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广播电视文艺编导

第一章广播电视文艺节目

第一节广播电视媒介的渊源

P4 世界上第一个真正的无线广播电台，也是第一个获得美国联邦政府所发的实验执照的广播电台是美国匹兹堡西屋电气公司开办的KDKA广播电台。

1817年，瑞典的布尔兹斯发现了具有光体物质的“硒”。1873年，英国人约瑟夫.梅发现“硒”具有广电转换能力，在理论上说明可以利用电讯号传播图像，这是最早提出的电视传播原理。

P6 1936年英国在伦敦市郊的压力山大宫开办世界上第一座电视台，并与1936年正式开始播放电视节目，这是世界电视史的重要里程碑。

1953年4月20日，英、法、德3、荷、比五国第一次试办电视联播节目，1954年美国正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个开办彩色电视节目的国家。

P8 1973年5月1日，我国彩色电视实验广播开始。10月1日，北京电视台彩色电视转入正式播出。至此，我国彩色带式广播开始形成。P10 世界上最早的电视台于1929年在英国试播，世界上第一部电视剧是1930年英国播出的《花言巧语的人》。

P20 1930年，英国广播公司简称BBC开始对电视设备作实验播出，播出多幕电视剧《花言巧语的人》。这是世界上第一部电视剧。

P23 1958年6月15日，背景电视台播出了我国第一部电视剧《一

口菜饼子》，到1966年2月26日北京电视台播出时长两个小时的电视剧《焦裕禄》，直播电视剧走完了其发展历程。期间产生了我国第一部电视诗剧《火人的故事》，第一部电视小品《穿花布拉吉的姑娘》，第一部较长的电视剧《新的一代》。

第三节广播电视文艺节目的类型嬗变

P30 中国的广播电视节目主要遵循“五分法”，共分为五类，即新闻节目、文艺节目、体育节目、社教节目、服务节目。

中国的广播节目与电视节目的发展一样，都经历了：节目—栏目—频道/频率专业逐步过渡的这一路径。

●选取一个广播或是电视节目，研究和解读其结构特点，分析其

类型特点

●选取一个电视栏目，分析其结构布局，总结其所体现的编导思

路及传播意图。

第二章广播电视文艺编导的职能

第一节广播电视文艺编导的职业特征

P44编导的职责通常包含或关联着五种岗位，即：编剧、编辑、导演、导播以及（在栏目性节目中从“编”到“导”一体化的大的）“编导”。此外还有一个不可或缺的角色，就是“制片人”

编剧与编辑的区分有两点：一是编剧直接创作作品，而编辑则是修改、加工别人的作品；二是尽管脚本是电视文艺节目产生的基础，但它只是生产的第一道工序，编剧完成脚本创作之后一般不再干预其他

生产环节，而编辑则是贯穿节目生产的始终，处在节目生产的中心地位。

P68

●“广播电视文艺编导”的工作职能包含哪几个方面的内容？

●选取一个电视文艺节目，分析其元素构成及所体现的编导传播

意图。

第三章广播文艺节目的类型和特征

第二节广播文艺节目的变现特征及编创原则

P78 广播文艺节目的传播特征

1.包容性传播特征

广播文艺节目遵循现实主义原则，其所传播的内容大都关注真实人物、真实事件等内容。在各个艺术形态内容相结合过程中，尤其在构成节目，在叙事时多以“生活流”的方式为主，让人物事件场景按照生活的本来面貌自然而然的展现。既无骇人听闻的大事件，也无大义凛然的英雄情结，更无狭路相逢的戏剧性矛盾冲突，通常是用导演、或某个人物通过听觉感受和心理体验来推动节目的进程和发展，力图避免创作主题思想情感对艺术形态本身的过渡干预。

2.大众性与渗透性传播特征

第三节传统广播文艺类型——广播剧

P85广播剧创作的主要分工：

1.配音：利用声音塑造和饰演角色的演员，也指为电视剧、电影、

动画电影中角色塑造声音的演员。

2.策划：策划不仅是在广播剧创作前出一个想法，而是要参与整

个广播剧的创作及构思。策划者在创作前期工作提出故事结构、发现剧本或争取一个好的剧本的授权。二是召集各个部门各个环节的创作人员，最后策划者还要参与整个剧的风格把握，运营并推出播出平台和市场。

