中国美术史练习题剖析
b
1.宋代画院曾以“竹锁桥边卖酒家”为试题，因此而进入画院的是李
唐，他的人物画作品是《采薇图》。
2.元代的山水画四家是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙
3.南宋画家李唐山水、人物俱精，其山水画代表作是《万壑松风图》人物画
代表作是《采薇图》
4.唐代仕女画兴盛，代表画家是张萱和周昉。
5.《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》分别是五代画家顾闳中和周
文矩的作品，其中的周文矩还有《宫中图》、《琉璃堂人物》等作品留传。
6.宋代书法四家是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。《蜀素帖》
是其中米芾的作品。
7.郭熙是北宋时期画家，《早春图》是其代表作，所著理论著
作《林泉高致集》中提出了山水画透视的“三远法。
8.清初创新派四僧中的朱耷善画大写意花鸟画。
9.唐代书法博大雄浑，尤其是楷书，名家辈出，初唐的四大楷书家是欧阳
询、虞世南、褚遂良、薛稷。
10.米芾和其子创造了一种新的山水画技法，即米点山水，开创了
水墨写法山水之先河。
11.唐代佛教画兴盛，代表画家是周昉和吴道子。
12.《早春图》是北宋画家郭熙的作品，他的理论著作是《林泉高
致图》。
13.宋代山水画四家是李唐刘松年马远夏圭。《踏歌图》是其中马远
的作品。
14.吴门画派是明代中期活动在苏州一带的重要画派，属文人画体
系，其代表人物有沈周文微明唐寅仇英
15.五代山水画开始开宗立派，北派的代表画家是荆浩、关仝，
南派的代表画家是董源、巨然；其中，《匡庐图》是荆浩的代表作，《潇湘图》是董源的代表作。
16.欧阳修认为“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今”，“今”指的是北宋。
并提出学书为乐的主张，即书法是修身养性、娱乐情性的一种方式。
17.浙派是明代十分重要的山水画派，其代表画家是戴进和吴
伟。
18.清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》中提出“笔墨当随时
代”。
19.我国的花鸟画有“徐黄异体”之说，“徐”指徐熙，“黄”指黄
筌。
20.张璪是唐代画家，提出了“外师造化中虏心源”这一至
理名言。
21.我国绘画史上第一部绘画断代史是唐朝朱景玄的《唐朝名画
录》。所录画家按神、妙、能、逸四品评述。
22.五代花鸟画有富贵和野逸之分，富贵一派的代表画家是黄筌，
《写生珍禽图》是其唯一留传真迹。野逸一派的代表画家是徐熙。
23.唐代书法博大雄浑，颜真卿是盛唐著名书家，其行书代表作是《祭侄文稿》；其楷书与晚唐的柳公权有“颜筋柳骨”之称。
24.我国目前发现最早的以纸为材质的绘画作品是唐代的《五牛图》，
作者是韩滉。
25.明末人物画的两位代表画家是陈洪缓和崔子忠，合称为“南陈北崔”。
26.近代海派的开派人物是赵子谦，海派中坚三任按年龄长幼顺序依
次是任熊、任熏、任颐。《仙鹤寿柏图》是任颐的作品。
27.石涛是清代画家，著有理论著作《苦瓜和尚画语录》。
28.金陵八家是清代活跃在南京地区的画派，以龚贤为其代表人物。
29.南宋画家梁楷泼墨大写意人物画的代表作品是《泼墨仙人》。
30.元四家是黄公望，吴镇王蒙，倪瓒，；《快
雪时晴图》是黄公望的作品。
31.钟馗画像为吴道子所创，他的绘画风格被称为吴代当风，
佛像画被称为吴家样，是中国古代佛像画的四大样式之一。与他所
处同时代的另一佛像画样式是周家样。
32.中国古代通史类的绘画著作有三部，分别是张彦远的《历代名画记》，
郭若虚的《图画见闻志》和邓椿的《画继》。
33.明代把写意花鸟画推向新阶段的两名主要画家是陈淳和徐渭。
清代是朱耷。
34.宋代四大书法家指的是苏轼黄庭坚、米沛蔡襄四大山水画家指的是
李唐刘松年，马远，夏圭
35.“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语
录》一书中提出的。
36.“山是一尊佛，佛是一座山”说的是乐山大佛，属唐代，
是世界上最高大的石佛，通高 71 。最初由海通和尚主持修造，历时 90 年。
37.唐代画马的名家是陈弘、曹霸和韩干、画牛的名家韩
38.五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以荆
浩、关仝为代表，南方以董源巨然代表，形成两种不同的风格
和画派。
39.宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“四君子”。其后成
为传统绘画中的独特门类。
40.唐代以画仕女著称的画家盛唐有_张宣_ 、晚唐是_周昉_ 。《虢国夫人
游春图》是的作品。
41.“大痴道人”是元代画家_黄公望__的别号。
42.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼___提出的。
43.宋代墨梅画家杨无咎的《墨梅图》，被宋徽宗讥为“村梅”；元代墨
梅画家是王冕。
44.张璪是唐代画家，提出了“外师造化中虏心源”这一至
理名言。
45.南北宗论是明代画家董其昌提出的，南北宗之祖分别是王维李思训
46.顾闳中的作品是韩熙载。这是一幅描写真人的作品。
47.大小李将军指的是李思训和李昭道。《明皇幸蜀图》是李昭道
的作品。
48.被称为文人画南宗之祖的是王维。
49.山水画是在魏晋南北朝朝兴起的，其兴起的最根本原因是。花鸟画是在唐朝兴起的。
50.“颠张醉素”中的“张”指的是张旭，“素”指的是怀素。代著名书家。他们都善草书。
51.“颜筋柳骨”中的“颜”指的是颜真卿，“柳”指的是；柳公权。代著名书家。他们都善楷书。
52.我国历史上第一部绘画通史是唐朝张彦远的《历代名画记》。
53.我国绘画史上通史类绘画著作有张彦远的历代名画记，北宋郭若虚的图画见闻志，南宋邓椿的画继。
54.北宋初期山水画以关仝，李成范宽三家为代表。《读碑窠石图》是李成的代表作。
55.五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》是人物画精品。
56.明四家是沈周文微名唐寅仇英。其中唐寅曾被下狱，《枯槎鸲鹆图》是其花鸟画的代表作。
57.明代水墨大写意花鸟画的代表是陈淳和徐清。清代是
朱耷。
58.清末海派名家有赵子谦三任薄华虚谷吴昌硕等。
59.南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“泼墨大写意”，开启了元明清写意人物的先河。
60.53、山水画南宋四家是李唐刘松年马远夏圭；《采薇图》是李唐的作品。
61.明代“浙派画法”的代表画家是戴进。
62.唐代画家阎立本的步辇图，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来，所画的皇帝是__唐太宗__。
63.宋代画家王希孟的千里江山图，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。
64.“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家王履的《华山
图》中。
65.唐代画家周昉，创造了水月观音之体，他的佛画被称为周家
样。
66.吴道子的绘画风格被称为“吴代当风”。佛像画被称为“吴家样”。
67.张璪是唐朝画家。他提出了外师造化中俘心源这一至理名言。67.提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌。南北宗之祖分别是王维和李思训
68.无答案清初“四王”派分为两种，即、为一种；、
69.为一种。
70.“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。
71.“颜筋柳骨”中的“颜”指的是颜真卿，“柳”指的是柳公权。
代著名书家。他们都善楷书。《祭侄文稿》是颜行书的代表作。
72.《笔法记》是石涛的理论著作。《潇湘图》是董源的作品。《匡
庐图》是荆浩的作品。
73.《清明上河图》是张择端的名作，现藏北京故宫博物馆。内
容大致分三段：初段写汴京郊野春光，中段繁忙的汴河码
头，后段热闹的市区街景。学术界对“清明”
的看法有三种：清明时节，清明坊，天下清明；是它的第一位收藏者。
74.卢舍那大佛是龙门石窟的象征，是仿照武则天的面容开
凿的，历时 3 年多，卢舍那意为智慧广大光明普照。
75.元四家是黄公望，吴镇，王蒙，倪瓒；《快
雪时晴图》是黄公望的作品。
76.五代山水画出现了南北画派，北派的代表画家是荆浩和关仝。
南派是董源和巨然。其中的荆浩还著有理论著作《笔法记》。
《潇湘图》是董源的作品。《匡庐图》是荆浩的作品。
77.“山是一尊佛，佛是一座山”说的是乐山大佛，属唐代，
是世界上最高大的石佛，通高 71米。最初由海通和尚主持修造，历时
90 年
78.扬州八怪中善画鬼的画家是罗聘。善画风中之竹的是李方
膺。
79.晚唐的楷书大家是柳公权。
80.是我国最古老的一幅山水画，作者是展子虔，在国内保存至今大部
分归功于，唐代继承发展这一派山水画的是李思训和李昭道父子，表作品分别是江帆阁楼图和明皇幸蜀图，他们被称为大小李蒋军。
81.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是_郑燮__。
82.宋代墨梅画家扬无咎的《墨梅图》，被宋徽宗讥为“村梅”；元代
墨梅画家是王冕。
83.南北宗论是明代画家董其昌提出的，南北宗之祖分别是王维、李
思训。
84.《富春山居图》是黄公望的作品，清代被毁为两截，现藏台北故
宫博物院的部分被称为剩山图，另一部分被称为无用师卷，现藏杭州博物馆
85.昭陵六骏是_唐_ 代著名雕刻，附有人物。
86.明四家是沈周，文微明，唐寅，仇英。
其中唐寅曾被下狱。
89.沈周是明代人，吴门画派的开创者，41岁时的作品庐山高图是为其老师陈宽祝寿而作的。
90.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是郑燮___。
二、多项选择题
1.关于唐代画家吴道子以下说法正确的是 BC
A、善画仕女画
