法国风景园林大师米歇尔_高哈汝及其苏塞公园
植物景观设计的原则,这些你必须遵守!
植物景观设计的原则，这些你必须遵守！ 1 植物景观设计的概念 植物是园林要素的重要组成部分,而且作为唯一具有生命力特征的园林要素,能使园林空间体现生命的活力,富于四时的变化。植物景观设计要以植物材料为主体进行园林景观建设,运用乔木、灌木、藤本植物以及草本、花卉等素材,通过艺术手法,结合考虑各种生态因子的作用,充分发挥植物本身的形体、线条、色彩等自然美,来创造出与周围环境相适宜、相协调,并表达一定意境或具有一定功能的艺术空间,供人们观赏。随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入,植物景观设计的内涵也在不断扩展,现代的植物景观设计概念不但包括视觉艺术效果的景观,还包含生态上的和文化上的景观,甚至更深更广的含义。 2 植物景观设计的一般性原则 植物景观设计对于城市及人居生态环境的改善起着举足轻重的作用,但目前植物景观设计中存在着许多问题和弊端,其功能得不到满足,生态效益和经济效益更是无从谈起。尽管有许多研究者提出过这一方面的一些原则,但主要局限在科学性和艺术性等方面,不够全面,因此,有必要寻求一个正确、全面的思想行动准则,以便在各种情况下把握植物景观
设计的尺度。以下就植物景观设计的一般性原则作一探讨。 2. 1 以人为本的原则 任何景观都是为人而设计的,但人的需求并非完全是对美的享受,真正的以人为本应当首先满足人作为使用者的最根本的需求。论文参考网。植物景观设计亦是如此,设计者必须掌握人们的生活和行为的普遍规律,使设计能够真正满足人的行为感受和需求,即必须实现其为人服务的基本功能。植物景观的创造必须符合人的心理、生理、感性和理性需求,把服务和有益于人的健康和舒适作为植物景观设之本，体现以人为本,满足居民“人性回归”的渴望,力求创造环境宜人,景色迷人,为人所用,尺度适宜,亲切近人,达到人景交融的亲情环境。 2. 2 科学性原则 植物是有生命力的有机体,每一种植物对其生态环境都有特定的要求,在利用植物进行景观设计时必须先满足其生态要求。论文参考网。如果景观设计中的植物种类不能与种植地点的环境和生态相适应,就不能存活或生长不良,也就不能达到预期的景观效果。 2. 2. 1适地适树。 乡土植物是在本地长期生存并保留下来的植物,它们在长期的生长进化过程中已经对周围环境有了高度的适应性,因此,乡土植物对当地来说是最适宜生长的,也是体现当地特色的
景观原理一 教学内容(第7-11周)
景观原理一教学内容（第7－11周） 一、讲课内容： 第一讲：西方“景观”一词的来源及其涵义 第二、三、四讲：近代巴黎城市绿地系统及城市公园发展 第五讲：法国当代著名景观设计师介绍 二、建议教学参考数目 王向荣 ,林菁《西方现代景观设计的理论与实践》 (日)针之谷钟吉译者邹洪灿 ,《西方造园变迁史——从伊甸园到天然公园》，中国建筑工业出版社，2004年，第二版。 (意)L 贝纳沃罗译者薛钟灵等 ,《世界城市史》，科学出版社，2000年 陈志华,《外国造园艺术》，河南科技出版社，2001年 童隽，《造园史纲》 (美)拉特利奇译者王求是，高峰 ,《大众行为与公园设计》 (美)伊恩·伦诺克斯·麦克哈格译者:黄经纬 , 设计结合自然, 天津大学出版社, 2006年10月； (美) 西蒙兹译者俞孔坚《景观设计学》 (美)西蒙兹译者:程里尧 , 大地景观:环境规划设计手册, 中国水利水电, 2008年04月； (美)斯坦纳 ;译者:周年兴 , 生命的景观:景观规划的生态学途径(第2版),中国建筑工业出版社, 2004年04月； 欧洲景观设计基金会、刘莹, 欧洲景观设计:实地调研大连理工大学出版社(2008-01) (美)特雷布 ;译者:丁力扬, 现代景观:一次批判性的回顾, 中国建筑工业出版社, 2008年12月； (法)米歇尔·柯南, 穿越岩石景观--贝尔纳·拉絮斯的景观言说方式 , 湖南科学技术出版社, 2006年03月；
瓦尔德海姆、刘海龙、刘东云, 景观都市主义中国建筑工业出版, 2011年 科纳(作者), 吴琨(译者), 韩晓晔(译者),论当代景观建筑学的复兴 特雷布(作者), 丁力扬(译者)现代景观:一次批判性的回顾 查尔斯?E?利特尔(Charles E.Little)、余青、莫雯静、陈海沐, 美国绿道, 中国建筑工业出版社,2013 卢卡?玛利亚?弗朗西斯科?法布里斯、戴菲、李保峰, 自然之子:美国当代风景园林大师理查德?哈格作品集,中国建筑工业出版社, 2013. 三、课程重点： 第一、二讲西方景观涵义及欧洲景观学教育发展与现状 一）西方“景观”概念 1.1 “景观”词义的来源及其演变 a. 日耳曼语系的“景观”释义： 德语：Landschaft 产生于8世纪末，是指真实存在的某个地域或地区。 荷兰语：Landschap 产生于1481年，从土地、乡间和地域等原始意义演变为区别于人物肖像画及静物画等种类的陆地自然风景画； 古英文：Landskip 产生于1598年，是指艺术范畴内风景画及田园诗术语；荷兰语Landschap作为描述自然景色特别是田园景色的绘画术语引入英语，最后演 变为现代英语的Landscape（1603） b. 拉丁语系的“景观”释义： 法语：Paysage (古法文为：Pésage）是由16世纪的画家创造的一个新词，该词在1549年第一次出现在Robert Estienne法语-拉丁语双解词典中，意为一个景色优 美地方的绘画表现，即风景画。 意大利语：Paesaggio产生于1552年； 西班牙语：Paisaje 葡萄牙语：Paysagem 1.2 “景观”词义 它包含两个概念： -地理概念：指与土地有关的空间环境和资源，通常是指的是大自然或乡村的景观资源。 最早提出的景观概念并不包含我们后来提出的城市景观； -审美概念：指能使观察者产生愉悦情感的视觉体验。 涵义： a. 真实存在的某个景色优美的地域或地区; b. 某个景色优美的地域或地区的绘画表现，或是人类对该处环境的观察与内心感受; 前者强调景观是围绕人之间的环境，是一个客观存在的区域; 后者则强调人对环境的观察和理解，是一个含有主观因素的概念。