3.编剧：主要是参与编制或者根据自己已有的故事改编剧本的人

或团队。

4.导演：在理解剧本的基础上，参与选取演员，构建创作各个部

门的团队，提出声音、音乐、音响的总体创作构想，并向创作团队阐述清楚创作意图、创作要求。

5.后期制作：是将配音演员已经分别录好的不同角色声音，业内

也称干音，依照剧中人物关系、剧情关联、叙事结构进程，加以集合制作合成到一个音频里，并在这个基础上加上音乐音响形成完整的广播剧效果。

6.平面包装设计：制作广播剧的宣传海报，存储介质外包装封套

等需要相关图片。

P100

选取一部网络广播剧，分析并讨论其结构设计有哪些特点？

第四章广播文艺节目编导

第一节广播文学节目编导

P102 广播小说：它是经过广播化精心处理，而又基本保持小

说原本风貌，以诉诸听众声音形象的广播文艺节目。目前各个

广播电台的广播小说节目通常分为两种类别形式：一类是短篇

小说广播；一类是中、长小说连播。

第五章电视文艺节目的类型特征与编创原则p127

第一节电视文艺节目的概念及分类

电视文艺节目是运用艺术的审美思维，把握和表现主客观世界，通过电视声话语言，发挥电视本体特性，塑造鲜明的屏幕艺术形象，给电视观众以认知、娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。

所谓电视文艺节目的概念，可以从广义和狭义两方面来理解。针对广义的“电视文艺节目”，《辞海》对“文艺”一词的词条释义如下：文艺作为名词，其所指的是“文学与艺术的统称”。由此看来，电视文艺节目的泛称意义上是指“电视文学与电视艺术的统称”它涵盖了电视屏幕上的一切电视文学艺术样式。它主要是指人们运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的电视屏幕形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术的审美享受的屏幕艺术形态。狭义上的“电视文艺节目”主要是特指那些运用先进的电子技术手段，对舞台上、演播室内演出的各种文艺作品形态，以及各类文艺活动进行

二度创作。使得通过带式二度创作的艺术作品，既保留原有艺术审美价值，同时又充分发挥电视特殊的艺术功能，成为有别于舞台上和演播室演出的各种艺术以及各类文艺活动的一种新的艺术品种。

简而言之，所谓的“电视文艺节目”，主要是指那些运用先进电视技术手段，对各类文艺样式进行电视艺术的二度创作，既保留原有的文艺艺术价值，又充分发挥电视的特殊艺术功能，给电视观众以新的文化娱乐和审美情趣享受的电视屏幕形态单元。它是通过电视传播媒介播出的各类文艺节目的总称。

依据电视节目的实用性划分：1.一般型，它为广泛的社会、人群服务。2.综合型，这是一种“杂志”型的电视节目，既可以是文艺节目的种群综合，也可以是新闻节目种群的综合。3.专题型，具有特定内容范畴的电视节目，如《走近科学》4.对象型，以某一部分观众为对象的电视节目，如《倾倾老百汇》。

依据目前电视屏幕上已经涌现的电视文艺节目的客观实际，依据制作、播出方式分为十类：

1.电视综合文艺节目，根据总体构思需要组合、编排杂志型、综合

型、比赛型的节目。如相亲节目、选修节目职场节目。《天天向上》2.运用电视化手段创作、加工、编辑、播出的各类文学节目。如电

视小说、电视散文、带式诗、电视散文诗、电视报告文学等。

3.电视文艺专题片。是指以文艺活动、文艺人物、文艺现象、文艺

热点为中心题材围绕一个统一主题而进行的电视专题节目，具有鲜明的目的性，欣赏性、知识性。《

4.电视戏曲节目。就是利用电视编排、制作的戏曲节目。《南腔北调》

《戏剧大舞台》

5.电视曲艺、杂技节目。以曲艺和杂技表演为基本素材，运用电视

技术和传播方式，通过电视技术的特殊艺术处理所构成的电视文艺节目。《曲苑杂坛》

6.电视音乐节目，包含音乐电视（MV）类型。电视音乐是电视与音

乐结合而成的文艺样式，即以音乐为基础利用电视化手段配以画面而成的电视音乐节目，其主要特点是可以看也可以听。音乐电视是音乐节目形态，就是将一首歌的演唱用电视的手段制作出来，使之有声有色。《中国名曲欣赏》

