谈产品设计中的从_形式服从功能_到_形式服从体验_
* [收稿日期]2007-10-10
[作者简介]耿蕊(1981-),女,江苏徐州人,助教,硕士研究生.
2008年2月重庆文理学院学报(自然科学版)
Feb 1,2008
第27卷 第1期
Jou rnal of Chongq i ng Un i versit y ofA rts and S ci en ces (N at u ral Science Ed iti on)
Vol 127 No 11
谈产品设计中的从/形式服从功能0到/形式服从体验0
耿 蕊1
,刘友缘
2
(1.苏州工艺美术职业技术学院,江苏 苏州 215104;2.重庆文理学院,重庆 永川 402160)
[摘 要]形式服从功能是对/物0的设计,是研究/人与物0的关系;形式服从体验要求研究人与非物的关系.现在,产品设计并不只是在满足功能的基础上做出漂亮的外形和色彩,它的真正价值在于从消费者的体验出发,发现并满足消费者未被满足、通常他们自己也未知的渴望.
[关键词]形式服从功能;形式服从体验;产品设计
[中图分类号]TB472 [文献标识码]A [文章编号]1673-8012(2008)01-0084-03 产品设计中形式服从功能和形式服从体验是在不同阶段对产品设计提出的不同要求,它们的存在都有其相对的合理性.
我们首先从形式服从功能谈起.芝加哥学派的中坚人物和理论家沙利文最早提出/形式追随功能0,成了现代设计运动最有影响力的信条之一,迄今都对我们的设计产生很大的影响.形式追随功能体现了一种辩证的观点.产品的功能、造型和物质技术条件,是产品设计的3个基本要素.功能是指产品所具有的某种特定功效和性能.造型是产品的实体形态,是功能的表现形式.功能的实现和造型的确立需要构成产品的材料,以及赋予材料以特定的造型乃至功能的各种技术、工艺和设备.这些被称为产品的物质技术条件.
功能是产品的决定因素,决定着产品的造型.但功能不是决定造型的唯一因素,而且功能与造型也不是一一对应的关系.我国传统艺人有一句行话,叫/艺中有技,艺不同技0.这句话说得很精辟,指出了形式与功能的联系.造型有其自身独特的方法和手段,同一产品功能,往往可以采取多种造型形态.当然,造型不能与功能相矛盾,不能为了造型而造型.比如一把用来坐的椅子,如果不符合使用的目的,坐着很难受,即使外表装饰得再华丽,也是不好的.这样就成了极端的形式主义了.物质技术条件是实现功能与造
型的根本条件,是构成产品功能与造型的中介因素.它也具有相对的不确定性,相同或相似的功能与造型,可以选择不同的材料.材料不同,加工方法也不同.因此,产品的功能、造型与物质技术条件是相互依存、相互制约而又不完全对应地统一于产品之中的辩证关系.
产品设计中形式服从功能这种说法在10年前是绝对正确的,但随着设计时代的到来,决定形式的主导因素悄悄有了变化.形式服从功能,功能是第一位的,决定功能的是技术因素,因而新产品开发中就过于强调技术的创新.如今时代不同了,各品牌产品的技术含量趋于一致,产品的创新不能仅仅靠技术进步,于是有了形式服从体验的说法.我们的社会从农耕时代,经历商品经济时代,又即将从服务经济时代迈入体验经济时代.社会的变化日新月异,我们从对物品本身的关注,到对产品服务的关注,再到对人类自身的关注.但只有到了今天,我们才真正不仅从物质上而且从精神上关注人类自身,开始大力提倡体验设计.
形式服从功能是对/物0的设计,是研究/人与物0的关系;形式服从体验要求研究人与非物的关系,即从功能主义的满足需求到商业主义的刺激需求,进而到非物质主义的生态需求(合理需求、人性化需求).21世纪的设计将从有形(tang i b le)的设计向无形(i n tang i b le)的设计转
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变;从物(m aterial)的设计向非物(i m m aterial)的设计转变;从产品(pr oduct)的设计向服务(ser v-ice)的设计转变;从实物产品(product)的设计向虚拟产品(less product)的设计转变.因而现在,设计并不只是在满足功能基础上做出漂亮的外形和色彩,它的真正价值在于从消费者的体验出发,发现并满足消费者未被满足、甚至他们自己也未知的渴望.
比如,苹果i P od的成功仅仅是因为技术上的先进吗?调查表明,i P od功能简单,技术上并没有超过对手,但它的设计简洁时尚,打动人心, i P od已成为时尚人士心目中的必备品.i P od最初探讨人们倾听音乐的变化,然后人们行为的变化最终确定了音乐器的变化,这已经上升到社会学的范畴.同时,i P od的推广也非常成功.当苹果公司推广这款产品之前,先对现有的市场进行了分析,认为当时的M P3制造商是他们的最大对手,推广M P3的广告招贴大都是在强调产品.i P od 的制造商却把精力放在产品以外的东西上,即i P od不仅仅是播放音乐的工具,而是一个完整的概念.当很多明星或知名人士都开始推崇使用这款小巧的播放器的时候,它就代表了一种生活方式.苹果公司常用U ser Experience这个词,而当时该公司副总裁之一正是唐纳德#A#诺曼(Donald A#Nor m an),他有一个/U ser Experi e nce A rch itect0的头衔.诺曼是世界上著名的认识心理学家,是使用方便的用户界面设计方法的知名人士,曾写过5情感化设计6等经典设计著作.苹果公司赋予他的使命之一就是将U ser Exper-i ence观念植根于苹果公司.他也为i P od的成功立下了汗马功劳.
日本索尼公司前主席大贺典雄曾说:/在索尼,我们假定竞争对手的所有产品与我们的产品一样,都拥有相同的技术、价格、性能和特色.唯有设计是独有的,是我们的产品区别于市场上其他产品的特点.0一直以来,产品的形式设计都是满足于产品功能的表面化设计,但现在造型设计的内涵应该有所变化.常见观念是将工业设计定义为/能增进产品美学与实用性的应用艺术0,现在的设计已经不再是从单纯意义上赋予产品形状和色彩,而是从消费者的角度出发,从根本上重新规划战略和设计产品与服务.
