景别的表意

景别的表意

一什么是景别

1 景别的定义

景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。

2 景别的划分

景别是影视作品的重要手段，通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准，大致划分以下几种：

大远景或远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。

全景：成年人的全身。

中景：成年人膝盖以上。

中近景：成年人腰部以上

近景：成年人胸部以上。

特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。

大特写：成年人脖子以上或被摄主体的细小部位

二景别的表意功能

景别作为影视画面的一种主要造型因素和外在的视觉语言形式，是呈现影视节目内容、强化视觉重点、展示空间环境的重要手段。对景别的处理与运用可以表现主体对象的大小、多少、主次以及画面空间的深度感进而形成多样的屏幕样式，丰富镜头画面的视觉语言信息，展现镜头风格。

1 单镜头景别的表意功能

（1）大远景画面（EXTREME LONG SHOT）

大远景缩写为ELS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。它可以充当一个巨大的主镜头，交待事件发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。。

（2）远景画面（LONG SHOT）

远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄

地表现了主人公获得自由的内心喜悦。

远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。

由于电视画面画幅较小，有人主张不用或少用远景。少用是对的，但不能不用。（3）全景画面（FULL SHOT）

全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。

（4）中景画面（MEDIUM SHOT）

画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。

（5）近景和中近景（CLOSE SHOT&MEDIUM CLOSE SHOT）

拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。

近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。“结婚照”式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。

（6）特写与大特写（CLOSE-UP&EXTREME CLOSE-UP）

画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特

写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。

正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像没有刻画人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。如果形成一个“套子”就更不高明了。

2 多镜头组合景别的表意功能

拍摄过程中.单一镜头的景别可能不具有说明的意义.但多幅画面、多种景别的镜头经过后期编辑与组合，就能表达出深刻的内容与蕴涵。影视作品由连续出现的影像进行意义的表达，随着运动的进行，意义随时会发生变化。影视中的一个镜头可以由多个画面构成，其意义是什么必须等这个镜头结束才能有定论。组成镜头的一个个画面本身具备丰富的信息量，镜头表意的过程是一个意义变化，新意义不断出现的过程。一个镜头的意义在动态变化中形成，而这个意义仍然是不确定的，单个镜头不具备独立的意义，镜头意义的最终生成必须结合前后镜头才能明确。因为同一个镜头在和不同的镜头连接组合后，其原始意义会发生变化。创作者应在充分认识镜头画面运动性、连贯性和整体性这些特性，同时运用艺术创作的手法选择和确定恰当的景别从而创造性地发挥景别的造型功用和艺术魅力。

1 创造节奏

第一，可以利用镜头和景别的长短以及变换密度来调整节奏。

在一个场景交代或叙事描写开始时，一般的做法是将景别由大到小的顺序渐进排列，或小到大的反向排列，这样比较符合观众的心理和视觉习惯。比如在一段蒙太奇段落中，景别越来越小，镜头越来越短，镜头转换次数越来越多，给人以不断增长的焦虑紧张和压抑。反之，景别越来越大，镜头越来越长，镜头转换次数越来越少，镜头就会被拉到一种宁静和松弛的感觉

第二，在景别的组接中，违反常规的跳接可以产生突然的节奏变化，创作出强烈的视觉冲击。跳接并非是毫无逻辑的随意组接。在一般情况下，不同景别的镜头的组接是循序渐进的，但是在某些情况下，两个差距很大的景别组接到一起会产生意想不到的效果。比如将一个全景镜头和一个特写镜头组接到一起，两者只要连接的当就会

第三，在连续出现小景别的地方突然插入大景别的空镜头对节奏有调节作用。大景别的空镜头节奏效果是多方面的，其一，表现增强情节的节奏感，烘托人物的心情，还能使节奏延宕或迟缓。不如连续几个室内小景别的组接后，会让观众产生一种紧张压抑的感觉，这时适当地插入一个空镜头后，会让观众舒一口气，

在节奏上也是一个缓冲。

2 营造空间

电视艺术既是“空间艺术”又是“视觉艺术”它是运用各种造型手段来表现空间、塑造形象，获得美感效果。影视画面要在有限平面框架内去表现无限的三维现实空间。观众欣赏影视作品时首先感受到的外在语言形式就是景别，通过景别有规律的规律排列组合变化，以此营造荧幕空间关系，形成强烈的造型效果首先，景别变化延伸了人的空间感，使得镜头空间有了丰富的层次性。

在现实生活中，由于受到身体、环境等多种因素的限制，人的视觉延伸空间是有限的，而在电影中就完全不同了，景别的变化是我们可以轻松的获致某个视角与观察距离，从不同的角度、不同的距离来观察一个物体，从而获得了一种视觉自由所带来的极大的审美享受。景别的有规律的变化不仅可造成视觉审美上的愉悦感，还可以在有限的空间内营造出无限的遐想空间。真正的电影大师往往懂得如何利用景别来达到营造具有独特审美意蕴的电影空间。比如小津安二郎，他的电影一开始通常都是按照这样的顺序来的; 大全景（房子的外部环境）——全景（房子）——中景（家里）——近景（家中人物），典型的东方式的美学观念和文化价值体现无遗。

其次，景别的变化可以控制画面视觉重点，决定被摄主体的主次与虚实，规范观者视觉注意力。

由于受电影和电视镜头画面是有限的，创作者需要对镜头画面所包含景物的大小、环境范围等加以精心选择与处理，以确定景物的表现范围和表现对象数量，并对此进行有机的安排，实现所需的造型效果。运用全景系列(大远景、远景、大全景、全景)景别时画面对被摄主体的制约较弱对视觉限制较小;运用近景系列(中近景、近景、特写、大特写)景别时画面对被摄主体的制约较强，视觉限制较大。因此，创作者撷取景物、人物时应有序、有目的地运用景别的变化来控制镜头画面内视觉重点的表现。在确定主体物象关系时，主体应位于画幅的视觉重点位置并占有较大面积在视觉上满足对主体看细、看清的程度，处理成“实”的造型效果，次要物象则应占有较小的面积和处于非视觉重点的位置处理成“虚“的造型效果。实际拍摄时电视画面的主次关系可随情节发展需要和表现重点迁移而交替变换。在影视创作中通过对景别的选择与运用，可以集中、规范观众的注意力。景别不同的形式变化可形成视点的变化，镜头画面所表现的物象状态及面积大小的布局也随之发生变化，这种变化有更加明确的指向性，以此规范观者的视觉注意力。一般而言远景、全景易分散观者的视觉注意力近景、特写易强化视觉注意力，运用景别变化的技巧是表现影视作品的内容重点、变化节奏、反映场景空间与人物关系的一种有效手段。