专业音响调音师的调音技巧

专业音响调音员操作要点

一、音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器;

二、演唱前的准备——调试

1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置;

2．试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻．但不可过重;分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率;但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率;

3．试验话筒通道;一般来说,至少要准备两个话筒通道;先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感;话筒音量的调节：分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示;

4．对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡;

5．视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽;音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位;注意在正式演唱时,应按影碟机上的D／A键;消掉原唱歌声;

三、音频处理设备的调整

1．房间均衡器;房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声;房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置;

2．压限器;在音响工程中压限器也是重要设备,其作用：一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到;

压限器的调整数据如下：

1噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭,声音小;起到静噪作用;当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到-20dB之间;

2压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTIONdB指示灯开始亮;

压缩比RATT0：置于2：1；

动作时间ATTACK：置于10ms；

释放时间RELEASE：置于O．3s;

3．混响器;目前广泛使用数字混响器;这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选

择;调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中

键盘调出使用;

四、调音要点以操作调音台为主

1．歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道;调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉;

2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感;激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳;

3．用混响美化歌声;对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷;

4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度;

5．调音以歌声为主;当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声;低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB 可以明显感到歌声明亮;对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频40—100Hz和高频7—20KHz;

6．提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器;对均衡器的低频调节同样如此要求;

7．如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推

上;

8．主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行;供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代;影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代;

五、声反馈啸叫声的抑制

1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大;发生声反馈啸叫的原因是：

1话筒距音箱太近,话筒正面指向音箱；

2调音台上混响调节过大；

3话筒音量调节过大；

4没有接通压限器；

5厅内声学设计缺陷;

2．针对以上原因可采取以下措施：

1为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声;也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正面指向音箱;

2歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料;

3接通压限器,其压缩比应设置为<=2：1,动作时间为10ms,释放时间为0．3s.

4调音台上的混响调节和音量不要开得过大;

5以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减;具体操作方法如下：

将均衡器各频点位置先做好记录；然后,示范演;加大音量用调音台总推子调节,到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率如250Hz,此频率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置;

此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果;通过调节可使扩音增益有5—6dB 的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的;

6如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量;

调音台输入通道的均衡器eq是用来对输入信号的音色进行补正;由于是单路控制,所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰;通常调音台的输入均衡器分为三段即高频出high、中频mid、低频low,其中中频又往往为中心频率可调半参量式;三段,的中心频率或转折频率一般为；高音10khz、中音350hz-5khz可调、低频100hz;三个频段对音色影响如下：高频10khz±15db主要影响乐器的高音区的高次波;提升多时,金属声增多,音色比较尖,提升过多会使噪声明显听见;衰减时可去除嘶嘶声,衰减过多则高音区的透明感就会失落;

对于中频,若中心频率调在3khz,则主要影响乐器和人声的高音区;提升时音色明亮,质感变感较硬,提升过多听觉容易疲劳感；衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音;若中心频率调在1khz,则主要影响乐器和人声的中音区;提升时音色轮廓明确,声像会向前突出,鼓声音头调强,衰减时声像会后缩;若中心频率调在500hz,则主要影响乐器和人声的中低音区;提升时音色厚实有力,提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬,平衡倾向高音,衰减过多质感变薄;

低频100hz±15db主要影响乐器的低音区;提升时音色浑厚,提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松,齿音良好,背景噪声和嘴声可有效去除;

调音台还常用四频段印方式,通常四段为：高频hf为6k-16khz,它主要影响音音色的表现力、解析力；中高频min hf为600hz-6khz,主要影响音色的明亮度、清晰度；中低频mid lf为200-600hz,主要影响音色的力度感和结实度；低频lf为20-600hz ,主要影响音色的浑厚感和丰满度;

对于歌舞厅的节目主持人的调音,一般要衰减低频lf,即在100hz附近衰减6db左右,最大可衰减到10db；对中频250hz-2khz提升3-6db；对高频段6khz以上衰减3-6db,这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮;