景观园林植物的空间分类
景观园林植物的空间分类 园林植物的分类空间 在园林的构成要素中，建筑、山石、水体都是不可或缺的要素，然而，缺少了植物，园林就不可能从宏观上作整体性的空间配置。利用植物的各种天然特征，如色彩、形姿、大小、质地、季相变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等的结合，更能够创造出丰富多变的植物空间类型。这里，就从形式和功能两个角度出发并结合实例对园林植物构成的空间作具体分类。 从形式上分: (1 )开敞空间 园林植物形成的开敞空间是指在一定区域范围内，人的视线高于四周景物的植物空间，一般用低矮的灌木、地被植物、草本花卉、草坪可以形成开敞空间。在较大面积的开阔草坪上，除了低矮的植物以外，有几株高大乔木点植其中，并不阻碍人们的视线，也称得上开敞空间，但是，在庭园中，由于尺度较小，视距较短，四周的围墙和建筑高于视线，即使是疏林草地的配置形式也不能形成有效的开敞空间。开敞空间在开放式绿地、城市公园等园林类型中非常多见，像草坪、开阔水面等，视线通透，视野辽阔，容易让人心胸开阔，心情舒畅，产生轻松自由的满足感。 (2) 半开敞空间 半开敞空间就是指在一定区域范围内，四周围不全开敞，而是有部分视角用植物阻挡了人的视线。根据功能和设计需要，开敞的区域有大有小。从一个开敞空间到封闭空间的过渡就是半开敞空间。它也可以借助地形、山石、小品等园林要素与植物配置共同完成。半开敞空间的封闭面能够抑制人们的视线，从而引导空间的方
向，达到“障景”的效果。比如从公园的入口进入另一个区域，设计者常会采用先抑后扬的手法，在开敞的入口某一朝向用植物小品来阻挡人们的视线，使人们一眼难以穷尽，待人们绕过障景物，进入另一个区域就会豁然开朗，心情愉悦。 (3) 覆盖空间 覆盖空间通常位于树冠下与地面之间，通过植物树干的分枝点高低，浓密的树冠来形成空间感。高大的常绿乔木是形成覆盖空间的良好材料，此类植物不仅分枝点较高，树冠庞大，而且具有很好的遮荫效果，树干占据的空间较小，所以无论是一棵几丛还是一群成片，都能够为人们提供较大的活动空间和遮荫休息的区域，此外，攀援植物利用花架、拱门、木廊等攀附在其上生长，也能够构成有效的覆盖空间。 (4)封闭空间 封闭空间是指人处于的区域范围内，四周围用植物材料封闭，这时人的视距缩短，视线受到制约，近景的感染力加强，景物历历在目容易产生亲切感和宁静感。小庭园的植物配置宜采用这种较封闭的空间造景手法，而在一般的绿地中，这样小尺度的空间私密性较强，适宜于年轻人私语或者人们独处和安静休憩。 (5)垂直空间 用植物封闭垂直面，开敞顶平面，就形成了垂直空间，分枝点较低、树冠紧凑的中小乔木形成的树列、修剪整齐的高树篱都可以构成垂直空间。由于垂直空间两侧几乎完全封闭，视线的上部和前方较开敞，极易产生“夹景”效果，来突出轴线顶端的景观，狭长的垂直空间可以引导游人的行走路线，对空间端部的景物也起到了障丑显美、加深空间感的作用。纪念性园林中，园路两边常栽植松柏类植物，人在垂直的空间中走向目的地瞻仰纪念碑，就会产生庄严、肃穆的崇敬感。 (6)天时空间
法国现代园林对传统园林的继承与发展_论拉维莱特公园的空间构成_石俊魁
２０１３年第４期现代园艺生态绿化 法国现代园林对传统园林的继承与发展 ———论拉维莱特公园的空间构成 石俊魁 白雪 （北京林业大学园林学院，北京海淀 １０００８３） 摘要：在总结法国园林总体特征的基础上，对代表现代园林的拉维莱特公园进行了重点研究，就历史背景、场地概况、空间构成、 设计特色几个方面进行分析和评价， 并针对现代园林对传统的继承和发展这个话题做出了探讨。关键词：拉维莱特公园；传统；现代 风景。屈米通过一系列手法，把园内外的复杂环境有机地统一起来，并且满足了各种功能的需要。他的设计由点、线、面３层基本要素彼此交叉重叠后形成公园的新的结构体系，重点放在点、线、面３个体系之间相互关系的处理上，使它们彼此之间或覆盖、或延续、或断开，具有很强的适应性。“点”是４０多个布置在公园中１２０ ｍ×１２０ｍ方格网交汇处耀眼的红色建筑—— —Ｆｏｌｉｅ；“线”由公园东西、南北２个方向上的轴线，几条笔直的林荫路和一条贯穿全园主要部分的流线型游览路线构 成； “面”则包括镜园、恐怖童话园、风园、雾园、龙园、竹园等１０个主题小园和其它场地、 草丛及树丛［２］（图２，图３）。希望通过这样的方式，使公园原有的十字格局更具 活力。 3.2点线面构成３．２．１点的构成：这是不同于其它公园之处，每隔１２０ｍ就出现一个以红色金属为材的构筑物，给全园带来了明确的节奏感和韵律感。每个构筑物都是在以边长为１０ｍ的立方体构成空间体积中进行变异，有些与公园服务设施相结合而有了实用功能，有的处理成观景台，有的正好与建筑落在一起起着强调入口或立面的效果，有些作为餐馆、展厅、售票厅、信息中心、小卖饮食、手工艺室，还有一些是随游人的行为而产生了不同的功能，无人情况下还有着雕塑性作用（图４）。