方文山诗集
方文山诗集方文山诗集
1、《管制青春》
我用第一人称
将过往的爱与恨
抄写在我们的剧本
我用第二人称
在剧中痛哭失声
与最爱的人道离分
我用第三人称
描述来不及温存
就已经转身的青春
2、《泼墨山水》
篆刻的城落款在梅雨时节
青石城外一路泥泞的山水
一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中留白的离别
卷轴上始终画不出的那个谁
3、《青春如酒》
彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐
辗转上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去
白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去
屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆
我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去
那些青春如酒的美丽芬芳满地
4、《我施放过飘流最远的船》
我将潮来潮去的过往用月光逐一拧乾
回忆像极其缓慢难以溶化的糖
或许已经在退潮的浪来不及风乾
也或许我这一生根本就不该上岸
经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩
一定是具备了某种特别的形状
譬如用报纸摺叠后准备起航
我孩童期的那一艘日异膨胀的想像
5、《念一首诗给你听》
下雨过后的屋檐果然是适合风铃
你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻
而我决定了在猫的眼睛上旅行
于是乎所有的神秘都向后退退成风景
只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英
然后毫无负担的跟着前进很小心
因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒
于是乎我默念了一首诗给你听
打开诗集的动作很小心很轻
很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听
6、《被嘲笑的风景》
月光发出狼牙色的声音
我哀嚎着脸色苍白的环境
画框里被刺痛不只是那遍针叶林
还有我那高海拔正在缺氧的伤心
一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛我正努力的用画笔仔细的描绘
被你喂食的这一件事情
秃鹰继续低空飞行绕过鼻梁的丘陵
而我在嘴角的悔恨声中打听
当初我是如何完成关于心甘情愿的这件作品我一路上保持安静回到在这人潮拥挤的展览厅没有人注意到我在森林的边境
画面的右下方用颜色说明
我那段声嘶力竭被你钉在墙上的爱情
是一幅被人嘲笑的风景
7、《无可救药的三十一个字》
一抹夜来香在月光中形容你的模样
素净的脸上就连生气都皎洁的很好看
8、《蝴蝶》
在天空自由鸟瞰着土地几个月来的辛苦终于也收获了美丽却开始不舍幼虫的空气蛹破的记忆攀爬在树枝上的过去
以及大雨过后一口好吃的嫩绿
9、《吊》
残垣断璧的浪花散落着黏稠的尸血纠结的发
肿胀的身体还在不停的长大关掉卫星联机的南亚
假装什么事都没发生的我正在听泥娃娃
10、《宿命》
烟味如铁线般死命的缠绕黄昏
对你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把锋利的刀刃
我用来剖开横切面的青春开始寻找与你相遇的年份
在最最最外圈的年轮我却看到紧紧相依的你们
原来在这一生我只能是你其中一圈的认真
11、《那些风花雪月》
午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
所谓忧郁的空气落笔后要怎么写
最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解
12、《该死的闹钟》
东京的乌鸦一身里原宿的毛发
奈良美智的斜眼娃娃开始穿上短裙泡泡袜
梦被利用为我的潜意识说话
我刚刚真的就差一点亲到她苹果光的脸颊
13、《书生》
千年前我用汉隶写下唐诗
而今生我又开始为你填写歌词
那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事
14、《老人什么话都没讲》
易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网
等待多年的嘘寒问暖就这么一行
15、《妥协》
日渐衰老中的旷野一再错过梅雨来临的季节
于是我放弃一尘不染的飞越
不再错过身边的落叶眼前的凋谢
以及迎面而来的风雪
在这个红颜终究白发的世界
16、《鹅黄色的初恋下午》
功课整瓮的被腌渍酱菜纠结的在学我们女生绑辫子一整个咸咸的下午
我在晒谷场曝晒那些歪歪斜斜的字
烫平了一张皱巴巴的糖果纸
也秘密记住了某个人加了盐的样子
削铅笔机刨起的木屑香味在用空气的味道勾小指仿佛口头约定了什麽长大的事
而时间一直努力的在刷白牙齿
那些风乾的童稚幼小乾扁的身子
怎麽也挤不胖我的心事
回忆在迥然不同的地址惦记着下一页的国语考试再下一页轻易就能翻到的那些往事
17、《诗的语言》
午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
所谓忧郁的空气落笔后要怎么写
最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解
18、《殓诗房》
我在殓诗房里的断句跟分行
是一种极其媚俗的悲伤
持续沉溺意淫的桂冠
也就不得不持续重复那些讨喜的妆
当捡骨的拼图仪式被口耳相传成信仰
也就不必太讶异那些膜拜的香
唯有焚烧整座庙后的灰烬看不出风格的形状
必须亲自分析检验那些细如尘埃般的意象
如此诗才开始具备实际的重量
19、《爱过你》
芦苇也只能在冬季白茫茫的美丽
春天从来就是一块不属于它的土地
有些美好只能属于过去
在翠绿葱郁如森林般的回忆里
擅于隐藏伪装的鸟巢一如不可告人的秘密
有些美好只能属于过去
盛夏的雨有痛快着饱满熟透的别离
让落叶在腐败分解中死去竟还带着笑意
有些美好只能属于过去
20、《道歉的姿态》
冉冉上升的天灯目睹一波波的丘陵在放肆的涨潮灯蕊极其满意其水位的高度翠绿色的很讨好
天空至此才决定将高高在上的蓝换掉
已经九十度角的半山腰还在刻意升降海拔的高度
迎合芒草
在海平面上白茫茫的仰角已然是最尊贵的颜料
身段已经够柔软的水鸟在漆黑的岩层中低空渗透过坚硬的嘴角
被过滤掉最后仅存的那轻如羽毛的骄傲
21、《苹果牛奶》
打开冰箱里储存的南太平洋珊瑚礁上方的海
懒洋洋适合午睡的热带我那正新鲜的梦正迎面袭来
猫还是偏爱苹果牛奶偏爱近似某种口味的爱
你的触须柔软的令人爱不释手的存在
习惯性的幸福是角度侧弯的刚刚好的心理状态
沉睡中的左边人被体温眷恋般不舍的依赖
我从床的右边醒来带着新长出的尾巴离开
然后开始像猫一样的偏爱苹果牛奶
偏爱你也偏爱的那杯浓郁香醇的未来
22、《青梅竹马》
一尾随时保持警戒的蜥蜴用伪装的肤色出入蛇的市集却用磅秤购买论斤的蚂蚁被人一眼识破它的中下阶级
阳光如此大剌剌的炒热空气妨碍它静默的仿爬虫类优雅的蜕皮
随手戴起遮荫的斗笠我竟不自觉的多了些乡音的语气
终究蜕不去一身家乡的皮谁说隐身于蛇窝四只脚就多余探头被我误以为蛇的蜥蜴一如我误以为的那个自己
我小心翼翼的翻开瓦砾蜥蜴一溜烟不见的当下那个情绪竟恍如多年前他那句稚嫩的哇好可惜
我终究必须再穿上蛇的外衣回到爬虫类的市集
而他那句稚嫩的哇好可惜是我曾经能够用脚行走
的证据
23、《单纯》
你的单纯自成一个世界
那里的云像暖烘烘的棉被
