国家大剧院建筑设计特点
国家大剧院建筑设计特点人民大会堂以西
“城市中的剧院、剧院中的城市”
总述
巨大的绿色公园之内，一泓碧水环绕著椭圆型银色大剧院，钛金属板和玻璃制成的外壳与昼夜的光芒交相辉映，色调变幻莫测。建筑物在水面中的倒影构成了大剧院的外部景观，观众从水下通道进入其中。从远处眺望，水波中的倒影给人以梦幻般的感觉，弧线型的中央玻璃天篷像是打开的幕布，显露出内部金碧辉煌的歌剧厅和色调如古乐器那样深沉的漆木饰空间。
这是一个既简单又复杂，既明晰又隐秘的肌体。它广泛地采用了玻璃制造、面墙装饰、复合结构方面的高新科技。在大剧院巨大的外壳下，覆盖着歌剧院、音乐厅、戏剧场、艺术展厅、艺术交流中心、艺术商店、停车场以及各种各样的设施。3个主要演出场所设有大约6000个观众座席和非常现代化的舞台设施，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连，剧院的“街道”和公共大厅宽敞明亮，人来人往，使得整个剧院就像一座生机四溢的都市。歌剧院的四周是部分透明的金色网状玻璃墙，顶上是从建筑内部能够看到的永恒天空。
设计师
这一浪漫设计出自法国建筑师保罗·安德鲁之手。保罗·安德鲁生于1938年，是法国建筑学院和法兰西建筑科学院的院士。安德鲁设计了雅加达机场、开罗机场、大阪关西机场以及我国的上海浦东机场和广州新体育馆。
招标
建设国家大剧院是几代人的心愿，最早是周恩来总理在20世纪50年代提出，而1998年4月国务院方正式批准立项，大剧院工程是一项重大的文化工程，加之其所处地点的重要性和巨大的象征意义，决定了她的难度。为了保证大剧院的设计水平，当局下令进行国际招标，结果招来四十四份标书，到最后却又全部否决，竞标持续了一年半之久，在第3轮中，安德鲁的方案终于脱颖而出，获得由专家和各方人士组成的评委会的青睐。
总体概况国家大剧院项目位于北京最重要的交通动脉长安街上,位于天安门广场和人民大会堂西侧。用地南北长约450m，东西宽约220m(北端)、250m(南端)，总占地118900m2，总建筑面积约219400m2。国家大剧院于2001年底开工，2007年9月底开始调试并试营业，2007年底完工正式投入使用。
国家大剧院主体建筑是一幢由曲线构成的巨大超椭球壳体。高45.9m，东西长轴212m，南北短轴144m，壳体四周为35500m2的景观水池。水池周围是39600m2的绿化种植了各种树木、灌木。
国家大剧院观众主入口位于其北侧长安街上观众次入口及演员入口位于其南侧人大南侧路。大剧院在地下与地铁天安门西站连通，人们可乘坐地铁经由地下通道直接进入大剧院。观众车辆由基地东北、西北侧进入地下车库，基地东南、西南为贵宾、货运及消防车辆入口。
为了给大剧院周围创造良好的环境，货运卡车、后勤服务车辆及布景道具运输车等出入口均设置在隐蔽处。基地北侧的地下设有近1000辆小汽车及约1400辆自行车的地下停车库及附属用房。基地中部壳体除三个剧场外，地下设有贵宾休息室、演员附属用房、录音及演播室、舞台设备机房、机电设备用房等。其中包括五个排练厅(一个大排练厅约600m2，两个中排练厅各约300m2，两个小排练厅各约200m2)、80个化妆间(主要演员和普通演员化妆间)、32间琴房及录音演播室等设施。艺术家们可在大剧院享受一流的服务设施。基地的南
侧地下设有小剧场、餐厅及附属用房。
在公共区域及三个剧场的外廊中设置了展厅、新闻发布厅、图书资料室、休息厅、咖啡厅商店等公共设施这些设施可根据使用要求，既可独立使用，又可结合在一起。这样灵活的设计除满足演出功能外，还可满足各种各样的日常活动要求。
2三个剧场国家大剧院巨大的壳体内共有三个剧场——歌剧院、音乐厅和戏剧场，各剧场间既相对独立又可通过空中天桥相互连通。各剧场的使用功能与国际接轨，舞台音响、灯光、机械技术均达到了世界先进水平。
(1)歌剧院以金黄、橘黄色为主，雍容华贵、典雅庄重的歌剧院主要为大型歌剧、舞剧，芭蕾舞剧、音乐舞蹈史诗类演出的活动场.所有观众席2094席，共分池座前区、池座后区、二层楼座、三层楼座。观众厅的声学设计以满足自然声演出为标准，设计混响时间为1.5秒。歌剧院舞台采用国际上典型的“品”字形舞台结构形式，包括主舞台、左右侧舞台和后舞台
(2)音乐厅以浅色色调装饰的音乐厅宁静、清新、高雅，用于演出大型交响乐和民族乐，有1861个席位(包括站席数)共分池座前区、池座后区、二层楼座、三层楼座。设计2.2秒的混响时间使音乐厅获得了最好的音质。于舞台后部的是目前国内最大的管风琴，从德国引进，它造型典雅、音色饱满，能满足各种不同流派作品演出的需要。管风琴演奏台
(3)戏剧场以紫红色为主调的戏剧场传统、亲切、热烈、和谐也是国家大剧院中最具特点的剧场，以上演戏剧、话剧为主兼有地方戏曲和民族歌舞使用功能。戏剧场共计953个座席，共分池座、二层楼座、三层楼座。设计1.2秒的混响时间。戏剧场舞台采用镜框式舞台、伸出式舞台两种使用形式，观众厅前部乐池依靠机械设备可升起成为舞台的一部分变成“伸出式”舞台，也可做为活动座椅区，增加一部分观众。
三个剧场的座椅标准排距为0.9m，座椅宽550mm左右。流线型的座椅为大剧院独特设计，具有回弹阻尼装置，回弹时无声，保证演出时的安静。座椅下静压箱送风，座椅的支腿也是送风口，这是剧场中最为舒适的空调送风方式。
(4)多功能厅(小剧场) 此剧场在基地西南角的地下。
设计理念
切断历史，向新时代迈进
中国当初对设计方案的要求是：一看就是个剧院，一看就是个中国的剧院，一看就是天安门旁边的剧院。
中国的「大屋顶」「琉璃瓦」各种真伪「传统」建筑，在北京已泛滥成为人们取笑的对象。中国建筑界对大剧院的争论，便集中在「传统」与「现代」问题上。无疑，保罗·安德鲁的设计与中国传统一点不沾边，大屋顶、琉璃瓦丝毫不见。
天安门一带，因为有中央领导人用於庆典检阅的城楼，有迎接外国首脑仪式的广场，有召开各类政治性大会的人民大会堂，有党中央和国务院集中办公的中南海，所以显得政治气氛十分浓烈。如今，一座或可领导未来世界建筑新潮流的乾燥土地里豁然冒出的“水中珍珠”，无疑将为天安门这一政治性极强的地带，导入大胆浪漫的文化象征。
“对一个古老的城市来说，新的建筑设计更要谨慎，但不是一动不动。如果北京的城墙和城门留到今天更好，但既然已经没了，就得想新的办法。难道就此不再设计新的建筑？”
只有一种思想
在国家大剧院设计方案的最后一轮投票中，安德鲁的方案凭借其简洁、大气的特点获得胜利，“简单的体型更能体现永恒性。其他方案都过于花哨，只有这个设计能符合国家级的分
量”。
国家大剧院呈半椭球形，被称为“鸟蛋”。同正球体的中心对称性不同，椭球形从不同角度看，曲线的弧度各不相同。据说安德鲁在设计国家大剧院时口袋里一直揣着一块石头，随时揣摩自然弧线。“一般的几何形体看一眼就知道后面是什么样，而这个设计虽然简单却又有多义性。安德鲁是用基于一般人审美习惯的现代手法表现传统方式。”
这种独特的椭球形外形使国家大剧院3.5万平方米的外壳上只有对称分布的4块钛板是一模一样的。“要求拼缝自然、圆滑，这比正球体复杂得多。所以，当时仅幕墙设计拼块的拼法就有很多种方案。”
剧院中的城市
大剧院外形虽然简单，内部却非常复杂。国家大剧院总建筑面积14.95万平方米。内部就像一个小城市一样。除了剧场，还有音响资料馆、录音室、音响后期制作室、演播厅、图书馆等等，是一个面向所有人群的设施齐全的艺术中心。除了演出，还可以进行音响制作、录音、排练，练琴房对外开放。”