对于普通人声的调音,也是要将100hz以下切除,以消除低频噪声,使音色更加纯净；在500-800hz作小量衰减,使音色不要太生硬；在中频段2k-4khz提升3-6db,可以明显地层到歌声明亮,提升2khz附近频段,就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音,同对7khz以上频率进行适当衰减；对于一般人声,提升200-300hz可增加声音的响度;

音响师、调音师调音操作技巧

音响师、调音师调音操作技巧电工知识4月25日讯，不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发尖，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。如何调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分量的比例完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生染色现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为浴室效应。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。

舞台音响调音技巧

舞台音响调音技巧舞台音响调音技巧所谓调音，分两个部分，一是主要是针对各种信号源的信号特性，针对人所需要的感觉来进行调整，通过均衡调节，对于信号源的音色进行控制，达到个人或者节目的要求。二是多个声部之间的音量协调，控制好比例。下面是店铺为大家收集的舞台音响调音技巧，望对大家有所帮助。调音的第一步是控制好信号源设备输入到调音台的信号电平，通过增益GAIN 旋钮配合电平表，把各路信号大致调整到0dB左右，这是非常关键的一个步骤，直接会影响到信号的品质。增益过高，容易失真，增益过低，信噪比下降，这步控制不好，后面的工作全部都成为了空中楼阁。在控制好输入电平之后，就要对各路的信号音色利用均衡器进行调节，使之达到要求。一般来说，分话筒、乐器或者成品节目源的控制。要注意的是，调音台上的均衡，就是调音利器，不要光想着在系统里加均衡来处理音色，合理利用调音台的均衡，就能实现调音的目标。话筒的调音主要是针对话筒自身的频响特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷进行均衡补偿，在提高还原度的基础上进行艺术化的修饰。要掌握这一步，首先调音人员要对声音有所认识，比方说，你听见某个歌手的声音，你就知道他声音的缺陷在哪里，优点在哪里。或者拿过一只话筒试音，你就能分辨出这只话筒在什么频段表现比较突出或者有所欠缺。只有能够正确认识到歌手嗓音或者话筒自身的缺陷，你才能有的放矢地进行调整，调音台均衡带有的扫频功能就是可以让你针对你发现的频响缺陷进行频段选择并处理的。需要注意的是：如果安装自己的喜好去调出一个自己满意的话筒效果，往往不一定能满足歌手的要求，毕竟，是他上台唱歌而不是你上台唱歌。乐器的调音

(待分)KTV调音师常规操作教程以及个人经验

调音师常规操作教程一、功放面板名称功能认识：：混响总音量：或者该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮（混响的重复次数长短）、（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须个旋钮一起调节，反复感觉！：话筒总音量：该旋钮可以控制所有话筒的音量。注意：话筒总音量下面还有个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：（话筒音量）（话筒音量）（话筒音量）：音乐总音量：该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小：音质控制：（话筒低音）（话筒高音）（音乐低音）（音乐高音）：左右声道平衡：该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧：：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的或者，只要把（）加大或者减少就可以！：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况！ : 好的音响设备体现在好唱：唱歌不吃力。高音低音清晰：层次分明。混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责：：营业前经常检查包房的话筒的连接线有没有存在接触不良的情况。平时更换话筒时必须要话筒配对：营业前经常检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换！能够维修的尽量维修，替公司节省成本！：营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决！：认真听取公司各部门对音响部的工作建议，尽最大的努力把工作做好。平时多

专业音响调音师的调音技巧

专业音响调音师的调音技巧 Revised on November 25, 2020

专业音响调音师的调音技巧专业音响调音员操作要点一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备——调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。 3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。 4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。 5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整 1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下： (1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到-20dB之间。 (2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。压缩比RATT0：置于2：1；动作时间ATTACK：置于10ms；