空气里流动着纯度很高的无邪
亲密纷飞午后的风像抱枕般容易入睡
你的单纯自成一个世界
爱情羽化成蝶恋人们觅食取之不尽的体贴
温柔长满了旷野思念像森林般紧紧包围
在誓言播种的季节转眼间厮守终生结实累累
你的单纯自成一个世界
人潮中爱透明的可以连续看穿好几个谁
24、《适度卷曲的悲伤》
圣诗班看似鱼贯的穿越但其实不然
或者福音本身也应该稍稍微的转变
以避免遗落任何一截意识不坚的墙
固定无法移动的梦想以收敛中的告解收场
在毫无遮蔽的广场任谁都不得不适度的说谎
他们继续在拆除回廊避免扭曲形式上的浪漫
接近零下的钟声具体的直线的很好看
歌德式被迫等于教堂这当然还包括那些彩绘的玻璃窗还有什么只是长成名称上的模样
有些字眼就是赤裸裸的令人厌恶跟沮丧
在应许之地最最接近上帝的喷泉旁
需投掷适度卷曲的悲伤才能许下愿望
25、《诗于是被唾弃》
到底要怎么邮寄一枚灵巧的歉意
被反复斟酌细心折叠过的语气
在拆封前就已经回避掉了大部分的杀伤力在典雅素面的信柬上俊逸帅气的字迹
在收信人与寄件者间维持着一种完美的比例分手竟然可以竟然可以如此过分的美丽
伤害盘根在风雨飘摇的岩壁
一次次被削薄那些狼狈不堪的过去
直到露出那血淋淋见骨的我已经不爱你
原来在诗人的手里锥心泣血的别离
可以是居然可以是极浅极浅的淡淡一笔
26、《变心》
在确定你离开的那一天
我打字字典开始查什么是厌倦
在第两百三十七页斤字部九画的那一面
我只查到两个字新鲜
27、《个性》
关于听觉它与潜意识是同一种世界
就像婚约并不能单方面的填写
习惯横行的蟹不是直线泅游的鱼所能了解
28、《韵脚游戏》
了解我的人都知道一个秘密
故事一开始都预先埋设一个伏笔
通常是先整理自行假设酝酿的情绪
再用矫情的文笔写下两个汉字
泪滴或是花季
接下来每个段落片语字距
他们之间的留白其实都很刻意
刻意要讨好眼睛阅读的顺序
尽是让结尾看起来铿锵有力
当然故事的中间尚须营造润饰
角度凄美滥情的几句
叹息或是别离
如此大费周章的铺陈设计
难道只是为了让故事看卢来
自以为是的美丽
不其实我所有的努力堆砌
堆砌这些有韵脚的字句
都只是为了让最后一句最后一句
最后一句无懈可击的爱你
29、《所谓的抽象》
你将一首冰过的情诗拿去喂食门外陌生的风
从哑口传来的消息熟悉的年份却一直都还在归途中
不被信赖的温度终究还是无法消化它没看过的繁荣
卡片上的字迹开始被严刑逼供
关于他那年圣诞节的祝福实在也太过笼统
承诺应该指的是一种抽象的时空
时间不该被如此具体的形容
那年圣诞凛冽的寒冬还一直隐藏在人群中
多年来已堆积成不易溶解的痛
再怎么解冻也很难还原为当初纯水的内容
而你的伤是如此浅显易懂
在火树银花的城市上空你试图拨慢平安夜的钟
试衅让所有收到圣诞卡片的人都停止拆封
因为永远爱你是一行雨一停就会消失的彩虹
30、《兑现的礼物》
瓶身是老式圆驼状的怀旧风在玻璃表面物的残留中
隐约还有午后的操场六年甲班对课文的琅琅背诵
杂货店是早已在多年前就朝着黑白照片在移动
这糖果罐的厚度让外面那些买不起我们回忆的人只能当观众在大量涌出的彩色包装纸中我只尝得出有你甜味的笑容
只因当初谁喜欢谁的笔迹也只适合用铅笔感动
这城市里的光合作用正在模糊任何一张想拥有回忆的脸孔
于是我用思念的时间养了一池的芙蓉
无非只是想让暗恋有比较好的形容
我同时将你嘴角的微笑搅拌的很浓很浓
开始用黏稠的方式想你的种种种种
秘密被小心翼翼的跟踪我刻意露出破绽让你的矜持放松
你伸出手自玻璃瓶中攫取满手满手的受宠
一切原本在多年前就该属于你比例精准的梦
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方文山的素颜韵脚诗
泼墨山水 篆刻的城落款在梅雨时节 青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪 你是我泼墨画中留白的离别 卷轴上始终画不出的那个谁 青春如酒 彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐 飘上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去屋泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去 那些青春如酒的美丽芬芳满地 我施放过飘流最远的船 我将潮来潮去的过往用月光逐一拧乾 回忆像极其缓慢难以溶化的糖 或许已经在退潮的浪来不及风乾 也或许我这一生根本就不该上岸 经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩 一定是具备了某种特别的形状 譬如用报纸摺叠后准备起航 我孩童期的那一艘日异膨胀的想像 念一首诗给你听 下雨过后的屋檐果然是适合风铃 你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻 而我决定了在猫的眼睛上旅行 於是乎所有的神秘都向后退退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英 然后毫无负担的跟著前进很小心 因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒於是乎我默念了一首诗给你听 打开诗集的动作很小心很轻 很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听 被嘲笑的风景 月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境画框里被刺痛不只是那遍针叶林
还有我那高海拔正在缺氧的伤心 一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛 我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事情 秃鹰继续低空飞行绕过鼻梁的丘陵而我在嘴角的悔恨声中打听当初我是如何完成关于心甘情愿的这件作品 我一路上保持安静回到在这人潮拥挤的展览厅 没有人注意到我在森林的边境画面的右下方用颜色说明 我那段声嘶力竭被你钉在墙上的爱情 是一幅被人嘲笑的风景 无可救药的三十一个字 一抹夜来香在月光中形容你的模样 素净的脸上就连生气都皎洁的很好看 蝴蝶 在天空自由鸟瞰着土地几个月来的辛苦终于也收获了美丽 却开始不舍幼虫的空气蛹破的记忆攀爬在树枝上的过去 以及大雨过后一口好吃的嫩绿 吊 残垣断璧的浪花散落着黏稠的尸血纠结的发 肿胀的身体还在不停的长大关掉卫星联机的南亚 假装什么事都没发生的我正在听泥娃娃 宿命 烟味如铁线般死命的缠绕黄昏 对你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把锋利的刀刃 我用来剖开横切面的青春开始寻找与你相遇的年份 在最最最外圈的年轮我却看到紧紧相依的你们 原来在这一生我只能是你其中一圈的认真 那些风花雪月 午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁 花的颜色又怎么会带着淡淡的离别 所谓忧郁的空气落笔后要怎么写 最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野 亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解 该死的闹钟 东京的乌鸦一身里原宿的毛发 奈良美智的斜眼娃娃开始穿上短裙泡泡袜 梦被利用为我的潜意识说话
流行歌曲歌词词语的超常搭配_以方文山作词的歌曲为例分析