３．２．２线的构成：公园沿圣迪尼运河南北走向设置了波形走廊，在交通上把科技馆、音乐城与多功能大厅联系起来，并为游人提供遮荫避雨的步行通道（图５），在景观上从南到北贯穿了整个公园，步行于高架的波形走廊上，可以步移景异地观览整个公园的景观。沿东西向 的乌尔克苏运河也设置了现代的架廊，以利用笔直通畅的运河景观（图６）。园内林荫道有的利用现状，有的为构图需要。另外，公园内加设的弯曲小径，增加了公园的变化感，不仅根据游人的视野景观将一系列的娱乐空间、庭院等串联起来，成为一条有趣的游览线路，也能更好地引导交通（图７）。 １ 历史背景拉维莱特公园设计之前，这里是巴黎的中央菜场、屠宰场及杂货市场。百年市场被迁走以后，德斯坦总统建议把其建成１座公园，后来密特朗总统又把其列为纪念法国大革命２００周年巴黎建设九大工程之一，并要求把拉维莱特建成一个属于２１世纪的充满魅力、独特的并且有深刻思想含义的公园，它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育文化、娱乐、自然生态、工程技术、科学文化与艺术等诸方面相结合的开放式的绿地，此外公园还要成为世界各地游人的交流场所［１］。于是１９８２年举办了公园的设计竞赛，在４７ｌ件作品中，屈米的方案中奖。２场地概况拉维莱特公园位于巴黎东北角，远离城市中心区，周边人口稠密且大多是来自世界各地的移民。公园规 划范围５５ｈｍ２，绿地面积３５ｈｍ２。场地内有２条相互垂直的运河，是园址上已有的最重要的景观构成要素。应当说，拉维莱特公园是个有相当难度的设计，因为公园的占地很大，园区内保留着原有的大尺度建筑物和水渠，北部科技工业馆先于公园设计，是典型的高技派（图１），南部音乐城的设计与公园设计差不多同时进行，加剧公园设计难度。３空间构成3.1总体构成拉维莱特公园与凡尔赛宫花园建造的前提条件不同，凡尔赛宫花园画地为园，而拉维莱特公园是改造用地，除了已有的科技馆和音乐厅，公园内还要建露天剧场、展厅、影院、餐馆、健身俱乐部等名目繁多的文娱设施，因而在原则 上更重视体现文化创造，而不是强调一般的公园自然輩 輯訛
拉维莱特公园简析
“解构不是拆毁或破坏,我不知道解构是否是某种东西,但如果他是某种东西,那它也是对于存在的一种思考,是对于形而上学的一种思考。” ——德里达 “解构意味着对设计任务的根本思想进行挑战，也意味着对建筑旧俗习惯的否定。” ——伯纳德?屈米 欧洲一直是景观设计的试验场，众多一流的设计师都在那里留下了出色的作品。其中位于法国巴黎的拉?维莱特公园(Parc de La Villette) 因其独特的形象和设计理论而格外引人注目。它不仅是欧洲近现代景观设计的代表作之一，更凭借所谓“解构主义”的设计思想和另类新奇的建筑设计成为国内一些设计师广为模仿的样板。 1解构主义 1.1何谓解构主义？ 说起解构主义,就不得不提起结构主义和符号学,它们是20世纪50 年代后期到60年代在法国兴起的哲学理念。结构主义坚信世界是由结构中的各种关系而不是由事物本身构成的。结构主义是建立在“形而上学”基础上的，它具有二元对立性、整体性、中心性及系统的封闭性[1]。随后，于20世纪60年代，法国哲学家德里达(Jacques Derrida)在其《论语法学》一书中第一次正式使用了“解构主义”一词，标志着解构主义哲学的正式确立[2]。 解构主义认为传统哲学的二元对立命题中森严的等级秩序是不合理的，它强调瓦解二元对立的统治和被统治关系,采用分解、消减和移置的方法使二者势均力敌,达到一种新的平衡。解构主义反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化等等，因而解构主义者们所表现出来的外在特征便是对传统的审视与背叛、对社会的关注与批判[3]。 1.2解构主义在景观设计中的张力 20 世纪70 年代以后解构主义哲学渗透到建筑界,极大地影响了建筑思想活动的具体内容和理论评论,并逐渐演变成为一种新的建筑思潮。 解构主义哲学在建筑领域的移植进一步也对景观设计产生影响,成为景观设计创新的生长点。解构主义哲学基于对传统的一元专制的反抗,反对个性的压制,反对科学与技术的极端迷信,进而对其进行颠覆、解体,探索建立新的城市景观形式。他们并没有形成统一的团体,也没有统一的景观形式和建构方法,他们基于对传统的批判,反对既定的价值观念,将意义与精神重新注入到场所空间中,使城市景观富于情感。景观重新成为精神情感的表现媒介,在景观形式上体现为对纯洁机械几何体与既存僵硬秩序的否定,于是冲突、断裂、碎片、复杂、不稳定的动态空间便成为他们共同的特征。从这层意义上说,解构主义景观并不是在创造一种新思想或新风格,而是反对传统文化中的一切形而上学的东西。
景观设计中的空间设计