调音师的音响操作培训三篇

调音师的音响操作培训三篇篇一：调音师的音响操作培训一、功放面板名称功能认识： 1：混响总音量：ECHO或者ECHOVOL该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！ 2：话筒总音量：MICVOL该旋钮可以控制所有话筒的音量。注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1（话筒1音量）MIC2（话筒2音量）MIC3（话筒3音量） 3：音乐总音量：MUSICVOL该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小 4：音质控制：MICBASS（话筒低音）MICTREBLE（话筒高音）MUSICBASS（音乐低音）MUSICTREBLE（音乐高音） 5：左右声道平衡：BALANCE该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧： 1：关于话筒啸叫

通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MICTREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MICBASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO（ECHOVOL）加大或者减少就可以！ 3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲 4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况！ 5:好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：层次分明；混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责： 1：营业前经常检查包房的话筒的连接线有没有存在接触不良的情况。平时更换

酒吧调音台调音技巧

酒吧调音台调音技巧酒吧调音台调音技巧作为调音师，在酒吧遇到调音台出现失音，那么怎样调酒吧的调音台呢?下面是店铺为大家提供的酒吧调音台的技巧方法，望对大家有所帮助。音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的`动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。 (1)动态范围的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。 (2)各路信号的音量平衡实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者

百万调音师的操作方法

百万调音师的操作方法百万调音师指的是在音乐制作领域具有卓越技术和经验的顶级专业人士。他们负责调音、混音和后期制作，以确保音乐作品的声音质量和效果达到最佳状态。在进行调音工作时，百万调音师需要掌握一系列的操作方法。首先，百万调音师需要熟练掌握各种音频处理软件和硬件设备的使用。他们需要了解各种专业设备的功能和操作方法，例如调音台、均衡器、压缩器、混响器等。他们需要深入了解每种设备的参数调整方法，包括频率范围、调音曲线、增益和阈值等。对于软件处理以及插件的使用，他们需要了解各种音频处理效果的原理和使用方法，并能够根据需要进行调整。其次，百万调音师需要具备优秀的听力和音乐理解能力。他们需要准确地听出音频中的不足之处，比如杂音、失真、失衡等，并能够判断出问题的来源和解决方法。同时，他们需要理解不同的音乐风格和乐器特性，以便在调音过程中根据作品的需求进行相应的调整。此外，百万调音师还需要与音乐制作人和艺术家保持良好的沟通和合作。他们需要理解艺术家的音乐理念和目标，并根据其要求进行调音工作。他们需要与制作人合作，确保音频效果与整体音乐作品相匹配，并按照制作人的要求进行修改。因此，百万调音师需要具备良好的团队合作和问题解决能力。另外，百万调音师需要进行频繁的听觉测试和校准。他们需要在适合的环境中听

音频进行评估，并根据个人的听觉特点进行校准。他们需要准确地听出音频中的细微差别，并判断这些差别对最终音质的影响。因此，他们还需要了解房间声学和音箱参数调整方法，以确保其听音环境的准确性和可靠性。最后，百万调音师需要不断学习和提高自己的技术。随着音乐技术的不断发展和更新，他们需要不断跟进最新的音频处理软件和设备，并学习其操作方法和效果。同时，他们还需要研究不同音乐风格和流派的特点，并掌握相应的调音技巧。他们可以通过参加培训课程、交流经验和阅读相关资料来不断提高自己的技术水平。综上所述，百万调音师需要掌握各种音频处理设备和软件的操作方法，具备优秀的听力和音乐理解能力，与制作人和艺术家保持良好的合作关系，进行频繁的听觉测试和校准，并不断学习和提高自己的技术水平。这些操作方法和技巧的灵活运用，使得百万调音师能够在音乐制作过程中为音乐作品提供卓越的声音质量和效果。