所以渐江的画风格突出，给人印象特深。他的画虽学宋画，但绝不像北宋画那样，用繁多的、尖硬的皴笔去表现山的形和质。渐江画多用空勾，大片空白，乃至一笔不着。其简峭、明洁、雅逸、清冷绝非宋画之所有。渐江画的线条也不是宋画那样实而乏于内蕴，其笔墨灵秀丰富而多变化。 渐江学倪云林是由于他们精神境界相同。倪云林之后，学倪画的人甚多，尤其是董其昌的“南北宗论”一出，把倪云林推为元代文人画寄得代表，于是各家争以学倪为上。举国都学倪，为什么有人能臻极境，有人却难得神髓呢？ 倪云林乃一生不仕，隐居太湖，他厌恶那种“磬折拜胥吏，戴星候公庭”的生活，但他终究是极端痛苦的，其诗云：“人间何物为真实，身世悠悠泡影中。”他的诗和画都充满了深沉的哀愁。昔人云：宋人画繁，无一笔不简；元人画简，无一笔不繁。后者则是以倪云林为对象的。画繁，正是他们复杂的受屈辱的心情之不自觉流露；画简，正是他们淡于世味，觉人世无可恋的反映。渐江的心境和精神，正和倪云林相同，他自己也每比于倪，其诗曰： 倪迂中岁俱奇情，散产之馀画始成。 我已无家宜困学，悠悠难免负平生。 绘画是精神产品，也必是作者精神之流露。渐江的精神状态和倪相同，其感情最近，所以渐江学倪画最顺手，也最得其神。渐江也有和倪云林不同之处，倪一生下来就活在屈辱中，丧失了刚猛自立的土壤。而渐江则参加过反清复明的斗争，所以倪画用笔松散柔曲而无刚性线条，渐江的画则刚强锐利、坚拔之感，但二人的精神则是相同的。 可以说，倪云林之后，学倪画的虽多，但真正能得其神髓者，惟渐江画派而已。 渐江在绘画史上占有重要的地位，其所取得的成就是巨大的、独特的、空前的，他代表着明末清初中国山水画的一个独秀的高峰。渐江山水画给人的突出感觉是冷、静、寂。绘画是精神的产品，他的这种情感的流露正是形成渐江山水画风格美的关键所在。 参考文献： ［1］主编陈传席.中国山水画史.天津人民美术出版社.［2］主编李翰文.中国传世山水画全集.万卷出版公司. 摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象， 本文以方文山作词的几首歌曲为例，分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配，并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果，同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。 关键词：流行歌曲歌词超常搭配方文山词语搭配得当是常规语言的起码要求之一，搭配不当就被视为一种语病。但是在特定的语言环境中，人们为了追求一种特殊的表达效果，往往又自觉地临时地打破语言常规，偏离语言规范，形成词语的超常搭配。流行歌曲的歌词创作有别于一般的应用性的文体，它与小说、散文、诗歌等一样属于文学语言创作范畴，具有很强的艺术性，较强的时代性、新鲜感，甚至超前意识，这些时尚文化元素也越来越多地影响到人们的语言使用，在一定程度上反映了语言发展的潮流并引导着潮流，当然流行歌曲歌词的这些特点在很大程度上是靠超常的词语搭配得以实现的。周杰伦的很多歌曲可谓流传广泛，脍炙人口，这一切与其御用词人方文山有着密不可分的联系。方文山敢于大胆突破词与词的常规搭配，把按照常规逻辑思维并不能搭配的词语搭配在一起，或者改变词语组合的常规线性排列，因此他所创作的中国风的歌词独树一帜，不但蕴含浓厚的中国古典文化意境，而且风格独特，与其他流行歌曲迥然不同。本文以方文山作词的几首流行歌曲的歌词为语料，谈谈流行歌曲歌词词语的超常搭配现象，并分析由此产生的表达效果。 一、语法上的超常搭配 语法讲究词句组合能力，汉语缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠词序和虚词来确定结构关系。在现实生活中，说话者往往有意突破言语的语法规范，创造性地偏离习以为常的东西，给人以耳目一新的感觉，从而达到某种“陌生化”效应。这样的超常搭配在歌词中也略见一斑。 （一）量词与所限制的名词的超常搭配 名词通常跟某一类量词相搭配，这是语言规则，而在方文山的词中，并没有受此限制。例如： ①一盏离愁孤单伫立在窗口。《东风破》 ②繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》③一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》 “一盏、一瓢、一壶”原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。“离愁”、“爱”、“漂泊”都是表示抽象意义的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过实物“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。虽然在常规语言中它们被视为违反语法规则，但在这里却可以最大程度地承载感情。 （二）“很”修饰名词的现象大量存在 词的语法特点决定了一类词和另一类词的组合要受到一定的限制，名词可和动形容词结合，一般不受副词的修饰，但在歌词中“副名”现象非常普遍，尤其是“很＋名”的形式。例如： ①被雨湿时的唐装那股叹息很东方。《双刀》②我忍住的情绪在很后面。《不能说的秘密》 上述例子说明，对传统语言规则的创新，给歌词带来了更时尚、更灵动的效果，得到了大众的接受和认可。 （三）变式句的使用 如主谓位移变式句，例： ①随风飘散，你的模样。《菊花台》 ②透明着尘埃，你无暇的爱。《千里之外》③将恩怨全看穿，丹凤眼的目光。《双刀》 这三句是纯粹主语后置的变式句，还有主语后置变异为动宾结构的。如： ①纷飞了眼泪。《发如雪》②凄美了离别。《发如雪》（巢湖学院中文系，安徽巢湖 238000） 杜红梅 ———以方文山作词的歌曲为例分析 流行歌曲歌词词语的超常搭配 40
被写成歌的十大经典诗词 你听过几首
被写成歌的十大经典诗词你听过几首 诗歌一直以来就是我国的文化精萃，它拥有源远流长的历史和厚重的文化底蕴。在灿烂的文化长河中，我们的先祖留存了大量的经典诗词，如《离骚》、《念奴娇·赤壁怀古》、《一剪梅》等。而如今，这其中的很多诗词都被改写成了歌曲。盘点被写成歌的十大经典诗词，看看你听过几首？1李清照：《一剪梅》歌曲《月满西楼》演唱：蔡琴 蔡琴演唱 安雯演唱 邓丽君演唱
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此词作于李清照与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情。1989年，作曲人苏越将《一剪梅》谱曲，原词作为歌词不变，也就是现在的《月满西楼》。 2李煜：《虞美人》歌曲《几多愁》演唱：邓丽君 几多愁邓丽君- 淡淡幽情“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷哀怨。1983年，由谭健常作曲，邓丽君演唱的《几多愁》发行问世，而这首歌正是根据李煜的《虞美人》改编而来。后来和《月亮代表我的心》、《我只在乎你》一起被邓丽君收录于著名专辑《淡淡幽情》中，传唱至今。 3苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》歌曲《念奴娇》演唱：伊能静
念奴娇伊能静“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……人生如梦，一樽还酹江月。”此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。2006年，由周杰伦作曲，伊能静填词并演唱的《念奴娇》正式发行。此歌是根据苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》改编而来，歌词在原词的基础上进行了扩充。《念奴娇》也因为周杰伦的谱曲而广为人知，并被伊能静收录于专辑《Princess A 新歌精选》中。 4张继：《枫桥夜泊》歌曲《涛声依旧》演唱：毛宁 涛声依旧毛宁- 毛宁“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。此诗是张继途经寒山寺时，写下的一首羁旅诗，这首诗也将作者的羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出
