龙首渠,解决了人民的生活用水问题。但陈尧咨为人盛气凌人,为政用刑惨急,数有杖死者。《宋史》记载他知兵善射,尝以钱为的,一发贯其中。并以此自豪。 本文记载的就是关于他的一个故事,《宋人轶事汇编》也有记载。 2.文题诠释《卖油翁》以朴实的人物语言却刻画出了两个鲜明的人物形象康肃公和卖油翁,由他们之间的普通小事给我们讲述了熟能生巧的人生哲理,人物形象丰满,故事生动有趣

乃一佳作。 3.主旨本文是一篇富有哲理的短文,通过略写陈尧咨射箭、详写卖油翁酌油这两件事,形象地说明了熟能生巧、实践出真知的道理。 我们无论做什么事,只要下苦功夫,多思勤练,就一定会取得成绩的。 4.内容解读《卖油翁》是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。 这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理,用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。 课文共两段,第一段写了陈尧咨因善射而自矜,也写了卖油翁对陈尧咨高超的箭术不屑一顾: 睨之但微颔之,陈尧咨自矜而卖油翁睨之、但微颔之一个自傲,一个鄙视,写得活灵活现。 尤其是对卖油翁的描写更是形神兼备,通过对他情态的描写把他的内心揭示无遗。 为第二段两人的碰撞埋下伏笔。如果说第一段主要是动作描写,那么第二段则主要是以二人的对话展开情节的,通过对话展现了人物的性格特点。 陈尧咨首先发难汝亦知射乎?吾射不亦精乎?这两问大有威逼之势:你也懂得射技吗?难道我的射技还不精湛吗?言慌不忙的应对之间流露出藐视之意。

《清平乐 村居》教学反思

《清平乐村居》教学反思 小学语文教材的古诗词,以极简炼、形象的语言生动地描绘了一幅幅色彩明丽、动静相宜的画面,创设了优美的意境,表达了深挚的情感,千百年来脍炙人口。诗中的色彩美、画面美、意境美与艺术妙笔融为一体,有着特殊的审美功能。我在教学中深深地体会到,引导学生从古诗词中受到美的熏陶,培养学生感受美和创造美的能力,是古诗词教学的一个十分重要而又艰巨的任务。所以在设计教案及上课时,我都努力抓住古诗词的几个特点来帮助学生更好地学习。 1、抓住古诗“诗中有画”的特点,把“诗”与“画”结合起来进行教学: 古诗词的语言极为精炼。仅仅通过接触语言来学习古诗,学生对古诗画面美的理解就会是笼统的、模糊的。所以我通过图画,具体而形象地再现古诗中的画意;通过语言,唤起学生丰富的联想,从而引导学生深入体会古诗的意境之美。 2、“词眼”统领,一字贯穿 本课,“醉”之一字,写活了一首词,让人陶醉于这田园村野之乐,更活了一节课,让人沉醉于这行云流水之美。 初解,学生对“醉”的理解是:白发的老公公和老婆婆饮酒而醉,我并未深究,而是引导学生从“相媚好”入手,谈谈是什么让夫妻俩相媚好?一心带领着学生亲近“大儿、中儿”,体会他们的孝顺、勤快;感受“茅檐、小溪”的乡村美景;感受“小儿”的天真无邪。紧接着,让他们思考,此时这个“醉”字,除了饮酒而醉之外,你对它还有什么理解?孩子们的话匣子一下子打开了:老两口夫妻恩爱,儿子孝顺可爱,他们陶醉与这样幸福的时光;虽然他们居住的是低矮的茅草房,但是他们家庭和睦,居住的地方又非常的美丽;他们醉心于这没有纷争的悠然恬静的生活…… 3、师生对话,感悟亲情 无论多精炼的诗文,都不会少了对人物形象的刻画。本课一家五口——五位人物形象的描绘,各具形态,用墨也各不相同,其中对于“大儿”和“中儿”的描绘最简练,寥寥6字勾勒出一幅简单的静态画面。如何让画面动起来,让人物形象丰满起来?除了看图想象当时的人物动作、情态,教者更是引领着学生大胆揣摩,走进人物内心。

