汉语言文学专业中国现当代文学期末考试(背诵整理版)doc资料

汉语言文学专业中国现当代文学期

末考试(背诵整理版)

1、：革命历史题材长篇小说《青春之歌》、《红岩》；短篇小说——茹志鹃革命现实题材：赵树理、柳青诗人：闻捷、贺敬之散文：杨朔

2、伤痕文学、反思文学、寻根文学、先锋小说讲过的作家：刘心武、王蒙、张贤亮、阿城、韩少功、马原、余华、莫言革命历史题材小说以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及与宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。长篇小说：杨沫《青春之歌》是我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现知识分子成长道路的优秀长篇小说。故事梗概：《青春之歌》是知识分子题材与自传体的小说，同时也是一部成长小说，主要

通过林道静个人的成长过程写中国现代知识分子走向革命道路的普遍性历史。林道静形象的典型意义：1、反抗封建家庭的包办婚姻，到独立谋生的幻想破灭后投海自杀，被北大学生余永泽搭救，并相爱而同居，是她成长经验的第一个阶段2、在感情上移恋卢嘉川以及她与余永泽的最终决裂，构成林道静成长经验的第二个阶段，即中国革命知识分子接受马克思主义，向往革命人生的阶段3、卢嘉川在完成了对林道静的马克思主义无产阶级革命的精神启蒙之后，被捕入狱并遭杀害。另一个共产党人江华的介入构成了林道静成长经历的第三个阶段，即将革命的理论与中国革命的实践相结合，在伟大的人民革命斗争中成长的阶段。艺术成就：《青春之歌》：作者将作为知识分子的自我的人生经验，个人的成长经历，以革命现实主义的典型化方法融入到了中国革命知识分子如何“小资产阶级”成长为无产阶级先锋战士的宏大叙事之中；

将最具个人化特质的爱情叙事与“政治”叙事进行巧妙地缝合，使知识女性林道静的爱情经验与革命知识分子的成长历程统一起来。罗广斌、杨益言《红岩》故事梗概：记述的是解放战争时期重庆地下共产党组织与国民党反动派展开的激烈斗争。揭示了在敌人统治的地区和严密控制的监狱里，共产党人牺牲、赴死、将生命化为胜利的曙光的精神风貌以及反动派在濒临灭亡之际垂死挣扎的丑态。小说创造了英勇坚强的许云峰、江姐等这些典型形象，并将这些人物放置于具体的事件当中，使得人物性格鲜明地显示出来。例如：许云峰在他单独监禁的牢房呕心沥血地挖掘越狱的地洞，直到他英勇就义；江姐面对高悬的丈夫血淋淋的头颅，镇静地开展她自己的工作；华子良为保持自己传递消息的角色而装疯三年。革命与爱情的位置1、在革命的爱情位置上，爱情都是让位于革命事业的。例如：双枪老太婆很想见自己的丈夫一

面，但是面对敌人的逮捕，她说：“把所有同志救出来以后，再和他见面！”

2、走向成熟的革命的爱情位置上，爱情是与革命仅仅结合在一起的，例如：刘思扬发现妻子孙明霞也关在渣滓洞，他像放下了肩上的重担，心情立刻开朗了，两个人共同战斗，同生共死使他感到一阵阵深深的安慰和幸福。

3、在反革命的爱情位置上，抛弃革命的爱情是没有幸福的。例如：甫志高被特务抓走时，特务要把他老婆也带走，他只能茫然不知所措地从嘴角吐出了几个绝望的字:“她……不…...……是”。艺术特点、成就1、以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段，如英勇坚强的许云峰、江姐等。2、有具体的、典型的环境描写。小说中的很多素材都是取自真人真事；3、小说最显著的特点是结构错综复杂而又富于戏剧性变化。小说没有一个中心人物或事件贯穿始终，而是采用蒙太奇手法围绕狱中斗争这一主线将众多的人物、纷繁