产品的形式不只是给一个有功能的东西加一个漂亮的外壳.现在的设计师不应该只有美学修养,还应该具备分析市场和消费者潜在需求的能力.I D EO设计公司的设计五步骤清晰地说明了这一点:
第1步,理解市场、客户、技术和有关问题的已知局限;
第2步,观察现实生活中现实的人们,搞清楚他们心里想的是什么;
第3步,设想顾客使用产品的情景,站在顾客的角度进行体验;
第4步,评估和提炼模型;
第5步,把模型调整为适合商业化生产的最终产品形式设计.
形式服从体验要求形式能够满足消费者未被满足、通常他们自己也未知的渴望.产品形式设计经历这样的演变:技术和信息变得像日用品一样普遍,在世界各地都可以轻松获取;对于企业来说,过去的核心竞争优势现在已不复存在,以技术为导向的形式服从功能的设计已没有了市场竞争力;对产品差异化、消费者体验方面的分析变成了产品创新的重要因素.
但如何做出符合需求的产品设计呢?以知名企业明基的战略为例,它的做法已经超越了人们通常对设计的看法,不是追逐无法理解的创意点子,而是以系统化的方式发现顾客的需求.明基的设计中心分成4个小组去了解消费者的渴望:宏观小组进行宏观的社会趋势研究;微观小组通过观察使用者现阶段的使用行为和生活情境,来判断他们可能的需求;设计调研小组研究目前市场上的设计方向、设计趋势;市场调研小组分析产品进入市场的反馈信息.
在此,笔者还要强调形式服从体验在当代更主要的是体现在顾客的感受,产品也可以将情感信息元素从设计者那里传递给使用者.举手机的例子:摩托罗拉曾经设计出一款外型古怪的手机,令人感到诧异的是这竟然是一款在我国极为畅销的手机,因为它是专门为十几岁的中国女孩设计的.这部手机上有许多小挂钩,因为很多十几岁的女孩子喜欢在手机上悬挂各种小玩意儿.很显然,这种设计对手机的一般功能毫无助益,比如打电话,发短信什么的;但它增强了使用者的使用兴趣,密切了她们与手机之间的联系.这样,当她们把手机给别人看的时候就会说:/看,这是我的手机,很特别吧!0
形式服从功能是从产品的角度来说的,而形
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式服从体验是从人的角度来说的,人本主义的设计观与形式服从体验不谋而合.消费群体不同,体验也各不相同,同时每个消费群体的体验也是在不断变化的.设计师做设计的时候应充分理解消费者的情感,只有这样才能做出符合不同群体的多样化设计.
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D iscusses on the Product Design fro m/For m Follow s Function0to/For m Fo llow s Experience0
GE NG Ru i1,LIU You-yuan2
(1.S u zh ou A rt a nd D es i g n Te chno l o g y Ins ti tu t e,S u zh ou J i a ng su215104,C h i na;
2.C hong q i ng Un i v e rs i ty o fArts an d S c i e nces,Yo ngchua n C h ongq i n g402160,C h i na)
Abst ract:For m fo llo w s functi o n is for m ateria.l It researches the relationsh i p bet w een hum an and thing. For m fo ll o w s experience is fo r peop le.It researches the re lationsh i p bet w een hum an and non-m ateria.l N o w,product desi g n is no t only for m ak i n g the attractive contour and the color.Its true val u e li e s i n fro m consu m er.s experience,d iscovers and satisfies the consum er.s hope,usually they are also unkno wn.
K ey w ords:for m fo ll o w s f u nction;for m fo ll o w s experience;product desi g n
(上接第83页)
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Research on Curricu l um Syste m of Che m istry Exp eri m en t Based on th e/P latform+M odu le0Cu ltivation M ode
Z HENG Shi-yuan,SONG Zhong-rong
(Dep t.o fC hem i s try a nd En vir o nm e n t S c i e nce,C ho ngq i ng Un i ve rs it y o f Arts a nd S c i ence s,Yong ch uan C hon gq i ng402168,C h i na) Abst ract:By backtrack i n g the research course o f the/platfor m+m odule0cultivati o n mode,the plann i n g of refor m about t h e/p latfo r m+m odu le0che m i s try experi m ent curriculum syste m w as brought for w ar d.
K ey w ords:curriculum syste m;/p l a tfo r m+m odu le0;cu ltivation m ode
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形式美法则在产品设计中的应用
美学与设计期末论文形式美法则在产品设计中的应用
形式美法则在产品设计中的应用 [摘要]产品设计已不只是“形式追随功能”单纯的功能主义，产品设计已成为提高生活质量及生活品位的一门艺术。产品设计虽然以物质功能为表现前提，却也越来越关注人类精神的需求，并且随着这种对人类精神需求关注的深化，在产品设计上表现出一种人性化的关怀。[关键词]形式美；工业设计；美学；产品设计；审美 引言 探讨形式美法则，是产品设计中的一个重要的课题。任何一件有存在价值的事物，必定具备合乎逻辑的内容和形式。单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉对于大多数人存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则，称之为形式美法则。1在产品设计的过程当中，形式美法则的应用十分重要和普遍，无论是产品的定位、初期的构想、还是设计的过程，都离不开形式美法则。时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识。 一、形式美法则的概念 作为美学理论中的一个专属名词“形式美”，指的是客观事物和艺术形象在形式上的美的表现，也指涉及社会生活、自然中各种形式因素（线条、形体、色彩、声音、灯）的有机组合。罪行是美的探讨几乎是艺术各门类的共同课题。 多个世纪以来“人体”提供了一种比例与准则，人和动物的许多特征像是“经过设计”一般的完美,特别是人的脸。很大程度上影响着我们潜意识的合适干和秩序感，一忙活到我们追求平衡与和谐，“我们的天性中必定有一种审美和爱美的最根本最普遍的倾向”（乔治·桑塔耶那《美感》） 所以，对审美的追求与探索是人类永恒的主题。造型艺术设计的各学科更是离不开对美的追求，审美的法则平面构成、立体构成、色彩构成也成为设计基础学科。 1、变化统一： 形式美法则形式的高级形式，又称多样统一，也叫和谐。从整一律、对称均衡到多样统一。变化统一体现了生活、自然界中对立统一的和谐的整体。“变化”或“多样”体现了各个事物的个性的千差万别，“统一”体现了各个事物的共性或整体联系。多样统一是客观事物本身所具有的特性。 2、对比与和谐： 同一因素差异程度比较大的条件下才会产生对比，差异程度小则表现为协调。对比强调差别，以达到相互衬托、彼此作用的目的。 事物和现象的各方面相互调合和协调一致，多样变化中的统一。和谐在造型中泛指一切组成部分有机联系，是优秀作品的重要特征之一，现实本身合乎规律的过程是和谐的本源。 3、比例与尺度： 造型各部分之间的尺寸关系。部分与部分之间，部分与整体之间，整体的纵向与横向之间等相互之间尺寸数量间的变化对照，都存在着比例。适度的尺寸数