景观设计中的空间设计 The Design Space in Landscape Design ■ 史红岩 ■Shi Hongyan [摘 要] 随着社会的不断进步和经济的快速发展，对感性与理性的认识在景观设计过程中也逐渐成熟。而作为集艺术、工程、生态、人文、社会为一体的学科，景观设计也越来越纷繁复杂。景观设计中最重要的是空间设计，空间带给人不同的感知与体验。不同场所的空间特性，也传达给人们不同的情感。景观的活动功能在被使用中形成了空间的流动性，形成了视觉变化中的愉悦。本文主要介绍了，在景观设计中如何做好空间设计。 [关键词] 景观 空间设计 场地定位 感知 功能 植物设计 [Abstract] With the rapid development of social progress and economic, the emotional and rational understanding of the lan- dscape design process is gradually mature. While as a combin- ation of art, engineering, ecology, humanities and social discip- leine, the landscape design is increasingly diverse and complex. The most important part of landscape design is the space desi- gn because space brings people a different perception and exp- erience. The spatial characteristics in different places convey to people different emotions. [Keywords] landscape, space design, venue positioning, perc- eption, function, plant design 一、 契合场地定位 场地定位是对场地的性质、功能、区域文化、周边环境和所服务人群等特质的综合。设计中对场地定位的契合决定了景观要表达的思想和展现的风格，这就是景观空间的性格。景观设计的目标在于，对场地中的实质景观环境与所承载表达的文化内涵的整体设计。只有通过现场踏察，才能对场地及其环境有透彻地理解。从而把握场地的感觉，把握场地与周围区域的关系，全面领会场地状况。场地的性质可分为公共的和私密的、传统的和现代的、庄严的和休闲的、商业的和非商业的等类型，而场地的功能、区域文化、周边环境和所服务人群又是和场地的性质密不可分的。不同的场地性质决定了不同的景观空间性格，而不同的空间性格更是由各种景观元素在不同的尺度、不同的文化特征、不同的搭配方式等千变万化的组合中呈现出来的。因此，在进行景观空间设计时，只有先契合场地定位，才能为后续设计确立一个适合的方向，并在提供合理的功能、适宜的服务、承载和表达区域文化以及融入周边环境方面，能够达到一个令人满意的程度。 二、 空间带给人的感知与体验 景观带给人的感知和体验是多方位的，有壮美、有细腻；有浅显、有深邃；有庄严、有亲和；有沉静、有活跃等。不同的场地定义了不同的性格，我们的景观空间设计则更应该带给人和场地性格相适宜的感知与体验。 1. 视觉感知 通过构图、色彩、层次、竖向等设计手法的营 造，使空间给人们带来美好的视觉感知。如图1所 示，这是上海辰山植物园矿坑花园的采石工业遗址， 它通过水平的湖面与壁立的悬崖带给人视觉的震 撼。镜湖的宁静、水润，与斑驳的崖壁、裸露粗犷 的矿坑形成鲜明的对比，一条木栈道打破了湖面形 成构图的均衡。设计师通过这一系列设计手法，以 东方式的山水文化令这个废弃的采石场得到了重 生。 图1 上海辰山植物园矿坑花园的采石工业遗址 2. 人文感知 景观设计旨在创造一个现代人物质生活和精神 生活的合理空间，一个以社会群体部落为形象的活 动舞台，一个与地貌、人种、文脉、生态有着千丝 万缕联系的人的生存与思考空间。如2所示的美国 华盛顿越战纪念碑，设计师创建了这样一个场所。 远处方尖碑直冲天际，蓝天白云、现实中人们的面 孔和代表着逝去生命的名字一同倒映在这面如同镜 子一样的墙上。它模糊了时空的界限，承载了每个 人对越战的追忆、思考、悼念与哀痛，完成了从一 个景观场所到一个人文空间的升华。 图2 美国华盛顿越战纪念碑 3. 环境氛围感知 植物造景、地形处理是现在绿地景观设计中运 用最多的手法。北京植物园北园，就通过地形塑造 带给了人截然不同的空间感受。如月季园，建成后 宛如地中海风格的台地式庄园。不同色相、不同高 度的月季植株，分层植于台阶状的条形环状地带上。 中间的旱喷泉音乐广场、周边的花架和高大的乔木 与围合的半封闭空间，营造出了一片和谐安宁的气 氛，给人以安全、舒适、亲切的愉悦感。 4. 活动体验感知 活动体验感知是景观与使用者最为密切的互 动，也最容易增加人们的快乐感和满足感。如巴黎 拉维莱特公园，不仅以风、水、植物等多种景观元 素诠释了结构主义现代城市公园的设计理念。设计 师同时又在生态与自然中植入了丰富且新颖的活动 体验。景观因为人的参与而充满了生机，这就是活 动体验感知带来的魅力。 三、 满足使用功能 景观的使用功能可分为：生态功能、观赏功能、 活动功能等。（1）生态功能主要是靠植物与水体完 成的。当水、风、沙、尘、热等自然能量流穿越景 观时，景观设计可以从保护生态系统的角度，通过 空间设计选择性地发挥传输和阻碍两种作用。今天， 人为造成的空气、水、土地污染日益严重。挽救地 球生态系统迫在眉睫，景观设计未来在这一领域将 会发挥巨大作用。（2）观赏功能是指景观带给人美 的享受。美有各种各样的形式，设计师应该通过不 同的空间设计反馈给人们不同美的感受。（3）活动 功能指人们与景观产生的有益互动，继而得到全身 心的放松，并从中受益。当设计者在满足游戏、娱 乐、体育锻炼等功能的同时，景观空间也随之呈现 出丰富的形态。 四、 通过植物设计营造空间 植物像其它建筑一样，具有构成空间、分隔空 间、引导空间变化的作用。