最经典文山风诗词-方文山
周杰伦的歌词作者--方文山的词,很有韵味,很有内涵, 是流行乐坛词人中难得的一课明星! 方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，我只把他当作一个诗人。 方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。 按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有图片的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道?文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。 .《处女座的秘密》 灌木丛在营火旁一针一线的烧尽 那热浪尚未被编织成沙漠时的经历 古老的焚风也因而终于选择落脚穴居 那些烤熟的耳语也跟着住了进去 烘干了好多还在游移不定的情绪 压在帐篷枕头底下的窃窃私语 被扎实的缝进仙人掌的表皮 峡谷开始长出数量稀少却微甜的雨 绿洲熄灯雨水汇流成湖的记忆 这九月的星空被整座掀起的是我无从回避 璀璨眩曜眷恋的秘密 .《一幅无尾熊与尤加利树》 如何评断一件来自境外的艺术 不熟悉的泥土当然会有些适应困难的解读 濒临绝种的想像力构图实在已无力描绘出 那些属于草原上恣意生长的生物 在境外森林像海洋一般扩张的内陆 所有必须注意的细节都有芬多精居住 那里辽阔的不只是绿色的温度
方文山-----中文的韵律之美 【刘希国】
【语文?情怀】方文山：中文的韻律之美 又遇方文山。 和十几年前一样，是与他的词相遇，明里暗里觉着美不可收。 和十几年前不一样，是剥开词背后的韵律之美，明里暗里觉着这美来之不易，又是来得如此这般恰恰好。 有人说，让年轻一代感受中文之美，一个方文山可能不亚于几百几万个语文老师的力量。倒不是对语文老师的埋怨，相信语文老师们定在纠结，写得一首好诗与拿得一个高分，孰轻，孰又重？ 而方文山的纠结可能在于怎样把中文之美变得流行、怎样把中国的诗词文字做更好的当代呈现，让更多的人体会中文的意韵之美。 他，做到了。 方文山的词何以美？ 大概美在韵律。而这般韵律之美，并非只些个单押双押的文字游戏。 文山词的韵律之美，先得是天然的错落之感，时空的错落、情绪的错落、文化的错落。是从现代香港穿越到古老西安的《刀马旦》；是《娘子》在江南折柳等我、我在塞北萧瑟流浪的南北之念想；是《本草纲目》“山药、当归、枸杞、GO”的幽默…… 文山词的韵律之美，是能产生共振的亲切之情，方文山写词从未与大众脱节，与我们没有隔阂，有流畅之情。 我们可以听到“到不了的都叫远方，回不去的名字叫家乡”的离不散的乡愁，也可以找到《爷爷泡的茶》中童年家的味道。 可以听到“天青色等烟雨，而我在等你”这般诗意的告白，也可以听到“你走之后，酒暖回忆思念谁”这般无奈的痛楚。方文山常说音乐是情感的催化剂。也因此，音乐是通俗领域中，最容易形成社会共同记忆的一种流行文化。 文山词的韵律之美最终落在意境的生成上。听文山词，我们常常可感在山水画中游走，这山水画中有才子佳人、侠客药神等等故事的言说。 最最惊喜的是，这般古典意境在现代城市的生活中没有显得不合时宜，而成为人们片刻诗意的栖息。所以在十多年后再回头看方文山，才明白他对中国古典文化爱得深沉，但这般深沉出落得又如此轻盈。这是方文山的努力，更是中文韵律之美的魅力。
方文山的词夜屠灵汇总整编版
热带雨林SHE 作曲: 周杰伦 作词: 方文山 冷风过境回忆冻结成冰 我的付出全都要不到回音 悔恨就像是绵延不断的丘陵痛苦全方位的降临 悲伤入侵誓言下落不明 我找不到那些爱过的曾经 你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净 月色摇晃树影穿梭在热带雨林你离去的原因从来不说明 你的谎象陷阱我最后才清醒幸福只是水中的倒影 月色摇晃树影穿梭在热带雨林悲伤的雨不停全身血淋淋 那深陷在沼泽我不堪的爱情是我无能为力的伤心
夜空的精灵古巨基 在风中聆听爱过的曾经 我付出的感情下落不明 对你的关心要不到回音 将过去哭一个干净拒绝再相信 迷幻般的夜景 摇晃身影却跌入回忆陷井 呼啸过的声音像风指引 告诉我不会有黎明 雨下在森林泪就像碎冰 所有的往事被敲醒 夜空的精灵张开了眼睛 满天闪烁着伤心 在风中聆听爱过的曾经 我付出的感情下落不明 对你的关心要不到回音 将过去哭一个干净拒绝再相信对你而言江美琪
熄灭的烟空的房间 和一张你的旧照片 他们说这种画面叫做怀念 我计算时间一叠昨天 那页数混乱的从前 找不到你笔迹清楚的抱歉 对你而言在你面前 爱没有所谓亏欠 谁付出深谁爱的浅 不过谁走谁先 对你而言在你面前 爱没有所谓亏欠 所谓热恋只是新鲜 我却听不进任何人的劝 南方草原北方的燕 只交会每年的冬天 他们说这种遥远年复一年而你在身边连句永远
却从来就不曾蔓延 蔓延在我那一张渴望的脸 对你而言在你面前 爱没有所谓亏欠 谁付出深谁爱的浅 不过谁走谁先 对你而言在你面前 爱没有所谓亏欠 所谓热恋只是新鲜 我却听不进任何人的劝 对你而言在你面前 爱没有所谓亏欠 有种字眼叫做厌倦 总在最后出现 对你而言在你面前 爱与恨总会事过境迁 那些信件写的誓言
方文山歌词
方文山的一首素颜韵脚诗： 《管制青春》 我用第一人称 将过往的爱与恨 抄写在我们的剧本 我用第二人称 在剧中痛哭失声 与最爱的人道离分 我用第三人称 描述来不及温存 就已经转身的青春 全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。 泼墨山水 篆刻的城落款在梅雨时节 青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中留白的离别 卷轴上始终画不出的那个谁 青春如酒 彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐 辗转上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去 那些青春如酒的美丽芬芳满地 我施放过飘流最远的船 我将潮来潮去的过往用月光逐一拧干 回忆像极其缓慢难以溶化的糖 或许已经在退潮的浪来不及风干 也或许我这一生根本就不该上岸 经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩 一定是具备了某种特别的形状 譬如用报纸摺叠后准备起航
我孩童期的那一艘日益膨胀的想像 念一首诗给你听 下雨过后的屋檐果然是适合风铃 你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻 而我决定了在猫的眼睛上旅行 于是乎所有的神秘都向后退退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英 然后毫无负担的跟著前进很小心 因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒 于是乎我默念了一首诗给你听 打开诗集的动作很小心很轻 很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听 被嘲笑的风景 月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境 画框里被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔正在缺氧的伤心 一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛 我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事