工业设计的审美
工业设计的审美论文 [摘要] 从工业设计的现实意义入手，分析了其审美的基本要素形、色、质，阐述了形体造型、色彩、装饰质感在塑造审美功能上的作用和效果，以期读者能借以参考，培养较高的审美素养，设计出满足大众审美需求的产品，引导大众生活。 [关键词] 工业设计审美形态 一、工业设计的现实意义 工业设计本身作为一种文化的产物，有着其鲜明的时代特征，它反映出不同时代、不同地域和民族的物质文化水平和人们的意识形态及生产方式。它通过特有的方式传达技术的物化美，体现商品社会中文化的价值取向。它倡导设计师去开创人类新的生活方式，新的生活环境，以提高人们的生活质量，建设美好的小康生活家园。 二、工业设计的艺术审美 工业设计作为一种重要的艺术形式存在，除了它的实用功能以外，在审美功能上也有着其它艺术形式不可替代的独特地位。就拿我们身边的例子来说，在现实生活中，我们无时不在享用着工业设计的成果，小到一个精美别致的打火机，大到翱翔太空的宇宙飞船，工业设计的影子无所不在。工业设计已经成为我们日常生活中不可缺少的一个组成部分，因此工业设计中审美的因素，也在潜移默化地影响着我们。人们无需专门花费时间欣赏一件普通的工业产品，但工业设计的产品往往能在人们最意想不到的时候，给人以特殊的惊喜，在司空见惯平淡无奇的工业产品中发现美的火花。 三、工业设计的审美 现代产品无不是经过设计而来的，产品的审美功能往往是功能美、形式美、艺术美的综合体现，大体上它给人传递着二种信息，一种是知识即理性信息，如通常提到的产品的功能、材料、工艺等，是产品存在的基础；另一种是感性信息，如产品的造型、色彩、使用方式等，其更多地与产品的形态生成有关。从技术美学的角度来看，好的工业设计应该首先给用户带来最佳的问题解决方案。产品造型设计正是以此为基础而展开，融合了技术、材料、工艺等成就了一种系统的和谐美。工业设计不同于纯造型艺术。纯造型艺术追求纯感性美，可以是自然存在的，也可以由艺术家的灵感产生。作为工业设计则必须满足用户的使用需求，形成技术解决方案。这样，就要求工业设计需要用理性的逻辑思维来引导感性的形象思维，以提供问题的解决方案为标准，不可能天马行空地任意发挥，在实现解决问题的基础上，提供给消费群体以美的视觉，乃至心理享受。产品形态美不再仅仅是一种视觉感受，它要体现在产品上和与用户的交互过程中，而不是有一个成果了事。工业设计是通过它的形式,如形体造型、色彩、装饰质感引起人的审美感觉，从而满足人的某种审美要求。 1.形体造型 形体造型是空间形态和造型艺术的结合，它主要通过产品的尺度、形状、比例及层次关系对心理体验的影响，让用户产生拥有感、成就感、亲切感，同时还营造必要的环境氛围使人产生含蓄、夸张、愉悦、趣味、轻松、神秘等不同的心理情绪。例如，圆和椭圆形能显示包容，有利于营造完满、活拨的气氛；对称或矩形能显示空间严谨，有利于营造庄严、宁静、典雅、明快的气氛；用自由曲线创造动态造型，有利于营造热烈、自由、亲切的气氛。特别
产品设计之美
产品设计之美 作者：郑静 来源：《现代装饰·理论》2012年第09期 摘要：美的设计是超越使用功能因素的精神创造，不仅能帮助人们解决生活中的各种难题，更能带给使用者精神享受，在功能与形式之间达到平衡，让人觉得有浑然天成的舒适感，这是于我认为最美的设计。 关键词：功能；和谐；形式 接触工业设计多年，只是经常在思考什么样的设计是符合需求、符合市场的，到底什么样的工业设计才是美的设计？在我看来，真正能经得住时间考验的美的设计无不是功能与形式的完美结合。对产品设计而言，设计在这个社会是为大众服务的，所以合理的设计必然符合人们的文化内涵，满足人们对设计产品期望。在我看来，功能作为产品设计第一要素，功能美自然是产品设计艺术中最本质的美学要素。设计产品的功能具有合乎目的性与合规律性相统一的美学境界。设计是为人的需求而存在发展的，所以一件美的产品、成功的产品，必然要体现对人类社会有用有益的价值。任何一件产品之所以能作为产品而存在，首先是由于它的功能和使用价值才有意义，不然就算产品外观如何绚丽如何美得无与伦比，在我看来都不能算作工业产品，充其量只能算作工艺品，摆在床头柜旁边、书桌上面、甚至若干年后的古玩店，供人们赏玩。这是工艺品及艺术品的目标不是工业产品的目标。工艺品和艺术品是艺术家个人情感的表达，而工业产品是能够给人们生活带来便利，真正解决人们实际生活中的困难的设计。 产品设计的最基本价值也就在这，满足人们对使用价值的追求和人们对产品价值的期望。产品的功能也就是实用价值，是产品作为物而存在的最根本属性。“合理是指合乎客观规律所取得的主观与客观的统一，是指合乎审美情趣而得到的主体性的和谐”。完善不是简单功能的附加和堆砌，我们提倡的人性化设计、美的设计，最基本的是要有合理完善的功能，而所谓完善的功能不是设计师凭空想象及自我杜撰，而是消费者的内心切实需求。从这点出发，设计才算合格的产品设计，以人为中心的设计，充分合理的满足人的心理需求和使用需求，以人为本，创造和引导健康文明的生活方式，这才是真正美的设计的出发点。在设计史的漫长岁月中，我们领略过刻意追求形式的巴洛克与洛可可时代的风采，以及我国清代家具，他们都崇尚用繁复的线条装饰引起美的视觉效果，然而却忽视了产品的本质——实用性，这类产品的共同之处是只能满足视觉享受，而丢弃了其最初衷的使用价值，导致形式主义对材料、工艺、人力等各种资源的浪费。反之，一味追求功能至上也会导致功能主义非人性化的弊端，第一次工业博览会展出的丑陋的机器不能给人美的享受。设计史证明，功能主义原则从来没有在设计中得到贯彻，虽然产品的外部形式可能不违背他们的技术功能，不造成操作的困难，不降低产品的功效，然而外部形式仍然不是这类产品所特有的。那些人类设计史中流传至今的瑰宝则既审美上的杰作，同时也都符合功能的要求。无论古今，好的设计作品，形式绝不是摆在第一位的，功能才是最基本的要素，否则只能算是工艺品和博物馆里的展品，供人观赏。
产品设计的功能美和形式美的统一