由于植物材料的多样性 和本身形态特征的影响，植物造景在空间上的变化， 呈现出了明显的多样化、时序性和生命力。 1. 植物空间形态的设计 构成植物空间的形态要素有：基面、垂直面、 顶面。正是这三种要素的组合和变化，形成了形式 多样的植物空间。 （1）基面 基面形成了最基本的空间范围暗示，保持着空 间视线与其周边环境的通透与连续。园林植物空间 中，常常用草坪、模纹花坛、花坛、低矮的地被植 物等作为植物空间的基面。 （2）垂直面 垂直面是园林植物空间形成中最重要要素，形 成了明确的空间范围和强烈地空间围合感，在植物 空间形成中作用明显强于基面。它主要包括绿篱和 绿墙、树墙、树群、丛林、格栅和棚架等多种形式。 （3）顶面 天空是园林植物空间中最基本的顶面构图因 素。另外，由单独的树木林冠、成片的树木、攀援 植物结合的棚架等也能形成植物空间的顶面。顶面 的特征与枝叶密度、分枝点高度以及种植形式密切 相关，并且存在着空间感受的变化。夏季枝叶繁茂， 遮荫蔽日，封闭感最强烈；而冬季落叶植物则以枝 条组成覆盖面，视线通透，封闭感最弱。 （下转第219页） 210
植物景观与植物景观在各种空间中的运用
植物景观，主要指由于自然界的植被。植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想，植物景观一词也包括人工的即运用植物题材来创作的景观。植物造景，就是运用乔木、灌木、藤本及草本植物等题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美（也包括把植物整形修剪成一定形体）来创作植物景观。 一、植物造景的种植设计 如果所选择的植物种类不能与种植地点的环境和生态相适应，就不能存活或生长不良，也就不能达到造景的要求；如果所设计的栽培植物群落不符合自然植物群落的发展规律，也就难以成长发育达到预期的艺术效果。所以顺洁自然，掌握自然植物群落的形成和发育，其种类、结构，层次和外貌等是搞好植物造景的基础。不同环境中生长着不同的植物种类。本书认生态角度论述环境因子中温度对植物的生态作用、物候的景观变化以及各气候带的植物景观；水分对植物的生态作用而有水生、湿生、沼生、中生、旱生等生态类型及其各种景观；光照对植物的生态作用则有阳性、阴性。耐荫植物的生态类型；土壤对植物的生态作用，不同基宕、不同性质的土壤有不同的植被和景观。以上是就温度、水分、光照、土壤等环境因子对植物个体的生态作用，形成其生态习性，这是植物造景的理论基础之一。 植物遣景是应用乔木、灌木。藤本及草本植物为题材来创作景观的，就必须从丰富多彩的自然植物群落及其表现的形象汲取创作源泉，植物造景中栽培植物群落的种植设计，必须遵循自然植物群落的发展规律。本书论述了自然植物群落的组成成分、外貌、季相，自然植物群落的结构、垂直结构与分层现象，群落中各植物种间的关系等。 这些都是植物造景中栽培植物群落设计的科学性理论基础。植物遣景的艺术性方面，好养护就造型艺术的基本原则，即多样统一，对比调和，对称均衡和节奏韵律，结合植物组景实例进行了阐述，而且对广州、杭州、北京等地植物造景进行了科学的分析和艺术的评价。例如，广州部分，从分析鼎湖山的自然群落类型及其丰富的植物资源（包括长期引种驯化的植物）开始，然后对广州各公园的植物景观，在科学性和艺术性两方面进行了详尽的分析和评价。杭州部分，以分析西湖山区次生自然群落类型及其植物资源开始，进而对杭州园林中植物造景的特色进行了详尽分析，对其科学性和艺术性水平作了高度评价。北京部分，作者分析了北京北部和西部山区自然群落类型和北京园林中植物造景特色后，提出了进一步提高其科学性、艺术性水平的建议。风景或景观中，除了自然界的山水、日月、生物外，还有人工的建筑物。街道，广场等，都是景观构成的要素。 但童山秃秃，无景可言，只有披上了绿装，才有山林之美。一泓池水，晃漾弥渺，虽然有广阔深远的感受，但若在池中，水畔结合植物的姿态、色彩来组景，使水景频添几多颜色。园林中士山若起伏平缓，线条圆滑，种植尖塔状树木后，就改变了对地形外貌的感受而有高耸之势。高层建筑前种植低矮圆球状植物，对比中
园林植物空间设计原理
园林植物景观空间设计摘要：探讨了园林植物在营造园林空间中的作用，以及园林植物景观空间的基本类型，提出了园林植物在园林空间设计中的构景手法。 关键词：园林植物；景观；空间设计 园林艺术是时间与空间的造型艺术，园林植物是园林要素的重要组成部分，而且作为唯一具有生命力特征的园林要素，不仅具有丰富的时序变化，而且也是构造园林空间的要素。园林空间通常由地形、水体、建筑、植物和小品等诸多要素共同营造，园林植物作为园林空间构成的要素之一，是空间的弹性部分，极富变化的动景，为园林增添了生机和野趣，丰富了景色的空间层次。 1、园林植物在园林空间营造中的重要性 园林的设计既是一种环境设计，也是一种空间设计。中国的古典园林非常重视空间的组合、营造。在现代园林中，空间营造非常重要。随着人类社会、城市环境和文化水平的变化、发展与提高，人们的艺术情趣和审美意识也在改变，园林植物既能改善人类赖以生存的生态环境，又能创造优美的环境空间，因此园林植物这一构成要素，在园林空间营造中起着非常重要的作用。 、创造园林空间 园林绿地不同植物配置形式，能构成多样化的园林观赏空间，造成不同的景观效果。如果没有花草树木，园林中的山水、建筑以空阔的蓝天作为背景，会显得过分开敞、暴露，毫元园林情趣。用植物作为背景，限定某一个景区，则使其在建筑与山水周围产生尺度宜人，气氛幽静的空间环境。在园
