小型演播室灯光配置

对目前绝大多数县市级电视台，小型演播室已成为基本配置，大则几百平方米，小则几十平方米，且利用率高，因此，其灯光配置非常重要。

常用电光源种类有白炽灯、荧光灯、高压汞灯、卤钨灯、高压钠灯、金属卤化物灯等。从工作原理又可分为热辐射光源和气体放电光源两大类。从灯具上又可分为直射型、半直射型、漫射型、半间接型和间接型等。演播室所用光源大都采用卤钨灯。这就是由于此类光源的光温以3200°K，显色指数高达99；使用方便，无需点燃配件；功率范围宽，调整方便，无频闪效应等优点。

演播室的灯光配置既不同于普通厅室的照明，也不同于舞台的照明，舞台与演播室的照明既有相同的地方，也有不同之处。共同点是为了照亮演员，使观众看清他们的表演动作和情态。要求灯光能发挥照明技术的作用，合理控制光线，调动一切技术手段描述出节目的气氛，强化艺术效果，使人们得到美的享受。不同点于舞台照明是以观众为对象，而电视演播室是以摄像机为对象，电视是通过摄像管、录像机、电视机等媒体进行光电转换，使观众在电视屏幕上重见其画面。因此，要取得良好的图像效果，就必须对电视传送系统、摄像机的特性有充分了解，才能使灯光既能满足电视的技术要求，也能创作出节目的艺术效果。

电视照明的布光分为主光、基本光、辅助光、逆光、造型光、特技光、装饰光、眼神光、景物光、天幕光等等。然而又以主光、基本光、辅助光、逆光为主。

主光-对主要被摄物体或景物给予整体和特征的照明。

基本光-给被摄物体全部均匀照射的扩散照明。

辅助光-为使主光所产生的阴影柔和并减少阴影的照明。

逆光-为主要被摄物体的轮廓显得更清楚而由物体背面投射的照明。

从正面投射的主光，习惯上采用聚光灯，但要注意主光与主要被摄对象的距离和角度。当主光位置不同时，布光效果也将发生变化。如：灯具离物体中心线太近，产生的阴影就小，这时立体效果将差些；反之阴影范围则加大，立体效果增强。一般情况下，灯光轴线与摄像机和被摄体中心线的水平和升起投影角度约为30°至45°。

基本光、辅助光通常采用散光照明。但要特别注意它们的照度值。因为，主光和辅助光的光比不当时，将严重影响画面的效果。如：辅助光强度不够，会造成画面反差过大；辅助光太强又会破坏主光的立体效果。一般调整至画面柔和但又富有层次为宜。

逆光一般采用聚光灯照明，使主要被摄体产生“轮廓效果”，故又常称“轮廓光”。逆光的俯角要选择适当，避免直射摄像机镜

头。灯光强弱以轮廓自然又不觉失真为好。

对其它一些修饰光，可根据节目的具体情况选择应用。

演播室灯光系统的供电容量的经验数据推荐为0.5-0.7kW/m2。这可在设计演播室时，按照演播室面积大小加以参考选用。小型演播室灯具的悬吊方式一般以滑轨式为宜，这主要是从顶棚高度较低来考虑的。

另外，有一个容易被忽略的技术问题，即演播室灯光系统的供电方式。由于演播室照明灯具均采用了调光设备，用电负荷较大，三相负荷不平衡现象比较严重；而且可控硅导通过程中会产生各种高次谐波分量，成为音、视频设备的干扰源。为了降低调光设备对音视频的干扰，除设备本身有抑制对外干扰的措施外，演播室灯光系统也应设照明灯具的专用电源，并对专用电源变压器的接线方式有严格的要求，一定要采用□/Yo接法，这样将减弱因负荷不对称引起的电压的不对称偏移，同时能大大降低可控硅调光引起的电源波形的畸变。

综上所述，只要我们对演播室播出的效果加以重视，认真研究“灯光如何保证画面效果”，我们就一定能在简陋的演播室内制作出令人满意的节目来。

电视台演播室灯光5大布光方法

电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。 1、三点布光三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动。逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。 2、双主光布光此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。 3、软正面光先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。电视台演播室灯光采用软正面光的布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。 4、侧主光在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。 5、总体布光电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的质量。

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案

四川广播电视台演播室灯光系统设计方案为了给广大的电视观众提供精美的电视屏幕画面,对电视节目制作质量上提出了更高的要求。电视节目录制不但要有一流的数字化摄录编设备,还需要有一流的演播室灯光设备作为基础。为此,四川广播电视台新建了彩电中心。彩电中心共有17个演播室,其中最大的演播室为1500平方米,在建设1500平方米演播室灯光系统上主要考虑了以下几方面。一.灯光系统技术方案阐述演播室灯光系统主要由:灯栅层、吊挂系统、控制系统、幕布及幕布提升系统、调光系统、配电系统、灯具配置、信号及网络控制系统等部分组成。 1、灯栅层演播室的灯栅层又称设备层,主要就是用来安装吊杆的提升电机,变频柜,承重点(吊点)主要用来提升临时性灯架或景物,每个吊点的设计荷载为3吨。电缆桥架、信号桥架均辅设在设备层上,所有的金属构件均有可靠接地,阻抗小于4欧姆。

