田英章老师教学每日一字(1-20)

田英章老师教学每日一字（1——20）

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一、第七届联展“十杰”之“首杰”祝金廷老师对“帽”字的讲解：

帽字取揖让之势，左右参差。左部笔画偏少要略重于右部，右部诸横基本等距。

1、巾部：注意第一笔短竖的取势，第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间，收笔不宜起钩且要写得含蓄有力，中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。整体略呈左斜以让右。

2、左右结构的字注意右部第一笔的定位，曰字宜宽松舒朗以覆下方，三横与左部横画的角度相随和，略抗肩。

3、目字宜求平稳，两竖应支撑曰字两竖的收笔，以保持重心平衡，此处很关键。

二、第七届联展“十杰”之第二杰——天津李淼老师对“喝”字的讲解：

1. 从结构上讲，左边口字的位置相当重要。黄自元间架结构九十二法云：“左旁小者宜齐上。”欧阳询三十六法亦有“口在左者宜近上”之说，故“口”的位置不可靠下。

2. 此字最重要的一笔，也是最难的一笔，是右下方的横折钩，欧公将这笔喻为“如万钧之弩发”，可见这笔必须要有力度，而力度主要体现在折处、钩处，竖笔不可太弯。

3. 右部横笔的间距，从第一个横笔到最下方的钩笔，把右部分成六份（最下方的横与钩之间应该也是其中一份），一定要把握好这些距离。还要注意撇笔的起笔位置、角度，与下面竖笔的衔接方法、位置。

三、第七届联展“十杰”之第三杰——河北赵泉涛老师对“蜓”字的讲解：

第一个方面，从结构上分析。虽然“蜓”字为左右结构，但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字，书写中应把握三部分之间的位置关系和高矮虚实。我的理解，此字中间部首也就是建字底为主笔，它对整个字的效果至关重要。

第二个方面，从字形上分析。虽然欧体多数字为长方型，但“蜓”字横向三合的特点和三个部分本身，决定了此字写不高，既然写不高，临习中我们还要避免把它写的过宽和过散，应以字格为准绳，大小要适当。

第三个方面，赘述一下书写要领。左面虫子旁的口部应写的少窄些，整体抗肩，竖笔穿过口的中部后略呈撇状，末横上提，点笔要靠上勿坠。右面壬字头的撇笔和横笔都不长，竖为主笔，应把握好它的高度，特别是首撇与虫子旁的位置关系。中间建字底甚为关键，横折折撇难在使用和活用，起笔写横时露锋下笔，到位后提笔略顿，折笔向左下方写短撇，短撇不可长，而后在短撇收笔处的右方写长撇，长撇要有个弧度，笔锋指向与短撇有异，捺笔趋于平势，要写的舒展流畅。此字的笔顺应为先左而右后中间。