论产品设计的功能美和形式美的统一 摘要: 产品设计是为人的设计。功能美能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感, 形式美能给人带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用相联系, 造物! 这一理念决定了产品设计的出发点和最终目的都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首要目的, 为了人。设计的是物, 用物的对象是人。产品设计具有产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求, 不可否认的艺术性, 但又与有用性不可分离! ?。产品的功能美与形式美必然是合二为一的, 没有功能、华而不实的产品是对消费者的欺骗和对社会资源的浪费, 而缺少形式功能美是产品的最基本、最普通的属性, 是人们审美的物质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照人的精神上内在美的需要而创作 美的产品则是粗糙的物品, 也可以说是一种视觉垃圾。因出来的, 与功利性无关, 而产品必须具备两种基本的特 此, 我们既要反对华而不实的产品设计, 同样也要反对虽实用却粗糙简陋的产品设计。产品的功能和形式是相互依存的, 同时又具有一定的对立性。如何把握产品设计的功能美和形式美的关系, 使其在产品中得到最佳的合理的体现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感, 我们称之为功能美。首先, 我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则。性: 一是产品本身的功能; 二是作为产品存在的形态。功 能即其使用的价值, 是产品之所以作为有用物而存在的最 根本的属性, 没有功效的产品是废品, 有用性即功能是第 一位的! 。由于实用价值( 即物的功能价值) 能满足人生 命存在的需要, 合乎人的目的性, 因而使人感觉到满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即功效之美! # 。在产品的设计 与生产过程中, 功效与美是联系在一起的, 是产品设计的 一种本质性的存在。产品是适应实际生活需要的产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功能都是设计所要考虑的首要因素。我国古代青铜器因不同的需要产生了众多的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。从石器生的依据主要是各自的功能。如青铜簋, 大多数簋都有开始, 人类就一直不断地在造物, 为生命的生存为生活而一个与簋身相连的器座, 从现在的眼光看, 这个器座是没 # 功能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐, 收稿日期: 2006 01 18 169 制造一切所需要的工具和物品! 。我们不能怀疑
论产品包装设计的审美性和文化性
论产品包装设计的审美性和文化性 摘要：产品包装设计在满足使用功能的同时，还应具有一定的审美性和文化性，在创造物质价值的同时也创造了精神价值。在激烈的市场竞争中，产品附加值已成为当代市场销售竞争的有力武器。 关键词：产品包装设计；审美性；文化性；附加值 在国际经济一体化环境中，产品的流通已经冲破了区域性。丰裕的物质消费不断满足着人们的欲望，产品包装的基本功能逐渐消解了市场竞争力，随之而来的是更人性化，更细致入微的人性需求，产品包装的最终受众是“人”，人的思维意识在不断的更新、变化,客观世界和主观世界都在不停的进化，而伴随人类生活的产品包装设计，在发挥使用功能的同时还应具有其审美性和文化性。 一、产品包装设计的审美性 产品包装设计是研究人的需求对产品功能需求、对美的需求。任何产品都具有各自的形态，人类是创造产品的群体，经过市场流通使其成为商品。既然是人类的智慧结晶，也就免不了会流露出情趣所致，爱美之心人皆有之，它贯穿人们的一切行为之中，随着社会的进步，人们对美的渴望也在不断增长，艺术多元化丰富了整个世界，它波及到了社会的每一个角落，产品的审美性渐渐改变着人们的生活、生存方式。对于产品包装的“美”从以下两方面论述： 1．产品包装设计者赋予的“美” 产品包装设计者赋予的“美”是设计者根据市场的需求，将个人的艺术修养综合的融入到产品包装设计中，设计者水平的高低和艺术观点起着的决定性作用，从而出现了不同层次的多彩的艺术风格，俗话说：“百货对百客”都会找到相应的客户，但销量会有所不同，形成了主流和非主流的分布状况。主流产品能为生产厂家创造最大的价值。但从艺术的角度讲并非成正比，设计师通常选择突出风格树立个性，却忽视消费环境的问题。 2.消费者的审美水平
谈产品设计中的人性之美
谈产品设计中的人性之美 摘要:工业设计发展到了21世纪,已经到了一个比较完善的阶段,对人的关 心并以实际行动即产品来证明和表达着产品的人性化是当代工业设计的一个趋势。设计师在把握时代的特征和需求人群的特征,愉悦人的视觉的同时,更应该加强对消费者自身的需求、情感、心理等方面的关心。本文从产品设计的精神、产品设计的文化、人性化的精神内涵、人的审美尺度等方面论述了在产品设计中人性化的深层意义及其在产品内的具体表现。强调了“天人合一”这一产品设计的完美境界,倡导运用创新精神将产品的实用性与审美性统一起来,带给人以美的 享受,从美的角度实现对人性的关心。 关键词:产品设计人性化心理情感精神愉悦 一、产品设计的精神 工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面形式、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,在这过程中既要符合人们对产品物质功能的要求,又要兼顾人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时,不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可靠性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等,同时还要研究工业产品对社会的价值, 对环境的影响,对人的生理和心理的作用。消费者行为研究是工业设计研究的重要支持系统,但现在工业设计领域内的大多数研究基础还停留在狭义的人性化设计,即对产品与人的关系的讨论上,关注的焦点是微观的人机界面,这是不全面的。 人的使用需求贯穿了整个工业设计的研究,“人性化”频繁地出现在各种场合,“以人为本”中的“人”包含着不同层次和方向的理解,从心理学的基础出发看现代消费者对于产品的观念。面对产品,剥离了功能,剥离了形式美的法则,能给人带来怎样的精神层面的影响决定了这件产品生命的长短。 二、产品设计的文化 设计创造本不存在的具体器物,体现着人们对生活的不同认识和态度,并在 体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为,从而引起人们生活方式的变化。生活方式的变化,会引发人们对于产品更深层次的需要:产品的内涵。 优秀的设计师应该善于根据时代的特征和需求人群的特征,在愉悦人们的视觉的同时,关怀人的情感和社会生产的理性走势。这样的关怀即使是细微的或者片面的。也会令人感动,而感动本身也会产生美感。因此以心理学的角度分析设计中人的因素;分析产品语意中情趣的元素显得尤为重要。 人生活于世间,需要寻找各种方式来表达,表达他的情感、理念、信仰,即他的存在。对于设计师(狭义上)来说,设计是一种表达方式,他通过线条、面积、体
论设计艺术中的形式美