文本解读应关注的三种意识

文本解读应关注的三种意识 如今阅读教学理念已发生深刻的变化,以生本为核心的文本解读理论日趋成熟,立足文本,充分尊重学生的选择与解读业已成为阅读教学不可争议的共识。但在具体实践过程中却出现了一些困惑,甚至混乱。其原因主要是学生受到长期灌输教学的影响,缺少文本解读意识或存在文本解读的认知盲区。因此,培养学生正确的文本解读意识是十分必要的,特别应关注其中的平等意识、多元意识和限制意识。 一、平等意识 对话是阅读教学的重要概念。《普通高中语文课程标准》“阅读与鉴赏”教学建议的第一条说:“阅读教学是学生、教师、教科书编者、文本之间的多重对话,是思想碰撞和心灵交流的动态过程。”其中的生本对话已成为文本解读的始点和终点,而师生对话、生生对话等则始终围绕生本对话进行,给生本对话形成一个良好的对话场,是推进生本对话进程的催化剂。另外从文化学的角度说,人与人必须具有共同的利益和追求,才有可能进行实质性对话,生本对话亦然。学生基于前理解和先经验,渴求从文本中汲取新的营养,不断地向文本质疑,从而完成知识的建构和经验的重组;文本则通过学生质疑,不断地得到充实和丰满,潜在的价值得以体现。如果我们把文本视为具有独立人格的个体,那学生与文本在人格上是平等的。但在传统阅读教学中教师对文本解读唯恐有所疏漏,习惯于挖掘教材中名家名篇的微言大义,赋予文本丰富的思想意蕴和深远的文化意义。久而久之,这无形中让学生树立起文本(作者)的权威意识,拉大了生本的心理距离。学生因作者是名家,就当作权威去尊奉;因文本是名篇,就当作真理去认识。这种先入为主的心理定势严重阻碍学生解读文本时思维火花的闪现、创新胚芽的萌发和个性化体验的生成。因

从叙述视角,多角度解读课文的主旨

从叙述视角,多角度解读课文的主旨 --《我的叔叔于勒》微课设计 教学目标: 通过引入“叙述视角”概念,引导学生从故事中人物的视角解读人物关系,从而多角度理解人物形象和小说主旨,并初步认识到“叙述视角”对小说创作的影响。 教学过程: 一、激趣导入: 1、小说题为“我的叔叔于勒”,这个“我”是谁? 明确:小说中的“我”,也就是若瑟夫,是讲述故事的角色。这是作者莫泊桑有意的选择。在小说中,我们把这样的角色称作叙述者,他观察人物和事件的视角,就叫做叙述视角。 2、引入“叙述视角”概念 [投影展示]叙述视角——观察和讲述故事的角度。同样的事件,从不同的角度看去,就可能呈现出不同的面貌,也会有不同的意义。 叙述故事的人,带领读者去经历故事,让读者通过他的目光观看其他人物,同时也被读者们所审视。那么,我们通过“若瑟夫”的眼光来读这个故事,会有什么样的独特效果呢? 这个故事讲述了菲利普一家人与亲人于勒的关系史。首先,让我们来看一下,在若瑟夫眼中,故事中的主要人物菲利普是如何看待他们的兄弟于勒的。 二、在“我”看来,父母如何看待于勒 设计意图:这个部分借鉴了程红兵老师的经典设计,抓住“称呼的变化”这一文本理解的切入口,迅速梳理主要情节脉络,从而初步理解小说主旨。 1、找称呼:“称呼”体现的是人与人的关系。那么,在若瑟夫看来,他的家人,主要是菲利普夫妇,是怎么看待于勒的?请在文中找出他们对于勒的称呼。 2、请同学们把这些称呼分分类, 分类的标准是哪些称呼是在大致相同的情况下使用的,并说说是什么情况,他们对于勒又采取了什么态度。要求按时间顺序说。

