李清照《一剪梅》全词翻译赏析

李清照《一剪梅》全词翻译赏析 雁字回时，月满西楼。 [译文] 雁群排成整齐的队伍飞回来的时候，月亮正满照着西楼。 [出自] 李清照 《一剪梅 》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满 西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上 心头。 注释 “裳”，古音 cháng，古人穿的下衣。也泛指衣服。 玉簟：音 diàn ，光华如玉的精美竹席。 雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。 译文 1： 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗 裙， 独自划着一叶兰舟。 天空中雁群排成队形飞回来， （有没有） 传回谁的家书？ 鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼 望着）。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处 的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐 缠绕上了心头。 译文 2： 荷已残， 香已消， 冷滑如玉的竹席， 透出深深的凉秋， 轻轻脱换下薄纱罗裙， 独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排 成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处 的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐 缠绕上了心头。 译文 3： 红荷瓣脱香退，竹席处处觉凉。悄悄更换薄绸裳，独自驾船游荡。云空遥望

怀想，雁儿“人”字成行。天晚盼不到雁传书，月光洒遍西楼上。 荷花空自飘零，流水空自流淌。同一的刻骨相思，两处的肠断惆怅。解开愁 苦与悲伤，实在无法可想，才从眉头挥去，忽又袭来心上。 译文 4： 红色的荷花已经凋谢，仅留一丝残香，素白的竹席里透出凉意，仿佛充满秋 天的忧愁。我轻轻地解下轻柔的丝裙，（换上秋装）孤独地登上美丽的兰舟。南 归的秋雁从云中掠过，却没有将锦书捎回，只有那凄冷的月光溢满西楼。 容貌如鲜花一样容易凋零，青春像流水一样一去不回头。同样一种相思，化 作两处的闲愁。难以排遣的，是共同拥有的那份相思之情，刚离开紧蹙的眉头， 却又到了烦乱的心头。 【赏析】 这是一首别离词，是词人和丈夫分离后的相思之作。 词的上半部分写词人怀远念归。开篇一句点出时令，大概在清秋时节。“红 藕香残”写户外的莲藕， “玉簟秋”写室内的凉席， 这两处描写都是在渲染节气。 此句色彩明丽，含蓄深沉，景中含情。花的开落，是大自然的规律使然，人生也 是如此，悲欢离合才是世态常情；玉席变凉，这一方面是肌肤所感，另一方面更 是心中所感。这一句内涵丰富，为全词营造出一种凄凉的氛围。随后五句交代词 人一天的行动。“轻解罗裳”两句，写词人心事满怀，于是泛舟河上。“独上” 二字，说明词人是独自一人。“云中”一句，直写相思之情。可随后词人并没有 任情感随意抒发， 而是仅此一句便戛然而止， 最后两句又落于景语。 “雁字回时， 月满西楼”，情景交融，营造出一种迷离的意境，使人愁绪暗生。这两句景物描 写生动、优美，颇能惹人愁怀，令人读之黯然。 词的下半部分写离愁之深。“花自飘零”一句，上承前文的景物描写，下启 后文的情感抒发，写落花流水之景，寓情于景，呼应上文的“红藕香残”、“独 上兰舟”两句。随后两句，直抒胸臆，写自己的相思之情，这里视角暗转，抒情 对象不再只是词人一人，而是把其丈夫也并入其中，两人都为相思所苦，可见他 们情意之深。最后三句，写相思之苦无法摆脱。词人笔法高超，“眉头”与“心 头”相对应，“才下”与“却上”相对应，对仗工整，妙笔生花，把相思之情的 微妙变化描绘得惟妙惟肖，感人肺腑。 歌曲 月满西楼 赏析二： 词的上片主要描述词人的独居生活。 “红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法， 给读者描绘了一幅词人眼中的余香 袅袅的秋景图。荷花已谢，虽仍留有残香，却不免透出秋的冷落与萧条。玉席也 已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女 词人呢?怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢?

为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。一个“独”字而意境全出： 曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形 单影只;举目四望，相伴的只一“兰舟”而已!本是为“消愁”而来，怎奈却是 “愁更愁”，相思之情不禁更重更浓。 看到鸿雁， 词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信， 她把苏武雁足传书的典 故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。我们可以设想：词人甚至 会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。 “雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的 心绪。我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种 清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传? 下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。 词人用“花自飘零水自流”起兴， 这既是写她在舟中所见， 也是她的内心所 感。花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀， 依旧我行我素地流走飘落， 这更增加了词人的伤感与凄凉。 句中“自”用得最妙， 词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”， 表达 了对韶光易逝的感慨。这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入 了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。 “一种相思， 两处闲愁”， 是直接抒发相思之情。 词人把夫妻双方合起来写， 这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方， 可是空间上的距离 使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。这也是女性特有的细腻之处。 但是这只是铺垫， 词的主旨落在最后两句“此情无计可消除， 才下眉头却上 心头”上。相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之 深之苦。 眉间心上， “斩不断， 理还乱”。 我们可以从中体会到词人的万千愁绪， 这与她的“只恐双溪舴艨舟， 载不动许多愁”有异曲同工之妙， 给人以无限的遐 想。 通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情， 用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释， 也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。