设备层采用可透视钢板网敷设,灯光人员、舞美人员可透过钢板网直接观察到演播室地面的情况。方便舞美人员在设备层上吊挂景,钢丝蝇可从钢板网的空隙中直接穿出固定影片,避免景物、吊杆、灯具之间相互碰撞,保证灯具动作运行正常,灯光人员在设备层上的维修保养,提供安全、可靠的工作平台, 2、吊挂系统吊挂系统就是演播室灯光系统的重要组成部分,它包括吊挂装置与吊挂控制系统。演播室灯具吊挂装置的选配不仅要综合考虑演播室的功能、规模、布局、演区、照度、摄像机多角度多机位拍摄等因素,还要对拟选设备的质量、性能、功能、安全标准、故障率、维护保养以及厂家的生产能力、管理水平、售后服务等情况进行全面了解。我台1500平方米演播室配置的灯具吊挂有:多功能水平复合吊杆、蝶型翻转吊架、垂直吊杆、单机吊点等组成吊挂的布光模式;吊杆选用铝合金型材杆体,配置双包络减速电机及收线筐,所有吊杆都能吊挂常规灯具、数字化动作灯具、电脑灯、其它灯具及效果器。同时还考虑了音箱吊杆12根、监视器吊杆二根等,它们都能接受控制台与手持遥控器的信号进行升降控制。

演播室设计说明详解

演播室设计说明灯光设计说明我方通过建厂至今上千项工程和客户要求，以及长期工程中总结了十分丰富的灯光理论和实践安装布光经验。照明从思路上可分为基础照明（底光为冷光灯、天幕灯），重点照明（聚光灯），和装饰照明（冷光灯、红头灯、散光灯）。底光和装饰照明对环境全面覆盖，照明有适当的比例，一般稍暗。重点照明是针对人物重点部位，例如肩部和头部进行深度刻画，当然也包括物品的重点部位，一般比基础照明亮度高2-3倍，装饰照明对环境进行装饰，增加空间层次的照明，一般小型演播室大概采用以上几种方法。 1、电视灯光对灯具的要求：一些经验告诉没我们，开始用灯光照射人物时，过多阴影及造成的反差会影响画面质量，灯光反差太大使人物面部耳鼻等容易显现，出像效果不好看，必须采取措施减弱影子，柔化光线，布景也需要控制阴影，所有的影子必须从黑色转换到灰色或更浅色直至消除。另外布景所有的暗区边角也必须注意，因为黑色的地方会变成讯噪，影响电视图像质量，因为影视照明以一般的普通照明为主要的，其次再考虑轮廓光的布置，顾使光线非常柔和，且无光斑边界的灯具才适合演播室的照明。根据以上的总结经验，结合演播室的实际结构，采取冷光源外加热光源的设计方案是可取的，使光源柔和均匀，又有聚光灯加重照度刻画人物轮

廓有立体感，照出人物能达到满意效果。 2、吊杆的布置：演播室按照各种节目设计，恒力铰链吊杆是按每灯一杆设计，其功能主要是起到伸缩作用，可高可低，任意调整。有弹簧控制有恒力作用，可停在任意高度，方便照明，调整角度方便灯光师使用。 3、铝轨布置和使用：铝轨是在焦作专业轨厂定制的专业影视灯光吊杆桁架，工字型80MM高×60MM宽，结实耐用，由固定轨用固轨支架安装在天棚上，固定轨上安装万向头，万向头下安装活动轨，利用万向头活动轨在规定轨上滑动行走。左右各一条固定轨，就像火车在轨道上行走，可以停在任意位置，方便实用。 4、布线要求：在此工种中，我方设计了2×10MM2阻燃电缆线，可以容纳1.5KW电流，为一灯一线设计，安装在薄铁桥架中，装线时按照广电总局标准排放宽松，保证通风，保证安全防火，遇到行走部位，必须留足放松线量，以备灵活使用。 5、调光台使用：本工程调光台为杭州产TGL6+6。通过可控硅来调节电流，可以使灯具照度从低升到高，也可以从高升到低。6路用于调光6路，可以用380V电源，也可用220V电源，质量较好，方便使用，完成胜任本工程。 6、布光说明：本工程为小型演播室，布光为冷热结合，万向活动，可以使灯停在铝轨范围内任何角度。有聚光灯、冷光灯、天幕灯三种。通过灯光师全方位调光，完全可以使电视演播室人物达到满意效果。 7、技术标准：