作词歌词写作创作相关 名家谈词
【名家谈词】——方文山 如何写歌词?歌词里的人称一定要明确” 在昨日的活动现场，面对本报记者递上的厚厚一沓读者原创的歌词，方大才子认真地逐一翻看。 活动现场一位专业学音乐的学生交上了自己的作品，方文山看过之后很快给出了总结：“这首歌词整篇的意境很美，但里面少了你、我、他这样的人称代词，这样就会让唱歌的人不晓得这首歌是在唱谁的心情。流行歌词不是古诗词，它是现代人对情感的寄托和情绪的宣泄。情绪宣泄一定要有对象，而对象一定要明确，所以歌词中的人称也需要明确。” 接下来，方文山提出了一个有趣的概念情感公约数。“歌词创作的一个重要因素，就是要取得情感的最大公约数，也就是大多数人会遇到的感情状况，它最常成为歌词的内容。歌词一旦传唱就是针对所有的人，创作的题材和内容就一定要符合大多数人的情感现状。” 如何成为写词人?先确定你想要的是什么” 写出了那么优美的中国风歌词，且一首比一首精彩，方文山是如何做到这一点的呢? 方文山透露，他在写出《东风破》之后就觉得“完蛋了”，“以后万一突破不了，别人就会说你才气尽了，而我很喜欢《东风破》的歌词，所以就很紧张。后来我又写出了《发如雪》，写完后我又觉得‘完了’，一些主题和技巧可能都用完了，那接下来要怎么办?等写到《菊花台》的时候，我就觉得可以不用太担心了，因为技术和专业是自己的，永远都跑不掉，只要题材选择正确，不要重复就好。所以后来再写《青花瓷》和《兰亭序》就是完全不同的。” 方文山写出的歌词让很多歌迷在爱上他文字的同时也迷上了写词人这份工作。昨天，面对一些有意成为作词人的读者，方文山首先抛出了一个问题：“你要想清楚，你是真的喜欢写词还是只喜欢写词人的这个身份?” 方文山坦言：“之前有很多年轻人口口声声说喜欢唱歌，但后来通过聊天发现，他们喜欢的其实是歌手这个身份。其实喜欢唱歌并不一定要当歌手，当兴趣就好，同理，喜欢文字创作也不一定要去作词。” 至于到底如何入行，方文山也给出了详细的说明：“比较正确的方式，是找到一个和你搭配的作曲者，词曲搭配才是完整的作品。你可以找到一个对音乐有爱好的作曲者，他可能文字功力不强，你的文字和他的曲结合，再找一个唱歌比较好的人，这就有完整的作品了。再找一个唱片公司的版权部毛遂自荐。另外还有一种方式就是去认识歌手身边的朋友或制作人。” 周杰伦“御用”词人方文山，昨日做客北方图书城，为他的新书《青花瓷——隐藏在釉色里的文字秘密》做现场签售。谈到了他和周杰伦的合作，他表示，十年的“革命情感”让他们成为非常默契的搭档。 新书《青花瓷——隐藏在釉色里的文字秘密》首次揭秘了方文山歌词创作
方文山教你写歌词
方文山教你“中国风”歌词十六法 [日期：2008-06-27 14:4 来源：读者作者：[字体：大中小] 6] 为什么方文山歌词被众人所喜欢，这里面有秘密吗？本期开始，方文山为你解密如何创作“中国风”歌词。 犹记得一年多前曾举办过“歌词大会考”活动，很多网友对于我将自己创作的歌词词句重新批注、溯及源头，以及说明典故出处，并且将其中消化成考题一事，反响颇为热烈，也开始了解到原来“中国风”歌词里竟也有那么多的含义可以发掘。 由于媒体平台的强势，歌词大概是现今流传度与能见度最高的文字了。正因为如此，一方面，你已无法假装它不存在或没影响力；另一方面，歌词也必须要有相当一部分使用浅白直接的口语，以文章的标准来审视，这种口语文字的内涵经不起推敲，词意的经营显得很薄弱，语法结构松散，并不像新诗般有比较深入、可以咀嚼的文字张力，在我看来并不具备单独被阅读的乐趣。但在经过“歌词大会考”的文字数据汇总后，触发了我的灵感：其实歌词还能延伸出相关含义与知识，让人吸收理解。我想从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，比较不那么生硬与八股，教学上也比较灵活轻松，容易引起学生族群学习的兴趣。 我所创作的“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。这里，我将做一个详尽的解释，读者可在欣赏流行歌词的同时，轻松了解到16种修辞法的基本概念，并附以《青花瓷》实例，分享歌词中所使用的修辞技巧。 1.感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。 2.譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。 3.类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”
方文山歌词
你想听的话 作词/ 方文山作曲/ 林健华+张继聪 车窗雨刷来不及擦你转身的背影像幅画雨声喧哗你的表达我只听见风沙呜～ 你淋湿的发消瘦的脸颊是我比雨丝还要多的牵挂 我们的爱情有落差要如何潇洒说出那句你想听的话两个人之间的尴尬你却一个人傻难过在我的心里敲打 是谁画下乾燥的花爱长不出变化呜～ 你剪短了发在自我惩罚守著我无法回去的那个家 我们的爱情有落差要如何潇洒说出那句你想听的话两个人之间的尴尬你却一个人傻难过在我的心里敲打 我们的爱情有落差我无力挣扎迟早对你抱歉的回答就好像一杯隔夜茶我苦涩的喝下眼泪却酸了我的脸颊 茶汤 作词/ 方文山作曲/ 阿明 山岚像茶杯上的云烟颜色越来越浅你越走越远有好多的话还来不及兑现你就不见 我身后窗外那片梯田像一段段从前我站在茶园抬头望著天想像你会在山的那一边 我说再喝一碗我熬的茶汤你说你现在马上要渡江渡江到那遥远的寒冷北方就怕你的手会冻僵 你何时回来喝我熬的茶汤这次我会多放一些老姜你寄来的信一直搁在桌上不知要寄还哪地方 北风它经过多少村落来来回回绕过分不清那年我求天保佑只见风声大做却更寂寞 那庄稼已经几次秋收麦田几次成熟於是我焚香安静的难过你还是一直没有回来过 我说再喝一碗我熬的茶汤你说你现在马上要渡江想问你到底是否有种药方让热汤永远不会凉 你何时回来喝我熬的茶汤这次我会多放一些老姜你寄来的信一直搁在桌上不知要寄还哪地方 候鸟 作词/ 方文山作曲/ 周杰伦 出海口已经不远我丢著空瓶许愿海与天连成一线在沙洲对你埋怨 芦苇花白茫一遍爱过你短暂停留的容颜南方的冬天我的心却无法事过境迁 你觅食爱情的那一张脸过境说的永远随著涨潮不见变成我记忆里的明信片 你的爱飞很远像候鸟看不见在湿地的水面那伤心乱成一遍 你的爱飞很远像候鸟季节变迁我含泪面向著北边 你的爱飞很远像候鸟看不见我站在河岸边被树丛隔离想念 你的爱飞很远像候鸟季节变迁你往北向南说再见 一直很安静 作词/ 方文山作曲/ 如花如岳 空荡的街景想找个人放感情做这种决定是寂寞与我为邻 我们的爱情像你路过的风景一直在进行脚步却从来不会为我而停 给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名你说爱像云要自在飘浮才美丽我终於相信分手的理由有时候很动听
[VIP专享]方文山 代表诗