B、创钟馗画像
C、善画佛像
D、善画花鸟画
E、《捣练
图》是其代表作
2.清初山水画四王是ABDE
A、王时敏
B、王鉴
C、王蒙
D、王原祁
E、王翚
3.以下属山水画作品的是 CDE 。
A、《西园雅集图》
B、《捣练图》
C、《万壑松风图》
D、《千里江山图》
E、《富春山居图》
4.元代黄公望山水画作品有BC
A、《藏云图》
B、《富春山居图》
C、《九峰雪霁图》
D、《秋风纨扇图》
E、《水竹居图》
5.唐代的青绿山水画家有 DE 。
A、王维
B、张璪
C、王洽
D、李思训
E、李昭道
6.宋代的宫廷画家有 DE 。
A、黄公望
B、戴进
C、米芾
D、李唐
E、刘松年
7.海派的代表画家有 AD 。
A、任熊
B、居廉
C、高剑父
D、任颐
E、陈树人
8.以下善画墨竹的是 ACD 。
A、郑板桥
B、王诜
C、文同
D、李衎
E、孙位
9.赵孟頫是元代画风的重要开启者，其主要艺术主张是 ABC 。
A、追求尚意
B、提倡古意
C、提倡书画相同
D、反对以书入画
E、反对山
水画
10.宋代的文人画家有 DE 。
A、黄公望
B、戴进
C、仇英
D、苏轼
E、文同
11.关于唐代画家阎立本以下说法正确的是 CE 。
A、善画仕女画
B、创钟馗画像
C、善画历史性题材
D、善画花鸟画
E、
《步辇图》是其代表作
12.清初山水画四僧是ABCD 。
A、弘仁
B、髡残
C、石涛
D、朱耷
E、王翚
13.以下属人物画作品的是 AB 。
A、《西园雅集图》
B、《采薇图》
C、《万壑松风图》
D、《千里江山图》 E
E、《富春山居图》
14.元代黄公望山水画作品有 BC 。
A、《藏云图》
B、《富春山居图》
C、《九峰雪霁图》
D、《秋风纨扇图》
E、《水竹居图》
15.唐代的水墨山水画家有 ABC 。
A、王维
B、张璪
C、王洽
D、李思训
E、李昭道
16.宋代的文人画家有 CD 。
A、黄公望
B、戴进
C、米芾
D、文同
E、刘松年
17.海派的代表画家有 AB 。
B、任熊 B、居廉
C、高剑父
D、任颐
E、陈树人
18.以下属文人画家的是 ABDE 。
A、郑板桥
B、李鱓
C、夏圭
D、黄慎
E、唐寅
19.苏轼是文人画理论的重要开启者，其主要艺术主张是ABC 。
B、强调诗画一律 B、强调创作冲动
C、强调诗书画结合
D、强调形似
E、
强调临摹
20.绘画中的“三友”指的是 ABC 。
A、梅
B、竹
C、松
D、兰
E、菊
21.关于唐代画家周昉以下说法正确的是 ABC 。
A、善画仕女画
B、创“水月观音”之体
C、善画佛像画
D、善画花鸟画
E、《捣练图》是其代表作
22.元代山水画四家是 ABCE 。
A、黄公望
B、倪瓒
C、王蒙
D、赵孟頫
E、吴镇
23.以下属人物画作品的是 AB 。
A、《西园雅集图》
B、《采薇图》
C、《万壑松风图》
D、《清明上河图》 E
E、《富春山居图》
24.唐寅仕女画作品有 DE 。
A、《藏云图》
B、《柳下眠琴图轴》
C、《列女仁智图》
D、《秋风纨扇图》
E、《牡丹仕女图》
25.唐代的水墨山水画家有 ABC 。
A、王维
B、张璪
C、王洽
D、李思训
E、张萱
26.清中期，扬州活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有ABCDE 。
A、金农
B、郑板桥
C、李鳝
D、黄慎
E、李方膺
27.岭南画派三杰是 CDE 。
C、居巢 B、居廉 C、高剑父
D、高奇峰
E、陈树人
28.代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有 AB 。
A、黄荃
B、黄居寀
C、米芾
D、李唐
E、刘松年
29.文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是 AB 。
C、《秀石疏林图》 B、《枯木怪石图》 C、《万壑松风图》
D、《踏歌图》
E、《江帆楼阁图》
30.北宋画院对绘画的要求有 ABC 。
A、崇尚格法
B、追求形似
C、强调观察
D、追求尚意
E、忽略形似
31.关于唐代画家吴道子以下说法正确的是 BCE 。
A、善画仕女画
B、创钟馗画像
C、善画佛像画
D、善画花鸟画
E、善用
“莼菜条”或“兰叶描”
32.扬州画派中合作《三友图》的是 ACD 。
A、郑板桥
B、倪瓒
C、李方膺
D、李鱓
E、吴镇
33.我国通史类的绘画著作有 ACD 。
A、《历代名画记》
B、《宣和画谱》
C、《图画见闻记》
D、《画继》
E、《林泉高致》
34.张萱仕女画作品有 BC 。
A、《藏云图》
B、《虢国夫人游春图》
C、《捣练图》
D、《秋风纨扇图》
E、《牡丹仕女图》
35.关于苏轼说法正确的有 ABCD 。
A、文人画理论的奠基者
B、强调诗书画结合
C、因“乌台诗案”入狱
D、
强调画外意 E、强调形似
36.赵孟頫的艺术主张有 ABDE 。
A、提倡古意
B、追求尚意
C、提倡形似
D、提倡以书入画
E、提倡
简率
37.唐代的主要草书家有 CD 。
D、居巢 B、孙过庭 C、张旭 D、怀素
E、陈树人
38.李公麟《西园雅集图》中的主要名家有 ABC 。
B、苏轼 B、黄庭坚
C、米芾
D、李唐
E、刘松年
39.文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是 AB 。
D、《秀石疏林图》 B、《枯木怪石图》 C、《万壑松风图》 D、《踏歌图》
E、《江帆楼阁图》
40.关于沈周说法正确的有 ABC 。
A、文人画家
B、明四家之一
C、吴门画派的开创者
D、创白描画法
E、
创湖州竹派
41.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（CD ）。
A．簪花仕女图B．挥扇仕女图C．捣练图D．虢国夫人游春图E．宫骑图
42．宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（ABCDE ）。
A．苏轼B．李公麟C．文同D．米
芾E．杨补之
43．清初，著名的和尚画家有（ABDE ）。
A．八大B．石涛C．弘一D．弘仁E．髡残44．清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（ABCDE ）。
A．金农B．郑板桥C．李鱼单D．黄慎E．李方膺
45．明代的文人画家有 BC 。
A、黄公望
B、沈周
C、仇英
D、王翚
E、吴历
46.绘画中的“四君子”指的是 ABCD 。
A、梅
B、兰
C、竹
D、菊
E、松
47.关于郑板桥说法正确的是 ABCDE 。
A、扬州八怪之一
B、善画竹
C、创“六分半书”书体
D、学古人主张学一半撇一半
E、做过县令
48.岭南画派三杰是 CDE 。
A、居巢
B、居廉
C、高剑父
D、高奇峰 E陈树人
49.清初四僧是 BCDE 。
A、龚贤
B、弘仁
C、髡残
D、朱耷
E、石涛
50．宋代的宫廷画家有 DE 。
A、黄公望
B、戴进
C、米芾
D、李唐
E、刘松年
51.五代北派的代表画家是 DE 。
A、董源
B、巨然
C、李成
D、荆浩
E、关仝
52.关于唐寅说法正确的是 AD 。
A、明四家之一
B、因“民抄董宦事件”入狱
C、因“乌台诗案”入狱
D、因“会试泄题案”入狱
E、宋四家之一
53.阎立本的作品是 AD
A、《历代帝王图》
B、《步辇图》
C、《富春山居图》
D、《千里江山图》
E、《送子天王图》
54.清初四王是 ABCD 。
A、王时敏
B、王鉴
C、王翚
D、王原祁
E、王希孟
55．代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有 AB 。
A、黄荃
B、黄居寀
C、米芾
D、李唐
E、刘松年
56.五代北派的代表画家是 BE 。
A、董源
B、巨然
C、李成
D、荆浩
E、关仝
57.赵孟頫的山水画作品是 ACE 。
A、《鹊华秋色图》
B、《秀石疏林图》
C、《江村渔乐图》
D、《怪石晴竹图》
E、《水村图》
58.关于高剑父以下说法正确的是 ABC 。
A、创办春睡画院
B、岭南画派三杰之一
C、提倡艺术革命
D、海派创始人
E、吴派创始人
59.明四家是 ABCD 。
A、沈周
B、文徵明
C、唐寅
D、仇英
E、王希孟
60．宋代的文人画家有 DE 。
A、黄公望
B、戴进
C、仇英
D、苏轼
E、文同
61.绘画中的“四君子”指的是 ABCD 。
A、梅
B、兰
C、竹
D、菊
E、松
62.扬州八怪中善画人物的是 D 。
A、郑板桥
B、李鱓
C、胡慥
D、黄慎
E、郑思肖
63.抒写文人情怀的作品是 AB 。
A、《秀石疏林图》
B、《枯木怪石图》
C、《万壑松风图》
D、《踏歌图》
E、《江帆楼阁图》
64.浙派的代表人物有 CE 。
A、龚贤
B、弘仁
C、吴伟
D、朱耷
E、戴进
三、分析题
1.扬州画派是中国绘画史上的著名画派，分析其兴起原因。
扬州画派是指康乾时期以扬州为活动中心的一些画家，也称扬州八怪。是中国封建社会末期社会发展的必然产物。（1）明清之际，资本主义开始萌芽，冲击着封建制度，带有初步民主色彩的思想文化抬头。（2）唐宋以来，扬州一直是水路交通枢纽，地理位置重要，商业繁盛。明清资本主义萌芽之际，更为活跃，各地名士趋之若鹜。（3）以商人为主的新兴市民阶层附庸风雅，对绘画的需求十分普遍，他们追求喜新尚奇的消费时尚。（4）扬州八怪所代表的画家具有双重身份，是以文人画家面貌出现的职业画家，其次坎坷的生活经历已使他们传统的雅俗观发生着潜变，而复杂的身份，也缩短了与纯粹职业画家及商人顾主之间的距离，使其文化观念与审美趣尚发生着变异，最终导致了其绘画风尚的新变。
2.花鸟画是我国三大画科之一，请您结合所学知识，分析其兴起原因。
1.崔白是宋代重要画家之一，请您结合作品分析其绘画特征。
崔白：擅花竹、翎毛、佛道壁画。其绘画特点手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。赵佶：喜好书画，对中国绘画的发展有过重要贡献。其绘画特点偏于粗犷的水墨画。笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。
4.分析马远山水画的特征。