浅谈虚拟演播室灯光技术

浅谈虚拟演播室灯光技术发表时间：2018-05-02T14:46:16.560Z 来源：《科技中国》2017年10期作者：董艳斌[导读] 摘要：虚拟演播室灯光技术对演播室设计布局、声学装修及灯光的布置需要满足这几个方面，演播室吸声隔声效果好，蓝箱抠像效果好，灯光拍摄画面质量高，色彩还原度高，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均匀无明显交叉阴影，利于节目制作，照度均匀，人物造型丰富，有立体感，整体画面参差感强，完全能满足拍摄灯光需求。摘要：虚拟演播室灯光技术对演播室设计布局、声学装修及灯光的布置需要满足这几个方面，演播室吸声隔声效果好，蓝箱抠像效果好，灯光拍摄画面质量高，色彩还原度高，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均匀无明显交叉阴影，利于节目制作，照度均匀，人物造型丰富，有立体感，整体画面参差感强，完全能满足拍摄灯光需求。关键词：虚拟演播室；灯光技术虚拟演播室灯光技术设计坚持“技术的先进性，使用的实用性，价格的合理性”的原则。在满足节目录制要求的情况下，充分考虑它的可用性、规范性、可靠性、安全性、兼容性，同时具有先进性、良好的升级、扩展能力。虚拟演播室技术是将现场实时视频与计算机三维图像所创作的虚拟场景通过色键处理，完美地融合在一起的一种新型电视节目制作系统。介绍了虚拟演播室灯光技术应用的总体思路、具体要求和注意要点。 1、虚拟演播室的优点 1.1不需要搭建实景。不占用演播室制景、拆景时间，省去庞大的道具仓库，缩短了节目制作周期，节约了人力、物力、财力。 1.2可更方便地更换虚拟场景，使各档节目连续录制，虚拟场景能随时修改，反复利用。场景文件的交换、传送也极为方便，可有效实现虚拟场景的共享。 1.3巧妙地运用虚拟演播室，可在小的演播室拍摄出大场景、令人感觉耳目一新的大场面。随着其他虚拟相关新技术，如虚拟阴影及反射技术、虚拟散焦技术等，会不断出现虚拟演播室新的应用。我们不断关注虚拟演播室新技术、新应用时，不可忽视虚拟演播室系统的一个重要组成部分――蓝室及灯光。 2、完善虚拟演播室系统 2.1系统类型的完善二维系统：即虚拟背景，特点是系统简单，造价低。三维系统：及高档虚拟演播室系统，其特点是可创建全三维的虚拟场景。虚拟出席系统：可使异地演播室中的表演者与本地演播室中的表演者虚拟在一个场景中。移动场景：可将视频或动画插入场景中的一块带格子图案的面板上，适合现场报道等。 2.2超声波定位方式在摄像机上安装超声波发射装置，在演播室中安装超声波检测装置并计算出摄像机的位置等参数。超声波定位方式的优点：摄像机定位精度高，安装和初始设置方便快捷，速度快，延时小；实现肩扛、手提、液压云台、摇臂、吊臂、滚轮三脚架等多种拍摄方式； 2.3红外线传感方式红外线传感方式的优点：可在控制区域范围内测定任意位置和角度的坐标参数、可实现肩扛和手提式自由拍摄。红外线传感方式的缺点：安装和初始设置比较复杂，受演播室灯光干扰，运算量大延时量大。 3、演播室灯光系统布光方法 3.1环形布光：根据冷光灯特点（散、柔的特点），既要布好人物光，又要达到三度空间的密度，使主持人在任何位置光线都比较合适，均能达到整个画面的清晰度。以演播区为中心，主光、副光、侧光、均匀等距呈弧形排列，每个播音员设置两个逆光灯具，以加强造型效果。 3.2可以和聚光灯混用，根据用户喜好、要求来布光。要求立体感强、作造型、加强逆光时，用聚光灯较好。要求背景突出时用天幕灯，但聚光灯灯泡寿命短，且色温衰减比较快，由亮到暗，易产生色温不平衡，冷光灯变化不大，色温平稳一致。 3.3光效不是很明显（太柔），可根据主持人的脸形特征确定布光方案。 3.4若画面出现重影、虚边、拉毛等，可以检查下面的原因： ①光圈应在四以上的亮度； ②再用R，G，B复合调整一下； ③线路（视频）是否有干扰； ④背景不平展，光不匀，不亮； ⑤若是接近背景色的衣服，最好更换一下； ⑥若是白衬衣，尽量打深色领带； ⑦人物离背景是否太近； 3.6技术指标光比：主：副=2：1.5 主：逆=1：1.5（2）主：背=1：0.8 主光：1100LUX，离人物2.5～3M，离地面1.6M。副光：700LUX，背景：700～900LUX，离人物2.5～3M，离地面2.5～3M 3.7使用说明 ①可以和聚光灯混用，根据用户喜好、要求来布光。要求立体感强、作造型、加强逆光时，用聚光灯较好。要求背景突出时用天幕灯，但聚光灯灯泡寿命短，且色温衰减比较快，由亮到暗，易产生色温不平衡，冷光灯变化不大，色温平稳一致。 ②光效不是很明显（太柔），可根据主持人的脸形特征确定布光方案。

演播室的设计说明

该80平方米演播室系小型演播室，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位演播室具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。声学装修结合该演播室的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该演播室声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。一、设计方案二、演播室灯光的有关技术参数一设计方案 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用6×36w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用6×36w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合演播室的标准。为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用进口欧司朗（寿命10000小时。该灯管三年内包换，灯体二年内保修。）本公司安装工程实行终身维护，按年度定期免费维护。二演播室灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX 2、色温：光源的相关色温达到3200K 3、显色指数：Ra值＞90 4、用电总功率9000W采用三相四线线制，380V/220V，50HZ 5、电缆线为阻燃电缆，地面距灯的高度不低于2 .6m，灯与吊挂装置的高度为85cm 2、室灯全开时无眩光，不刺眼：室内温度1小时之内上升不到1度