7.电视舞蹈节目。电视诗舞蹈的载体和媒体，担负着舞蹈的传播和

二度创作。《舞林大会》《舞林争霸》《中国好舞蹈》

8.电视竞技娱乐节目。《武林风》《极速前进》

9.集锦性、选粹性的编辑类节目。《艺海星河》《广告文艺大观》《优

秀小品集锦》

10.影视戏剧类节目

P134 电视文艺节目的审美特征：

1.电视文艺节目具有丰富的艺术性；文艺节目不同于新闻节目，它的基本特征就是艺术性。文艺节目的艺术性体现在它的形象上，电视文艺是用画面和声音结合塑造形象，通过艺术形象，生动、逼真的描述大千世界的五光十色、千奇百怪的变化，反映社会多姿多彩的各个方面。

2.电视文艺节目具有近距离现实性和文化性；它是通过电视化思维和电视的技术手段加工、选择和重新创作，以崭新的面貌展现在观众面前，并赋予它新的现实意义。电视文艺的现实性首先集中体现在它的题材上，电视文艺的一个重要功能就是通过艺术形象传播舆论，影响公众舆论。电视文艺的现实性体现为突出和强调文艺的思想性和教育性。

3.电视文艺节目具有广泛娱乐性；它用丰富多彩的内容，生动活泼的形式去吸引观众，使人赏心悦目，并产生愉悦感。

第三节电视文艺节目的基本编创规律和编创原则

P143 电视栏目的主要特征也是他的传播优势，包括：1.关注内容的持续、系统性。2.如片头logo标示、开始曲、色彩图形及变化方式、变化频率，时间，时长等。3.关注现实的综合性。4.互动性，包括与观众之间的互动。

P145电视文艺栏目的编创策略

1“匹配观众”的编创策略；这个编排策略是以“受众视角”，逆向推演的一个思路。就是文艺编导在选择栏目题材内容，制定栏目制作，编排结构时，应该充分考虑栏目类型与可能收看的人们，在生活周期中各个节目相匹配。

2.“竞争性编排”创作策略；即同一时段采取“差异化”做法，你提供音乐类内容，那么我提供“百老汇戏剧”通过完全不同竞争方的节目内容去吸引竞争方的观众。

3.“沿袭效应”编排创作策略；沿袭效应主要利用观众的持续关注心

理，当观众特别关注或喜欢某类电视节目时，他们在看完这个节目后，如果后面的一个节目仍然把他们作为主要的目标观众，内容符合他们的兴趣，那么他们会继续关注。

4.“搭帐篷策略”编排手段；指用一个强档、热门节目拉抬其前后节目的收视率，形成中间高、两端低的形态。这个编排策略可以借鉴应用于“串接式”电视文艺节目。

5.导入策略编排；是指把一个处于强势地位的节目安排在同类目标观众的弱势节目前。应用到电视文艺节目中，文艺编导要强化设计对观众兴趣点的引导。

6.“吊床策略”编排；指用两端的两个强势节目把中间一个弱势节目的收视率带动起来，拉高其平均收视效果的峰值。在电视文艺节目编排制作的过程中，可应用观众的收视期盼，在某个单元环节前后安排趣味性更强的文艺节目内容。

●电视文艺节目的概念如何界定？

●目前关于“电视文艺节目”如何分类，依据标准有哪些？

●任意选取一个“电视文艺节目”分析并讨论其类型特点？

第六章电视综艺节目编导

电视综艺节目：所谓电视综艺节目是指将音乐、舞蹈、戏曲、曲艺、竞技游戏和魔术等艺术形式融合电视化的技术手段加以再创作的节目形式。

第一节电视综艺晚会编导

P154 中国的电视综艺节目，以综艺晚会为主的阶段始于1990年开播的《综艺大观》

电视综艺节目形态最早源于美国，1948年6月美国《明星剧场》和《城中最受欢迎的人》也译作《城中明星》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。