调音台声音分配与平衡技巧

调音台声音分配与平衡技巧调音台是一个重要的音频处理设备，它承载着音频信号的处理、调节和混合等功能。在各种现场演出和音频录制中，调音台的声音分配与平衡技巧至关重要。本文将介绍这方面的一些基本知识和技巧。一、声音分配技巧在调音台上，声音的分配需要考虑不同声源的音量平衡和混合效果。以下是一些声音分配技巧： 1. 音量平衡：调音师需要根据演出或录制的需求，合理调整不同声源的音量大小，使其达到合适的平衡。同时，应注意避免某个声源音量过大或过小，以免影响整体的听感。 2. 音色搭配：不同声音有不同的音色特点，调音师需要根据具体情况，将不同声源的音色搭配合理，以获得更好的混音效果。比如在演唱会中，需要根据歌手的音色特点和曲目风格，调整歌手声音的音色，使其更加饱满、清晰。 3. 空间分布：调音师还需要考虑声音在空间中的分布。根据场地的大小和形状，合理调整不同声源在空间中的分布位置，以实现更好的环境音效和立体声效果。二、声音平衡技巧声音平衡是指调音师通过合理的声音处理和效果调节，在整体音响中获得各声部清晰、平衡的听感效果。以下是一些声音平衡技巧：

1. 基本频率平衡：声音在不同频率下的表现是不同的，调音师可以通过调整音频设备的频率均衡器，使不同频段的声音能够平衡地传递出来。例如，增加低音频段可以增强低音的冲击感，提高高音频段可以增强音乐的明亮度。 2. 空间平衡：在演唱会或音频录制中，演出现场和各个观众席位之间的空间距离是不同的。为了保持声音的平衡性，调音师可以通过设置延时效果器来延长远离扬声器的声音，使其与近处的声音保持平衡。 3. 动态平衡：音频信号的动态范围是很宽广的，调音师需要注意处理好声音的动态范围，避免过大的动态范围在演出或录制中出现失衡。通过合理设置压缩器和扩展器等效果器，可以控制声音的动态范围，使其保持平衡。三、声音处理技巧声音处理是对音频信号进行调整和改变，以获得特定音效的技巧。以下是一些常见的声音处理技巧： 1. 混响效果：通过添加适量的混响效果器，可以让声音在空间中产生持续回响，增加音乐的立体感和空间感。 2. 延迟效果：通过设置延迟效果器，可以让声音在时间上产生延迟，从而产生立体声和环绕声效果。 3. 合成器效果：合成器是一种能够模拟各种乐器声音的效果器，调音师可以通过合成器来实现音频信号的合成和改变，以获得特定的音色效果。

音响师6项现场试音技巧

音响师6项现场试音技巧音响师必备6项现场试音技巧通常，糟糕的声音不仅来自音响设备的缺陷，而更是因为缺乏合理的解决方案和丰富的经验。如何才能做好现场试音?我们来看看这6条简单易学的技巧吧。 1.别把调音当排练。调音的重点顾名思义当然就是把舞台和PA的声音都调到理想啦。PA我们交给调音师来处理，而你的主要任务就是：把舞台设备(手箱、乐器、采样)调好;试监听，确保你能听清楚需要听到的声音。话虽简单，但我还是经常看到一些乐队上台后还要商量半天试哪首歌、鼓手起节拍太快、乐队跟不上只好停下来、又重新定节奏再排一遍、吉他手弹错了停下，又再来一遍……你们真的是来试音的吗?先在排练室把调音时需要准备的曲目排排好吧。还有一点，也许你会觉得正式表演时的感觉似乎比试音时要好，那是因为你全身心投入演出的状态使然。但在试音时，最好将注意力分一些到声音上：一方面你在演奏，另一方面还要站在聆听者的角度上去发现问题和解决它们。(鼓手最好使劲，用演出的状态去打鼓) 2.PA其实很好，可能是你的监听有问题。(反之亦然) 经常有这种情况：主唱听不清自己的唱，要求调音师给音量。有时候这个要求会让人疑惑，到底你要PA里的人声再大一些，还是监听里清晰一些?或许台下参观试音的人快被你的人声震死了，但你的监听中的人声还是很小。这种尴尬的局面责任应该说是调音师和试音者一半一半。作为试音者，最好找到问题究竟是否在监听，并给出明确的要求。不要说“调音师我的唱再大点”，而应该说“我的人声在监听里再大点” 如果有乐队成员能在试音时走下台去听听PA的状况，是最理想的。再回头来说说监听。监听的目的是听清楚想要听到的声音，低频和细节不必太过在意。比方说贝司手其实多听军鼓和踩镲即可，底鼓太多可能会影响监听自己演奏的贝司部分。