论设计艺术中的形式美 一件优秀设计作品的美感和对受众的视觉冲击力,在很大程度上是取决于设计中的形式美因素,形式美既是一种时代潮流的体现,也是艺术风格的体现。对形式美的应用与表现反映了设计中对美的内在规律性的把握,是设计者在设计中表现美的有效方法和途径。好的设计就是美的。 探讨形式美的法则，是所有设计学科共通的课题，我们现在研究形式美在各个设计领域中的应用时，更应该注意到这种影响对设计风潮的意义。从定义上来说，形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素及其有规律的组合所具有的美。 单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则。简单来说我们平常所看到的自然景物或者人为景观，例如高大的杉树、耸立的高楼大厦、巍峨的山峦尖峰等，它们的结构轮廓都是高耸的垂直线给人以上升、高大、威严等感受；而水平线则使人联系到地平线、一望无际的平原、风平浪静的大海等，因而产生开阔、徐缓、平静等感受。这些源于生活积累的共识，使我们在以后的应用中不自觉的按照这种法则进行设计，逐渐形成了形式美的基本法则。时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识艺术创作的范围很广，根据数学中举证的原理，我选择了产品设计、建筑艺术、平面艺术和雕塑与绘画这几个具体的方面举例来说明形式美在设计中的表现。 1．产品设计 从产品设计的角度来说，代写硕士论文沿用本身的材料美，维持材料特征，从而创造出新的使用形式，就数芬兰的设计师阿尔瓦·阿尔托，他的作品是应用当地材料，结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新，已成为国际上驰名的芬兰产品。“创造一种新的造型形式来表现具有特殊功能的产品的依据有产品的特有的功能、设计师平时的审美素养和设计技巧、现代时尚的审美趣味、现代先进的制造技术、入机工程学的原理。不同的经营理念导致产品个性异样化与风格统一化并存的状况。”这便是对产品设计中体现形式创作的精辟解释。 2．建筑艺术 建筑艺术语言和表现手段包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等许多因素，正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。例如希腊帕提农神庙，它距今已经有2400年的历史了，在建筑风格上采用的是多立克柱式，在形式上具有造型端庄，比例匀称的特点，千百年来的建筑设计师们在对希腊帕提农神庙进行了研究后一致认为，希腊帕提农神庙之所以这样美，就是因为他的长、宽和高都符合形式美的法则。由于形式美在建筑艺术中具有如此重要的作用，所以意大利文艺复兴时期的著名建筑家帕拉第奥在谈到建筑的形式美时，甚至认为“美产生于形式，产生于整体和各个部分之间的协调”。 3．雕塑与绘画中的形式美
产品设计形式美法则
造型的要素： 形态结构材料工艺色彩肌理 （1）设计本质 设计本质是创造人人都具有创造力（设计潜力） （2）创造性思维 创造性思维：指有创见的思维，即通过思维揭示事物的本质，提供新的、具有社会价值的产物。发散性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，散发出各种各样的答案、设想或解决方案。——它是创造性思维的主导成分 特点：a）思维模式——树形空间模型b) 设计过程中的形象思维——感性思维 聚合性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，使之指向于唯一正确的答案、结论或最好的解决方案。 特点：a）思维模式——线形空间模型b) 设计过程中的抽象思维——理性思维 形式美的基本法则： 统一与变化、比例与尺度、对称与均衡稳定与轻巧、节奏与韵律、对比与调和 过渡与呼应、主从与重点、比拟与联想单纯与和谐 1. 形式美定义各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律的组合。 2. 形式美特点 形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的共同特征；具有相对的稳定性；形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和创造美，它是指导人们创造美的形式法则形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发展规律，满足人们的审美需求。统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。 2.1.1统一统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。 统一的作用：（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整体的美感。 （2) 治乱、治杂——有利于产品的标准化、通用化和系列化（3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术的视觉张力。——统一需要有变化 统一的依据：造型要素的内在联系和整体性变化：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系。变化的作用： （1)使事物内部产生一定的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉（差异感）；（2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起新鲜活泼的韵味。（3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感。 （2)统一与变化的表现形式： 线条——粗细、长短、曲直、疏密…… 形——大小、方圆、规则与不规则…… 色彩——明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退…… 2.1.3 统一与变化的相互关系：统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。（1)统一与变化不能平均对待必须以一个为主，其余为辅；为主者体现统一性，为辅者起配合作用;切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置. （2) 统一中有变化，变化中有统一——造型的主要手法完美的造型必须具有统一性——统一增强造型的条理、和谐、宁静之美感 完美的造型必须具有差异性 ——差异增强美的情趣和持久性
产品设计的要求
产品设计的要求 一项成功的设计，应满足多方面的要求。这些要求，有社会发展方面的，有产品功能、质量、效益方面的，也有使用要求或制造工艺要求。一些人认为，产品要实用，因此，设计产品首先是功能，其次才是形状；而另一些人认为，设计应是丰富多采的、异想天开的和使 人感到有趣的。设计人员要综合地考虑这些方面的要求。下面详细讲述这些方面的具体要求： 1、社会发展的要求 2、经济效益的要求 3、使用的要求 ?使用的安全性件； ?使用的可靠性。 *易于使用。 *美观的外形和良好的包装。 ?制造工艺的要求 生产工艺对产品设计的最基本要求，就是产品结构应符合工艺原则。也就是在规定的产量规模条件下，能采用经济的加工方法，制造出合乎质量要求的产品。这就要求所设计的产品结构能够最大限度地降低产品制造的劳动量，减轻产品的重量，减少材料消耗，缩短生产周期和制造成本。 产品设计必须严格遵循“三段设计”程序 技术任务书 技术任务书是产品在初步设计阶段内，由设计部门向上级对计划任务书提出体现产品合理设计方案的改进性和推荐性意见的文件。经上级批准后，作为产品 技术设计的依据。其目的在于正确地确定产品最佳总体设计方案、主要技术性能参数、工作原理、系统和主体结构，并由设计员负责编写(其中标准化综合要求会同标准化人员共同拟订)，其编号内容和程序作如下规定： 1. 设计依据(根据具体情况可以包括一个或数个内容)： ⑴部、省安排的重点任务：说明安排的内容及文件号； (2) 国内外技术情报：在产品的性能和使用性方面赶超国内外先进水平或产品品种方面填补国内“空白”： (3) 市场经济情报：在产品的形态、型式(新颖性)等方面满足用户要求，适应市场需要，具有竞争能力； (4) 企业产品开发长远规划和年度技术组织措施计划，详述规划的有关内容，并说明现在进行设计时机上的必要性。 2. 产品用途及使用范围。 3. 对计划任务书提出有关修改和改进意见。 4. 基本参数及主要技术性能指标。 5. 总体布局及主要部件结构叙述：用简略画法勾出产品基本外形，轮廊尺寸及主要部件的布局位置，并叙述主要部件的结构。 6. 产品工作原理及系统：用简略画法勾出产品的原理图、系统图，并加以说明。 7. 国内外同类产品的水平分析比较：列出国内外同类型产品主要技术性能、规格、