演播室灯光方案(LED)设计说明

重庆广电新闻中心演播室灯光系统设计说明第一部分灯光系统说明概述在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。一、LED灯具主要优点：我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。 LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点： 1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约很多资金。以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显； 2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备的运转费用，节能效果明显； 3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加安全，对直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，

【精品】演播室电视灯光浅析

演播室电视灯光浅析照明是一种很难捉摸的艺术，作为灯光设计,在对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照剧情的要求和创作意图,依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。灯光师往往遵循三种主要方法：一种是经验法，既移动灯光进行反复试验,直到获得满意结果.但这种方法费时费力，需要耐心，而且多是失败之作。其次是机械的常规法，这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是很成功的,但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力. 第三种是有创造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理，创造性地运用光来准确地达到所追求的效果. 因此作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思能力，有较好的文化修养,了解人在生活中的喜、怒、哀、乐,识得人间万象。并要研究人的心理学；人际关系学；人的视觉心理、视觉生理在光色下的反应。并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生理反映规律. 一、灯位的确定

灯光师在布光时,要用相当多的时间调整灯具的角度,也就是调整光的方向,随着角度的变化，被摄人物的外貌逐步地出现细微的变化.我们实质上是与一个三度空间的场面打交道，不过空间的位置，我们可以以相应的水平和垂直方位予以划定。为了说明和比较不同方向的光所表现出的不同效果，首先要对光的方向进行数字化的描述，使灯光师之间有共同的语言，又能有足够的准确性及重现的可能性。因此分别以一个水平的钟面和一个垂直的钟面来做为被摄人物及灯光所处的相对位置如图1-1。在图中，摄像机是放在水平6点钟和垂直3点种的位置,钟面包含的角度每小时为30度,每分钟为6度。这种标准对任何灯光的方向名称来说,都是一种简单而明确的标准，

演播室灯光工作总结

演播室灯光工作总结演播室灯光工作总结篇一： 201X灯光年终总结 201X年度工作总结光阴如梭，又一个年轮飞驰而过，沁骨的寒气带来了冬的讯息，也送走了充实而忙碌的一年，和其他灯光科的兄弟们一样我每天积极努力的工作着，同其他科室的同事们协同合作，使西语节目正常播出而且越办越好，看着西语节目受关注的程度日益提高，大家都从心里感到高兴。201X这一年，我们在领导的帮助指导下，在兄弟科室大力配合下，注重协调，在汗水和智慧的投入中，各方面工作取得了新的成就，有了新的进步，圆满完成了工作中的各项任务。下面就201X年我在灯光科所做的几方面工作做一下总结：一、积极参加各次例会，提高业务知识，明确下周目标 201X年，灯光科一直坚持每周一次例会制度，传达台里最新工作动态、组织学习钻研新课题，确定工作目标，共同探讨工作中遇到的新问题，找出解决方法并记录下来以增加工作经验、认真总结上周工作，部署好本周工作。先后讨论制定了机房设备使用及管理制度，后期设备维护维修制度，演播室灯光使用及管理制度，人员岗位工作制度等。每一次例会我都积极参加，针对自己还比较年轻，工作能力还与其他老师存在差距，我从头开始，系统学习。所以每一次例会我觉得自己都有收获，在各次例会中我学到了工作经验，掌握了应急方案，提高了业务知识，同时也明确了下周目标。二、保证重大直播顺利进行，未出现任何技术故障付出总有回报，今年我赶上了多次重大直播： 3月份的两会；6月份的神九直播；8月份的奥运会以及11月份的十八大等。每一次我都与其他科室积极配合，在直播前做多次调试，准备应急方案，直播期间时刻关注，所以保证了每一次直播的安全播出，未出现任何技术故障。

电视演播室常见布光方法分析

电视演播室常见布光方法分析灯光设计是一门艺术。依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。电视布光的基本概念电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。电视图像是靠摄像机来完成的。摄像机是一种光电转换装置，它对照明有特定的技术、艺术要求。照明布光主要满足三个技术指标。一是对比度，二是色温，三是照度。电视黑白对比度目前为l：40，彩色对比度为l：20或1：30。摄像电视的灯光色温，内景一般要求为3200°K，外景（自然光）为5600 K°或4500°K。照度要达到1500―1600勒克司即可。电视演播室采用的布光方法 1.塑料薄膜顶光布光法顶光布光法的特点是：顶光不直接投射在景物上，而是经过位于顶光照明器与景物间的巨幅塑料薄膜，再漫射到景物上。这样，整个塑料薄膜犹如屋顶罩在灯板架上，形成一个巨大的漫射发光面。所用塑料薄膜是半透明的（乳白色的），