剧院内部设施的档次在国内也没有其他艺术中心可以与之媲美。国家大剧院的业主调研了世界各国的剧场，采用了国际上最先进的舞台设施，如戏剧场的舞台鼓桶式转台，由13个升降块和2个升降台组成，具有“升降推拉转”等多种变化形式。剧场地下建有1000个车位的停车场，将来会成为人民大会堂、天安门广场的配套设施。
穹顶
这个大屋顶并非只是装饰，而是内部功能的需要。外观是一方面，但更重要的是内部的需要。这个大屋顶把大剧院内部许多不同的功能组织起来了，脱离内部功能，只批评这个外观如何如何，不够客观全面。我相信，当观众、参观者进入国家大剧院这个浑然一体的建筑时，他们会觉得这个最高处离地面45．9米、略低于人民大会堂的46．5米的大屋顶很有必要。透过这个穹顶，人们会发现这是一个新的观察北京的角度。”
结构
国家大剧院壳体采用大跨度钢结构，内部是传统的钢筋混凝土结构，不是规矩的剪力墙结构或框架结构，而是柱子托着墙，墙架着梁，梁上又有墙。数学模型无法完全套用计算机程序。用结构工程师的话讲，这属于概念性设计，很多地方要凭经验，不能完全靠计算软件。
细节
“在一些细节上，比如，对歌剧院、音乐厅、戏剧院和实验小剧场4个剧院中的戏剧院，考虑到主要将上演中国的国粹———京剧，我在内部装饰材料的质地和颜色的选择上、在整体设计上，刻意追求了与京剧的服装、脸谱等相适应的气氛；而歌剧院的功能主要是歌剧和芭蕾舞剧，对环境的要求又有不同。
在室内设计上，内部的各个细节也都是椭圆形母题的再现，比如观众厅、新闻发布厅、扶手栏杆等，形式非常统一。
国家大剧院主体建筑钢结构超椭球体壳为一个超大空间壳体，壳体是经过精确数字计算得出的系数为2.24的超级椭球，它集建筑、材料、设备等高科技于一身，其外围护装饰板面积约36000m2。巨大的壳体是建筑与结构的融合体、墙面与顶面浑然一体没有界限。整个钢壳
体由顶环梁、钢架构成骨架，148榀，弧形钢架呈放射状分布，钢架之间由连杆、斜撑连接，壳体钢架从外观看似是落在水中，实际上下部是支撑在3m宽×2m高的巨大混凝土圈梁上。设计考虑到方便施工及加工周期问题，壳体钢结构构件尽量标准化，并易于装配。
钛金属板大剧院壳体除部分为玻璃幕墙外，其它均为钛金属复合板装饰总面积约30800m2，每块尺寸约2000mm×800mm×4mm的钛板，共使用了20000多块。钛金属板最外层的0.3mm“贴膜”钛金属是日本进口的，并对其进行了特殊氧化处理以经得起将来的清洗。其特点为化学性质稳定常态下不易被氧化、表面金属光泽极具质感、自重轻、强度高、耐腐蚀、15年不变颜色。目前在国际上还没有这么大面积在建筑物表面使用钛金属板的先例。
壳体内层的装饰这关系到整体空间的建筑效果，因此对深红色木质表面的选择也经过了仔细推敲。为此从技术和美学的角度研究了非洲和南美的树种，最终选定非洲巴度红木贴皮并经防火处理的木条，木条之间留有30mm空隙，用以解决声学和回风(在壳体内侧红木吊顶与衬板之间西南和东南侧为回风口)的技术问题。
玻璃大剧院壳体幕墙的玻璃面积约6700m2，从设计理念上将壳体的南、北玻璃幕的形状(从上到下)设计成弧形渐开式，寓意为舞台上徐徐拉开的大幕(北侧宽约106m，南侧宽约42m)，因此要求玻璃要通透，使外边的人能够观赏到大剧院内的公共空间，以及活动的观众，而内部观众白天可以透过玻璃看到室外的蓝天白云和周围的水池、绿化夜晚可以将长安街上的景色尽收眼底，充分体现“城市中的剧院、剧院中的城市”的设计理念。
室外景观水池为了今后维修方便、节约用水，将整个水池分成了22个区域，最大一个区域约3200m2，容积约1600m3。每个区域从进水到泄水均可独立操作，为了保持水面的整体性，分格水池的池坎低于水面下100mm。
正南、北的两个区域底为玻璃，下部为南、北入口空间。玻璃处水深为100mm，考虑到万一玻璃被破坏，水池坎以上的100mm水量如果不做处理，会造成全部22个区域100mm 以上约3550m3的水量进入大剧院地下部分，会造成巨大的损失，因此，在玻璃区域的周围做了80mm高的透明亚克力条，那么只有20mm深水量进入大剧院，损失减少到1/5。
最初方案水池除南北玻璃顶外，水池冬天用于滑冰。几经研究在技术可行性上有一定问题，后引进了“中央液态热源循环系统”技术，通过板式换热来对水池水进行冬天加热、夏天降温，如果冬天偶尔遇到零下10摄氏度的特殊天气下，可采取应急措施，利用能量提升器，将地热水温加热。在水池内设置了10个温感探头，通过探头，可自行调节能量及提升器和潜水泵的运行时间数量，达到能量环保最佳效果。做到水池冬天不结冰(设计水温 1.5摄氏度)，夏天不长藻(设计水温28摄氏度)四季保持相对温度。
消防
国家大剧院壳体下2万多平方米的空间远远超过消防规范。如果严格划分防火分区则破坏了整体设计。比如按照一般规范，疏散楼梯到疏散口不能超过15米，这对国家大剧院是不可能的，最后采用的方法是在地下设置大量疏散通道。
公共区域建筑符号兰花草式样的符号在大剧院中运用在不同的功能、不同的部位、不同的材料当中，它不但自成景致，而且还相互呼应。橄榄厅墙面石材之间磨砂玻璃上的不锈钢镜面兰花草与上部深色兰花草栏板相互映衬；公共大厅的歌剧院暗红色墙壁上的金色兰花草与戏剧场、音乐厅外环廊灰色兰花草栏板遥相呼应；甚至公共区域的售票台、咖啡台、服务台石材上的装饰图案也为兰花草，主人口暗红色的弧墙同样雕刻着类似兰花草的图案线条。
中国传统的红色符号在大剧院中比比皆是：主入口红墙、壳体内红木吊顶、歌剧院观众厅内外红墙、戏剧场红色弧形楼梯，墙面上红色的油漆布块、曲线红色艺术灯带……
另一种建筑符号是将传统中的局部、片段做某些变形或材料处理大剧院橄榄厅中的铜门充分体现了这点，铜门上椭圆方向各异、呈不规则排布是由中国古代门钉变形演化而来的，体现了中国传统元素与现代设计理念巧妙的融合，同时会让人们联想到椭圆的门钉又是大剧院的壳体外形的鸟瞰效果微缩板。
金属网建筑师利用金属网的通透性，使简单厚重的建筑结构在视觉上形成为多维空间，轻盈简捷又不失空间的纵深感站在壳体的公共空间内，人们可以看到弧形的金属网从高处垂下，将歌剧院与壳体公共空间分隔开来隐隐透出淡黄色人们可以透过金属网看到歌剧院环廊内人们活动的场景，若隐若现，朦胧而神秘，激发人们的好奇、想象和思索。建筑师充分利用了金属网的特点来提升室内的装饰效果。
石材国家大剧院采用了20多种天然石材公共大厅的地面石材最具艺术气息面积约7000m2石材装饰共分24个区域。石材有花岗岩、大理石共10个品种，虽然有的区域使用的是同一种石材，但由于石材切割的方向不同，会产生不同的纹理，效果自然也就不同。在国家大剧院中，建筑师根据空间、环境功能充分发挥想象力，在原有自然的石材表面上做艺术处理如主入口水下廊道两侧的太白青石材墙面在表面烧毛的底板上开了不透空的半圆孔并磨光与底色烧毛形成鲜明对比圆孔的排布从上至下、从小至大、从密至疏不规则排列。此处顶部玻璃上波光粼粼的水面经过太阳的折射，透过玻璃投射到大小不一的圆孔气泡装饰的太白青石材墙而上相映成趣人们感觉仿佛走进水的世界欣赏到能用眼睛聆听的光影协奏曲，如梦如幻飘渺不定。
音乐厅音乐厅观众厅的平面形状是稍有弧度的鞋盒型，它可提供丰满而浑厚的音质。观众座席围绕演奏台布置，即乐队和伴唱演员在中间，观众在周围，在空间上形成对演奏台中心的围合。这样的布局最大限度保证了观众听到均匀的自然声。观众厅周边以扁而宽的椭圆形柱廊环绕，在柱子背后有耦合空间，可提供晚期的混响时间。观众厅的高度和形状确保了有足够的体积，因而混响时间自然可得到满足。