按照播出方式的不同，有录播综艺晚会和直播综艺晚会之分

★大题电视综艺晚会的策划

★电视综艺晚会的创作流程及编创原则

1.总体设计（1）确定基调和设计具体节目（2）把握节目形态

2.组织节目素材创作

3.前期导演

4.撰写晚会串联脚本

5.现场导演

6.后期编辑

电视综艺晚会节目的结构形式

1.串联式结构：这是最早采用的一种结构方式。即主持人通过撰稿

人写就的串联词，将不同题材、体裁、风格、内容的节目连接起来，形成一台完整的节目体系。

2.段落组合结构：将整个晚会节目分割成若干段落或单元、版块，

每个段落或单元间才有主持人及串联词的出现

3.篇章组合结构：庆典类、纪念类综艺晚会或大型文艺晚出，场面

宏大，隆重热烈，规格较高，在结构处理上往往采用篇章式结构。

即将整台晚会根据内容和风格的不同分别组合，设计若干个篇章。

4.组合回旋结构：将同类型或风格相近的节目，分别组合、编排在

一起，在不同场地演出，还可以插入即时性的采访报道，再通过回旋方式将它们随时导入屏幕。

5.多元综合结构：不是刻意将节目按照某种主题或意念分割成若干

单元，而是顺其自然：主题并不是那么集中，而是主题多义或“无主题”。

P176 从传播学发展历史看，具有代表性的传播模式有：1.拉斯韦尔的5w模式。2.香农一韦弗传播模式。3.两级传播模式。4.施拉姆传播模式。5.德弗勒传播模式。6韦斯特利—麦克恩传播模式。7.波纹中心传播模式。8.一致性传播模式。

试梳理中国电视综艺节目的新类型借鉴了哪些国外节目的特点？

第七章电视真人秀节目编导

第一节电视真人秀节目编导

P183“电视真人秀”的概念：指普通人或者明星在制作方说说设置的特定环境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。其突出的构成规律主要有三方面：一、这些节目既有把环境空间主要设置在室内进行，也有把环境空间设置在野外进行，有演播室空间为核心，也有以自然实景为主要表现空间。二、节目的播出方式，

既有栏目化单期节目形态，也有连续喝系列的栏目化形态。三、从节目架构模式、呈现手段看，既有展现人们社会竞技性故事架构形态，既有生活记录式也有现场表演类的形态。

P190 中国电视真人秀的主要类型

1.挑战生存能力与情感意志类型；野外生存型电视真人秀中代表性

的栏目有《幸存者》、《古堡探险》、美国探索频道的《荒野求生》。

2.文艺技能表演展示（选秀）类型；《超级女声》、《梦想中国》

3.互动娱乐与戏剧表演类型；《天天向上》、《快乐大本营》。

4.精神与情感体验类型；《交换空间》、《变形记》

5.心灵与肉体体验类型；以整容真人秀为主，《化蝶》。

6.社会生活与职场服务类型；《创智赢家》。

7.教育与公益真人秀；《成龙计划》《民星大行动》

8.婚恋与情感交流类型；《恋爱巴士》《玫瑰之约》

P200 电视真人秀节目的制作设计应遵循以下几个原则：

1.时间、环境及“规则”的设置

2.矛盾、悬念与虚构繁荣艺术感染力设计

3.互动、衍生效果与商业营销

选择一档中国电视真人秀，分析其存在的问题与“本土化”观念的关联因素。

第八章音乐电视节目编导

第一节音乐电视的产生及发展

P204 音乐电视：所谓音乐电视，就是充分调动电视的手段，根据音乐或歌曲的内涵与节奏，以丰富、跳跃的画面节奏，多维度的时空转换，设计出包括演唱者在内的，具有情绪化又互相联系的艺术形象，同时利用多线索多画面的叙事，展现音乐核心主题的一种电视节目形式。