《念一首诗给你听》 下雨过后的屋檐 果然 最适合风铃 你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我决定了 在猫的眼睛上 旅行 于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟着 前进 很小心 因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部分 吵醒 于是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻 很轻 很小心 就像猫跟风铃 念了一首诗 给你 《单纯》 你的 单纯 自成一个世界 那里的云 像暖烘烘的棉被 空气里 流动着纯度很高的无邪 亲密纷飞 午后的风像抱枕般容易 入睡 你的 单纯 自成一个世界 爱情羽化成蝶 恋人们觅食 取之不尽的体贴 温柔长满了旷野 思念像森林般紧紧包围 在誓言播种的季节 转眼间 厮守终生结实累累 你的 单纯 自成一个世界 人潮中 爱透明的 可以连续看穿 好几个谁
《初吻前的距离》 被调匀成小麦色的 呼吸 脱离了 它跟雪白的最终关系 正逐步在适应这温暖微酸 的天气 而那株 还没有完全成熟的情绪 也还没有 多余老化的经验 可以落地 种植在草原上 颜色 青涩的日记 表皮 正努力的在形成一遍 油绿 而这植被 最终还是被翻阅到了 夏季 属于 开花季节的基因传递 则正紧张兮兮的在 发育 《极其细腻的喜欢》 爬满苔藓的朽木 横跨在布满浮萍的池塘 被当做桥梁 蚂蚊走过羊齿蕨的大树旁 小心翼翼的叼着 一片晚餐 《无可救药的三十一个字》 一抹 夜来香 在月光中形容你的模样 素净的脸上 就连生气都是皎洁的 很好看 《一条暧昧的状态》 梦 被利用为我的潜意识说话 《处女座的秘密》 灌木丛在营火旁 一针一线的烧尽 那热浪尚未被编织成沙漠时的经历
方文山经典歌词摘抄
方文山经典歌词摘抄 导读：方文山简介 方文山，1969年1月26日出生于台湾花莲县，华人版图出版社总编辑，中国台湾男导演、亚洲流行天王周杰伦御用金牌作词人，有“词圣”的美誉。[1] 也曾为刘德华、郭富城、张学友、蔡依林、林俊杰、S.H.E、吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳、张靓颖等艺人作词，多次凭借周杰伦作品获得金曲奖的肯定。其擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词曲中有画面感和东方风，非常符合江湖的整体音乐风格。 2001年因创作歌曲《娘子》提名第12届金曲奖最佳作词人奖。2003年凭借创作的歌曲《威廉古堡》获得第十二届金曲奖最佳作词 人[2] ，同年创作的歌曲《直来直往》获得第三届香港音乐风云榜港台年度最佳填词奖[3] 。2005年出版书籍《演好你自己的偶像剧》。2007年出版《关于方文山的素颜韵脚诗》。2008年获得第十九届台 湾金曲奖最佳作词人[4] ，同年出版《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》，并参演舞台剧《六义帮》。2010年出版《方道·文山流》，参演电影《混混天团》。2011年出版书籍《亲爱的，我们活在最好的年代》，同年参演电视剧《冲吧宅男》和执导《中国风演唱会》 南昌站。2013年执导电影处女作《听见下雨的声音》[5] 。2014年
执导《中国风演唱会》沧州站。 歌词摘抄精选 1. 雨淋湿了天空，毁的佷讲究。——方文山 2. "故事嶙峋，心不平,曰命! ——方文山" 3. 你的爱飞很远，像候鸟季节变迁。——方文山《候鸟》 4. 秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解——方文山《七里香》 5. 是谁打翻前世柜，惹尘埃是非。(发如雪) ——方文山 6. 最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——方文山《不能说的秘密》 7. 海鸟跟鱼相爱，只是一场意外——方文山《珊瑚海》 8. 也许在不同的时空还牵着你的手——方文山《你好吗》 9. 天真在这条路上，跌跌撞撞，他被芒草割伤——方文山《止战之殇》 10. "故事嶙峋，心不平,曰命! 一方文山——方文山" 11. 我用无悔，刻永世爱你的碑——方文山《发如雪》 12. 是时光弄皱了我的花瓣，让我的艳丽不能重现——方文山《叶子》 13. 你说爱像云要自在飘浮才美丽，我终于相信分手的理由时候很动听——方文山《一直很安静》 14. 泛黄的照片失了真，承诺像刀伤了人。——方文山《围城》 15. 花落人断肠我心事静静淌——方文山《菊花台》
方文山歌词集
东风破 作词：方文山作曲：周杰伦 演唱：周杰伦 一盏离愁孤单伫立在窗口 我在门后假装你人还没走 旧地如重游月圆更寂寞、 夜半清醒的烛火不忍苛责我 一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦 水向东流时间怎么偷 花开就一次成熟我却错过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头就连分手都很沉默一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦 水向东流时间怎么偷 花开就一次成熟我却错过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头就连分手都很沉默 上海一九四三 词/方文山曲/周杰伦 泛黄的春联还残留在墙上 依稀可见几个字岁岁平安 在我没回去过的老家米缸 爷爷用楷书写一个满 黄金葛爬满了雕花的门窗 夕阳斜斜映在斑驳的砖墙 铺着榉木板的屋内还弥漫 姥姥当年酿的豆瓣酱 我对着黑白照片开始想象 爸和妈当年的模样 说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩 消失的旧时光一九四三 在回忆的路上时间变好慢 老街坊小弄堂是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤 消失的旧时光一九四三 回头看的片段有一些风霜 老唱盘旧皮箱装满了明信片的铁盒里藏着一片玫瑰花瓣
七里香 窗外的麻雀在电线杆上多嘴 你说这一句很有夏天的感觉 手中的铅笔在纸上来来回回 我用几行字形容你是我的谁 秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解 初恋的香味就这样被我们寻回 那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓你说你舍不得吃掉这一种感觉 雨下整夜我的爱溢出就像雨水 院子落叶跟我的思念厚厚一叠 几句是非也无法将我的热情冷却你出现在我诗的每一页 雨下整夜我的爱溢出就像雨水 窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节我接着写把永远爱你写进诗的结尾你是我唯一想要的了解 雨下整夜我的爱溢出就像雨水 院子落叶跟我的思念厚厚一叠 几句是非也无法将我的热情冷却你出现在我诗的每一页 那饱满的稻穗幸福了这个季节 而你的脸颊像田里熟透的蕃茄 你突然对我说七里香的名字很美我此刻却只想亲吻你倔强的嘴 雨下整夜我的爱溢出就像雨水
方文山十大经典歌词
方文山十大经典歌词 方文山，华语乐坛金牌作词人，导演。有“词圣”美誉，是亚洲流行天王周杰伦的御用作词人。也曾为刘德华、郭富城、张学友、蔡依林、林俊杰、、吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳、张靓颖等艺人作词，多次凭借周杰伦作品获得金曲奖的肯定。其擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中有画面感和东方风，曾获得过一些重要音乐奖项。下面来欣赏方文山经典歌词吧。 第十位：《半兽人》 专辑：周杰伦-《八度空间》 方文山以恢弘的想象为我们构造了一个剑与魔法的世界。做为《魔兽争霸3》的中国区宣传曲，这首歌也有了可以与游戏媲美的华丽。 嗜血森林，潜在的危机。当人类都已被邪恶诅咒变成了狂暴凶残，只对暴力忠诚的半兽人，方文山以一个还拥有自主意识的“先知”的视角介入叙述，吟唱着灵魂序曲，以一已之力抵挡魔界的侵入，维持着人类文明纯白的象征。 战火焚，祭坛开始下沉。马蹄声，让人睡不安稳。 JAY节奏感强烈的说唱糅合着方文山唯美的词句，让一场魔幻战争题材的史诗带给人们了精神上的震撼。