马远是南宋山水画四家之一，有“马一角”之称。（2分）从其流传作品《踏歌图》、《梅石溪凫图》可看出，其山水画构图，近景多偏在一角，细致刻画，远景简练清淡，概括整体。（4分）笔法喜用斧劈皴，树的形象多长枝外拖，姿态舒展潇洒。（4分）
5.分析“四君子”题材兴起原因。
6.阎立本是唐代重要画家之一，请您结合作品分析其绘画特征。
阎立本是初唐著名画家，其绘画代表了初唐美术的新水平，擅长人物肖像画，历史故事画，多取材于宫廷生活和历史事件。（1）、写实性强，擅于描绘当时的重大历史题材，密切适应着初唐巩固政权的需要，成为初唐政治事业的时代颂歌。集中体现出儒家文艺观中“成教化、助人伦”的绘画功能。《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》表明李世民对开国元勋的重视，并有激励后世的作用；《步辇图》表明唐太宗对民族团结、政权稳定、国家统一的重现，《历代帝王图》通过对历史上十三位帝王的描绘，为唐代统治者提供借鉴。这些作品都有鲜明的为政治服务的目的，成为初唐政治事业的颂歌。（2）、继承发展了顾恺之“以形写神”的艺术传统。在人物塑造上，力图通过形貌的刻画，揭示其心理和性格特征，笔法圆劲，气韵生动。《历代帝王图》中，作者力求描绘出带有特征性的细节以表现一定性格的一定精神状态，如曹丕敏锐的挑衅式的目光，显出咄咄逼人的神气；陈叔宝两眼无神，软弱松弛；杨坚头部微颔，眼光向上平视，显得深沉而有计谋。同样是胡髭，也因人而有软硬、疏密的不同，皮肉也有松有
紧，有硬有软，有粗有细，字文邕的粗野和陈蒨的文雅跃然纸上，几乎能够令人感觉到一个是白净光细，一个是黑而粗糙。（3）、在人物刻画上，主大从小，主要人物都刻画得高大魁梧，形象突出，次要人物则刻画得比较瘦小。《历代帝王图》中各帝王的身躯都比侍从的魁梧高大，《步辇图》中唐太宗的身躯也比其他人魁梧，但现实生活中并不见得如此。阎立本的绘画创作对我们了解当时美术的发展及社会状况具有重要价值。
7.分析徐渭艺术成就原因
徐渭悲剧的一生造就出一代奇人。他的书法和绘画艺术占有继往开来、推陈出新的重要地位。徐渭着意追求一种自我释放，一种激情飞扬的大写意。他的激情，他的见解，他的胆识，他的悟性都是值得我们去学习和借鉴的。
徐渭酷爱书法，他的书法虽采各家之长，却又有取舍，他主张学习古人，但坚持书法中一定有自己的笔意，“时时露己笔意者始称高手”，又曾言“笔态人净媚、天下无书也”“高书不入俗眼、入俗眼必非高书”等等，都体现了他习古的态度及个人的艺术主张其中《淮阴侯祠诗翰卷》《草书杜甫诗卷》《咏墨祠轴》等作品集中徐渭的书法风格
徐渭绘画在内容上具有强烈的主观感情色彩，在笔墨上挥洒放纵、大刀阔斧、纵横跌宕，从而把水墨大写意花鸟画推向能书写内心情感的最高境界，把水墨大写意推向巅峰，开创了近代大写意的这一体派徐渭一生曲折，诗文书画无不张扬着鲜明的个性，戏曲亦风格清奇，不落窠臼，对后世影响很大，可以说，徐渭在文学艺术史上占有继往开来、推陈出新的重要地位。
四、列举题
1.请您按时间顺序举出三部中国绘画通史类的理论著作，并注明作者和所处时代。
2.许多著名艺术家经历坎坷，请您举出中国古代曾入狱的五位画家，并注明所处时代。
3.请您举出五代时期人物画的五位代表画家及各自的一部作品。
4.青绿山水是我国山水画的重要组成部分，请您举出三幅宋以前（包括宋）的著名青绿山水画作品，并注明作者和所处朝代。
5.请您举出宋以来的五位人物画家，并注明所处朝代。
四、问答题
1.李公麟的艺术成就有哪些？
李公麟是北宋最杰出的人物画家，其绘画善于表现画家的情怀感受，构思新颖而有深度，对中国绘画做出了巨大贡献。（1）、在人物故事画中注入了文人的意趣，对作品主题的挖掘和内容的表现有深刻见解，开拓了文人画的题材。（2）把白描画法提高到一个新的高度，使其成为一种独立的艺术表现形式，丰富了民族绘画的形式技巧，影响深远。（3）流传的《五马图》、《临韦偃牧放图》、《维摩诘图》、《免胄图》、《龙眠山庄图》、《西园雅集图》等成为后世宝贵财富。（4）创作的陶渊明像和描绘文人风雅生活的《西园雅集图》为后世提供了范本，影响深远。
2.清初画坛的基本格局如何？
清初画坛的基本格局：“摹古”与“创新”之争。清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治
阶级与时人视为正统的“四王吴恽”。正统派取前人各家之长，摹古功力极深，将笔墨的融合
推倒高峰，但缺少生活与创造力，虽迎合了当时统治阶级极力稳定社会，维护封建秩序的作
法，但也因此使画坛上一些革新派不满，并引起强烈对抗。革新派派为金陵，扬州，新安，
江西等画派，犹以“四大高僧”和“金陵八家”为主，主张抒发个性，强调笔墨情趣，与正统派
画风相对抗。社会潮流、时代审美趋向，加上他们的个人情怀，使他们的绘画合时代新貌，
有极大创造力，在与正统派的挑战与对抗中，他们的成就更为杰出。
3.吴道子在画史上有哪些突出成就？
吴道子是一位全能画家，人物、鬼神、山水、楼阁、花木、鸟兽无所不能，无所不精。同时
吴道子是中国山水画之祖师。他创造了笔间意远的山水“疏体”，使得山水成为独立的画种，
从而结束了山水只作为人物画背景的附庸地位。开元．天宝年间正是吴道子绘画创作的极盛
时期。这时他仅在洛阳，长安两京寺庙就留下壁画三百多壁，此外还来有大量卷轴画。目前
所惧到的画迹、碑刻、画目以及关乎吴道子的画诗画跋、口传画迹、海外存迹等还有391
件。公认的吴画代表作品是《天王送子图》、《八十七神仙卷》、《孔子行教像》、《菩萨》、
《鬼伯》等。现存壁画真迹有《云行雨施》、《维摩诘像》、《万国咸宁》等。现在台湾的
《宝积宾伽罗佛像》、《关公像》、《百子图》等。还有一些真迹摹制品，如《吴道子贝叶
如来画》（七幅）、《少林观音》、《大雄真圣像》等
3.青绿山水在山水画中占有重要地位，我国青绿山水的发展概况如何？
隋唐时期、青绿山水内容不是很多，确极其重要；山水画在晋以来的基础上继续发展，在画
的方法上进一步丰富，就开始分成了青绿和水墨、疏体和密体，这一点，就奠定了宋元以后
整个山水画的主要表现手法和初基。还对后来山水分南北宗起了关键作用。隋以前的山水
画都没有留存下来。展子虔的《游春图》是最古老的一幅，就是青绿山水，尽管技法还不完
备但为唐代青绿山水一派开了头。李思训和儿子李昭道直接发展了展子虔一系，从而形成
了我国山水画中具有特色的青绿山水画派。成为“北宗”或“青绿山水画派”之祖。对后世影响
巨大，追随众多
5.南宋山水画取得了哪些成就？
南宋山水画以院体为主，进入一个新时期。代表画家有：李唐、刘松年、马远、
夏圭，即南宋四家（1）开创了刚健峻锐，水墨苍劲的新风格。（2）布局上弃
置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔
化、单纯化的形式。以边角之景代替全景式的大山大川，以局部特写体现整体刻
画，构图常坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间。诗意的追求和
细节真实同时并举，空间更具意义，以少胜多，以虚代实，以白当黑，以一当十、
以简代繁，中国艺术的境界美得到进一步发展（3）以秀丽、工致、优美胜。以
四家为代表的南宋山水突破了当时统治画坛几百年的全景式山水而画边角之景，
并创造了诸多富于表现力的山水画技法，丰富和发展了中国山水画。
6.陈洪绶在画史上有何突出贡献？
陈洪绶是明末富有革新精神和独创风格的画家，花鸟山水俱精，尤工人物。其艺术成就，主要表现在版画方面，名作有《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世；又工诗善书，有《宝纶堂集》。《水浒叶子》是陈洪绶的四十幅版画精品，画家为40名梁山泊英雄塑造了正面形象，歌颂了他们的英雄气概和
反抗精神。明末，《水浒叶子》遍传天下，以致后世绘写水浒英雄的画工很难脱出其
范畴。在中国美术史上，独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的，《水浒叶子》是显著的里程碑。他利用各种作画技法适应不同题材，如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游丝描表现高古，成为中国传统人物画法的丰
盛宝库。
陈洪绶的仕女画，造型夸张，独树一帜，为后世树立了榜样。
7.元代绘画是一个风尚骤转的时期，其画风转变主要表现在哪些方面？
8.郭熙在画史上有何突出贡献？
郭熙很注重人的思想，意识表现在画中。他还在画中运用了道教的思想。他主张绘画要与
现实生活相联系。反对“不可居”、“不可游”的虚无缥缈的山水，反地“因袭守旧”，主张在“兼
收众览”的同时师法自然。创“高远”、“平远”、“深远”的“三远法”。为我国山水画的散点透视奠
定了基础。综观郭熙一生，他的山水格法和绘画理论，都有独创性的发展。他的绘画艺术
渊源于古代大师，而创造出自己的新面貌，他的绘画理论不仅总结了前代与自己的心得，也
给后世以莫大影响。故说郭熙为承先启后的山水画大师，并非溢美之辞。在中国古典绘画
美学发展史上，宋代的郭熙可说是一颗璀璨的明珠，其著作《林泉高致》在美学史上的地位
不可轻视，漏掉了这一个环节，中国山水绘画美学史就不可能得到完整的表达。郭熙的主
要贡献表现在他在《林泉高致》中提出了“身即山川而取之”的光辉的美学命题，并对绘画创
作和欣赏进行了充分的阐述。这同时无凝可以说是对张璪“外师造化，中得心源”的命题的丰
富发展。
9.宋代花鸟画取得了哪些成就？
花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。宋代宫廷花鸟画家极重
视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不
苟。其表现精工细丽，设色浓重典雅，造型周密端庄，反映出宋代宫廷贵族的审美特征北宋
中叶，许多文人把绘画视为一种文化修养，并经常进行艺术鉴赏、艺术收藏和艺术创造活动。
这种活动围绕梅、兰、竹、菊展开，使“四君子”题材在宋代形成，成为绘画中的独特门类。
中国画发展到今天,已有数千年的历史,从马王堆出土的汉代帛画,我们就已经看到了中国画
的雏形,而中国花鸟画,由一开始作为人物画的背景出现,到形成一个独立的画科,经过了漫长
的岁月。到了宋代,花鸟画已经达到一个很高的境界。那么从什么角度来看待宋代花鸟画呢?