52DJ音控师技巧

52DJ音控师技巧 52DJ音控师技巧引导语：你有没有想过要做一名音控师呢?下面是店铺为大家准备的一些关于52DJ音控师技巧的资料，希望可以帮助到大家! DJ音控师技巧;调音技巧入门;不少音响师(简称DJ)、调音师面对琳琅满目的音响;如何调节好混响时间;混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有;如何调节好直达声和混响声分量的比例;完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声;如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例;一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音;如何调节好伴奏音乐的音调;伴奏音乐 DJ音控师技巧调音技巧入门不少音响师(简称DJ)、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现介绍一些调音操作技巧。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。如何调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清;反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也

音响调音师必知的15个练音小技巧

音响调音师必知的15个练音小技巧今日我为大家收集整理了关于音响调音师必知的15个练音小技巧,期望大家会宠爱,同时也期望给你们带来一些参考的作用! No.1 要想唱好通俗音乐，首先歌者肯定要做到声情并茂! 声：指的是发声的技能(也就用那些动作去唱歌) 情：演唱时所要表达的一种心情或一种气氛(一般被视为是不是投入，是不是有歌者的气质) 就算一个发声技能超群的人，他的声音还是会有瑕疵的，由于在声乐表现中，人声始终是精益求精的，假如缺少了感情的支撑，那他充其量是一部发声机器，而且是有瑕疵的。反之，假如凭一时之勇，一时之情去发泄的话，那就往往脱离不开K歌，叫喊等行为了。误区：声、情两者不能良好的结合起来，盲目训练导致成为一个麻木的发声工具，而过分的热忱似火又太简洁染上市井演唱之气，今后就难改了! No.2 分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律我们下面就分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律! 当然，在字面表达以及动作训练的过程中，是以声为主，情为辅，但期望大家在运用表演的过程中反之，衡之。提高声乐技能主要分为四大门功课：气息，发声，传声，咬字。情：在一开场的时候，主要是要能听得出好声音的"质'，"气'，"词'，"乐'。(在演艺，观赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性) 很多人盲目的练习唱歌，但他并不知道在唱歌的过程中，声的四大部门都在工作，这才叫唱歌，练习是有效的。但同时，歌曲演唱的好坏是在观赏一个整体，一个心情，不是在检验这四门功课的上下! 例1：练声练得好的人不代表唱唱歌得好。列2：宠爱刘德华而不宠爱张学友的人，他们绝不是在比谁的演唱技能高，而是在比谁唱得好听! No.3 什么是气息? 既然谈到四门功课，我们就来一一阐述一下：

调音师工作技能与专业知识

调音师工作技能与专业知识当下的娱乐产业蓬勃发展，音乐、电影、电视剧等的制作过程中，调音师的角色越发重要。调音师负责音频的后期制作，通过精确的调音技巧和深厚的专业知识，为作品增添更高的音质和听觉享受。本文将介绍调音师工作所需的技能和知识，并为有志于从事调音师工作的人士提供参考和指导。一、音频处理技术 1. 音频录制与剪辑：调音师应熟悉音频设备的操作，能够熟练录制清晰的声音，并具备基本的剪辑能力。掌握音频剪辑软件常用的功能和操作方式，例如Adobe Audition、Pro Tools等。 2. 音频修复：调音师要能够运用各种工具和技术，去除音频中的噪音、杂音和不良声音，提高音频的质量和可听性。掌握去噪、降噪、降低各种不良声音的方法和技巧。 3. 音量平衡：调音师需要调整音频的音量平衡，确保不同元素之间的音量协调一致，使听众能够清晰地听到每一个音频元素。二、音频效果制作 1. 音频混响与空间感：调音师要了解不同的混响效果和参数设置，以给音频增加适当的空间感和深度，使听众有身临其境的感觉。 2. 音频均衡与增益：调音师需要掌握专业的均衡器和增益器的使用方法，调整音频的频率平衡，提高音频的清晰度和音质。