的事件铺写开来、节奏鲜明、传奇色彩浓郁，反映了当时历史条件下广阔复杂的社会生活。《百合花》故事梗概：茹志娟的《百合花》主要描述的是第三次国内革命战争期间的战场。文中的“我”既是叙事者，又是一个充满情感具有性格的人物。“我”与通讯员生气、好奇、捉弄到亲热，牵肠挂肚地关爱的情感变化贯穿始终。通过借被子的前后不同表现，赞扬了新媳妇的质朴与善良以及通讯员的单纯、舍己为人，表达了军民团结、生死与共的革命战斗精神。白色的百合花象征了纯洁与感情，是通讯员和新媳妇美的化身，象征了他们的一切美好品质，这些品质和他们的心就像百合花一样洁白无暇。艺术特色：1、茹志鹃在选材上，不取复杂重大的斗争，不写壮阔激越的场景，只是截取一枝生活的小小插曲，几个平凡普通的人物，以小见大，别开生面；

2、在结构上，不求曲折离奇的情节，不写惊心动魄的冲突，重在艺术构思的精

巧，剪裁组织的严密，将朴素的生活细节处理得枝叶扶疏，灿然可观；3、在语言上不事粗壮有力的勾画，不用一览无余的笔法，而是以细腻清丽的笔触，流转于人物心灵，以蕴藉温馨的诗情，拨动读者的心弦。这些特点造成了一种与那时的流行的时代主调完全不同的“清新、俊逸”的风格，分外引人注目。革命现实题材革命现实小说1、赵树理赵树理，他的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。赵树理小说创作的一贯风格，在艺术上，把现代小说的艺术形式同传统文学，特别是同民间文学的长处结合起来，创造出一种既有民族特色又有所革新的中国老百姓喜闻乐见的新形式。他根据农民的欣赏习惯，按照生活本身的逻辑，构造了一个有头有尾、首尾呼应的完整的故事，并采用中国古

典小说“花开两朵，各表一枝”的结构形式，保证了小说故事的连贯性和生动性。在叙述方式上，赵树理继承了中国古典小说第三人称的叙述方式，以较客观的或说书人的角度叙述故事。这种叙述方式一个现代叙事学所谓的“隐含读者”所控制，强调故事的动作性，很少有孤立静止的心理描写和肖像描写。在语言上，他吸取了大量的民间口头语言，并对民间口语进行艺术加工，创造出一种独特的符合农民口味的文学语言，既通俗易懂、朴实精练，又生动形象，具有丰富的表现力。主要作品《三里湾》：通过三里湾的整党扩社清洁，描写了王金生、马多寿等四个家庭在扩社过程中的矛盾变化，生动而真实地反映了农村合作化运动中先进力量和落后力量之间的斗争，农民在生产关系、家庭关系和婚姻问题上的矛盾冲突，广阔描绘了封建思想在农村的影响，显示了实现合作化的艰巨性和复杂性。一、家庭、家族和乡里社会的民俗。在《三里

湾》第二节里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。例如西边四孔窑洞的分工是这样的：金生、玉生兄弟俩已娶妻成家，各住一孔。王宝全老两口住一孔。女儿玉梅住一孔，但却是套窑，与父母住的那孔窑相通，有窗无门，进进出出必须经过父母的门。这表明，一方面闺女大了，需和父母分开居住；另一方面又因她未出嫁，要谨防越轨乱礼，和父母的窑洞串在一起，一举一动都可受到父母的监督、约束。在这里，窑洞已不是简单的物质客体，而是寄寓了传统的民俗心理，成为一种综合的文化现象。《三里湾》还描写两个旧式大家庭的劳动分工、经济分配、生活管理以及家庭内部成员之间复杂的关系，揭示了家长权威和旧伦理观念对旧式家庭的影响。《李家庄的变迁》里“吃烙饼”这一晋东南乡里民俗的描写，更富有深刻的社会内涵。“吃烙饼”的民俗特点是，村里发生了纠纷，双方当事人请村落的