笔者认为至少要从四个方面来看:一是宋代花鸟画的科学性,二是宋代花鸟画的艺术性,三是
宋代花鸟画的文学性,四是宋代花鸟画的实用性,这四个方面正好反映了宋代花鸟画的多元
性。宋代绘画有很高的科学性,这一点从一些流传下来的画史中可以看到,宋徽宗赵佶对绘画
表现必须符合客观真实上,有两个著名的故事:“徽宗建龙德宫成,命待诏图画宫中屏壁,皆极一
时之选。上来幸,一无所称,独顾壶中殿前柱廊眼,斜枝月季花,问画者为谁?实少年新进,上喜赐
绯,褒锡甚宠,皆莫测其故。近侍尝请于上,上曰:‘月季鲜有能画者,盖四时朝暮,花蕊叶皆不同。
此作者时日中者,无毫发差,故厚赏之。’”这种对于花的观察细致入微,能分辨出花盛开时,不同
的时辰,不同状态的观察能力,直到现在也值得我们学习.
10.赵佶有哪些艺术成就？
宋徽宗在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、
《宣和博古图》等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不
精擅。平生著作极多，都散佚无存。
存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、图。有词集《宋徽宗词》。赵佶本人的创作面目
并不象他要求画院画家的那样工谨细丽，而是偏于粗犷的水墨画。传世作品中，有其签押的
作品较多，但所画比较工细的，如《祥龙石图》、《瑞鹤图》（《翠竹双雀图》作品皆被专
家认定为是画院中高手代笔之作。《四禽图》《柳鸦图》《池塘秋晚图》卷被认定是他的亲笔，两画都是水墨纸本，笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。
当时，画家的地位显著提高，在服饰和俸禄方面都比其他艺人为高。有如此优厚的待遇，加上作为书画家的徽宗对画院创作的指导和关怀，使得这一时期的画院创作最为繁荣。在他的指示下，皇家的收藏也得到了极大的丰富，并且将宫内书画收藏编纂为《宣和书谱》和《宣和画谱》，成为今天研究古代绘画史的重要资料。
六、论述题
1.山水画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋山水画的成就。北宋设置了完备的美术创作机构——翰林图画院，极大地推动了绘画的发展，院体画是北宋绘画的主流，山水画坛风格多样，技法成熟，水墨山水极度繁荣，将传统的山水画提高到新的水平。1、北宋前期：以李成、关仝、范宽为代表的北派山水独盛，描绘北方的大山大川，全景式构图，主峰矗立中央，或平远式。画面意境或雄壮或淡泊。另有高克明、许道宁、燕文贵、翟院深等名家。
2、中期————
3、后期——--
2.花鸟画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋花鸟画的成就。代表作《芙蓉锦鸡图》。其表现精工细丽，编纂《宣和画谱》，设色浓重典雅、竹，书法家，达到我国宫廷绘画最兴盛的时期，使的宋代宫廷画院人才济济，扩充画院，造型周密端庄，使“四君子”题材在宋代形成，兴办画学，务求生动逼真。赵佶即宋徽宗。赵佶长于工笔花鸟画，北宋画家，在艺术上大大超越了唐代，鉴藏古画。北宋中叶、兰，他们笔下的花果草木，并经常进行艺术鉴赏花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，成为绘画中的独特门类，合情合理。在政期间，反映出宋代宫廷贵族的审美特征，一丝不苟、菊展开。这种活动围绕梅，许多文人把绘画视为一种文化修养、艺术收藏和艺术创造活动。宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究
3.文人画作为中国绘画的重要体系，极大地推动了中国绘画的发展，请您结合所学知识，对其发展历程加以论述。
（1）文人画也称“士夫画”。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以唐代王维为其创始者。多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，重视文学、书法修养和画中意境的缔造。历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有很大的影响。（2）、文人画的兴起在北宋，北宋建立了完备的画院制度，宋徽宗亲自主持画院，讲求“形似”和“法度”，致使院体画达到了登峰造极的地步，当一种艺术风气达到顶点，便成为一种束缚，求新求发展便成为一种必然。于是，在院外的一些文人士大夫之中，兴起了一股借绘画抒发性灵的文人墨戏之风，即后来的文人画。苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，对于文人画体系形成起到了决定性的作用。两宋时期主要的文人画家有苏轼、文同、李公麟、米芾、米有仁等。（3）、元代由于对汉族文人的歧视政策，大批文人退隐山林，寄情书画，使在宋代主要作为仕宦文人业余文化生活的文人画，兴盛起来。主要画家有赵孟高克恭、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇及朱德润等，诗书画印相结合的形式成为普遍的要求，文人山水画的典范风格至此形成。其时还
兴起了象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材。（4）、明代文人画的兴盛在中晚期，主要有沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、陈淳、徐渭等。尤以董其昌的影响为最大，他梳理的文人画体系，直接影响了清初画坛的发展（5）、清代到了文人画的鼎盛时期，涌现了诸多顶极文人画家，最突出的是王时敏、王鉴、王原祁、王翚、吴历、恽格、弘仁、髡残、石涛、朱耷、龚贤、扬州画派、海派等。（6）、近代，从创作实践看，近现代的中国绘画有三条道路，并各自产生了大师。一是完全继承传统绘画并继续探索创新的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陆俨少；二是立足于中国传统绘画，并借鉴西方绘画技巧的刘海粟、潘天寿、李可染；三是采用西方绘画技巧，并融合中西方各种流派的徐悲鸿、林风眠。
（7）、我国当代有众多从事文人画创作并取得一定成就的画家，如：边平山、
朱新建、王和平、赵蓓欣、北鱼、一然、汪为新等。
4.院体画作为中国绘画的重要体系，极大地推动了中国绘画的发展，请您结合所学知识，对其发展历程加以论述。
5.论述唐代山水画的成就。
(完整版)中国美术史纲要复习思考题答案1
中国美术史纲要复习思考题答案 1．中国原始时代美术的主要特征： 混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。 2．从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。 北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。 丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。 3．何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。 仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。 早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹盆》 中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。 晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑2）半山3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、水波纹、重幛纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。 4．怎样认识彩陶的艺术成就？ 彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂3）综合。 5．《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面。 是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。 6．简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。 原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。 7．我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？ 主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。 第二章 1.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？ 1)武器2）乐器3 ）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活
中国美术史试题及答案
2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是1949_年在长沙陈家山 3. 《步辇图》中所画的皇帝是_唐太宗李世民 4. 吴道子的生活时代是唐朝 5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_ 6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____ 7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____ 9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____ 10. 中国古代三大石窟是敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。 11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____ 13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____ 14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____ 15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____ 16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____ 17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___ 18. 阎立本生活的年代是___初唐____ 19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____ 20. 湖州竹派的开创者是___文同____ 21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____ 22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___ 23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___ 25. 唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____ 26. 唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______” 27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____ 28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____ 29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。 31. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____ 32. 大同云冈石窟创建于__北魏_____ 33. 中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____ 34 龙门石窟的所在地是____河南洛阳___ 35. 顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____ 36. 宋代画家范宽被誉为“宋画第一”，其代表作品有__《溪山行旅图 37. 元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是___倪瓒____ 38. “扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____ 39. 明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是___仇英____ 40. 出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是___《人物龙风帛画》和《御龙人物帛画》 41. 在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____ 42. 克孜尔石窟所在地是___新疆____ 44. 《画继》的作者是__ 邓椿_____ 45. 在中国绘画史上，最早创“披麻皴”的是___董源____ 46. 在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____ 47. “以形写神”说最早由顾恺之提出来的。 49. 中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___《莲鹤方壶》____ 50. 中国最早的一部绘画通史是___《历代名画记》____