戏剧场观众厅的设计尽可能避免冷漠的感觉，观众厅的曲线池座和环抱状楼座将观众与舞台的距离拉近，同时使每一位在场观众都能看到整个大厅和全部观众，旨在创造出亲近的温馨气息。池座的几何形与临近台口的活动座席浑然一体。①伸出式舞台戏剧场舞台最大特点在升降乐池前设置了伸出式舞台当乐池升至伸出式舞台台面标高时表演区将前移使观众最大程度地听到演员清晰的自然声和观赏到演员细腻的表情，演员站在舞台前区，置身于热情观众的包围之中不仅拉近了与观众之间的距离而且有利于调动演员的表演热情，形成良好的观演气氛。②活动耳光由于舞台的前移戏剧场设置了双道耳光如果按常规的耳光室设计是开敞的这样将吸收大量的自然声音质效果不理想。为了使声能得到充分的利用改变前区音质差的缺陷戏剧场将双道耳光做成活动翻板式在不使用耳光的情况下各层耳光的翻板可以关闭，且耳光靠观众厅一侧其装饰面采用与观众厅内墙装饰相同的丝绸布面与观众厅内部整体装修效果融为体。④吊顶戏剧场的吊顶为木条板，由两种厚度规格5mm，8mm随意排布组合，为了使声音在观众厅内得到更好的反射增加了吊顶的厚度在木条板背后增加一层15mm厚的木板及20mm厚的水泥砂浆加钢筋网吊顶中区结合两道面光的布，置以凸弧面为基本元素进行设计，以便于声音的反射和扩散。吊顶让反射声更有效均匀地覆盖观众厅，
众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧形墙面更加优美。建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后
的实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透过金属网到达反射声墙面。同时，在设计中不但利用金属网的通透解决了声学问题，还达到建筑的场景效果：在演出前将所有照明关闭金属网连接处的带形灯照向后面的红墙，又反射到金属网，经过金属网过滤，以漫射形式柔和地撒进观众厅内，四周红色的墙面映射着朦胧的金色的薄纱，演绎出一道现代、简约、优雅，柔和而具有亲和力的视觉风景线。
三个观众厅的共性①座椅座椅前面材质为了观众的舒适度使用了柔软的布料为吸声材料而后背为木质背板是反射材料，这样座椅的等效吸声单位将空椅与有人坐的两种情况下变化尽可能减小因而缩小了满场空场混响时间的差别。②声闸观众厅和舞台为密实的钢筋混凝土围护结构，隔声的薄弱环节为门处，本设计进入观众厅入口均为双道门的声闸声闸墙面、吊顶做了吸音木饰面，木饰面的种类与观众厅的装饰相协调，戏剧场观众厅内颜色偏深，采用沙比利，歌剧院同观众厅的地面、吊顶材质，音乐厅因观众厅内颜色为偏淡雅，木饰面采用了欧洲枫木。
心脏的心脏长安街南侧人民大会堂以西不能喧宾夺主
人民大会堂是人民当家作主
因而大剧院的高度不可以超过人民大会堂46m
但大剧院的功能在46m里无法完成所以地基深32.5m
地下水离地表23m
如何与前门老街道相互协调
如何与故宫人民英雄纪念碑相呼应
98年国际招标10国家36单位44方案一轮全为长方形
为取得完美的音质剧院大多被设计成长方形
首都新世纪标志性建筑不能喧宾夺主
担心盖成保守的建筑一看像个剧院
也许，在成为一个看得见、进得去的建筑之前，人们很难想象它的美丽。但一旦它建成，人们就会明白为什么要这样设计，而不是那样设计。”
大剧院是有文化和教育功能的场所，是一个可以充分呼吸和享受的文化空间。这就是我这个设计的目的。”
国家大剧院建筑设计特点
国家大剧院建筑设计特点人民大会堂以西 “城市中的剧院、剧院中的城市” 总述 巨大的绿色公园之内，一泓碧水环绕著椭圆型银色大剧院，钛金属板和玻璃制成的外壳与昼夜的光芒交相辉映，色调变幻莫测。建筑物在水面中的倒影构成了大剧院的外部景观，观众从水下通道进入其中。从远处眺望，水波中的倒影给人以梦幻般的感觉，弧线型的中央玻璃天篷像是打开的幕布，显露出内部金碧辉煌的歌剧厅和色调如古乐器那样深沉的漆木饰空间。 这是一个既简单又复杂，既明晰又隐秘的肌体。它广泛地采用了玻璃制造、面墙装饰、复合结构方面的高新科技。在大剧院巨大的外壳下，覆盖着歌剧院、音乐厅、戏剧场、艺术展厅、艺术交流中心、艺术商店、停车场以及各种各样的设施。3个主要演出场所设有大约6000个观众座席和非常现代化的舞台设施，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连，剧院的“街道”和公共大厅宽敞明亮，人来人往，使得整个剧院就像一座生机四溢的都市。歌剧院的四周是部分透明的金色网状玻璃墙，顶上是从建筑内部能够看到的永恒天空。 设计师 这一浪漫设计出自法国建筑师保罗·安德鲁之手。保罗·安德鲁生于1938年，是法国建筑学院和法兰西建筑科学院的院士。安德鲁设计了雅加达机场、开罗机场、大阪关西机场以及我国的上海浦东机场和广州新体育馆。 招标 建设国家大剧院是几代人的心愿，最早是周恩来总理在20世纪50年代提出，而1998年4月国务院方正式批准立项，大剧院工程是一项重大的文化工程，加之其所处地点的重要性和巨大的象征意义，决定了她的难度。为了保证大剧院的设计水平，当局下令进行国际招标，结果招来四十四份标书，到最后却又全部否决，竞标持续了一年半之久，在第3轮中，安德鲁的方案终于脱颖而出，获得由专家和各方人士组成的评委会的青睐。 总体概况国家大剧院项目位于北京最重要的交通动脉长安街上,位于天安门广场和人民大会堂西侧。用地南北长约450m，东西宽约220m(北端)、250m(南端)，总占地118900m2，总建筑面积约219400m2。国家大剧院于2001年底开工，2007年9月底开始调试并试营业，2007年底完工正式投入使用。 国家大剧院主体建筑是一幢由曲线构成的巨大超椭球壳体。高45.9m，东西长轴212m，南北短轴144m，壳体四周为35500m2的景观水池。水池周围是39600m2的绿化种植了各种树木、灌木。 国家大剧院观众主入口位于其北侧长安街上观众次入口及演员入口位于其南侧人大南侧路。大剧院在地下与地铁天安门西站连通，人们可乘坐地铁经由地下通道直接进入大剧院。观众车辆由基地东北、西北侧进入地下车库，基地东南、西南为贵宾、货运及消防车辆入口。 为了给大剧院周围创造良好的环境，货运卡车、后勤服务车辆及布景道具运输车等出入口均设置在隐蔽处。基地北侧的地下设有近1000辆小汽车及约1400辆自行车的地下停车库及附属用房。基地中部壳体除三个剧场外，地下设有贵宾休息室、演员附属用房、录音及演播室、舞台设备机房、机电设备用房等。其中包括五个排练厅(一个大排练厅约600m2，两个中排练厅各约300m2，两个小排练厅各约200m2)、80个化妆间(主要演员和普通演员化妆间)、32间琴房及录音演播室等设施。艺术家们可在大剧院享受一流的服务设施。基地的南侧地下设有小剧场、餐厅及附属用房。 在公共区域及三个剧场的外廊中设置了展厅、新闻发布厅、图书资料室、休息厅、咖啡厅商店等公共设施这些设施可根据使用要求，既可独立使用，又可结合在一起。这样灵活的设计除满足演出功能外，还可满足各种各样的日常活动要求。
国家大剧院声分析