头人、族长或地方上有影响的人物，在吃烙饼的过程中评理，地点设在村子的庙堂里。等评理人作出裁决后，输了的一方要承担责任并付给吃烙饼的费用。小说中写农民张铁锁与村长李如珍的侄儿发生纠纷，村长武断地评张铁锁输理，霸占了张铁锁的土地，并让他付出吃烙饼的费用。张铁锁回家后气愤之下说了几句过头话，被村长的人听到，就把他们夫妇锒铛入狱，最后赔了土地与房产，才了结此难。作品深刻揭露了集神权、政权于一身的封建势力代理人，依靠军阀统治者支持，对劳动人民残酷的压迫。

二、恋爱婚姻习俗。赵树理小说中有大量恋爱婚姻习俗描写，借以反映农民生活思想面貌和时代精神。《小二黑结婚》里的三仙姑，30年代嫁给于福时，刚刚15岁，是前后庄第一个俊俏的媳妇。但是在落后愚昧的迷信思想影响下，渐渐成了一个装神弄鬼、争艳卖俏的女人。她“虽然已四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤褪上仍要镶边”，

每天都要涂脂抹粉，乔装打扮一番。作者活画出了一个病态心理和被扭曲了性格的女性形象，揭露了封建买卖婚姻带来的恶果。《登记》里的小飞蛾本来已有个相好的叫保安，可是父母却把她嫁给了张木匠。她虽然极不情愿，可还得按照传统婚俗顶着红头盖，吹吹打打被抬到婆家，任青年小伙子闹新房，照惯例在大年初一两个妇女搀着到各家磕头、拜年，带丈夫“回娘家”。后来因和保安交换了爱情信物，而被张木匠毒打，婆婆和邻里也认为她“名声不正”。小飞蛾的婚姻悲剧，也是封建礼教造成的。《邪不压正》则表现了妇女对以势压人的不合理婚姻的反抗，反映了当时错综复杂的阶级矛盾和时代的变迁。《登记》中的“罗汉钱”，是小飞蛾和艾艾母女两代人都曾用过的爱情信物，也是晋东南特有的习俗，有着深刻的象征意义。

三、民间文艺表现手法的运用。赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环

扣，引人入胜，使情节既一气贯通，又起伏多变。语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种“本色美”。二、柳青柳青是当代著名小说家。他一贯深入生活，几十年如一日生活在农民中间，有着丰厚的生活积累。他的小说大都以农村生活为题材，生活气息浓厚，比较真实地反映了近几十年历次重大历史时期农民的现实生活和精神面貌。其代表作品是《创业史》第一部。《创业史》梗概：柳青在皇甫村踏踏实实地生活了14年，对农村中各种人物了如指掌，这给他塑造人物形象提供了极为有利的条件。在《创业史》中，作者成功地塑造了梁生宝、梁三老汉、郭世富、姚士杰、郭振山等一批十分成功的形象。特别是梁生宝和梁三老汉两个人物，已排进中国现代文学中最富有特色的典型形象的行列。梁生宝是全书的中心人物，

是社会主义农村中的英雄典型。在披荆斩棘带头创社会主义大业中，他有胆有识，既有宏伟的气魄，又有实干精神。他身上既有勤劳、朴实、善良的中国传统美德的闪光，又有公而忘私、勇于牺牲个人利益的时代精神的张扬。这是一个讲原则、重情感，使读者倍感亲切可爱的真正的社会主义新人形象。梁三老汉是书中写得最凝重最精彩的人物，是极有感染力的艺术典型。作者不是单线条地勾勒这一人物，而是深挖精凿，浓墨重彩地描绘他丰富复杂的内心世界，刻画他鲜明感人的多重性格。这是一个最有深度、最能显示作者艺术潜能的不可多得的中国老农的形象。《创业史》作品特色：《创业史》结构宏伟，气势磅礴，充分昭示了柳青雄浑而劲健的艺术风格。它的语言质朴而凝重；恰到好处的抒情段落，好似警句格言一般留在读者的记忆中，实为当代文学中的精品。诗人闻捷的《天山牧歌》《天山牧歌》的抒情诗大都有