完整版中国美术史纲要复习思考题答案1
第一章中国美术史纲要复习思考题答案 1．中国原始时代美术的主要特征：）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，1混沌性，具体体现在两方面：美术各门类尚未明确分化是实用与审美的结合物，雕塑、绘画与器物浑然2）原始时代的。一休，相互依存。2．从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。3．何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹盆》中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、水波）半山31）马家窑2晚期：马家窑，分为三类：纹、重幛纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。4．怎样认识彩陶的艺术成就？彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、）综合。）平涂3健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描25．《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面。是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。6．简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。7国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？．我主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。第二章 1奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？.）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活3）乐器2武器1)． 动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。 2.青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餮纹”？ 种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽面纹。是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象，这是一种完全变形、风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力，有助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。 3．青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？ a. 初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作《兽面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。 b.盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》。C.转折
中国美术史习题.doc
第一编中国古代美术史 第一章原始时期美术 1.原始社会的美术有哪些特征？新石器时代美术已出现了哪些门类？试述其成就。 2.试列出原始社会彩陶各种类型，并分别叙述其时代年限、造型及装饰的特色。 3.名词解释：彩陶黑陶岩画 4.作品分析：人面鱼纹彩陶盆鹳鱼石斧纹彩陶缸舞蹈纹彩陶盆 第二章先秦时期美术 1.试述青铜器的特征、分期及代表作品。 2.论述《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》的时代、主题和艺术特色。 3.举例说明雕塑的特征及代表作品。 4.名词解释：青铜器帛画 5.作品分析：司母戊鼎立鹤方壶人物龙凤帛画人物御龙帛画 第三章秦汉时期美术 1.简要说明秦兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就及历史价值。 2.说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。 3.何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？举例分析其内容和艺术成就。 5.简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。 6.秦汉时代有哪些重要的陶塑和铜雕作品？ 7.名词解释：画像石画像砖 8.作品分析：马踏匈奴长信宫灯说唱俑马踏飞燕 第四章魏晋南北朝时期美术 1.魏晋南北朝的美术较之汉代有哪些重大发展？其历史原因何在？ 2.魏晋南北朝有哪些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。 3.试述顾恺之的时代,生平，重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。 4.魏晋南北朝时期山水画兴起的原因？宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要见解。 5.谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？在美术评论上有何意义？ 6.简要介绍十六国至北朝中国三大石窟艺术的题材、内容和艺术成就。 7.简述陵墓雕塑的演变、发展、特征及代表作品。 8.名词解释：顾恺之六朝三大家秀骨清象六法论卧游畅神说曹衣出水本生故事 9.作品分析：女史箴图洛神赋图七贤图砖画 第五章隋唐五代时期美术
中国美术史复习题
中国美术史复习题 1.汉代的美术创作队伍由宫廷画家、民间画工、文人画家三个方面构成。 2.长沙子弹库楚墓出土的《人物御龙帛画》, 其人物形象使人联想起伟大诗人屈原。 3.汉画像砖在四川地区发现最多。 4.汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕。 5.顾恺之提出把握描绘对象形神的方法是迁想妙得。 6.顾恺之提出了塑造人物形象的最高新要求是传神写照。 6.曹不兴是东吴最有声誉的画家，也是记载中最早以佛画知名的画家。他所画佛像衣纹稠叠如贴在身上一样，故有曹衣出水之说。 7.我国古代四大画家是张僧繇、顾恺之、陆探微、吴道子。 8.谢赫提出的品画艺术标准——“六法论”，即“气韵生动、古法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写”。 9.阎立本的代表作是《步辇图》、《职贡图》、《历代帝王图》。 10.“吴带当风”的“吴”指的是吴道子；画圣指的是吴道子。 11.《虢国夫人春游图》、《武后行从图》、《捣练图》是张萱的代表作。《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》是周昉的代表作。 12.李思训被后人推为“北宗”或青绿山水画派之祖。〈江帆楼阁图〉、《明皇幸蜀图》是其代表作。 13.韩干是唐代的画马名家,〈牧马图〉、《照夜白图》流传至今。 14.韩滉是中唐专写农村风俗的画家。〈五牛图〉是其著名的传世之作。 15.五代花鸟画的突出成就,集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黄荃两位画家的艺术上。 16.五代北方山水画派以荆浩、关同为代表,江南画派以董源、巨然为代表。 17.《溪山行旅图》是一幅古代山水的优秀典范,作者范宽。 18.“米点山水画”的开派画家是米芾。
19.“夏半边、马一角”指的是南宋山水画家夏珪和马远。 20.黄公望传世作中最著名的作品是〈富春山居图〉。 21.“明四家”指的是沈周，文征明，唐寅，仇英。 22.唐寅人物仕女画代表作有《东方塑偷桃图》、《孟蜀官妓图》、《秋风执扇图》，《李端端图》等。 23.董其昌不仅是明末的绘画大家,而且是位重要的绘画理论家。他是南北宗论的首提者。 24.赵之谦，任伯年，吴昌硕并称为清末三大家。 25.《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家顾闳中。 26.宋代山水画家王希孟所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。 27.西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画，其主题思想是引魂升天。 28.画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。 29.“南宋四大家”：以李唐、刘松年、马远、夏珪为代表的院体山水画，开创了山水画艺术的新风格。他们四人被称为“南宋四大家”。 30.《清明上河图》：是北宋风俗画家张择端所画的风俗长卷。作者通过清明节北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘，反映了这一历史时期社会生活的一些侧面，全幅场面浩大，内容极为丰富，画家用高度概括和集中的手法，广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和世俗生活。 31.元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家。被称做元四家。 32.略谈顾恺之在艺术理论和实践上的成就。 顾恺之在艺术上最大的成就，在于塑造人物不单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求；“传神写照”，并加以实践。这里的“神”是指人的风神（个性和生活情调、情绪），顾恺之的理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。 33.简述宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》的艺术价值。 （1）原因：宋代城市经济的发展，市民阶层的扩大；由于水墨山水和界画的发展影响，山水、界画和人物融为一体的表现形式逐渐盛行，这不仅使不少画家参与风俗画创作并使风俗画所涉猎的范围更加广阔的基本条件，而且使对大型生活
中国艺术设计史习题 名词解释