论陶瓷产品的设计美学特征详解
论陶瓷产品的设计美学特征 余建荣 （景德镇陶瓷学院） 摘要：陶瓷设计美有其自身的发展历程。整齐、对称、均衡等形式感的应用，奠定了陶瓷设计美的发展基础。手工业时代，陶瓷设计美的意义不仅体现在实用与审美的统一，更增加了丰富的精神内容。工业时代，陶瓷产品的标准化和商品化发展，促进了功能主义美学观的诞生。陶瓷设计美学具有应用性很强的特点。陶瓷设计美学内容包括作为构成陶瓷产品存在状态的功能美、形式美；作为陶瓷产品形成的生产过程美；作为陶瓷产品综合实现的艺术美和社会美。 关键词：陶瓷产品；设计；美学 On the Aesthetic Features of Ceramic Products Designing Yu jianrong (Jing dezhen Ceramics Institute) Abstract: The aesthetics of Ceramic Products Designing has is unique development process. The application of fomalization like uniformness, symmetry and balance lays foundation for the aesthetic. in the Handicraft Industry era, the significance of ceramic designing aesthetics not only exhibited the unification of utility and aesthetics, but also expanded its abundant connotation. While in the Industry era, the development of its standardization and commercial utilization has given birth to the perspective of functionalism aesthetics. The aesthetics of Ceramic Products is much applicable. The aesthetics of Ceramic Products includes functional and formal aesthetics which constitute the existence of ceramic products, the manufacturing process aesthetics of the making of ceramic products and the artistic and social aesthetics presented synthetically by the products. Key words: Ceramic products Design Aesthetics 人类作为自然界中高智能生物，在漫长的进化和发展过程中逐步认识和改造着自然，完成了人类外在的“人化”过程，创造了人为世界的美；同时实现了内在的“人化”，造就了人类自身的心理构造、审美感官和能力。所以人类对美的创造和追求首先存在于造物的起始，而“设计美”正是来源于造物的过程之中。 在人类早期的造物活动中，对自然材料和工具的选择是从无目到有目的，从改造材料和工具再到创造材料和工具。在历经数十万年漫长的累积后，人类社会发展出源于实用又超越实用的美，并为以后的各历史阶段美的发展奠定了基础。人类早期的石器工具的进步历经了由打制到磨制、由简单到复杂、由不规则到规则、由粗陋到精细等演变过程，体现了人类根
基于产品功能的造型设计
基于产品功能的造型设计 随着人类对自然的开发逐步加深，人类的行业分工也愈加精细，用于不同行业的产品种类日益繁多，由于行业的不同，人们对产品的功能要求也不同。在满足产品功能的条件下如何满足顾客不断提高的审美要求是每一位设计师都在努力解决的问题。阿 标签：产品功能；造型设计的发展；产品功能对造型的制约；制约中的平衡-功能美 1 产品功能 “功能”的概念来自于人类对工业产品的认识和定义。但是，功能的发展与人类的进化是同步的，人类与动物的根本区别在于人类会使用工具，而自从人类学会使用工具，功能就随着人类的进化不断发展。以行为学的观点来看，功能是对事物所发生效用的一种抽象描述，表现为一系列的行为及其目的；以系统论的观点看，功能可以表现为能量在一个系统内从输入到输出的转换。无论从那一种观点来看，功能必须结合一定的对象、行为、目的，只有在确定的语境内功能才能被准确描述。 就产品而言，功能是指产品的用途、使用价值和目的。产品作为有目的的人造物，它所具备的功能是它被生产出来的直接目的。从原始人类磨出一块锋利的石头去切割兽皮到现代的人类拿起手机打电话，锋利的石头和方便的手机都是因为人类需要它们所具备的功能才被制造出来。产品是功能的物质载体，人类通过使用产品来实现功能，满足相关需求。产品也因其具备的功能被人类需求才能转化为商品。 产品的功能决定着产品以及整个系统的意义，产品的其他要素都要服务于产品的功能并为实现功能而存在，功能决定了这个产品是什么。产品作为商品进入市场，是否能够取得市场效益直接决定着产品的命运。为了使产品产生更大的市场效益，设计师就要使产品在具备其基本功能的条件下更大的满足人类的其他多元化的需求。（在马斯洛的需求层次理论中，人类的需求被分为五个层次，它们由低到高依次为：生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求、自我实现需求。）人类这种多元化的需求推动着设计师对产品的造型不断地创新提高。 2 造型设计的发展 造型设计活动自古以来就与产品制造密不可分。人类建造房屋，制造各种不同的工具，这些都是制造产品。制造产品离不开材料、机构、结构、制作技术，利用材料、机构与结构，人们制造了不同的产品满足了人类不同的需求，即产品具备了不同的功能。在赋予材料与机构、结构某种功能的同时，物质材料必然以某种造型呈现在人类面前。在最初的产品制造中人类并没有去刻意的设计产品的造型，而是它所具备的功能直接决定了它的造型。
论产品设计的功能美和形式美的统一(1)
制造一切所需要的工具和物品! 。我 们不能 怀疑 第 27 卷第 4 期 2 00 6 年 8 月 衡阳师范学院学 报 Journal o f Heng yang N o rmal U niv ersit y 论产品设计的功能美和形式美的统一 王志成1, 2 ( 1. 衡阳师范学院 美术系, 湖南 衡阳 421001; 2. 苏州大学 艺术学院, 江苏 苏州 215021) N o. 4V o l. 27 A ug . 2 0 0 6 摘 要: 产品 设计是为人的设计。功能美能给人带来生 理和心 理上的 愉悦感 和满足 感, 形式美 能给人 带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 中图分类号: J52 文献标识码: A 文章编号: 1673 0313( 2006) 04 0169 04 作者简介: 王志成 ( 1975 ) , 男, 湖南祁阳人, 讲师, 硕士生, 从事装饰艺术设计研究。 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人 义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用 相联系, 造物! 这一理念决定了产 品设计 的出发 点和最终 目的 都是 功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首 要目的, 为了人。设计的是物, 用 物的对 象是 人。