粘合成15米X8米（尺寸可按景的大小来定，做大些可以通用）。悬于薄膜顶端的顶光照明灯光线照在塑料薄膜上，除少量被反射，吸收外，大部分透过薄膜。这样，所造成的效果极象在景片上悬挂了一盏大型的无影灯。从景中向上看，整个塑料薄膜成为一个漫射柔光的照明灯，透过薄膜的光线均匀，柔和地照射在景物上。它区别于一般顶光，特点是不会造成实影。这种均匀、微弱的顶光照在景物上，实际等于给环境铺上一层所谓“底子光”。又因它能起到“无影灯”的效果，消灭了光线照不到的死角，为表现丰富层次提供了有力保证。由于电视摄录布光平光较多，所以运用此法最佳。实践证明，10米长的景所用顶灯，可用两组。所用照明器材是1000W或500W的碘钨灯，或采用100W～500W灯组合（色温3200°K）。在连接时，九联组成一组，但并联时分为三小组，以便根据需要调整亮度。当然，用九个单联碘钨灯并在一起也可。总之，本着自力更生的精神，手头有什么样的材料就用什么，只要能达到所求的效果即可。灯的多少，可根据景的形状，大小而定。顶灯可用一组，也可用若干组。所用灯具尽量轻便，可选用体积小，光度大的灯泡。顶灯的样式没有一定的规定，；只要求上下调整时移动方便。灯泡则要求其色温与摄像机色温相符。这种顶灯的亮度控制可由两种方法达到。其一是调整顶灯与塑料薄膜的距离；其二是控制开启照明灯的数量。上述两种方法可完成日景或夜

演播室装修设计方案

XXX劳动教育管理所演播室装修方案 2015年3月18日目录第一部分设计方案............................................................ 一、设计说明.......................................................... 1. 演播室的主要技术指标.............................................. 二、设计依据.......................................................... 三、验收规范.......................................................... 四、技术规范.......................................................... 五、技术指标.......................................................... 1. 演播室技术指标.................................................... 2 隔声门（窗）技术指标.............................................. 3 演播室声学噪声控制和混响时间控制技术指标.......................... 第二部分主要设备选型及技术参数.............................................. 一、摄像、录像及编辑系统.............................................. 1. SONY PXW-X280高清摄录一体机...................................... 2. 万迪来XD-96ud摄像机电池.......................................... 3. SONY SXS -1 SBP 32G存储卡....................................... 4. 利拍TH-650三脚架................................................. 5. SONY SBAC-US30读卡器.............................................

浅析剧场灯光与演播厅灯光的相对差异

本科生毕业设计（论文） ( 2011 届 ) 题目：浅析剧场灯光与演播厅灯光的相对差异专业：艺术设计（舞台影视传媒设计方向）学生姓名： **** 学号：2007371129 指导教师： **** 职称：讲师合作导师：职称：完成时间：2011 年 5 月 25 日成绩：

浙江师范大学行知学院本科毕业设计(论文)文献综述专业学院浙江师范大学行知学院专业舞台影视传媒艺术设计学生姓名**** 学号2007371129 指导教师***** 职称讲师合作导师职称论文题目浅析剧场灯光与演播厅灯光的相对差异文献综述 1 灯光发展简史任何演出都会借“光”作为传达形象的媒介，这是勿容置疑的。这并不等于有了演出灯光的“光”，就有戏剧灯光。我们所要追索的是能产生艺术灯光功能的“舞台光”。什么时候人们才意识到光的灯光功能，我们从1147年中国孟之老著的《东京梦华录》中记载的文字中找到答案，“北宋的都城沛梁，每逢元宵节演出歌舞百戏，宣德楼上重黄绿，内为皇帝看戏的地方，楼下用木坊垒成露台，既今之舞台，在两旁朵楼各挂灯球一枚，有丈余大，内有栋烛。”这段文字说明了12世纪的中国，室外演出就使用了灯光。 1.1 中国古代舞台灯光据《中国戏曲通史》记载，宋代民间歌舞演出就出现光效特技“火彩”。而且在以后的戏曲程式化表演中也常出现这类火彩的表演形式，“弋阳诸腔还注重火彩的运用，以渲染演出气氛。《东京梦华录·驾登宝津楼诸军呈百戏》中记载《抢锣》、《硬鬼》、《七圣刀》等节目的演出时，或‘烟火大起’，或‘口吐狼牙烟火’，或‘就地放烟火’，或人在烟火中涌出。于是火彩的意义，从单纯表现鬼神出没，发展为一种带情节性和气氛性的造型手段。早期的中国戏曲不仅出现火彩的表演形式，而且“灯影”作为戏曲砌末运用，也很一早就出现在戏曲演出中。据《中国戏曲通史》一书中介绍:“明代已有人把舞台灯光戏剧化，成为带有情节性的抒情舞蹈，或者把它吸收到某一戏里来，作为剧中的一个歌舞场面，在这种歌舞场面中，道具往往是灯彩化了的。明末刘晖吉女戏演《唐明皇游月宫》，用羊角灯，“赛月明”等制造月宫景象，就是这方面的一个少干端，这都是在地主的厅堂宅院里演出的。另外，在)“场演出的《目莲戏》中也有灯彩，各种纸扎的地域景物，里面都点了灯，造成阴森气氛，所以张岱说，“人心惴惴，灯下面皆鬼色”。这种表演方法后来发展成为一类灯彩戏(又称“灯戏”或“彩戏”)，盛行在清末。《中国戏曲通史》对这类灯彩戏的历史评价认为:岁“常以新奇彩戏炫人耳目，但从舞台艺术而言，也有一个共同的弱点就是只顾彩砌炫奇，而不注重表演艺术。王梦生在《梨园佳话》中有一段更详细的评述:“《大香山》一剧:诸天罗汉，貌皆