国家大剧院建筑声学设计分析 国家大剧院位于北京市心脏地带,西长安街沿线,与人民大会堂和天安门广场相邻,占地面积11.89万平方米,总建筑面积21.75万平方米(包括地下车库近4.66万平方米)。 一般而言，建筑声学设计的工作内容主要包括音质设计和噪声控制两大部分。下面我仅从以下几个方面来分析： 一、室内音质设计 ·确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。这些指标及其优选值的选定，将为进一步进行音质参量计算和将来竣工后的音质测试提供目标和依据。 大剧院的厅堂平面设计 ·室内音质的评价标准： 1、主观评价指标——合适的响，较高的清晰度和明晰度，足够的丰满度，良好的空间感，没有声缺陷和噪声干扰。 2、客观物理量——声压级，混响时间，反射声的时间分布，反射声的空间分布。 ·其基本原则有： 1、充分利用直达声 2、合理分布前次反射声 3、正确地控制混响时间及其频率特性 4、注意避免和消除声音缺陷和噪声影响 ·确定厅堂体型及体量。为看得清楚、听得清晰，各类厅堂都有个长度的限制。厅堂的宽度会涉及到早期侧向反射声的组织，与音质的空间感有重要关联。厅堂的高度不仅影响竖向早期反射声的组织，而且影响早后期声能比和混响声能的大小及方向。厅堂的体积和每座容积都直接影响混响时间等音质参数。厅堂的体型更是关系到是否存在回声、颤动回声、声聚焦、声影区等音质缺陷。所有这些，都必须在初步方案设计阶段就提供建筑声学的专业意见。 二、混响时间分析 在厅堂（室内）声学设计中，混响时间是一个重要的概念与指标。声音在室内衰减的过程称之为混响过程。声音在室内将从稳态开始衰减，直至衰减到其声能为原有声能的百万分之一时，这段时间被称为“混响时间”，也即衰减60dB所需的时间，记作（RT或T60）。 在厅堂内，适度的混响时间，可使音乐丰满，语言宏亮、饱满。过短的混响时间使声音干涩无力；混响过长将使语言清晰度降低，音乐缺乏节奏感和力度，唱词模糊还清。 因此，在厅堂音质设计中，根据不同的性质和要求，必须选择一个“最佳”的混响时间。但混响时间并非决定厅堂音质的唯一指标。噪声控制也非常重要，也是室内音质设计的重要指标之一。 三、声学材料分析
国家大剧院排水系统
!建筑给排水! 中国国家大剧院水消防系统的控制 刘文镔徐雷 （北京市建筑设计研究院，北京!"""#$） 摘要介绍了国家大剧院室外消火栓、室内消火栓、湿式自动喷水、干式自动喷水、预作用自动喷水泡沫联用、雨淋、水幕及水炮等各消防灭火系统的控制方式，并绘制了各系统的工作原理图。 关键词国家大剧院水消防系统控制 国家大剧院水消防系统复杂，共设有室内、外消火栓系统、消防水炮系统、自动喷水灭火系统（湿式、干式、预作用自动喷水泡沫联用）、雨淋系统和水幕系统，现将各系统的控制应用分述如下。 !消火栓系统 !%!室外消火栓系统 剧场区消防环道上水泵接合器使用时，由消防队员电话通知消防控制中心远控或手动开启室外消火栓泵。 !%&室内消火栓系统 系统工作原理见图!。 图!室内消火栓系统工作原理 在消火栓箱内配置有消防按钮。当火警时，打碎或开启消火栓箱的玻璃门就可按消防按钮直接向消防控制中心报警启动消火栓水泵系统。一般在消火栓箱边放有火灾报警器。当火灾时，也可打碎玻璃按动按钮直接向消防控制中心报警。 消防泵房和消防控制中心均设手动及远控开启和关闭水泵的装置。 在歌剧院的屋顶设有供火灾初期灭火用的消防水箱和增压稳压水泵及气压罐，由气压罐定压。平时消防管网处于高压状态（属稳高压消防给水系统）并保持罐内储存一定水量。由于管网泄漏等原因，系统压力下降到第一设定压力（!’"%$()*+）时，!号增压稳压泵启动；水压上升至第二设定压力（!’"%$,)*+）时，!号增压稳压泵停泵。下次压力又下降到第一设定压力时，&号增压稳压泵启动。如此交替运行。一旦有火情发生，当系统水压下降到第三设定压力（!’"%$")*+）时，输出启动消火栓主泵的信号和声光报警。当消火栓主泵启动后，返回信号切断稳压泵的控制电源，之后由手动恢复控制功能。 "自动喷水灭火系统 &%!湿式自动喷水灭火系统 系统工作原理见图&。 当火灾发生后，火源周围温度上升，喷头的热敏元件首先受热，脱离喷头，喷头自动开启喷水。同时火灾探测器（烟感、温感）也向消防控制中心输出信号报警。喷头开启驱动水流指示器动作，水流过信号蝶阀和湿式报警阀。火灾初期的水源是屋顶水箱。水流动使水流指示器、湿式报警阀或屋顶稳压泵的压力信号均传至消防控制中心的控制设备上报警。同时湿式报警阀的压力开关输出信号可以直接启动自动喷水灭火泵，也可以通过消防控制中心远控启泵。此时湿式报警阀组的水力警铃由经过延迟器的机械水力推动发出声响报警。有压水流经过管网到达着火地点，向开放的喷头供水喷水灭火。! - 给水排水!"#$%&’"$(()&&* +%万方数据
江苏大剧院江苏大剧院建设项目建筑设计说明
江苏大剧院建设项目建筑设计说明 位于奥体西面的江苏大剧院，是中国规模仅次于国家大剧院的现代化大剧院，预计在2016年底完工。该剧院目前工程进展如何呢？南京晨报记者昨日来到了江苏大剧院的施工现场进行探访，据了解，江苏大剧院四个大厅，即歌剧厅、戏剧厅、音乐厅和综艺厅，本月底前将全部封顶，今年10月底前四颗“水滴”造型将成形，而年底前“水滴”将全部披上金属幕墙。 音乐厅开始装幕墙，歌剧厅还在主体施工 昨日上午10点钟，记者来到了位于奥体中心西侧不远处的江苏大剧院施工现场，一进院子便能看见竖在空地上的“荷叶水滴”设计图展板，在展板的后面有两个圆弧形的球体建筑，那是四颗“水滴”中的戏剧厅和综艺厅，三个巨大的塔吊矗立在两个球体建筑周围，来回运着建材。沿着工地上的便道继续往前，音乐厅出现了眼前，它的工程进度是最快的，不仅主体早就封顶，连外部的球形钢结构也完工了，工人们正站在弧形的屋面上，放置接下来用来安装金属幕墙的长条形卡槽，“风大，注意安全啊”，地面上一位施工负责人向屋面上的工人喊着话，让他们注意安全。
音乐厅的旁边则是歌剧厅，它的工程进度则“拖了后腿”，其他三个厅“水滴”造型已经能够看出来了，可它还在封闭施工，目前还没有封顶。不过说到施工的难度，歌剧厅是最大的，最大的难度就是要深挖十多米藏住可升降舞台。歌剧厅配备了最高可以上升十多米的舞台，那就必须得给予舞台足够的放置空间。 “水滴”外披金属幕墙材质为钛金板 在歌剧厅前面的空地上，安置着一排银色外观的屋面材料，上面还开了小窗户，在阳光底下非常的耀眼，一开始还以为是什么太阳能板，工作人员介绍，这就是将来要给四个大厅弧形面披上的金属幕墙，而在阳光下熠熠生辉的便是钛金板。 “这是一个样板，施工之前做给指挥部审核的，有问题就在上面进行修改，修改好了就做成这么个标准件，所有的金属幕墙都是按照这个样板模子来实施”，负责现场施工的一位负责人向记者介绍，江苏大剧院的歌剧厅、戏剧厅、音乐厅和综艺厅，85%的外立面都使用这种金属幕墙，其余的则是玻璃幕墙。而这个金属幕墙的样板差不多60厘米厚，除了最外面一层是用来装饰的钛金板，里面还有很多成分，这位负责人介绍，钛金板的里面是一层铝镁锰，这是用来防水的，然后是保温棉、隔音层、吸音层等，不仅要求里面冬暖夏凉，还要有环绕立体的音效。 本月底全部封顶，10月底前四“水滴”成形 由于歌剧厅施工难度较大，拖了工程进度，还处于主体施工阶段，不过因为地下舞台的施工已经结束，速度也随之加快，“月底前，歌剧厅就会封顶，也就意味着所有工程全部实现封顶”，现场这位负责人还介绍了“水滴”的施工过程，首先是进行内部的主体建设，比如歌剧厅层高在5层楼左右，那么先把内部的舞台和功能厅建设好，主体封顶以后，在这个主体外面再罩上一层弧形球体的钢结构，然后在这个球体的钢结构上拼装金属幕墙和玻璃幕墙。
国家大剧院建筑分析