名词解释 印花 陶瓷器传统装饰技法之一。用刻有装饰纹样的印模在尚未干透的胎体上打印出花纹。战国时期，印纹硬陶已在江南一带普遍出现，经后代发展，至宋代，印花装饰达到成熟阶段，定窑印花瓷为宋代最高水平的代表。 刻花 瓷器的传统装饰技法之一。在瓷坯上用刀刻出花纹。宋代最盛行，尤以南方龙泉窑和北方耀州窑最具代表性。 贴花 陶瓷器传统装饰技法之一。使用印模制出纹饰后，贴于器物上，再施釉烧成。 釉下彩 在生坯上彩绘，再施釉人窑高温烧成。彩色花纹在釉下，永不脱落，故名。如元、明、清时期景德镇烧制的青花瓷、釉里红等。 釉上彩 在烧好的素色瓷器上彩绘，再经低温烘烤而成。因彩附着于釉面上，故名。明清时期，景德镇釉上彩蓬勃发展，出现五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、墨彩等许多名贵品种。 青花 釉下彩品种之一。指以氧化钴为呈色剂，在坯胎上绘画，罩以透明釉，经 1300~c高温烧制而成。蓝白相映，色彩恬静素雅，给人以清新明快之美感。元代景德镇青花瓷已烧制成熟，并已出口世界各地，明、清两代青花瓷已成瓷器生产主流。因原料不同，制品色彩也各具特色。 窑变 指在釉中加入适当的铜、铁、钴、锰等金属呈色元素，在坯体上二次或多次施釉后，经1300℃高温烧制。釉色呈自然流垂融合，色彩灿烂瑰丽，光彩夺目的效果。宋代钧窑首创，清代景德镇窑有仿宋代钧窑窑变品种。 五彩 釉上彩品种之一。在烧好的白瓷上施用红、绿、黄，紫等多种彩料绘画，经炉火二次烧制而成。系明、清两代景德镇烧制的新品种，题材多样，画笔生动，色彩浓艳，加上金彩更显富丽堂皇，别称“硬彩”。 斗彩 釉下青花与釉上彩相结合的一个瓷器装饰品种。指在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线，施透明釉烧成后，于轮廓线内填以红、黄、绿、紫等多种色彩，再经二次烧成。画面呈现釉下青花与釉上色彩斗奇媲美，故名。创烧于明成化年间，制品胎薄釉莹，彩色鲜艳，画面清雅。粉彩 釉上彩品种之一。在素器上以玻璃白打底，彩料晕染作画，再经炉火烧制而成。系借鉴了国画中的用粉和渲染之法，色调丰富，淡雅柔和，故又称“软彩”。粉彩瓷器胎薄釉白，画面工整秀丽，创烧于清康熙晚期，雍正时盛行，作品精致。 珐琅彩 釉上彩品种之一，由清宫廷画师用自己炼制或西洋的珐琅料，按指定样稿，在烧成的白瓷上作画，再人炉烘烤而成。珐琅彩瓷器胎质轻、薄、细、洁、白，画面精致，彩色瑰丽。始烧于清康熙年间，雍正时在白地彩绘之外，并题诗两句，加印图章，接近传统工笔重彩绘画。乾隆时又创珐琅彩、粉彩并用于一件器物上的新技法。 白瓷 一种釉色白润光亮的瓷器。由于坯土、釉料和烧窑工艺的差别，白瓷有多种色调。唐代河北
中国美术史试题及答案522
中国美术史试题及答案（01）(2008-06-18 11:08:09) 标签：中国美术史试题考研教育分类：考研专区 1. 中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____，其中最有代表性的是：仰韶文化 2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____ 3. 《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___ 4. 吴道子的生活时代是___唐朝____ 5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____ 6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____ 7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____ 8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____ 9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____ 10. 中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。 11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____ 12. 《捣练图》的作者是___张萱____ 13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____ 14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____ 15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____ 16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____ 17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___ 18. 阎立本生活的年代是___初唐____ 19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____ 20. 湖州竹派的开创者是___文同____ 21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____ 22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___
中国美术史纲要复习思考题答案1
第一章 中国美术史纲要复习思考题答案 1．中国原始时代美术的主要特征： 混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。 2．从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。 北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。 丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。 3．何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。 仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。 早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹盆》 中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。 晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑2）半山3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、水波纹、重幛纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。 4．怎样认识彩陶的艺术成就？ 彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂3）综合。 5．《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面。 是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。 6．简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。 原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。7．我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？ 主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。 第二章 1.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？ 1)武器2）乐器3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活
中国美术史复习题
名词 翰林图画院：宋代宫廷绘画机构。宋初建立，专为宫廷及皇室贵族服务，设有待诏、画学正，艺学、画学生等职位。宋徽宗时又增设画学以培养宫廷绘画人才，画院制度以此时最为完备，规模最为兴盛。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代。出自画院作家的作品反映了最高统治者的审美标准，谓之“院体画”。其艺术特征表现为造型准确，格法严谨，精微细腻；赋色浓艳，华贵富丽；既有精密不苟之长，某些作品又有萎靡柔媚的倾向，形成院体画的独特风格。院体画多做宣传教化、粉饰太平之用，有一定的政教功能。宋代时院体画发展的高峰期，宋代院体画高洁为工的鲜明风格特征给后代的绘画以深远的影响 南宋四家：指南宋著名的山水画家李唐、刘松年、马远和夏圭。靖康之变后，随着宋室南渡，绘画中心转向南方，画风由此改变，以此四人为代表的院体山水画以清奇峻拔的形象和简括的笔墨章法塑造了空灵秀雅的江南山水，开创了南宋山水画艺术的新风格。其特征在于：以清奇峻拔的形象、简括的笔墨章法、截景式构图，开创了山水画的新天地。 郭熙与《林泉高致》：郭熙是北宋画家，绘画理论家。郭熙的山水画能真实而微妙的表现不同地区、季节、气候的特点，画图远近深浅、四时朝暮、风雨明晦的不同，创造出极其优美动人的意境。他的技法特征表现为：线条浑柔，皴笔多变、用墨淋漓、湿勾淡染，其山石被称为“乱云皴”、“鬼脸皴”，画树轮廓线条灵活多变。 《林泉高致》是郭熙山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的。它的出现标志着山水画理论进入成熟阶段。全书分六节，即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。其认为山水画是君子游心游目之消遣，山水画要表现林泉之意。强调对真山水进行深入的观察体验，并提出了一系列山水画传统的观察和创作的方法。主张凡画山水，须远近深浅，风雨明晦、四时朝暮有所不同，要注意不同角度、季节、气候等条件所形成的变化，对山水远观近觑，四时之景、朝暮之变可使一山而兼数十百山之意态。士夫画：特指业余爱好绘画的士大夫绘制的作品，这些作品在风格上已抒发个人的意兴为重点，体现画家的主观性情。苏轼最先提出这个概念，后来发展为文人画的概念，成为重新划分艺术史的特别类型。 禅画：由禅僧绘制的作品，兴起于宋代，主要表现禅的境界，具有启悟心智的功能。禅画没有固定的题材，但通常借助南宋院体中水墨一路的画法，以疏简为尚。禅画的参悟功能使它区别于士夫画，所以并没有在画坛上形成很大的影响。 元四家：指元代中晚期画家黄公望、吴镇、倪瓒、和王蒙。他们生活在元末社会动乱之际，生活中都有不如意，艺术上受到赵孟頫的影响，善于山水画，兼工竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣。四家山水重于笔墨，讲求风格，他们在作品中通过山水书法一定理想，并题跋诗文加以阐述，诗书画的结合达到统一和谐，在笔墨方面各有独特创造。他们在艺术功能上标榜写胸中意气、自娱，而不趋附于社会审美爱好但情调多流于伤感、淡薄和孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。黄公望专工山水，以水墨或者浅绛设色作画，苍润浑厚。吴镇笔墨雄秀清润，表现苍茫气色，喜作渔父图，抒发其安于贫乐，自鸣高雅的情怀。倪瓒绝少设色，笔墨松秀简淡，所画山水主要表现太湖风光，意境清幽而荒凉萧索，带有孤寂感。王蒙画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色悠然深秀，并能画人物。元四家的艺术观和画风对明代江浙地区的文人画发展有着巨大影响。他们强调以画自娱，注重主观性情的抒发，诗书画的结合达到和谐，在笔墨方面各有独特创造，使得画面效果更复合文人画的理想，成为中国山水画的新阶段，是后世文人画的典范。 赵孟頫 宋朝皇室后裔，进元入仕，不得志。但是赵是元代画坛上的中心人物。其绘画功力深厚，人物﹑鞍马﹑山水﹑花鸟﹑竹石无所不能，水墨﹑青绿﹑工笔﹑写意诸体兼备。他在艺术主张
大学《中国美术史》期末考试复习 ()