虚拟演播室方案设计设计

虚拟演播室是视频技术于计算机技术结合的产物，把计算机图形图像处理技术与传统的色键技术集合起来形成的。是一种新颖的独特的电视节目制作技术。虚拟演播室技术原理：虚拟演播室技术与色键技术十分相像，他是由前景主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一个整体，产生人物置身于背景中的组合画面。虚拟演播室工作原理虚拟演播室装修的总体要求：建立一个功能完善的虚拟演播室，需要做到如下基本要求: 1、要求演播室的拾音空间首先具有较好的语言清晰度、可懂度，其次是要有良好的声音丰满度， 2、要求演播室内各处要有合适的响度和均匀度，具有相应的满足拾音要求的混响频率特性。 3、抑制影响听、拾音音质的声缺陷，防止出现声聚焦、驻波、颤动回声、低频嗡声等。 4、演播室内墙面的声学装饰考虑在装饰大方美观、造型新颖的基础上对于高中低各频段的声学处理方式，特别是低频段的声学处理方式方法。演播室的建声指标：混响时间≤0.6S±0.05S；噪声评价曲线NR-30---NR-35。

设计的隔声门隔声量大于35dB并具有好的密封性。 5、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制消防要求，要求采用达到B1、B2级标准的材料。 6、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制环保要求，特别是要求甲醛的释放量为＜0。1mg/m3。墙面装饰层内禁止使用不安全和危害性较高的吸声材料。 7、装饰踢脚线兼做视音频线槽并做屏蔽处理。 8、演播室配置录制指示灯和紧急逃生指示灯。 9、装饰层内的综合布线按要求做穿管处理。 10、演播室现有的位置南边部分为玻璃幕墙，不利于演播室的隔声，所以要对原幕墙部分进行隔断，制作隔声封闭处理，在保证整体装饰的美观性和隔声性的同时，还应保证演播室正常的通风换气。 11、导控室地面用防静电地板，装修过程中做好设备布线（强电，弱电），做好防雷，接地各类设施的设计施工。 12、装修预留好空调位置，并配合本台做好空调，配电等设备的安装施工。高清视频虚拟演播系统是新学道公司引进美国先进技术，专门为国内教育培训定制的一款专门用于录制高清视频公开课的系统，它是世界上目前唯一的高清便携式全功能实时制作和流媒体实时发布远程教育系统。

1200演播室灯光设备标书

x x x大厦竞争性谈判文件项目名称: xxxxxxxxxx 1200演播室灯光设备项目编号: 20xxx-xxxx 二○xx年x月

第一章招标邀请日期： 2013-7 招标编号： 2013-007 1．xxx广播电视台邀请合格投标人就x大厦1200演播室灯光设备和有关服务提交密封投标文件。 2．有兴趣的投标人可从 x 年x月 x19 日至 2013 年7月 30 日每天(节假日除外) 8：30 时至 17：30 时在xxx市西横街10号5号楼302楼领取招标文件。 3．所有投标文件应于 2013年 7 月 31 日 8：30 时(时间)之前递交到xxx 七楼会议室。 4．定于2013年 7 月 31日(星期三) 上午 9 时，在xxx七楼会议室开标。届时请参加投标的代表出席开标仪式。 5．投标时必须提交的文件：（1）密封的投标文件，标书份数：正本份数1份；副本份数3份，并要求一份电子版文档（请在光盘封面上标注项目名称和单位名称）。（2）不少于投标设备总价1%的保证金，保证金必须是银行电汇；并请在备注栏里标注： 1200演播厅灯光招标投标保证金。没有投标保证金的竟标将被拒绝接受。开户银行：x银行xxx怀德支行：xxxxxxxxxx 单位名称：xxx广播电视台详细地址：xxx市西xx街10号联系人：黄敏xx 电话：xx 传真：x 邮编x 电子信箱：xxv

第二章投标资料表本表关于要采购的货物的具体资料是对投标人须知的具体补充和修改，如有矛盾，应

第三章合同特殊条款 / 设备技术规格要求及条款第一部分：合同特殊条款 1、xxx广播电视台就1200演播室灯光频设备供货及安装所需设备、材料、劳务和服务进行采购。 2、报价要求： 2.1 投标人应在投标文件所附的投标价格表上写明投标货物的单价和投标总价。如果单价与总价有出入，以单价为准。 2.2 投标人对每种货物只允许有一个报价。投标价格表用于全面、一致地反映各投标人的报价的情况，并提供分解报价，对投标报价表中各分项的详细说明。 2.3价格条件 2.3.1 投标报价包含 1）各投标人的报价中应包含从项目中标起到竣工验收止所发生的一切费用，应包括（但不限于）以下各项： *进口设备及备品备件费。 *国设备及备品备件费。 *系统集成费； *系统软件费； *施工安装费、材料费、人工费及其它费用（含管理费）； *专用工具及特殊材料费； *税金； *培训费； *调试费； *“三包”期两年所发生的一切费用； *其它认为应计费用。 2）硬件清单应包括设备的型号、定货号、模块的名称、单价、数量、总价； 3）可提供的其他优惠条件。 3、特别约定：

