【课外阅读】《哈姆雷特》赏析
【课外阅读】《哈姆雷特》赏析
【作家及作品】
威廉?莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。
1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《亨利五世》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。
这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧相同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗。
17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。
他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。
莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。（《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》，它们和《哈姆雷特》一起被称为莎士比亚的四大悲剧。）《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。
1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。
【主题引读】
哈姆雷特——丹麦王子。忧郁善良，深沉多情，嫉恶如仇，严肃鉴定，理性智慧。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，他最后也中了致命的毒剑死去。
克劳狄斯——丹麦现任国王，阴险狡诈，荒淫无度。他是哈姆雷特的叔父，在哈姆雷特父亲死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他最后死在侄子复仇的毒剑下。
乔特鲁斯——丹麦王后，王子的亲生母亲。是个双重性格的人，禁不住克劳狄斯的诱惑投怀送抱，她不守妇道、没有主见，善恶不分，是非不明、性格软弱，但又疼爱和担心着自己的儿子，甚至为之献出生命。老国王死后她改嫁克劳狄斯，这引起了哈姆雷特的仇恨。最后她替哈姆雷特误喝下了克劳狄斯预设的毒酒，当场死亡。
波洛涅斯——克劳狄斯的御前大臣。他自私、狡猾、愚蠢却自认聪明，阻挠哈姆雷特与奥菲利娅之间的爱情。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特和王后的谈话时，被王子一剑刺死。
雷欧提斯——波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在自己的毒剑下。
奥菲利娅——波洛涅斯的女儿。天生丽质，感情纯真，心地善良，对爱情充满了希望，但是保守脆弱，顺从了父亲和哥哥。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力和王子的政治地位使他们无望结合，她被他无情抛弃，加上父亲的死让陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。
霍拉旭——哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。
罗森格兰兹和吉尔登斯吞——朝臣，都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳狄斯招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死送往英国的哈姆雷特时，哈姆雷特把自己的名字偷换了，于是两人就莫名其妙地死去。
福丁布拉斯——挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作的主题。
《哈姆雷特》这部悲剧主要围绕着青年王子哈姆雷特与弑父仇人，他的叔叔，新国王克劳狄斯之间的复仇而展开。作品反映了英国的一个时代的概况，体现了文艺复兴时期的人文主义思想。杀兄娶嫂的新国王克劳狄斯阴险狡诈、荒淫无度，是封建专制的强权制度、阴郁凶险的社会现实和邪恶扭曲的人性的典型代表。哈姆雷特试图手刃仇人，一方面可以痛快淋漓地报仇雪恨，另一方面哈姆雷特决心代表新生人文主义铲除封建邪恶势力。戏剧通过险象环生的宫廷斗争，描写了哈姆雷特在复仇过程中面对爱情、友情和亲情的考验，历经失望、彷徨和苦闷的折磨，最终与敌人同归于尽的故事，揭示出作者对当时英国封建现实的思考和批评。
【名段助读】
1、深夜幽灵
【情节概要】霍拉旭向哈姆雷特讲起有关鬼魂的事时，困惑中的王子立刻相信了，并决定当天晚上一起见父王的鬼魂。
哈姆雷特看见鬼魂果然和霍拉旭他们描述的一模一样，鬼魂示意哈姆雷特跟它到人少僻静的地方去好一吐为快。霍拉旭他们竭力劝阻哈姆雷特不要跟鬼魂去，生怕鬼魂露出狞恶的面目吓坏了年轻的王子。但年轻的王子突然觉得自己像狮子一样强悍，挣脱了霍拉旭们的阻
赏析《哈姆雷特》
The Tragical History of Hamlet, Prince of Denmark, or more simply Hamlet, is a tragedy by William Shakespeare, believed to have been written between 1599 and 1601. The play, set in the Kingdom of Denmark, recounts how Prince Hamlet exacts revenge on his uncle Claudius for murdering the old King Hamlet (Claudius's brother and Prince Hamlet's father) and then succeeding to the throne and marrying Gertrude (the King Hamlet's widow and mother of Prince Hamlet). The play vividly portrays real and feigned madness – from overwhelming grief to seething rage – and explores themes of treachery, revenge, incest, and moral corruption. The play's structure and depth of characterisation have inspired much critical scrutiny, of which one example is the centuries-old debate about Hamlet's hesitation to kill his uncle. Some see it as a plot device to prolong the action, and others see it as the result of pressure exerted by the complex philosophical and ethical issues that surround cold-blooded murder, calculated revenge and thwarted desire. More recently, psychoanalytic critics have examined Hamlet's unconscious desires, and feminist critics have re-evaluated and rehabilitated the often maligned characters of Ophelia and Gertrude. Hamlet is Shakespeare's longest play and among the most powerful and influential tragedies in the English language. It has a story capable of "seemingly endless retelling and adaptation by others." During Shakespeare's lifetime, the play was one of his most popular works,and it still ranks high among his most-performed, topping, for example, what eventually became the Royal Shakespeare Company's list since 1879. It has inspired writers from Goethe and Dickens to Joyce and Murdoch, and has been described as "the world's most filmed story after Cinderella". The title role was almost certainly created for Richard Burbage, the leading tragedian of Shakespeare's time. Critical history From the early 17th century, the play was famous for its ghost and vivid dramatisation of melancholy and insanity, leading to a procession of mad courtiers and ladies in Jacobean and Caroline drama。Though it remained popular with mass audiences, late 17th-century Restoration critics saw Hamlet as primitive and disapproved of its lack of unity and decorum This view changed drastically in the 18th century, when critics regarded Hamlet as a hero—a pure, brilliant young man thrust into unfortunate circumstances. By the mid-18th century, however, the advent of Gothic literature brought psychological and mystical readings, returning madness and the Ghost to the forefront.] Not until the late 18th century did critics and performers begin to view Hamlet as confusing and inconsistent. Before then, he was either mad, or not; either a hero, or not; with no in-betweens. These developments represented a fundamental change in literary criticism, which came to focus more on character and less on plot.] By the 19th century, Romantic critics
浅谈哈姆莱特复仇延宕的问题
浅谈哈姆莱特复仇延宕的问题 当哈姆莱特导演的一出戏撕裂了其叔叔克劳迪斯篡位的面具时，老人变得虚弱无力，内心充满惶恐。于是精于算计的他，已对他所防备的人力不从心。因而哈姆莱特来到了他的睡榻前，他本可将他老态龙钟的叔叔一刀毙命，但他犹豫了：这个人卑劣地时还了我的父亲，夺取了皇位，若我杀了他之后登上皇位，那我与这个卑劣的小人有何区别？于是，举起的刀放下 了。 很多人对这一幕展开猜测，众说纷纭，比较有趣的说法是弗洛伊德：哈姆莱特因恋母情节而视其叔父为通道，所以不愿杀他。我是断然不同意这种说法的。也许每个能还都有一定的恋母情节，那哈姆莱特为何不视其叔父为情敌而是通道呢？如果是同道，那他为何后来又要取其性命呢？我们看到，王后在面对哈姆莱特导演的那场戏时同样惊慌失措，坐立不安，于是她召见了哈姆莱特。当哈姆莱特发现其母亲房间的帷幕后有人时，他毫不犹豫地将刀刺入那人心脏，因为他认为那个人一定是克劳迪斯。此时的哈姆莱特关心的是母亲的贞节。他的这一刀是在王室尊严的引导下
此项那无限欲望的人。该剧接近尾声是，当哈姆莱特发现剑已涂毒，母亲已代己饮毒酒而亡时，他怒不可遏，立即调转剑锋刺向那早该下地狱的人。那一剑是对克劳迪斯生而为一个人的蔑视，人不能无耻到这种地步。纵观整幕剧，哈姆莱特的复仇经历其实就是一个理性与现实争斗的过程。当理智再也无法控制冲动时，则说明他所面对的人或事已至罪无可赦的地步，譬如克劳迪斯。所以哈姆莱特之前复仇延宕，是因为其理性对人欲的控制，那是人性的闪光点而不是恋母 情结所致。 《哈姆莱特》写于1601年，是文艺复兴视其人文主义文学的晚期。而在文艺复兴的前面阶段，由于资产阶级的发展壮大，对人欲也要求无限度地被解放。于是在前期的人文主义作品中，作家们往往致力于塑造无论在智力还是体力上均具有“巨人”风采的形象。但这种过分抬高人的地位的做法使利己主义泛滥成灾，社会罪恶重重。于是在人文主义文学的晚期，作家开始关注人的自身矛盾，揭露人性的弱点，开始对人性进行全面、透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源，热切呼唤人性的回归。因此哈姆莱特的延宕是理性战胜冲动，是人性的回
江苏高考语文名著阅读简答题汇编《哈姆雷特》
江苏高考名著阅读简答题汇编《哈姆雷特》 1．莎士比亚的剧作《哈姆雷特》的主要艺术特点是什么? 答：第一、莎士比亚善于在内外两重的矛盾冲突中，在矛盾冲突的发展过程中，展示人物性格，塑造有血有肉的艺术形象。哈姆雷特与克劳狄的斗争，构成剧中主人公所处的外部冲突；与此同时，他还进行着激烈的内心矛盾冲突。二者相辅相成互相推进。第二、充分发挥了独白和旁白的作用，每当剧情和人物性格发展的关键时刻，剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛盾，表现他的思考，他的认识，他的自责，他的怀疑。 2．请举出剧中主人公哈姆莱特的两句经典台词，并作简要赏析。 答：“脆弱啊，你的名字就是女人!”哈姆莱特对母亲在厄运面前表现出的屈从的揶揄，涵盖了女性在命运面前常常表现出来的脆弱的性格弱点，这成为世人对女性的共性认识。“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。哈姆莱特对生死的严肃思考，后成为人们面对两难抉择时的共同心声。“人类是一件多么了不起的杰作!”哈姆雷特对人的礼赞，成为人文主义最经典的宣言。 3．哈姆雷特》这一著名悲剧有哪几条线索? 答：主要线索是哈姆雷特为父报仇。在这一主要线索推进的过程中又有两条类似的线索，一是贵族青年莱阿替斯的父亲为哈姆雷特所杀，一是挪威王子福丁勃拉斯的父亲为哈姆雷特的父亲所杀，按照封建法规，两人都有为父报仇的义务。三条线索主次分明，主要线索引出次要线索，次要线索围绕着主要线索，为它的发展服务，三者水乳交融地汇集在一起。 4．试分析哈姆雷特的个性特点。 答：哈姆雷特是文艺复兴时期著名的人文主义者形象之一。他的世界观和人生观有着极其鲜明的特点。他以“人”为中心的观点去看待和赞美自然，给人以崇高的评价。他认为人生应该充满活力和创作，反对士兵对他的忠诚是出于“尽忠”的封建观念，要求朋友和他平等交往，还以平等的观念对待爱情。他为父报仇也不是出于父仇子报的封建观念，而是把它和铲除封建社会罪恶，“重整乾坤”的任务结合起来。这一切都说明，哈姆雷特虽有着王子的身份，其思想观念却表现为一个新人。不过，由于他的出生、经历，以及接受新思想、形成新观念的独特途径，使他的思想危机较一般人文主义者都严重。 5．试简述哈姆雷特悲剧的主要原因。 答：哈姆雷特“重整乾坤的责任”没能完成，这有主、客观方面的原因。从客观方面看，处于萌芽时期的先进力量面对的还是强大的反动势力；从主观方面看，以哈姆雷特为代表的人文主义者相信的是个人的力量、思想的力量，不相信群众，只迷信孤军奋战，而“重整乾坤的责任”却又不是个别人的力量所担负得起来和完成得了的。 6．哈姆雷特决心为父复仇，并要“负起重整乾坤责任”重任，他为什么有意装作疯子? 答：保护自我，避免受到迫害(对手克劳狄斯是国家的最高统治者，强大而又阴险，哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敌人的毒手)；迷惑对方，寻找复仇时机(借装疯既可以躲过对方的耳目，也可借此试探对方)；借疯言疯语，发泄对当前黑暗现实的不满。 7．哈姆雷特并非“完人”，表现在哪些地方? 答：他虽然善于思索，却优柔寡断；他虽然受到人民的爱戴，却并不相信人民。他说：“时代变得越发不像样子，一个农民的脚趾竟然这么靠近一个朝臣的脚后跟，擦伤了后者的冻疮。”可见哈姆雷特的社会改革与农民所要求的变革相距甚远。尽管哈姆雷特有令人钦佩的才能，竭力想除旧布新，但他总是郁郁不乐，迟疑不决，他始终是孤立的。这就注定了他与丑恶同归于尽的悲惨命运。 8．简析《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突及其意义。 答：《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突是哈姆雷特与克劳狄斯、王后的冲突，这一冲突深刻地
《哈姆雷特》五幕逐一解析 (名著阅读复习资料)
海头高级中学高二年级语文名著阅读复习资料 《哈姆雷特》 第一幕 1．哈姆雷特的名言：“软弱者, 你的名字就是女人!”是他在什么样的情况下说的？ 答：克劳狄斯与王后结婚大典上，哈姆雷特看不出王后有任何悲伤的表情，并请求他留在王宫后，他发出的感慨，认为他父亲对他母亲真是怜爱的无微不致, 甚至不肯让强风吹抚於她的脸颊。可是, 一月之内，她竟全忘记了，于是他发出这样的感叹。 2．先王的鬼魂出现的时候穿的是什么衣服？有什么样的表情？他为什么要以这样的形象显灵？ 答：他穿着他身披之盔甲，就是昔日他奋战那野心勃勃的挪威王时所穿的，他脸上蹙眉怒目，就和他当年在冰原上大破波兰雪车军时一样。 这个形象一方面表现了先王的威武与赫战功，另一方面表现他的愤怒之情。 3．霍拉旭他们为何竭力劝阻哈姆雷特不要跟鬼魂去？ 答：霍拉旭生怕鬼魂把他勾引至那汪洋大海或岸旁之峭壁边缘时, 再显露其恐怖原形, 令他丧失理智或发狂, 或是露出狞恶的面目吓坏了年轻的王子。表现了朋友之间的关心。 4．老国王在告诫哈姆雷特不要忘记复仇时，告诫他如何对待王后的呢？ 答：老国王说“无论你是怎样的去进行此事, 别让你的脑子萌起报复於你母之念。把她留给天堂裁判, 让她受自己良心的谴责及刺戳。” 第二幕 克劳狄斯虽然不知道老国王鬼魂出现的事，但他心中有鬼。哈姆莱特装疯后，克劳狄斯对此表示怀疑，他派大臣普隆涅斯去试探哈姆雷特。普隆涅斯被哈姆雷特骗过去了。克劳狄斯又派两个奸细---罗森格兰兹和吉尔登斯吞来试探哈姆雷特，奸细也被哈姆雷特当面戳穿。哈姆雷特一方面想复仇，一方面又碍于母亲的面子，同时他也不十分确定父亲鬼魂的话，非常苦恼。哈姆雷特决定要证实克劳狄斯的罪行，正好这时宫中来了一个戏班子，他命戏子排演“捕鼠机”，自己加编新台词，准备试探克劳狄斯。 1．分析“戏中戏”的作用。 2．哈姆莱特是否真的疯？历来解释各异。请谈谈你的看法。 3．分析《哈姆莱特》第二幕所表现的哈姆莱特性格的复杂性。 参考答案： 1．为了证实克劳狄斯的罪行。
从历史的观点解读哈姆雷特的忧郁和延宕
从历史的观点解读哈姆雷特的忧郁和延宕 引言哈姆雷特的忧郁和延宕是世界文学领域最具挑战性的课题之一。几个世纪以来，不同时代的评论家们从不同角度对这一课题进行分析，得出了各种各样的结论。然而，纵观这些研究，评论家们倾注了大量的笔墨单纯从作品出发来探讨这一课题，因此哈姆雷特的忧郁和延宕产生了无穷争论。本论文将集百家之长，试图从社会和历史的角度对这一课题进行研究，通过对莎士比亚所处时代特点的分析，力求更好的理解作者的创作意图，从而更好的理解哈姆雷特的忧郁和延宕的原因。 主要观点
18世纪初期以及以前，人们是从舞台上理解和欣赏哈姆雷特的。在人们的眼中，他是勇敢的和强有力的英雄，完成了复仇的使命并恢复了正义。18世纪以后，哈姆雷特从舞台来到了读者和研究者手中，从此就有了说不尽的哈姆雷特。 歌德是德国第一个分析哈姆雷特性格的人。他认为哈姆雷特的延宕是由于他性格软弱。在他的笔下，“一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的力量成为英雄，却在一个重担下毁灭了……”。19世纪对哈姆雷特的批评占主导地位的是浪漫批评家，他们笔下的哈姆雷特忧郁感伤，回避现实，耽于幻想。英国浪漫诗人柯勒律治的观点是很有代表性的，他认为哈姆雷特并不懦弱，拖延报仇是由于优柔寡断，而优柔寡断是过度思虑的结果。20世纪初的布拉德雷基本上继承了19世纪的研究传统，认为哈姆雷特优柔
寡断，行动迟缓。布拉德雷认为忧郁是伊丽莎白时代人们普遍特有的气质。他认为哈姆雷特本来是善于行动的，只是在某种特殊情况下才犹豫不决。几个世纪以来，《哈姆雷特》经久不衰已经充分证实了它的成功和不朽。戏剧情节告诉我们，哈姆雷特是一个行动非常果断的人，他毫不犹豫地刺杀波洛涅斯和在海上遇见海盗船时第一个跳上贼船时的勇敢都说明了这一点。因此，如果离开了他所处的时代和环境分析哈姆雷特的忧郁和延宕，我们就无法准确理解莎士比亚的创作目的。在众多的评论当中，威尔逊的观点为哈姆雷特研究开启了一扇新的窗口。他把哈姆雷特和当时的真实人物联系起来，他认为第一次进入莎士比亚头脑中的哈姆雷特形象来自于“光辉的、忧郁的和不幸命运的埃塞克斯的遭遇和个性。”凯特尔也认为应该把哈姆雷特的性格放到整个时代和整个世界中去理解。他着重
关于哈姆雷特复仇延宕的原因
关于哈姆雷特复仇延宕的原因 关于这个话题，学术界一直众说纷纭，无论东方还是西方的研究家，都试图给出一个最恰当的解释，可是几百年来，莫衷一是，于是出现了“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的说法。关于这个问题，我大概总结了一下前人的理论成果，以达到深刻了解这本著作的目的。 在搜集资料的过程中，我发现有关于这个问题的观点大概可以分为三大部分：其一、从主观方面分析就是从哈姆雷特的自身性格分析，持这种观点的学者或只单纯从剧中的哈姆雷特的个人性格方面分析，或结合文艺复兴时期的莎士比亚的主观倾向来解释哈姆雷特性格中的人文主义倾向，还有很多学者认为哈姆雷特根本就不是一个人文主义者，在这里就不多加考证了；其二、从客观方面分析就是从哈姆雷特在剧中所处的客观环境去发掘，认为客观因素是他拖延复仇的主要原因，以普劳曼，瑞特逊，克兰和魏尔德等为代表的学者们认为外部条件对哈姆雷特不利导致他行动延宕；其三、综合论这种观点将哈姆雷特的主观性格与当时的外部环境结合起来，哈姆雷特性格稳重，谨慎，内向，多疑，复杂矛盾，但是他并不是不善行动的人，他深知自己有责任改造这个“颠倒混乱的时代”，可是他性格中的软弱使他没有足够的信心与勇气来杀死克劳狄斯，从而接替他登上王位，治理国家，因此便一拖再拖，最终酿成悲剧。有的学者将此观点升华，联系当时的社会历史和时代局限性，更加深入的剖析了哈姆雷特复仇延宕之谜。 心理性格理论是哈姆雷特复仇延宕内因论的核心。 19世纪莎士比亚评论的重要代表人物柯尔律治从自己的平衡理论（感官的事物的注意力与心灵作用的冥想之间的平衡）中提出了哈姆雷特的延宕源于“他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，经历全都花费在做决定上，反而失去了行动的力量”。哈姆雷特主观上具有治理国家的愿望和理想，可是他性格里的懦弱与谨慎，使他成为一个彻底的“理想主义者”。还有一种说法是结合莎翁生活的时代背景分析了哈姆雷特，赋予他人文主义的光环，他之所以迟迟不肯复仇是因为他“不愿采取和他的人道主义理想不相符合的步骤”。⑴ 还有一种内因论观点，一位学者就将延宕解释为一种“价值现象”⑵。我们都清楚在第三幕第三场中，也就是戏中戏之后，克劳狄斯跪祷忏悔的时候，哈姆雷特其实是有机会杀死这个奸王的，因为他已经了然克劳狄斯就是杀死自己父亲的凶手，可是他却因为不想“把这个恶汉送上天堂”⑶而放弃了这一机会，对于哈姆雷特来说，复仇的价值要有所属，他要杀死的不仅仅是灵魂“清净”的生命，而是克劳迪斯身上的罪恶。“严格的说，哈姆雷特的复仇要否定的是克劳迪斯身上所体现出的罪的价值”⑷，而并不是他祷告时纯洁的灵魂。 需要特别指出的是内因论的另一个著名观点，就是奥地利心理学家弗洛伊德从心理学分析，哈姆雷特患了“俄狄浦斯情结”，即恋母情结，因此他的心思并未放在复仇上，而这一观点被20世纪中叶心理分析家、批评家琼斯所认同，他1990年发表了作品《用俄狄浦斯情结解释哈姆雷特之谜》，认为哈姆雷特之所以仇恨克劳迪斯是因为后者所作所为——杀死哈父，娶了哈母正是哈姆雷特潜意识里所想的，杀死克劳迪斯就等于自杀，因为克劳迪斯代表他所希望做的一切……而这种说法并不被一些学者认同，例如罗伯特·R·里德就在《哈姆雷特——假延宕者》一问中指出：“恋母情结之谈是最不明智的解释哈姆雷特心理的方法！” ⑸无独有偶，国内同样有学者指出“现代精神分析学派企图以‘情欲’来解释哈姆雷特母子之间的对立和斗争，不仅是庸俗的，而且也抹杀了他们之间的不可调
哈姆雷特 整理
《哈姆雷特》 《哈姆雷特》又名：王子复仇记。作者：英国威廉?莎士比亚（William Shakespeare）《哈姆雷特》是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。在《哈姆雷特》中，复仇的故事中交织着爱恨情愁。同时，哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。 主要角色 哈姆雷特 Prince Hamlet ——丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。 克劳狄斯 Claudius ——丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。 鬼魂 King Hamlet (Ghost) ——哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。葛簇特 Gertrude——丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳地，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡。 波隆尼尔 Polonius——克劳地的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。 雷欧提斯 Laertes——波隆尼尔的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。 奥菲莉亚 Ophelia——波隆尼尔的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。 赫瑞修 Horatio——哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。 罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern——都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉 Fortinbras——挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。 作品主旨 《哈姆莱特》是文艺复兴时期极具代表性的悲剧之一。莎士比亚在作品中塑造了一个犹豫、懦弱、多疑、没有决心的性格人物。通过哈姆雷特的性格缺陷，上演了一出文艺复兴时期人的性格悲剧。哈姆雷特有几次很好的复仇机会都因为他的犹豫而错失。最后在比剑中，随同克劳狄斯、皇后、雷欧提斯的死，自己也因中剑负毒死去。悲惨的气氛笼罩着丹麦的王宫，阴森的风吹出血腥的气息，四具王公贵胄尸体躺在横流的血泊中。悲剧的产生不仅仅在于人的道德伦理，人的性格或者某种外在的必然性，所以，哈姆雷特的悲剧结局不能简单的归结为悲剧主人公性格上的弱点。作为一个人文主义者，哈姆雷特对人类的命运有着强烈的关怀，之所以迟迟没有复仇，在于他看到了“丹麦像一座监狱”的人类命运的普遍性，但是即使这样，主人公仍怀有希望，这就是我们从悲剧中所感受到的悲剧精神和力量，即为崇高。 三条线索 哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，其他两条为副线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特一家和奥菲莉娅一家的种种纠葛。 内容简介： 《哈姆雷特》是莎士比亚最著名的一部悲剧，它突出地反映了作者的人文主义思想。莎士比亚说过，他的作品就是“给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。《哈姆雷特》正是一个时代的缩影：
哈姆雷特赏析英文版
Summary of the Hamlet: This story is about prince of Denmark Hamlet revenge his uncle,who killed his father, with his own life being end. In the first part of the story, Hamlet was anger for unchastity of his mother. At latter, the ghost of the old Hamlet, father of Hamlet , told Hamlet that he was killed by Claudius, and asked Hamlet to revenge for him. The ghost is a significant character in this story because it let Hamlet know the truth of the death of his father, and then the whole story developed around Hamlet’s revenge. In the second part of the story, Hamlet pretended to be a madman. He arranged a drama which was similar with the truth of the death of his father to evaluate whether the words of the ghost is true. After affirming that his father was killed by Claudius, Hamlet decided to revenge for his father. When Claudius was ashamed of his evil behavior in the garden, Hamlet abandon to kill his uncle in this time. Then his mother called him to her palace. Polonius hided behind the curtain to eavesdrop on the talk between queen and Hamlet. But Hamlet was supposed he was king Claudius and stabbed him with sword.
名著阅读哈姆雷特与雷雨的作业
名著阅读《哈姆雷特》与《雷雨》的作业 《哈姆雷特》 1、决心为父复仇并要“负起重整乾坤责任”的哈姆莱特，为什么要装疯？ 2、请说出《哈姆雷特》中“戏中戏”及《捕鼠机》指的是什么？ 3、请简述《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突及其意义。 4、为了突出古希腊悲剧中的基本主题：“人无法抗拒命运，人物与环境之间不以人的意志为转移，阴差阳错导致悲惨结局”，《哈姆雷特》也写到四重误杀，请简述。 5《哈姆莱特》结尾处霍拉旭说道：“你们可以听到①奸淫残杀，②反常悖理的行为、③冥冥之中的判决、④意外的屠戮、⑤借手杀人的狡计，⑥陷人自害的结局。”请明确以上这段话中具体所指的人或事。 6、莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段来塑造人物形象，试赏析“生存还是毁灭”那段内心独白。 7、请简要分析哈姆雷特的主要性格特点。 《雷雨》 1、请说出“雷雨”这一标题在《雷雨》中的象征意义。 2、请简要分析侍萍这个人物形象。 3、请简要分析周冲这个人物形象。 4、为什么周朴园硬逼繁漪“喝药”？ 5、《雷雨》中的人物的语言具有个性化的特点，请举例加以说明。 6、《雷雨》中的台词富有强烈的动作性，不仅展示出人物丰富的内心世界，而且能够引起他们的外部动作。请举例说明。 7、潜台词内涵丰富，往往深藏着人物思想感情。请举出《雷雨》中一例加以说明。 参考答案《哈姆雷特》 1、（1）敌强我弱，先要保护自我免受毒害，才能完成重任；（2）迷惑对方，寻找复仇机会；（3）借疯言疯语，发泄对当前黑暗现实的不满，抒发对人生的思考和困惑。
2、“戏中戏”指王子利用到宫中演戏的戏班子，让他们在他叔叔克劳狄斯面前演一出戏剧——谋杀案《贡扎古之死》。上演时，此戏被哈姆莱特改名为《捕鼠机》。此谋杀案与鬼魂所说的谋杀情节相似，哈姆莱特借此观察克劳狄斯的神情反应，来确定他是不是凶手。 3、《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突是哈姆雷特与叔叔克劳狄斯、母亲乔特鲁特王后的冲突。这一冲突深刻地反映了先进的人文主义理想与英国黑暗现实之间的不可调和的矛盾。 4、（1）哈姆雷特误杀波洛涅斯（2）英国国王误杀克劳狄斯的两位使者（3）克劳狄斯误杀乔特鲁特王后（4）哈姆雷特误杀雷欧提斯 5、①奸淫残杀：克劳狄斯谋杀老哈姆莱特，窃取王位，诱娶王嫂。②反常悖理的行为：乔特鲁特在先王死后两个月不到匆匆改嫁杀死丈夫的凶手。③冥冥之中的判决：哈姆莱特以（贡扎古之死）让克劳狄斯暴露罪行。④意外的屠戳：哈姆莱特错杀了波洛涅斯。⑤借手杀人的狡计：克劳狄斯想借英国国王之手和雷欧提斯之手杀死哈姆莱特。⑥陷人自害的结局：雷欧提斯以毒剑杀死哈姆莱特，不料自己也死于毒剑。 6、这段独白，表现了哈姆雷特的忧郁。在现实面前，他迷惘、焦虑、虚无、无助。对“重整乾坤”的怀疑让王子想到自杀，而一想到自杀要坠入一片虚无的世界，而且灵魂得不到安宁，又让他产生恐惧。关于生和死，理想与现实的矛盾困扰着他，他处于这种犹豫与无从抉择的痛苦中，忧郁极了。 7、忧郁。现实的种种丑恶，打破了他关于人生、世界等方面的人文主义幻想。人文主义理想和信念的破灭，使他精神无所寄托而忧郁。迟疑。黑暗势力强大、复仇任务艰巨、自身力量不足，找不到复仇和变革的途径，使他行动迟缓，在复仇过程中优柔寡断。 参考答案《雷雨》 1、“雷雨”是剧中人物活动的特殊环境，而且具有深刻的象征意义。它不仅象征了周朴园这个罪恶的封建家庭的崩溃，也象征了在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场剧烈变动的大雷雨即将到来。 2、侍萍——受侮辱、被损害的下层劳苦妇女。备受屈辱。年轻时在周家帮佣，与周朴园相恋，但周家大少对她始乱终弃。投河自尽获救，为生存又嫁过两次，尝尽了辛酸。刚强、自尊。她“什么事儿都做”“讨饭、缝衣服、当老妈子、在学校里伺候人”，从未想过去找周家。在周朴园给她支票作为补偿时，她撕毁支票。纯朴、善良。得知儿子与女儿之事时，她说：“天哪，如果要罚，也罚在我一个人身上”，“真有什么，也就让我一个人担待吧”。 3、周冲——生活在最超脱的梦里面的人。然而他对自己的爱情以及整个家庭的期望都一个接一个地破灭了，他痛苦地感到现实的丑恶，一种幻灭的悲哀袭击他的心。在周朴园逼繁漪喝药时，他才真认识了父亲的威权笼罩下的家庭；在鲁贵家里，忍受着鲁大海的侮慢，他才发现与大海之间隔着一道不可逾越的鸿沟；在最后，繁漪唤他出来阻止四凤与周萍逃奔时，他才看出他母亲全不是他所想的那样，而四凤也不是能与他在冬天的早晨，在明亮海空，乘着白帆船向着无边理想驶去的伴侣。
哈姆雷特赏析
哈姆莱特生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。且慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽。 朱生豪：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。
孙大雨：是生存还是消亡，问题的所在。 梁实秋：死后是存在，还是不存在——这是问题。 卞之琳：活下去还是不活，这是问题。 许国璋：是生，是死，这是问题。 王佐良：生或死，这就是问题所在。 方平：活着好，还是死了好，这是个问题。 哈姆雷特赏析 一个人刚睡醒的时候是迷惑的，因为他刚刚被上帝用死亡玩弄。而可怜的哈姆雷特在每一次演出结束时都要带着文艺复兴的回声死去，所以他的每一次出现都带给人清醒着的迷惑，正如同宗教对思想的影响一样。就像对待宗教的态度，一直以来我们不得不放弃某些疑惑以便能够更专注地对被公认的东西进行没完没了地阐述，并将这种阐述作为成就且引以自豪，这种状况在相当长的时期内并没有得到任何改观。人们大都对哈姆雷特给予人类的描述不能释怀，历史则习惯性地记忆了所谓的对人文主义最精彩的论述：那一件了不起的杰作，那么高贵的理性，伟大的理想，优美的仪表和文雅的举动；行为像天使，智慧像天神；宇宙的精华，万物的灵长。而哈姆雷特在这段话里随后对人性的蔑视及他所表现出的对人文主义的完美存在性的深刻怀疑，或者更进一步说成是毫不犹豫的否定，却让我们长久以来幼稚地将他看作一个由理想和现实的矛盾造就的“延宕的王子”。当然人们也将这种文艺复兴时期的矛盾看作是紧随的古典主义的启蒙，然后就深陷于这种“灵与肉”的争斗而不知不觉。等到18世纪，思想者们仿佛给出了一个很具有中庸精神的总结，我想大部分人都难免会很辩证地对这种中国式的折衷表现出潜意识层面上的些许认同。如果再往后看，整个文学史也就这样一直在理智和情欲，道德约束和人本自由这样若干对立的因素间徘徊游戏。我们已经习惯了对立统一，习惯了对文学史进行仿佛哲学例证一样的阐述，习惯了迷失在“作家通过什么表达了对什么的思索和苦闷”之类的主观论断之中，习惯了对一部作品进行分类学一般的研究方式。懒惰的我们甚至可以很轻松地介绍一部作品中对某某主义与某某主义的矛盾的体现、思考乃至反叛，某某细节象征了什么，某种安排暗示了什么，然后将这种看似例证充分的研究成果和条理清晰的自言自语转变为文学史上的定论。然而，伟大的文学作品果真是作者有意无意对哲学的体现
解读哈姆雷特的延宕
小议哈姆雷特的延宕 哈姆雷特在为父复仇的过程中，一再拖延，主要原因： 一、宗教意识浓烈。哈姆雷特报仇的第一个非常有利的机会是他的叔父在祈祷的时候。如果他抓住机会，便可十拿九稳地实现复仇愿望。但是举刀之际却犹豫了。理由是“一个恶人杀死我的父亲；我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩报怨了。”“现在他正在洗涤他的灵魂，要是我在这个时候结果了他的性命，那么天国的路是为他开放着，这样还算是复仇吗？”由此可见，他的思想认识具有浓重的宗教色彩，信奉人向上帝忏悔就能被饶恕，人死可以上天堂。他不能让害死父亲的仇人洗清在人间的罪名，进入极乐世界。他下意识认为如果不把叔父的罪恶向世人昭示，让他受到世人的唾弃，道义的谴责，那么，即使杀死了他，也不算是真正意义上的报仇。正是这种思想里的宗教因素使他错失了复仇的机会。 二、哈姆雷特的人文主义思想也是造成延宕的重要原因。他是一个正直、光明磊落的人文主义者，不屑于在一个罪人做祷告的时候复仇。一要把叔父的罪恶昭告天下，让其受到应有的谴责，二当所有罪恶大白于天下，再把恶人除之而后快，是正义的勇士所为。相反，如果在不为人知觉的情况下把叔父杀死了，除了宗教意识里认为这样不算真正意义上的复仇外，从另一角度看，这样是一种乘人之危的行为，是应该为人文主义理想者所不齿的。因此，他放弃了这样一个机会。 三、哈姆雷特的性格深刻地影响了他的行动力。 哈姆雷特的一个显著特点就是天性淳良、对恶的心理承受能力差。当哈姆雷特闻悉父亲真正的死因后，感情冲击非常大，狂躁不安，精神亢奋。这不仅仅是因为哀痛父亲惨死、愤恨叔父无良，还在于他听到的黑暗、罪恶事实粉碎了他眼中单纯、美好的世界。鬼魂离开后，哈姆雷特对霍拉旭、马西勒斯说：“天地之间有很多事情，是你们的哲学里所没有梦想到的呢。”这句话说的不只是他俩，更是哈姆雷特本人。另一方面，哈姆雷特获知真相后，本应该马上就有所行动，开始谋划复仇事宜，因为在鬼魂面前信誓旦旦地说：“赶快告诉我，让我驾着像思想和爱情一样迅速的翅膀，飞去把仇人杀死。”态度非常激愤、坚定。但没想到他只是雷声大雨点小，除了装疯卖傻以掩饰鬼魂的事外，不采取任何行动，反而陷入思想的怪圈，赞美人类又对生命失去兴趣，纠结于生存和毁灭等。他的种种言行都表现了他的淳良本性，但是这种淳良本性使他特别抗拒罪恶，无法承受罪恶，于是他对一切产生了怀疑。例如把丹麦看作最坏的一间牢狱；认为负载万物的大地不过是一个不毛的荒岬；否定人存在的意义皆因人有过失，“他的母亲还是不要生下他来得好”；他不相信美好品性的长存，对奥菲利娅说“尽管你像冰一样坚贞，像雪一样纯洁，你还是逃不过馋人的诽谤”……这些对现实的失望、怀疑甚至否定阻滞了他的复仇心绪，迟迟不付诸行动。 他的另一个性格特点是懦弱。“唉，倒霉的我，却要负起重整乾坤的责任。”他意识到自己的责任，但是同时他应该也清楚地知道自己与叔父的力量对比悬殊，由此而怀疑自己的实力，从而陷入思想的怪圈，在复仇与否之间徘徊，精神高度紧张。他一个伶人会为一个毫不相干的戏中人仓皇呜咽，但是哈姆雷特在获知父亲死亡真相后，出乎意料的不是开始谋划着如何复仇，而是陷入一种迷乱彷徨的精神状态中，如他所说的“我的亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来”他几番踌躇，才开始行动，通过戏剧窥探叔父的隐秘。 无论何种原因，哈姆雷特的延宕所起的作用是不容忽视的。 首先，从主题方面看，哈姆雷特的延宕展示了他复仇过程中的曲折心理轨迹，彰显了人的主体地位，体现了莎士比亚的人文主义精神。延宕中，哈姆雷特的怀疑、呐喊、挣扎、斗争，无不体现人作为人的感性与理智、屈辱与尊严、龌龊与高贵。它直接抨击了黑暗的社会现实，向时代发出抗议的呼声。
哈姆雷特赏析
哈姆雷特赏析 【作品评介】 《哈姆雷特》是一出人文主义思想家的悲剧，在这部悲剧中，莎士比亚的人文主义思想得以充分体现。施咸荣先生说：“莎士比亚在《哈姆雷特》中提倡人道，反对中古神道，把人比作天神，歌颂人的伟大力量，说人是“宇宙的精华，万物的灵长”。莎士比亚在哈姆雷特身上寄托着自己的理想。”哈姆雷特成了人文主义者理想的代表人物，剧中他与克劳狄斯的冲突真实地反映了人文主义思想与英国现实社会的尖锐矛盾。戏剧一开头，莎士比亚就展现了一幅丑恶的社会画面：丹麦发生宫廷政变，老国王被害，王位被野心家和阴谋家克劳狄斯窃取；在新王的统治下，社会黑暗、政治腐败、外敌压境、民怨沸腾，窃取得来的王位岌岌可危。他的宫廷成了当时英国封建阶层混乱时代的写照。 在第一幕的结尾，老王的鬼魂给他“显灵”之后，哈姆雷特就惊
叹：“这是一个颠倒混乱的时代，唉！倒霉的我却要负担起重整乾坤的责任。”这句台词是解开哈姆雷特性格的钥匙。从一开始他就把为父复仇和改造现实的任务结合在了一起。哈姆雷特本是个有理想、有抱负的热血青年，他本可以顺理成章地成为一位贤明君主；但是残酷的社会现实迫使他不得不通过装疯卖傻来替父报仇。在敌强我弱的恶劣情况下，哈姆雷特敢于针锋相对地展开斗争，他先后识破了奸王设下的一个个圈套：先是戳穿了波洛涅斯和罗森克兰等人进行刺探和监视的把戏；又使王后发现天良；接着采用“调包计”除掉了奸王的两个走卒，把奸王“借刀杀人”的阴谋击得粉碎；以其人之道还治其人之身，把双重陷讲一一毒剑和毒酒还给了奸王。在每一回合的斗争中，哈姆雷特都显得形象高大。在这部剧作中，到处都渗透着莎士比亚的人文主义观念，体现出莎士比亚对人性的高尚和爱情的力量的坚定信念。 哈姆雷特才能超众，决心要扭转乾坤，干一番惊天动地的事业，但他总是郁郁不乐，优柔寡断。他曾多次问自己：“除了我倒霉的我
《从情节需求上试分析哈姆雷特复仇行动中的延宕》
跌宕起伏的王子复仇 ——从情节需求上试分析哈姆雷特复仇行动中的延宕纵观莎士比亚的《哈姆雷特》，整篇剧目都是以王子复仇这一线贯之的。全局始终围绕哈姆雷特在从鬼魂的口中确知父亲是被其弟克劳狄斯害死之后，展开了一系列的报复计划为核心。而在这一过程中，所描绘的关于哈姆雷特内心的转成、复仇行动的延宕，更是把整个复仇过程推向了高潮与高潮相叠加，环环相扣的境地。 而之所会造成这样的复仇延宕的效果，我主要将其归咎于剧情设置和发展的需要，以及主人公哈姆雷特内心的纠缠与挣扎。 初看此剧，我们从第一幕中可得知，哈姆雷特在看到母亲因父亲的意外身亡之后，竟不顾伦理道德、群臣非议，竟委身下家于克劳狄斯，而且这样一桩与礼法、道德不和的婚礼，更是在哈姆雷特的父亲死后不久便发生，使得哈姆雷特对于母亲乔特鲁德充满愤恨，他甚至开始怀疑父亲悲剧的酿成，就是克劳狄斯所一手策划的。 这一剧幕，隐性地露出了哈姆雷特复仇的端倪，父亲之死把原本快乐的年轻王子转变成了以为被悲痛和伤心充溢的忧郁王子了，这一刻画，为故事情节的发展埋下了伏笔。 而出乎一般小说逻辑的发展，在经受丧父之痛和母亲改嫁的变故之后，突然地，哈姆雷特意外看到了父亲的鬼魂。父亲的鬼魂告诉他，其实克劳狄斯就是杀
害自己的凶手，并且他叮嘱哈姆雷特，一定要为自己报仇。这样一出看似诡异神秘的剧目的安插，其实，主要是对哈姆雷特接下来的报仇行动起到了推动的作用。 在期间，我们也可考量到，其实在哈姆雷特的心里，也对于复仇充满无限的渴望的。但由于自身与狡诈的克劳狄斯实力相差悬殊，他断然不敢轻举妄动，只能以装疯来掩人耳目，找准机会，伺机报仇。至此，哈姆雷特的复仇行为因为现实种种的困半而被暂压了下来，小说的情节偏向了另一个角度发展。 事实上，复仇的计划并没有那么的顺坦，其中的各方面的要素都在起制约的作用。这里尤为要重点之处的，便是他与奥菲利娅之间爱。一方面，他为了掩人耳目，装疯卖傻，沉醉在了复仇之中，但另一方面，他又对于奥菲利娅产生了无法遏制的爱，并且因情势而对其故装冷落。这样一种复仇与爱纠缠在一起的事物，致使哈姆雷特内心要经历多少的厮打和决绝。 虽然因为克劳狄斯身边保卫重重，但哈姆雷特没有一天不在盘算着复仇。 终于，于一次偶然的机会，宫里来一群戏班子，哈姆雷特灵机一动，决定将当日克劳狄斯弑兄夺得皇位的情境再现，以进一步确凿克劳狄斯是杀害自己父亲的凶手。而事实竟确如哈姆雷特所料的那样，克劳狄斯在看完表演，竟自露马脚。复仇的硝烟又在一点点地扩散，哈姆雷特的心中，那种仇恨之情再次提升。 戏毕，愤懑的克劳狄斯显然对哈姆雷特的举止不满，命其母乔特鲁德予以暗示自己的不满。但显然，在哈姆雷特的心里，早将父亲之死定罪于他俩。于是，在谈话的过程中，她不仅诉斥了母亲下嫁之举，更是将克劳狄斯弑兄篡位夺嫂的罪责一一罗列。因其其实想得到母亲的反省和在复仇上的支持。