3. 音频特效与修饰：调音师应该了解各种音频特效的应用场景和效果，例如混响、合唱、副歌回声等，以及如何使用修饰器对音频进行修饰和创新。三、专业知识与经验 1. 音频理论知识：调音师需要了解音频的基本原理和相关理论知识，如声音的传播、频率、相位等，以便更好地理解和处理音频。 2. 音乐知识：熟悉不同音乐风格和流派，了解音乐的基本元素和特点，能够将音乐元素与调音技术相结合，创造出独特的音效。 3. 行业经验与案例研究：调音师通过实践经验和案例研究，积累丰富的实际操作经验，并能根据作品类型和风格的不同，灵活运用学到的技能和知识。四、沟通合作与时间管理 1. 沟通合作能力：调音师需要与制作人、导演、音乐人等各方进行紧密合作，理解他们的需求和意图，并通过良好的沟通与协调，达到最佳的音频效果。 2. 时间管理能力：调音师要具备良好的时间管理能力，能够在有限的时间内完成高质量的音频制作工作，保证项目的进度和质量。总结：作为调音师，掌握音频处理技术、音频效果制作技巧和专业知识是必不可少的。同时，良好的沟通合作和时间管理能力也是调音师成功

调音师调音技巧中返听系统调音技巧

调音师调音技巧中返听系统调音技巧一场出色的演出除了要有华丽的舞台，优秀的演员之外，幕后的工作者的辛勤劳动也是非常重要的。特别是那些调音师、摄影师等等。今天要和大家一起来了解的是关于歌舞厅调音师调音技巧方面的知识。首先来看看这一调音技巧知识中关于返听功率的确定方面的简单知识。在这一调音技巧中大家要注意的是一般返听放大器的功率不得低于主放大器总功率的20%"30%o 当然在整个调音过程中这一设置理论上是没有什么定量的。不过在这一过程中有一个现场原则：即当演唱演奏者处于返听区域即主扩声音箱后面时，主要声音的获得必须是返听音箱发出的，一旦离开这个区域则应听不到返听的声音，完全应该是主音箱的声音，否则极易造成演唱演奏者暖昧和模糊感觉，使他们混淆视听、无所适从。当这样则是说明此时返听和主扩声应各成一体，而又要相互协调和平衡，在音量调节上保证良好的融合度。了解了以上这些内容之后我们接下来简单的看看在整个调音过程中的连接与调试技巧：如果是比较小型的演出，调音师可以设置两只或四只返听音箱，返听信号从调音台的专用监听接口或辅助输出接口引出。该信号由调音台各输人通道中的对应监听旋钮或辅助旋钮通过比例分配，最后混合形成，这时舞台上所有演唱演奏者都能从返听中听到全部曲目声音。当调音师们遇到较大的舞台演出的时候乐手身边一般安放有乐器监听音箱，如吉它、贝司、键盘等，这时就让这些监听音箱充当乐器返听音箱，舞台台口的返听

音箱就主要送出人声，因为舞台上各乐器音箱的声音根本上已经够大。这时候需要注意的问题远不及这些。由于时间关系关于调音师这方面的调音技巧知识我们先简单的和大家介绍这些，希望大家如果有这方面的资料能够拿出来我们一起分享。

