中国现代文学名家研究3

1.《呐喊》和《彷徨》的思想内涵

(1)《呐喊》和《彷徨》深刻描写了农民的悲惨命运

鲁迅的这些小说不仅生动形象描绘出农民人生的悲苦，更着意发掘出他们悲惨生活的根源，这根源是社会制度的不合理和封建统治的惨无人道。鲁迅还以更令人深思的笔墨，揭示出长期以来在封建思想毒害下，农民精神上的愚昧和麻木。《药》这篇小说，华老栓用蘸着烈士鲜血和馍头给儿子小栓治病，这荒唐而又可悲的举动令人震惊。这不仅是辛亥革命的悲剧，更是中国历史的悲剧和思想领域的悲剧。《故乡》中，闰土是一位淳朴、善良和吃苦耐劳的农民，他因始终无法改变自已生活的困境，竟麻木得象木头人了，他只好听命于“神”来主宰他的命运。祝福》通过祥林嫂这一人物形象深刻地揭示了与封建夫权、族权相结合的神权对贫苦妇女造成的精神痛苦和毒害。深刻地表现了中国封建统治势力的强大；不仅仅以人道主义的同情，而且以平等友善、感同身受的真诚来反映农民疾苦；不仅仅从“社会---政治”的视角，而且从民族文化的深处揭示封建宗法思想对农民的严重毒害；清醒而沉痛地表现并批评了农民和其他小生产者自身愚昧、狭隘等弱点。

(2)鲁迅小说强烈关注了知识分子的人生命运

鲁迅小说中的知识分子在严酷的社会环境中，品尝着潦倒、失意的悲哀，怀着精神的巨大痛苦，走着绝望的人生道路。《伤逝》表现了“五四”知识青年脱离社会解放，局限于小家庭的安宁与幸福，其爱情婚姻容易毁于社会经济压迫的历史悲剧。《孔乙已》中的孔乙已，《白光》里的陈士臧，作为封建科举制度的牺牲品，其令悲悯的性格弱点和不幸遭遇，充分展示了制度和科举制的罪恶。。

(3)《呐喊》和《彷徨》以表现人生的深切、格式的特别以及艺术上富有独创性著称，是中国现代小说的成熟之作。《呐喊》、《彷徨》以表现人物“内面”精神的性格塑造为结构中心，标志着传统的“情节中心”叙事模式的现代化转化；成功地从思想革命与社会变革的视角开掘中国近代历史，把人物放到广阔的民族文化背景中去刻画；侧重于作品反映生活的思想深度和表达判逆于封建文化传统的现代意识。现实主义和象征主义相经合的艺术创新，扩大了小说的审美张力，这些都使得《呐喊》和《彷徨》具有为现代文学奠基的价值和划时代的意义。

赵伯韬形象的典型意

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．．．．．．．．．．．．的流氓式的买办资本家。他的．．．．．．．．．义．赵伯韬是美帝国主义所豢养

经济实力和政治实力都比吴荪甫来得雄厚。他不但在社会上最能兴风作浪，为所．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

欲为，自始至终地操纵着公债投机市场，而且他所代表的买办资本一手扼住了中．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

国民族工业的咽喉。同时在私人生活上他又是最下流、最无耻的家伙。他的一些．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

性格特点，如膘悍、蛮横、放肆等，是和他作为外国资本的高等奴仆的身分很相．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

称的，实际上他不过是帝国主义手下的一名掮客。赵伯韬一手制造了吴荪甫的悲．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

剧命运，这加强了我们对于民族资本家在帝国主义压迫下所作的残酷挣扎的认．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

识，使我们对于民族工业在帝国主义侵略下日益衰落的过程留下了十分深刻而．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．又．

具体感性的印

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[二]《家》的思想内容及人物形象分析

1.揭露了封建统治者腐朽反动的阶级本质和封建礼教的极端虚伪，展示了封建制度必然灭亡的历史命运。

作品的这一思想内容是通过封建社会的统治者、卫道者的形象来体现的。高老太．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

爷是四世同堂的高氏大家庭中的专制暴君。专横、虚伪、腐朽、反动是他思想性．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

格的基本特征。他说话不多，每一句话都是法律，斩钉截铁。他的意志就是无声．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

的命令，谁也不敢违抗。这个家的全部罪恶都与他的专横和残暴有关。高老太爷．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

的另一种性格特点是虚伪。表面上道貌岸然，口口声声

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．“高家门风”，要孙儿读

“教孝戒淫”的书，要克定给儿女做榜样，实际上，他和其他剥削者一样精神空．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

虚，灵魂丑恶。

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2.歌颂了“五四”新青年不妥协的反抗斗争精神，为生活在封建专制家庭中的青年指明了出路。

作品中的这一思想内容主要是通过觉慧、觉民、琴等反封建的叛逆者形象来体现．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

的，觉慧是高公馆里的三少年，也是《家》中民主力量的主要代表人物。对封建．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

制度、封建礼教和封建迷信疾恶如仇，向往自由，敢于反抗，同情劳动人民，勇．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

于探索和追求是他思想性格的基本特点。．．．．．．．．．．．．．．．．．．

3.控诉了封建制度、封建礼教和封建迷信的吃人罪恶，批判和否定了“无抵抗主义”与“作揖哲学”。

作品中的这一思想内容主要是通过觉新、钱梅芬、李瑞珏、鸣凤、婉儿等悲剧形．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