国家大剧院建筑分析： 中国国家大剧院，作为世界上最大的穹顶建筑，无论从它的建筑功能分区、体形设计以及建筑技术结构特点来说，都是相当完美与值得我们借鉴的。 国家大剧院是由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，该建筑主要是由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米。 国家大剧院整体是壳体结构，是世界最大的穹顶建筑。国家大剧院中心建筑为半椭球形钢结构壳体，东西长轴212.2米，南北短轴143.64米，高46.68米，地下最深32.50米，周长达600余米。整个壳体风格简约大气，其表面的材质是由18000多块钛金属板和1200余块超白透明玻璃共同组成，两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。 国家大剧院内部有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。内部以华丽辉煌的金色为主色调，彰显国家大剧院的恢宏与奢华。歌剧院的墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到1.6秒的极佳效果。 国家大剧院的内部音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层，共有观众席2019个（含站席）。众所周知，歌剧院最重要的是音乐厅里面的声学效果，音乐厅内部无论从天花板、墙面还是座位都是经过特殊的声学处理，使得国家大剧院里面的声音效果达到了极致。天花板使用纤维石膏成型板制成，材质厚重，能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果（如管风琴、大管、大提琴等）更加具有震撼力和感染力。天花板上看似凌乱的沟槽实际上经过了特别的声学设计，使声音能够被扩散反射，更加均匀、柔和。精美的天花板其实是特制的声扩散装饰板。为达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。音乐厅舞台四周的墙面采用了声学扩散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴键，凸凹起伏、不规则排列。其凹凸的尺寸和形状经由数论精确计算得出，能扩散反射来自演奏台的声音，保障演出者良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好地发挥表演水平。音乐厅的侧墙则采用与天花板类似的声扩散装饰板，墙壁表面轻微凹凸的效果同样经过特殊设计。通过这些凹凸不平的纹理，能将声音均匀地扩散反射至音乐厅空间内的每个角落。 国家大剧院在声学技术上又很多创新方面，外部蛋壳底层喷涂纤维素防止雨噪声，戏剧院的MLS声扩散墙面，音乐厅GRG声扩散装饰板，金属透声装饰网，还有音乐厅的单侧透明隔声玻璃等许多声学技术，将国家大剧院声学效果设计达到了极致。成为了北京市的一处地标性建筑。
国家大剧院暖通空调的设计方案
国家大剧院暖通空调的设计方案 时间：2008-5-5 0:00来源：互联网发布评论 国家大剧院工程位于长安街人民大会堂西侧（见图1），采用的是法国著名建筑师安德鲁的设计方案，由法国ADP公司和SETIC公司分别完成建筑和结构、机电初步设计，北京市建筑设计研究院完成施工图设计。 剧院部分建筑面积约为15万平方米，地下车库面积约4.5万平方米。 中区包括三大建筑实体：歌剧院（O区）、戏剧场（T区）、音乐厅(C区)，均处于钛合金和玻璃的圆形壳体之下, 剧场之间为共用的公共大厅，地下设有设备机房及各剧院的技术用房等。中区圆形建筑周围环绕着人工湖，观众通过人工湖下的通道进入公共大厅。圆形建筑和人工湖之间－12.00m标高处设置了室外消防通道（F区），通道上设有标高为－3.08 m和－7.00 m两层的人员疏散天桥。 北区（N区）人工湖下为主要水下入口通廊、商店及汽车库。 南区人工湖下S1-S3区为南入口水下通廊、多功能厅、职工餐厅等。热力和制冷机房设在地下S4区，地下S5区设有总排风排烟机房和废气烟气总出口。 一冷热源及空调水系统 1.1 概况 空调水系统如图2和图3。 国家大剧院冷热源用量和设备选择如下：
由于内区办公等风机盘管系统需全年供冷，冷却塔冬季使用，所以在制冷机房内设置冷却水集水箱，集中补水，以防止冬季市政水及塔底集水盘内存水冻结，室外管道采取电伴热措施。 冬季使用冷却塔制冷, 采用与冷水机组并联的板式换热器及2台冷却水循环泵（1备1用）供应冷源水，可节省制冷电能。 空调采暖冷热水为四管制系统, 变流量运行；冷热水各设3个二级泵系统，分别为风机盘管系统、空气处理机组系统、辐射地板系统。其中风机盘管空调冷水系统全年使用，风机盘管（包括少量散热器）热水系统和热辐射地板系统冬季全天运行，以保证冬季夜间值班采暖的需要。冷热辐射地板系统分别需要大约18/21℃冷水和45/35℃的热水，设置三通水温调节阀，使7℃冷水和60℃热水分别与各系统回水混合调节到需要的冷水和热水水温。 空调冷热水系统分别采用闭式气压罐定压，各设置补水调节水箱和2台补水泵（其中各有一台备用），补水泵受系统压力控制启停，当水系统受热膨胀后，压力高于停泵压力时，膨胀管道上的电磁阀打开，使膨胀水量回收到补水箱。 1.2 冬季冷却塔制冷分析 1.2.1冷却水和室外空气的热量交换
国家大剧院考察报告
美术与设计学院 专业考察报告 年级班级： 姓名： 学号： 考察时间：2015.11.05 考察地点：国家大剧院 指导老师： 填写时间：2015年11月14日
（一）北京以及国家大剧院的简单介绍 2015年11月1日上午，我们坐上了去北京的大巴，为期七天的艺术考察拉开了序幕。 北京市是中国的首都，是中国四个直辖市之一，全国政治、文化和国际交往中心。北京位于华北平原北端，东南局部地区与天津市相连，其余为河北省所环绕。同时也是中国陆海空交通的总枢纽。北京已经成功举报了2008年北京奥运会。北京有着3000余年的建城史和850余年的建都史，是全球上拥有世界文化遗产最多的城市，同时也是“历史文化名城”和“中国四大古都”之一。 早在70万年前，北京周口店地区就出现了原始人群 落“北京人”，北京最初见于记载的名字为“蓟”。 我们学校一共安排了6个地方进行考察，有颐 和园、故宫、居庸关长城、十三陵、国家大剧院和 国家博物馆。我选择国家大剧院进行介绍和分析。 有人描述保罗·安德鲁的国家大剧院设计方案 为鸡蛋、汽泡或是帝王的巨大陵墓。而那卵型、半 透明的造型，的确是个奇观。 中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万中国国家大剧院标志平方米，地下附属设施6万平方米，总投资额26.88亿人民币（大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币）。
（二）国家大剧院分析 中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。 国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10层楼那么高。国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。 从北入口走入大剧院，依次经过北水下廊道、橄榄厅、公共大厅、三大剧场。剧院入口并不高，墙壁上雕刻着高低起伏的不规则线条，勾勒出光影的律动，与故宫外墙一致的暗红色调，不求一鸣惊人，自然平和又不乏热情。 进门后，便是长达80米的水下廊道。廊道顶部全部采用玻璃天花板，上方的湖水波光粼粼，层层涟漪可以投影在地板和墙壁上，与墙上疏密有致的气泡形装饰相映成趣，让身在其中的人们仿佛徜徉在一个亦真亦幻的“未来水世界”。 过了水下廊道，就走进了橄榄厅。橄榄厅因其空间形状酷似一颗橄榄而得
国家大剧院设计方案招标与评标