浅析电视台演播室灯光布置的技巧

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/d93534814.html, 浅析电视台演播室灯光布置的技巧作者：李晓巍来源：《科技传播》2018年第02期摘要电视台演播室的灯光布置对于电视节目的制作乃至播放均十分重要。如何布置演播室的灯光，令整体图像效果与人物形象更为美观，成为所有电视台需要面临的问题。关键词电视台；演播室；灯光；布置；技巧中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）203-0056-02 电视台成为融合图像、声音、化妆以及灯光等不同方式为一体的综合体，布光对提升电视节目效果极为关键，正确的灯光布置应当依照节目要求给予设定。 1 电视台演播室的配电设施技术工艺要求 1.1 电源要求电源容量需足够大，需注重三相交流配电中心线的接地、接零以及导线的截面积。中心线具有相应的截流界面，不可低于相线负载截留截面的30%，令中心线上不具备较大的电阻。中心线需正确接零，令中心线上的电流毫无阻碍地朝着变压器零点进行回路，透过零点回路正确接地。需注重电源的相位。相位不同的电源供电设施应当确保相应的间距，以免区间的电位差形成电击。如果使用不同相位电源的灯具，不能设置在相同吊杆中，保障使用的安全。需与一般照明、动力电源使用相同的相电，需尽量杜绝与视频、音频设施运用相同的相电，否则，电视照明的大电流变动会影响到视频、音频设施的工作。对于电缆的要求，演播室吊杆光源具有较大的功率，正确挑选电缆才可以有效确保安全与质量。电缆的额定电压不能低于供电系统的额定电压。电缆依照导线发热与环境温度确认的持续容许电流不能低于电光源负载的最大持续电流。演播室中具有较多的易燃品，一旦长时间超负荷运用电缆，则会破坏装饰的表层、烧损电缆的绝缘外皮，较易形成火灾，因此，需适时挑选较大芯线截面积的电缆。挑选绝缘层抗高温的电缆，应当挑选橡胶护套软铜芯的电缆[1]。 1.2 抑制可控硅设备影响的方法在设备中添加电感电容滤波器，应单独运用一台变压器，与视音频设施分离。调光设备输出线脱离视音频线，对输出线使用屏蔽方法。调光设备的屏蔽底线，则为交流保护地线，应当正确接地。 2 电视台演播室灯光的特征

演播室灯光,声学装修技术设计说明

新闻（虚拟）演播室灯光、声学装修技术说明演播室系小型演播室，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位演播室具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。声学装修结合该演播室的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该演播室声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。第一部分设计方案 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用6×36w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用6×36w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合演播室的标准。

XX单位演播室设计方案..

XX单位演播室设计方案一项目概述 1.1建设背景二十一世纪是信息化时代，信息化已成为一种必不可少必备条件。此演播室系统的设计上，基本思想是实用、全面、经济。考虑到场地毕竟与专业电视台不同，在场地、资金、用途等方面受一定限制。因此，定格它为中低档的演播室 1.2建设目标演播室的设计以及设备的选型和配置方案必须能够满足单位日常电视节目制作、精品课程制作及直播等正常应用的需要。具体可包括以下几点高清专业演播室高清节目摄录、编辑、制作，高清资料存档，高清教学课件制作为高清晰网络课件等多媒体资源共享提供前期支持。社内视音频信号的调度社内各场馆（演播室、多功能厅等）间信号的互联互通，能够实现灵活的信号调度。社内多媒体视、音频资源的管理对单位多年来积累了相当数量的多媒体资料，这些资料的格式复杂多样，保存困难、管理也比较混乱。需要一套完整的后期管理系统来实现多媒体资料的数字化采集、编辑、存储、检索、刻录、网络发布。以实现资料的资源共享及管理，需要的时候能够找得到，用的时候能够充分地把资源用好，发挥出其应有的作用。远程教学实时双向交流单位的培训或会议在需要时与其他单位进行交流互动。有线电视网络播出结合单位现有的有线电视网络进行改造，排除C T A V系统的信号干扰，同时实现播出内容的强制接收。

二系统设计的指导思想和设计原则充分利用有限的投资，在保证演播室先进性的前提下，选用性能价格比最好的设备。 ?先进性以先进、成熟的视频技术进行合理搭配，支持数据、语音、视像等多媒体应用，用基于数字视频的技术替代传统的模拟视频的技术。 ?标准化和开放性视频标准应遵循国际化标准，使用国内标准的p a l制式，演播室按照国际化标准建造应用最新的布线方法，根据现有的设备进行合理配套，使得新老设备均能正常使用，为了今后的发展事先预留出应用端口及软硬件的升级换代，提供开放性的解决方案。 ?可靠性和可用性选用高可靠的产品和技术，充分考虑系统在程序运行时的应变能力和容错能力，确保整个系统的安全与可靠。选用质量、性能、价格、服务、优异的品牌。 ?灵活性和兼容性选用符合国际发展潮流的国际标准的软硬件技术，设备选型考虑多用途。不同的视频设备（摄象机、录象机、切换台、非线性等）以及原有设备必须提供良好的兼容互连手段。 ?实用性和经济性从实用性和经济性出发，着眼于近期目标和长期的发展，选用先进的设备，进行最佳性能组合，利用有限的投资构造一个性能最佳的视频操作系统。 ?安全性和保密性在特殊使用的情况下，必须保证视频文件信息保存和各种应用系统的安全。 ?扩展性和升级能力演播室应具有良好的扩展性和升级能力，选用具有良好升级能力和扩展性的设备。在以后对该演播室行升级和扩展时，必须能保护现有投资。应支持多种视频格式、多种接口设置和多媒体实际应用。