象来体现的。

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[二]祥子的悲剧命运及其典型意义

1.揭露和控诉了黑暗、冷酷、腐朽的旧制度的不合理及吃人罪恶。剥削阶级的残酷压迫和剥削是造成祥子悲剧命运的社会根源。

2.批判和否定了个人奋斗的生活道路。

个人奋斗的道路是造成祥子悲剧的内在根源。盲目的个人奋斗，从一开始就注定了他的失败命运，整部作品，在控诉旧社会吃人的同时，也宣布了企图用个人奋斗来解放自己的道路的破产。.围绕祥子这个主要人物，作者还为我们塑造了一些居于不同阶级地位，具有各自不同的生活经历和思想性格特点的其他人物形象。这些人物彼此牵引，互相冲突，构成了祥子生活的社会环境，反映了社会的黑暗现实，突出地表现了祥子悲剧命运的历史必然性。

2《小二黑结婚>de 艺术特色

《小二黑结婚》具有新颖的风格。它充满了我国民间文艺那种幽默和乐观精神，而这种精神又是通过新的革命的现实内容反映出来的，因此具有新的时代特色，即是说，是在革命的思想基础上吸收了民间文艺的这种传统精神。在作品的结构和表现手法上，又充分地吸取了我国古代文学和民间文艺的优秀传统，如

故事性强，有头有尾，前后衔接，情节发展的来龙去脉交待得清清楚楚，而且大故事套小故事，一环扣一环。在人物塑造上，运用了我国传统的白描手法，先简要介绍人物，而后在人物的行动中来表现人物的性格，不作过多的背景的渲染。作品的语言是经过作者加工提炼的群众语言，平易自然而又准确生动，没有一点装腔手势、堆砌词藻或是滥用方言土语的毛病，而且无论是人物的对话或是一般的叙述描写，而且无论是人物的对话或是一般的叙述描写，都是口语化的，正如周扬所说的，赵树理的“语言是群众的话的语言”。

<李有才板话》的艺术特色

在表现方式上，《李有才板话》别开生面地采用了群众所喜闻乐见的快板诗的形式，把民间的文艺传统和现代的小说技巧巧妙地结合起来，自然新颖，生动活泼，突出表现了赵树理在大众化和民族化方面的创造才能。快板在这里不是外加的东西，它对作品的结构、情节和人物性格刻画都是不可缺少的。快板是结构的支柱，是情节的有机组成分，它起着展开情节，推动故事发展的作用，最后“板人作总结”，又起了干净利落的煞尾作用。快板在更多的场合下，则是表现人物性格的重要手段。在语言运用上，不管是快板，还是一般的叙述和对话，都是用的活生生的农民的口语，通俗自然，清新朴素，达到了炉火纯青的程度。

[一]鲁迅的散文诗集《野草》概述

散文诗是兼有散文和诗的特点的一种文体。用散文形式写出，不受固定格式的束缚，不分行，不押韵，不要求鲜明的节奏。一般篇幅短小，具有诗歌语言的精炼性、音乐美和散文表现和的灵活性、多样性。

总体上说，《野草》是一组格调明朗、情绪昂扬和寂寞空虚、低沉暗淡相交织的优美独特的散文诗，既流露着鲁迅内心矛盾、彷徨、寂寞的一面，也反映了他反抗、倔强、追求的一面。但是，主导面还是积极的反抗和战斗，表现作者对黑暗社会的不妥协的顽强斗争精神。

《凤凰涅槃》的艺术特色

1.在《凤凰涅槃》中，诗人一方面通过双关、暗示等象征性形式和方法、借助独特奇幻的想象，为凤凰的形象从总体结构上安排了得以显示其深广意义的活动天地；另一方面，又通过将凤凰拟人化，赋予凤凰以思想感情和生命活力，借凤凰之口吐人言，它们诅咒、控诉、揭露、抨击旧世界，毅然与旧世界诀别、从容自焚，然后享受新生后的极度欢乐。这样，便将象征性与浪漫主义水乳交融起来，从而创造出火中凤凰的整体性形象。

2.长诗在结构上，诗人以凤凰自焚复从死灰中更生的核心意象为中心，使情思的延伸和意象的推移，沿着这一基本构思的脉络发展，象用一条主线将颗颗珍珠串联起来一样，诗中许多个别意象经过生发、改造、补充和更新，组合成一个完整的象征性形象，即凤凰的形象。

3.在艺术表现上，诗中哲理的内涵与悲壮、崇高的诗美达到了有机的统一。诗人不是从抽象的概念、哲理的原则出发，而是在把握时代总的特征的基础上，从个别特殊事物出发，在艺术上有独创。

4.长诗在形式也富于独创性，它不仅打破了旧诗格律的镣铐，实现了诗体大解放，而且把自由诗体和现代格律诗体很好地融合起来。随着结构的大开大阖，感情的自然消长，诗节或长或短，诗行参差不齐，押韵也不严格，可以说是不拘一格，然而却是乱中有法。这个“法”便是由内容和情绪的变化而决定的。可见，《凤凰涅槃》作为《女神》自由体诗的代表作，在自由体和格律体熔为一炉的试验中是成效显著的。