国家大剧院设计招投标 背景情况： 在中国没有哪一个建筑方案的选择受到如此多人的关注——酝酿了40余年的中国国家大剧院，经过两年的国际设计竞赛，终于以法国机场公司（ADP）建筑师保罗·安德鲁设计、清华大学协作的方案尘埃落定。国家大剧院工程早在建国初期就已经被提上日程，1958年，中央批准国家大剧院立项，由周恩来总理亲自抓，并由清华大学完成了建筑设计方案，选址在人民大会堂的西侧。可是由于国家财力和政治运动的影响，便搁下了。改革开放后，文化部曾重提兴建国家大剧院之事，但却有很大的争议，主要是建与不建或建在哪里。这之后的几年，文艺界倡议建设国家大剧院的呼声很高，到1996年，国家大剧院的建设才被正式明确下来，1997年将大剧院建设地点确定在人民大会堂西侧。 1998年1月8日，中央决定成立“国家大剧院建设领导小组”，同时成立“国家大剧院工程业主委员会”，建筑设计方案采取邀请方式为主进行国际招标。国家大剧院投资估算25.5亿元，外汇额度1亿美元，其来源将主要是国家财政拨款。这样，跨越近40年的国家大剧院工程的建设终于拨开云雾，正式开始。国家大剧院工程建设计划用4年左右时间建成，拟分为三个阶段：第一个阶段确定设计方案和进行设计、监理、施工、设备招标，约一年时间；第二个阶段进行主体工程施工，约一年半时间；第三个阶段进行装修、设备安装及调试、室外工程，约一年半时间。 1998年4月，中国大剧院业主委员会对设计方案的招标采取国际竞赛的方式进行，向国内外征集设计方案，先后有中、美、加、英、法、日、德、意、奥等国家的36家建筑单位投标，提交了44个设计方案。当时经过包括3位外国建筑师在内的11人评委会评选，认为这些方案均未达到要求，但从中选出法国巴黎机场公司、英国塔瑞法若建筑设计公司、日本矶崎新建筑师株式会社、中国建设部建筑设计院和德国HPP国际建筑设计有限公司的5个方案开始第二轮设计，并邀请了国内4家单位参加第二轮设计。在第二轮评选中，英、加、法三国的三家公司分别与三个中国的设计院联合再次递交方案。经过第三轮评选，法国建筑师保罗·安德鲁的设计方案最终被采纳。据媒体报道，第三轮投票时国家大剧院专家评议委员会主席吴良镛、副主席加拿大的埃里克森、香港建筑师潘祖尧等七八位评委均没有参加。 中国国家大剧院建筑设计方案竞赛文件 1．前言 中国国家大剧院是中国最高表演艺术中心。自50年代起，几经论证和策划，历时近四十年。在中国改革开放、经济蓬勃发展的今天，中国政府决定投资在首都北京天安门广场区段兴建国家大剧院，它将成为弘扬民族文化，反映时代精神，汇集世界现代建筑艺术与科学技术于一身，贡献人类表演艺术事业发展的宏伟巨作。为此，我们热忱邀请关心中国现代化建设，富有创新精神及丰富设计经验的国际、国内设计单位参与这一意义深远的设计方案竞赛。将国家大剧院真正建设成国际一流的艺术殿堂。中国人民将由衷地感谢你们的友谊和贡献。 本次竞赛活动在国家大剧院建设领导小组监督下按有关行政部门制定的规定进行，以保证竞赛活动的合法和公正。 2．工程概况 2.1甲方：国家大剧院业主委员会 2.2项目：国家大剧院工程总建筑面积12万平方米。内容包括一个2500座的歌剧院，一个2000座的音乐厅，一个1200座的话剧院和一个300-500座的小剧院和其他附属设施（详见设计任务书）。 2.3地点：国家大剧院基地位于北京长安街，天安门广场及人民大会堂西侧，西长安街
国家大剧院 案例分析
共建调研报告 ——国家大剧院
国家大剧院设计方案是一座造型新颖前卫的建筑，建成后成为中国最高艺术表演中心和首都新时代的标志性建筑。 安德鲁曾在接受采访时说“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”可见，让建筑外部宁静而内部充满活力，让人们在从外到内的过程中感受气氛的变化，就是它在设计时最主要的想法。 那么围绕着这个最初的想法，建筑师是如何用建筑语汇表现的呢？为此，我进行了实地调研，通过近距离感受这座建筑，并根据我个人理解，从以下三点阐述：第一在场地设计上，为了强调这座建筑外部宁静的气氛，好像与世隔绝，设计师让建筑向后退了70m，周围全部用来种植绿化，让其远离喧嚣的大街（如图1）。不仅如此，为建筑精心设计了“冬天不结冰，夏天不长藻”的水池，让“巨蛋”坐落在水上，如此既利用水这一安静的元素烘托建筑，又使建筑和倒影合二为一，成为一个完整的形象，夜晚加入灯光，更加美丽。（如图2） 图1总平面图
第二在入口的处理方式上，设计师选择采用地下入口的方式（如图3），让主体建筑更加独立的存在。门厅功能十分清楚，两边是附属空间，正对入口的是通往建筑主体功能大厅的水下通道，屋顶用玻璃材料，水池正好在头顶上，在阳光的照射下投下波光粼粼的晕，让这个走道光线丰富而充足，与门厅的黑暗形成对比，具有极好的引导性（如图4，5）。安德鲁曾说“大剧院的水下入口是我的得意之作，也是我设计中的重要部分。”因为这个水下走道正是大剧院从室外过度到室内的过渡空间，此处正好形成空间序列上的一个小高潮，是“宁静”转向“活力”前奏，是最能表达作者设计意图的空间。 图2 图3图4 图5
浅析中国国家大剧院的建筑设计特点
浅谈中国国家大剧院的建筑特点 [内容提要]国家大剧院中心建筑为独特的壳体造型，壳体表面由18398块钛金属板和1226多块超白玻璃巧妙拼接，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。壳体周围是人工湖及由大片绿植组成的文化休闲广场，不仅美化了大剧院外部景观，也体现了人与自然和谐共融的理念。国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。东南几处萧”和具有雅俗弹性的主要原因。 [关键词]国家大剧院建筑特点设计理念 一、关于国家大剧院 （一）国家大剧院介绍 国家大剧院位于北京长安街以南、人民大会堂西侧总占地面积11.893万平方米，分为国家大剧院工程和天安门广场西侧环境改造及地下停车场工程两部分，总建筑面积约18万平方米。国家大剧院整个壳体钢结构重达6475吨，东西向长轴跨度212.2米，是目前世界上最大的穹顶。国家大剧院地下最深处为-32.5米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为北京最深的建筑 国家大剧院建筑造型新颖、前卫，构思独特，整体上体现了21世纪世界标志性建筑的特点。中心建筑为独特的椭球体，四面水池环绕，建筑主体与绿化广场、道路水池有机构成一个水上明珠建筑造型，大剧院是中国最高艺术表演中心和北京最新标志性建筑；是中国的最高艺术殿堂，是当代中国文化的象征。（二）背景 建设国家大剧院是几代人的心愿，最早是周恩来总理在20世纪50年代提出，而1998年4月国务院方正式批准立项，大剧院工程是一项重大的文化工程，加之其所处地点的重要性和巨大的象征意义，决定了她的难度。为了保证大剧院的设计水平，当局下令进行国际招标，结果招来四十四份标书，到最后却又全部否决，竞标持续了一年半之久，在第3轮中，安德鲁的方案终于脱颖而出，获得由专家和各方人士组成的评委会的青睐。 二、设计来源 1999年，安德鲁领导的巴黎机场公司与清华大学合作，经过两轮竞赛三次修改，在中国国家大剧院国际竞赛中36个设计单位的69个方案中夺标。1999年7月，获选为最终的建设方案。安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他
国家大剧院施工组织设计方案