●名词解释 三远： 郭熙在《林泉高致》中总结山水画布局中的“高远”，“平远”，“深远”的方法。成为处理全景山水构图的基本程式。郭解释说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。” 大足石刻： 是唐末宋初时期的宗教石刻，以佛教题材为主，是中国着名的古代艺术。其规模宏大，刻艺精湛，内容丰富，具有鲜明的民族特色，具有很高的历史，科学和艺术价值。在中国古代石窟艺术史上具有举足轻重的地位，被国外誉为神奇的东方艺术明珠。 永乐宫壁画： 北方道教艺术中成就最高的是山西永济的永乐宫道教建筑群和壁画。各殿的壁画装饰是在元中后期陆续完成的。永乐宫三大殿的壁画，都洋溢着浓厚的生活气息，是北方宗教壁画中最有艺术价值的经典内容（其中三清殿的《朝元图》出自当地着名画工之手。构图恢宏，气势非凡。它们的突出之处是整体性强，在各种前代样板的基础上创造出新的格局。画家的线条运用能力惊人，其圆浑流畅的长线组织，既表现了衣带飞舞飘逸的动感，又体现出浓烈的装饰效果。纯阳殿的《纯阳帝君神游显化之图》，在这一连环画形式的壁画中，全部故事都安排在山水的自然环境中，保持了一种统一的画面基调。它们生动多样地表现出当时人民生活的现实情景。重阳殿的壁画也是连环画形式。）。 《鹊华秋色图》： ·赵孟頫为生活在吴兴的书画收藏家周密作的。在这幅纸本手卷上，突出地体现了画家借复古以开新的艺术理想和成就。 ·以家乡山水为题材创作，其文化内涵十分深厚。 ·这幅精心绘制的作品中，可以看到画家在选择风格语言时的独到之处，这样的复古，完全符合江南文人士大夫的精神追求。 ·从画面上看，有开阔的平远之景，远处鹊，华二山遥相对立，形态各异，别具风采；其墨色韵致更接近董源，多用干笔皴擦，但不作刚直方正的线条，因而圆浑又潇洒。其山石的皴法用披麻皴，富于变化，使细密流畅的线条愈显凝重含蓄之美。 ·这一作品在元代画史上影响深远，是赵孟頫周围的艺术家们看到了一种新的风格趋向。这样的复古，立意过人，因此和一般的临摹仿古有着本质的区别。 ·从中国古代绘画风格的发展史来看，画家在构图上充分现实了其掌握视觉空间的成熟技巧，而且在再现景物方面，达到了汉唐以来最完善的地步。中国古代的艺术家对于征服三维空间的问题，有自己的独特方案，赵孟頫由此开辟出纯粹主观写意的新境界。 《清明上河图》： 是张择端表现汴梁现实生活的作品，在徽宗画院的人物画创作中最有历史价值。描绘了清明时分京城内外很有特点的生活画面。画卷分为三个大的段落：从郊外的景致开始，经过虹桥这个画面的高潮，转入城内。画上五百五十余人，包括了各色人等，体现出画家对生活的仔细观察和精准刻画。这类风俗题材，虽然前代画家都曾表现过，可是像张择端处理成如此丰富的场面，是前所未有的。 黄公望： 江苏常熟人，字子久，后改号大痴。他的山水，融会了传统精华的许多方面，是真正开宗立派的代表。他是直接继承了赵孟頫生纸淡墨，简笔干皴画法并形成理论的第一个人。着有《写山水诀》。他的作品虽然也尝试了不同的画法，但却有一个统一的基调，这就是从
4月浙江自考中国美术史(二)试题及答案解析
浙江省2018年4月自学考试中国美术史（二）试题 课程代码：07071 一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．黄河流域的马家窑文化的代表作品是（） A．《人面鱼纹彩陶盆》B．《彩绘五鱼纹盆》 C．《舞蹈彩纹盆》D．《鹳鱼石斧彩陶缸》 2．下列青铜器中_______是春秋时期青铜器中最具代表性的器物。（） A．四羊方尊B．莲鹤方壶 C．司母戊大方鼎D．史墙盘 3．山东武氏祠画像石的内容极其丰富，其中描绘历史故事场面的画像石是（） A．《荆轲刺秦王》B．《牛耕图》 C．《戈射收获》D．《二桃杀三士》 ４．汉代流传至今的碑刻有数百种，其风格也可谓流彩纷呈，重要碑刻有（） A．《乙瑛碑》B．《泰山刻石》 C．《颜勤礼碑》D．《张猛龙碑》 ５．魏晋南北朝时期_______的《画山水序》是我国重要的早期山水文献。（） A．王微B．宗炳 C．谢赫D．顾恺之 ６．初唐画家阎立本的代表作品是（） A．《竹林七贤图》B．《观音图》 C．《步辇图》D．《潇湘图》 ７．范宽的_______采用全景式构图真实的描绘北方山川，是中国山水画发展史上的杰作。（）A．《潇湘图》B．《雪溪图》 C．《匡庐图》D．《溪山行旅图》 8．王冕是元代诗书画印修养全面的典型文人画家，其代表作品是（） A．《墨梅图》B．《花鸟图》 C．《竹石图》D．《双喜图》 9．明代吴门画派沈周的代表作品是（） A．《春游晚归图》B．《渔乐图》 C．《霜柯竹石图》D．《庐山高图轴》 10．石涛、_______、髡残、弘仁4位遁迹空门的画家被称作“清四僧”。（）
中国美术史课后习题答案
中国美术史课后习题 第一章：史前美术 一、简释题 1.红山文化雕塑 2.良渚文化玉琮 3.龙山文化黑陶 二、论述题 1.简述造型艺术的起源以及中国旧石器时代美术的形态。 造型艺术的起源由多方面因素促成，劳动是其中最原始，最根本的动因，人类的劳动实践，尤其是制造和使用石质工具的实践，在审美发生和造型艺术起源中具有决定性意义。 中国旧石器时代的美术主要体现在作为工具的石器造型上，只在旧石器时代晚期才出现了少量装饰物和刻纹制品。 2.什么是彩陶？简析仰韶文化和马家窑文化彩陶的特色。 彩陶，亦称陶瓷绘画，是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，早在距今六千年左右的半坡文化时期。彩陶上便出现了最早的彩绘。而瓷上作品相当于纸上作品，更具张力，彩陶艺术融合了艺术家的各种创作思想，风格，语言，创作出风格各异而有多姿多彩的珍品。 仰：半坡类型彩陶和庙底沟类型彩陶 半坡类型器物造型主要为圆底和平底盆装饰图案绘于器表显眼部位或器物内部图案以黑彩为主。庙底沟类型器物以盆，钵为主，多用黑彩绘制，纹样全部绘于器物表面，未见内壁施彩过。 马：石岭下型，马家窑型，半山型，马厂型 石岭下型构图疏朗，风格简洁明快。后三种装饰面大，构图繁密，纹样灵动，色彩热烈。 第二章：夏商周美术 一、简释题 1.三星堆铜塑 2.金沙石雕 3.楚漆木雕 4.商甲骨文 5.西周金文 二、论述题 1.简述先秦青铜器造型与装饰风格的演变。 随着青铜器技术的不断发展，青铜器的造型从功能上分为：礼器、实用器具、装饰品和雕塑。从功能和种类上分：炊具器、饮食器、水器、酒器、工具、乐器、
兵器、车马器及其他杂器。 风格：神异动物纹、仿生动物纹、几何纹、植物纹、人物画像故事纹，锥刻、刻画、嵌铜、错金银、鎏金等新手法。 2.试论商周青铜礼器的社会功能及象征意义。 礼器就是体现礼治的器物，用于祭祀鬼神和祖先的祭祀工具，久放于王侯贵族宗庙中的祭器。 礼治的核心是通过尊崇王权和明辨等级，维护统治阶级的统治、地位、秩序。因而青铜器也就成为了王权和等级的一种特定的标志和具体象征。 3.简析楚帛画的性质、造型特点与艺术成就。 楚帛画具有肖像画性质。人物位于画面的中心位置，正侧面姿势，人物面部描绘具体，男子威武潇洒，女子端庄虔诚，显示出对象的年龄的情态。人物的服饰，龙的造型仍带有一定的装饰性。作品的丝帛质地用毛笔绘制，以墨线立骨，平涂施色并略加渲染，显现出传统中国画的基本要素和主要特征。 第三章：秦汉美术 一、简释题 1.汉代陶俑 2.摇钱树 3.贮贝器 4.汉画像砖 5.汉碑 6.博山炉 7.汉长安城 8.汉瓦当 二、论述题 1.简述秦始皇陵园大型雕塑的艺术风格及思想内涵。 规模宏大，场面壮观，气势憾人，主题鲜明，人物表情丰富，形象鲜明，个性突出，展现了秦军威武雄壮，所向披靡的气概，洋溢着积极进取、蓬勃向上的时代气息。 2.试述霍去病墓石雕的雕造手法、艺术风格及思想性。 象征主义的艺术手法。战马昂首屹立，庄重威严，充满自信和高傲，匈奴将领则蜷缩于战马胯下，一副惊惧惶恐，狼狈不堪之像。通过胜败两者之间的鲜明对比，赋予作品丰富而含蓄的想象空间，体现出浪漫主义和现实主义的完美统一。 3.试分析马王堆一号汉墓帛画的图像理路及内在观念。 自下而上营造了阴府、人间、昆仑、天庭四个虚拟空间，通过灵魂复苏，宗庙祭享，乘龙飞天，天使接引等一系列过场，展现了墓主人从死到成仙不死的，直至其灵魂进入太一天庭，最终回归“道”，即“一”为代表的宇宙自然之本体的全部过程。凸显引魂升天的主题，并传达出永生的丧葬信仰。 4.举例分析汉墓壁画图像与风格的发展演变。
中国美术史练习题
下笔如有神读书破万卷 填空题：陕西西汉霍去病墓动物石雕群，以马踏匈奴为主体，气势恢宏，是汉代纪念性雕刻的杰作。秦汉时期的绘画主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、画像石和画像砖等。根据时间和地区的差异，仰韶文化彩陶可以分为半坡类型和庙底沟类型。明代出现了以表现个性为主的大写意花鸟画家，其中以陈淳和 徐渭为代表。，从此改我国现存最早的卷轴山水画是隋代展子虔的《游春图》变了“水不容泛，人大于山”的早期幼稚构图。唐代著名画家吴道子被称为“画圣”。 元代画家赵孟頫在艺术上提倡复古、书画同源。 宋代的一幅青绿山水巨作《千里江山图》出自王希孟之手。清初“四僧”分别是朱耷（八大山人）、石涛、髡残、弘仁。 “曹衣出水，吴带当风”曹指的是曹仲达，吴指的是吴道子。 单项选择题： 翰林书画院始建于（ B ）代。 A、宋代 B、五代 C、唐代 D、魏晋 王羲之的《兰亭序》属于（ C ） A、楷书 B、草书 C、行书 D、隶书 理论著作《历代名画记》的作者是（ C ） 张大千D 张彦远C 董其昌B 石涛A 下笔如有神读书破万卷 下列属于马家窑类型的彩陶器是（B ） A、鹳鱼石斧彩陶缸 B、舞蹈纹彩陶盆 C、人面鱼纹彩陶盆
D、人头形器口彩陶瓶 .哪位画家最早提出了“传神写照”理论体系（A ）A顾恺之B周肪C阎立本D吴道子 《泼墨仙人图》是以下哪位各家的作品（ B ） A徐渭B梁楷C马远D郑板桥 《五牛图》是下列哪位画家的作品（ A ） A、韩滉 B、曹霸 C、李成 D、韦偃 水墨山水画之祖指的是（ B ） A．李思训B。王维C，李昭道D。范宽 .在书法方面哪位名家的书法被称为“瘦金体”（ C ） A、苏轼 B、文同 C、赵佶 D、金农 理论著作《画山水序》为哪位画家的得意之作（ A ） A、宗炳 B、范宽 C、李成 D、关仝 在我国的画坛上，用线被称为“铁丝描”的是哪一位名家（ C ） A.吴道子 B.李公麟 C.顾凯之 D.周昉 理论著作《林泉高致》为哪位画家的得意之作（ A ） A、郭熙 B、范宽 C、李成 D、关仝 《韩熙载夜宴图》是五代时期（B ）的作品。 A、周文矩 B、顾闳中 C、吴道子 D、阎立本下笔如有神读书破万卷 被美术史家称为“中国古代的现实主义杰作”指的是哪一幅作品（ A ）
(中国美术史)复习题
三、名词解释 1、凹凸法：是绘画的一种，即用“天竺法”强调立体感效果的古印度画法，作品远望晕如凹凸，近似平实。 2、画像石画像砖：将绘画与雕刻紧密结合，施之于建筑物的浮雕艺术。 3、吴门画派：指明代中期活动在苏州一带的画家，属文人画体系。 4、甲骨文：指刻在甲骨上的卜辞，甲即龟甲，骨即牛或羊的胛骨或肋骨。 5、迁思妙得：作者运用自己的生活经验，充分发挥想象，把胸中所得变为艺术形象。 6、镶嵌：是指在铸造的青铜器上，用金丝或金片以及其他材料镶嵌成各种华丽秀美的纹饰或文字，然后用厝石在其表面磨错光平，使器物华丽悦目。 7、帛画：用毛笔线描造型画在丝织绢帛上的传统国画。 8、岩画：指刻或画在岩石表面上的图画。 9、烧蓝：是指在经过艺术加工的金、银胎上涂以透明珐琅料，烘烧而成。 10、彩陶：指的是新石器时代有红、褐（黑色）纹样的陶器。 11、尊：盛酒器，形似觚，中部较粗，口径较小。 12、敦：外形上下皆圆，上有钮，下有足，中有耳。 13、曹衣出水: 中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄[1]，犹如刚从水中出来。 14、经变画：又称经变或变相，是 把佛经中的文字内容，用绘画 的方式表现出来。 15、秀骨清像：属于魏晋时期以瘦为美的审美风尚，人物形象清瘦、俊朗，具有超逸的精神气质。 16、青铜器: 发端于黄河流域，是铜、锡、铅的合金。分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四大类。 17、吴带当风: 中国画术语。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“吴带当风”之说。 18、年画：中国画的一种，大都用于新年张贴，装饰环境，含有祝福新年吉祥喜庆之意。 19、鎏金：是以金液和水银熔合涂在铜器 上，经磨擦加工使水银挥发，而使金 镀在器物上，金光闪烁。 20、夹纻：用漆灰造形并用麻布粘贴作成漆胎。 21、瓦当: 覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。 22、司母戊大方鼎：造型雄伟，器型庞大，是我国奴隶制社会青铜器中最大 的一件，重量达875公斤。 23、马踏匈奴：是霍去病目前群雕的一座主像，战马昂首挺立，好像经 过激战之后停下来，被踏在马蹄之下的匈奴入侵者还在挣扎，这是两个 具有象征意义的典型形象。 24、斗彩：明清釉上彩品种丰富，绚烂多彩，争奇斗胜，故称为“斗彩”。 25、铎：似钟而小，有舌，以甬为柄，持而振之。 26、意境：文艺作品中所描绘的客观图景和所表现的思想感情[1]融合一致而形成 的一种艺术境界。 四、简答题 1、中国岩画的功能表现？ 答：主要突出以下方面： （1）传授知识的记事图画。 （2）传达宗教感情的神灵崇拜图像。（3）寄托生活理想的生殖崇拜图画。（4）宣泄娱乐情绪的舞蹈图画。 岩画的社会功能是多方面的，不是单一。 2、传统的金银器体现的文化现象？ 答：（1）传统的养生文化； （2）宗教信仰和崇拜； （3）权力、等级、财富的象征； （4）体现不同民族的文化特色和审美时尚。总结 3、秦马俑与希腊雕刻相比较，有明显的不同，简述中国雕刻所具有的特点？