史诗的最后，随着歌曲音乐的结束，我们仿佛看到了那位坚持着信仰的先知，用谦卑的身份膜拜着属于自己的神，带领了被唤醒的族人往南方大地重新开垦。 坚持信仰者，才是真正的英雄。 《半兽人》歌词： 再也没有纯白的灵魂/自人类堕落为半兽人/我开始使用第一人称/记录眼前所有的发生/嗜血森林醒来的早晨/任何侵略都成为可能/我用古老的咒语重温/吟唱灵魂序曲寻根/面对魔界的邪吻不被污染的转身/维持纯白的象徵然后还原为人/让我们半兽人的灵魂翻滚/收起残忍回忆兽化的过程/让我们半兽人的眼神单纯/而非贪婪著永恒只对暴力忠诚/停止忿恨永无止尽的战争/让我们半兽人的灵魂单纯/对远古存在的神用谦卑的身份/泪沸腾/风异常的冰冷/马蹄声/让人睡不安/我在等/灵魂序曲完成/带领族人写下祈祷文/那城镇/无谓的在牺牲/战火焚/祭坛开始下沉/我在等/觉悟后的族人/往南方大地重新开垦 第九位：《候鸟》 专辑：S”H”E-《encore》 你的爱飞很远，像候鸟季节变迁。 也许那逝去的爱是任何人都无法承受的一段回忆。当Ella看到方的这首词时便勾起了伤心的往事，顿时泪下，甚至没有出演这首歌的MV。这首歌比较适合放一段时间后再用
方文山的韵脚诗全集
關於，素顏韻腳詩，出自方文山。因為素顏，所以喜歡。據他的定義，所謂素顏即是一張素面朝天的純粹中文的臉，不使用標點符號、外國文字、阿拉伯數字、圖像等化妝品。而韻腳，顧名思義，每一行均須押韻，如此，猶如歌謠，琅琅上口。 這個因詞而生，因詩而活的文人，其文字裏所透露的思想，常惹人無限遐思。他說，希望有天寫歌時不需要抽煙，這習慣一直戒不掉，一直不喜歡工作情緒被煙綁架的感覺……如此，再回憶他筆下的歌詞，會更貪戀素顏韻腳小詩的簡練，以及那種不受工作捆綁的真性情。 不想多說的思想，常常就在隻言片語間，留戀不肯離去。 收藏，簡約。 學習，淡然…… 《愛》 液體要具備隱晦艱深的對白水份間的邏輯必須分開于是眼淚要描述成頃刻無法以言語紀錄的感慨就是不能太歌詞般的直接寫愛我開始漲紅著臉修改剛剛那句自以爲是詩的告白如果承諾是深不可測的海我不知怎麽跟妳證明我去過懸崖 《變心》 在確定你離開的那一天我打開字典開始查什麼是厭倦在第兩百三十七頁斤字部九畫的那一面我只查到兩個字新鮮 《道歉》 那份量太沉重的道歉將過去擠壓成明信片郵票的鋸齒邊不斷在切割我曾依賴你的那些畫面我是真的寄不出一張完整的立體的笑臉 《自卑》 軟弱側彎弓成詩如箭矢般射出的第一行字就惡很很的帶刺 《依然》
這整座春天被暮色寵幸包養暧昧持續性的被餵食關于處女盡可能的想象季節在池中蕩漾被撈起的色溫偏黃我書寫了這短短幾行試圖描繪出嫩芽的口感身後正被一筆勾消的夕陽對青春的貪婪依然 《臘月》 什麽雪白的吻冰凍的淚痕還有零下的心疼厭倦了再用文字美化所謂一塵不染的人生有時就只是想單純想單純的說一句還真是他媽的冷 《倒帶》 用白紙黑字形容花開這一封冬天等你來拆嘴角邊的雪融化的很快很意外我那些說出去的話是再也白不回來 《個性》 關於聽覺它與潛意識是同一種世界就像婚約並不能單方面的填寫習慣橫行的蟹不是直線泅游的魚所能了解 《青春》 斷線的風筝其實還有一種可能強化纖維的魚線勾住的那天黃昏窗外電線杆上的麻雀依偎著抵禦寒冷于是乎我們最在意的青春截角的演唱會門票就成長而言已經算完成期末考的分數餵食一雙失望的眼神聯考前球鞋終于放棄對籃框的瞄准于是乎我們最在意的青春吞下秋冬後白楊木的年輪又胖了一層蜻蜓的路線還是只適合出沒在鄉村離家出走的貓開始覺得當初很愚蠢于是乎我們最在意的青春 《宿命》 菸味如鐵線般死命的纏繞黃昏對你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把鋒利的刀刃我用來剖開橫切面的青春開始尋找與你相遇的年份在最最最外圈的年輪我卻看到緊緊相依的你們原來在這一生我只能是你其中一圈的認真
高考作文素材：方文山那些美到极致的歌词中蕴藏的文学之美
高考作文素材：方文山那些美到极致的歌词中都蕴藏哪些文学之美？ 01.天青色在等烟雨/而我在等你（《青花瓷》） 绵绵不断、细细密密的雨是泼墨山水画里不经意的挥洒，方词“天青色等烟雨/而我在等你”营造了一个缥缈空灵的雨境，“我”思念伊人的微绪幽思弥漫在这广阔渺茫的世界中。这意境似曾相识，似乎借用了秦少游的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，花如丝雨，纷纷扬扬，绵绵密密，展现了一个抒写爱情相思的诗意世界。 文字中极其细腻的白描，亦可看成拟人。古有“雨过天青”釉，虽与青花瓷有异，但此釉色仅在“黄梅时节，雨过天青”才可烧成，我在等你出现的那一刻就如那一抹天青色在等一场不知何时才会降临的雨，如此而喻等待的心上人之可遇而不可求的珍贵。 在作文中，此词适用于“等待”主题，如：“最爱江南的黛瓦白墙，雕花门窗，古韵悠悠，若恰好遇上烟雨，街上朦胧迷离，巷子里撑满油纸伞，那真是一幅极美的水墨画。可我已多年未见这般景致，只因身边少了一个你。如今，春风又绿江南岸，天青色在等烟雨，而我在等你。” 02.炊烟袅袅升起/隔江千万里（《青花瓷》） “炊烟袅袅升起/隔江千万里”营造了一个朦胧诗意的世界，傍晚江畔人家做饭的炊烟徐徐上升，四周弥漫的炊烟和水汽让江面更显辽阔，彼岸的你离“我”仿佛更远了，道尽了爱情中苦苦等待和思念的深情与伤感。 这意境在整体上似是化用了柳永的“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，烟波浩渺，雾气水色浑然一体，苍苍茫茫，与佳人各在一方，两地相思，缠绵悱恻；也似乎借用了杜牧“烟笼寒水月笼沙”那迷蒙淡雅的意境，江上的雾气、岸边的烟气、空中的水汽夹杂在一起，如梦如尘。 细细品来，“炊烟袅袅升起”这句看似平淡，实则蕴藏着一种不可言说的情感。“炊烟”不仅营造了江南小镇和谐宁静的情境，它在空中飘渺不定的状态也暗示着“我”追寻的那美丽女子也是如轻烟般渺茫游离，可望而不可即的，让人断肠。
方文山优美诗词
方文山优美诗词 泼墨山水 篆刻的城落款在梅雨时节 青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪 你是我泼墨画中留白的离别 卷轴上始终画不出的那个谁 青春如酒 彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐 飘上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去那些青春如酒的美丽芬芳满地 我施放过飘流最远的船 我将潮来潮去的过往用月光逐一拧乾 回忆像极其缓慢难以溶化的糖 或许已经在退潮的浪来不及风乾 也或许我这一生根本就不该上岸 经过岁月筛选后还能完整的遗留在沙滩 一定是具备了某种特别的形状 譬如用报纸摺叠后准备起航 我孩童期的那一艘日异膨胀的想像 念一首诗给你听 下雨过后的屋檐果然是适合风铃你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻而我决定了在猫的眼睛上旅行 於是乎所有的神秘都向后退退成风景只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英然后毫无负担的跟著前进很小心 因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒於是乎我默念了一首诗给你听 打开诗集的动作很小心很轻 很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听 被嘲笑的风景 月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境画框里被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔正在缺氧的伤心