产品 设计 具有 产品的设计和 生产 必须 满足 人们 的某 种使 用 功能 的需 求, 不可否认的艺术性, 但又与有用 性不可 分离! ? 。产品 的功 能美与形式美必然是合 二为一 的, 没有 功能、华 而不 实的 产品是对消费者的欺骗 和对社 会资源 的浪费, 而 缺少 形式 功能美是产品的最 基本、最普 通的属 性, 是人 们审 美的物 质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照 人的精 神上内 在美的 需要 而创作 美的产品则是粗糙的物 品, 也可 以说是 一种 视觉垃 圾。因 出来的, 与功利性无 关, 而 产品 必须 具备两 种基 本的特 此, 我们既要反对华而不 实的产 品设计, 同样也 要反 对虽 实用却粗糙简陋的产品 设计。产品 的功能 和形式 是相 互依 存的, 同时又具有一定的 对立性。如 何把 握产品 设计 的功 能美和形式美的关系, 使其 在产品 中得到 最佳的 合理 的体 现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性 能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦 感, 我们称之为功能美。首先, 我 们必须 强调 产品设 计的 功能 美的第一性原则。 性: 一是产品本身的 功能; 二是 作为 产品 存在的 形态。功 能即其使用的价值, 是 产品之所 以作为 有用物 而存 在的最 根本的属性, 没有功效 的产品 是废品, 有用性 即功 能是第 一位的! 。 由 于实用价值 ( 即物的功能 价值) 能满 足人生 命存在的需要, 合乎人 的目的 性, 因而 使人感 觉到 满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即 功效之 美! # 。在产品 的设计 与生产过程中, 功效与 美是联 系在一 起的, 是 产品 设计的 一种本质性的存在。产 品是适 应实际 生活 需要的 产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功 能 都是 设 计所 要 考虑 的 首 要因 素。 我国古代青铜器因不 同的需 要产生 了众多 的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。 从石器 生的依据主要是各 自的功 能。如 青 铜簋, 大 多数 簋都有 开始, 人类就一直不断地 在造物, 为 生命 的生存 为生 活而 一个与簋身相连的 器座, 从现 在的眼 光看, 这 个器 座是没 # 功 能主 有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐 ,
论技术美学在现代产品设计中的体现与发展
收稿日期:2008206211;修订日期:2008208208 作者简介:蔡克中(1976-),男,江西玉山人,南昌航空工业学院讲师,主要研究方向为工业设计理论和方法,已发表论文20 多篇。 论技术美学在现代产品设计中的体现与发展 蔡克中 (南昌航空大学,南昌330063) 摘要:解释了技术美的含义,简单阐述了技术美的来源,探讨了技术美与现代产品设计的关系。同时,从产品的功能、形式和材料等3个方面来论述技术美在产品设计中的体现。此外还列举了现代技术美存在的不足之处,并指出在现代产品设计中技术美应该朝4个方向加以改善:合理利用新技术、丰富造型语言、体现人性关怀、融入环保意识。 关键词:技术美学;产品设计;设计理论;工业设计 中图分类号:TB472;TB47 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2008)11-0134-03 Discussion on t he Embodi ment a nd Develop ment of Technical Aest hetics in Modern Product Design CA I Ke 2z hon g (Nanchang Hangkong University ,Nanchang 330063,China ) Abstract :The source of technical aesthetics was introduced and its meaning was explained.The rela 2 tions between technical aesthetics and modern product design were discussed.The embodiment of technical aesthetics in product design was discussed in the aspects of f unction ,form ,and material of product.The shortcoming of modern technical aesthetics was enumerated.It was put forward that the improvement di 2rections of modern technical aesthetics were reasonable application of new technology ,enriching modeling language ,showing human care ,and thinking of environmental protection. Key words :technical aesthetics ;product design ;design theory ;industry design 技术美学是现代美学的一个重要组成部分,是美学在技术领域里的具体应用。法国美学家保罗?苏里约在1904年发表的《合理美》中提出:如果一个对象只要其形态明白地表现出它的功能就具有美,美和效用之间应该吻合,物品可以具有一种合理的美,它的形式应该成为它的功用的明显表现。所以,他主张将工业品的使用价值和审美价值融合起来,并肯定这种适应于功能的美。尔后,许多美学家、工艺美术家、设计师对这种工业美———技术美的形态及其结构、特性等进行了探讨,并设计和生产了许多体现技术美的产品。在此基础上,于20世纪 40年代,逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科 学———技术美学。 1 技术美学与产品设计的渊源 产品设计是一门系统性的综合学科,在它的发展过程中受到了很多学科的重要影响,其中之一就是美学。而作为美学分支的技术美学与产品设计更是有着非常深厚的渊源,且产品设 计中各种流派的变迁影响了技术美的发展,这可以从以下几个方面来说明: (1)最早对技术美产生重要影响的产品设计理论是法国 人柯布西埃提出机器美学。柯布西埃高度颂扬现代工业的成就,赞美机床、汽车和飞机等各种机器,并认为:“按公式工作的工程师使用几何形体,用几何学来满足我们的眼睛,用数学来满足我们的智慧,他们的工作简直就是良好的艺术。”这种对于 机器的颂扬在理论上反映的就是“机器美学”[1] 。机器美学追 求机器造型中简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。这些理论是技术美学的最初表现形式和雏形; (2)而对技术美学的发展起到关键作用的则是产品设计 中的现代主义设计潮流。现代主义设计最根本的特点是采用几何形式构图,造型简洁、无装饰、注重功能性,见图1、2。而著名建筑大师路易斯?沙利文提出的“形式追随功能”或者说“功能第一,形式第二”也成为了现代主义的至理名言。因此,“现代主义”也被称为“功能主义,”这实际上是机器美学的延续 4 31包装工程 PAC KA GIN G EN GIN EERIN G Vol.29No.112008.11
产品设计的意义_图文.