林设计中，可根据设计目的和空间性质(开阔、封闭、隐蔽等)，相应地选取各类植物来组合不同的空间。高大树木不仅创造了幽静凉爽的空间环境，还创造了富有变化的光影效果；浓郁的树木，可以形成建筑与山水的背景，而树冠的起伏层叠，又构成园林空间四周的丰富变化；层次深远的林冠线，打破或遮蔽了由建筑物顶部与园林界墙所形成的单调的天际线，使园林空间更富于自然情调。 、协调园林空间 园林植物可以充当园林空间的协调者，因为植物的基本色彩是绿色，它使园林形成统一的空间环境色调，在变化多样中求得统一感，也使人们在绿色的优美环境中感受到轻松与舒适。另外，园林空间无论是大是小，适当的运用植物材料往往能够使空间环境显得更为协调，如大空间选用体形高大的树种或以植物群体造景，小空间则选择体形相应较小的树种，便可满足空间比例、尺度协调的要求。 、丰富园林空间 植物多种多样的配置方式可满足园林不同空间风景构图的要求。采用三五成丛的自然式种植形式，有利于表现自然山水的风貌；采用成行成排的规则式种植形式，则宜于协调规整的建筑环境；宽阔的草坪，大色块、对比色处理的花丛、花坛可以烘托明快、开朗的空间气氛；而林木夹径，小色块、类似色处理的花境则更容易表现幽深、宁静的山林野趣。 2、园林植物景观空间类型 由植物材料形成的空间一般是指由地面、立面和顶面单独或者共同组成的具有实在性或暗示性的范围组合。这样的园林空间在地面上，以不同高度
法国景观设计师
1、阿兰普罗沃斯 法国当代著名风景园林设计师，以其独特的设计思想，创造出众多富含精神品质的园林空间，他多次获得国内外风景园林设计大奖，受到业界广泛赞誉。在多年的规划设计实践中,普罗沃斯的设计风格也在悄然地发生变化,并最终形成了我们所熟知的阿兰·普罗沃斯风格。 阿兰·普罗沃斯把自然分为4类:第一自然, 是纯正的大地：上帝是景观师，土地是艺术家。第二自然,是人类耕种的成果，是真正后天形成的景观，不可避免的与农业有关：农民是耕作景观天才的创造者。第三自然是花园，大自然在其中成为创造的源泉。全球化和“城市的普及”将我们推向了第四自然，一种新形式、融合了生态概念和博物馆布景概念的大尺度秀美风景，在那里，当家做主的是科学家。 泰晤士河坝公园，是自Achille Duchesne时期一百多年以来，英国第一个由法国设计师设计的公园。它是由Groupe Signes和PateT aylor与ARUP ingeneurs共同设计完成的。极具现代感的规划包含对宽阔的港口的复兴和重建，与此同时还要求带动周边地区的发展，创造一个内容丰富，风景宜人的公共空间和美好的未来发展框架。下沉式线性植物园两边是种满植物的景墙。其尽头是一个天棚结构建筑物，在这里可以一览泰晤士河坝风景。公园内存在两个完全不同的风格景观区域：大片草坪和拥有微气候更私密的，带有景墙的植物园。此项目得到了诸多奖项。
吉尔克莱芒 出身于农学和园艺学的吉尔·克莱芒堪称是一位造诣很深的植物学家。他一反法国传统园林将植物仅仅看做是绿色实体或自然材料的建筑式设计理念，而是将自然作为园林的主体来看待，研究新型园林的形态。他认为：人们过去建造的那些花园实际上和建筑一样，是对人类征服自然的一种炫耀。 他的设计理念在旅途中逐渐积累，也逐渐成熟稳定，并且在各种场合、通过各种方式，来阐述他的学术观点，并不断扩展他的思维空间。每当他旅行回来，都带回要用综合和交流的方法产生的强烈思想感情。 是安德烈·雪铁龙汽车制造厂搬迁之后，在面积为45 hm2的工业弃地上兴建的城市新区中的公园，总面积约14hm2，与加维尔沿河路(quai de Javel)相接。在规划布局上，雪铁龙公园与巴黎原有的荣军院广场、战神广场和巴黎植物园的中心花园一样，都是处在与塞纳河相垂直的轴线上。雪铁龙公园面积有限，又呈现与众不同的"X"型，却因奇特的构图和丰富的园景而令人瞩目。
园林植物景观的空间设计
园林植物景观的空间设计 摘要：园林艺术是时间与空间的造型艺术，园林植物是园林要素的重要组成部分，而且作为唯一具有生命力特征的园林要素，不仅具有丰富的时序变化，而且也是构造园林空间的要素。园林空间通常由地形、水体、建筑、植物和小品等诸多要素共同营造，园林植物作为园林空间构成的要素之一，是空间的弹性部分，极富变化的动景，为园林增添了生机和野趣，丰富了景色的空间层次。本文就园林植物景观空间设计的手法进行了详细阐述。 关键词：园林植物；空间设计；简洁；秩序；手法 Abstract: the garden art is the modelling of time and space art, garden plants is an important part of the landscape, and as the only vital characteristics of the landscape, not only have rich sequential change, but also constructs the elements of garden space. Landscape space are usually made of terrain, water body, architecture, plants, and sketch, and many other factors to build, garden plant as one of the elements of garden space composition, is the elastic part of the space, the stroboscopic of extremely rich