简单的“情节”﹐作者把生活事件和画面提炼得单纯﹑和谐﹐并用优美的笔调描绘了聚居在天山脚下﹑和硕草原﹑吐鲁番盆地和博斯腾湖畔的哈萨克﹑维吾尔﹑蒙古等民族的生活情景﹐抒发对於新生活的浓烈情思。在《天山牧歌》中﹐爱情诗占有很大份量。它们揭示了爱情与劳动﹐与创造新生活的紧密联系。它们歌唱的是解放了的劳动人民的爱情﹐以劳动为最高选择标准的爱情。《苹果树下》﹑《夜莺飞去了》﹑《葡萄成熟了》﹑《舞会结束以後》等﹐都体现了这一特色。诗人贺敬之 1.、贺敬之诗歌的两种类型：一类是篇幅相对比较短小，感受方式更多联系具体的生活情景，在艺术形式上与民歌和古典诗词有密切关联的作品。如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡歌》《又回南泥湾》《西去列车的窗口》等。另一类是篇幅更长、气势更恢宏的政治抒情诗。如《放声歌唱》《十年颂歌》《雷锋之歌》。2、贺敬之诗歌的艺术特色：富有激

情：对楼梯诗的本土化改造。形象：他创造了一种政治抒情诗的形象构成方式，即把具体的描写加以虚拟性的处理，赋予象征色彩，在思想和情感的逻辑展开中，寓以某种抽象的命题。 3.、贺敬之政治抒情诗的两点弊病 a.“政治”经不起时间的考验 b.内容上表现出对现状的过分的满足的不切实际的夸张散文杨朔 1.挖掘生活的诗意：生活中的新气象劳动人民的心灵美2. 创造意境的构思：托物言志、象征求譬的方法 3. 精巧回环的结构：开头设悬念、中间绕弯子、卒章显其志 4. 精心锤炼的语言：将口语与古典诗词语言熔于一炉，而达到古文之斑斓与口语之活泼相融合的韵味。例如《茶花赋》。在句式的安排上，以结构参差错落的短句为主，以流利的长句为辅，使文字具有明快活泼的节奏感。例如《海市》。杨朔散文的弱点：失之太“做”。这种“做”，即表现在“情”上，也表现在“文”上。“情”之“做”缘于主流意识形态的规范和思维

定势；“文”之“做”，表现在雕琢拘谨诗化追求和模式化。伤痕文学凡是以反映十年动乱时期的生活为题材范围，以揭批文革极左路线为主要目的，以现实主义描写的真实性和悲剧性为艺术特征的作品，都可以称为“伤痕文学”。伤痕文学的意义 1. 有力的配合了中国的思想解放运动； 2. 为中国当代文学带来了悲剧意识。从艺术内容来说，早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦，作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的渲泄，“表现祖国在动乱之中的巨大灾难，表现道德良心在悲剧时代里的沦丧，表现青春、生命在非常时期内所遭到的凌辱与毁灭，表现爱的痛苦与失落，表现人的非人遭遇，成了文学的神圣使命。” 这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在

涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。从艺术审美来看，早期的“伤痕文学”艺术成就不高。刚刚从梦魇中醒来的人们迫不及待地想要诉说，情绪激动，感情过于浓烈，叙述过于急切，揭露曝光丑恶的功利性过强，说教味浓重，艺术上的幼稚、矫揉造作，斧凿的痕迹较明显。“伤痕文学”最初是带有贬斥含义的称谓。这些作品的感伤的、悲剧性的情感基调以及揭露性的取材趋向，被一些批评家看作是五六十年代“暴露文学”“写阴暗面”等在80年代的重演。在审美意识形态一元化的社会文化体制之中，“它虽然力图挣脱，但在实际上仍含不可避免地带有着旧的历史印迹。过去的时代无论是在作家主体，还是在文本的主题话语，叙事模式以及人物的形象修辞等方面，均都体现出顽固不化的历史影响”。从政治审美形态来说，“伤痕文学”无疑也秉承了那个时代的政