设计意图:学生可拟“人不如钱”“金钱之上”“世态炎凉”等等横批,在此过程中初步理解并提炼小说主旨。 主旨理解(一):表现世态炎凉,展现金钱所主导的人与人之间的冷酷关系。批判人性的自私冷酷。 家庭是社会的细胞,由家庭这个细胞,看出社会整个肌体的情况,以小见大,是小说写作的基本手法。 小结和过渡:透过若瑟夫的眼睛,我们看到了菲利普夫妇对待于勒是如何凉薄。那么,若瑟夫自己作为参与故事的人物,又是如何看待于勒的呢? 三、“我”怎样看于勒 齐读文章写小若瑟夫的一段(从“我看了看他的手”至“我的亲叔叔”)。这段话只有三句, 我们一起来分析一下三句话都写了哪些内容。 设计意图:通过对若瑟夫的形象品读,初步理解作者选择若瑟夫作故事叙述者的对比效果。 1、前两句写若瑟夫眼中于勒的样子。请同学来读读这两句。你能读出若瑟夫的内心活动吗?明确:饱含怜悯之意,对穷困潦倒的于勒充满同情。 2、最后一句“这是我的叔叔,父亲的弟弟,我的亲叔叔”,三个短语同指一个对象,为何要反复? 明确:“父亲的弟弟”是针对父母说的,反映了若瑟夫对父母不认兄弟的困惑和不满;“我的亲叔叔”强调一个“亲”字,表明若瑟夫内心充满侄叔亲情。 3、说一说:为什么选择“若瑟夫”作为叙述者? 明确:突出了双方的性格。孩子是纯真的,大人是世故的;孩子是诚实的,大人是虚伪的;孩子是善良的,大人是势利的;孩子是慷慨的,大人是刻薄的。 深化:菲利普夫妇和若瑟夫对待于勒的态度,一方以金钱为标准,一方以亲情为标准。这是成人视角和儿童视角的差别。 过渡性问题:父母的“冷酷”从何而来?是菲利普夫妇的本性吗? 为什么“我”和“父母”处于同一个社会同一个家庭,“我”却没有以金钱为标准来判断叔叔呢? 三、“我”怎样看父母这样看于勒 设计意图:通过对文中交代性描写的再读分析,引导学生辩证的看待菲利普夫妇的形象,从而深化对小说主旨的理解。

清平乐村居教学反思

清平乐村居教学反思 清平乐村居教学反思一: 《清平乐村居》为我们展现出一幅优美的田园景物,描绘了一家五口各具情态的形象,借此表现人情之美和生活之趣。 我在教学中深深地体会到,引导学生从古诗词中受到美的熏陶,培养学生感受美和创造美的能力,是古诗词教学的一个十分重要而又艰巨的任务。 我首先引导学生结合拼音把这首词读正确,读流利,在此基础上,从整体上对诗词的内容有个大概的了解;然后结合注释,采用自主学习和小组合作学习的方式,理解每句诗句的意思,进而理解整首词的意思,体会作者的思想感情,然后有感情地朗读这首词,背诵这首词。在学生对全词大意有所理解的基础上,结合课后练习第3题,我又引导学生深入读悟,结合自己的感悟和课文中的插图,想象词中呈现的情景,体会词中描述的孩子们童年生活的有趣。在感受到趣的时候,鼓励学生把这首词改编成一个小故事写下来。充分调动了学生的经验积累,鼓励他们大胆地想象,揣摩人物的心理,恰当地描写人物的动作和语言,表达人物的思想感情。从而唤起学生丰富的联想,引导学生深入体会了这首词的意境之美。 清平乐村居教学反思二: 弃疾现存词有六百多首,是唐宋词作家中存词最多的一个。他的作品不仅内容丰富,风格也随着内容的变化而变化。《清平乐村居》这首词,作者通过对农村清新秀丽、朴素恬静的环境的描写,对翁媪及其三个儿子形象的刻画,抒发了他喜爱农村安静平静生活的思想感情。 引导学生从古诗中受到美的熏陶,培养学生感受美和创造美的能力,是古诗教学的一个十分重要而又艰巨的任务。教学时,我抓住古诗诗中有画的特点,把诗与画结合起来进行教学。通过图画,具体而形象地再现词中的画意;通过语言,唤起学生丰富的联想,从而引导学生深入体会词中的意境之美。接着,帮助学生由读引情,把朗读作为一根主线贯穿始终。初读阶段齐声读,个别读,读出词的韵律和节奏,让他们感受词的韵律美和节奏美;细读阶段边理解边朗读,头脑中浮现出清新秀丽的江南农村景象,感受农家生活的祥和与宁静;学完全诗后让学生反复朗读,或一唱三叹地吟读,或摇头晃脑式地自由读。总之,让学生读得琅琅上口,滚瓜烂熟,声情并茂。学生通过朗读和联想,感悟了词中田园生活的意境,体会了作者的思想感情,同时达到熟读成诵。 清平乐村居教学反思三: 编入小学语文教材的古诗,以极简炼、形象的语言生动地描绘了一幅幅色彩明丽、动静相宜的画面,创设了优美的意境,表达了深挚的情感,千百年来脍炙人口。诗中的色彩美、画面美、意境美与艺术妙笔融为一体,有着特殊的审美功能。我在教学中深深地体会到,引导学生从古诗中受到美的熏陶,培养学生感受美和创造美的能力,是古诗教学的一个十分重要而又艰巨的任务。所以在设计教案及上课时,我都努力抓住古诗的几个特点来帮助学生更好地学习。 (1)抓住古诗诗中有画的特点,把诗与画结合起来进行教学。 《语文课程标准》指出要创造性地理解和使用教材,积极开发课程资源,灵活运用多种