change, to add to the the vitality and the delight of the garden, enrich the scenery of dimensional administrative levels. In this paper, the technique of garden plant landscape space design in detail in this paper. Keywords: the botanical garden plants; Space design; Concise; Order; methods 园林植物景观空间概念及特点 （一）园林植物景观空间的概念 其实构筑园林植物景观空间的主体就是各种植物材料，而它们与人的相互关系也就形成了不同的植物景观空间。 （二）园林植物景观空间的特点 园林植物景观空间的主要构成材料是“植物”。它的特点概括起来有以下几点。 运动性 植物环境是活的生灵，每时每刻都在发展变化，植物空间随时间变化的程度是其它任何人为环境不能比拟的。植物材料本身规定了其空间具有强烈的运动性，它所表现出来的灵活性、延续性和复杂性，与人为的硬质环境有着明显的差别。 色彩季相性
植物景观空间的营造
植物景观空间的营造 长久以来，植物配置存在着两个误区:其一是把植物仅仅当作“建筑材料”，不看重其生物学特性；其二是把植物配置当作单纯的艺术创作，仅仅关注于细节之美。但若想塑造出完整而连贯的植物空间，则任何造园要素都不能被单独考虑，应从空间与结构入手塑造丰富的植物空间环境。 1 植物景观空间概述 1. 1 植物景观空间中“可变”与“可意象”的统一 尤纳?佛莱德曼( Yona Friedman) 在1956 年现代建筑大会提出“可变”概念:“城市存在的真实原因是满足人们日益频繁的休闲活动，建筑师必须允许一定的自我建造，并使这种建造尽可能的…可变?[1]。”正如纽约中央公园一样，Olmsted 将植物空间简单地分为两类:“友好的”和“群体的”，而这种“可变”的植物空间能在任何时期适用于人们的多种用途。“可意象”是指“从整体与局部的关系出发，对这种潜藏认知结构的一种量化的描述”。分析显示，秩序规整的平面，其几何形式虽清晰可辨，但可理解度可能较低，如果没有地图指引，人们在其中很容易迷路，而某些古镇的迷宫式变形网格平面却具有较高的可理解度，其中集成度高的地方往往与更多的街巷相连，即使陌生人也只需稍加走动，便能来到集成度较高、人们活动较集中的少数空间中，因而不会迷路。因此空间中“可变”与“可意象”相统一的关键之处在于:如何在设计之初建立一个完备的结构体系。 1. 2 植物空间的三个组成部分 1. 2. 1 水平层面 水平层面界定区域的边界，包括不同种类、高度、色彩和质地的地被植物和低矮灌木，它们暗示着空间的地平面边界。 1. 2. 2 垂直层面 垂直层面分为“结构构件”和“可变构件”两类。“结构构件”类似于建筑物的框架结构，它们支撑着整个空间，为空间氛围定性，使得空间“可意象”，提高其“可理解度”。“可变构件”相当于室内的家具或围隔结构，为空间提供更为适宜的功能，需结合园林中其他造园要素，单就植物而言，可以采用耐修剪的绿篱、垂直绿化等。隔离树丛的树种，常选用分枝点低的常绿乔木，或枝叶发达、浓密，枝条开展度小的灌木类。 1. 2. 3 顶层面 植物同样能限制、改变一个空间的顶平面。植物的枝叶犹如室外空间的天花板，并影响着垂直面上的尺度，当树木树冠相互覆盖、遮蔽阳光时，其顶平面的封闭感最为强烈。 2 植物景观空间营造实例 2. 1 宏观层面:植物景观空间的结构 2. 1. 1 米勒庄园 丹?凯利(Dan Kiley) 将米勒庄园分为花园、草地和树林三部分，它们之间的衔接一气呵成，关系清晰而准确———翠绿的常春藤搭在挑檐之上，迷离的花影打碎了建筑的边界；花园西边界的皂荚树林荫道不但挡住了西晒，将斑驳的树影撒进房间，而且成为了花园和草地之间一道透明的屏障。顺着花园南侧的小台阶走到草地旁边的树丛中，虽然草地呈现出被树林围合的长方形，但因为一直走在树影中，所以会觉得草地和树林是连为一体的，并不像凡尔赛大草坪那样由整形的树丛加以勾边从而突出“控制”的力度。站在树林回望住宅，会发现住宅恰似轻放在绿丝绒上的白色宝石，略显人工气息的绿篱、道路因透视而消失。在这里，植物所塑造的空间平静而宁和，在这种“隐藏的均衡”之中我们得以全身心放松，投入诗意的
园林设计中铺装形式及其表意的分析
园林设计中铺装形式及其表意的分析 发表时间：2017-07-19T16:39:03.640Z 来源：《基层建设》2017年第9期作者：林炳斌[导读] 摘要：铺装形式是园林设计中的重要组成部分，对构建园林的美观性上有着不可忽视的作用含有铺装形式的园林设计是构成城市环境的主要内容。本文从铺装形式的发展、符号表达、文化表达三方面进行简要地阐述。 广州山水比德设计股份有限公司 510655 摘要：铺装形式是园林设计中的重要组成部分，对构建园林的美观性上有着不可忽视的作用含有铺装形式的园林设计是构成城市环境的主要内容。本文从铺装形式的发展、符号表达、文化表达三方面进行简要地阐述。 关键词：园林设计; 铺装形式; 符号; 文化 引言：随着社会发展的加快，人们对于生活坏境越来越重视，城市园林的发展变得更加重要。园林设计中铺装形式也被人愈加关心。每一种铺装形式展现一种艺术形式，虽然铺装类型有限，但铺装的图案多种多样，呈现不同的含义，彰显出不同的设计理念。 1.