唱歌时的调音方法和技巧

唱歌时的调音方法和技巧（陕西卓大电声有限公司）音响调音包括哪些方面？什么是调音技巧？音响调音包括语言声的调节、各种演唱声（男声、女声、童声、合唱等）的韵味润色、各类乐声的效果加工、拾音的方式与方法、演唱与伴奏的比例以及各种声音的音色补偿等。调音技巧是指在音乐进程中快速、准确、及时地通过音响设备的功能键，掌握声源发声频率的范围，调整基音的比例，改变泛音的组合与衰变，补充相关高音，适量加入效果，巧配各路混合声的大小，将扩声系统放出的语言声处理得更真实、清晰、亲切；将演唱声加工得更明亮、浑厚、丰满、感人肺腑、娓娓动听；将器乐声修饰得更扣人心弦、耐人寻味、充满竟境和色彩。如何调节好混响时间？混响时间决定余音长短，混响强弱决定余音大小，对于不同的音源，是否要加入混响，加多大，加多长都要一定的要求，因为它对声音的音色与音品产生直接影响。举例来说，男低音演唱时低音频率成分较多，混响时间就要调短些。而对女高音演唱，低音频率少，为增加声音丰满、浑厚和圆润感，宜延长混响时间。环境不同，其自然混响时间T60就不同，通过效果机调节的混响时间长短也应不同，才能获得良好的听音效果。四周为木板结构的房间，混响时间应调小、调短一些，以免声音模糊不清。四周挂有绒布窗帘和壁毯的房间，应将混响时间调长一些，以免声音干涩。文娱活动场所满场时混响时间应调长一些，以补偿人体衣物对声波的吸收。如何调节好直达声与混响声的比例？调节直达声与混响声是通过调音台进行的。只有直达声而没有混响声，声音会显得干涩，犹如置身于宁静比茫茫大草原之中，这种情况适用于讨论会、会议或朗诵会场合。音乐声中加入适当的混响，会使声音丰满、圆润、明亮、富有朝气，但混响声又不能太大，控制在1：1就可以了。若混响声大于直达声，听起来声音好像来自遥远的地方而且发飘。只有混响声而没有直达声，会造成声音染色，形成浴室效应，声音浑浊，无法听清。如何调节好演唱声与伴奏音乐的比例？调节演唱声与伴奏音乐的比例，必须根据演唱声的特点进行调整。如果是专业演员或美声演唱，为了突出其演唱技巧，充分展现其艺术魅力，唱声占60%甚至更多些，伴奏音乐控制在40%或再少些，但也不能把伴奏音乐调得太少，这样会大大损失音乐的色彩和丰富的

音响调试技巧

音响调试技巧音响调试技巧专业音响的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求。今天我就给大家讲讲音响调试技巧，希望大家喜欢。目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

二、演唱前的准备调试 1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN 输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2.试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子般调在6dB或10dB以下，小于额定输出功率。 3.试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，

专业音响调音师的调音技巧

专业音响调音师的调音技巧专业音响调音员操作要点一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器; 二、演唱前的准备——调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置; 2．试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻．但不可过重;分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率;但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率; 3．试验话筒通道;一般来说,至少要准备两个话筒通道;先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感;话筒音量的调节：分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示; 4．对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡; 5．视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽;音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位;注意在正式演唱时,应按影碟机上的D／A键;消掉原唱歌声; 三、音频处理设备的调整 1．房间均衡器;房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声;房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置; 2．压限器;在音响工程中压限器也是重要设备,其作用：一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到; 压限器的调整数据如下： 1噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭,声音小;起到静噪作用;当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到-20dB之间; 2压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTIONdB指示灯开始亮; 压缩比RATT0：置于2：1；动作时间ATTACK：置于10ms；释放时间RELEASE：置于O．3s; 3．混响器;目前广泛使用数字混响器;这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选

KTV调音师常规操作教程以及个人经验

KTV调音师常规操作教程一、功放面板名称功能认识： 1：混响总音量：ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！ 2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量）MIC2（话筒2音量）MIC3（话筒3音量） 3：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小 4：音质控制：MIC BASS（话筒低音）MIC TREBLE（话筒高音）MUSIC BASS（音乐低音）MUSIC TREBLE（音乐高音） 5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧： 1：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。 2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者减少就可以！3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲 4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况！ 5: 好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：层次分明；混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责： 1：营业前经常检查包房的话筒的连接线有没有存在接触不良的情况。平时更换话筒时必须要话筒配对 2：营业前经常检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换！能够维修的尽量维修，替公司节省成本！ 3：营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决！ 4：认真听取公司各部门对音响部的工作建议，尽最大的努力把工作做好。平时多听取客人要求添加歌曲的信息，然后再向主管汇报。