1975年，第一部真正意义、具有唱片广告性质的音乐电视（mv）作品诞生于伦敦。《歌剧院的一夜》

第二节音乐电视的创意与构思

P217 音乐电视几个常用的创意类型

1.叙事情节型；这种创意是以现实主义的风格为主，在生活中选择

一定的生活场景，一定结构的情节，来阐释音乐电视歌词的内涵。

孙悦的《祝你平安》

2.情绪感受型的创意；情绪感受型不追求情节性和故事性。它是选

择一些与主题有关的富有象征意义的视觉元素进行组合排列，形成一种形象的视觉流，利用形象的积累和冲击直接作用于人的情感。如音乐电视《我们的大中国》。

3.抽象变奏型的创意；这种类型的创意，主要是强调一种形式的美

感，将生活中或自然界中那种具有形式美感的形象元素中的线条、光线、色彩加以提炼、抽象，用以构建具有音乐美感的形式结构；

或利用创造性的手法，如搭景、制景等方法来构建具有形式美感的时空，传达音乐的节奏和韵律。

4.超现实虚构型创意；这种类型的创意直接诉请于人的思维时空的

思维意象。给人一种远离现实、超然物外的感觉。它的形象大多是通过一种创造性的手段，如绘图、搭景、电子特效、电脑绘画、屏幕合成等方式来创造超现实的时空。

?任意选取欧洲国家、美国、韩国、日本、香港、台湾和中国内

地的情歌类型音乐电视作品，对比分析其表现手段所表现的地

域文化特点。

第九章电视文学节目编导

P232 目前为止，人类的符号化传播历史经历了四个阶段：口头语言——文字—印刷媒介—电子和网络传播

1964年，中央电视台就将小说《小英雄雨来》搬上银幕，为中国的电视小说勾勒了一个发展雏形。

电视文学的类型及审美特征：电视文学的类型一般有电视小说、带式散文、电视诗歌、电视报告文学、电视文学片等。

审美特征：电视文学的美学特征、电视文学屏幕审美特征

综合来看，历年来在中国电视屏幕上已经出现的电视文学节目，其主要的样式可以概括为三大类：作品式、节目式、栏目式。从样式类型来看：主要还是依照文学样式类型包括:电视散文、电视小说、带式诗歌等几类。

?任意选取两个香港、台湾或中国内地的读书节目，对比分析其

表现手段，找出各自符合和不符合电视发展规律的手段设计，说明你的依据和理由。

第十章电视文艺专题节目编导

P256 根据《中央电视台大事记》记载：1958年7月，北京电视台拍我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》。

电视文艺专题的分类：

1.人物类；《呼兰河的女儿》《方荣翔》《六龄童》《谢添和他的人

间喜剧》《一代风流贾作光》《一个舞者的独白》《时代的歌手》

2.作品类：《中华百年祭》《中国湘绣》《一方水土一方歌》

3.事件类：《等着我——中俄跨国寻亲大型公益节目》

4.风情类：《哈尔滨的夏天》《椰风海韵》

常见电视文艺专题的结构

1.故事型的结构

2.传记型结构

3.心理表现型结构

4.音乐串接型结构

5.主持人串联型结构

6.散文型结构

第十一章电视音乐与舞蹈节目编导

P276 电视音乐节目播出的方式主要有实况直播、实况录播、静场录播、实景录播等四大类别

目前舞蹈的种类有：生活舞蹈和艺术舞蹈、中国古典舞、芭蕾舞、

现代舞、民间舞及其他类型的舞蹈。

第一部具有完整情节的芭蕾是《皇后喜剧芭蕾》它标志着芭蕾舞剧的正式诞生。

1832年由玛丽.塔里奥尼主演的《仙女》开创了浪漫主义芭蕾的新时代。

现代舞产生于19世纪末、20世纪初，其美学基本点是与古典芭蕾的僵死程式决裂，反对传统芭蕾单纯追求技巧和形式的倾向，主张以自由地抒发人的内在情感，按自然法则展开动作，因此又被称为“自由舞”。

现代舞的创始人是美国的伊莎多拉.邓肯，也被称为“现代舞之母”。地十二章电视戏曲节目编导

P297 戏曲的主要美学特征是：综合性、程式性、虚拟性。

电视戏曲节目的主要种类有：电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺。

世界上把中国戏曲、希腊“悲喜剧”、印度“梵剧”并称为“三大古老的戏剧文化”。

尤其作为“中国戏曲三鼎甲”的京剧、豫剧、越剧，更是戏迷众多。中国戏曲讲究“四功五法”，所谓“四功”即唱、念、做、打。所谓“五法”则是：手法、眼法、身法、发法、步法。

红色：表示耿直、忠义、威武、庄严，多用于富有血性的人物。

黑色：表示刚直、勇敢、公正、无私，多用于富有正气的人物。

白色：象征阴险、毒辣、强权、专横，多用于奸诈凶恶的人等。