治意志。刘心武《班主任》主要人物：班主任张俊石、团支书谢慧敏、后进生宋宝奇、班干部石红1977年刘心武发表短篇小说《班主任》，开伤痕文学先声，被认为是新时期文学的发轫作。新时期文学的第一阶段是以刘心武为代表的《班主任》开端，用现实主义手法对极左路线的专制作揭露和批判，继承与发扬了“五·四”优秀传统，启迪着人们对文学的功能的再认识。作品所讲述的悲情故事，触及了被长时间的阶级斗争和政治运动所摧残的人间亲情，唤醒已经厌倦了紧张斗争的中国人内心感情中久遭压抑的一面，成为此时关于思想解放和艺术民主的第一次文学尝试。故事梗概：文革结束打倒四人帮后，在一个普通中学担任班主任的张俊石要接受一个流氓式男孩宋宝琦，从而引发班里的一系列问题，揭露了“文革”对“相当数量的青少年的灵魂”的“扭曲”所造成的“精神的内伤”，发出了“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼

声。而受四人帮毒害的不仅是不学无术的宋宝琦，还有精神受害者谢惠敏，这个被视为品学兼优的好学生在四人帮的左倾教育下，精神上产生的创伤比小流氓宋宝琦更加令人警醒。他们既定的价值观是一种十分刻板而蒙昧的。意义：谢和宋两人的伤痕“一明一暗”，“一深一浅”，更加生动的揭露了文革中推行的蒙昧主义和愚民政策是，如何危害着青少年的纯洁心灵的，拉开了人们回顾苦难的序幕，划开了文革文学和新时期文学的界限，在当代文学史上具有里程碑的意义。作者注重环境描写，阐述环境对人的发展的重大影响作用和教育对人发展的主导作用。卢新华《伤痕》女主人公王晓华，九年前对张春桥定她妈妈为“叛徒”的冤案、假案信以为真，痛苦而无奈地和她妈妈“决裂”、“断绝关系”，为了改造自己，也为了能够脱离“叛徒”母亲，她初中还没有毕业就上山下乡了。在农村生活和劳动中，和她建立了亲密关系的男青年

苏小林，又于小王的家庭成份问题不能上大学，一对青年被迫相互中止往来。在漫长的九年里，王晓华一直在孤独、旁徨和痛苦中熬煎。粉碎“四人帮”后，被严重摧残而患了重病的妈妈，经上级领导部门甄别后，彻底平反了。她渴望着见上女儿一面，可当小王赶回家探望时，妈妈已离开了人间。作者描写王晓华母女生离死别和她与小苏爱情生活悲欢离合的情节，有力地控诉了“四人帮”对老干部和年轻一代的迫害，真实地反映了广大干部和人民在“四人帮”法西斯统治下的苦难。妈妈在临死前给女儿的信中说：“虽然孩子身上没有像我挨过那么多‘四人帮’的皮鞭，但我知道，孩子心上的伤痕也许比我还深得多。”王晓华在痛苦地回忆这些年的不幸遭遇后，也默默地想：“亲爱的妈妈，女儿永远不会忘记您和我心上的伤痕是谁戳下的。” 1978年，卢新华因发表短篇小说《伤痕》轰动文坛，并此掀起“伤痕文学”思潮。卢新华说，“伤痕文学”实际

上是对极左政治思想运动给一个普通家庭造成的伤害的深刻揭露，尽管它使当代文学重新回到“人学”的正常轨道，并摆脱了“假、大、空”的浮泛创作风气，从而备受推崇，但于它过于注重情感的宣泄，篇篇作品充满了悲情主义色彩，再加上特定时期的社会现实，“伤痕文学必然是短命的。”卢新华说。反思文学

一般指的是把人们的思绪认识引向建国17年的社会生活，从更广阔和深远的社会背景和历史纵深上，为文革极左思潮溯本求源的文学。这类文学的主题动机和结构，表现了那时的作家对文革灾难的这样一种认识：文革并非突发事件，其思想动机、行为方式、心理基础已存在于当代历史之中，与中国社会的基本矛盾，与民族文化、心理的封建主义积习相关。反思文学的题材类型 1. 以1958年大跃进为开端的中国农村历史题材。代表作：茹志