产品设计的意义 产品设计对企业、消费者、社会都具有十分重要的意义。企业需要产品设计来获得利润,消费者需要产品设计来享受生活,社会更需要产品设计来向前发展。产品设计已经渗透到了人类生活的每一个方面。大到航空客机,小到锅碗瓢勺都是产品设计的结果,产品设计美化着生活,引导着生活,也潜移默化地影响着人们的生活。 一、消费者需要产品设计。 1 消费者在生理上需要产品设计 生理需求即消费者的实用需求。这种需求是与产品的基本功能和物质利益相联系的需求,当消费者为实用需求所驱动时,其选择行为一般比较理性,需求的偏好顺序相对可以明确定义,就有实用的判断,产品价值的标准,如优质,可靠,便于维护和便于使用等。 在产品设计上既要经济实用又要美观,如家电设计,有时只要小小的设计上的改进就能赢得消费者的心,德国的照相机质量上乘,一些非专业人士却对光圈,调焦距感到很不喜欢,不方便,于是以次为突破口研制了不朽要对光圈调焦距的傻瓜相机,以上市便引起了轰动效应。产品设计就是查获消费者的需求信息,进而使产品的造型,色彩以及整体风格更符合广大消费者的需求,使所设计的产品让消费者更加满意并乐于购买,这就是满足了消费者的生理需求。 2 消费者在心理上需要产品设计 消费者的心理需求可以说是一种享受需求的表现,它来自消费者获得愉悦,尊重与地位表现自我的愿望,例如丹麦弗雷泽-汉森公司长期生产高档椅子,人们就把汉森公司的产品当作一种地位和品位的象征。 与享受相联系的购买决策具有一定的主观体验和情绪化色彩,而在这个过程中消费者更容易受到长期的影响,这也为产品设计的创新创造了广阔的天地,当一种新产品设计出来时,他所代表的是一种潮流和时尚。例如1950年索尼公司第一台磁带
从用户需求角度谈产品设计的“功能性”与“美观性”
尚薇 （吉林大学，吉林长春130000） 摘要：文章对“功能性与美观性”两者在产品设计中的应用关系进行研究。以当今用户的需求为出发点，通过其消费行为去分析多元化消费需求对工业产品设计产生的影响。在经过经济、技术的快速发展下，消费者不再像过去一样单单为产品本身的价值买单，他们在精神消费上有着大量的资金投入，意味着用户愿意在经济能力范围之内去换取更多产品带来的附加价值（比如精神愉悦感、产品体验感、优质的品质氛围等等）。在此背景下，“功能性和美观性”相辅相成更能增进用户对于产品的好感度，提升对于企业品牌的忠诚度。 关键词：用户需求；瞬间决策；消费升级；KANO模型；精神消费 中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1671-1602（2019）07-0054-04 On the“Functionality”and“Aesthetics”of Product Design from the Perspective of User Demand SHANG Wei （Jilin University，Changchun130000，China） Abstract:This paper studies the application of functional and aesthetic in product design.Starting from the demand of current users,this paper analyzes the impact of diversified consumer demand on industrial product design through their consumption behaviors.After the rapid development of economy,technology,consumers are no longer as in the past only pay for the value of the product itself,they have a lot of money on the spiritual consumption,means that the user would you like to go to for more products in the range of economic capacity of additional value(such as mental pleasure,product experience,excellent quality of atmosphere,etc.).In this context,“functionality and aesthetics” supplement each other,which can enhance users'favorable impression of the product and enhance their loyalty to the enterprise brand. Keywords:user demand;instant decision;consumption upgrade;KANO model;spirit of the consumer 引言 功能性和美观性在工业产品的设计中 是必不可少的两个设计原则，但两者“何为 工业设计的第一性设计原则”这一问题时常 引发设计师和工程师们的探讨。工程师认 为，对于一款产品来说，其实际功能性应该 是首要的，形式服从功能。从产品价值的角 度来说，用户需求决定产品的价值，在不同 的经济环境下，用户对于产品呈现的需求则 不同，单一的功能性需求无法满足多元化的 用户需求，因此，功能性在现今则不再是用 户首要购买意图。 1功能不再是设计的第一性设 计原则 在早期，工业设计的“实用功能性”是第 一性设计原则，生产一件产品最先考虑的是 产品的实用功能是否能满足人们生活所需， 为人们所用。就像家电，最先考虑的是它能 否改善人们的生活使之更加便利；房子，从 物质功能角度要满足人类的居住用途；座 椅，满足日常办公和短暂的休息需要。尤其 是十九世纪下半叶以来，工业革命机器生产 开始取代了手工业，技术得到巨大的发展， 科技长足进步，实现了机械化大批量的生产 工业产品，“形式追随功能”可以说是对当时 产品设计特征的概括。那时，功能与艺术开 始产生分化。 而如今，随着我国经济的快速发展，经 济品质的改变，现在社会群体更加追求创新 和改变，新的消费亮点纷呈，尤其以“体验式 消费”表现突出，人们注重高品质高颜值高 舒适的生活体验。消费升级使传统消费向新 兴消费转变，从商品消费向服务消费转变， 用户消费需求逐步从模仿型、同质化、单一 化向差异化、个性化、多元化升级。在此变化 下，人们对产品的要求也由单一的功能需求 上升为审美与功能的完美统一[2]，产品一味 强调功能性，忽视美学设计，没有创新，企业 将很难与同类产品市场竞争。 在不同时代背景下对形式与功能的从 属概念有所不同,时代在发生变化的时候形 式与功能也在不断变化调整,以便适应社会 的发展以及提高人们的生活品质[5]。陈之佛 曾在《谈工艺美术设计的几个问题》一文中 提到“要很好掌握适用、经济、美观三个原 则，不是一件很容易的事，并且这三个原则 也不是各自孤立着的，而必须是有机统一的 [9]。”在设计产品的过程中，三者缺一不可，要 “个中见全”，注重小节而不忽略全局，注重 功能而不忽略美观，反之其次。 在消费升级的状态下，如何提高企业对 市场需求的响应能力和对市场变化的反应 能力[7]，提升产品的吸引力，需要挖掘用户的 内心需求，坚持设计为人所用、以人为本设 计原则，用科学的、合理的设计衡量标准来