园林设计中铺装形式的发展 园林设计中铺装形式是在古代就存在的，到现在已经有很长时间了，古代的人们就开始重视房屋地铺。当时的材料缺乏，手工艺技术不过关，依然阻挡不住地铺的艺术魅力。当时地铺所造成的美感与修饰效果现在看来仍望尘莫及。国外的铺装在历史上大多以石材为主，结合环境搭配展现历史文化。国内的铺装形式大多就地取材，人们在不断发展的过程中获得了丰富的经验和高超的技术水平，造就了一幅幅不朽的历史画卷。主要体现在宫殿寺庙等皇家场所，譬如，紫禁城中方砖大块，整齐对称，格局大气庄重，龙图腾的展现不仅体现皇家威仪还显示了当时的技术水平。在其他私家园林中，地铺风格不同，小巧中见精细，纹路流畅考究，结合文化元素，体现历史氛围。现代园林设计中铺装形式是通过不同的材料在地面上进行组装拼接，在公园广场上等地点进行使用。园林设计中铺装形式不仅可以作为路标，给出行的人们指引道路方向，还可以和整体园林环境结合，美化园林，增加人们舒适度，使人身心舒畅。园林道路上应用的铺装形式与周围的树木、房屋，河流相映衬，使人有身临其境之感。相较于现代城市道路中的四通八达、车水马龙，带给人的快节奏、紧迫感，园林中的道路蜿蜒曲折，意境悠长，让人在浏览景色中放慢脚步，体会大自然的魅力。园林设计中铺装形式更具有人文气息。 2.园林设计中铺装形式的符号表达 园林设计中铺装是由多种符号表达而成的。这里的符号是指表达的某一层次的物质，像文字、语言、物品、形体等。文字是人们沟通交流的符号，语言是多样化的、较准确的符号形式，或通过人们赋予的形体符号表达出不一样的含义，物质变成符号是人们所赋予的不同的意义，譬如像学校的校徽。 园林设计中铺装形式的符号表达多种多样，其中的数字几何纹路的符号，大气直观的展现图案样式，技术相较于其他来说简单一些，这种形式在古代曾被广泛应用。譬如拙政园的地铺图案，简单勾勒的线条，大多都是方形和圆形的，从方形上来看大气、舒服，圆形图案来看，俏皮有活力。天体纹祥符号也是古人曾经使用的一种园林设计中的铺装形式，天体一般指太阳和月亮，但都比较少见。运用动物符号也是常见的铺装形式，常见的动物有鹤、鹿，鱼。鹤外形魅力，气质优雅大方，在古代是视为祥瑞的动物之一。用鹤来做园林设计中铺装图案是来表达健康长寿的意思。鹿和福禄寿中禄同音，寓意财源滚滚。而鱼则表示年年有余，是表达对美好生活的向往，子孙满堂、生活幸福。植物符号应用到园林设计的地铺中，具有很强的象征意味。植物主要表达人的气质品德，像石榴，表意多子多孙，桂花，祥和富贵，植物间的种类搭配也是很有讲究的，桂花和桃组合在一起意味着长寿。在园林设计地铺中梅松竹较为常用，用来表达人的气节，健康长寿。还有寿字也经常被用到。不同的园林空间上的安排搭配，也具有不一样的含义，譬如我国的“一池三山”。物品的造型、大小也都有特殊的含义，著名的位于法国的雪铁龙公园，是当代园林中的佼佼者，它把古典园林风格和常用的符号有效结合。园林设计者还可以凭借所建园林的主要形态，进行创造融合到其中，赋予其不一样的含义，展现多种方式的艺术形式，它是表达出了园林设计人员的一种理念，它不受任何艺术所束缚，更加自由，所能表述的含义和范围更加宽泛，游人对其含义可进行多样化解读，没有具体框架限制。还有就是对常用的符号进行重新定义，调整模式架构，重新组合，像在园林设计中铺装形式中颜色的搭配，色彩的有效利用可以引导人们的情绪，体现园林不同的意境氛围，多层次、多角度的展现。在色彩的选择上，不同的环境选择相适应大众所能接受的色彩，一般暖色表达温暖，幸福，冷色表达安静优雅利用其中的搭配和冲突达到铺装颜色的调节。 园林设计中铺装是与自然融合在一起的，园林的作用不光是保护城市环境，还为人们提供了与大自然接触、放松的地方。无论园林设计中铺装形式是怎样的，人们不管看重湾仔表现形式，还需要的是一种体验上的感受，所以就要求设计者在铺装内涵上加以表达，展现强烈的文化特征。园林铺装中的纹样形式和动植物的表达形式都可以展现历史的文化，也是另一种方式的文化传承。园林拼铺的方式把现代艺术和古代结合起来，或者是不同人、物、景都可以体现不同的文化内涵，让人们在欣赏之余感受传统文化的强大魅力。在景观园林的建设中，了解所在城市的文化背景，对物料，颜色等来设计地铺，展现不同的城市内涵。譬如某英雄纪念馆，一般以冷色调为主，对称的格局，方形图案，大尺寸的色调运用，展现大气肃穆的氛围，使人在情感上产生共鸣，充满对英雄的崇敬之情。像在常州淹城中的孔子像前地面布局，地铺物料采用竹子，把论语的经典镌刻其上，使来往的游人身临其境，具有极大的文化教育意义。在园林铺装设计中，也充分展现城市文化的特点，展现地域魅力，对传统模式的设计进行创造，展现当地特点，新方法，新思路，把握地铺的内涵。 4.结语： 园林设计中的铺装形式在社会的不断进步中也在发展着，不局限于传统的设计模式，结合现代城市的特点进行创新性架构，不仅丰富了人们文化内涵，还在艺术层面上都得到了发展。通过对园林设计中铺装形式多种方面的了解，全面的分析了其设计要素及其意境表达，使地铺方式在发展中更加满足人们的需求。 参考文献： [1] 刘常富,李小马,韩东.城市公园可达性研究-方法与关键问题[J].生态学报,2010,30(19): [2] 鲁敏,程正渭,王金江.城市公园的地域文化与现代生活的契合——齐河晏子公园景观规划概念设计[J].山东建筑大学学报,2009(2). [3] 李晓颖,马芸.城市公园主题的确立与表达——以河北省迁西县东山公园为例[J].南京林业大学学报:人文社会科学版,2009,2: [4] 承钧,张丹.城市公园设计中文脉的体现[J].中国园林,2010(010):