第一章第一章施工总体进度计划及 保障措施 第一节第一节工程概况 国家大剧院工程位于北京市西城区石碑胡同4号，总建筑面积约为155，000m2，由中心建筑(202区)、北侧建筑(201区)和南侧建筑(203区)三部分组成。其中，中心建筑为长轴216.57m, 短轴145.57m的椭球体建筑, 内设公众大厅、歌剧院、音乐厅、戏剧院和小剧场, 球体四周水池环绕；北侧建筑为地下两层, 楼面标高分别为-7.00m和-11.50m，包括主票务大厅、停车场、入口通道等; 南侧建筑为地下三层, 楼面标高分别为-7.00m、-11.50m和-18.00m，包括南侧票务大厅、消防车辆入口、装卸货物区和其它配套用房等。 设计标高±0.00初定为绝对标高46.00m，椭球壳体顶部标高为+46.28m。建筑物最深处为歌剧院台仓，其室内地坪标高为-41.00m，中心建筑物室内地坪最底标高分别为-28.60m和-22.00m。 该工程结构分为两个单元体系，建筑外立面为椭球钢结构壳体，径向为弧形、变截面、无翼缘、6cm厚钢板焊接形成的钢结构主构架；环向横构件采用直径194mm、厚度5mm的钢管，通过特殊球节点与径向钢结构主构架连接。钢结构总重量约5,000吨，每榀钢构架平均重达40吨左右。椭球表面采用钛合金板装饰，南北侧中部安装玻璃幕墙。椭球内部主体结构采用钢筋混凝土框架剪力墙结构体系，分别在±0.00m和-7.00m设结构缝,从-7.00m以下是一个结构单元，-7.00m以上是三个结构单元。部分主要梁柱采用钢-混凝土组合结构体系, 椭球壳体底座环梁、舞台口及局部大跨度构件采用预应力钢筋混凝土结构，南北建筑结构、水池结构与中心建筑主体结构是分开的，沿着主体结构的外皮设一道沉降缝。 第二节工程施工重点 国家大剧院工程量巨大，工期紧迫。根据招标文件的要求，该工程计划2000年4月1日开工，2002年8月31日外立面亮相，室外水池蓄水，全部绿化工程完工，室内外主要通道畅通，音乐厅基本具备使用条件，此阶段目标工期为29个月；2003年2月28日全部招标工程基本竣工并交付使用，总的目标工期为35个月。在上述时间内必须完成以下庞大的工程量： 土方工程：约127万m3； 护坡工程：约3.2万m2；
浅谈国家大剧院的建筑设计特点
巨大的半球一颗生命的种子 09城甲周嘉礼（Jiali） 200930101451
浅谈国家大剧院的建筑特点 引言：这是一颗璀璨的明珠，蕴含着激昂旋律，流淌着曼妙乐章。 这里是表演艺术的殿堂，承载民族文化复兴的使命，汇聚世界艺术交流的碰撞。 记得06年在去北京的火车上听一个音乐家聊到：在世人看来，似乎总有这么一个奇怪的现象——中国的演员是一流的，而文化产业经营却是三流的。随着时代的进步，国内外文化艺术交流的日益频繁，一个拥有5000年悠久历史文化的泱泱大国却缺乏与之相匹配的文化交流场所，打造一个最高艺术表演中心破在眉睫。 某日，设计师保罗安德鲁正坐在他竞标前最后一次从法兰西飞向中国的航班上。航程中，安德鲁的手里一直攥着一枚私人把玩的非洲种子，椭圆形、仅在非洲大陆生长的“SEED”。在飞机上，他手绘下一张草图，国家大剧院最原始的种子神衹就这样在空中破土诞生。 灵感来源 国家大剧院此刻应运而生，这个有着标志性意义，象征着我国文化艺术的重量级建筑在首都天安门广场的西侧怦然出世。半粒闪耀的银蛋，一座典型的现代主义风格的作品。设计者是法国建筑师保罗．安德鲁。撇去一切其他的附加含义，这件作品并没有多大的问题，外形简洁，有现代感和视觉冲击力。在艺术形式，建筑风格多样化的今天建筑师保罗．安德鲁的设计是成功的。我们不能就作品本身去指责什么，作为一个大二的学子，我们唯有尽其所能地去剖析国家大剧院的建筑特点。 场地设计——国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成。其北入口与北京地铁1号线天安门西站相连，国家大剧院南门比邻地铁二号线和平门站，并有能容纳1000辆机动车和1500辆自行车的地下停车场。根据安德鲁的设计大剧院从长安街后退了70米，空出70米全部变成绿地。从空中看北京，故宫是被一个护城河围住的，不远处又有北海和中南海，围绕大剧院的小湖正是这片水域的恰当延伸，北京城整体的环境没有改变。轴线上，国家大剧院位于南北中轴线西侧，东西中轴线上，这也就决定了大剧院的建筑高度必须与周边环境相协调；为此，
剧院国家大设计方案有四处重大缺陷
设计方案有四处重大缺陷 何祚庥院士告诉记者，安德鲁的设计貌似简洁明快，风格独特，但本质上存在很大缺陷，主要表现在四个方面： 一、与周围人文环境不协调。 天安门一带，政治气氛十分浓烈，建筑不仅大气磅礴，而且传统文化气息很浓。如今，一个所谓的带有明显浪漫和反叛色彩、造型新颖前卫、构思独特、四面水池环绕、中心为透明椭球体的建筑一下子就把原来的文化氛围破坏了，显得过轻过浮。更重要的是，这个典型的西方玩意，对中国人来说可能会觉得新颖特别，而在外国人看来则是过时的。 伟大的建筑应该不露痕迹地融入周围环境，既能让人眼前一亮，又不觉得孤立突兀，这是建筑方案的起码要求。 二、设计本身存在着很大的安全隐患。 何祚庥说：“安德鲁的设计方案过于看重它形式上的奇突，恰恰疏忽了它的安全要素。在这个延伸到地下有七八层楼深的剧院里，一旦发生问题，人员极难疏散。而其设计中，地面上压着重重的水，一旦发生渗漏或坍塌，后果不堪设想。” 三、设计没考虑到北京的气候环境。 有媒体曾评价中国大剧院的地面部分是一颗晶莹剔透的巨大珍珠，而北京是一个多沙地区，安德鲁设计的“珍珠”，直径达218米，被蒙上一层灰沙后，遇雨势必会成一个大花脸。218米直径的“珍珠”如何清扫？很可能后面的还没擦掉，前面的花脸又出现了。 四、造成财力和资源的巨大浪费。 何祚庥告诉记者，国家大剧院原来的资金预算只有20多亿，而根据安德鲁的设计，最后的投资要达到50个亿。这对一个发展中国家来说数目可谓是巨大的。6000个座位的大剧院，将50亿分摊到每一个座位上，平均每个座位造价高达80多万人民币。 何祚庥还说，任何一个剧院都是尽可能地方便剧团搬运道具，而安德鲁设计的迷宫一样的大剧院，恰恰做不到这一点。到时候，道具的搬运肯定又会带来大量人力财力的浪费。
国家大剧院及其风水
国家大剧院及其风水 巴黎机场出事，由同一建筑师、法国人安德鲁设计的中国国家大剧院也被发现安全性有问题。我建议拆除蛋形圆顶，保留三个剧院和音乐厅骨架，费用不会超过五亿元。 自从蛋形国家大剧院的设计权被法国建筑师安得鲁「轻取」之后，中国建筑界掀一阵狂风，设计人员一窝蜂往「安得鲁之路」挤，个个「语不惊人死不休」、人人追求「视觉刺激」，以为「另类、新颖就是美」。然而，安得鲁设计巴黎戴高乐机场前不久发生坍塌，也爆出他在国家大剧院的设计竞赛中涉嫌舞弊和行贿的传闻，人们又顿觉天昏地暗，认为广场圣地粘了一个「污点」。然而，从逻辑上说，巴黎机场出事，北京大剧院未必也有问题。究竟如何看待国家大剧院的设计？感觉归感觉，而「事实」要以「事实」来说话。 首先，国家大剧院是「一稿两投」设计。一九九三年，安得鲁在日本大阪参加了水族馆的设计竞赛，他做了一个方案(见左图)：中间是一个半圆玻璃球，周围是一圈水。北京国家大剧院方案的构思，基本是这个方案的翻版。两个完全不同性质和功能的建筑物，居然做成外形雷同的建筑物是绝对形式主义，也愚弄了中国的专家与人民。 其次，设计上也有严重问题。建筑设计的重要原则之一是，大型公共建筑的造型不能过于奇特，跨度也不宜太大。如果非要这样设计，那么配套的结构形式一定要经过多次修改论证，再经过模型摸拟实验，