四、第七届联展“十杰”之第四杰——山西荆霄鹏老师对“喷”字的讲解：

（肉肉按自己的理解，加了序号。）

一、从笔法上讲：

（一）横的入笔笔法出现了三种：

1、顺锋入笔（入笔角度稍平）：口部第二笔、右部第一笔、贝字两短横；

2、切笔入笔（入笔角度稍直）：右部长横、贝部最上横；

3、直角入笔（顺着前面笔画的方向入笔并转向拖出）：口部下横、贝部末横。

（二）竖的收笔笔法出现了两种：

1、提笔渐收：口部左竖、右部第4笔、贝部两竖；

2、急刹离纸收笔（有时可左带出小尖）：口部右竖、右部中竖。

（三）撇的入笔笔法出现了两种：

1、普通方式，顿笔左带：右部第5笔；

2、顺着上一笔的方向入笔并折而向左下撇出：最下部短撇。

（四）折笔笔法出现了两种：

1、横末稍提右压转而向下：口部的折；

2、横末不需要提笔，直接右压转而向下：贝部的折。

＊另外要注意贝部上横略有弧度，这个弧度与上面的长横弧度为同心圆。

二、从结构上讲：

＊“左辅者齐上”，因此，口部位置宜高不宜低，整体部分不宜低于米格中横线，方形，不要刻意拉长。

１、右部重心一定要对正，基本上属于居中对称并稍稍有左收右放的感觉。

２、长横遇口而左短。诸横稍扛肩。

３、上三横等距，下四横等距，但前后两者距离不同，上三横距离大，因为上三横中间有一个或两个竖笔，而下四横没有。

４、中竖起笔位置宜高，用笔宜重，显得精神。

５、中部诸横宜紧凑，中宫收紧。

６、末两笔挺立不局促，两脚稍稍宽于目部。

７、末点决定了整字的稳定性，宜稍重稍低。

五、第七届联展“十杰”之第五杰——江西易志勇老师对“戴”字的讲解：

1、诸横不宜粗，注意起笔变化，抗肩较大，且间距应窄基本相等。

2、左部整体左斜，注意左下部‘八’角度及形态。

3、主笔为‘戈’钩，书写时其角度、长度、力度都是相当重要，撇笔位置偏上，注意与钩的角度，整字不宜写宽。

六、第七届联展“十杰”之第六杰——江西王丽老师对"紬"字的讲解：

1、此字偏扁，但又不能写扁。

2、要写好这个字，必须要掌握绞丝旁的写法。

3、左旁写得较为舒展，注意两个折笔的写法及重心关系，下面三点务必取右斜势，与上两撇折笔紧扣，三点等距，形态大小各异。

4、找准右部第一竖的位置，横折扛肩不要太大，折笔往下压，中竖下起笔与左边第一笔齐平，略粗且重心略向左靠。

5、三横笔等距，最后一横抗肩较大但收笔时走平势。整个字要端庄大方，务求平稳。

七、第七届联展“十杰”之第七杰——山东孙良老师对“赏”字的讲解：

一、结构：

1、字头（肉肉理解称为“党字头”）的字属上下结构，应上宽下窄，字头应盖住下面的部分，忌头轻脚重。上中下三部分一定要对正，不可偏斜，保持重心稳定。字头偏旁的要领：以第一笔短竖为中线，往左至左点的距离应窄，往右至折钩的距离应宽。

2、字头下边部分诸横基本等距。字头第一笔的竖应穿过横钩的横，在横的下方稍稍露出一点，‘宀’头亦如此。

3、下边‘贝’字的宽度应和上面字头第二三笔之间的宽度基本相等。中部的‘口’字稍窄，并呈上宽下窄。

4、为了把握好整个字结构的准确性，应注意关键的三笔的起笔位置（1、字头第四笔的左点；2、中间小口第一笔的‘左竖’;3、下面‘贝’字第一笔的‘左竖’）

5、最后一笔右点的位置和角度对全字起着很关键的支撑和稳定性，必须先目测后手随之。

二、笔法：

个人认为笔法的难度有三点：1、字头的横钩，2、‘贝’字旁的大横折，3、最后一笔“三角一肚”的右点（此为常谈）。此三笔法度严谨，唯多学多练才能过关。

'贝'字下方的小撇应轻巧秀丽，从横笔里面由左往右切笔实接后出撇。撇轻点重，撇高点低。

八、第七届联展“十杰”之第八杰——山东孟北老师对“锄”字的讲解：

1、此字是“锄”的繁体字，结构为三合一，所以不能写宽。

2、“耒lěi”部三横扛肩较大，并且平行等距，中竖垂直稍向左，撇笔勿长，点笔勿靠上。

3、“且”注意左竖起笔位置，四横平行等距，最后一横收笔较短。

4、“力”起笔勿高，折竖和撇笔较重。

九、第七届联展“十杰”之第九杰——广东黄跃权老师对“幅”字的讲解：

一、结构方面：

1、左部：左右结构的字，糸部都是上置。注意第一笔折笔后的走势，第二笔的起笔位置相当关键，因右部的笔画多少而不同，可高可低，比如红字就应该起高一点。下部第一点的位置不可太靠外，注意三个点的方向和姿态。

2、右部：右部从上到下分三个部分，应该注意到，这三个部分的排列方式，写完一横后，口部和田部都有往左靠之势。从布白上说，上部三横的间距偏大，看起来显精神，注意口部为正方，不为扁方。

二、笔法方面：

1、第一，二笔的难度较大。应注意，第一笔前半部为逆锋行笔，为折笔做准备，第二笔前半部要细一点，折笔时笔尖和笔肚同时压住上挑。

2、右部难度较大的是田部的横折，此笔的顿笔方向应是右下方，下拉后粗细不可变化太大。注意田部横势笔划较细，竖势笔划较粗。

十、第七届联展“十杰”之第十杰——天津陈鹏对“梯”字的讲解：

*“梯”字不宜写得过散。

1、首先“木”字旁横笔可以略长，稍抗肩。

2、竖笔起笔稍重，中间略细，收笔须写成垂露。欧楷里可以提钩（提钩应用“跪笔弹锋”）。竖画整体略向左倾斜。

3、撇笔起笔的位置是在横笔和竖的交叉点起笔，但略微多靠竖笔一些。

4、注意末点的位置。

5、右半部，点和撇形成羊角形状。

6、“弓”的横画的间距基本均等，稍抗肩。

7、竖笔的垂露竖，不宜写成悬针。最后撇笔要写出力度，不宜写的过低