作者意图和读者意义在文本解读中的复杂处理

当前,语文教学中对由文本解读而产生的作者意图、读者意义等的理解存在着一定的困惑。有的老师认为文本解读不需要知人论世、深挖作者;有的老师认为文本解读离不开时代背景和创作意图的参照;有的老师对解读中出现的多重读者意义不知如何评价和处理:哪些“哈姆雷特”是正确的?哪些“哈姆雷特”是偏颇的?判断正确和偏颇的标准是什么?哪个“哈姆雷特”是“最哈姆雷特”?判断的标准又是什么?等等。下面结合实践谈一谈自己在这一方面的理解和处理方法。 一、对作者意图的处理方法――既是文本解读的标准,又不是文本解读的标准 (一)作者意图不是文本解读的标准 这与我们长期以来一直认为正确无疑的观点无疑相违背。在我们的潜意识中,挖掘文本的作者意图一直是文本解读中的重要工作。但事实上,很多时候,作者意图并不能作为解读文本的标准。 比如,郭沫若的爱情悲剧《孔雀胆》,作者起初认为该剧的主题是“善与恶、公与私、合与分的斗争”,这也正是作者想要表达的写作意图。但是《孔雀胆》演出后,剧评家徐飞在《新华日报》发表文章,认为该剧要表现的是“造成这个历史悲剧之最主要的内容,还是妥协主义终敌不过异族统治的压迫,妥协主义者的善良愿望,终无法医治异族统治者的残暴手段和猜忌心理”,郭沫若读到徐飞的剧评后,非常赞同,认为这是“画龙点睛”之笔,替他“点醒了主题”,并据此对剧本进行了修改①。显然,连作者本人都承认剧本意义和作者意图存在着偏差。 有时,评论者分析的结果甚至远远超出了作者的原意,让作者吃惊和自愧不如。曹禺创作《雷雨》后就遇到了这种情况。他说:“这一年来评论《雷雨》的文章确实吓住了我,它们似乎刺痛了我的自卑意识,令我深切地感触自己的低能。我突地发现它们的主人了解我的作品比我要明切得多,他们能一针一线地寻出个理由,指出究竟,而我只能普遍地觉得不满、不成熟。”“我很钦佩,有许多人肯费了时间和精力,使用了说不尽的语言来替我剧本下注脚;在国内这次公演之后,更时常有人论断我是易卜生的信徒,或者臆测剧中某部分是承袭了易卜生的灵感。认真讲,这多少对我是个惊讶。我是我自己――一个渺小的自己:我不能窥探这些大师们的艰深,犹如黑夜的甲虫想象不来白昼的明朗。”② 毕飞宇的说法非常形象,读者没有必要一读作品就考虑作者是怎么想的;有时候即使明知道作者是怎样想的,分析作品也可以不以此为据。这在理论上和实践上都已经被证明了很多年。 英美“新批评派”早就指出:文本是独立于读者与作者而存在的,它已经包含了自身的全部意义,自成一个世界。“新批评派”中的两位理论家维姆萨特和比尔兹利在1946年就发表了著名的《意图谬见》一文,他们认为:“所谓意图就是作者内心的构思、计划。意图同作者对自己作品的态度、他的看法、他动笔的始因有着显著的关联”,但是“就衡量一部文学作品成功与否来说,作者的构思或意图,既不是一个适用的标准,也不是一个理想的标准。”③更激进的作者意图否定者是法国结构主义批评家罗兰?巴特。1968年,罗兰?巴特在《占卜术》杂志上发表《作者之死》,指出:“作者一经远离,试图‘破译’一个文本也就完全无用了。赋予文本一位作者,便是强加给文本一种卡槽。”“读者的诞生应以作者的死亡为代价来换取(这里巴特并不是说文本来了一个新的主宰,而是说文本阅读没有主宰,自由阅读的空间出现了)。”当然,“新批评派”和罗兰?巴特的观点都有一定道理,但也有些偏激,也曾遭到广泛的批评。 不仅国外的理论早就否定了作者意图,国内的学者也早就发现了作家因素在文本解读中的困难。他们认为,文学作品是作家特定时间、环境因为某种认识的触发而产生的特殊性的情感表达,它不一定就与作者当时一段时间内的生活背景、生活态度、思想境界完全吻合。