演播室灯光设计及设备选型

演播室灯光设计及设备选型一:我国演播室的现状及发展趋势我国彩色电视事业的发展是在六十年代起步七十年代进入学习、研究、发展和实施阶段七十年代末、，八十年代初进行中央彩电中心的设计工作，八二年中央彩电中心工程动工兴建，八八年竣工，标志着我国广播电视事业进入现代化阶段；八十年代末、九十年代初我国广播电视事业进入快速发展阶段，一批省级广播电视中心工程相继兴建并投入使用九十年代末，一批市级广播电视中心工程相继兴建，其规模越来越大，功能越来越全一些已建广播电视中心又进入了新的改扩建阶段。我国演播室灯光设计起步不早，但起点比较高。七十年代开始开发研制演播室悬吊装置和机电一体化产品并成功的运用在演播室中。可以说，我国在演播室悬吊装置及其控制系统方面处于国际先进水平。现在，投入使用的演播室大多是八十年代和九十年代建成的，能够满足演播室的功能要求。小型演播室多采用滑轨配铰链式弹簧伸缩器等悬吊装置配备杆控灯具；大中型演播室的悬吊装置为电动水平吊杆、电动垂直吊杆、组合水平吊杆和双轨行车配备机械动作的灯具。但灯具的种类比较少，灯光效果相对比较单一。随着广播电视事业的不断发展、电子产品的不断更新，电视节目的制作越来越多样化，艺术效果对灯光的要求越来越高，新型灯具涌现出来。演播室灯光设计也在不断完善和发展。目前，小型演播室采用冷光源灯具与电视聚光灯相结合，即可满足节目对灯光的要求，也可节约能源，减少投资。大中型演播室引进电脑灯、其它效果灯、换色器等，并采用新型复合水平吊杆和单机吊点等悬吊装置，布光更便捷，灯光效果更丰富多彩。今后，中、小型演播室灯光将朝着功能专～、设备简练、节省投资的方向发展；大型、超大型演播室灯光将朝着集成化、数字化、大型化、综合化方面发展。二:演播室灯光的设计要点 1演播室的规模，尺寸及相应的功能 ·演播室功能根据制作节目的需要而定 ·演播室的面积根据演播室的功能而定 ·天幕的高度根据摄象机的取景要求而定。按摄象机标准镜头(水平角度为42 09 ，垂直角度为32。14 ) ·演播室的尺寸根据天幕高度而定。各演播室的规模，尺寸及相应的功能详见表l。 2演播室装灯容量的计算及灯具配备演播室灯光的灯具选择和容量确定与下列因素有关： ·摄象机的灵敏度； ·演播室的功能； ·灯具的光效 ·节目对灯光艺术效果的要求 ·便于今后的发展。 1)装灯容量的计算：通常我们说的装灯容量为演播室所有灯具设备的容量。装灯容量的算法有多种。如：根据天幕的长度和高度进行估算；根据演播室的建筑面积进行估算，根据演播室的有效面积进行估算等。一般我们用建筑面积估算法计算。不同功能的演播室各类系数的选取见表2. 演播室的用电容量除了考虑灯具的使用容量外，还应考虑调光设备的用电量，布光设备的用电量及适当考虑活动灯具的容量 2)灯具的配备：灯具的配备与演播室的功能、节目对灯光艺术效果的要求、摄象机的灵敏度以及灯具的现状等有关。一般各类演播室灯具配备详见表3。 3悬吊装置的分类及萁运用目前，我国演播室灯光设备的悬吊装置可分为； ·固定式悬吊装置， ● 滑轨式悬吊装置；

中小演播室设计方案资料

中小摄影棚设计方案摄影棚按照功能使用可分为以下几个部分：光学设计、装饰及声学设计、音视频及摄录编设备。小型（约100平方米）摄影棚，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位摄影棚具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。声学装修结合该摄影棚的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该摄影棚声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。音视频及摄录编设备满足现场直播及后期音视频制作功能本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视摄影棚灯光系统设计规范》的数据要求并结合该摄影棚实际情况而设计的。一、灯光设计方案灯光设计包括背景幕的选择，灯光的布置。 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。幕布可以使用电动卷扬器可以实现自动升降，并且可以随时更换不同的后背景画面。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用4×55w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用4×55w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合摄影棚的标准。 8、流动补光：采用流动三角支架，安装流动型聚光灯，可以随时调整局部地区的色温差，满足摄像要求。为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用国际知名品牌（寿命10000小时。）摄影棚灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX