美学复习资料

1.美的存在形式？

社会美、自然美和艺术美

社会美

自然美

艺术美

2.旅游的美学本质？

旅游的本质是审美

3.美学研究的对象和范围？

（一）旅游审美对象(客观)

（二）旅游者审美心理(主观)

（三）旅游的审美关系 （人与人的关系，主要是旅游和旅游工作者的关系）

4.旅游者的审美心理和审美关系？

审美心理是指旅游者在旅游活动中的一种审美心态 审美心理主要包括：审美动机、审美需求、审美意识、审美志趣等方面

旅游者与旅游工作者（特别是导游）的关系

审美关系 旅游者与旅游设施、景区建设的关系

旅游者与旅游饭店的关系

5.风景形象美的特征？ 风景划分为自然景观和人文景观两大类。

前者主要表现自然美，而后者主要表现社会美和艺术美。大多数的风景都是自

然景观和人文景观的融合体。

一、形象美：形象美是风景中最显著、最直观的特征。（香格里拉，桂林象鼻山）

（一）雄壮之美：1、美学特性：刚健、雄伟、壮观

2、审美感受：赞叹、震惊、崇敬 （五岳之首：泰山，钱江潮，布达拉宫）

（二）秀丽之美：1、美学特征：柔和、秀丽、优美

2、审美感受：甜美、安逸、舒适，是陶冶性情、净化心灵之美。（西湖，峨眉山）

（三）奇特之美：1、美学特征：奇异多变、光怪陆离、非同寻常

2、审美感受：神秘惊奇、出人意料、不可思议 （黄山迎客松、象鼻石）

（四）险峻之美：1、美学特征：高峻、危险、可怕

2、审美感受：惊心动魄、惊险刺激，能够满足人们的好奇心和挑战心理（华山）

（五）幽静之美：1、美学特征：深远僻静、光线幽暗

2、审美感受：远离喧嚣、“曲径通幽”之感（青城山） 人体美（相貌、姿态、服饰等） 生活美（真善美） 环境美（优雅、宁静、和谐） 科学技术美（劳动成果、产品） 原态自然（山水湖泊、树木花草、

气象物候等）

人化自然（人造景物、历史遗迹）

（音乐、舞蹈、文学、电影、绘画等）

审美心理

（六）旷野之美：1、美学特征：视野开阔，一望无际，富有野趣

2、审美感受：心旷神怡、心胸开阔（沙漠、草原）

6.四大名山：峨眉山与浙江普陀山、安徽九华山、山西五台山并称为佛教四大名山。因山势透迤，“如螓首峨眉，细而长，美而艳”，故得名。

7.什么是怡情，怡情的主要特征？

“移情说”是西方现代美学中影响最大的流派之一，是德国美学家、心理学家立普斯创立的。

移情是指直观与情感直接结合，从而使知觉表象与情感相融合的过程。

当我们聚精会神地观照审美对象时，就会把我们的生命和情趣注入到对象中，使对象显示出情感

色彩。

特征：审美对象是受到主体灌注的有生命的形象

主体必须是生存在对象的形象之中并能进行观照的自我

主体必须通过生命情感与对象相互渗透，融合为一个有机的生命整体。

移情不是一种身体或生理的感觉，而是在审美关系上强调物我同一。

以我的性格灌注于物，同时也把物的姿态吸引于我，这就是移情的最本质特征。

8.距离观赏有几种主要的方式?

1、空间距离：进行审美鉴赏时应选择一个最佳位置，以取得最理想的审美效果。

2、时间距离：审美鉴赏应当选择最恰当的时间间隔，不可过于密集。

3、心理距离：观赏者对于审美对象在感情上或心理上所保持的距离。这种距离由于消除了观赏者的

实用态度，而使观赏者对眼前的事物产生崭新的体验

9.中国古典造园艺术的特点？

五要 1、在有限的空间里，要能再现自然山水之美，寓意曲折含蓄，引人探求和回味；避免全盘托五避：出，一览无余。

2、人工斧凿的山石水池，要“宛自天开”“巧夺天工”；避免牵强附会，矫揉造作。

3、各类建筑的设置，要同周围环境有机地结合；避免多此一举，画蛇添足。

4、园内景物安排要有构图层次，突出重点；避免喧宾夺主，主次不分。

5、景物的组织，要有统一，有连续性；避免杂乱无章，断径绝路。

10.中国园林分类？

（一）皇家园林：专供帝王休息享乐的园林。

特点：以自然山水为依托，规模宏大，富丽堂皇，色彩浓重，以龙凤图案装饰，显示皇权的至高

无上。

（二）私家园林：供皇家宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林

特点:规模较小，善于将山水、花木、建筑巧妙融合，把自然美、人工美有机结合，以少胜多，

以精取胜。

11.园林的各个构成要素？

中国古典园林的构园四要素：山石（土）、水、植物、建筑。

12.假山叠石的审美标准？

作用：

1、分割空间，增加园林的层次感和深度感

利用起伏的山景叠石围合空间，划分景区，使游人在不同空间，在不同高度观赏不同的景点。

2、点缀美景，增添园林野趣的自然美

通过形貌各异、体态多姿的假山假石，装点园景，并与周围景物融为一体，富有诗情画意

审美标准：

1、做假为真

叠石假山的形态大体分为：写意假山和象形假山。

2、瘦、皱、漏、透

太湖石为典型的传统供石，因产于太湖而得名，以造型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其主要审美特征，多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿。

3、丑

中国古代的赏石观念，用三个字概括，叫做“丑石观”。其美学特征是“审丑”。

13.中国话的不同分类？

（一）从题材上分:花鸟画、山水画、人物画和动物画，其中山水画居中国画之首（二）创作思想及审美情趣分：宫廷画（院体画）、民间画、文人画。其中文人画是主流。

文人画强调神似与意趣。“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。（三）从表现技法上分：工笔画、写意画、兼工带写（半工写）等。其中写意画是中国画的主流

（四）从特定用途分：壁画、卷轴画、工艺绘画壁画。我国最为著名的壁画主要有敦煌莫高窟壁画、山西永济永乐宫壁画、陕西乾县唐永泰宫壁画等。

卷轴画（主流）。多是用纸、绢画成后经装裱而成的中国画。

工艺绘画，它起源于新石器时代的彩陶纹饰，是一种实用性的工艺美术。屏障画、扇面画、竹帘画、漆画也可属于该范畴。

14.中国画得意境体现在哪里？

（1）诗中有画,画中有诗

画与诗是相融合的。诗是无形画,画是有形诗。

以诗人的手法作画,可以提高画的意境。

（2）以形写神，得意忘形。

为创造意境,中国画不主张拘泥于客观事物的外形,而主张“以形写神,得意忘形”，即更注重神韵之美

15.中国画的格调体现在哪里？

1、用笔--书画同源、以线造型

2、用墨—水墨为上，墨分五色

3、设色—随类赋，色不碍墨

16.书法字体的演变历史？

1、殷墟甲骨文是商代的文字。

2、钟鼎文（金文）是西周时期的文字。

3、石鼓文是春秋战国时期秦国的文字。

4、篆书（大篆和小篆）大篆盛于西周时期，主要是六国文字，雄奇姿放，书写较为复杂；

小篆是秦始皇统一六国之后使用的文字，它是汉民族第一次统一汉字字体，字体结构整齐美

观，讲究对称。

5、隶书盛于东汉时期，是中国文字史上的飞跃，质朴自然、严谨精密、雄浑厚重。

6、草书西汉，为了书写方便快捷，结构变为简约，笔画出现牵带钩连地现象，但字与字之

间相对独立，这是中国草书的最初形态，被称为“章草”。

7、楷书楷书、行书、草书三种书体是在魏晋二百年间定型的

8、行书行书介于楷书和草书之间。晋王羲之的《兰亭序》号称天下行书第一。

17.中国书法审美的特征？

1、线条之美（点线）

线条是书法的灵魂，通过线条的变化，以及运笔的轻重、疾快、强弱、顿挫、方圆等各种技

法，从而创作出具有生命力的点画。

2、结构之美（结体）

汉字是以点线来造型的，通过点线，构成书法的间架结构。

篆书、隶属：古朴、苍劲

楷书、行书：端正、清秀

草书：酣畅、潇洒

3、章法之美（布局）

章法是指书法作品整体的谋篇布局。从欣赏者的眼光来看，章法可以夺主先入，是关系到书

法成败得失最关键的地方。

4、神韵之美

“神韵”、“气韵”即是指书法表现出来的精神、气质、内涵等。

神韵在书法作品中的表现：

（1）丰富的力感

（2）强有力的情感

5、意境之美

书法意境是指在书法作品中体现出的思想境界。意境美是对书法作者的气势、骨力、神采、风味的高度概括。

18.中国古城？

1、南京城：

是我国现存规模最大的古城。外城周长多为60公里，城高12米，被称为“世界第一大古城”。

2.聚宝门（今中华门）最为险要、雄伟，由3座翁城和4道城门组成，平面呈“目”字形，是我

国现存最大、最完整的古城堡垒。

3、山西平遥古城：

是一座具有2700多年历史的文化名城，是清代晚期中国的金融中心，并有中国目前保存完

整的古代县城，也是目前我国唯一以整座古城申报世界文化遗产获得成功的古县城。

4.中国最早的保存最完整的古城：淹城

19.三大佛教建筑：寺庙、佛塔、石窟

20.四大佛教名山：山西五台山、浙江普陀山、安徽九华山、四川峨嵋山

21.三大石窟：甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟，另外还

有甘肃天水麦积山石窟。

22.著名的桥

* 福建泉州洛阳桥(海内第一桥）

* 广东潮州广济桥（多结构的开合桥）

* 赵州桥位于河北的赵州桥建于隋代，是我国也是世界上现存最古老、最长的一座单孔石拱桥，有“天下第一桥”之誉。自古有“奇巧固护，甲于天下”的美称，被誉为“国际历史土木工程里程碑”。

* 卢沟桥北京永定河上的卢沟桥为华北最长的古代石桥，马可·波罗称赞它是“世界上最好的、独一无二的桥”。

* 安平桥我国现存最长的古石桥,位于福建晋江安海镇,享有“天下无桥长此桥”之誉。我国现存最长的古石桥,位于福建晋江安海镇,享有“天下无桥长此桥”之誉。

23.古建筑的审美特征？

（一）以木构架为主要建筑形式

木构架建筑有：梁柱式（北方）和穿斗式（南方）。

1、梁柱式（叠梁式）宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用

2、穿斗式（“串逗”式）南方明清建筑中使用普遍

（二）群体布局主次分明、均衡对称

（三）装饰丰富多采、色彩鲜艳明快

（1）建筑装饰

（2）建筑色彩

（四）造型艺术优美柔和、形态各异

（五）建筑美与自然美融合

24.雕塑的形式？

从空间上分：1.圆雕：不依附于任何背景材料，可以四面观赏，完全立体的雕塑。

2.浮雕：浮雕是指在平面材料上雕塑出凸起形象的雕塑

25.古雕塑的美学特征？

一、纪念性：古代雕塑不是为观赏而制作，常常富有政治性和纪念性；这类雕塑的特点是言简意

赅、启人深思，鲜明而富有时代特征

二、象征性：继承了中国艺术“托物言志”、“寓意于物”的象征手法。

三、装饰性：传神是中国艺术的最高审美要求。古代雕塑家往往采用装饰的手法，将自己在生活

实践中所形成的情感浸透到作品的每一个局部，使造型艺术充分而含蓄，强烈而精微四、假定性：中国艺术是表现的艺术，讲究“得意忘形”、“以虚当实”。对所刻划的人与物从不

深究其物理的规范与法则，而是随“意”改变

五、类型化：中国雕塑的造型艺术不拘泥于对象的真实刻画，而是综合了同类型对象的基本特征，

创造了具有共性美的艺术形象

六、与建筑、环境融为一体：古代规模较大的雕塑往往善于借助周围环境的优势

26.雕塑艺术的历史发展？

1、中国原始雕塑的最初形态是陶制品

造型丰富、纹饰多样的陶器，为中国雕塑的多向性发展奠定了基础。

2、商周时期：

以青铜器雕塑为代表，凝重、淳朴、古拙。1938年湖南宁乡出土的四羊方尊,为中国现存商代青铜器中最大的方尊，艺术价值很高。造型浑古庄严，纹饰瑰丽，显示了古代高超的青铜铸

造水平。

3、秦汉时期：

雕塑在建筑装饰、陵墓装饰中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。雕塑风格恢宏,强调力度和气势。

4、魏晋南北朝：

佛教盛行，石窟艺术兴起。佛像雕塑成为当时雕塑的主体。

5、隋唐时期：

各类雕塑艺术都进入一个空前繁荣时期。艺术风格表现为妍丽优雅的盛唐之风。6、宋代:佛教雕塑在审美上失去了隋唐的静穆和神圣，而倾向于世俗化。墓葬雕塑沿袭前代，缺乏艺术特色。

7、明清:雕塑艺术多趋于装饰化和工艺化，更强调实用性与玩赏性功能，造型小巧玲珑、精致剔透，缺乏大气和大型之作。

27.特种工艺品：玉雕、木雕、根雕、陶瓷、刺绣

28.刺绣的特点？

苏绣：图案秀丽、构思巧妙、绣工细致、针法活泼、色彩雅洁，地方特色浓郁。

湘绣：常以中国画为蓝本，构图严谨，色彩鲜明，形态逼真，风格豪放，曾有“绣花能生香，绣鸟能听声，绣虎能奔跑，绣人能传神”的美誉。

粤绣：构图繁而不乱，色彩浓郁艳丽，对比强烈，装饰性强；常以花鸟、牡丹、凤凰等为题材，混合组成画面。

蜀绣：针法严谨细腻，色彩淡雅清秀，线条优美流畅，体现中国水墨画的格调

29.旅游审美需求产生的原因？

（1）旅游是一项综合性的审美活动,不仅能满足人们的审美需求，而且能满足其他需求。

（2）物质文明与精神文明的提高对旅游审美需求起了促进作用。

（3）科学技术的发展给人类带来灾难性的副产品，加剧了人们回归自然的向往。

(4)审美化社会是未来社会发展的趋势,而旅游作为全社会审美化活动的特定产物和有利手段，必将激发人们的旅游热情。

30.旅游审美心理要素？

一、审美感知

1、综合性

2、超生理功利性

3、刺激性

4、共鸣性

二、审美想象

（一）再造性想象(知觉想象)

（二）创造性想象

三、审美情感

四、审美理解

31.导游在旅游审美中的地位以及作用？

地位：

（一）导游是旅游者的直接审美对象

（二）导游是审美信息的传递者

（三）导游是旅游审美行为的协调者

作用：

（一）激发旅游者的审美想象

（二）提高旅游者的审美感知

（三）唤起旅游者的探秘乐趣

32.导游作为审美对象表现在哪几个方面？

一、仪表美

（一）形体美

（二）服饰美

（三）发型美

二、风度美

三、心灵美

33，导游语言艺术的功能？

1、使主客关系更加协调

2、传播旅游知识和信息

3、使旅游者的心情更加愉快

34.导游语言艺术的表现？

1、语言的准确性

2、语言的音乐性

3、语言的音乐性