(完整版)八年级语文下册《灯笼》文本解读(部编本)

《灯笼》文本解读 1.时代背景 1931年9月18日夜,日本侵略者在精心安排下,发动了“九一八事变”,“九一八”的炮火不仅震碎了壮丽的祖国河山,也击破无数文士的美好幻想,这其中就包括吴伯箫。然而,国民党政府竟然采取“不抵抗”政策,这让他十分愤懑,忧心如焚,怒火中烧,骨鲠在喉,不吐不快。于是,他在从事教育工作的同时,坚持业余写作,舒解一腔积郁。他在这一时期的散文,常常回荡着爱国主义的激越旋律。即使在回忆童年生活的篇章里,这一旋律也时常跳跃而出。《灯笼》正是这个时期回忆主题的文章。 2.文题诠释 灯笼,悬挂起来的或手提的照明用具,多用细竹篾或铁丝做骨架,糊上纱或纸,里面点蜡烛。以《灯笼》为题,交代了文章的写作对象。 3.主旨 文章通过回忆自己所经历过和了解到的有关灯笼的情景,表达了作者对灯笼的喜爱,对家人的感激,以及强烈的爱国热情。 4.内容解读 本篇文章是一篇回忆性的散文,抒写了作者关于灯笼的一些回忆。全文可以分为三个部分。 第一部分(1、2自然段)由小孩子喜欢火、亮光的情景引出灯笼以及关于灯笼的种种记忆。文章开篇就用扑灯蛾类比小孩子,写出小孩字对火、对亮光的喜欢。丰富文章的内容,增添了文章的情趣,为下文叙述喜爱灯笼做铺垫。接着写到了大人的言行不一,大人嘴里说“玩火黑夜溺炕”那种迹近恐吓的话,但偷偷地还要在神龛里点起烛来。侧面突出了火、光在人们生活中的重要性。在第2自然段中,作者运用排比的修辞手法,写由灯笼引发出的一连串的回忆,多角度地表现了自己与灯笼浓厚的情结。 第二部分(3—11自然段)抒写关于灯笼的一些记忆,从不同方面表达了灯笼对于作者乃至民族的重要意义。这一部分作者围绕“灯笼”写了具体的八件事:挑着灯笼迎祖父回家;上下灯学母亲对自己的照顾;村头红灯高照,慰藉孤行客;元宵节看灯、猜灯谜;族姊远嫁,官衔灯记录家门的兴衰;纱灯上描红;由宫灯、