答：这就是中国雕刻所特有的装饰性和绘画性，此特点是商周青铜工艺留下来的传统。 （1）所谓装饰性，即雕塑形象时不是面面具到地表现局部的三维空间的体面关系，而是把握大的整体效果，略去一些细节，比如衣纹，发纹就大胆用线表现。（2）所谓绘画性，就是将体面雕刻与绘画手段相结合，个别局部用绘画表现，而这些恰是希腊雕刻所避免的。 4、吴道子的艺术特点？ 答：（1）巨大的创作热情； （2）真实地描写； （3）大胆的想象力； （4）默画及解剖知识的熟知 （5）技法的高明，线纹激壮的律韵表现。5、明式家具的特点。 答：（1）造型大方、比例适度、轮廓简练 舒展 （2）结构科学、榫卯精密，坚固牢固； （3）精于选材配料，重视木材自身自 然的纹理和色泽； （4）雕刻、线脚处理得当，起着点眼 作用； （5）金属配件玲珑、色泽柔和，起到 辅助的装饰作用 6、顾恺之的艺术成就及其影响。 答：主要突出以下方面： （1）他为历代职业画家树立了榜样， 提高了绘画的身价。 （2）在绘画中他把表现对象神韵作 为艺术追求的目标。 （3）奠定了“以形写神”的理论基 础。 （4）成功创造了“密体”。 7、简述故宫建筑的个性特征？ 答：（1）空间与局部。 （2）象征与实用。 （3）局部与整体。 （4）色彩的魅力。总结 8、郑板桥是“扬州八怪”中思想最为活 跃的人物，他以画竹为例，把创作过程 分为哪几个阶段？ 答：主要突出以下方面： （1）眼中之竹。 （2）胸中之竹。 （3）手中之竹。 正是从生活形象到艺术形象的加工、 提炼、概括、提高的的过程。 “意在笔先”是必须遵循的法则，而 只有对方法灵活运用才能产生生动感人 的艺术形象。 9、春秋战国时期建筑，在建筑材料、技 术和艺术处理方面都有长足的发展，主要 表现在几个方面？ 答：（1）多功能的砖瓦。 （2）斗拱的发明与使用。 （3）台榭陂池之奢。 （4）宫室彩绘装饰。 总结：形象地说明了艺术源于生活又高于 生活的道理 10、元四家中倪瓒山水画的构图特点？ 答：构图概括近于程式化；多采取三段 式。 （1）近景平坡上三五株枝叶疏落的林 木，一座空荡的茅亭。 （2）中景留出大片空白，以示寥廓平 静的水面。 （3）远景用几座平缓的山峦与之相呼 应。 （4）不见帆影，不见人迹，有如与世 隔绝的孤岛，空旷、寂静、冷清。 11、论述北宋《林泉高致》着重强调哪几 个方面。 答：（1）画家要深入观察生活，抓住对象 的主要特征。三远法即深远、高远、平远 的提出，具有重大意义。 （2）强调充分发挥想象，选取富有诗意 的景致。 （3）创作时精神高度集中，反复修改。 （4）师承要广取博采，不局限于一家。 （5）工具材料择善而用，技法要灵活应 变。 12、清扬州八怪中的李鱓写意花鸟画的新 突破表现在哪几个方面？ 答：主要突出以下方面： （1）作画的题材比前人更为广泛，从花 草树木，至日常生活的各种器物用具，都 被摄入画面。 （2）在技法方面，喜用破笔泼墨塑造形 象，又由于用笔故作旋动之势，线条粗细 刚柔相间，能表现出物体的情态，线条本 身又富于变化之美。 （3）画面形象打破静态，捕捉事物运动 中的情态。 13、汉代画像石的题材大致可分为哪几 类？ 答：主要突出以下方面： （1）神仙灵异，祥瑞珍奇。 （2）古圣先贤。 （3）车骑出行、庖厨宴饮、 乐舞百戏、田猎农事、 胡汉战争以及城郭、衙 署、庄园、楼阁、仓库。 14、战国帛画反映的内容及艺术特点是什 么？ 答：内容：反映了楚人祈求死后升天的幻 想。 特点： （1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升 的形象。 （2）以线造型，笔致圆转流畅。 （3）形象皆为正侧面，基本比例正确。 （4）龙凤造型具有一定的创造性和装饰 趣味。 15、赵孟頫说“画贵有古意”，你是如何 理解的？ 答：（1）反对那种轻软的笔线和皴法复杂 繁密的宋画。 （2）重新引书法入画，追求书法的表现 力，不为物象拘牵。 总结：赵孟頫的思想是直接针对宋画有感 而发[1]。 16、“扬州八怪”的绘画有何特点？ 答：（1）风格鲜明，个性突出。 （2）重视情趣的表现，力图在作品中显 示出自己的人品、学问、才情、思想。 （3）诗文、书法、绘画、印章，完美结 合。创作特点：师造化、抒个性、用我法、 专写意、重神似、端人品、博修养。 17、三代青铜器的风格演变？ 答：（1）殷人以瑰丽为美，器物多通身纹 饰，以兽面纹为主，装饰繁缛华丽，气氛 威严怪异，颇富神秘色彩。 （2）西周以朴素为美，多趋矮平，以几 何纹为主。 （3）春秋以新奇为美；战国青铜器以华 巧为美。 18、试简述吴门画派形成及影响。 答：主要突出以下方面： （1）吴门画派是指明代中期活动在 苏州一带的画家，属文人画体 系。这派画家的特点是重神 韵，重意境，讲格调，讲含蓄。 （2）明初，苏州地区有一批元代遗 民画家仍在从事艺术创作，并 继续影响这一地区的绘画。 （3）到了明代中期，随着地方商品 经济的发展，书画在继承元代 传统的基础上，大放异彩。其 中的佼佼者要属吴门四家，即 沈周、文征明、唐寅、仇英。 19、花鸟画中的被誉为“徐熙野逸”的徐熙 的绘画有什么特点？ 答：徐熙的风格：（1）取材多为民间汀 花野竹，水鸟渊鱼。 （2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨 花”之称。 （3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。 因此画史上有“徐熙野逸”之说。 20、简述海派中坚任伯年的艺术特点。 答：（1）尊重生活，关注社会，艺术源于 生活，高于生活，这是成功艺术家都要遵 循的原则。 （2）文人素质，画工技巧集于一身，能 诗善书，诗作虽平平，但悟性好，故画常 含诗意。 （3）融中西画法于一体的成功尝试。 五、论述题： 1、简述苏轼文人画理论要点？ 答：（1）抬高“士人画”，贬低画工，藐 视画院 （2）强调诗画一律。 （3）强调绘画的娱乐性，忽视作品的思 想性。 （4）强调创作冲动，有感而发。 （5）强调神似，忽视形似。 （6）表现方法不受程式束缚，因需而异。 （7）强调画外意。 （8）强调诗书画结合。 总结：中心思想是强调艺术要充分表达作 者的主观感情，要尊重艺术本身的规律 性，艺术要讲究艺术性，不能干巴巴地说 教。 2、从时代背景、表现内容、艺术特色、 整体评价等方面分析顾闳中的《韩熙载夜 宴图》。 答：（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许 多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙 蔽朝廷耳目。 （2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调 笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩 熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。 （3）构思严谨，人物性格刻划生动而有 深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓 重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑 白，起着统一画面的作用。 （4）除绘画史上的重要价值外，也是研 究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。 3、试论述五代两宋时期美术的主要特 点？ 答：（1）美术创中心转移。 （2）职业画家活跃。 （3）宫廷绘画繁荣。 （4）士大夫绘画潮流涌起。 （5）题材和风格多样化。 （6）画史和绘画著录新成就。 （7）书法艺术开一代新风。 （8）雕塑艺术进一步世俗化。 （9）工艺美术向商品化平民化方向发展 从以上内容展开总结 4、从时代背景、表现内容、艺术特色、 整体评价等方面分析唐寅的《孟蜀宫伎 图》。 答：（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、 歌伎的只是一种悲剧。 （2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后 蜀孟昶的宫廷生活。 （3）诗的点缀道出了画的主题。线条细 劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰 富。人物独特的造型特征，突出了宫伎弱 不禁风的情态。 （4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。 作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描 绘抒发自己的思想感情。 从以上内容展开总结 5、魏晋南北朝时期的绘画，出现了一些 前所未有的特点，试简述其要点。 答：（1）产生了帝王画家和专职的文人画 家。 （2）宗教美术题材为艺术家提供了自由 想象的余地，加之有外来佛教美术可资借 鉴，画家可以充分发挥自己才能，这对艺 术水平的提高无疑是极为有利的。 （3）当时产生了系统的文艺理论和画论， 一方面对过去的艺术实践进行总结，同时 对当代的创作提出新的要求，使绘画创作 有了明确的方向，以形写神说的理论成为 画家自觉的指导思想。 （4）中外艺术的融合，提高并丰富了绘 画的表现技巧，产生了中国历史上最早的 疏密二体绘画风格，影响深远。 （5）绘画技巧有了明显进步，刻画形象 的能力有了很大的提高，设色也更加丰 富，人物画开始有丰富的背景。 从以上内容展开总结 6、论述隋唐绘画分期及代表人 物、作品？ 答：按时间顺序大体可分三大阶段： （1）第一阶段为隋代和初唐。南北画风 有融和之势。绘画风格崇尚细致艳润，代 表画家为阎立本，代表作品：《步辇图》 《历代帝王图》。 （2）第二阶段为盛唐时期。此间唐朝经 济繁荣，文化昌盛。艺术上崇尚雄健清新。 人物、山水、花鸟画都在蓬勃发展，代表 人物：①吴道子，作品《天王送子图》。 ②张萱，代表作：《虢国夫人游春图》。 （3）第三阶段为晚唐时期。大唐帝国经 安史之乱、艺术也受到一定影响。代表画 家：周舫，代表作：《簪花仕女图》。艺术 向专门化方向发展隋代和初唐为隋代和 初唐为。 7、简述故宫建筑的个性特征？ 答：（1）空间与局部，空间是虚的，建筑 物是实的，安排得当，产生了以虚代实、 虚实相生的效果。 （2）象征与实用，显示了皇帝的权威， 象征皇权至高无上，江山永固。 （3）局部与整体，故宫是由许多单位建 筑组合而成的，是一个不可拆散，不可移 位的紧密整体。 （4）色彩的魅力，在形成明清故宫建筑 统一的风格中，使用大面积相同的色彩也 是一个重要因素。 （5）从以上内容展开总结。 8、从时代背景、表现内容、艺术特色、 整体评价等方面分析分析张择端的《清明 上河图》。 答：（1）宋初市民阶层的形成，出现了 以市俗生活为中心内容的风俗画[3]。 （2）通过郊野、汴河、街市三个段落， 展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节 的街市景象。 （3）构图采用散点透视。布局有序，内 容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法， 并紧密结合对象的质感特征。 （4）体现了中国古代风俗画的最高成就， 对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、 建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。 总结[1]。 9、春秋战国时期绘画的主要特征。 答：（1）中国画的基本特征至战国开始 呈现，以线造型，线条运用已比较成熟， 设色虽未脱离平涂的初起阶段，但渲染枝 法已开始使用。 （2）春秋战国绘画受到社会实用功 能制约，题材和手法都要受到限制，但在 条件允许的范围内，匠师已熟练地掌握了 写实和虚拟手法，用于描绘不同的对象。 （3）构图和技巧处在幼稚阶段，匠 师还没有掌握透视法则，处理形象的前后 关系，通常采用上下层隔离开的形式，上 层表现远，下层表现近。 （4）由绘画用途进一步扩大，特是 在装点统治者的生活方面越来越显示出 它的作用，遂引起政治家、和哲学家的关 注，绘画活动被用来阐述政治观点和哲 理。 10、试论谢赫的“六法论”？ 答：主要突出以下方面： （1）气韵生动：是作品的最高要求，指 的是绘画形象所表现出来的能够感动人 的一种力量，及其所表现出来的和谐的节 奏与悦目的风致； （2）骨法用笔：指的是作者表现手段的 “笔墨”效果，例如线条的运动感、节奏 感和装饰性； （3）应物象形：指的是造型轮廓正确， 精神一致； （4）随类赋采：绘画的色彩要符合该物 象应有的色彩； （5）经营位置：是指画面结构布局成为 主次分明互相联系的统一有机体； （6）传移默写:指的是写生、体验、摸拓 和临摹，这些学习绘画艺术的途径和方 法； 总结：“六法论”成为1500年来 品评绘画的最高标准；