由小而大，有实验资料，才能实际建造。据我所知，国家大剧院的结构设计根本没有经过上述的程式和累积经验。另外，安得鲁设计的观众厅在地下十五米，剧场周围被五万吨水压住，一旦有火灾、地震或恐怖分子攻击，观众逃生的安全门通道太长，万一隧道有一点裂痕，水漏下来或再碰上电线，惨况不堪设想。 再说，剧院建在古代永定河的河道上，施工时就有大量的水喷出来，虽被强行封住，但后患难料。有人戏称，「惊动了土地爷，所以安得鲁设计的巴黎机场才会坍塌」。 对于安德鲁的这一作品，加拿大建筑大师、教授、哈佛大学双硕士麦·克伦批评道，「它的地理位置合适吗？它是不是完全属于西方世界的物品？但一点不科学，这应该是一个功能性非常强的建筑物，但设计人把它当作一个艺术品来做，大错特错！上面加了盖子，房子套房子，是在屋中打伞。结果需要高大空间的舞台上不去，要向地下挖六至八层楼，这是全世界建筑界有史以来最荒谬的大笑话。同时，因为大量的池水而有绝对的危机，如果这个建筑能建成，那全世界的建筑教科书都可以烧掉了」！ 麦·克伦说，这「是一个 愚蠢的构思、一意孤行地 思考的方案。它是一个在 西方绝对不会被允许的，
国家大剧院建筑观后感
国家大剧院建筑观后感 她，被誉为一颗璀璨的水上明珠；她，造型新颖前卫；她，是传统与现代的结合，是现实与浪漫的结合；她就是国家大剧院。在这个透明的苍穹下，藏着怎样的秘密呢？我于昨天解开了心中的疑问，来到国家大剧院。 乘北京地铁一号线，在天安门西站下车，就可以看到位于长安街南侧、人民大会堂旁边的国家大剧院。2004年年底，这个可容纳5500名观众的国家大剧院将在这里与人民大会堂比肩而立。映入眼帘的国家大剧院在外貌上就给人以强烈的震撼感！ 她犹如一颗巨蛋屹立在波光粼粼的水面上！国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。 建筑的大气以及建筑师的独特思维构想令人折服！ 据资料记载，国家大剧院总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米。总投资额26.88亿人民币（大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币）。主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2416个坐席的歌剧院、2017个坐席的音乐厅、1040个坐席的戏剧院、公共大厅及配套用房组成。外部围护钢结构壳体呈半椭球形，其平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，基础埋深的最深部分达到-32.5米。椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，各种通道和入口都设在水面下。国家大剧院高46.68米，比人民大会堂略低3.32米。但其实际高度要比人民大会堂高很多，因为国家大剧院地下的高度有10层楼那么高，其60％的建筑在地下。工程于2001年12月13日开工，于2007年9月建成。 大剧院内有三个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，三个剧场既完全独立又可
国家大剧院施工组织设计方案
第一章施工总体进度计划及保障措施 第一节工程概况 国家大剧院工程位于北京市西城区石碑胡同4号，总建筑面积约为155，000m2，由中心建筑(202区)、北侧建筑(201区)和南侧建筑(203区)三部分组成。其中，中心建筑为长轴216.57m, 短轴145.57m 的椭球体建筑, 内设公众大厅、歌剧院、音乐厅、戏剧院和小剧场, 球体四周水池环绕；北侧建筑为地下两层, 楼面标高分别为-7.00m和-11.50m，包括主票务大厅、停车场、入口通道等; 南侧建筑为地下三层, 楼面标高分别为-7.00m、-11.50m和-18.00m，包括南侧票务大厅、消防车辆入口、装卸货物区和其它配套用房等。 设计标高±0.00初定为绝对标高46.00m，椭球壳体顶部标高为+46.28m。建筑物最深处为歌剧院台仓，其室内地坪标高为-41.00m，中心建筑物室内地坪最底标高分别为-28.60m和-22.00m。 该工程结构分为两个单元体系，建筑外立面为椭球钢结构壳体，径向为弧形、变截面、无翼缘、6cm厚钢板焊接形成的钢结构主构架；环向横构件采用直径194mm、厚度5mm的钢管，通过特殊球节点与径向钢结构主构架连接。钢结构总重量约5,000吨，每榀钢构架平均重达40吨左右。椭球表面采用钛合金板装饰，南北侧中部安装玻璃幕墙。椭球内部主体结构采用钢筋混凝土框架剪力墙结构体系，分别在±0.00m和-7.00m设结构缝,从-7.00m以下是一个结构单元，-7.00m 以上是三个结构单元。部分主要梁柱采用钢-混凝土组合结构体系, 椭球壳体底座环梁、舞台口及局部大跨度构件采用预应力钢筋混凝土结构，南北建筑结构、水池结构与中心建筑主体结构是分开的，沿着主体结构的外皮设一道沉降缝。 第二节工程施工重点 国家大剧院工程量巨大，工期紧迫。根据招标文件的要求，该工程计划2000年4月1日开工，2002年8月31日外立面亮相，室外水池蓄水，全部绿化工程完工，室内外主要通道畅通，音乐厅基本具备使用条件，此阶段目标工期为29个月；2003年2月28日全部招
中国国家大剧院环境设计分析
中国国家大剧院环境设计分析 10211022 王彪 中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。 国家大剧院中心建筑为半椭球形钢结构壳体，东西长轴 212.2米，南北短轴143.64米，高46.68米，地下最深32.50米，周长达600余米。 整个壳体风格简约大气，其表面由18000多块钛金属板和1200余块超白透明玻璃共同组成，两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。 壳体外围环绕着水色荡漾的人工湖，总面积达3.55万平方米。湖水如同一面清澈见底的镜子，波光与倒影交相辉映，共同托起 中央巨大而晶莹的建筑。 人工湖四周是总面积达3.9万平方米的绿化带，绿荫隔断了 长安街上的喧嚣，形成了一片身处市中心的大型文化休闲广场。 设计遵循了将自然园林引入城市的思路，整体与大剧院的主 体建筑保持协调一致，体现了隐与显、密与疏之间的适度结合， 融入了复层、群落等景观设计理念。 文化广场可供市民自由进入、徜徉其间，为周围居民开辟了 繁华中的一片宁静。
人工湖水域的设计理念来自京城水系，为北京城中心地区增 添了一处灵动水景。人工湖水池采用水循环系统去除浊物，冬季 不结冰，夏季不长藻。 国家大剧院内有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、 西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通 过空中走廊相互连通。另外其内部还有许多与剧院相配套的设施。 每当夜幕降临，透过渐开的“帷幕”，金碧辉煌的歌剧院尽收眼底。壳体表面上星星点点、错落有致的“蘑菇灯”，如同扑朔迷离的点点繁星，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院充满了含 蓄而别致的韵味与美感。安德鲁这样形容他的作品――巨大的半 球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。” 作为新北京十六景之一的地标性建筑，国家大剧院造型独特 的主体结构，一池清澈见底的湖水，以及外围大面积的绿地、树 木和花卉，不仅极大改善了周围地区的生态环境，更体现了人与人、人与艺术、人与自然和谐共融、相得益彰的理念。 从整体的室内装饰效果来看，大剧院真的是彰显出我国的特色。首先，在室内布置的颜色上，光红色就使用了20多种，分别取自不同的地方。剧院入口取自于故宫外墙的暗红色涂在简单朴实的材料上，墙壁上雕刻着高低起伏的不规则线条，勾勒出光影的律动。红色调变得鲜亮和细腻，一个个不规则的四边形灯座点缀在亚光的红色天花板