文本解读

文本解读 文本解读,就是指教师通过教材的认真阅读,进行细致、精确的分析,从而实现对教材意义准确、透辟的理解和把握。解读又包含三个层次,依次为读读懂、读透、超越。读懂:即保证教学内容的科学性;挖掘教材内容的内在价值。读透:即发现教学内容的知识结构;探索教学内容的设计思路;超越:即发现教学的独特意义和价值。 从….方面阐述各组对教材的理解 “知识体系编排” “编者意图” “教学目标及重难点” “专业知识疑难解答” “资源的利用与开发” 第一、从文章的标题入手,抓住文章的题目“作文章”。 文章的题目往往与文本的内容有十分密切的关系,有些标题常常是已经告诉或暗示了文章的内容、作者所要表达的思想看法及倾向性。抓住了文章的题目,从题目入手,可以通过题目大致推测一下文本的内容,这样就能较快的进入文本的内容的解读,为深层次地解读奠定良好的基础。 第二、要善于抓住“关键词”。 这里的“文眼”指的是文章中闪光点即文章中的关键性的字、词、句和细节。而文中的这些关键的字、词、句和细节是文章中心或主旨的直接或间接的体现,抓住了文眼,就可以顺藤摸瓜,更好地去解读文本,对文本的解读有积极的帮助作用。 第三、注意与文本内容相关的背景知识。 解读文本的时候可以借助文本外的材料或知识,比如文化常识、背景知识等等去解读文本,但要注意不能用文本外的材料去证明文本中的观点,一定要立足于文本自身。解读文本的时候应注意,有些文章有特定的写作背景,如果不知道相关的背景知识,理解起来就可能有难度。比如巴金的《灯》,文中的灯具有象征的意义,但是文中写了几件与灯相关的事情,表面上这些事情之间的联系不大,也似乎没有什么关系。然而如果知道本文是在抗日最艰苦的年代的时候写的相关的背景知识,就能理解其实这几件事情是逐层深入的,是有联系的,灯光象征着对抗战必胜的信念和信心。 文本解读范例 本节是以“。。。”为主题,激发学生。。。。,同时唤起学生的保护环境意识。文本的学习旨在培养学生读懂游记类型文章,在语言上体会间接引语的用法。能够培养学生预测下文和获取信息的能力,学生能够掌握时间顺序写游记的方法,拓展到实际生活中运用。 以下从两个方面详细解读此文本:文本结构和文本内容。

清平乐村居古诗改写

清平乐村居古诗改写 《清平乐·村居》是宋代大词人辛弃疾的词作。此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面,借此表现人情之美和生活之趣。小编与大家分享古诗改写,欢迎参考! 一个晴空万里的早晨,宋代诗人辛弃疾来到一个美丽的小村庄。那里有一条清澈见底的小溪,小溪上漂浮着一朵朵碧绿的荷叶。岸上铺了一层绿茸茸的青草。小溪边有一座小茅屋,粗壮的南瓜藤爬上了茅草屋黑色的屋顶,南瓜藤上还挂着几个又大又红的南瓜。茅草屋的后面是一片茂密的竹林,被群山环抱着。在这美丽的农家小院中,住着幸福的五口之家。 诗人辛弃疾隐隐约约地听到茅草屋内有人操着柔媚的南方口音,带着醉意在互相说话取笑。是谁呢?原来是一对白发苍苍的老夫妻坐在窗边边喝酒,边说话取乐。 老翁抿了一口酒,骄傲地说:“你看,我们这三个儿子真是长大了,越来越能干了。” 老妇忙为老翁斟上一杯酒,颔首点头,目中尽是欣慰。 他们的大儿子正在小溪东边的豆田里除杂草。只见他光着膀子,两只粗壮的手紧紧的握着锄头,弯着腰,一下一下地锄着,虽然他已经汗如雨下,可嘴角还是有一丝笑意。在离豆地不远处的一棵大树下。二儿子正在编织鸡笼。他专心

致志,手法娴熟,手指灵敏,很快,一个精致的鸡笼就完成了。老翁的三儿子呢?原来他正趴在小溪边,翘着两只小脚丫,摘下一个莲蓬,剥出一颗莲子,乐呵呵地送入口中。那憨稚之态格外让人喜欢。 茅草屋·小溪·青草·快乐的一家人,汇成了一副美丽的图画,是多么和谐,多么美妙。诗人辛弃疾被深深地感动了,吟下了千古名句——清平乐·村居: 茅檐低小,溪上青青草。 醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。 最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。 辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作,其中,有风景画,也有农村的风俗画。这首《清平乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。 刘熙载说,“词要清新”,“澹语要有味”。作者的此作正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三个方面。 在描写手法上,这首词,没有一句使用浓笔艳墨,只是用纯粹的白描手法,描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态,描写得维妙维肖,活灵活现,具有浓厚的生活气息,如若不是大手笔,是难能达到此等艺术意境的。

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