一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事情 秃鹰继续低空飞行绕过鼻梁的丘陵而我在嘴角的悔恨声中打听当初我是如何完成关于心甘情愿的这件作品 我一路上保持安静回到在这人潮拥挤的展览厅没有人注意到我在森林的边境画面的右下方用颜色说明我那段声嘶力竭被你钉在墙上的爱情 是一幅被人嘲笑的风景 无可救药的三十一个字 一抹夜来香在月光中形容你的模样 素净的脸上就连生气都皎洁的很好看 蝴蝶 在天空自由鸟瞰着土地几个月来的辛苦终于也收获了美丽却开始不舍幼虫的空气蛹破的记忆攀爬在树枝上的过去 以及大雨过后一口好吃的嫩绿 吊 残垣断璧的浪花散落着黏稠的尸血纠结的发 肿胀的身体还在不停的长大关掉卫星联机的南亚 假装什么事都没发生的我正在听泥娃娃 宿命 烟味如铁线般死命的缠绕黄昏 对你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把锋利的刀刃我用来剖开横切面的青春开始寻找与你相遇的年份在最最最外圈的年轮我却看到紧紧相依的你们 原来在这一生我只能是你其中一圈的认真 那些风花雪月 午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁 花的颜色又怎么会带着淡淡的离别 所谓忧郁的空气落笔后要怎么写 最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野 亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解 该死的闹钟 东京的乌鸦一身里原宿的毛发 奈良美智的斜眼娃娃开始穿上短裙泡泡袜 梦被利用为我的潜意识说话 我刚刚真的就差一点亲到她苹果光的脸颊 书生
论新诗与歌词的关系——以方文山诗集《如诗一般》为例
《戏剧之家》2019年第20期 总第320期 237 文化天地 论新诗与歌词的关系 ——以方文山诗集《如诗一般》为例 张诗雨 （辽宁大学文学院 辽宁 沈阳 110136） 作者简介：张诗雨，女，汉族，辽宁省沈阳市，辽宁大学文学院，硕士研究生，研究方向：中国现当代文学。 【摘 要】在市场化、网络化的时代特质下，新诗的发展一直处于一种受压制的状态，而与新诗形式相似的歌词却十分“适应”新的时代环境，作为一种另类的文字形式与新诗发生了某些碰撞。方文山既是优秀的作词人又是一位诗人，本文以方文山的诗集《如诗一般》为例进一步探讨新诗与歌词的关系。 【关键词】新诗；歌词；《如诗一般》 中图分类号：I052 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)20-0237-01 一、内倾性与外倾性 新诗是内倾性的，指向诗人的内心；歌词是外倾的，指向广泛的受众。新诗在创作过程中过多表现的是诗人的内心，是诗人在当下或者之前较久的时间段内的生活经历或体会感受经过沉淀落实于笔端而形成的。由于新诗更多是表现诗人自我内心的感受，所以只有诗人自己能够知道所要表达的情感是怎么样的，而读者也就是受众在接受的过程中是“隔”的，并不能在第一时间准确把握作者意图，只能通过不同读者的不同阐释去部分理解诗人的意图，抑或是将自己的情感经历加之于新诗中，给予新诗新的丰富的阐释空间。歌词在创作过程中是外倾的，因为受众之广，歌词作为当下有充分市场，并伴随着音乐而出现的衍生品，在创作过程中必然要符合大众的审美趣味，呈现出一种外倾性。由于外倾性这一属性的趋势，歌词走向了通俗化和大众化的路线。 方文山的诗集《如诗一般》中有一首诗，诗的名字是《虚构的秘密》。内容写道： 俯视针叶林 就必须 相当接近丘陵地 湖面 掠夺而去的鱼鹰 带走一部分的日记这过程谁受了委屈 我停下了 我的画笔 带着普罗旺斯阳光的少女 在画框里 很具体一点也不抽象的野溪 此刻显得很翠绿法国南部的雏菊 继续 被象征下去…… 这首诗通过诗人在画一幅画，突然他在画框里看到了“带着普罗旺斯阳光的少女”，被她的美丽以及法国的风光所吸引，从而心驰神往，甚至爱上了虚构中的少女，在画之外也要去感受她的美丽。这是诗人情感的外显，而读者很难在第一时间就感受到诗人想表达的情愫，也并没有真的去作画，也就更没办法去感受诗人当时的经历如何。 而方文山在作词时就避免了类似的隐晦。周杰伦的好多歌曲都是方文山作词，也都是体现着歌词的外倾性特征。如“我会发着呆，然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。”（《轨迹》）“你是我唯一想要的了解。”（《七里香》）“我听闻，你始终一个人。”（《烟花易冷》）这些方文山的作词与他的诗相比有较为明显的符合大众趣味的趋势，呈现出外倾性的特征。 二、随意性与规范性 新诗是随意性的，歌词是规范性的。正是由于新诗是内倾性的，而思绪是天马行空不受控制的，这就会导致新诗的随意性。有很大一部分新诗都是诗人“感应兴会，有感而发”，所以难以找到合适的规律，有极大的主观性。歌词则有相对的规范性。音乐大多数都是先有曲再进行词的创作的。因此歌词在创作时就已经受到曲子的束缚，要创作出“情绪”与曲子合适的歌词是很难的，有的时候一个曲子要创作出几套 歌词备选。有时作词人在长期经验基础上自觉创作出既符合市场规范又能迎合大众需求的作品，如在形式上进入副歌要用哪一段词，如何进行重复和连贯，在内容上如何表现大众的情感趋向等等。 方文山的诗《所谓的清秀》是很短的一首诗，大概就是诗人想到小时候被夸清秀的样子，这一念之间，就形成了一首诗，不刻意却很生动，体现出一种随意落笔的轻快。 一句哎哟 跌入口语的角落在我最最为接近的小时候有某种不被夸大污染 的难过很清秀 而方文山的歌词则具有很强的规范性。如《明明就》的歌词从内容上看是对爱情的不舍与眷恋，主要的区别表现在形式上，结构更为整饬，副歌部分为了配合曲子，较为简短和明晰。歌词是要选择性重复的，反复出现“明明就”，以此来配合歌曲的时长以及演唱规律。 三、独立性与寄生性 新诗作为一种独立的文学体裁，具有一种独立性，而歌词需要依附乐曲来实现自身价值加之歌词需要为歌词规范形式所束缚这一性质就决定了其具有寄生的属性，这与未被经过阅读的文本实际上称不上作品是等同的。由于诗是内倾性的，也就是诗人自身情感的表达，是丰富情感的外化，又加之诗是随意的，是不受约束的，这就决定了诗是具有独特性的特别的独立个体。再者，新诗只要创作出来就是具有独立性的，而不需要像歌词一样依附于乐曲进行进一步的审阅。 歌词既要受到乐曲的限制，又要在作词规范里面游走，也就必然导致了歌词的寄生性。歌词在脱离了乐曲的限制和内在的规范之后很容易走入困境，陷入尴尬的境地。近年来音乐的发展带来的歌词的繁荣实际上为新诗提供了合理的建议和尝试。新诗可以利用各种自媒体类似于微博等渠道传播，比如诗歌岛就通过一些新生诗人投稿的方式选择一些优秀的作品进行推送，还可以创办一些鼓励新诗创作的比赛，完善新诗的评奖机制，并通过最为重要的一步就是新诗可以在像歌词靠拢方面做一些有益尝试，从而使新诗走上更好的发展道路。 参考文献： [1]方文山.如诗一般[M].北京.作家出版社,2017.[2]现代诗歌：论中国新诗与歌词的三次交融[D].重庆.西南大学,2010. [3]于春莉.方文山歌词如何继承传统走向现代[N].山西师大学报（社会科学版）,2010.9. [4]张维.浅析方文山的素颜韵脚诗[J].商业文化,2015.2.